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【参考】紫陶方壶之美,依规矩沁人心!集锦

【参考】紫陶方壶之美,依规矩沁人心!集锦

古代瓷器壶 美家美瓷砖 陶意瓷砖

2022-05-09

古代瓷器壶。

俗话说:不以规矩,不成方圆。滇南陶都建水紫陶的成型技法,可谓是这句话的真实写照。

紫陶成型技法传统上采用拉坯成型技法,而紫陶方器则采用拍片镶接成型。

方器,是由长短不同的直线所结构而成,偶尔也辅以少数曲线来调和其阳刚之气。

通过线面间的曲直变化和过度衔接来求得造型的统一协调,表现壶的气度。

借助矩车等制壶工具,全手工操作,即可将陶手的造型意念精确表露。

紫陶方壶,成型难度与技法远在圆器之上,通过线与面的关系、角与角的镶接使方器神韵俱佳。

壶身痕迹难处理:

方器由泥片镶嵌、拼接而成,脂泥是黏合剂。

泥片合拢时,空的地方就需要用脂泥来填补。

泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样,处理不好就会有痕迹。

方壶变形系数大:

以壶钮为圆心,圆壶的外围到圆心是等距的。

而方壶却是有差距的,差距越大,烧制时变形系数越高。

方壶的每一面都存在大小与前后关系。

因此制作过程中,对工具的使用与力的要求比圆壶更高。

当我们评鉴方器时,不妨从以下几点着手:

一、壶壁的匀称性。紫陶方器有别于其他品种,壶身的泥片厚薄不均匀的话,用明针很难弥补,容易产生壶身的凹凸不均。

二、结构的对称性。方器茶壶基本上采用对称的立体造型,有方型、菱形,也有混合造型,但结构上基本采用对称原则,符合中国文化的传统思维,也遵循东方文化的逻辑,容易使人产生立体的美感和粗狂奔放的理念。

三、线面的挺括性。传统紫陶方货要求块面挺括,壶身块面接缝处要呈一直线,壶身块面要求在一个平面上,特别要求从任何一个角度看茶壶都不能有凹凸感,这对作者的工艺水平要求相当高。

四、角度的准确性。方货紫陶的壶嘴、壶把制作完成后,在与壶体相接的时候角度很难把握准确,一般制壶时会用到量角器辅助裁割,切面要求平整,使壶嘴、壶把平贴附于壶身上,连接处不能有粗糙感。

正因为方器造型简洁利落,所以不遮瑕,稍有缺陷,便无所遁形。

总而言之,玩方器就是要求其实挺拔,力度透彻,有种沁人心扉的力量感。

文中配图为建水紫陶方壶艺人朱士灿最新作品

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最新:为什么很多紫陶壶都比较重?集锦


紫陶壶偏重,换句话说就是坯体偏厚,其实是匠人们刻意制作得偏厚一些。为什么紫陶壶坯体要刻意做得厚一些,主要是两个原因:

一、减小烧制时的变形风险

建水紫陶是大家都知道的名称,其实在陶的分类上,它还有一个比较科学的叫法:高温无釉细陶。关键就在高温和细陶两个词上。

紫陶泥料目数高,细若膏状,不含砂或含砂极少,可塑性不强。因此紫陶的成型大多采用手工拉坯的方式,而不适于采用紫砂常见的打身筒、镶身筒的成型手法。

这样的泥料性质,直观的感受就是比较柔软,物理硬度不够。因此制作过程中变形的风险较大。

同样,在烧制时,变形的风险也比较大。紫陶烧制温度超过1100℃,达到烧结点时,壶体通红,处于半液态形式。这时候的紫陶最脆弱,如果坯体偏薄,变形的概率会大大增加。

因此,为了在制作和烧制时减小变形的风险,紫陶壶大多坯体偏厚。

二、便于刻填装饰,减小损坏风险

建水紫陶的特色是湿坯书画刻填装饰。先在壶坯上蘸墨写画,之后用足刀刻花,再用色泥填出原有字画。蘸墨写画对坯体的影响可以忽略不计,但是刻花和填泥就对坯体施加了两次大的影响。

