陶瓷行业。
高岭土若被挖完陶瓷行业如何是好
陶瓷工业用的瓷土在学名上称高岭土，是最早使用的高岭土产地江西省景德镇浮梁县高岭村而命名的。因为有这样优质的瓷土资源，才造就了世界地名的瓷都景德镇。景德镇制瓷有着千余年的历史，实际上开采高岭土已长达1700余年，如今在高岭村已经没有任何瓷土资源了。目前浮梁县就剩三宝蓬和宁村两个瓷矿还在开采，仅凭这两个矿的产量，显然无法维持景德镇目前的制瓷需求，按照目前的用瓷土，再过20年，景德镇将面临本地瓷土资源断档的局面 。不管如何看待，景德镇的瓷土资源面临枯竭已是不争的事实了。这个消息让人并不吃惊，资源迟早就有这一天。谈到陶瓷工业也可以看煤炭工业，两者极为相似，煤炭埋藏在底下经历了上亿千万年，由植物残骸演变而来，这中间经过了地壳运动的地质作用，可以说除煤炭外，地下还埋藏有石油和天然气。这些资源可以说比黄金和钻石还要珍贵。因为他们给我们人类带来了能源。然而人类并不珍惜这无价之宝，拼命来挖。据了解，照此开采速度下去，人类还可以开采石油、天然气60年左右，煤炭稍微长些，约200年左右。在我国，石油基本上枯竭，但如果照目前的开采量和开采方法，煤炭也大致可以维持50年。我国在2008年能源消费总量约28.5亿元吨标准煤，到2050年，至少需要60亿吨标准煤。瓷土也一样需求猛增，至少翻了十倍以上，年用瓷土至少在2亿吨以上，可能还不止，如此快速增长必然要消耗大量的瓷土资源。瓷土也跟煤炭一样，岩石矿物经长期风化的地质作用才形成了瓷土，至少也有几万年的历史，如此大规模开采可惜，真是惊人。
据景德镇的朋友说，景德镇的瓷土资源之所以枯竭，除了大规模开采使用后，还有一个重要原因，那就是浪费，制瓷的人没有节俭意识，以为瓷土取之不尽用之不尽，毫不珍惜。许多低档次产品又没有多大市场，既然没有多大市场也就没有多大效益。前几年，景德镇瓷厂为了推销产品，租用货车长途到处进行展销。我记得在萍乡、宜春、新余、丰城、樟树的闹市中心广场就有这些景瓷。许多笨重粗大的瓷器用木框装载，一路上又怕打碎，运来后又怕碰碎，搭上简易木棚和展台，尽管产品琳琅满目，美不胜收，但极少有顾客购买，绝大多数人是浏览而已，真是所谓的巡回展销展览。在萍乡市的绿荫广场，有两伙景德镇展销点，互相打擂台吆喝，热闹非凡，但还是卖不出去，其中有个老板跟我讲：“你说气人不气人，花了好大的价钱租车不说，一路上像抱着婴儿似的爱护，生怕瓷器碰碎。可卖不出去，运回家又不划算，想砸掉又不能在市区砸，真不知道到哪里砸呢!”后来听说他们真的砸碎了这些产品，的确运回去又不划算，赔本赚吆喝，竹篮子打水白干一场，这就是前些年被大家诟病的“拿大量的低档瓷器到处展销”的做法，也真有不少人因为低档瓷在外地卖不出去，运回来又不划算，干脆砸碎这些陶瓷产品，这也是在挥霍有限的瓷土资源。
陶瓷产品本身就是土与火的结合，瓷土资源稀缺了，尤其是这种优质的高岭土没有了，要想再制作高档次的景德镇瓷器的确有难度。尽管科技可以发展，但问题是从外地进瓷土，必然增加成本，问题是全国各地都在大上陶瓷项目，都在扩大产能，瓷土资源也必然紧张。我要说的是，经过几千万年形成的瓷土就这样在短短的几十年间被采光挖光，也跟煤炭一样，经过几千万亿年才能形成的煤炭，在短短几十年间被采光挖光。这些资源都是不可再生的，真的是可惜。我们陶瓷行业也许能从高岭村的高岭土被采光的消息中等到启示，真的是要节俭开采使用我们的瓷土资源。
没有了瓷土资源谈何陶瓷的发展，这不是开玩笑，这是严峻的事实 。我们要正确引导陶瓷产品的开发，研发高新技术陶瓷，开展培训基地，最大利用瓷土资源，同时也要积极寻找新的替代瓷土资源，另一方面利用高科技改良现有的瓷土配方，提高瓷土资源的利用率。景德镇的朋友最后还这样对我说：“如果早有节约使用瓷土资源的意识，每斤瓷土都物尽其用，瓷土资源枯竭的局面应该不会这么早到来。”
我还想再说一点，我们陶瓷行业浪费巨大，恐怕真的要重视这个问题了。企业也要在节俭瓷土资源着手，尽量推迟资源枯竭的到来。
