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最新:为什么很多紫陶壶都比较重?集锦

最新:为什么很多紫陶壶都比较重?集锦

为什么古代瓷器好 古代瓷器为什么这么贵 古代瓷器壶

2022-05-07

为什么古代瓷器好。

紫陶壶偏重,换句话说就是坯体偏厚,其实是匠人们刻意制作得偏厚一些。为什么紫陶壶坯体要刻意做得厚一些,主要是两个原因:

一、减小烧制时的变形风险

建水紫陶是大家都知道的名称,其实在陶的分类上,它还有一个比较科学的叫法:高温无釉细陶。关键就在高温和细陶两个词上。

紫陶泥料目数高,细若膏状,不含砂或含砂极少,可塑性不强。因此紫陶的成型大多采用手工拉坯的方式,而不适于采用紫砂常见的打身筒、镶身筒的成型手法。

这样的泥料性质,直观的感受就是比较柔软,物理硬度不够。因此制作过程中变形的风险较大。

同样,在烧制时,变形的风险也比较大。紫陶烧制温度超过1100℃,达到烧结点时,壶体通红,处于半液态形式。这时候的紫陶最脆弱,如果坯体偏薄,变形的概率会大大增加。

因此,为了在制作和烧制时减小变形的风险,紫陶壶大多坯体偏厚。

二、便于刻填装饰,减小损坏风险

建水紫陶的特色是湿坯书画刻填装饰。先在壶坯上蘸墨写画,之后用足刀刻花,再用色泥填出原有字画。蘸墨写画对坯体的影响可以忽略不计,但是刻花和填泥就对坯体施加了两次大的影响。

刻花要求有一定的深度,才能满足后续的填泥和精修坯。如果坯体偏薄,容易刻穿,一件作品也就废了。

填泥时压泥和削刮两道小工序都要用到比较大的力量,如果坯体偏薄,也容易导致被压变形。

因此,为了减小刻填装饰时的损坏风险,紫陶坯一般都会刻意做得偏厚一些。

对紫陶坯做偏重(偏厚)的处理,目的在于制作出不易变形、装饰精美的作品。当然,这种刻意的处理也有一个度,不会影响大家的正常使用体验。

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最新:紫陶壶,其实很简单


爱好一种事物,都会经历喜欢,痴迷,冷静,成熟的过程。好像都是这样,无论是紫陶,还是其它的种种,甚至谈恋爱也是这个过程。看来万物是相通的。书要先读厚,再读薄。首先是提出问题,之后是解决问题。学习都是这个过程。把紫陶读薄,就算小成了。

壶真的那么值钱吗?或者壶不值钱吗?

初入紫陶大门的人,会有一部分抱着买股票的心态,追名家作品,等着升值;直到玩深入之后才慢慢的喜欢上紫陶,喜欢上喝茶。这与紫陶自身的魅力是分不开的。

紫陶首先是好东西,是我们日常茶桌上无声的朋友。总可以看到里面的一些气息,好像在与你交流。紫陶宜茶,同时把饮茶的好习惯带给我们。陶冶情操,净化内心,很淡定。这种感觉很好!

所以,好的东西都被追捧,这本身很合理;但要是过了,就变味儿了。陶,是无罪的,皆为人事。

如何辨别,也完全取决于个人。大千世界,三六九等,不可能大家都做到整齐划一,也正是因为这种差别的存在,这个世界才丰富多彩;就是认同这种差异,并和谐共处,这个世界才保持着微妙的平衡。

紫陶壶,其实很简单,泥料天然健康,壶型、装饰符合心意,做工也合格,泡茶好用就行了。这样的壶,也许有一定的升值,但不会很大,也不必太过在意了。选壶,一定是自己喜欢的壶型,一定是自己喜欢的装饰,有时候,甚至对自己有非凡的意义。

其次,泡养也不必太急功近利,为养壶而养壶,忘了谁是主题,是人还是物;是我玩紫陶,还是紫陶玩我。急功近利,也是短视、不成熟的表现。要成为高手,首先要有高手的眼界和胸怀。

