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陶瓷知识:多管瓶

陶瓷知识:多管瓶

陶瓷知识 瓷砖知识 瓷器鉴别知识

2020-05-30

【www.taoci52.com - 陶瓷知识】

多管瓶——瓶的一种式样。因器身肩部塑有向上直立的管,故名。直口,上有花形钮盖,瓶身有圆筒式和多节葫芦式。宋代南北瓷窑均有烧造,以龙泉窑制品较多,一般为五管。北方磁州窑系也烧制,瓶体短而浑圆,肩部有直立六管,管粗短。

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乾隆彩瓶施釉17种堪称“瓷母”_陶瓷知识


各种釉彩大瓶(故宫博物院网站提供)

这是一件在当时号称制作工艺最为复杂的瓷器。整件瓷器从上到下用了多达17种的釉、彩以及工艺,可谓眼花缭乱、目不暇接。这些釉和彩,如果只是单一使用,对于烧制一件完整的瓷器来说都不是难事儿。可它难就难在让那么多釉、彩在同一件瓷器上出现,这只有在对烧瓷技术熟悉得炉火纯青,对各种釉、彩的性能了如指掌的情况下才有可能实现。

让我们从上到下仔细端详一下这件瓷瓶上的釉彩工艺:金彩,用在瓶口沿,瓶的螭耳以及各色釉之间的间隔条上;紫地花卉纹珐琅彩一周;蓝地花卉纹珐琅彩一周;仿汝釉一道;青花缠枝花卉纹一周;松石绿釉一道;仿钧釉的窑变釉一周;斗彩缠枝花卉纹一周;模印皮球花图案的粉青釉一周;霁蓝釉描金一周,其上有12幅长方形开光,内绘粉彩吉祥图案,其中6幅为写实图画,分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”;另6幅为轧道粉彩万字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉,分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”;仿哥釉一周;青花缠枝莲纹一周;绘蕉叶纹的淡绿釉一周;红地描金彩回纹一道;仿官釉一周;酱釉描金花纹一道。

在这些釉彩中,青花、仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、仿钧釉、粉青釉、霁蓝釉等属于高温釉,需用1250℃以上的高温才能烧成;粉彩、珐琅彩、金彩、松石绿釉属于低温釉,需用700~1250℃的低温烧成。另外,青花属于釉下彩,粉彩、珐琅彩、金彩属于釉上彩,斗彩属于釉上彩与釉下彩相结合的釉彩。如何能全局统筹,充分发挥各种釉彩的特性而又互不妨碍,是烧成这件瓷器的关键!

清代乾隆时期的景德镇御窑厂,在乾隆皇帝好古追奇的驱使下,聚集了一大批能工巧匠,再加上督陶官唐英的苦心经营,各种新奇灵巧的制品层出不穷。这件素有“瓷母”美称的各种釉彩大瓶,体现了当时制瓷工艺的登峰造极,传世仅此一件。

陶瓷知识:高足碗


高足碗——碗的一种式样。造型与高足杯相同,略大。元代龙泉窑、景德镇窑盛烧,明清继续烧造,品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。

7501陶瓷追溯(三)_陶瓷知识


主持人:一直披着神秘面纱的7501瓷,数年来一直是陶瓷收藏市场关注的品种,自1986年起,就有陶瓷收藏家开始注意“主席用瓷”,并托友人在“陶研所”的职工中收购“7501瓷”。2002年3月,我国最大的一宗7501瓷在上海转让成功,更加吸引了广大陶瓷爱好者和收藏家的目光。这些精美的陶瓷艺术品缘何流散民间的呢,它的市场情况又如何呢?请继续收看藏游天下关于7501陶瓷的探究。

会议邀请方综等八位同志,于2002年3月3日,在该单位的会议室,鉴定565件瓷器的过程,进行现场监督公证,与2002年3月3日,在上海市复旦路2618号,第三会议室,在本公证员面前,签署了签名的声名书,签名书上他们的签字均属实,上海市公证处公证员吴晓燕,2002年3月4号。

