陶瓷知识。
在陶瓷工业化的生产当中，贴花扮演着很重要的角色。当陶瓷画面简化成一张花纸时，贴花工们则用简单的动作，完成了陶瓷视觉上地升华。然而，这个枯燥、乏味、又没有"奔头"的工作，已经难以吸引年轻人的目光，贴花这门行业面临着后继乏人的困境。
2毛2分×400个×30天
8、30、2毛2分、100、300、2000至3000。这些枯燥的数字，很好地概括了贴花工韩小琴的工作。
"我每天早上7点左右来到厂里，一般都要到下午5、6点回去，除去中间吃饭休息的时间，一天工作的时间起码有8小时。现在每天贴100个盘子、300个碗，贴一个的工钱是2毛2分，这样算下来，一个月的工钱也就是2000至3000元。"形容自己的工作，韩小琴用了这样一段满是数字的话。看到我翻开采访本做着记录，说到这些数字时，她有意加重了语气，怕我记错。
说这话的时候，韩小琴并没有停下手中的工作，此刻她正贴的是青花龙纹瓷盘。她先将瓷盘拿在手上，放进工作台上的水盆里装上一点水，然后将剪好的花纸按照要求贴在瓷盘上。先是落款，再是边纹，接着是瓷盘中心的龙纹，完成这些步骤后，再将盘子轻轻旋转，使盘子里的水将花纸浸湿，让其与瓷坯充分接触，这样就可以放在板子上了。等一板（10个）贴完后，再从第一个开始，将花纸上的粘纸撕去，这样花色就贴在了瓷坯上。如果发现有个别位置花色没有贴上，就需要用毛笔将相应的釉料补上。"现在买瓷器的人都很挑剔，如果有明显的瑕疵，根本卖不出好价格。"韩小琴说。
待到一板瓷坯全部贴完时，韩小琴便将瓷器从工作台搬到旁边的木架上，工作台很简陋，一盏日光灯，一张普通、有些旧的木桌，上面钉着几排木架，用来放置瓷坯。桌子上放着一盆水，旁边放着一些已经剪好的花纸。
在景德镇，贴花也分好几种，韩小琴贴的是青花，是将画纸贴在瓷坯上，这在行业内成为"贴青花"，还有一种贴花叫"贴红花"，贴花工冯姐贴的就是红花。
相对于贴青花，贴红花在操作上显得简单一些。在贴红花的时候，不需要撕粘纸这个过程，贴完就可以直接烧成。而贴青花用的水，这里则换成了酒精。冯姐贴的是小茶杯，只要贴上底款，再加上一片小花纸即可。冯姐坐在小椅子上，左手将瓷器拿出来，先用浸满酒精的海绵将瓷器打湿，然后将花纸贴上。贴好之后再将瓷器放在右手边的箱子里，一箱满了之后，便有人拿去烧。
冯姐说，贴红花虽然简单，但是工钱也低，像她现在贴的小茶杯，每个只有2分钱，而每天从早贴到晚，大约能贴3000个，这样算起来，每天也就是60元钱。冯姐的家住得不远，但是她每天中午都不回去吃饭。早上从家里带点菜来，厂里有电饭煲。11点左右的时候，便有人洗米弄饭，熟了之后大家就简单的吃点，然后继续工作。
"像小学生一样写作业"
韩小琴、冯姐的工作状况，很能代表大部分的贴花工。无论是工业园区大工厂里的贴花工，还是光明瓷厂内一些小作坊的贴花工，虽然厂的大小规模不同，机器设备不同。但是对于贴花工来说，他们的工作性质，待遇并没有太大的区别。
"枯燥"，是我在采访过程中，贴花工说得最多的一个词。刘利华就说，她贴了这些年的花，最大的感受，就是枯燥。
在李利华的形容中，简单说来，这种枯燥，指的就是一种动作的不断重复。无论贴什么花纸、什么花色，动作无非都是如前文所描述的那样，偶尔有一些小改动，也都是细节上的东西，谈不上技巧，也没有什么诀窍，不过都是在等待熟能生巧后的高效率罢了。
其实李利华的枯燥，还有另一层意思，用她的话说，就是没有"奔头"，无论做了多少年，别人对你的评价，最多是熟练罢了，随着经验的增长，并没有价值的提升。"但这个工作真的很耗时间，不仅上班时间长，晚上下班回去，还要像小学生一样写作业。"
李利华所说的写作业，指的是"剪花纸"。在贴花这个工种里，有个不成文的规矩，那就是贴花工头天晚上要将第二天贴的花纸剪好。从花纸厂里生产出来的花纸很大一张，这就需要有人将它们一个个的剪开。这个工作就是由贴花工来完成。剪花纸之前，需要将花纸对其，这样才能保证不会剪破画纸。李利华说，下班回去后，她还需要剪上1、2个小时的花纸，好在丈夫只要有空都会先将花纸对齐，这大大减少了她所花的时间。
李利华所在的作坊在光明瓷厂内，作坊不大，也就是十几个人。其中每道工序的人手并不多，这就使得每位员工都十分重要。陶瓷生产是一个流水线的过程，其中任何一道工序缺了人手，就像发生了堵车一样，其他人的工作都可能要停下。"所以除非是特别重要的事，我们一般都不请假，是在不行，就和大家商量好，休息一天，这样的时候并不是很多，毕竟会影响大家的收入。"李利华说。
枯燥无味，后继乏人。
采访的过程中，我去了不少陶瓷厂、作坊。有个现象引起了我的注意，我所接触到、看到的贴花工，基本都是女性，这不奇怪，这个枯燥、又极其需要耐心的工作，从事者基本都是女性，但是在这些人当中，大多都是些40至50岁的人，而20岁左右的年轻人很少。
"遇到生产旺季的时候，都很难招到贴花的人。淡季的时候好一些，招来的人也都是通过一些熟人介绍，这个圈子似乎并不大，招来招去都是一些熟面孔。"谈起自己的招工感受，经营作坊多年的李先生这样说。