再说说紫陶壶的收藏价值。

什么东西具备收藏价值?首先是稀有,其次东西品质过硬,第三是合自己的心意。满街都是大师紫陶壶,平卖都成问题,收藏更谈不上。有的壶商忽悠,与股票黑嘴是有得一拼,需要大家睁大眼睛去防范。

最后要注意防止两个极端:

一是不论好坏,买进,觉得紫陶会升值。这是无知论,有的壶商就喜欢这样的。

二是,刻意看低紫陶的价值,以至于好作品擦肩而过。壶商不喜欢,自己也不受益。须知,紫陶的价值或价格是一个匠人团队意志的反映,而非个人。一件好的作品,凝聚着很多位作者的心血,首先要予以尊敬,欣赏,然后是大致合理的估价。

【参考】紫陶方壶之美,依规矩沁人心!集锦


俗话说:不以规矩,不成方圆。滇南陶都建水紫陶的成型技法,可谓是这句话的真实写照。

紫陶成型技法传统上采用拉坯成型技法,而紫陶方器则采用拍片镶接成型。

方器,是由长短不同的直线所结构而成,偶尔也辅以少数曲线来调和其阳刚之气。

通过线面间的曲直变化和过度衔接来求得造型的统一协调,表现壶的气度。

借助矩车等制壶工具,全手工操作,即可将陶手的造型意念精确表露。

紫陶方壶,成型难度与技法远在圆器之上,通过线与面的关系、角与角的镶接使方器神韵俱佳。

壶身痕迹难处理:

方器由泥片镶嵌、拼接而成,脂泥是黏合剂。

泥片合拢时,空的地方就需要用脂泥来填补。

泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样,处理不好就会有痕迹。

方壶变形系数大:

以壶钮为圆心,圆壶的外围到圆心是等距的。

而方壶却是有差距的,差距越大,烧制时变形系数越高。

方壶的每一面都存在大小与前后关系。

因此制作过程中,对工具的使用与力的要求比圆壶更高。

当我们评鉴方器时,不妨从以下几点着手:

一、壶壁的匀称性。紫陶方器有别于其他品种,壶身的泥片厚薄不均匀的话,用明针很难弥补,容易产生壶身的凹凸不均。

二、结构的对称性。方器茶壶基本上采用对称的立体造型,有方型、菱形,也有混合造型,但结构上基本采用对称原则,符合中国文化的传统思维,也遵循东方文化的逻辑,容易使人产生立体的美感和粗狂奔放的理念。

三、线面的挺括性。传统紫陶方货要求块面挺括,壶身块面接缝处要呈一直线,壶身块面要求在一个平面上,特别要求从任何一个角度看茶壶都不能有凹凸感,这对作者的工艺水平要求相当高。

四、角度的准确性。方货紫陶的壶嘴、壶把制作完成后,在与壶体相接的时候角度很难把握准确,一般制壶时会用到量角器辅助裁割,切面要求平整,使壶嘴、壶把平贴附于壶身上,连接处不能有粗糙感。

正因为方器造型简洁利落,所以不遮瑕,稍有缺陷,便无所遁形。

总而言之,玩方器就是要求其实挺拔,力度透彻,有种沁人心扉的力量感。

文中配图为建水紫陶方壶艺人朱士灿最新作品

最新:建水紫陶的龙窑套烧是什么?为什么会形成“窑变”?


建水紫陶使用龙窑烧制时,采用套烧方式,将备烧的紫陶陶坯,套装于釉陶之中,犹如烧制挂釉陶瓷的工艺,使备烧陶坯处于封闭状态,不直接接触到火焰。

这样做的目的,一方面可以避免炭渣和釉泪落入陶坯中产生瑕疵;另一方面可以降低10℃~20℃的温度。

使用龙窑烧制紫陶,成品率大约为70%。

首先,釉陶的烧成温度比紫陶大约高20℃,正常的烧成条件下,温度都会超过紫陶能够承受的烧成上限;

其次,龙窑温度的判断和控制,完全凭借个人的经验积累和技能的熟练程度,不可控的因素很多,很容易因为在龙窑中摆放位置不同、火温判断不准确、投柴方向和分量不对而烧坏陶坯。

