瓷砖是什么。
建水紫陶使用龙窑烧制时，采用套烧方式，将备烧的紫陶陶坯，套装于釉陶之中，犹如烧制挂釉陶瓷的工艺，使备烧陶坯处于封闭状态，不直接接触到火焰。
这样做的目的，一方面可以避免炭渣和釉泪落入陶坯中产生瑕疵；另一方面可以降低10℃~20℃的温度。
使用龙窑烧制紫陶，成品率大约为70%。
首先，釉陶的烧成温度比紫陶大约高20℃，正常的烧成条件下，温度都会超过紫陶能够承受的烧成上限；
其次，龙窑温度的判断和控制，完全凭借个人的经验积累和技能的熟练程度，不可控的因素很多，很容易因为在龙窑中摆放位置不同、火温判断不准确、投柴方向和分量不对而烧坏陶坯。
因此，使用龙窑套烧紫陶，装放的位置一般应该选择在龙窑的中上段、靠近窑壁、中下火路的地方。
龙窑套烧紫陶的成品率虽然较低，但是由于其使用的燃料是煤炭和木柴，烧成时间比较长，因此烧制出来的紫陶成品比推板窑和液化气窑的品质更为优良。
同样的泥料和同样的烧成结果，龙窑烧制的成品经过打磨后能够呈现出水、润、透的玉石效果；而推板窑和液化气窑烧制的成品则只能打磨出表层的镜光效果。
另外，龙窑窑膛空间比较大，每一次装码的陶坯体量位置不同，会造成窑膛内某些空间的空气燃烧不彻底，形成复杂的窑内气氛，使紫陶出现非人为控制的色彩幻化，产生可遇不可求的窑变艺术效果。
建水紫陶的泥料中三氧化二铁含量约为12%，陶土在烧成前后的呈色有巨大差异，在不同的窑气作用下，会呈现从红到黑、跨度很大的色差，建水陶人称为窑变，是建水紫陶的艺术特色之一。
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精选：建水紫陶为什么会烧出不同的颜色范文
达到烧成温度时的作品
不同的燃烧方式，能够产生不同的烧成气氛，按照燃料燃烧的纯净程度，我们把烧成气氛分为氧化、强还原、弱还原、复合还原四类。建水紫陶不同的肤色（外观呈色）就与烧成气氛密切相关。
紫陶的烧成温度为1100℃~1140℃，其中约40℃的差距，是采用不同烧成还原方式控制的温差。白泥陶由于硅、铝含量比红泥陶高，耐高温强度相对较大，可在此基础上升高10℃~20℃。烧成气氛与烧成温度之间有对应联系，一般情况下，氧化气氛的烧成温度比强还原气氛约高30℃，比弱还原气氛约高20℃。
达到烧成温度时的窑内状态
由于建水紫陶泥料中铁含量比较高，在不同的烧成气氛下，成品会产生由红到黑的不同呈色变化。建水人把这种呈色变化称为窑变，这是建水紫陶的工艺特色之一。建水紫陶的艺术类作品，器表呈色是重要的艺术表现手段，因此，其焙烧的过程，既要求达到适当的温度，又要掌握好烧成的气氛，使作品呈色尽可能满足作者的创意。
赭红色成品
氧化气氛：窑炉内空气充足，燃料被充分燃烧，火焰呈蓝色，碳分子低，成品颜色为赭红色，烧成温度可以达到最高限。
黑色成品
强还原气氛：窑炉内空气不充足，燃料不能充分燃烧而产生一氧化碳，火焰呈红色，陶坯器表出现碳化反应，成品颜色为黑色。
成品在赭红色与黑色之间
弱还原气氛：向窑炉内加入部分空气，燃料燃烧不充分而产生弱还原气氛，火焰呈色处于红色和蓝色之间，成品颜色为赭红色与黑色之间。
黑红相间的成品
复合还原气氛：燃料在窑炉内部分能够充分燃烧、部分燃烧不充分而产生的复合还原气氛，火焰呈色在窑炉内不规律，成品在不同窑位有不同呈色，同一坯体上可能同时出现或红或黑、或黑红相间的呈色变化。
液化气倒焰窑点火一刻