李先生所谓"这个圈子并不大"的描述，说得直白点，就是从是贴花工的人越来越少了。在我采访的对象中，韩小琴的经历很有代表性。1981年，韩小琴来到了人民瓷厂学习贴花，学徒期满了之后，她便成为了一名正式的贴花工。这一贴，就是31年。94年韩小琴下岗，她便辗转与许多私人陶瓷作坊，做的工作都是贴花。
原先在国有瓷厂从事贴花工作，下岗没有改行，依旧继续贴花的人是如今贴花行业的主要力量。而对于新生力量地补充，似乎就没有那么乐观了。
而其中的原因之一，从韩小琴对比这31年贴花待遇的变化便能看出来，上世纪80年代末，韩小琴在人民瓷厂，如果算上奖金，每月能有100元左右的收入，以当时的消费水平来看，这笔钱尚属可观。加上当时特殊的大环境，以及国有瓷厂在社会上的地位及影响力，因此有许多人进入到贴花这个行业。而如今，景德镇陶瓷圈内的贴花的待遇基本相当，就以她贴的瓷盘为例，每个的收入在1毛8分至2毛2分。在大多数人看来，辛苦工作一个月，所得的收入与付出并不相符。
"现在年轻人的选择那么多，谁还会从事贴花这个枯燥无味的工作。"刘利华说的原因，和待遇无关，却很好的抓住了当今人们的心态。她说，现在的女孩子，可选择的机会很多，可以出去打工，帮人看店，所以几乎都不会考虑贴花这个工作。
其实对于贴花，很多人还有个担心，那便是健康。尽管这其中还没有严格的科学论证，但是在许多人看来，贴花这个工作需要经常接触水，不仅冬天的时候会很冷，还会对人的关节造成不好地影响。在工业园区采访的时候，就有一位大姐告诉我，当初她原本打算进厂学贴花，但是就是看到贴花工需要常年和水打交道，她认为这样对关节不好，便放弃了这个念头。这个说法在贴花工中似乎也很流行，尽管在采访过程中，并没有谁向我抱怨因贴花而患上相关的职业病，但是他们大多都向我表示了自己的担心。
后记 普通的人，真实的生活
09年的时候，我在瓷厂上了几个月的班，对贴花程序、贴花工有过一定的了解，论及当时的印象，我觉得这是一支清一色的"娘子军"。
这次为了写这篇文章，我去了不少陶瓷企业、作坊。对贴花工的工作状况、待遇，以及她们的心态有了更多的了解，除了文章中提到的一些外，我还想谈一些感受。采访中，和她们的交谈显的十分轻松，就好像是和邻家大姐在聊天。有个细节让我印象很深，在冯姐说到贴红花这个问题时，以免出错，我问她是哪个红字。一听这话，她显的有些尴尬，并满是谦意的告诉我，"我也不清楚是哪个字，那边几个人读过不少书，她们应该知道。"
在采访的最后，我让她们说说自己的愿望，冯姐说她现在盼望着退休，到时候有1000多元的退休金。她觉得自己最大的遗憾就是这个工作没有办法顾到家，退休后她就可以弥补这个遗憾。但是如果家里需要的话，她还是会继续贴花，虽然收入不高，但是可以补贴家用。"到时候可以帮小孩一把，当父母的，想法都差不多。"
另一位不愿透露姓名的贴花工曹姐，她的愿望就是健康。曹姐去过不少作坊贴花，她说许多作坊里，特别是贴红花的工人，她们就坐在烤花炉旁边，瓷器一贴完直接烤花，加上一些作坊通风设备不好，里面便满是呛鼻的烟味，对身体很不好，这样的钱她不赚，她说收入少点没关系，只要自己健健康康就好。
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电子陶瓷：谐振介质相关知识
谐振定义
谐振即物理的简谐振动，物体在跟偏离平衡位置的位移成正比，且总是指向平衡位置的回复力的作用下的振动。其动力学方程式是F=-kx。
谐振的现象是电流增大和电压减小，越接近谐振中心，电流表电压表功率表转动变化快，但是和短路得区别是不会出现零序量。
在物理学里，有一个概念叫共振：当策动力的频率和系统的固有频率相等时，系统受迫振动的振幅最大，这种现象叫共振。电路里的谐振其实也是这个意思：当电路的激励的频率等于电路的固有频率时，电路的电磁振荡的振幅也将达到峰值。实际上，共和振谐振表达的是同样一种现象。这种具有相同实质的现象在不同的领域里有不同的叫法而已。
收音机利用的就是谐振现象。转动收音机的旋钮时，就是在变动里边的电路的固有频率。忽然，在某一点，电路的频率和空气中原来不可见的电磁波的频率相等起来，于是，它们发生了谐振。远方的声音从收音机中传出来。这声音是谐振的产物。
谐振解析
谐振电路都有一个特点，容抗等于感抗，电路呈阻性：
那么就有ωL=1/ωC
因为LC都是有知条件，那么可以把谐振的频率点算出来。
品质因数Q=ωL/R，所谓品质因数如果为28,那么并联的谐振电路就是电流减少了28倍;如果是串联的谐振电路,那么就是电压增加了28倍。
那么现在串联谐振点下的电压为施加的电压乘以品质因数。
如果已知条件告诉你的施加电压为峰值,那么就直接相乘;如果已知条件告诉你的施加电压为有效值,那么还需要将算出来的电压再乘以1.414得出峰值。
补充回答：
你想想看，因为有个前提条件ωL=1/ωC
品质因数Q=ωL/R，我考虑了电感，那么电容不是也考虑进去了吗？
首先你要清楚串联谐振实际应用中会用到哪些设备：
要谐振，当然要满足ωL=1/ωC，这其中我们可以改变三个参数来实现谐振，电容C 电感L 和频率ω ，那么现实应用中被试品是电容，电容的大小是固定的，我们可以通过串并联电容改变电容的大小，但很麻烦；那么我们可以改变电感L，以前也使用过可调电感，但实际应用很不方便，体积也比较庞大，所以后来使用最多的也就是改变频率，也就是调频电源。