因此,使用龙窑套烧紫陶,装放的位置一般应该选择在龙窑的中上段、靠近窑壁、中下火路的地方。

龙窑套烧紫陶的成品率虽然较低,但是由于其使用的燃料是煤炭和木柴,烧成时间比较长,因此烧制出来的紫陶成品比推板窑和液化气窑的品质更为优良。

同样的泥料和同样的烧成结果,龙窑烧制的成品经过打磨后能够呈现出水、润、透的玉石效果;而推板窑和液化气窑烧制的成品则只能打磨出表层的镜光效果。

另外,龙窑窑膛空间比较大,每一次装码的陶坯体量位置不同,会造成窑膛内某些空间的空气燃烧不彻底,形成复杂的窑内气氛,使紫陶出现非人为控制的色彩幻化,产生可遇不可求的窑变艺术效果。

建水紫陶的泥料中三氧化二铁含量约为12%,陶土在烧成前后的呈色有巨大差异,在不同的窑气作用下,会呈现从红到黑、跨度很大的色差,建水陶人称为窑变,是建水紫陶的艺术特色之一。

必备!紫陶,那一抔泥土......集锦


一抔泥土,只有建水本地的泥料才能做出纯正的建水紫陶,成就中国四大名陶之一的美誉。所以,基因很重要。

一抔泥土,首先满足实用和实惠,才能有较大的市场。所以,性价比很重要。

一抔泥土,往柜子里一锁几年,谁成想卖了个好价钱。所以,机遇很重要。

一抔泥土,没有艺人赋予深刻的文化意义,是没有价值的。所以,内涵很重要。

一抔泥土,邋邋遢遢卖不掉,养的温润如玉可能供不应求。所以,外在很重要。

一抔泥土,不管包装有多好,实物一团糟糕就等于白搭。所以,内在很重要。

一抔泥土,不管设计制作多尽心,总能找到一点不完美。所以,包容很重要。

一抔泥土,不管多么稀少,能够遇见就很难得。所以,缘分很重要。

一抔泥土,不管多么珍贵,一失手就是一堆碎片。所以,珍惜很重要。

一抔泥土,茶渍斑驳,可能历尽沧桑但真假难辨。所以,慧眼很重要。

一抔泥土,不管价格有多贵,自己没有眼缘就失去了意义。所以,适合很重要。

一抔泥土,不管口碑有多好,只有亲自试过才知道。所以,体验很重要。

精选:建水紫陶为什么会烧出不同的颜色范文


达到烧成温度时的作品

不同的燃烧方式,能够产生不同的烧成气氛,按照燃料燃烧的纯净程度,我们把烧成气氛分为氧化、强还原、弱还原、复合还原四类。建水紫陶不同的肤色(外观呈色)就与烧成气氛密切相关。

紫陶的烧成温度为1100℃~1140℃,其中约40℃的差距,是采用不同烧成还原方式控制的温差。白泥陶由于硅、铝含量比红泥陶高,耐高温强度相对较大,可在此基础上升高10℃~20℃。烧成气氛与烧成温度之间有对应联系,一般情况下,氧化气氛的烧成温度比强还原气氛约高30℃,比弱还原气氛约高20℃。

达到烧成温度时的窑内状态

由于建水紫陶泥料中铁含量比较高,在不同的烧成气氛下,成品会产生由红到黑的不同呈色变化。建水人把这种呈色变化称为窑变,这是建水紫陶的工艺特色之一。建水紫陶的艺术类作品,器表呈色是重要的艺术表现手段,因此,其焙烧的过程,既要求达到适当的温度,又要掌握好烧成的气氛,使作品呈色尽可能满足作者的创意。

赭红色成品

氧化气氛:窑炉内空气充足,燃料被充分燃烧,火焰呈蓝色,碳分子低,成品颜色为赭红色,烧成温度可以达到最高限。

黑色成品

强还原气氛:窑炉内空气不充足,燃料不能充分燃烧而产生一氧化碳,火焰呈红色,陶坯器表出现碳化反应,成品颜色为黑色。

成品在赭红色与黑色之间

弱还原气氛:向窑炉内加入部分空气,燃料燃烧不充分而产生弱还原气氛,火焰呈色处于红色和蓝色之间,成品颜色为赭红色与黑色之间。

黑红相间的成品

复合还原气氛:燃料在窑炉内部分能够充分燃烧、部分燃烧不充分而产生的复合还原气氛,火焰呈色在窑炉内不规律,成品在不同窑位有不同呈色,同一坯体上可能同时出现或红或黑、或黑红相间的呈色变化。