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仿清早期若深珍藏款盖盅鉴赏
仿清早期若深珍藏款盖盅鉴赏
古语说“打眼容易捡漏难”，难就难在古玩的真假难辨。眼力好的，能淘到看似普通却价值千万的宝贝；眼力差的，就算倾家荡产买回的“古董”也一文不值。
为了更好地服务广大藏家、爱好者，本报隆重推出“江南鉴宝”栏目，免费为您的藏品进行鉴定。我们有着最资深、最权威的文物鉴定专家团为您授业解惑，同时帮您的宝物“验明正身”，评说市场价值。
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本期鉴宝专家汤良智：江苏省收藏家协会陶瓷委员会副秘书长、陶瓷鉴定小组成员
藏宝人：江苏徐州 朱先生
藏品名称：仿清早期“若深珍藏”款盖盅
藏品尺寸：高9.6厘米 口径13.1厘米 底足径9.6厘米
藏宝心得：我是贵报忠实读者，该器物是五年前以古钱币与藏友交换而来的。有盖圆钮，造型周正，胎釉精细。器身及盖以青花画山水图案，青花艳丽呈“翠毛蓝”色，画面自然、层次感强。足底正中部书写“若深珍藏”四字款。该器物应该叫什么名字？是否是清代的？收藏价值如何？敬请专家老师帮助鉴定解疑。
藏宝人估价：1000元
专家点评：从照片来看，此件藏品为仿清早期“若深珍藏”款盖盅，该器身的青花画法僵死，所用的颜料为现代化学蓝。
专家估价：200元
鉴定知识：“若深珍藏”款为堂名款，自清康熙至光绪都有出现，多见于青花图案的杯、碗、盘底部。清康熙时代首有此款，“若深”是此时期景德镇制瓷名家，“若深珍藏”是民窑瓷器款识，至今已经十分稀少。清早期康熙青花器型敦重古拙，新创器型繁多。琢器的颈部，较其他时期细长，圆器以墩式为主。胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面由早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。青花使用国产珠明料，青花色调翠蓝色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。
精品文章：古代中国瓷器是如何赚到全世界的钱
古代中国瓷器是如何赚到全世界的钱
中国自30年前改革开放后，又开始重新融入世界。中国的各行各业都处于世界的大背景下，人们也越来越发现，在与世界的交往联系中，坚持自主性，保持自己的特色是生存和发展的重要前提。因此，全球性金融危机发生后，面对遭受影响的中国制造业，一个几年前便已提出的概念，又使人们获得了新的认识，这就是要自主创新，要自己掌握主动。现实的事情有很多现实的条件，没有绝对化的标准。从历史上说，中国古人在很长的时间里，都非常出色地做到了这一点。其典型就是中国的瓷器。
中国的瓷器曾经为中国赚了多少钱，实在不好统计。从数量上说，销往欧洲的中国产瓷器，超过几亿件是肯定的。清朝时期，据中国的官方记载，每年销往欧洲的瓷器几百万件是常态。但是，我们现在很难统计它到底值多少钱。中国瓷器在欧洲最贵的时候，与丝绸一样，与等重黄金同价。但是，那些冒着巨大风险，在大海上颠簸飘荡的欧洲商人或船东们，赚取了相当大的一部分。瑞典17世纪创建了东印度公司，它有一条著名的商船，名叫哥德堡号。当年在到达瑞典港口时意外沉没了，前几年又被复制，重游中国。哥德堡号共载中国货物700吨，其中一部分是瓷器。据估计，这700吨中国货物等于当时瑞典全年的收入。虽然中国制造的收入只在这个最终市场价里占据一部分，但是，我们也可以想象中国瓷器到底赚了欧洲多少钱，还不包括销往阿拉伯、东南亚等地的瓷器。