目前建水紫陶大量使用液化气倒焰窑烧制，通过燃烧嘴气门、烟囱通道和供气管气压表对烧成气氛进行控制，燃烧嘴气门开启越大，供气管气压表的气压越高，烟囱通道封挡越小，窑内液化气燃烧越充分，反之则不能充分燃烧。对这三个部位的调控并非是一成不变的，要根据窑炉结构、装窑构成、升温过程和烧成创意进行灵活地运用。
建水紫陶罐为什么不能装酒？
这是一个常识性的问题，熟悉建水紫陶的朋友一般不会问，但是一些新接触建水紫陶的朋友，听说紫陶罐的各种好处，尤其是紫陶茶罐的各种好处，就想是不是也能用紫陶罐来储存酒。
当然，答案是否定的。原因很简单，建水紫陶烧成后，坯体具有一定的透气性。而酒精属于挥发性物质，用紫陶罐装酒，酒精会随着时间的推移而挥发，时间越长，酒味越淡。
实际上，建水紫陶有储水缸，而且其作用十分优越，对于保持水质具有很好的作用。但是其坯体却无法阻挡那些微小的气体分子的散失，从这一点可以推断，建水紫陶透气孔的大小应该是介于水分子和空气分子之间，比水分子小，比空气分子大。
除了酒精以外，也曾有朋友问我，能否用紫陶罐装醋，答案当然也是否定的，醋也具有很强的挥发性。
大家之所以想用紫陶罐装酒或装醋，甚至其他的物质，主要是看中紫陶罐所使用的泥料天然健康，保质效果也不错。那么有没有方法让紫陶罐能够储存挥发性的液态物质呢？
有一个常用的办法是上釉，在紫陶罐外表上一层釉，封堵坯体的气孔，内部还是原来的样子，这样既可以解决挥发的问题，也可以保持天然原料的健康储存环境。
为什么瓷器会形成缩釉？
为什么瓷器会形成缩釉？在陶瓷生产过程中，由于多种原因，往往在烧成后有釉的产品表面上会出现局部无釉缺陷，即缩釉。
形成缩釉主要原因有两个：
其一是釉料中的灰尘和釉料本身的收缩。有些釉，特别是那些含氧化锡的釉，如果釉施得过稠，或施在一个脏的表面上，将会缩起，变成较大的结块。在高温胎体涂上了粘度较高的釉料时，会产生针眼状的露胎缩釉点，其原理如下：当窑温升至1300°C左右时，胎体中部分原料进行化学反应，并逐步完成烧结。反应中产生较多的气体，主要是氧气、二氧化碳和少量二氧化硫。在胎体加温至1300°C的同时，胎表面的釉料同时在1300°C的温度下，并进入熔融状态，熔融状态的釉料呈液膜，紧贴在烧结状的胎体表面。当胎体内释放出的气体逸出釉面时，即在釉里产生大量气泡。如果气泡聚集较大，釉的粘度又较高，逸出的地方就产生露胎的缩釉点。有的呈针眼状，在瓷器的转角处积釉很厚，缩釉面会较大。
第二个主要原因是釉料中塑性成分含量太多了，以至在干燥期间，釉层收缩过于严重，产生微细裂纹，使釉面开裂。在烧成过程中，易形成釉堆，结成块状，而不能均匀地熔融覆盖坯体。这种缺陷经常出在素烧过的坯件上。
最新：为什么很多紫陶壶都比较重？集锦
紫陶壶偏重，换句话说就是坯体偏厚，其实是匠人们刻意制作得偏厚一些。为什么紫陶壶坯体要刻意做得厚一些，主要是两个原因：
一、减小烧制时的变形风险
建水紫陶是大家都知道的名称，其实在陶的分类上，它还有一个比较科学的叫法：高温无釉细陶。关键就在高温和细陶两个词上。
紫陶泥料目数高，细若膏状，不含砂或含砂极少，可塑性不强。因此紫陶的成型大多采用手工拉坯的方式，而不适于采用紫砂常见的打身筒、镶身筒的成型手法。
这样的泥料性质，直观的感受就是比较柔软，物理硬度不够。因此制作过程中变形的风险较大。
同样，在烧制时，变形的风险也比较大。紫陶烧制温度超过1100℃，达到烧结点时，壶体通红，处于半液态形式。这时候的紫陶最脆弱，如果坯体偏薄，变形的概率会大大增加。
因此，为了在制作和烧制时减小变形的风险，紫陶壶大多坯体偏厚。
二、便于刻填装饰，减小损坏风险