谐振回路中首先将电源接至可调电源，由可调电源输入电压到励磁变压器的二次端，由励磁变压器变压到一次高压再串联电感，将电感的另一头接到被试品上。这里品质因数Q增大电压的倍数指的是实际加到被试品上的电压也就是电感另一头的电压除以励磁变的高压侧电压。
谐振变压器当然也会饱和，励磁变就是一个变压器，只要是个变压器它就存在铁芯饱和问题，我们实际应用中要计算一下这个变压器的额定电流，看看会不会超过实际容量。如果超过了电感或者励磁变的额定电流就不光是饱和的问题了，就存在损坏试验设备的问题了。
如被试品的电容是0.24F ，电感是500H ，励磁变的一次额定电流为2A，电感的额定电流也是2A，那么我们算一下，ωL=1/ωC，那么谐振频率就是91.28HZ，算一下，如果我在被试品上加17.4KV电压，那么一次电流就等于
I=ωCU=2πf CU=2*3.14*91.28*0.24*0.000001*17400=2.39A
这个时候电流就超过了试验设备的额定电流，这个时候我们可以算一下，再串联一个同样的电感，电感变为1000H，谐振频率变为64.55HZ，一次电流就变为1.69A就可以了。
我们实际应用中如果电流肯定大于2A，那么一般我们可以这样做，再并联一个电抗器，这个时候电抗器就可以承受4A，当然电感也变小一倍，再将励磁变的一次电流改为4A的。（励磁变的一次电流是可以通过串并联绕组改变的）这个时候如果谐振频率不能达到你的要求，可以并联电容等等方法来实现。
电路谐振
含有电感线圈和电容器的无源（指不含独立电源）线性时不变电路在某个特定频率的外加电源作用下，对外呈纯电阻性质的现象。这一特定频率即为该电路的谐振频率。以谐振为主要工作状态的电路称谐振电路。无线电设备都用谐振电路完成调谐、滤波等功能。电力系统则需防止谐振以免引起过电流、过电压。
电路中的谐振有线性谐振、非线性谐振和参量谐振。前者是发生在线性时不变无源电路中的谐振，以串联谐振电路中的谐振为典型。非线性谐振发生在含有非线性元件电路内。由铁心线圈和线性电容器串联（或并联）而成的电路（习称铁磁谐振电路 ）就能发生非线性谐振 。在正弦激励作用下，电路内会出现基波谐振、高次谐波谐振、分谐波谐振以及电流（或电压）的振幅和相位跳变的现象。这些现象统称铁磁谐振。参量谐振是发生在含时变元件电路内的谐振。一个凸极同步发电机带有容性负载的电路内就可能发生参量谐振。
谐振子
把振动物体看作不考虑体积的微粒（或者质点，点电荷）的时候，这个振动物体就叫谐振子。
所谓谐振，在运动学就是简谐振动，该振动是物体在一个位置附近往复偏离该振动中心位置（叫平衡位置）进行运动，在这个振动形式下，物体受力的大小总是和他偏离平衡位置的距离成正比，并且受力方向总是指向平衡位置。
电学谐振指的是电磁学物理量的强度在一个中值上下进行波动，也是类似运动学谐振的。
振动是粒子运动的另一种形式，谐振子（harmonic oscillator)的振动，也是最简单的理想振动模型。这里将把定态薛定谔方程应用于一维谐振子和三维谐振子系统，求解得到其波函数和能量。
谐振器
石英晶体谐振器
1.概念：
石英晶体谐振器又称为石英晶体，俗称晶振.是利用石英晶体的压电效应而制成的谐振元件。与半导体器件和阻容元件一起使用，便可构成石英晶体振荡器。
压电效应：
对某些电介质施加机械力而引起它们内部正负电荷中心相对位移，产生极化，从而导致介质两端表面内出现符号相反的束缚电荷。在一定应力范围内，机械力与电荷呈线性可逆关系。这种现象称为压电效应。
作用：提供系统振荡脉冲，稳定频率，选择频率。
2.主要参数：
a.标称频率：在规定条件下,晶振的谐振中心频率。
b.调整频差：在规定条件下,基准温度时的工作频率相对标称频率的最大偏离值.(ppm) 。
c.温度频差：在规定条件下,在整个工作温度范围内,相对于基准温度时工作频率的允许偏离值。
d.负载谐振电阻：晶振与指定外部电容相串联,在负载谐振频率时的电阻值。
e.负载电容： 是指与晶振一起决定负载谐振频率的有效外界电容。常用标准值有:12pF 、 16pF 、 20pF 、 30pF。
谐振器就起谐振的作用.它能和容性或感性负载一起呈纯阻性作用
景德镇市陶瓷市场微调查 在观望中前行
市场一直是中国陶瓷市场的风向标之一，特别是艺术瓷。以往异常火爆的艺术陶瓷市场，目前呈现出一种销量下跌的“新趋势”。据业务人士分析，这种“新趋势”一时难以逆转，许多经营陶瓷人士目前都处于“以资待市”的观望阶段。随着经济形式的好转，他们对未来陶瓷市场还是充满着信心。
上世纪八九十年代间，中国改革开放的深入和中外文化交流的日益频繁，推动了艺术品投资和收藏的高潮出现，当代艺术陶瓷行情稳步上涨，这种情形一直持续至2012年左右，景德镇艺术陶瓷价格陡然攀升了几十倍甚至上百倍，参与群体不断增多，不少大师作品“一物难求”。