解说:在鉴定会后,马先生近二十年收集的这批565件“7501”瓷器正式转让给张先生作为现代陶瓷艺术馆的重要藏品,马先生和张先生两个收藏家的手终于握到了一起。

从“7501”这几个字,引起我的注意,那么我去分析,这套瓷器的到底的,这个美美在哪里,价值在哪里,那么我先从它设计的角度上看,那么我觉得它,和历代的官窑相比较的话,有很多在技术上和艺术上,是历代官窑没有体现过的,那譬如说第一它比较完整,从餐厅用具到书房用具,到茶房用具,它是整个一个系列的,第二个特点,从器型上来看,它所有的器型都是带盖的,那么第三个特点,就是从画法上看,它从陶瓷的角度上去看,它有几个前所未有的东西,它产生了一个釉下五彩,这是第一次出现的,第四个不同的呢,就是它出现了一个釉下对花,也就是说釉下对彩,在历史上是没有出现过的,那第五个特点,就是从烧制工艺上,这一套瓷器是1400多,因为他要体现这套高白透亮,建立一个博物馆,总是要有一个镇馆之宝的作品,那我觉得毛主席的“7501”瓷器,是近现代瓷器的镇馆之宝,所以我收藏了这套瓷器。

解说:1975年时“7501瓷”的进窑数为14103件,由于工艺难度大,要求高,平均合格率只有30%。烧制成功的4000余件里,当时北京曾有指示,要求除送京的瓷器外,其余的“7501瓷”应就地销毁,那么这本为数不多的毛瓷是如何流散民间的呢?

你比如说这个杆子,就是我们叫漏单,就是没花,有了这个就不能选上了,所以就把这个打下来了,所以我就把这个收藏了,一直留着做一个纪念。

当年75年啊,我就在这里精选,就是说出了窑以后选瓷,质量的检验以及保管,都在这个仓库,当时的检验的质量,是比较严的,作为一个政治任务,大家呢都很认真地,把这个任务完成,开窑以后我们就把这个选了,选完了以后就要包装,包装了第一批货,就先送我们江西省警卫处,我当时跟罗福荣副所长送过去的,那么后来的就是说,送过去以后剩下的一批,质量不是很好的,剩下的,就是说在八几年以后,所领导就发给职工,作为福利就,当时的时候是不能,按照当时省的要求,就把这一批东西要打掉,当时这批东西质量很好,瓷器很美,所以说舍不得打掉,所以然后就,作为福利发给职工去了。

解说:也有的职工因为日常使用这些瓷器,因为职工们还是把它们作为普通的生活用瓷来喝茶、吃饭用的,虽然仅过了3年,竟有一半的“7501瓷”已化为乌有。1983年时年仅28岁的马晓峰,第一个意识到这批“压仓货”的巨大潜值,从而开始了他人生中最大的转折。

1980年到1984年,我在江西省标准局工作期间呢,当时我的分工是分管,景德镇陶瓷质量工作,那么在我带队到景德镇,检查质量工作的同时呢,在部陶研所,我的老所长张凤奇家里,他请我喝茶的时候,拿出来两个很美丽的杯子,当时我一看,我就觉景德镇所有的工厂,都没有生产过这种釉下彩的杯子,我就问他,我说这是哪里生产的,怎么这么漂亮,那么这个老所长就告诉我,这是他们所里,当年为毛主席生产叫“7501”,那么第二天我到所里,正好检查工作呢,我就找当年的人员,了解“7501”的情况,我就这样的才发现了,“7501”毛泽东主席这批东西,发现了以后,因为我自己喜爱古陶瓷,所以我就从这个古陶瓷的角度,觉得就是这个属于,我喜爱古陶瓷的范畴,它属于官窑,那么不管从艺术价值,从经济价值都有很高的价值,当年没有人发现这个价值,那么我就开始逐步逐步地,一个一个从职工家里,把它收进来,当时我了解到他们这批瓷器,80春节前夕吧,是作为职工福利制,分发给每个职工的,那么这样子的,因为我收的时候,他们并没有感觉到,也没有认识到它的艺术价值,所以收起来还是比较简单,也比较方便的,当然有的人因为他日常在用,我去买的时候他并不愿意转让,但是呢由于是朋友带去的,他们就是讲,可以买点瓷器来换走,所以一部分是用钱买来的,另外一部分是,以瓷换瓷的形式换来的,当然还有些退休职工,已经退休住到山里面去了,那么我了解到这个情况以后,也会走十几里山路,去他们家把它收过来,另外还有些领导吧,又调到其他的地区,去工作以后呢,我呢也会坐车或者是坐飞机,专门去远处去把它收回来,整个收藏过程,一般的还是比较顺利的。

