三个字的成语。
一、口盖不能流水
就拿紫陶壶口盖来说，紫陶壶确实有口盖严密这一特点，但是和瓷壶、玻璃壶比，这是大范围的类比。
前两天一个朋友问我，说自己买了一把壶，口盖漏水厉害。
紫陶壶上手多了口盖流水现象很普遍，其实有很多决定因素，例如器形、泡的茶叶、使用习惯等等。
一般新壶口盖多流水，因为新壶壶盖和口还没有完全平滑，经过使用就会好很多，因为平滑了，表面张力就大，就像两块玻璃可以用水粘起来的现象，用多了就不流水了。
还有就是使用手法，有些朋友出茶时候，壶身直接倾斜90度，这样所有的水都压向口盖，口盖不流水的概率很小。
二、口盖要严密,不能晃动
对于现代紫陶工艺，这一点基本不是问题了。现代工艺烧制之后，会有一个整口的小工序。这样出来的口盖多平整，当然也要结合器形看，一般嵌盖、截盖整的平整，而又不影响线条的流畅，就需要用心了。
但是老玩家都知道，口盖过于太严并不好用，随便一点茶叶就会把盖子卡住，就会影响到泡茶的时间、效果。这类问题只有经常用壶泡茶才有体会，没有积累无法了解。
三、紫陶壶断水要利索,不能流水
其实这个观点也是要结合紫陶壶的器形来分析的，就拿石瓢这种壶型的紫陶壶来讲，因为壶的流是直的，断水就不可能利索，人在倒茶收水时，壶嘴内的茶水没有缓冲的余地，不像一弯嘴、二弯嘴，收水的时候可以瞬时截住壶里的水不流出来。
如果一定是要找一把不流口水的石瓢，估计找到白头也没办法找到，因为壶型就决定了石瓢一定会流水。还有就是像水平之类的直流，都不可能不流口水。一弯流比如仿古之类，如果出水孔、气孔处理得干净，是可以做到不流口水的。
但是这也要有前提，就是使用手法要对，泡茶时候茶叶没有堵在出水孔的位置，茶壶倒水的时候，手势是否干净利索！
taoci52.com编辑推荐
挑选精美瓷砖这三个细节你注意了吗？
瓷砖的工艺虽然日益精良，但仍会有劣质产品混迹其中。不好的瓷砖几年以后就会分解、开裂，最差的瓷砖如果经常用热水烫，两年就会变成粉状。为此，有专家特别提醒，检验瓷砖质量应从以下几方面着手：
1、产品包装细细看
瓷砖一般都用纸箱包装，在包装箱上应印有生产厂名、产品名称、商标、规格尺寸、级别、色号和数量等。在选购瓷砖时，一定要挑选标识齐全、清楚的产品，特别是要注意所挑选的瓷砖与包装箱上标识的规格、色号是否一致。
2、尺寸颜色多对比
这里面学问最多了。首先要看瓷砖尺寸，标准是长、宽、厚误差要小。办法是拿几块砖在地上排一下，几何尺寸若不对，拼缝会出现长短不一和直角不直的情况，如果严丝合缝就证明误差很小，质量不错。另外还可采用测量的方式，尺寸误差大于0.5厘米，平整度大于0.1厘米的产品，不仅会增加施工的难度，装修后的效果也差，不能用于施工。
其次是看瓷砖颜色。最简单的方法是把十块同样的瓷砖放在一个平面上，看它的颜色是不是一样。好瓷砖应该全是一样的，不好的瓷砖就会有差别，釉的薄厚、颜色都不一样。
最后看有无缺陷，如波纹、斑点、釉泡、磕碰、裂纹、缺釉等等。一般距瓷砖3米目测，缺陷不明显、不影响使用的为合格品。每块瓷砖背面有瓷砖商标，在背面和侧面不许有黏结的附着物等。另外，还要看平整度，两砖相扣，应无缝隙或凹金出鼓现象。
3、陶瓷品质精心测
首先看吸水率。滴一滴水在砖上，看水渗透快慢，好的砖，水珠会在砖上滚动。其次是听声音。好的瓷砖，声音脆响，说明瓷质含量高。如果声音“嗒嗒”带破茬声，说明砖内藏有裂纹。
精选：紫陶烧制前干燥方式？(通用)
紫陶坯的干燥是进行高温烧制前的一个重要环节。
在干燥的过程中，因为坯体水分的蒸发而使黏土的颗粒收缩，体积变小，如果干燥的方式不正确，干燥的速度过快，都会造成陶坯开裂变形。
干燥方式分为自然干燥和人工干燥两种。自然干燥是在自然温度下使陶坯干燥，人工干燥则是人为地提高干燥环境温度，加快陶坯的干燥速度。
自然干燥需要选择避风、避阳的室内环境，温度以20℃~25℃为宜。夏天温度比较高，可以用塑料膜、塑料袋或者滤布等，套住或盖住陶坯已达到保湿的效果。
人工干燥一般是利用窑炉余温对湿坯烘干，可以将湿坯放在刚出窑后的窑膛内或正在烧制的窑炉四周、窑炉顶部进行干燥。