“我是2011年刚来店里的，当时生意非常好。看货的、拿货的，来来往往，想歇下来喝口水的时间都没有。”国贸瓷街20号周华兰女士告诉记者，这几年生意一年不如一年，特别是到了今年4月份，由于金融大环境不太好，店里生意非常冷清。记者环顾店内，是以经营名人作品、青花瓷、粉彩瓷为主。“日用瓷生意怎么样？”周女士称，日用瓷生意要比艺术瓷略好一些，但目前景德镇日用瓷市场一直较为混乱。“一些陶瓷店经营为了以低价赢得销路，以德化、潮洲瓷日用瓷贴景德镇底款进行销售，一个土生土长的景德镇市民看见这种情况简直伤心透顶，外地偶尔来旅游的还不知道，我们陶瓷行业的都清楚，所以瓷器生意越来越难做。”
记者在广场周边的陶瓷店采访时发现，对于周女士所称的贴底款销售情况，很多陶瓷经营者都表示这种现象普遍存在，除了像红叶、玉风等景德镇知名品牌外，剩下的许多茶具是福建德化的，餐具河北唐山的骨质瓷、广东潮州的白瓷等，经营户从外地调白胎到景德镇贴花贴景德镇底款进行销售。据称这不是个别现象，而且是普遍情况。“我为行业现在这种乱象感到耻辱，这是自己砸自己的品牌啊！”一位刘姓经营者感叹道。
7月11日下午2时，莲社北路许多经营大师名家瓷的家铺大门紧锁。记者走访景德镇艺术瓷市场了解到近期艺术瓷市场很淡，多位当地的艺术家和收藏者告诉记者，淡季已经持续了一年多。在莲社北路中段一位李先生正准备午休，得知记者来意后，他表示，目前都还在观望的状态，整个陶瓷市场销售的情况都不太乐观，昔日一些大师的作品价格全面急速上涨的局面已成为历史。我们也开始调整方向，将目光瞄准了一些有潜质的中青年艺术家，作品价格也会慢慢调整。
一位陶瓷收藏专业人士表示：首先，许多收藏者认为只要是名家的作品就值得收藏，其实这是一种误区；其次，在收藏艺术陶瓷方面，应多关注它的器型、装饰、构图；再有思想性和艺术性。不能只按作者的职称和荣誉来确定其价格。最后，陶瓷艺术品市场也有一些不遵守市场规律和职业道德的行为存在，找人代笔，仿名人作品，也极大地扰乱了正常的陶瓷市场秩序。
陶瓷相关知识：工艺是艺术的基础
制瓷业一直是我国最传统的民族工业之一，作为制瓷业最精髓的传统手工制瓷技术仍是景德镇乃至整个中国制瓷行业的"秘密技艺"。
提起历代古瓷，人们大都会惊叹于那完整的器形和精美的纹饰，但其材料、制作工艺、烧造程序却往往被忽视。
当前，传统陶瓷工艺技术正在被不断出现的新工艺所替代，然而现代工艺在一定程度上还无法达到古代官窑不计成本而烧造的高品质陶瓷的艺术水平。
作为一门艺术，制瓷是造型、装饰、材质、工艺等多元素构成的一个整体，是艺术与科学技术的结晶；通过巧夺天工的艺术创造和科学合理的精心设计，陶瓷更具有物质和精神的双向文化特质。时至今日，景德镇传统制瓷工艺不仅成为国家级非物质文化遗产，它的传承发展也仍然以鲜活的神态和浓郁的文化意味，装点着我们的生活。
陶瓷知识：哥窑青瓷窑址及相关历史
浙江龙泉，这是一个僻静的小山村，但是从上个世纪初开始，纷至沓来的各种古董商以及疯狂的盗挖者，打破了小山村应有的宁静。所有外来者的目的不是为了得到什么金银财宝，而是为了找到传说中一种贵比黄金的宋代瓷器，它的名字叫哥瓷青瓷，产自文献记载的宋代五大名窑中的哥窑。然而，从元代以来，人们对哥窑就一直是只闻其声不见其形，没有人见过真正哥窑的模样。到了近史，考古学者也只是依据文献中的只言片语的描述，来到这个据说是宋代遗址的龙泉村，希望在这里能够找到神秘的哥瓷。近一个世纪过去了，在龙泉，人们除了无望地停止了挖掘活动以外，对哥窑的认识几乎没有任何令人惊喜的进展，相反，随着对哥窑认识的一步步地深入，哥窑愈发显得错综复杂起来，而且产生了许多疑问，作为官窑的哥窑是否真的存在？被人们作为史据的文献是误传还是确有其事？哥窑到底在哪里？
宋代是我国古代瓷器生产的鼎盛时期。当时的瓷窑有民窑和官窑之分。民窑生产的是老百姓用的瓷器，官窑则专门为宫廷皇室生产瓷器。官窑的生产完全由宫廷控制建立，生产工艺及设计严格保密。常常是生产一批只选几件作为贡品，其余全部打碎然后就地掩埋，而留在宫中的瓷器也要世代相传。因为生产极为保密，产品又极为稀少，不仅窑址不易发掘，而且瓷器价值也不菲。钧窑、官窑、哥窑、定窑、汝窑都是当时的官窑，现在我们称之为宋代五大名窑。现在，除了哥窑之外的几大窑址，已经在各种考古发现中浮出水面，并且，通过专家的考察和鉴定，也对出土窑址中的瓷器进行了专业判定。因此，宋代四大官窑已经变得不再像以往那么神秘，只有依然无法确定准确地址的哥窑，牵动着人们的心。而且，自从元代以来，真品哥窑已经越来越稀少，唯一能绝对确信是传世哥窑瓷器已经只能在故宫[微博]博物院中找到。
宫里头的传世哥窑也非常少，我们现在故宫博物院和台北故宫博物院的哥窑收藏品，也都是过去皇宫里旧藏下来的，这个是占了现有哥窑的很大一部分。北京故宫的传世哥窑大概也就二十多件吧。在整个世界范围内恐怕也就百八来件吧。这相对许多其他时期的瓷器来说，是非常稀少的。这是因为它产自官窑，它是非商品生产，它直接，也只为皇宫服务，它的造型和花纹都是皇宫里的设计，完全按照皇宫需要的样子进行生产。而且，它在民间是根本不能流传的，这些东西古人可是不敢开玩笑，一律是保密的。历经朝代更迭，保存至今的宋代哥窑瓷器数量非常稀少，民间流传的哥窑更是难见一真。能够看到的哥窑都是因为战争、人为、内盗等原因由皇宫流入民间。在古瓷研究中，学者们习惯把各种文献中描述的哥窑称为文献哥窑。它是为瓷器找到确切纪年的史料依据。李辉柄提到的故宫里被称为传世哥窑的瓷器，是发生在1932年的事情。当时故宫里的一位研究员在整理登记故宫瓷器的时候，发现了一批从未见过也没有任何宫中记录的瓷器。它浑身奇异的花纹，让研究员想起文献中描述过，但现实中一直未从出现过的哥窑。因为宫中的瓷器都是由官窑生产历代相传下来的，所以将它命名为传世哥窑。但是也就是这次命名，给后来的哥窑研究带来了意想不到的后果。
