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精选:紫陶烧制前干燥方式?(通用)

精选:紫陶烧制前干燥方式?(通用)

宋词精选 陶意瓷砖 古代瓷器烧制工艺

2022-05-10

宋词精选。

紫陶坯的干燥是进行高温烧制前的一个重要环节。

在干燥的过程中,因为坯体水分的蒸发而使黏土的颗粒收缩,体积变小,如果干燥的方式不正确,干燥的速度过快,都会造成陶坯开裂变形。

干燥方式分为自然干燥和人工干燥两种。自然干燥是在自然温度下使陶坯干燥,人工干燥则是人为地提高干燥环境温度,加快陶坯的干燥速度。

自然干燥需要选择避风、避阳的室内环境,温度以20℃~25℃为宜。夏天温度比较高,可以用塑料膜、塑料袋或者滤布等,套住或盖住陶坯已达到保湿的效果。

人工干燥一般是利用窑炉余温对湿坯烘干,可以将湿坯放在刚出窑后的窑膛内或正在烧制的窑炉四周、窑炉顶部进行干燥。

有时候为了加快陶坯的干燥速度,缩短制作周期,还可以将陶坯直接装进窑炉,用慢火徐徐烘烤,烘烤的速度为4~5分钟升温1℃,至70℃~80℃时保持恒温2小时以上,即可进行正常的焙烧了。

不论采用哪一种方式干燥,都要保证坯体避风且匀速干燥,必要时需要转动坯体方向,使陶坯前后左右均匀干燥。对于陶坯较厚、形体较大的坯体,干燥的速度要求更慢。

判断坯体是否干燥,可以用观察和触摸两种方式。

陶坯在由湿变干的过程中,颜色会由深变浅,完全干燥时整个陶坯发灰发白,这时,只要翻陶坯的底部,如果整个陶坯颜色一致,底心无深色湿晕,即可判断陶坯已经干透。

陶坯在没有完全干燥时,表面上颜色虽然发灰发白,但触摸的感觉是冰凉的;而完全干燥的陶坯,触摸的感觉则是发热的。

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最新:画、刻、填,建水紫陶独特的人文语式(通用)


一支毛笔、一把足刀、一个填泥小铲子,就是这样简单得不能再简单的工具,却为紫陶留下了永恒的妆容。

毫尖点墨,于湿坯之上,或笔走龙蛇、铁画银钩,或丹青不渝、挥翰成风。

在紫陶的弧面游走,看似随意的起落,其中透出的超然与洒脱,跃然于一点一画间。

文人书画、陶刻填彩、残贴装饰、窑变效果,构成了建水紫陶特有的文化标识,如血液般布满全身,如基因般浸入骨髓。

足刀,这是一种颇为神秘的工具,对于紫陶刻填匠人,却一天也离不开它。

陶坯落墨,足刀登场,刀尖游走于或大或小、或繁或简的图案边缘。阴刻,就是这一划一挑的无数次重复。

不同器型,薄厚不一,刻得过深容易刻穿坯体,刻得过浅则会影响填彩的最终效果。其间分寸,完全由雕刻匠人根据经验去把控、根据感觉去下刀。

装饰画面中的方笔与圆笔的区分、收笔的体现、枯湿浓淡、飞白等等装饰效果均要求精确体现。

当足刀挑走最后一块陶泥,填泥的小铲子紧随其后,纯色或彩色的泥料被填进刻模,装饰画面一点点复原。

彩填--不同颜色的泥料被填入刻痕。要填出精美的装饰效果,需要多次雕刻、多次填泥,是为复色刻填。

彩填表现出多色彩与大色块效果,甚至也表现出墨色的细微变化及不同色彩间的碰撞效果。

笔锋浓转淡

陶坯上走笔至此搁一半

韵味被私藏

是建水紫陶永恒的容妆

紫陶壶口盖的这三个问题,大家都在关心(通用)