刻花要求有一定的深度,才能满足后续的填泥和精修坯。如果坯体偏薄,容易刻穿,一件作品也就废了。

填泥时压泥和削刮两道小工序都要用到比较大的力量,如果坯体偏薄,也容易导致被压变形。

因此,为了减小刻填装饰时的损坏风险,紫陶坯一般都会刻意做得偏厚一些。

对紫陶坯做偏重(偏厚)的处理,目的在于制作出不易变形、装饰精美的作品。当然,这种刻意的处理也有一个度,不会影响大家的正常使用体验。

必备!紫陶,那一抔泥土......集锦


一抔泥土,只有建水本地的泥料才能做出纯正的建水紫陶,成就中国四大名陶之一的美誉。所以,基因很重要。

一抔泥土,首先满足实用和实惠,才能有较大的市场。所以,性价比很重要。

一抔泥土,往柜子里一锁几年,谁成想卖了个好价钱。所以,机遇很重要。

一抔泥土,没有艺人赋予深刻的文化意义,是没有价值的。所以,内涵很重要。

一抔泥土,邋邋遢遢卖不掉,养的温润如玉可能供不应求。所以,外在很重要。

一抔泥土,不管包装有多好,实物一团糟糕就等于白搭。所以,内在很重要。

一抔泥土,不管设计制作多尽心,总能找到一点不完美。所以,包容很重要。

一抔泥土,不管多么稀少,能够遇见就很难得。所以,缘分很重要。

一抔泥土,不管多么珍贵,一失手就是一堆碎片。所以,珍惜很重要。

一抔泥土,茶渍斑驳,可能历尽沧桑但真假难辨。所以,慧眼很重要。

一抔泥土,不管价格有多贵,自己没有眼缘就失去了意义。所以,适合很重要。

一抔泥土,不管口碑有多好,只有亲自试过才知道。所以,体验很重要。

最新:紫陶壶,其实很简单


爱好一种事物,都会经历喜欢,痴迷,冷静,成熟的过程。好像都是这样,无论是紫陶,还是其它的种种,甚至谈恋爱也是这个过程。看来万物是相通的。书要先读厚,再读薄。首先是提出问题,之后是解决问题。学习都是这个过程。把紫陶读薄,就算小成了。

壶真的那么值钱吗?或者壶不值钱吗?

初入紫陶大门的人,会有一部分抱着买股票的心态,追名家作品,等着升值;直到玩深入之后才慢慢的喜欢上紫陶,喜欢上喝茶。这与紫陶自身的魅力是分不开的。

紫陶首先是好东西,是我们日常茶桌上无声的朋友。总可以看到里面的一些气息,好像在与你交流。紫陶宜茶,同时把饮茶的好习惯带给我们。陶冶情操,净化内心,很淡定。这种感觉很好!

所以,好的东西都被追捧,这本身很合理;但要是过了,就变味儿了。陶,是无罪的,皆为人事。

如何辨别,也完全取决于个人。大千世界,三六九等,不可能大家都做到整齐划一,也正是因为这种差别的存在,这个世界才丰富多彩;就是认同这种差异,并和谐共处,这个世界才保持着微妙的平衡。

紫陶壶,其实很简单,泥料天然健康,壶型、装饰符合心意,做工也合格,泡茶好用就行了。这样的壶,也许有一定的升值,但不会很大,也不必太过在意了。选壶,一定是自己喜欢的壶型,一定是自己喜欢的装饰,有时候,甚至对自己有非凡的意义。

其次,泡养也不必太急功近利,为养壶而养壶,忘了谁是主题,是人还是物;是我玩紫陶,还是紫陶玩我。急功近利,也是短视、不成熟的表现。要成为高手,首先要有高手的眼界和胸怀。

再说说紫陶壶的收藏价值。

什么东西具备收藏价值?首先是稀有,其次东西品质过硬,第三是合自己的心意。满街都是大师紫陶壶,平卖都成问题,收藏更谈不上。有的壶商忽悠,与股票黑嘴是有得一拼,需要大家睁大眼睛去防范。

最后要注意防止两个极端:

一是不论好坏,买进,觉得紫陶会升值。这是无知论,有的壶商就喜欢这样的。

二是,刻意看低紫陶的价值,以至于好作品擦肩而过。壶商不喜欢,自己也不受益。须知,紫陶的价值或价格是一个匠人团队意志的反映,而非个人。一件好的作品,凝聚着很多位作者的心血,首先要予以尊敬,欣赏,然后是大致合理的估价。