当欧洲人评定中国的“四大发明”时，居然没有将瓷器纳入其中，一方面说明评判的标准是欧洲人所需要的标准，另一方面也说明，培根所处的时代，欧洲人包括培根本人，对于中国还缺乏了解。他们容易只看到中国人的创造对他们的发展造成巨大改变的东西，例如火药、纸张、活字印刷、指南针四大发明，而很难看清中国人的哪些创造对于中国成为世界强国作出了重要的贡献，例如瓷器。欧洲人经过了很长时间才认识到中国的瓷器、茶叶等等最简单的日常生活用品，对于中国的意义，甚至对于改变世界的意义。我们今天完全可以说，中国古人的很多创造发明，对于中国和世界的意义，绝不亚于当今世界的电脑、互联网。
瓷器从很早以前就成为中国百姓的日常用品，虽然皇家对于瓷器的特供要求，使得官方瓷器与民间瓷器有一定的差别，但是，在中国平民百姓的家里，瓷器绝不是稀缺之物，而是极为普遍的日常生活用品。相反，瓷器传到欧洲后，很长时间都是王室和贵族专享的高级物品。在欧洲启蒙运动时期，大约相当于中国明末清初，欧洲王室和贵族都有专门收藏、陈列中国瓷器的习惯。例如俄国沙皇、奥匈帝国皇帝、法兰西国王、英国国王等等。马未都先生讲过一个例子。当时欧洲贵族宴请宾客，能用中国瓷器作餐具是一件非常体面和奢侈的事情。但是，为了防止客人中有人心生贪念，顺手牵羊，主人必须加派人手，盯着每一个瓷器，某种程度上，把其他贵族客人都当成潜在的小偷了。这是因为中国瓷器当时在欧洲非常昂贵，而且，在那时的欧洲人看来，中国瓷器的精美绝伦也是无以伦比的。与之形成对比的是，在当时的中国，瓷器早已经进入寻常百姓家，极为普遍。
那么，中国瓷器为中国人大赚全世界的钱，而且在长达千年的时间里，都没人能够超越的奥秘究竟在哪里？我认为，主要大概有以下几个方面。第一是成本低廉。瓷器的前生是陶器，陶器在世界很多地方都有生产。但是，陶器在使用性能上有一定的局限，因此，陶器一般只被当作比较低层次的用品。在高级的场合，以前人们一般不使用陶器，而使用金属器。使用金属器的习惯，欧洲人远远高于中国人，尤其是欧洲的贵族，金属器是身份和地位的象征。但是，金属器成本较高，很难广泛使用。以中国来说，也有不少青铜器的出土。大型青铜器是国家祭祀的用品，小型青铜器是当时贵族的用品。青铜器造价高昂，使用太多则不利于民生，因此，汉朝以后，青铜器渐渐退出了中国的历史舞台，其中一个重要的原因是，东汉时期，中国的瓷器在原先陶器的基础上正式形成。瓷器以低成本又不失高贵的方式，大规模地取代了金属器。中国瓷器的这个特征给今天的人们什么启示？只有低成本、低消耗的产品才能普及和长久。而在现代工业生产领域，大量高成本、高消耗的产品充斥我们的日常生活，人们甚至认为它就是现代生活的必然。事实上，现代生活中大量高成本、高消耗的产品，迟早会被淘汰。
中国瓷器的第二个特点是实用性强。拿瓷器与玻璃器相比，瓷器比玻璃更坚固，但是，瓷器即便有小的破损，也不至于像玻璃破损后那样容易伤人。而且，玻璃在冷热变化下容易破碎，但瓷器不会。因此，自从瓷器在中国出现后，玻璃器在中国的地位便退居很次要的位置。通过丝绸之路传到中国的阿拉伯玻璃器，很多也非常精美。但由于其实用性差，只能作为摆设，因此，在产品的市场竞争性上，玻璃器远远不如瓷器。对此，我们不得不对那些发明瓷器的祖先表示无比的尊敬，虽然他们都没有留下名字，然而，他们发明瓷器所依据的那些原则，在今天依然是非常有效的。
中国瓷器的第三个特征是工艺简单。除了皇家需求的特供瓷器有复杂的工艺要求外，绝大多数中国瓷器的工艺都很简单。中国瓷器的普及，除了前面提到的材料成本低廉外，工艺的简单，也是造成产品价廉物美的重要因素。而且，中国历史上每一波瓷器的高峰后，都会出现工艺越来越简化的明显趋势，例如瓷器表面雕刻的简化，形状的简化，色彩的简化等等。它使得瓷器在工艺繁琐和简化之间，寻找到不同的市场需求，最大限度地满足社会上不同层次的需求。贵者如帝王，贱者如乞丐，都能手捧瓷器。