寻找哥窑的热潮一直延续到民国时期。学者陈万里先生就是一位热衷的探寻者。不过他原本的职业却是一名治病救人的大夫。他过去做过北大的校医，个人兴趣很广，他是在他的兴趣当中生活着的这么一个人。20世纪30年代前后，那个时候，陈万里是搞环境卫生的。他有一辆小吉普车，于是就在乡村里转，然后发现了很多瓷片，特别是龙泉一带。他对这个问题很感兴趣，于是开始了这方面的工作。当时，他看到许多名贵的中国瓷器都被外国人运到国外去了，他觉得很可惜。他想在这方面作一些贡献，所以这样子的话他对龙泉这个地方的瓷器就发生了兴趣。第一次见到陈万里是1952年，那时他经常去调查官窑，我就跟着他，当时我也很年轻，小孩也爱玩，到处去爬山。同时还有就是好好地伺候老先生，背上背着他的被子，有时候他骑着毛驴，我牵着他的毛驴。那个时候的条件非常差。不像我们现在这样。也没有旅馆。
这个哥弟窑的传说与当地流传的章生一、章生二兄弟的故事十分吻合，这又是怎么回事呢？当时说，龙泉青瓷有两个比较著名的人，一个哥哥一个弟弟，各主一窑，就是各自烧造一个窑。哥窑烧的就叫哥窑，弟弟的窑也叫龙泉窑。至于这两个窑的区别，那就是龙泉窑，也就是弟弟窑是不开片的，青瓷，不开纹片的东西，而哥窑它是开纹片的，而且是黑胎。今天的龙泉，这个故事依然家喻户晓。每年正月，当地的木偶戏团就会走乡串户地演出章家兄弟的故事。而龙泉地区的烧窑人都奉章家兄弟为窑神，开窑必拜。
开片是一种非常奇异的技术，形成的机理就像这样的原理，就跟一个胖子穿上一个小的衣服一样，一绷，衣服裂了人没有裂。后来人们就有意识地利用胎跟釉膨胀系数的不同，烧出各种很美丽的裂纹。这技术还是相当高的。龙泉人烧窑的历史可以追溯到宋代。虽然当地人承认章家的哥窑，也有人一直在生产开片的瓷器，而开片的特殊工艺，正与文献中描述的哥窑的特征相符，但是否定龙泉窑就是哥窑的声音依然存在。他们的理由是，宋代官窑的技艺是绝不流向民间的，而当地人的烧窑技艺都是家传下来的。但有的学者认为，这一点恰恰解释了为什么在宋代五大官窑的记载中，唯独没有哥窑记载的原因。哥窑会不会就是民窑性质的瓷窑呢？
陈万里在章家哥哥窑的窑址中找到了答案。
原来，章家哥哥窑烧造的瓷器后来被称为龙泉哥窑瓷器。在窑址中出土的标本可以清晰地看到文献中描述的哥窑的特征，金丝铁线紫口铁足。但是这些标本和宫中的传世哥窑又有很大的不同。那么，如果说陈万里在龙泉为文献哥窑找到了出处的话，那么宫中的传世哥窑又是什么朝代，什么人烧造出来的呢？它与哥窑又有什么关系呢？
有人提出，照理说咱们国家的历史典籍是非常丰富的。历代对于皇帝的采买进贡，都有一些详细的记录。那么，能否在相关的文献中找到相应的记录呢？应该是有的。你比如说像青铜器和其他的一些物品，历代，特别是在乾隆时候，都有一个目录，但唯独瓷器没有。因为宫里对待瓷器，比起铜器、书画和其他宝物，就不那么太在意，因为这就算比较小的东西了。所以关于瓷器，宫里头有明确记载的很少。虽然陈万里解决了人们一直以来作为史料依据的文献哥窑的问题。但是人们对哥窑产生的疑惑并没有随着龙泉哥窑的发现而停止。另一个接踵而来的疑题是，既然文献中的哥窑、龙泉哥窑是民窑，而传世哥窑因为是宫中世代相传下来的，是官窑性质的瓷器，那么就要用考古的方法解决两个问题，一是宫中的传世哥窑是什么朝代生产的，二是窑址在哪里。1956年，第一支国家考古队开始了解谜传世哥窑的调查工作。因为传世哥窑和龙泉哥窑的形状特征有相近之处，所以工作还是从龙泉展开。当时的考古队对龙泉展开了有史以来最完整最细致的实地调查。很快他们就有了重大发现。在龙泉山的山脊上，他们发现了大规模的古代窑址的遗址。人们希望这会是宫中传世哥窑的出处。然而随着出土挖掘工作不断推进，当考古队员完全清晰地看到窑址的全貌时，却是又惊喜又失望。惊喜的是出土了三条大规模的宋代窑址，失望的是这三个窑址不仅是民窑，而且出土的标本也表明和传世哥窑完全无关。
我认为龙泉哥窑应当是文献中的哥窑，宫里头的不是在龙泉烧造的，因为龙泉没有发现。
现在对于宫里的传世哥窑，有人认为是不可靠的赝品，持怀疑态度。因为，一是窑址没有，二是墓葬里没有出土，因此有些怀疑。这是有一定道理的，一般来说不是从有纪年的墓出土的东西，大部分是不能确定年代的。
就在人们对宫中的传世哥窑的身份议论纷纷的时候，从韩国传来了一条令人意外的消息。在韩国的海域中，他们打捞出了一条中国古代的沉船。是一条装载着中国古代瓷器的沉船，船上恰恰有一个装有哥窑瓷器特征的箱子。当中国的古瓷研究专家赶到打捞现场，对沉船做出年代断定时，他们发现这是一条元代的沉船，船上装载的瓷器也产于元代。难道传世哥窑真的是元代瓷器，而不是宋代官窑？很多人认为是不可能的。第一个，它的造型比较大，我们宋代的瓷器一个最大的特点是造型比较小。到元朝以后个体就比较大了。而且宫里对元代的瓷器收藏较少，因为它没有官窑。所以元朝的青花什么的都没有，宫里收藏元朝的瓷器几乎是等于零。我认为它很可能就是修内司官窑。我坚信不移，将来它的窑址很可能会在杭州附近发现。