天青霞紫——钧瓷窑变之美


钧窑瓷器的特色:钧窑也称均窑丶均州窑是宋代初河南钧台建立的瓷窑。在今河南禹县八卦洞与钧台一带,金代属钧州,因钧台或钧州,故名。始烧于唐代,盛于北宋晚期,金元时继续烧造,以烧制乳浊釉青瓷为主,兼烧黑瓷及白地黑花瓷,是宋代五大名窑之一。其钧窑土脉细,釉彩有兔丝纹:红的像胭脂丶朱沙,青翠的像葱,紫色如紫玫瑰等多种颜色,俗称海棠红丶梅子青丶茄皮紫丶天兰等色彩。钧窑瓷器常发生窑变,除本色釉外还会变出其他颜色。

钧釉质地乳浊凝敛,一件作品往往经素烧及多次施釉的步骤,故烧制过程中,若先前一层釉彩出现裂隙,为後来添加的釉彩给填补上去,等烧造完成之後,釉面上会出现「蚯蚓走泥纹」,形成钧釉的特殊纹路。

钧窑瓷器以釉色着称,故宫所藏钧瓷瓶丶炉丶碗丶盘之器,釉色有天青丶粉青和天蓝的色泽,少数作品也出现以铜红为彩,在青蓝色的釉面挥洒出彷如霞紫般美丽的图画。至於花盆丶盆托之类的作品,千变万化的釉彩远超乎观者的想像;经常是一件作品同时拥有里外两种不同的色泽,难怪古人会以窑变釉来形容钧瓷的釉色。明末以来,钧釉即屡次见载於文人笔记,如高濂於万历十九年(1591)的《遵生八笺》中,曾以朱砂红丶葱翠青丶茄皮紫来描述钧窑花器的釉色。观察本堂的藏品,发现颜色固以青丶蓝丶紫丶红为主要的色调;然而同一色系之内犹包含深丶浅相异的色阶,以及多种釉彩汇合穿流的情景,在天蓝的色层中时而泛出浅蓝或玫瑰红的釉斑,口缘处乍现犹如彩带般的铜红釉彩,令人叹为观止。

宋丶金丶元钧瓷的特徵和鉴定要领

宋代产品胎色较深,呈浅灰色或褐紫色;胎质坚硬。釉为乳浊釉,釉色有天蓝丶月白丶玫瑰紫和海棠红等品种。器物上单独的紫斑几乎不见,绝大部分都是青蓝釉和红釉互相融合的玫瑰紫色。圆器内底釉中有"蚯蚓走泥纹"的曲线,是宋钧的特征之一。器外底普通刷一层芝麻酱色釉,亦为宋钧特征之一。器物多为盆丶盘丶碗丶瓶等日常用品,也烧制奁丶洗丶尊等陈设慈。盆丶洗及尊等宫廷用器的底部均刻一个由一到十的数字。

金代钧瓷突出的器形有龙首八角把杯丶胆瓶及折沿盘等,无"蚯蚓走泥纹"及外底刷芝麻酱色釉特征,器身与器底釉色相同,器物上的紫色大多为单独的紫斑。

元代钧瓷胎体厚实,器型高大,釉面有针孔,堆花装饰多见.明丶清仿钧釉有宜兴窑(宜钧)丶石湾窑(广钧)丶景德镇窑(炉钧)。区别点是:除器物造型不同外。宜钧为陶胎,胎有紫色与白色两种。广钧亦为陶胎,胎色暗灰,厚釉垂流,釉下有一层铁锈色底釉,故釉面颜色较深且有兔毛纹状。炉钧是景德镇在清雍正年间仿钧窑烧的一种低温釉,先以高温烧成瓷胎,挂釉后在低温炉中第二次烧成,故称炉钧;胎色洁白,釉较薄,光泽性强,缺乏宋钧高温那种厚重奔放感。

精选:谈谈云南建水紫陶与普洱茶集锦


如今的普洱茶相比十多年前可谓成长了、成名了。现在提起云南大家都会经意不经意间想到、说起云南普洱茶,他无疑已成为云南特色。提起普洱想起泡茶,泡茶离不开个器。这又让我想起了云南不仅有普洱茶还有泡普洱茶的器具云南建水紫陶。

也许是因为建水紫陶与普洱茶同植根于云南这片热土,感染着相同的风土人情;也许是因为他们有着一段相似的成长经历,似乎都有点好事多磨,大器晚成的味道;也许是因为他们同属于云南茶道生活不可或缺的一部分。当建水紫陶遇上普洱茶那份相见恨晚的情愫,怎一个懂字了得。