中国瓷器的第四个重要特征是突出本地性。钧窑瓷器在中国的瓷器家族中非常著名，曾经有人说，纵有家财万贯，不如钧瓷一片。钧窑瓷器的特殊性来自于它的色彩，而它的色彩则来自于瓷釉中铜的成分。这种铜的成分则来自于一种叫做孔雀石的矿石。事实上，钧窑所在的地点附近就有出产孔雀石。因此，钧窑的特殊性就在于它把本地的物产有效地结合在一起，从而形成了独一无二的产品。再比如说景德镇的瓷器能够独领风骚几百年，一个重要的原因就是景德镇附近的高岭土。今天的科学分析指出，景德镇附近的高岭土是制造瓷器最好的原材料，但是，在景德镇开始烧造瓷器之前，谁能做出这个结论？只有当景德镇的工匠们，将本地的高岭土不断通过实践后，烧造出大批精美绝伦的瓷器时，它的方法才成为了标准。几乎可以说，中国历史上每一个窑口，都是以其地方色彩的独特性而享誉世界的。这个事实在今天讲究标准化、统一化的工业生产中，仍然具有很大的启示意义。换句话说，接受ISO、申遗等别人的标准，永远只能受制于人，创造自己的标准，才是真正的主动。所谓大国心态，标志之一就是，我定的标准成为其他人接受的标准，而不是相反，一味去迎合别人的标准。当然，要做到这一点，现代中国人还需要不断地努力。
中国瓷器还有一个重要的特点就是兼收并蓄。一些人在讲古代中国的时候，总是以一种偏见，把古代中国说成是封闭的、保守的、拒绝外来文化的等形象，实际上，造成这种偏见一是基于他们所接受的某种西方理论，二是对中国历史缺乏基本了解。仅从中国瓷器的发展中，我们就可以看到，这种偏见是多么无知。中国瓷器虽然是很多普通的、默默无闻的中国人的创造发明，但是，在它的发展过程，也吸收了很多外来文化。比方说瓷器的形状。|>>>>|
陶瓷知识分享：仿造大师作品制作瓷器牟利 景德镇一疑犯被拘
仿造大师作品制作瓷器牟利 景德镇一疑犯被拘
中新网景德镇8月17日电(石卫明 江玉霞)8月17日，江西省景德镇市公安局经侦支队破获一起侵犯中国工艺美术大师著作权案，该案涉案金额达200多万元，并抓获犯罪嫌疑人1名。
据景德镇市公安局副局长陈志华介绍，8月12日下午，经侦支队接到群众举报，有人仿造中国工艺美术大师赖德全的瓷板作品，出售获利。
根据提供的线索，景德镇市公安局经侦支队组织民警开展调查，在位于该市解放路的某公司发现一块五尺六寸落款为“春风又绿江南岸德全泼彩于景德镇”的瓷板画，当场抓获正在装运该瓷板画的陈某。
经审查，犯罪嫌疑人陈某为了牟取暴利，利用与中国工艺美术大师熟识的关系，在景德镇市陶瓷研究所用照相机将赖德全大师作品拍摄后，于2010年7月份开始自己仿照瓷器作品，后因自己仿照得太差又请他人仿照，并在仿照品上请人题写了“赖德全”等字样。
据景德镇市公安局经侦支队长范有光介绍，目前已查获印有“赖德全”字样不同尺寸的瓷板14块，瓷盘2块，150件大小的花瓶1只，经景德镇市陶瓷研究所及中国工艺美术大师赖德全本人辨认，都系仿照作品，同时还查获了假冒赖德全作品证书四本。
目前，犯罪嫌疑人陈某已被警方刑拘，案件还在进一步审查之中。(完)
精品文章：如何选购陶瓷商务礼品？
如何选购陶瓷商务礼品？
赠送商业礼品，既使公司表达了谢意，又不至于使接受礼品者尴尬。据陶瓷礼品批发商所说的话中可窥见一斑：礼品不在大小，贵在让客户明白你心中有他。许多因素决定了公司对礼品的开支，其中之一就是公司的政策，另一个因素就是公司总的经营状况。
赠送礼品把握时机
大多数礼品赠送者认为，选择送礼时间相当重要。据最新调查表明，对大多数公司来说，定制礼品赠送新春、元旦、中秋、圣诞节仍然是最流行的做法，但也有选择公司成立周年纪念、公司会议、公关、促销、个人的生日等时间的。有些公司习惯当面亲手把礼品送给客户，如展销会、促销时、以及定货会。一般以陶瓷礼品较多，例如陶瓷餐具、陶瓷马克杯。以此类定制礼品居多。
商业礼品效益何在
根据调查显示，47%的应答者认为商业礼品在答谢客户、发展业务方面非常有效，39%的应答者认为多少有点效，仅仅有2%的应答者认为无效。在评估大众媒体或商业礼品作用时，准确地衡量其有效性可能很难。赠送礼品不一定是为了促销，商业性礼品的效益使我们回想起说“谢谢你”时的目的。一位职业经理人的话很具代表性：我认为有效性建立在礼品对接受者的用处上。如果赠送的礼品打破了桌面的整洁，或是根本没有用，可能礼品会有负效应。如果所赠送的礼品经常用得着，顾客就会经常想着赠送者或赠送礼品的公司。