建水紫陶的特色是湿坯书画刻填装饰。先在壶坯上蘸墨写画，之后用足刀刻花，再用色泥填出原有字画。蘸墨写画对坯体的影响可以忽略不计，但是刻花和填泥就对坯体施加了两次大的影响。
刻花要求有一定的深度，才能满足后续的填泥和精修坯。如果坯体偏薄，容易刻穿，一件作品也就废了。
填泥时压泥和削刮两道小工序都要用到比较大的力量，如果坯体偏薄，也容易导致被压变形。
因此，为了减小刻填装饰时的损坏风险，紫陶坯一般都会刻意做得偏厚一些。
对紫陶坯做偏重（偏厚）的处理，目的在于制作出不易变形、装饰精美的作品。当然，这种刻意的处理也有一个度，不会影响大家的正常使用体验。
【参考】建水紫陶与宜兴紫砂有什么不同
中国有四大名陶，江苏宜兴紫砂，云南建水紫陶位列其中。在紫陶与紫砂之间，表面上看只是一字之差，很多人甚至都有点傻傻分不清楚。但是同为陶器宜兴紫砂和建水紫陶却有很多不同。
建水紫陶与宜兴紫砂的不同点
差别一：一方水土成一方器
宜兴是石质砂料，收缩率不到百分之十;建水陶为粘土原料，收缩率百分之二十。且宜兴陶是粗犷的砂石质感，建水陶则多一份泥土的温柔。宜兴紫砂石质沙料属刚，建水紫陶黏土亦柔。
差别二：成型方法
传统宜兴紫砂多为拍泥片打身筒，近年来也出现机压方式来进行大规模量产;
紫陶目前为止均为全手工拉坯。车盘上的魔术，考验的更多的是拉坯师傅手上的功夫技艺，这项技艺讲究，眼到、手到、心到，没有长期累积的经验是成不了器的。
【宜兴紫砂拍泥片打身筒】
差别三：装饰技法
宜兴紫砂多为素器，或是阴刻阳刻。
建水紫陶最出彩的就在其装饰上。建水紫陶的装饰需要文人的参与，书法绘画，断简残帖，带有强烈的文化气息。而此书非彼书，此画非彼画，先在半干陶坯上作画，再沿墨轨笔痕将其扣空，最后把不同颜色的泥料填于凹槽之中，压实刮平。如若想得到笔墨晕染之色，还需反复刻填。道道工序必须手工完成，画作要优美，刻刀要精准，填泥要细致。作画之人若能一气呵成从画到刻填亲力亲为，势必效果更出众，写意传神。
差别四：一个打磨，一个不打磨
打磨工艺不同，宜兴紫砂不需打磨抛光。而建水紫陶则会用鹅卵石纯手工打磨、无釉摩光等工艺。由于泥料的细腻，可打磨出光亮炫目的质地。
最大差别：文化不同
宜兴紫砂的繁荣数百年，地处中原，历史底蕴深厚，重器型，工艺精湛。建水自古属文献名邦，陶器上的装饰更能表现中国画的神韵。色泽古拙多变。
宜兴紫砂
建水紫陶
从现阶段市场角度来看，宜兴紫砂规模远远大于建水紫陶，体系成熟。但市场规范性欠佳，大规模的开采与生产嫣然导致了泥料的枯竭，化工泥料，屡见不鲜，机器加工制造大量廉价产品。而纯手工的制作的紫砂壶大都价格不菲。
宜兴陶质感
建水陶质感
建水紫陶不具备宜兴那样的规模，整个行业发展还处于初期。但发展迅速，工匠技艺提升显著，泥料储备充足，且目前为止所有紫陶皆为全手工制作，坚持传统技艺。
浅谈建水紫陶的特点
清代道光年间，人们从五彩山开采五色土，烧造出建水紫陶。所谓五色土，顾名思义就是由五种颜色组成的泥土。这五种颜色分别是：红色、黄色、青色、白色、黑色。五色土的含铁量比较高，因此用它烧出来的建水紫陶比较坚硬，有着很好的金属质感，叩之能够听到金石之声。建水紫陶经过加工之后，质地细致光滑，表面富含光泽。
建水紫陶的做工极为讲究，在表面装饰工艺这一方面做得特别好。匠人装饰建水紫陶，最常使用的两种手法是运用书画镂刻和彩泥镶填，囊括诸多装饰艺术，譬如书画、金石、镌刻、镶嵌等等。建水紫陶有非常好的实用性和美观性，这是一般陶器所难以比拟的。匠人根据不同的功用，制作出了不同的造型，比较常见的造型有壶、杯、盆、碗、碟、缸、汽锅、烟斗、文房四宝......