建水紫陶来自云南建水古城北郊碗窑村。这是一个陶火烧出来的村落,世代以陶瓷为业。通过对建水古陶遗址和陶瓷残片的分析,我们发现这里宋有青瓷、元有青花、明有粗陶、清有紫陶。这让我们想起他与普洱茶同样在历史的长河中传承而至。早在1953年,就被国家轻工部命名为中国四大名陶之一,但却是在近些年才逐步被人们认识、关注,甚至大有普洱茶当年一发不可收拾之势。

建水紫陶是用建水境内硅、铝、铁含量较高的天然五色土为原料,按照特殊工艺烧制成,窑温在1200度左右的高温陶器。从吸水率的指标来看,粗陶器的吸水率>15%;普通陶器12%;在《建水紫陶》地方标准中对吸水率的规定是5%,并且绝大部分产品的吸水率检测结果远优于标准要求甚至可以达到1%。低吸水率某种程度上表明建水紫陶的烧结程度高、质地紧密坚硬,防污染、防异味性能好。

适宜贮存、沏泡茶叶,能够很好地呈现茶叶原有的滋味。其铅、镉溶出量符合GB12651与食物接触的陶瓷制品铅、镉溶出量允许极限,并且优于国家标准,在《建水紫陶》地方标准中对铅、镉溶出量的规定是铅0.5mg/l、镉0.05mg/l。

它谈不上精致秀雅、也不算富丽堂皇,无需玻璃釉的闪光,更不用雕龙画凤的装饰。它的美需要耐住性子,慢慢细酌,是自内而外散发出的柔光,不张扬、不外露的内敛气质,如同品普洱,那感觉是古朴、是自然、是陈韵、是泥土的气息也许用拙雅可以表达吧。

烧水、拨茶入盏,温润茶、器,沸水浸泡建水紫陶与普洱茶相遇了,是似曾相识的朋友,是阔别许久的故交,是意气相投的兄弟,是高山流水的知己。茶陈香醇正、器古朴拙雅,细酌一口,这琥珀色的液体散发着古木与大地般的自然气息暖暖的流入身体的每一个部位。仿佛感受到了春天的阳光洒向那雨点飘落着的小村庄,空气中弥漫着泥土香。

再浸泡,再品。茶醒了,陶醉了。他们懂得拂去繁华,归真自然,心赏拙雅。

笔者寄语:近年来,随着建水紫陶产业的不断发展,产品价格飞速爬升,江苏、江西等多地的陶艺工作者慕名而来,在带来丰富的拉坯、装饰工艺的同时对建水紫陶的风格定性也会产生一定影响。希望建水紫陶能够包容外来文化,取其精髓的同时,保持其传统的制作工艺和特有的拙雅之美。

推荐:建水紫陶如何开壶?简短


紫陶开壶的两个主要原因

1、祛除异味

紫陶壶经高温烧制,发生物理变化气孔扩张,降温出窑后难免会被一些粉尘堵塞气孔;工艺师在后期对于细节的打磨,也会在壶内留下些砂料碎屑。

另外,有些茶壶里面仍留存着白色的铝粉(此为隔离用的耐火物,入窑烧坯前先撒布于壶盖内沿,可避免壶盖与壶身烧结在一起分不开);同时,经过若干道环节到你手中时,其间也会有许多粉尘类杂质粘附于壶壁内外。以上这些异物均应予以清除后才能泡茗饮用。

2、清除火气和燥气

泥料在千度以上高温中炼烧时,其特殊属性与显微结构虽未被破坏,然其间却已无甚水分,产生了一种燥气,并不可避免的有泥料的土味,需要进行退火。

有经验的朋友都知道,新出窑的壶立即用来泡茶,不管你塞多少茶叶,冲出来的茶汤都很淡且含土味。因此,必须让壶先吃足水分,消除火气和土气,为以后的养护打下良好的基础。

一把紫陶壶,从泥巴开始,历经百十道工序,最终到达爱壶人手中,冥冥中的缘分使得壶友要好好待她。然而,云南建水陶开壶,又是每一位紫陶壶使用者必经过程,其意义有点像人类的成年礼。

买了新壶第一件事情要做的就是开壶,开壶就是使新壶去掉泥土味,同时也使新壶初次受到彻底的滋养,打通壶身气孔,为以后的养护打好基础。

建水紫陶壶是无毒无害产品,比较简单的开壶方法是用开水洗洗壶,然后泡上一壶茶,冷后用茶叶搓搓壶的内外就可以了。

稍复杂一点的开壶方法如下:

第一步

方法:用清水将紫陶壶的内外仔仔细细地清洗干净,这里会用到小刷子、抹布等等。切记不可使用任何洗涤剂和消毒剂。因为陶本身有气孔,洗涤剂和消毒剂有可能深入气孔。

作用:主要是清除紫陶壶坯体表面的杂质。因为紫陶壶在制作、烧制、打磨抛光和运输的过程中,会在壶的内外堆积很多细小的杂质,如粉尘、打磨时留下的金刚砂粒等等。这些杂质附着在紫陶壶坯体表面,用清水可将其清除。

第二步

方法:将洗净的紫陶壶放平底锅,用纯净水或矿泉水中煮大约20分钟,水需要淹没整个壶,火温均匀,不宜过高,保持沸腾即可。要注意防止水沸腾后壶盖与壶身或锅壁发生较大碰撞而损坏,可用洁净的白毛巾货纱布垫在锅底及隔开壶盖与壶身。

【作用】通过沸水煮开,可使新壶泥土味去尽,这样做也可以去掉壶的炉火。通过这样开壶的新壶比没有进行这样开壶的壶会更加好养壶。

第三步

方法:往沸水中加入少许自己常喝的茶叶,继续煮20分钟左右。如这把壶准备专泡熟茶,因此放入熟茶,平时撬茶饼落下的一些细小茶末,用作开壶之用,正好。

作用:加入茶叶,这是一把紫陶壶熟悉新环境的流程。就像我们走到一个陌生的地方,刚开始都需要询问、交流,才会逐渐熟悉并适应新的环境。我想紫陶壶也就是这样一个道理。

使得紫陶壶发挥它的实用功能,使其从闲置时的冷常态向使用时的热常态转变,而开壶正是起到这个作用。

第四步

方法:将仍然发烫的紫陶壶与茶叶闷10分钟,放置自然冷却。浸入水中清洗,擦干净,一把壶就算是开了。

作用:由热到冷,完成一个循环,将壶内外再次清洗干净,一把壶完好无损,才算完成了检验,开壶合格。

经常有陶友问我,北方冬季来,紫陶壶骤冷骤热,会不会开裂,要不要像紫砂壶那样让温度逐渐过渡,避免骤冷骤热而损坏。其实紫陶壶在骤冷骤热的情况下,其抗裂性能还是不错的。当然,一把壶不能百分之百说明全部,毕竟模仿不出北方寒冷的温度。还是要靠自己日常小心使用,爱护好,让温度逐渐过渡是最好的。

简单的四个步骤,约一个小时后,就可以用新壶泡一壶佳茗,静心品饮啦。

建水紫陶开壶注意事项:

这样开壶后的壶,头几天泡茶味道不怎么好是属正常现象,这也是为什么要开壶,是需要把这种现象的时间缩短。

总体来说,开壶宜简不宜繁,切勿受网上那些五花八门的开壶教程影响,什么甘蔗、豆腐、米汤之类,反而将一件简简单单的事情搞得很神秘。

简是一种主义,在茶道之中尤为明显。茶人开壶、泡茶、品饮,追求的就是极简的境界,以及随之而来的静谧和空灵之感。品茶悟道,悟的是一种极简的生活之道。因此,反对将简单的事情搞得太过复杂,从开一把紫陶壶起。

汉代红陶方壶修复过程


汉代人重视厚葬,成为习俗,殉葬品力求丰富而精细,被称为“明器”,是专门供死者在阴间所用。陪葬品中除少量石质品、金属制品、木质漆器以外,被大量使用的是陶制品,因为这种材质可历千年而不腐败。所以汉代是中国陶瓷艺术发展的一个重要时期,汉代艺术陶数量之多、种类之丰富,超过了以往。具有浓厚的生活与时代气息,反映了当时的政治、经济、文化、军事、民族关系等社会生活的方方面面。因为陶器大约在800—1000℃高温下焙烧而成,所以硬度较低,在地下潮湿环境中长期埋藏,受可溶性盐类及其有机质杂质的侵蚀,使器物强度降低,极易破碎、酥粉。所以陶器收藏中有一句“十陶九残”的说法,可见陶器的保护和修复是非常重要的。