有时候为了加快陶坯的干燥速度，缩短制作周期，还可以将陶坯直接装进窑炉，用慢火徐徐烘烤，烘烤的速度为4~5分钟升温1℃，至70℃~80℃时保持恒温2小时以上，即可进行正常的焙烧了。
不论采用哪一种方式干燥，都要保证坯体避风且匀速干燥，必要时需要转动坯体方向，使陶坯前后左右均匀干燥。对于陶坯较厚、形体较大的坯体，干燥的速度要求更慢。
判断坯体是否干燥，可以用观察和触摸两种方式。
陶坯在由湿变干的过程中，颜色会由深变浅，完全干燥时整个陶坯发灰发白，这时，只要翻陶坯的底部，如果整个陶坯颜色一致，底心无深色湿晕，即可判断陶坯已经干透。
陶坯在没有完全干燥时，表面上颜色虽然发灰发白，但触摸的感觉是冰凉的；而完全干燥的陶坯，触摸的感觉则是发热的。
收藏当代艺术瓷应注意的三个问题
景德镇现当代艺术瓷也难藏
景德镇作为中国瓷都享誉千百年，在岁月的长河中洗涤铅华而愈显其质朴本色，瓷艺代代相传，薪火不息，在无数先辈们的辛勤作业下创造瓷都亘古不灭的神话。及至今日，更是人杰地灵、才人辈出，继民国“珠山八友”文人画绘瓷以来，又出现诸如徐国明、江葆华、王昌虎、余刚、江振声等绘瓷高手，将景德镇现当代名家名瓷演绎的恰如其分，魅力十足。随着当今藏市异常火爆，越来越多的人关注现当代名家名瓷，景德镇一些老师可谓货源紧缺，供不应求。艺术瓷精品收藏也出现了瓶颈。想收藏有增值潜力的当代艺术瓷精品，应提升自己的鉴赏水平，做好多方面的准备。收藏当代艺术瓷应注意几个问题：
首先，要了解作者的艺术造诣、文化修养，是否有潜力。最好能和作者交流，如果感觉作者没有艺术造诣，缺乏文化修养，就不要轻易购买他的作品。
前几年，就有藏家看好景德镇陶瓷艺术家余刚，收藏他的作品。余刚原籍江西都昌，1996年毕业于中国美术学院国画系。余刚十三岁即随祖父著名陶瓷美术家余文襄学画习字，十五岁进入艺术瓷厂美研所跟随祖父学艺，余刚成为祖父雪景绘画的衣钵传人，当时美研所名家荟萃，余刚得到毕渊明、赵惠民、陈先水等陶艺家的指教，受益良多。经过长年不懈的努力和实践，至今其粉彩雪景作品已颇为成功。他的作品构图严谨，十分注重“山水无常形而有常理”的“理”。使人临画观之，觉得可居可游。他在继续致力于继承祖父雪景绝技的同时，又创新了下青花雪景，其青花作品表现的竹篱茅舍、古木参天、渔舟漾波、行人远归等题材，在用料和表现手法及艺术效果上同样深得行家好评。近些年来他的瓷艺精品价格飞涨，石家庄市博物馆陶瓷展厅内余刚作品有的能卖到上万的不在少数。其作品不仅意境深远、精工细作，而且升值潜力巨大，值得收藏。
第二，辨别画面是否为贴画。现在，有的贴画像真的一般，能蒙普通藏家，骗不了行家。
第三，要了解陶瓷基本知识。了解粉彩、珐琅彩、青花料，何为釉上彩、釉下彩和颜色釉。了解陶瓷基本知识，有助于判断作者的功力，以静制动。
卫浴陶瓷选择的三个步骤
有人这样形容陶瓷卫浴产品，在我们的家里除了沙发、床之外，最能体现肌肤相亲的就是卫生洁具。这话乍听起来有点让人摸不到头脑，可细想还真是这么回事。由此看来，卫生洁具产品的质量实在是非常重要的。
卫生洁具由卫生陶瓷和一些配件组成，包括各种坐便器、水箱、浴盆、洗面器等。这类产品的结构虽然不复杂，但是每一个小配件的质量优劣都直接影响到产品的使用效果和寿命，尤其是坐便器产品，节水效果如何更加重要。有关专家指出，对卫生洁具中陶瓷部分的选择大致可以分为三个步骤。
第一步，购买前需要做好三件事情。首先，确定洁具的整体风格。随着生活水平的提高，人们对卫生间的美观要求也在逐渐提高，目前市场上不乏符合普通消费者经济承受能力的成套产品。所以，在购买前一定要有配套意识，包括造型、色调等等。那些开放式卫生间还要和居室的整体风格相匹配。最好的选择是购买同一品牌产品，即使是不同品牌的产品也要尽量做到风格统一、搭配得当。
第二，购买中要辨别宣传的可靠性。据有关专家介绍，有的企业为了吸引消费者的“眼球”会滥用一些标志，夸大产品功能，甚至作虚假宣传。比如，随着消费者对“认证”认知度的提高，一些企业会在目位置标出通过“某某中心认证”。对此，消费者可以到国家认监委网站上查询这家认证机构是否经过国家批准，企业所说的认证是否与国家统一实行认证的概念相一致，不要受误导。