一、口盖不能流水

就拿紫陶壶口盖来说,紫陶壶确实有口盖严密这一特点,但是和瓷壶、玻璃壶比,这是大范围的类比。

前两天一个朋友问我,说自己买了一把壶,口盖漏水厉害。

紫陶壶上手多了口盖流水现象很普遍,其实有很多决定因素,例如器形、泡的茶叶、使用习惯等等。

一般新壶口盖多流水,因为新壶壶盖和口还没有完全平滑,经过使用就会好很多,因为平滑了,表面张力就大,就像两块玻璃可以用水粘起来的现象,用多了就不流水了。

还有就是使用手法,有些朋友出茶时候,壶身直接倾斜90度,这样所有的水都压向口盖,口盖不流水的概率很小。

二、口盖要严密,不能晃动

对于现代紫陶工艺,这一点基本不是问题了。现代工艺烧制之后,会有一个整口的小工序。这样出来的口盖多平整,当然也要结合器形看,一般嵌盖、截盖整的平整,而又不影响线条的流畅,就需要用心了。

但是老玩家都知道,口盖过于太严并不好用,随便一点茶叶就会把盖子卡住,就会影响到泡茶的时间、效果。这类问题只有经常用壶泡茶才有体会,没有积累无法了解。

三、紫陶壶断水要利索,不能流水

其实这个观点也是要结合紫陶壶的器形来分析的,就拿石瓢这种壶型的紫陶壶来讲,因为壶的流是直的,断水就不可能利索,人在倒茶收水时,壶嘴内的茶水没有缓冲的余地,不像一弯嘴、二弯嘴,收水的时候可以瞬时截住壶里的水不流出来。

如果一定是要找一把不流口水的石瓢,估计找到白头也没办法找到,因为壶型就决定了石瓢一定会流水。还有就是像水平之类的直流,都不可能不流口水。一弯流比如仿古之类,如果出水孔、气孔处理得干净,是可以做到不流口水的。

但是这也要有前提,就是使用手法要对,泡茶时候茶叶没有堵在出水孔的位置,茶壶倒水的时候,手势是否干净利索!

精选:建水紫陶壶泡茶的优点集锦


以紫陶壶来泡茶,只要充分掌握茶性与水温,当可泡出聚香含淑、香不涣散的好茶,比起其它材质的茶壶,其茶味愈发醇郁芳香。那么建水紫陶壶泡茶的优点有哪些呢?

建水紫陶壶泡茶的优点

1、泡茶保持原味,香气集聚

建水陶茶具的气孔很细微,密度也很高,用它来泡茶,茶味很甘醇,而且还会保持原味,香气也不会那么容易涣散。

2、泡出来的茶水不易变馊

建水陶茶壶的透气性能非常好,用它泡出来的茶没有那么容易变味,而且茶水即使在夏天隔夜也不容易变馊。

3、茶壶聚积的茶渍再次注入沸水时会有茶香

建水陶茶壶的透气性好,其吸收茶叶的性能也不差,茶壶使用久了,壶壁会聚积一些茶渍,这个时候,往壶里注入沸水,依然会闻到茶香,这个特点和建水陶茶壶胎质的气孔率有一定的关系。

4、骤冷骤热的性能很好

有些器具会承受不了骤冷骤热,但是建水陶茶壶并不如此,它应付骤冷骤热的性能很好,并不会因为在寒冬突然往里加入沸水而壶体破裂,而且它的传热速度也很慢,泡茶后握着茶壶也不会烫手。

5、用得越久,壶身越亮

建水陶茶壶用得越久壶身的光泽就漂亮,它光彩照人,抚摸起来也很光滑。

紫陶壶的优点就是:即实用,还能帮助人们健康喝茶和养生,不仅可以用更可以藏,能传世能卖钱!最重要的是玩壶的同时提升了的人们的艺术品味,还能交到不少好友!

【参考】建水茶会见证紫陶与普洱茶“化学反应”(通用)


昨日,百位茶人、陶艺家、书画家、工艺美术大师齐聚建水,参加由建水县紫陶协会主办、建水紫陶街旅游文化开发有限公司承办的美器茗约当建水紫陶遇上普洱茶主题茶会。他们以茶为媒介,探讨紫陶与普洱茶的文化美学生活,静听器与茶相藉的密语。本次美器茗约由主题论坛与主题茶会两部分组成。