液化气倒焰窑点火一刻

目前建水紫陶大量使用液化气倒焰窑烧制,通过燃烧嘴气门、烟囱通道和供气管气压表对烧成气氛进行控制,燃烧嘴气门开启越大,供气管气压表的气压越高,烟囱通道封挡越小,窑内液化气燃烧越充分,反之则不能充分燃烧。对这三个部位的调控并非是一成不变的,要根据窑炉结构、装窑构成、升温过程和烧成创意进行灵活地运用。

单色釉为什么比较好


单色釉也被称为纯色釉。也就是瓷器在烧制成功之后,会呈现单一的色彩,有黄色、青色、白色、蓝色等等。虽然整体颜色单一,但是却有着一种极简的美丽,看过很多色彩鲜明丰富的瓷器之后,再看看单色釉瓷器,会别有一番感触。

其实在唐代以前,单色釉是比较普遍的,艺术上的造诣,图案的风格并不是那样的卓越,更彰显一种质朴的美丽,而到了宋代,单色釉开始蓬勃发展,烧制的工艺更是达到里一个繁盛的时期。

单色釉瓷器胎体是光滑优雅的,线条流畅,颜色单一但纯正,如果用一个字来形容单色釉的瓷器,那就是雅。用雅致来形容它一点不为过,相信很多喜好简约风格的朋友,在见到单色釉之后,会被它的简约所打动,它不仅仅是简约,在简约中更有一种难得的时代韵味。

单色釉瓷器没有了彩绘,表面就是整齐划一的颜色,所以其实对于烧制工艺来说,是一个大的挑战,如果出现了一点瑕疵,可能就很容易能够看出来,有图案的瓷器还能用图案来稍加修饰,但是单色釉不行,它对美感的要求更高。表面的釉色和光泽会影响整个瓷器的质量,所以这样烧制难度较高的单色釉瓷器也是具有收藏价值的。

单色釉的美丽是浑然天成的,雅致素净,没有彩色瓷器的纹路修饰,反倒增添了它的魅力,单色釉瓷器的胎体质地不同,釉色纯净洁简,是中国历史上一个伟大的创造。它的釉色很多,而每一种颜色下,又会演化出很多种分支的颜色。

白釉是一件瓷器最初的釉色,简单大方,只有在洁白的瓷胎上加上透明釉色,才能够烧制出高质量的白釉瓷器,白釉光洁像一块美玉,让人爱不释手。蓝色釉其中包括有宝石蓝、天蓝、祭蓝、雾兰等等,而红色釉又包括珊瑚红、粉红、胭脂红、郎窑红、祭红等等,可以看出,就算是单色釉的瓷器,它的颜色呈现在大家面前的还是多种多样。

单色釉瓷器可说是瓷器中的小家碧玉,又可以说是大家闺秀,它有小家碧玉的玲珑小巧、纯净美丽,又有大家闺秀的端庄贤淑,素雅简约。单色釉就是用简单来虏获人心的,每一件单色釉瓷器都是一件难得的宝贝,没有彩绘的点缀,没有五彩缤纷的颜色混在一起,但时更能体现出它出自于内心的美丽淡雅,不骄不躁,至美至简。

精选:谈谈云南建水紫陶与普洱茶集锦


如今的普洱茶相比十多年前可谓成长了、成名了。现在提起云南大家都会经意不经意间想到、说起云南普洱茶,他无疑已成为云南特色。提起普洱想起泡茶,泡茶离不开个器。这又让我想起了云南不仅有普洱茶还有泡普洱茶的器具云南建水紫陶。

也许是因为建水紫陶与普洱茶同植根于云南这片热土,感染着相同的风土人情;也许是因为他们有着一段相似的成长经历,似乎都有点好事多磨,大器晚成的味道;也许是因为他们同属于云南茶道生活不可或缺的一部分。当建水紫陶遇上普洱茶那份相见恨晚的情愫,怎一个懂字了得。