解说:当时陶瓷研究所为“7501工程”投入的科研经费超过20万元,又经过8个多月的研制过程,再加其他成本近80万元。在1975年,这绝对是一个很吓人的大数字。

那必须要把这些东西收集起来,把它整理出来,把它展示出来,让我们了解,我们现在的陶瓷工艺,热爱我们传统的中国陶瓷制瓷业,这是一个非常重要的一个课题。

要重复它是很难的,所以这个应该讲它是孤品,所以我认为保存它收藏它,价值是它是那个时代的一个结晶,很有收藏价值的。

解说:时至今日,如果在拍卖行里露面,平均每件“7501瓷”的价格达到10万元以上,在不到20年的时间里,“7501瓷”身价飙升1万倍。

陶瓷基本知识


为使陶瓷艺术品投资、收藏爱好者能更好地了解、掌握艺术陶瓷的一些基本知识,特将陶瓷专有名词编辑汇总如下:

青花:瓷器釉彩名,白地蓝花瓷器的专称。典型青花器系用钴料在瓷坯上描绘纹饰,然后施透明釉,在高温中一次烧成。蓝花在釉下,因此属釉下彩。

青花瓷的特点是明快、清新、雅致、大方,装饰性强,素为国内外人士所珍爱;并且在世界的制造瓷器的工艺中有着极为重要的地位。

斗彩:是一种以釉下青花、釉里红和釉上多种彩结合而成的品种,创烧于明成化时期,是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩的特点是表现力丰富,静动兼蓄,对比鲜明,既素雅又堂皇。

釉里红:又名釉下红,起源于宋代钧窑的紫红斑釉。它可单独装饰,也可把青、红色料结合使用(此装饰叫青花釉里红),釉里红呈色稳定敦厚。与富贵,而且釉里红的呈色稳定敦厚。

中国传统习惯上,常常以红色代表吉祥与富贵,而且釉里红的呈色稳重、敦厚,既壮丽又朴实,这都是深受人们喜悦乐用的因素。烧成后的特点是沉着、热情。

粉彩:也叫“古彩”,是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面进行彩绘,再入窑经600℃一900℃烘烤而成。

我国传统的釉上彩,到了清代康熙年,官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下,引进了胎珐琅不透明的白色彩料,在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配制技法,创造出了 “粉彩”釉上彩新品种。这种白色彩料俗称 “玻璃白”。由于玻璃白和五彩彩料的融合使各种彩色产生了“粉化”,获得了一系列不同深浅浓淡的色调,给人粉润柔和之感,故称这种釉上彩为“粉彩”。

从装饰的艺术效果来看,具有秀美、俊雅、持重、朴实而又富丽堂皇的特点、凡传统的中国画中所能表现的一切,无论工笔或写意,用粉彩几乎都能表现。用这种方法画出来的人物、花鸟、山水等,都有明暗、深浅和阴阳向背之分,增加了层次和立体感,从而形成了淡雅、精细、填色和洗染、烧成等工艺步骤。

古彩瓷在历次世界性的博览会上,受到广泛的称赞。是景德镇陶瓷技术的优秀传统之一。

新彩:旧称洋采,出现于清末,是从国外引入的一种陶瓷装饰方法。先用五彩颜料在白瓷表层绘以各式画面或图案,再入彩炉烘烤而成。新彩包括贴花、绘画、刷花、喷花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蚀金彩和各色电光彩等。其特色是色彩丰富,装饰多样,毛坯造型秀丽,花纹生动,格调新颖。

综合彩:是采用多种技法相结合的一种新的装饰形式。它是根据作品的要求,动用不同原料(釉上、釉下色料)、不同表现方法(雕刻、绘画、色釉)和不同烧炼工艺(高低温)相结合而达到整体设计效果,使瓷器装饰更为完美。其特点是变化灵活,丰富多彩,各种装饰形式相互衬托,互为补充,争奇斗艳,丰富了陶瓷的艺术语言。