在上午的论坛现场,云南省普洱茶协会会长董胜、资深普洱茶人马嘉、云南艺术学院设计学院董万里院长等以当建水紫陶遇上普洱茶器与茶的助推、器与茶的创新营销组合、开发的建水紫陶文化等论题进行探讨交流。在论坛上建水县紫陶协会发布了中国农业科学院茶叶研究所、农业部茶叶质量监督检验测试中心关于《建水紫陶壶冲泡普洱生茶、熟茶》研究报告。权威报告显示选用建水紫陶冲泡时,由于普洱茶在品饮过程中更注重滋味的特色和其与香气的融合度,因此选用建水紫陶冲泡正好符合这一要求。和盖碗、玻璃杯等茶具相比,优势明显。从冲泡结果看,建水紫陶壶能够保证普洱茶冲泡时所需的温度,有助于汤香的激发,从而冲泡出一杯具有云南特色的迷人茶汤。

一把泥土揉捻了千年的时光,烧制了一代代梦想伴着意蕴久远、细腻婉转《大雅若陶》视频,下午,茶会正式开场。主办方介绍,取自建水境内五彩山的建水陶泥,在制陶人手中进行着上千年的对话。建水人和紫陶之间的互相滋养,孕育出灿烂丰富的紫陶文化。

【实用】建水紫陶的窑变是什么?如何看待自然窑变与人为窑变?(通用)


窑变,从专业学角度来解释,有实质意义和相对意义的区别。严格说来,是指陶瓷在烧成过程中,原料中的某些化学物质,经一定量的一氧化碳渗入作用,发生材质学结构上的转换而产生的一系列变化,从而烧制出丰富而特殊的状态与效果的过程。

窑变的发生主要跟泥料、窑的温度、泥料中矿物质成分含量、摆放烧制的空间等条件有密切的关系,最早的窑变,来自于偶然。

由于那时窑炉的结构、装载方式、烧窑方法、与采用能源等因素的不稳定性所造成。后来,由于认识水平的提高,慢慢总结出了利用这个原理来制取那种奇异陶艺的一系列经验。

窑变分为自然窑变和人为窑变两种。

其实,窑变的希罕之处在于通过自然窑变变出十分美好的效果,龙窑中自然窑变所得的建水紫陶浑然天成,色彩鲜艳,过度自然,多数为上红下黑或下红上黑,一般占70%的色彩,会有预想不到的图案,能够使人百看不厌,产生无限联想、愉悦心灵,被称为窑变精品,具有很高的艺术欣赏价值。

当然,窑变是火的艺术,取得一个成功的窑变作品,除了人工的因素以外,还有自然的因素;需要有必然的经验和偶然的巧合,这个偶然是无法人为掌控的自然现象:包括气温、气压、空气湿度、含氧量、风向乃至风力等等因素。

因此,窑变也是一门遗憾的艺术,在需要具备综合专业理性以外,更需要一种良好的心态,这也许就是许许多多老艺人烧了一辈子紫陶也只有一两件窑变精品的缘故吧。

人为窑变是指对紫陶工艺具有较深造诣以及能掌握定向窑变的一系列经验和感觉的紫陶制作艺人在烧成过程中人为的调整窑的温度,从而使产品整个或局部产生一些相对的变化,出现颜色浓淡不一的状态,并有可能出现良好的层次过渡和不均匀的自然状,与本色原料之间形成各种各样的对比反差,制作出形态各异的人为窑变艺术品的过程。由这种方式制作的建水紫陶与自然窑变所得到的建水紫陶,虽然存在差异,但也能烧制出少量的视觉精品。

无论是自然窑变还是人工窑变,都是在原料天然健康的情况下,匠人对作品表现效果的一种追求。窑变其实只是一种作品效果,理应用平常心看待,不宜过度解读和吹捧,误导广大陶友。

欣赏窑变紫陶首先看色彩的过渡是否自然、颜色是否丰富多彩、再看色彩的稀有程度、色彩与造型是否恰到好处、火焰的美丽痕迹、还有就是窑变的趣味性,窑变紫陶的价值就在于色彩之变,而流光溢彩的形成恰恰是火焰的美丽痕迹,是鬼火神工。

人们对窑变色彩的理解能力取决于自身心灵对色彩的敏感程度和审美情趣。正是窑变色彩及其性状形成的抽象、混沌、看似无序却深度隐喻等可遇而不可求的效果,同现代艺术存在着相似之处。