修内司是在南宋时期的一个官署，是专门负责建筑、修缮的一个国家机构，一开始执行部分烧瓦的任务，它所建立的烧窑点，后人就称之为修内司窑，文献中记载，它的地点在浙江凤凰山。
因为宋代官窑的生产，都是由宫廷完全控制建立的，所以有清楚的史料记载。其中明确的记录说，宋代有五大官窑。北宋有汝窑、钧窑、定窑。南宋有郊坛官窑和修内司窑。其中郊坛官窑今天被称为官窑。唯独没有哥窑的记载。而有记载的修内司窑又恰恰至今没有出处。后来发现了一处老虎洞窑，有人说这就是修内司窑。而我却十分肯定地否认了。
我主张它就不是，因为它的时代比较晚，它跟那个郊坛官窑是相似的，而郊坛官窑它确实是被学界认可的官窑，跟文献记载完全相符的。这一点是得到学术界认可的，是南宋后期的。那么现在又发现了一个老虎洞窑。老虎洞窑是跟郊坛窑只有2.5公里距离的一个地方，实际上它是属于郊坛官窑的一个分支。因为它时代比较晚，烧造的东西也跟郊坛官窑的差不多。
有的学者认为它是修内司官窑，我就不同意，因为它时代就相差很远。修内司官窑从文献记载来讲它属于南宋初期，先有修内司然后才有郊坛官窑。二者是这样的一种关系。
传世哥窑是存在的，而且所有传世哥窑都应该是在修内司窑中造的，这也能解释为什么传世哥窑窑址至今没有被发现。
佛山：陶瓷产业在调整中升级
传统产业如何调整升级，是目前各地应对国际金融危机、转变经济发展方式中普遍遇到的难题。广东省佛山市对传统的陶瓷产业采取分类指导的政策措施，以节能减排为切入口，在淘汰、转移一批落后企业的同时，扶持壮大一批优势龙头企业，精心打造“世界陶都”，对传统产业的结构调整和转型升级做出了富有成效的探索。
科学发展的必然选择
陶瓷生产有着悠久历史的佛山市，自２０世纪８０年代开始引进国外建筑陶瓷生产线后，迅速走向规模化、产业化和现代化，现已发展成为产业基础雄厚、体系完备、辐射面广、知名品牌众多的地方支柱产业，被国家有关部门和协会认定为全国最大的建筑陶瓷生产基地和建筑卫生陶瓷出口基地。
然而，经过２０多年的发展，佛山的陶瓷产业面临十分突出的问题：一是高能耗、高污染。资料显示，２００７年佛山环境统计中陶瓷行业重点企业工业粉尘排放量、二氧化硫排放量、氮氧化合物排放量、工业废气排放量等，分别占全市所有重点工业企业总和的５９．８６％、４２．１５％、３２．２７％和２９．８５％，严重影响了城市的环境质量。二是资源约束加剧。佛山既不是生产一次能源的地区，也不是陶瓷原料的产区，而占地多、产出小、技术含量低的众多陶瓷企业，对于人口密度大、土地资源日益紧缺的佛山城市发展造成极大的限制。三是整体竞争力不强。据统计，２００７年佛山规模以上陶瓷工业总产值和工业增加值仅占全市规模以上工业的７．３％和７．９％。
佛山市委书记林元和告诉记者，佛山的陶瓷产业发展到今天这个地步，已到了必须进行调整和升级的时候，这是市委、市政府落实科学发展观，建立资源节约型、环境友好型社会的必然选择；是实行节能减排、改善环境质量的重大举措；也是推动全市转变经济发展方式、提升综合竞争力的有效途径。
经过缜密的调查研究和科学论证，佛山市从２００７年７月开始出台了一系列关于陶瓷产业调整提升工作的目标、具体政策和实施步骤，争取用两至三年时间实现调整目标。
政策引导初显调整成效
根据全市近３００家陶瓷企业的不同情况，佛山市以节能减排为切入口，实行分类指导，提出“扶持壮大一批，改造提升一批，转移淘汰一批”。“扶持壮大一批”，就是巩固现有龙头企业的地位，通过开发新技术，利用新能源，实现清洁生产； “改造提升一批”，就是在限期内经过整改可以达到环保、规划、国土等有关要求的企业予以保留，并采取各种措施大力推进其持续改造提升；“转移淘汰一批”，就是对经限期治理后环保、能耗、安全生产等仍不达标的企业，引导其异地改造或关闭转产。
佛山市及所属各区政府推出的各项具体政策，在陶瓷产业的调整提升工作中发挥出积极有效的引导作用：一是资金扶持，如禅城区财政及陶瓷生产重镇南庄镇分别拿出５０００万元和１亿元作为陶瓷产业整治工作的专项资金，每搬迁或关闭一个企业给予５０万元的补贴；南海区财政也划拨１亿元专项资金，用于适当补贴、补偿或垫支因企业关闭、搬迁造成的土地停租、职工欠薪等。二是产业转移，各级政府通过各种经贸协作渠道，鼓励和支持一些陶瓷企业到省内外原材料丰富、能源充足、市场广阔的地区去发展陶瓷制造业，将属于企业转出地税收分成部分，全部返还给转出的企业。２００７年以来，全市共邀请了２０多批次外地经贸考察团专门对佛山的陶瓷产业进行了考察、招商。目前，广东省的云浮、阳江、清远等市的产业转移园已为佛山陶瓷产业的转移做好了规划和承接准备。三是帮助关闭或转产后的企业安置好职工，维护社会稳定，同时对这些企业腾出的土地或厂房用于“腾笼换鸟”引进新的建设项目，给予优先享受“三旧改造”的有关优惠政策。