虽然建水紫陶始于清代道光时期，但是却有着深厚的历史渊源。人们在云南省建水县发现了燕子洞新石器时代遗址，里面出土了三千五百多年前的陶丸、陶网坠等陶质品，经过专家学者考证在新石器时代建水就已经出现了原始制陶工艺，而在新石器时代晚期出现了建水陶瓷的雏形——泥条盘筑法烧制的陶器制品。工艺在漫长的岁月中慢慢传承，在元明清时期大有发展。因此，后世流传着“宋代有青瓷，元代有青花，明代有粗陶，清末有紫陶”之说。
很早的时候，匠人就把文人字画应用到紫陶制作工艺之中，这也是建水紫陶的一大特色，在很大程度上增加了建水紫陶的艺术价值。人们以建水紫陶表面为纸，提笔将飘逸的书法和雅致的图画留在上面。然后能工巧匠运用阴刻阳填的工艺手法把字画表现出来，不管是花鸟山水，还是园林楼阁都给人惟妙惟肖、古色古香的观感。
中国源远流长悠久的制陶史，催生了精湛纯熟的制陶工艺，孕育一代又一代制陶名人。建水紫陶在中国很受追捧，也得到了西方国家的赏识。早在上个世纪二十年代的巴拿马国际博览会上面，建水紫陶就凭它精美的工艺斩获了美术奖。而现如今，国人更应该好好继承和变革传统文化，争取建水紫陶工艺发扬光大。
建水紫陶水洗
精选：为什么越来越多的普洱茶人选择建水紫陶？大全
茶是中国人的发明，也是中国人的国饮，它带动了茶具、茶道、茶艺、茶文化的发展。而普洱被誉为是可入口的古董，那你可知普洱茶用什么泡最好？茶具的选择会影响茶气、茶韵，这对品茶来讲是非常重要的。
云南茶树资源丰富，独特的自然环境造就了云南普洱茶，同时也造就了云南迷人的陶瓷文化！比如近年大火的建水紫陶，现在就被许多茶人，尤其是喝普洱茶的人视为泡茶的优质器具。究其原因，便是人们发现了建水紫陶泡茶的优点，接下来我们便来看看建水紫陶泡茶的诸多益处。
一、建水紫陶无铅、无毒、对人体无有害物质，本身便是承载茶叶最好的器皿！
二、建水紫陶壶泡茶能进一步地提升茶叶的口感和茶汤的质量，更好的激发出茶汤的品质和香气！
三、建水紫陶导热性好散热快，不容易聚温，水温自然不容易偏高；密度高，香气物质不容易被壶所吸收，更能聚香，香气会更清扬。
四、建水陶茶具的气孔很细微，密度也很高，用它来泡茶，茶味很甘醇，而且还会保持原味，香气也不会那么容易涣散。
五、建水紫陶，将书画艺术与陶完美结合，十分优美；冲泡云南普洱茶，既是优质的茶具，也是十分养眼的赏器。
综合上述来看，云南的紫陶泡云南的普洱，它们本身便是最绝妙的组合，妙而不可言，只有亲身感受才可知其中曼妙！
紫陶与普洱茶，是云南得天独厚的礼物，云南建水紫陶壶是普洱茶的最佳茶具，它们同时具有收藏价值，又皆具越用(陈)越新(香)的共性；二者完美的结合，给茶人带来无边的享受！
瓷砖起拱是什么原因?瓷砖为什么会拱起?
瓷砖起拱是什么原因?瓷砖为什么会拱起?在房屋装修时，关于地面铺设很多人都会优先选择瓷砖，不仅种类多种多样，看起来又美观大方，而且在清洁时候，瓷砖也比较容易。可能有人发现家中瓷砖久了之后出现拱起的现象，不知道是什么情况?小编接下来就为大家介绍瓷砖起拱是什么原因?瓷砖为什么会拱起?
瓷砖起拱是什么原因？
1、保护不当
正常情况下贴过瓷砖后，要等找平层和水泥砂浆完全结合好，达到一定强度后瓷砖才能受到压力，没有完全干透的情况下，人为踩踏之类的行为就会导致水泥砂浆强度下降，减少寿命。随着时间的推移，就容易出现瓷砖起拱的情况。
2、工艺不过关
泥瓦工是一项技术活，需要的是细心和耐心。当出现水泥砂浆层没压实，或者说瓷砖背面水泥层不均匀时，又或者是水泥、沙、水配比不合理时，就会出现空鼓的现象，这就大大提高了瓷砖起拱的可能。
3、无缝铺贴
任何物体本身都存在与温度有关的膨胀系数，无缝铺贴瓷砖，当瓷砖本身产生热胀冷缩的时候，因为没有足够的空间，所以就会出现相邻两块瓷砖相互挤压的情况，最后导致瓷砖起拱，甚至是断裂。
4、房子沉降
虽然说这种可能性极少，但是还是遇见过。一旦主体结构都遭到破坏了，那家里装修各种问题肯定也会跟着出来。
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