陶瓷品种知识——黑陶


黑色陶器。原始社会新石器时代仰韶文化就已开始生产,但数量很少,胎体较厚,颜色不太黑。长江流域的河姆渡文化、大溪文化等新石器时代文化生产一种夹炭黑陶,质地比较粗松。黑陶主要流行于父权制氏旅社会的龙山文化、屈家岭文化,造型精美,漆黑光亮,胎壁较薄,有的薄如蛋壳,称为蛋壳黑陶。黑陶的原料是中砂性粘土、河流沉积土,经过精细的淘洗、充分的提炼和陈腐,陶坯成型以后要仔细修刮和打磨。在陶窑中焙烧时,开始用氧化火焰,使胎体硬结,在烧窑即将结束时,火焰控制力还原焰,并用浓烟熏翳,经过相当时间的渗炭,即烧成黑陶。黑陶的还原比值大于红陶,但小于灰陶,渗炭使胎体孔隙含有相当多的炭微粒。这些炭微粒很细,表面面积大,能把照射到胎体上的所有光波全部吸收,从而导致胎体变黑。至于黑陶表面呈现的光亮,主要是陶坯制成后尚未干透时,用鹅卵石或兽骨作成的光滑工具在上面打磨的效果。打磨不仅使胎体表面高低不平的结构填平补齐,而且让原料中的云母片、石英等物质的颗粒平行排列于坯体表面,这些矿物颗粒有反光作用,平行排列就可以减少光线的散射,增加光线的平行反射,因而出现光泽,所以黑陶表面熠熠发亮。河南龙山文化、山东龙山文化和湖北屈家岭等文化的黑陶器有碗、盘、盆、鼎、甗、高柄杯、斝、罐等。胎体比较厚实的作品是生活中的实用器具,胎体薄如蛋壳的则是为祭祀和殉葬而精心制作的。黑陶的艺术性与彩陶不同,主要持征是造型端庄,线条优美,通体墨黑,熠熠发光,工艺难度比红陶、灰陶和彩陶要高得多。黑陶生产主要用快轮成型,其主要生产时间为公元前2700年至前2000年前后,商、周、战国、秦汉时期也都有生产。

陶瓷环保知识篇


日前,国家工商总局公布了对市场上瓷砖的放射性剂量水平的监测结果,显示仍有很多产品辐射超标。

中国建筑材料检验认证中心材料辐射安全检验认证部部长李增宽主任告诉记者,瓷砖对消费者的辐射主要有:体内辐射和体外辐射。体内辐射是指氡对人体的辐射。瓷砖中所放射出来的氡主要来源镭。

瓷砖的原材料里,作为乳化剂的锆英砂(它的主要作用就是提高瓷砖的光洁度和耐磨度)中含有镭。

氡进入人体呼吸道后,一部分黏附在呼吸道上被人体吸收,,少数也可在咽喉部随吞咽动作进入消化道,在体内对人造成辐射,破坏人的呼吸系统。北京市建筑装饰协会室内环境保护委员会副秘书长张齐也表示,由于氡对人体脂肪有很高的“亲和力”,如果人体长期吸入大量的氡,它会影响人的神经系统,甚至会使细胞发生异变,进而导致肺癌。

那么,我们应该怎么选择更健康的瓷砖才能避免辐射污染呢?要想解决这个问题还要从辐射源镭元素说起。

镭元素最早是居里夫人发现的,镭是银白色金属,熔点700℃,沸点低于1140℃。那么在烧制瓷砖时烧制温度高于1200℃,镭元素就会衰变。选择瓷砖时,我们也可以看看瓷砖品牌能不能提供3C认证和绿色环保标志。记者走访发现蒙娜丽莎瓷砖烧制温度1400℃,在各项指标上要求比国标还要严格,这大大的保证了消费者选择蒙娜丽莎瓷砖的安全性,环保性。