精选:红,建水紫陶归然灵魂的颜色。


红,代表中国的颜色。

中国红作为中国人的文化图腾和精神皈依,其渊源追溯到古代对日神虔诚的膜拜,中国汉代最早的祭祀服饰便为红色。汉代时太阳象征永恒、光明、生机、繁盛、温暖和希望,自然红色也就拥有了太阳的象征意义,流传至今。

中国红是中国人的魂,尚红习俗的演变,记载着中国人的心路历程,经过世代承启、沉淀、深化和扬弃,传统精髓逐渐嬗变为中国文化的底色,弥漫着浓得化不开的积极入世情结,象征着热忱、奋进、团结的民族品格。

红色是中华民族最喜爱的颜色,甚至成为中国人的文化图腾和精神皈依,代表着喜庆、热闹与祥和。中国人近代以来的历史就是一部红色的历史,承载了国人太多红色的记忆。

中国人的红色情结是与生俱来的,它流动在民族的血脉里,遗传在民族基因中。

红,也是建水紫陶归然灵魂的颜色。

同样深受中国红色文化熏陶建水紫陶,红色即是紫陶本色,建水也叫猪肝红或羊肝色,也有叫阳刚色,这种工艺是烧制时采用氧化焰烧成,氧化焰:是指燃料完全燃烧的火焰,氧化焰是在空气供给充分而燃烧完全的情况下,所产生的一种无烟而透明的火焰。

此时烟囱不冒黑烟,燃烧产物的主要成分是一氧化碳,陶中的铁元素与氧充分结合,最终全部生成氧化铁,表面火皮一般呈红色,而红色的深浅是根据含氧量的多少和氧化的程度改变,强氧化大于5%呈红色,弱氧化2%~5%呈猪肝色。

电窑气窑也有很多需要研究的,什么时间点什么温度,升温曲线的走向,不同的气压比和气氛控制节点,尝试不同氛围环境下的烧制颜色效果等等。

红是火的颜色,是温暖人心的颜色,也是东方大地的颜色。

必备!紫陶说范文


都说建水紫陶泡茶好,特别是与云南普洱茶搭配更加融洽,泡茶,就是茶叶加水变成茶汤的一个过程,而用不同器皿泡出来的茶,口感是不一样的。同是泡茶,怎样才算是泡一壶好茶,各有各的追求,但是凡好茶,好茶汤,都是有它的共性的。

茶人们常说的一壶好茶所具备的特征是什么?

内含物质丰富:从茶叶内散发,溶入茶汤内的各类芳香物质,质量高和渗透力强的成分,如果分量够多够集中,品饮时就会有韵的感觉也叫厚度。(建水紫陶传热快,更易于激发茶叶内含物质)

混合度:内含物质和水的结合直接影响了茶汤感。混合度好的茶汤,汤感结实,滋味在水里面,蕴香能力好的,还可以把茶香溶入茶汤里,品饮时舌面生香,甘芳可口。若混合度低喝起来则会有空、寡、茶水分离的感觉。(建水紫陶含铁量高,有多种微量元素,可软化水质,提升汤感)

协调性:内含物质的存在状态,是否能和谐、层次分明,茶汤有层次感和韵律感,就如好的香水,前调,中调、后调分明,不突兀、不争不抢,韵律十足。

亲和力:茶汤的自然性、适口性高,入口柔顺香甜,会很自然的流入口腔。

一把好的茶壶其泥性和窑火占据了主导性的因素,而器型,则影响茶叶发挥空间。

泥性和窑火,是相互关系的,足透的窑火是影响泥性的重点,也是对茶叶有着重要的影响。

建水紫陶泥料天然无害无添加,泥性坚实,其次,建水紫陶是双气孔结构,透气性好,泡出茶汤滋味饱满,香气高,虽不似瓷器般飘扬,但滋味醇厚,茶汤香韵悠长,入口亲和力好,味属中正和顺。

优质泥料,必须结合足够的窑火,泥料好,烧制温度足的建水紫陶壶,才会铿锵润泽,这对泡茶也极为重要。火有阴阳之分,柴火等属于阳火,电磁炉液化气电火等属阴火,如果烧制温度不足,则泥料结构稍微松散,泡茶会涣散,对高质量的芳香甘醇物质的提取,有一定的影响,茶水混合度也稍微逊色。这也是为什么用阳火(柴窑)烧制的建水紫陶壶泡茶更胜一筹的原因。