建水紫陶来自云南建水古城北郊碗窑村。这是一个陶火烧出来的村落,世代以陶瓷为业。通过对建水古陶遗址和陶瓷残片的分析,我们发现这里宋有青瓷、元有青花、明有粗陶、清有紫陶。这让我们想起他与普洱茶同样在历史的长河中传承而至。早在1953年,就被国家轻工部命名为中国四大名陶之一,但却是在近些年才逐步被人们认识、关注,甚至大有普洱茶当年一发不可收拾之势。

建水紫陶是用建水境内硅、铝、铁含量较高的天然五色土为原料,按照特殊工艺烧制成,窑温在1200度左右的高温陶器。从吸水率的指标来看,粗陶器的吸水率>15%;普通陶器12%;在《建水紫陶》地方标准中对吸水率的规定是5%,并且绝大部分产品的吸水率检测结果远优于标准要求甚至可以达到1%。低吸水率某种程度上表明建水紫陶的烧结程度高、质地紧密坚硬,防污染、防异味性能好。

适宜贮存、沏泡茶叶,能够很好地呈现茶叶原有的滋味。其铅、镉溶出量符合GB12651与食物接触的陶瓷制品铅、镉溶出量允许极限,并且优于国家标准,在《建水紫陶》地方标准中对铅、镉溶出量的规定是铅0.5mg/l、镉0.05mg/l。

它谈不上精致秀雅、也不算富丽堂皇,无需玻璃釉的闪光,更不用雕龙画凤的装饰。它的美需要耐住性子,慢慢细酌,是自内而外散发出的柔光,不张扬、不外露的内敛气质,如同品普洱,那感觉是古朴、是自然、是陈韵、是泥土的气息也许用拙雅可以表达吧。

烧水、拨茶入盏,温润茶、器,沸水浸泡建水紫陶与普洱茶相遇了,是似曾相识的朋友,是阔别许久的故交,是意气相投的兄弟,是高山流水的知己。茶陈香醇正、器古朴拙雅,细酌一口,这琥珀色的液体散发着古木与大地般的自然气息暖暖的流入身体的每一个部位。仿佛感受到了春天的阳光洒向那雨点飘落着的小村庄,空气中弥漫着泥土香。

再浸泡,再品。茶醒了,陶醉了。他们懂得拂去繁华,归真自然,心赏拙雅。

笔者寄语:近年来,随着建水紫陶产业的不断发展,产品价格飞速爬升,江苏、江西等多地的陶艺工作者慕名而来,在带来丰富的拉坯、装饰工艺的同时对建水紫陶的风格定性也会产生一定影响。希望建水紫陶能够包容外来文化,取其精髓的同时,保持其传统的制作工艺和特有的拙雅之美。

建水紫陶罐为什么不能装酒?


这是一个常识性的问题,熟悉建水紫陶的朋友一般不会问,但是一些新接触建水紫陶的朋友,听说紫陶罐的各种好处,尤其是紫陶茶罐的各种好处,就想是不是也能用紫陶罐来储存酒。

当然,答案是否定的。原因很简单,建水紫陶烧成后,坯体具有一定的透气性。而酒精属于挥发性物质,用紫陶罐装酒,酒精会随着时间的推移而挥发,时间越长,酒味越淡。

实际上,建水紫陶有储水缸,而且其作用十分优越,对于保持水质具有很好的作用。但是其坯体却无法阻挡那些微小的气体分子的散失,从这一点可以推断,建水紫陶透气孔的大小应该是介于水分子和空气分子之间,比水分子小,比空气分子大。

除了酒精以外,也曾有朋友问我,能否用紫陶罐装醋,答案当然也是否定的,醋也具有很强的挥发性。

大家之所以想用紫陶罐装酒或装醋,甚至其他的物质,主要是看中紫陶罐所使用的泥料天然健康,保质效果也不错。那么有没有方法让紫陶罐能够储存挥发性的液态物质呢?

有一个常用的办法是上釉,在紫陶罐外表上一层釉,封堵坯体的气孔,内部还是原来的样子,这样既可以解决挥发的问题,也可以保持天然原料的健康储存环境。

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