商业礼品赠送要领
根据多年的从业经验，特总结得出如下规律要点，仅供参考：
1.根据不同的受礼对象选择不同价值的礼物。
2.根据受礼对象的趣味不同，精心挑选礼品。
3.选择最佳赠送礼品的好时机，给人留下更深的印象。
4.赠送的礼品要品质优，适用性强，经久耐用。
5.最好让礼品更具有私人性、专一性。
6.礼品的包装要精致美观，吸引人。
7.如有可能，亲自或者让信使分发礼品。
8.根据礼品用途选择不同的赠送场合，如供家庭用的礼品最好送到接受者家里，而不要是在办公室。
【精】什么是文物
什么是文物
文物，旧为礼乐、典章制度的统称。《左传·桓公二年》记载，“夫德，俭而有度，登降有数，文物以纪之，声明以发之；以临百官，百官于是乎戒惧而不敢易纪律。”现在人们多把古代遗留的东西称为文物，但对于究竟什么是文物，尚没有一个明确的定义。
中国社会科学院语言研究所编辑的《现代汉语词典》中，称文物是：“历史遗留下来的在文化发展史上有价值的东西，如建筑、碑刻、工具、武器、生活器皿和各种艺术品。”《辞海》中对文物的解释是：“遗存在社会上或埋藏在地下的历史文化遗物，一般包括： （1）与重大历史事件、革命运动和重要人物有关的、具有纪念意义和历史价值的建筑物、遗址、纪念物等：（2）具有历史、艺术、科学价值的古文化遗址、古墓群、古建筑、石窟寺、石刻等；（3）各时代有价值的艺术品、工艺美术品，（4）革命文献资料以及具有历史、艺术和科学价值的古旧图书资料；（5）反映各时代社会制度、社会生产、社会生活的代表性实物。 1982年11月19日，第五届全国人民代表大会常务委员会第25次会议通过的《中华人民共和国文物保护法》第二条，对保护文物的范围作了明确规定：“在中华人民共和国境内，下列具有历史、艺术、科学价值的文物，受国家保护：
（一）具有历史、艺术、科学价值的古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻；
（二）与重大历史事件、革命运动和著名人物有关的，具有重要纪念意义、教育意义和史料价值的建筑物、遗址、纪念物；
（三）历史上各时代珍贵的艺术品、工艺美术品；
（四）重要的革命文献资料以及具有历史、艺术、科学价值的手稿、古旧图书资料等；
（五）反映历史上各时代、各民族社会制度、社会生产、社会生活的代表性实物。
《文物保护法》第二条同时还规定：“具有科学价值的古脊椎动物化石和古人类化石同文物一样受到国家的保护。”
在《文物保护法》上述规定中，十分明确地指出了国家保护文物的范围。我们认为，国家保护文物的范围，也就是文物所包括的内容。
由此，我们可以明确以下几点： 第一，文物一般具有历史、艺术、科学三个方面的价值。具体到每一件文物，不一定都具有三个方面的价值，但至少要具有其中一方面的价值，否则就不能称其为文物。
第二，文物应是重要的、有代表性的实物。不具备这一点，也不宜作为文物保护。
第三，国家保护的文物具有广泛性，应是反映历代社会制度、社会生产、社会生活、文化艺术、科学技术等方面的有代表性的实物。各个方面的文物之间具有广泛和密切的联系。只有全面保护各个方面的文物，才能使文物的价值不受损害。
至此，我们可以对什么是文物作出回答。文物是人类社会活动中遗留下来的具有历史、艺术、科学价值的遗物和遗迹。也可以说，它是历史上物质文化和精神文化的遗存，具有历史、艺术、科学价值，是重要的文化遗产。
陶瓷知识分享：美国天才美女艺术家4岁画画，6岁写诗，作品被点击上亿次
美国天才美女艺术家4岁画画，6岁写诗，作品被点击上亿次
美国天才美女艺术家4岁画画，6岁写诗，作品被点击上亿次！
阿琪雅娜·卡玛瑞克，是美国的一位美女画家刚20出头，她四岁开始画画
如同神助的她，画出了很多让职业画家都认可的得意作品，先看她的一组新作。