建水紫陶装饰工艺风格可多种,但这也成为一个误区,更多的是把精力放在如何高难度的装饰一把壶而忽略了器型,器型,不仅从外在影响着一个茶器的韵味和精气神,更影响着茶叶的发挥空间,比如西施、龙蛋等短嘴泡熟茶,仿古、搓球等泡生茶,是因为器型影响着茶叶舒展和出汤等都对茶中物质有着重要的影响,器型的把握十分重要。

从品茶的角度来说,茶水混合度佳,茶汤协调性好,亲和适口,可以说作为评判好茶汤的基础。从建水紫陶来说泥性无添加无害,窑火足、器型好、装饰得体也可以说是一把好壶的标准,建水紫陶泡茶可以更好的激发茶性,提取茶质,顺滑茶汤,很好的协调茶汤滋味和亲和力,达到很好的品饮效果。

精选:谈谈云南建水紫陶与普洱茶集锦


如今的普洱茶相比十多年前可谓成长了、成名了。现在提起云南大家都会经意不经意间想到、说起云南普洱茶,他无疑已成为云南特色。提起普洱想起泡茶,泡茶离不开个器。这又让我想起了云南不仅有普洱茶还有泡普洱茶的器具云南建水紫陶。

也许是因为建水紫陶与普洱茶同植根于云南这片热土,感染着相同的风土人情;也许是因为他们有着一段相似的成长经历,似乎都有点好事多磨,大器晚成的味道;也许是因为他们同属于云南茶道生活不可或缺的一部分。当建水紫陶遇上普洱茶那份相见恨晚的情愫,怎一个懂字了得。

建水紫陶来自云南建水古城北郊碗窑村。这是一个陶火烧出来的村落,世代以陶瓷为业。通过对建水古陶遗址和陶瓷残片的分析,我们发现这里宋有青瓷、元有青花、明有粗陶、清有紫陶。这让我们想起他与普洱茶同样在历史的长河中传承而至。早在1953年,就被国家轻工部命名为中国四大名陶之一,但却是在近些年才逐步被人们认识、关注,甚至大有普洱茶当年一发不可收拾之势。

建水紫陶是用建水境内硅、铝、铁含量较高的天然五色土为原料,按照特殊工艺烧制成,窑温在1200度左右的高温陶器。从吸水率的指标来看,粗陶器的吸水率>15%;普通陶器12%;在《建水紫陶》地方标准中对吸水率的规定是5%,并且绝大部分产品的吸水率检测结果远优于标准要求甚至可以达到1%。低吸水率某种程度上表明建水紫陶的烧结程度高、质地紧密坚硬,防污染、防异味性能好。

适宜贮存、沏泡茶叶,能够很好地呈现茶叶原有的滋味。其铅、镉溶出量符合GB12651与食物接触的陶瓷制品铅、镉溶出量允许极限,并且优于国家标准,在《建水紫陶》地方标准中对铅、镉溶出量的规定是铅0.5mg/l、镉0.05mg/l。

它谈不上精致秀雅、也不算富丽堂皇,无需玻璃釉的闪光,更不用雕龙画凤的装饰。它的美需要耐住性子,慢慢细酌,是自内而外散发出的柔光,不张扬、不外露的内敛气质,如同品普洱,那感觉是古朴、是自然、是陈韵、是泥土的气息也许用拙雅可以表达吧。

烧水、拨茶入盏,温润茶、器,沸水浸泡建水紫陶与普洱茶相遇了,是似曾相识的朋友,是阔别许久的故交,是意气相投的兄弟,是高山流水的知己。茶陈香醇正、器古朴拙雅,细酌一口,这琥珀色的液体散发着古木与大地般的自然气息暖暖的流入身体的每一个部位。仿佛感受到了春天的阳光洒向那雨点飘落着的小村庄,空气中弥漫着泥土香。

再浸泡,再品。茶醒了,陶醉了。他们懂得拂去繁华,归真自然,心赏拙雅。

笔者寄语:近年来,随着建水紫陶产业的不断发展,产品价格飞速爬升,江苏、江西等多地的陶艺工作者慕名而来,在带来丰富的拉坯、装饰工艺的同时对建水紫陶的风格定性也会产生一定影响。希望建水紫陶能够包容外来文化,取其精髓的同时,保持其传统的制作工艺和特有的拙雅之美。

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