陶方壶是汉代陪葬明器中最常见的器形,为仿制青铜器造型,有彩绘的、也有素面的。

汉代彩绘陶方壶

汉代素面陶方壶

本文将介绍一件汉代红陶素面方壶的修复。此壶为陶方壶中的一件普品。

此壶底足和盖子残碎严重,可以说完全不能“站立”。本文将介绍该件陶方壶的碎片拼对、粘结、补配、仿色作旧等过程。

一、粘接

在陶器修补中粘接方法主要有直接对粘法、灌注粘接法和快速粘接法,一般因器物的残碎程度而定。专业书籍中介绍的粘结材料主要有硝基纤维素、聚苯乙烯、丙酮溶液、502胶等。而本文介绍的是快速粘接法即利用“502”胶进行粘接。

粘接方法较为简单,本文不再赘述。

二、补配

补配修复是陶器修补中的关键技术,常用的材料有石膏粉、水泥、聚酯酸乙烯乳胶、钛白粉、滑石粉、虫胶清漆等等。因该方壶底部缺失较大,为简化修补方法并提高修补强度,首先在断裂面上打孔用502胶固定竹签,再进行塑形补缺将非常简单牢靠。

补缺时用少量水和开泥土不断搅拌,再过滤出溶液(主要是利用泥土的颜色),然后与快速固化剂及白土,红土,进囗透明丙稀等材料混合成粘土状。

调制泥水

加入白土

用筛子过滤出细红土

加入固化剂搅拌成粘土状

补缺、定型。

定型后要快速依照器形进行修整。

干燥后

然后将自然裂纹补缝,打磨,最后再涂胶洒上墓土打磨,此步骤应重复多次以产生一定的层次感,以达到仿真效果。此步操作因太投入,忘记拍照了,见谅!!

成品欣赏:

终于可以再站立起来了!!

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【参考】建水紫陶与宜兴紫砂有什么不同


中国有四大名陶,江苏宜兴紫砂,云南建水紫陶位列其中。在紫陶与紫砂之间,表面上看只是一字之差,很多人甚至都有点傻傻分不清楚。但是同为陶器宜兴紫砂和建水紫陶却有很多不同。

建水紫陶与宜兴紫砂的不同点

差别一:一方水土成一方器

宜兴是石质砂料,收缩率不到百分之十;建水陶为粘土原料,收缩率百分之二十。且宜兴陶是粗犷的砂石质感,建水陶则多一份泥土的温柔。宜兴紫砂石质沙料属刚,建水紫陶黏土亦柔。

差别二:成型方法

传统宜兴紫砂多为拍泥片打身筒,近年来也出现机压方式来进行大规模量产;

紫陶目前为止均为全手工拉坯。车盘上的魔术,考验的更多的是拉坯师傅手上的功夫技艺,这项技艺讲究,眼到、手到、心到,没有长期累积的经验是成不了器的。

【宜兴紫砂拍泥片打身筒】

差别三:装饰技法

宜兴紫砂多为素器,或是阴刻阳刻。

建水紫陶最出彩的就在其装饰上。建水紫陶的装饰需要文人的参与,书法绘画,断简残帖,带有强烈的文化气息。而此书非彼书,此画非彼画,先在半干陶坯上作画,再沿墨轨笔痕将其扣空,最后把不同颜色的泥料填于凹槽之中,压实刮平。如若想得到笔墨晕染之色,还需反复刻填。道道工序必须手工完成,画作要优美,刻刀要精准,填泥要细致。作画之人若能一气呵成从画到刻填亲力亲为,势必效果更出众,写意传神。

差别四:一个打磨,一个不打磨

打磨工艺不同,宜兴紫砂不需打磨抛光。而建水紫陶则会用鹅卵石纯手工打磨、无釉摩光等工艺。由于泥料的细腻,可打磨出光亮炫目的质地。

最大差别:文化不同

宜兴紫砂的繁荣数百年,地处中原,历史底蕴深厚,重器型,工艺精湛。建水自古属文献名邦,陶器上的装饰更能表现中国画的神韵。色泽古拙多变。

宜兴紫砂

建水紫陶

从现阶段市场角度来看,宜兴紫砂规模远远大于建水紫陶,体系成熟。但市场规范性欠佳,大规模的开采与生产嫣然导致了泥料的枯竭,化工泥料,屡见不鲜,机器加工制造大量廉价产品。而纯手工的制作的紫砂壶大都价格不菲。

宜兴陶质感

建水陶质感

建水紫陶不具备宜兴那样的规模,整个行业发展还处于初期。但发展迅速,工匠技艺提升显著,泥料储备充足,且目前为止所有紫陶皆为全手工制作,坚持传统技艺。

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