据佛山市经贸局统计，截至２００８年１２月底，全市已有１４４家约占总数５０％的建筑陶瓷企业自行转产、结业或被依法关闭。作为佛山中心城区的禅城区，关闭或转产的企业已占该区陶瓷企业总数的近７０％。
环境质量的改善或许能更直接地反映调整后的效果。据禅城区环保局的统计数据显示，２００８年１至９月，全区大气中的二氧化硫含量同比下降了１５．９４％，二氧化氮含量同比下降了７．４％，可吸入颗粒物含量同比下降了５．８％。
传统产业迈向更高层次
一大批陶瓷企业退出或转移后，会不会导致佛山陶瓷传统产业的空心化？佛山市委常委、禅城区委书记梁毅民对记者说，目前退出的是一些落后的企业，另一些企业外迁转移的只是生产基地部分，其总部仍留在佛山；更主要的是，通过调整提升，使陶瓷这个传统产业向更高层次发展。
据记者调查，佛山市如今正采取各种措施在陶瓷产业上大做新文章，着力打造“世界陶都”。
大力发展总部经济及陶瓷现代服务业。２００８年１０月，由中国建筑卫生陶瓷协会正式命名的“中国陶瓷产业总部基地”在禅城区开始运营。记者在这个总投资达２６亿元、首期建设用地４００亩的基地看到，已有来自全国和世界５０多个知名陶瓷品牌的企业进驻这里，纷纷在此设立全球营销、管理、服务以及产品研发设计中心。建筑面积近３０万平方米的陶瓷专业物流市场－－“瓷海国际”已于２００８年７月开业，现有３００多家企业入驻；佛山陶瓷会展中心二期３．２万平方米的扩建工程已经动工。
建立陶瓷精品工业园。按照循环经济示范园区的要求，禅城区采用先进的技术、装备和现代化管理方法，实施清洁生产、清洁运输、资源综合利用，生产出国内领先、世界一流的精品陶瓷。
发展高端陶瓷。重点发展高技术含量、高附加值的生态陶瓷、环保陶瓷、节能陶瓷、文化陶瓷、艺术陶瓷和陶瓷新材料等，如瓷质薄板、陶瓷纸、陶瓷纤维、特种陶瓷、陶瓷刀具、透明陶瓷、发光陶瓷、免烧陶瓷以及可以浮在水面的陶瓷等等。
发展陶瓷文化和陶瓷旅游。记者了解到，一个集陶瓷工业旅游、陶瓷文化鉴赏、制陶体验于一体的陶瓷文化旅游区正在佛山规划建设中；陶瓷文化创意产业园已初具规模，“南风古灶”陶文化旅游园也已装饰一新；佛山石湾公园将改造成陶艺公园，江湾路将改造为陶艺大道。此外，上海硅酸盐研究所已正式落户禅城，与德国佛亚展览公司合作举办的“世界陶瓷高峰论坛”正在有序地筹备中。
陶瓷知识：钧瓷之六德
中国陶瓷艺术大师苗长强钧瓷作品《双龙尊》，该作品现收藏于绿宝石艺术陶瓷馆。
近年来，经过官方和广大钧瓷人坚持不懈的努力，钧瓷产业已发展至一个历史的节点。目前，钧瓷作品造型丰富，工艺精湛。在市场营销上，运作成熟，国礼频频。钧瓷界普遍认为，钧瓷已发展至自宋代以来的第二个黄金发展期。但黄金期不等同于巅峰期，钧瓷的前景应更高更远。
在历史进程中，勤劳智慧、善于创新的禹州陶瓷艺人在烧出钧瓷的同时，也创造了丰富的钧瓷文化。
总结起来，钧瓷有六德：和、容、道、勇、智、信。
和者，钧瓷无双，和而不同。钧瓷不像单色瓷那样追求千篇一律，也不像手绘瓷那样追求固定相映生辉，集厚朴与典雅、传统与现代、多元与主体诸多难以兼容的特性于一体。
道者，道法自然，天人合一。钧瓷以火的高低强弱形成的微妙气氛为画笔，形成意境千变万化的奇妙釉画。五彩渗化，浑然天成；境由心生，悠然神会。
勇者，欲成大器，碎石成泥。钧瓷生在成型，死在烧成，精品率极低，是火的艺术，土的传奇。1300℃炼狱般的烈火淬炼出厚重内敛、尊贵典雅的传世重器。
智者，赏钧品钧，感悟政道。执钧持钧，皆谓执政。政犹瓷也，质脆易碎，执钧之人要谨慎，悉心呵护。赏钧品钧，感悟执政之道。
信者，君子之瓷，器重千钧。钧犹君也，钧与君相通。凭钧传语，见钧思君。君子之风，一诺千金。
佛山陶瓷企业：在“阵痛”中自救
传统产业如何调整升级，是企业应对金融危机、转变发展方式中普遍遇到的难题。广东省佛山市淘汰、转移一批落后企业，扶持壮大一批优势龙头企业，对传统产业的结构调整和转型升级做出了富有成效的探索。
经过20多年的发展，佛山的陶瓷产业面临高能耗高污染、资源约束加剧、整体竞争力不强几大问题。佛山市委书记林元和告诉记者，佛山的陶瓷产业已到了必须调整和升级关键时期。
经过缜密调查研究和科学论证，佛山市出台了一系列陶瓷产业调整提升的具体政策和实施步骤。
根据全市近300家陶瓷企业的不同状况，佛山以节能减排为切入口，提出“扶持壮大一批，改造提升一批，转移淘汰一批”，巩固现有龙头企业地位，通过开发新技术，利用新能源，实现清洁生产；经过整改可以达到环保、规划、国土等有关要求的企业予以保留；环保、能耗、安全生产不能达标的企业，引导其异地改造或关闭转产。据佛山市经贸局统计，截至2008年12月底，全市已有144家约占总数50%的建筑陶瓷企业自行转产、结业或被依法关闭。佛山中心城区的禅城区，关闭或转产的企业已占该区陶瓷企业总数的近70%。
一大批陶瓷企业退出或转移，会不会导致佛山陶瓷传统产业的空心化？佛山市委常委梁毅民对记者说，退出的是一些落后企业，重要的是，通过调整提升，佛山陶瓷企业有了向更高层次发展的空间。