陶瓷品种知识——瓦当


陶质建筑构件,是古代建筑物檐头筒瓦前端的片状瓦头,有遮挡风雨侵蚀、保护延长建筑物寿命的作用。瓦当源于中国,日本、朝鲜的古建筑物上也普遍使用。始见于西周中晚期,陕西扶风西周中晚期召陈建筑遗址发现的大量瓦当,是迄今所见最早的瓦当。瓦当直至明清时代仍被沿用。瓦当一般用黄土烧成,因胎厚、烧制时间较长,火候较高,故胎质坚硬呈铁灰色,色泽表里如一。瓦当初为半圆形,战国晚期出现圆形,秦汉时圆形逐步代替半圆形。半圆瓦当的制法是先用泥条制成圆片形瓦头,然后在瓦头边缘盘筑成筒,再用细绳或竹、木刀将圆筒剖成两半。战国至秦时的圆形瓦当,最初是先制出瓦当心,然后用泥条粘压在筒瓦上;后期采取瓦当心与边轮一次范制成,接于筒瓦上。这个时期的瓦当边栏窄,当面小。汉代瓦当采取整体结构一次成型,瓦当边栏宽,当面最大。由于时代与地域不同,瓦当在式样与纹饰上也存在着明显差别。陕西省扶风县召陈衬出土的西周中晚期半瓦当大部分为素面,也有些刻划粗绳纹、细绳纹及重环纹。战国时期瓦当各地出土不少,多数带花纹或文字,燕国以饕餮纹为主,齐国以树形纹最多,周也以饕餮纹为主,但以简化,仅突出其双目。秦瓦当纹饰取材广泛,山峰之气、禽鸟鹿獾、鱼龟草虫皆有,图案写实,简明生动。秦始皇统一中国后大兴土木,咸阳、临潼、西安出土的大量瓦当正是极好的例证。这时的瓦当纹饰以动物形象居多,有鹿、四灵、双獾、夔凤、鸿雁、鱼及变化的云纹。画面写实与写意相融,图案构思设计巧妙,有将画而一分为二,也有一分为四的,在对称中求变化,均衡自然,富于生气。汉代瓦当艺术达到顶峰。纹饰题材有四灵、翼虎、鸟兽、昆虫、植物、云纹、文字及云与字、云与动物等。出现了以瓦当心乳钉分隔画面的布局形式。带字瓦当有一字至十二字不等,内容有吉祥语如“长乐未央”、“与天无极”等,也有标明建筑物宫毁、署、陵寝等名称与用途的。图案大都表达某种理想和意愿。魏晋南北朝瓦当的当面较小,纹饰以简云纹为主,文字瓦当锐减。随着佛教传入中国,瓦当纹饰出现忍冬与莲花。唐代莲花纹瓦当最常见,文字瓦当几乎绝迹。宋代始用兽面纹瓦当。明清多用蟠龙纹瓦当。

陶瓷品种知识——彩陶


装饰着彩绘图案的陶器,是我国原始社会新石器时代文化遗存中一种精美的陶器。主要特征是在陶胎上描画红、黑、赭、白等色的彩绘,经过压磨,然后用火烧结,作为原始社会新石器时代人们的日常用具。中国北方生产彩陶最早的是距今约7000年的河北磁山文化,南方最早的是浙江河姆渡文化。新石器时代彩陶生产遍布各地,比较着名的,中原地区有仰韶文化、龙山文化,长江下游地区有河姆渡文化、马家浜文化、菘泽文化、良渚文化,长江上游地区有大溪文化、屈家岭文化、青龙泉三期文化,黄河中上游地区有马家窑文化、齐家文化,黄河下游地区有大汶口文化等等。常见的彩陶器物有饮食器、盛储器、汲水器等,如钵、碗、盆、盘、杯、罐、瓶等。一些文化遗存中有少数炊器如夹砂陶罐也有简单的彩绘纹饰。彩陶不仅是实用品,而且是有很高欣赏价值的工艺美术品。彩陶上的彩绘形式基本上可以分为图案和写实绘画两大类。图案主要包括植物花纹和几何形线条。人们在长期的采集与农业劳动中熟悉了许多植物,创造了变化多端的植物花纹,不但枝叶、花瓣、籽实等配置得体,匀称相宜,而且以各种形状表现出来,构成种种图案。几何线条的形状也很多,如水波纹、垂幛纹、平行条纹、弧线三角纹、圆圈纹、方格纹、葫芦形纹、锯齿纹、人字形纹等。图案结构优美,富有韵律感。许多纹样如水波纹、绳纹、网格纹,是自然现象和日常生活的片断,反映出人们对自然和生活的观察。彩绘中的写实形象虽少,但艺术价值很高,已经发现的有奔驰的野鹿,独立的云鹤,飞翔的野鸟,同窝对嘴相戏的雏鸟,长嘴啄鱼的猛禽,张口露齿吞噬食物的大鱼等;还有人面与成群鱼纹的组合,有伸肢爬伏的蛙类,屈肢爬伏的大龟,游划行进的小虫,这些艺术形象反映了当时渔猎经济和种植经济的情景。只有在长期生产实践的活动中,仔细入微地观察生活,才能创造出如此优美而写实的作品。西安半坡遗址发现的彩陶器上的人像,滚圆的头形,戴尖顶饰物,细长的弯眉,双眼眯成一条线,倒丁字形鼻子,嘴作上下对顶的三角形,紧连耳部还各有一条小鱼,生活趣味浓郁而有神秘感。其他新石器时代文化彩陶上也有人物、动物形象。彩陶显示出中华民族祖先无穷的创造力,是研究我国原始社会史和美术史极为重要的资料。

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