16岁时她出版了两本书籍，成为一名世界早年天才的画家兼诗人。她四岁开始作画，六岁开始作诗
她和她的作品曾多次登上一些国际的电视台和杂志，个人网站年点击量超过1.5亿次。
她的画，不同于普遍的画作风格，充满意境且富有哲理，似乎在告诉人们一些哲理。
她的诗，对事物的看法往往非常新颖，富有灵性和哲理，让人沉思和感悟。
陶瓷知识分享：收藏入门--如何开启瓷器收藏之路
收藏入门--如何开启瓷器收藏之路
从商代开始出现原始瓷至今，中国瓷已有三千多年的悠久历史。由于它厚重的历史文化意蕴及其不可再生性，无论是传世或出土出水的古瓷器，都被视为我们祖先留下的宝贵财富。其中的珍稀精品价值城，拍卖会上槌起槌落，每引得大腕巨贾激烈竞争。随着国运昌盛、人民生活水平的不断提高和百姓投资取向的日趋多元化，中国古瓷器收藏热不断升温，瓷器收藏爱好者队伍不断壮大。由于古瓷日少和其自身的极大增值潜力。古玩市场上的大量赝品应运而生，坑蒙拐骗的事时有发生，致使一些初入道而集藏心切者上当受骗，遭受损失。因此，对于囊中羞涩的业余集瓷爱好者来说，如何量力而行迈出关键的第一步，尽量做到少交学费而又藏品日富并进而有所研究呢？笔者的体会是：多读、多看、多转。从伤残瓷收藏入手。
虚心刻苦地学习钻研有关中国瓷器历史及鉴赏方面的专业书籍，从无知到有知，对古瓷器形成初步的理性认识。经常到博物馆和收藏家家里观摹实物，多听介绍并尽量当面请教，为今后的举一反三触类旁通积累感性认识和经验。经常到古玩市场或地摊上转转走走，细心观察别人是怎样选择和鉴别及至购买古瓷器的，现场取经并验证自己的眼力，逐渐熟悉和掌握一般古瓷器的行情及参考价，为日后独立开展收藏活动打下较为坚实的基础。当有了相当的阅历和知识积累以及资金准备之后，开始收藏的第一步应该以伤残古瓷器为首选目标，坚持以伤残古瓷器作为见习标本，引导初级阶段的收藏活动。自己有把握或有行家掌眼，遇上完整器当然也不要坐失良机。循序渐进，持之以恒，必有所得。
为什么在开始收藏活动的初级阶段要从伤残古瓷器入手呢？笔者认为：
一、易看易懂。 伤残古瓷器多是开门见山一目了然的真货，具备一定知识的初入道者可直接从其伤口观察到瓷器的胎、釉质地，容易辨识。买回家后可做为研究参考的实物标本，从而达到锻炼提高眼力的目的。另外，古玩市场上伤残器仿冒赝品较少，走眼受骗的概率较低，有利于维护心理平衡及收藏积极性。
二、易寻易购。多数收藏家对伤残古瓷器兴趣不大，有的甚至不屑一顾。因此比较容易遇到，不用苦苦寻觅。由于贷源较足且少有竞买对手，市场价位较低，商贩一般不会出价过高，竞且易于讨价还价，相对来讲容易成交。
三、投资少，风险小。完整古瓷器价格昂贵大多数工薪族买不起。伤残古瓷器虽说增值的机遇较小和增值的幅度较小，但由于投资少，降价亏本的风险也较小，即使一时走眼买进人为做旧做残的假货，损失也不大。
四、学习修补、有利提高。买进伤残古瓷器后，可通过查找资料，按原图样，运用学到的知识学习修补，尽量修复和恢复其器型原貌，有利于提高和掌握一定的古瓷器修补技术，享受其苦中有乐的情趣。
五、可保值增值。由于伤残古瓷器购入价相对较低，随着收藏者增多和货源日趋减少，同样存在保值和增值的市场潜力，珍稀和精美残器（甚至瓷片）的市场前景仍然看好，没有亏损的后顾之忧。
因此，可以说收藏伤残古瓷器同样存在一个起点要高、选择要注重文化及历史价值，尤应注重艺术和经济价值的问题。那么，在鱼龙混杂泥沙俱下的伤残古瓷器大海里始何独具慧眼、大海捞珍呢？笔者认为：
一、尽可能选美选精。选购伤残古瓷器除了应注意去伪存真外，还要去粗取精，尽量选择器型美、纹饰和釉色美、产地和窑口正、制造工艺精的残器，以确保其较高的残缺美欣赏价值，使其在经济上能保值增值。
二、尽可能选择伤残程度轻的。古瓷器的残缺伤损程度与其价格和价值密不可分，选购时应尽量选损伤程度较轻者，既易于修补，又可提高其观赏价值和经济价值。