记者了解到，如今佛山市陶瓷产业创新升级的文章正越做越大。2008年10月，由中国建筑卫生陶瓷协会正式命名的“中国陶瓷产业总部基地”在禅城区开始运营。在这个总投资达26亿元的基地已有全国和世界50多个知名陶瓷品牌企业进驻，设立全球营销、管理、服务以及产品研发设计中心。陶瓷专业物流市场——“瓷海国际”一举吸引了300多家企业加盟。按照循环经济示范园区标准，禅城区要求陶瓷企业采用先进技术、装备和现代化管理手段，实施清洁生产、清洁运输、资源综合利用，发展高端陶瓷。
记者了解到，一个集陶瓷工业旅游、陶瓷文化鉴赏、制陶体验于一体的陶瓷文化旅游区正在佛山规划建设中，为佛山陶瓷企业深度发展提供了机遇。
江西陶瓷原料概况大调查·上饶篇_陶瓷知识
上饶市矿藏资源丰富，现已探明的矿产资源有70余种，蕴藏着滑石、方解石、钾长石、高岭土、石英、膨润土、瓷土等陶瓷常用原料，是江西省重点矿产资源区之一。上饶市的陶瓷资源主要集中在上饶、广丰、余干、弋阳等县境内。
1、上饶县
上饶县蕴藏的陶瓷资源主要有方解石、瓷土，其中上饶县铁山乡西岩村方解石储量丰富，达到100万吨，产品不仅储量大，而且品位极高，经测定该地方解石白度达到92%以上，目前已有企业开采。此外，在上饶县境内还蕴藏部分钾长石矿。江西钾长石资源丰富，但矿源分布广泛，如吉安、万载、枫坪、会昌、石城等地都有高品位的钾长石矿。
2、广丰县
广丰最出名的就是滑石，而滑石是陶瓷工业中的常用原料之一，该县境内滑石经国家地质勘探远景贮量达5亿吨，居世界第三，亚洲第一。据记者了解到，目前在广丰县开采和加工滑石的企业比较多，他们可根据用户要求生产加工黑滑石原矿及100-2500目系列细粉产品，并且还能生产加工煅烧白滑石颗粒矿及粉100-325目系列细粉产品。广丰滑石有黑滑石和白滑石之分，黑滑石虽然表面看起来较黑，但经过高温煅烧后，起白度比较高。该县的滑石含氧化镁达25-27%，含二氧化硅达58-62%，含铁和钛量不足0.5%。由于产品含杂质甚微，品位高，产品畅销全国各地，是当今中高档建筑陶瓷和日用陶瓷必用的原料添加剂之一。
在广丰还蕴藏着高岭土、叶腊石、粘土、膨润土和石英等陶瓷资源。广丰县有两个地方的高岭土储量和品位比较好，一是嵩峰高岭土，该处高岭土氧化铝含量高达34%，陶洗加工后质地非常优良，与著名的苏州特级土不相上下，是作为陶瓷生产的坯、釉原料的佳品。另一处是上大南高岭土，其特点是储量丰富，品位稳定，氧化铝含量在18-20%左右，而且开采非常方便。叶腊石盛产于广丰县吴村毗邻的仙岩镇，品位高，储量大，且已大批量开采，广泛应用于省内外陶瓷厂和白水泥厂。近年来随着矿源不断深入地开采与发掘，一些矿山老板发现在该县嵩峰乡境内有一大批储量十分巨大，且品质纯净的叶腊石矿，但由于该地道路不通，运输无法解决而迟迟未开采。
广丰境内嵩峰白粘土品位较好，其氧化铝含量适中，钾钠含量很高，粘性好，白度好，比较适宜生产高档地板砖和抛光砖产品。而大南镇境内的黑粘土氧化铝含量高、粘性好，利于坯料颗粒形成，可完全代替著名的福建漳州黑粘土，适合生产建筑内外墙砖及地板砖，且该矿种已得到大批量开采，已供应省内外数十家陶瓷厂家，厂家普遍反映都比较理想。广丰排山、吴村等镇有丰富的膨润土资源，且品质好，可塑性高，易于开采，运输方便，价格在每吨50元左右。广丰岭底石英品质非常纯正，二氧化硅含量高达98%以上，无论是提炼品体硅，或作为陶瓷釉料厂原料均为上乘材料。此外，广丰周边地区玉山、上饶、常山、浦城等方圆100公里内陶瓷原料非常丰富，且大部分已大量开采供应。目前，该地的陶瓷原料正源源不断地销往景德镇、高安、晋江、泉州、金华、上海、杭州等地陶瓷企业。
3、弋阳
弋阳蛇纹石矿储量丰富，已探明6亿吨，矿体埋藏浅，开采便利。同时蛇纹石矿成份稳定，氧化镁含量在36%左右，氧化硅含量在37%左右。这些矿区主要集中在樟树吨矿区，交通便利，开采便利，预计现在弋阳县每年的开采量在3000万吨左右。蛇纹石应用比较广，它不仅能作为制造中档日用陶瓷、建陶产品地砖用，而且还是工业陶瓷耐酸陶器的常用原料，还可用来制作堇青石匣钵和耐火材料等。此外，在弋阳还有曹溪内金竹坞瓷石矿、曹溪村大海瓷石矿、三县岭劳武瓷石矿和姚畈村瓷土矿，年开采量在100万吨左右。
4、余干
余干县自古以来就是优质陶瓷原料之乡，中国瓷都景德镇市生产原料除本市外，余干县、星子县是其重要的三大陶瓷原料基地，其性能与储量在大、中专的陶瓷工艺学教科书上都是有记载的。余干县境内有陶土、瓷石、粘土等资源，其中余干县陶土种类全，质量优，主要有紫泥、甲泥、白泥和黑泥几个品种。紫泥分布于黄埠珠桥一带，外观为紫红，可塑性、收缩率、烧结温度等物理性能极佳，可与陶都宜兴的紫砂泥相比，色彩纯正，光泽亮丽，储量上亿吨。甲泥分布在黄埠珠桥、湖四一带，外观为浅紫红色，性能佳，注浆、拉坯、压坯和印坯成型，在混合料中起骨架作用。白泥在各乡镇基本都有分布，不仅分布广且量大，色白或灰白黄白，粘性强，可单独成型，产品烧成后密度高，吸水率低，可做高档彩陶。黑泥主要分布在古埠、白马、禾斛岭等地，属沉积岩层，色黑，有金属光泽，此性能可利用生产黑陶、乌金砖、仿古砖等多种高档建陶制品及工艺品。目前，余干县有几十家从事陶土开采和加工企业，原料源源不断地运往省内外陶瓷企业里。
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