三、尽可能选择藏品中缺项和有据可查的。一般伤残古瓷器出手较难，选购时应避 免重复积压，尽量选购自己藏品中没有的，用有限的资金丰富自己的收藏品样式品种。同时还要较多地选择有据可查、通过参考资料可修补恢复原貌的伤残器。
从某种意义上说，伤残古瓷器是初涉古瓷收藏者的阳光地带，但也绝不是真空地带。一些所谓的古董商将高仿品作旧后人为地使其受伤，这就具有更大的欺骗性，因此收藏者在购买时同样需要保持清醒的头脑，警惕上当。
古玩圈中故事长，坑蒙拐骗有奸商。 捡漏还须防陷井，随缘量力自安然。 雅兴集瓷初学步，伤残古器可导航。 修心养性怡情趣，聚宝痴梦莫贪婪。
陶瓷浅析：古瓷收藏：工薪阶层如何收藏古瓷器？
古瓷收藏：工薪阶层如何收藏古瓷器？
【精】一个被瓷器藏家忽视的时期---建国后至文革
一个被瓷器藏家忽视的时期---建国后至文革
当国画的收藏投资的重点领域随着齐白石、傅抱石、黄胄、陆俨少的画作市场价格的飙升，表明他们在中国艺术绘画史上的地位已经不可被抹杀。也成为收藏投资领域的重头戏。出现这种现象是由于那个时代特有的历史背景产生的，他们的艺术成就巅峰期在文化战线的双百方针、在中央领导层倍加重视的环境下，将新中国的新文化推向了高潮。
在瓷器等传统工艺美术领域也同样经历了这种反应新中国文化繁荣的重大活动。当59年-78年授予的陶瓷美术家和中国工艺美术大师的名字我们只知道王步、王锡良的时候，（我想大多数人主要因为他们作品的价格在高涨）而当时功绩和艺术成就赫赫，而现在我们连他们的名字都不知道，连作品几乎见不到传世的现象就足以值得我们去探究。
从现有的当时作品存世来看一是数量少，二是东西精。这段历史面纱终究一天会被我辈揭开，还历史创造者以万人仰慕。
从投资的安全角度讲，被价值低估的才是将来最稳妥的收益保证。所以我认为关注此类物品是值得期待的。希望网络上的同好来共同把这段历史明明白白地交给后人，不要像洪宪瓷一样留给后人太多谜团。
怎样做一个成功的新藏家？----献给喜欢瓷器的囊中羞涩的朋友我谈谈个人看法：
从近20年的市场轨迹看看收藏的方向？
看看文革后，瓷器收藏投资运作的思路。80年代欧洲人在国人对古董避之唯恐不及时，将唐三彩宋瓷的价格推到百万。而这时新兴的收藏资本力量港台藏家没有跟风，唐三彩宋瓷由于价高量少，不合这些藏家的口味，于是他们将眼光投向了当时被藏家不屑一顾的明清瓷器。当他们大量吃进后文化宣传和资本运作双管齐下，于是人们认同了明清瓷器。当90年代没人不知明清瓷的时候，他们又将目光转向民国精瓷八友瓷器。现在看来都是地板价的价格被人从容地收纳精品。当明清瓷价格歇歇脚的时候，八友的作品已经陆续挂在富甲一方的厅堂上了。当我们还在为前几年错失底价藏件八友瓷板长吁短叹时，7501又从几元钱拍到了数万，简直有点让想早日过上富康之家的人有点反不过神来。
从此轨迹我们可以发现一个规律：
在经济长期向好的背景下，这些被人们认可的瓷器收藏投资离不开几个必备条件：
1、精美的品质（陶瓷历史上可以代表时代艺术水准的，后世不易仿制乱真的）
2、雄厚老到的资本运作。
3、有一定的存世量。
当一个品种市场运作到一定高度后，收藏和投资的相互关系会相互转变，良性的资本运作必定会走向收藏扩散领域。当价格不再有投资属性时，必定会有新品种来吸引新加入的收藏群体，新品种必需具备上面三个条件，因为关注者少，价格常常出乎常理的便宜。但这要求藏家要有一定的研究能力和耐心。我们可以按照历史时间的主线发现当市场发掘了民国精品瓷，再向下发展只有建国后50-70年代国营厂所为国家计划经济所做的很少为人所知的这批精品了。在时间这个坐标上，如果错过对这些东西的研究发现的历史机遇，我们只有再翻过头来在前人咀嚼过的缝隙里研究发现点希奇玩意了，比如说元青花。
如果市场上所有的品种都不让新人们那么轻易上车了，那只有玩当代瓷画工艺品了。就像现在的书画市场。
现代瓷收藏崭露头角
如今在瓷器收藏领域，明清古瓷已不再独步天下。由于目前古玩市场里所见的古瓷十有八九都是赝品，使许多初涉收藏领域的瓷器爱好者敬而远之。而一些做工精美、价格较低的现代瓷器在近几年来反倒越来越被一些收藏爱好者所看好。
现代瓷一般指的是建国后50多年来生产的瓷器作品。由于现代瓷缺乏一定的历史积淀，原先并不被藏家们所重视。事实上，一些现代瓷作品尤其是能反映新中国制瓷工艺水平的瓷器，同样具有很高的收藏与投资价值。因此不少投资者在近年来开始瞄准了具有升值潜力的现代瓷品市场，现代瓷中既有可供传世的名家珍品，又有供收藏界交流的收藏佳品，还有一些则偏重于陈设的瓷器。如果你想做少许的投资，可以选择那些当代艺术大师的作品进行收藏。现代瓷品中还有一种极具收藏价值的“文革”瓷器，眼下正成为收藏界的热门新宠。目前珍品花瓶的价格已超过万元，且仍具有一定的升值空间。在北京的一次国际拍卖会上，曾有一件高40厘米、直径20厘米、图案为“毛泽东去安源”的立式瓷瓶拍出过2万元的高价。
投资现代瓷器，可从以下几点考虑：
应从美化家居、个人欣赏角度作为出发点，且买进价格不宜过高；
作为中长期的考虑，应挑选20世纪五六十年代被评为中国工艺美术大师称号的大师们的作品，售价大致在两三千元至万余元；
收藏一些存世量较小的“文革”瓷器，其增值潜力较大；
时尚类的收藏者可挑选一些器型别致、绘图具有时代感的作品；传统类的收藏者则可以造型规整、器型传统为首选，至于选择大件还是小件则看个人的经济实力与喜好。
应该说，当今制作精良的瓷器作品，只要投资得当就会有相应的回报，只不过是时间早晚的问题。有一位朋友，前年春季在某省举办的陶瓷展销会上花5000元购藏了一件现代名家瓷器作品，这件当时作为摆放家居之用的瓷品，今年的价格已翻了一番。（信息来源：新闻晚报）
【精】如何保存瓷器
如何保存瓷器
相信很多朋友家中都藏有瓷器，今天为大家介绍一下如何保存瓷器。
买回来的瓷器，如果是单色釉，可以用清水进行清洗，如上面沾有不易清除的污垢，可以用洗涤剂，用竹签等轻轻的刮剔。因为单色釉大多是高温釉，釉胎结合较好。如果您买回来的是彩绘瓷器，(三彩瓷器、釉下五彩瓷器、粉彩瓷器等)，就要格外小心些，因为釉彩纹样都是二次烧成的，其牢固程度比单色釉面差了许多。在清洗之前，要注意观察，如发现不结实的地方，可先用502胶粘实。用湿布擦拭，手法要轻，不要使用各种化学清洁剂，以免对釉彩纹样造成损害。
如瓷器上有绺裂，可用502胶粘实，以免绺裂继续扩大。如有小块残片脱落，则可先对上缝，用胶条固定，仔细观察，如位置正确，则可点几滴502胶粘实。古瓷器是易碎而又价值很贵的文物，在日常保存中要注意如下方面：
注意拿瓷器的方法：在搬动瓷器时，应当特别重视拿放瓷器的方法，尤其是瓷器收藏品，最忌讳两个人手把手地传递瓷器。因为这里面有风险——如果在手把手的交接物品的过程中，无论是有意还是无意，万一有个失手，就难逃责任。正确的方法是一人先将瓷器放在桌子上，另一人才可用双手捧持、托起；不要只拿藏品的某一部分，如果是带木座，千万不可用一只手去拿木座，要用一只手拿住瓷器，同时用另一只手扶拿着木座。
注意选择存放地点：一般可将古瓷器放在有玻璃门的橱柜中，橱柜的托板应考虑选用木质搁板，因为拿放瓷器时，不可避免地会与托板发生碰撞，选用木质搁板则可将此类隐患降至最低。另外，木质搁板上最好不要刷油漆或涂料，因为经过长时间的摆放，油漆和涂料有可能会粘连陶瓷藏品的底部，拿取瓷器时没有想到这点，则可能造成意外的损伤。摆放时，瓷器底下也不可垫放厚纸等物，以免发生倾倒等意外，放在有软囊的锦盒里，也是不错的选择。
注意防尘：陶瓷表面上有一层反光层，其性质与玻璃相仿，灰尘虽然很小，但也是一些细小的沙粒，沙粒会有一些很尖锐的棱角，在擦拭的时候容易将瓷器釉面磨伤；如果经常擦拭，陶瓷的表面就容易失去光泽。所以一定要对陶瓷进行防尘处理。如需要对瓷器除尘时，用鸡毛掸子或气囊吹都是好方法。尽量减少瓷器的搬动：因为古瓷器易碎，减少搬动次数，显然是对的。礼品瓷器定制好后还要注意大量瓷器放在一起，相互的摩擦，也容易造成破损，所以需要尽量每个单品都是独立包装。