第三步，选购时要对产品质量有一个基本的判断。外观质量的检查和判断包括两个方面，一是查看表面是否光滑，避免开裂。可以从侧面观察产品表面，没有或少有砂眼和麻点、反光效果好，同时手感细腻都说明釉面质量好。二是用手指轻轻敲击，听声音是否清脆，质量好的陶瓷产品敲击声清脆，而有裂缝的陶瓷产品一般会发出沙哑的声音。
陶瓷收藏投资的三个原则
陶瓷收藏投资的三个原则。
原则一：用闲钱中长期投资
由于经过一段暴涨，陶瓷收藏市场的利润空间不断积压，投资周期从之前的3~5年延为10年左右。除了特殊品种在特殊环境中有短时间爆升的可能性，即使是少而精的品种也只能在10年左右时间中以10%左右幅度上涨。对于收藏者来说，要做好中长期投资的准备。
投资的资金必须是生活必需以外的资产。对于年薪二三十万元的投资者来说，如果每年能够收藏一两件好瓷器就已经达到目的。不过要注意一定要兼顾完整原则，收藏相对少见、品相好的、以立件为主的瓷器。
原则二：进行投资组合配置
市场的热点不断转变，对于投资者来说必然跟随市场热潮，因此最好采取多品种组合的方式，用“青花+彩瓷+单色釉”的方式，结合不同器型如“碟+碗+花瓶+文房”进行收藏。这样的组合有两个好处：一是便于收藏者对多品种的学习；二是当市场热点落在某一个品种时，收藏者在需要时可以轻易出货，而无须把非市场热点的品种低价忍痛割爱。
原则三：坚持特色收藏
特色收藏有4类：按品种收藏、按纹饰收藏、按朝代收藏、按用途收藏。按品种收藏是指不同类别，如收藏者对文房类感兴趣，可以选择其中一个小项如笔筒系列收藏。
其二是按纹饰收藏，即寻找自己感兴趣的主题。其三是按朝代，有的收藏者对不同朝代的陶瓷工艺品有特别的兴趣；另外，用途也是收藏的一方面。特色收藏令收藏者的收藏水平广泛而深入。
宋代宫廷垄断的三个瓷窑
宋代瓷窑众多，绝大部分是民营制瓷手工业，在众多的民营瓷窑之中，少数产品质量好的，地距两宋都城较近的瓷窑被宋宫廷看中，在烧民用瓷器的同时，也为宫廷烧造一定数量的宫廷瓷器，这类瓷窑有定窑、耀州器、钧窑、景德镇窑和龙泉窑。宋代还有三个瓷窑产品为两宋宫廷所垄断，烧瓷全部供宫廷专用，失去的商品瓷的性质；三个瓷窑是浙江余姚越窑、河南开封的北宋官窑和浙江杭州南宋官窑。现分述于后。
浙江余姚越窑
越窑烧青瓷有悠久历史，唐人陆羽列为六大青瓷名窑的首位。五代吴越钱氏为了结纳中原中央朝廷的后唐、后普、后汉、后周以及宋诸政权，无不称臣进贡，贡物之中除珍宝外，越窑青瓷也列为贡品之一，钱氏以中原统治者贡奉之多，次数之繁以及态度的虔诚。都超越了历来地方割据政权称臣供奉的程度。越窑由于有此政治上的特殊需要，钱氏立国后就把它垄断起来，年烧瓷器除自身使用和做为贡品之外，臣僚及百姓都不能使用。
据《册府元龟》、《宋史》、《十国春秋》、《吴越备史补遗》及《宋两朝贡奉录》所载，宋立国之初，从开宝到太平兴国十年之间越窑贡奉青瓷竟达十七万件之多。宋·周密《志雅堂杂钞》诸玩条有“李公略所藏雷咸百纳琴”，“两傍题云，大宋兴国七年。岁次壬次午六月望日，殿前承旨监越州窑务赵仁济”记载。可知自吴越钱氏入朝、纳土称臣，越州窑务已由宋朝廷接收，并设官监察院烧，但设官监察院烧的时间似乎并不长。因为明嘉靖刊本《余姚志》，〈风物记·杂物〉条有“秘色瓷器初出上林湖，唐宋设官监窑，寻废”的记载。尼外还有当时越窑所产的实物可以作证。故宫收藏越窑器中有“端拱元年戊子岁十二造”十二字年款盒盖一件。盒面光素无纹饰，仅刻文字，与五代到宋初越窑精致划花盒相比，质量相差悬殊。另一件里刻“淳化二年·····”年款碗，胎釉都很粗糙，找不到一丝“千峰翠色”的痕迹，此外，见于著录的腹部刻“元丰三年”年款的双系盖瓶，不过是一般陪葬的大路货。这些实物标本显然都不是官监察院时期贡奉朝廷的作品。看来官监察院停废的时间也就在太平兴国七年至端拱元年七、八年之间。
至于越窑官监停废的原因，据现在已知的材料推测，大约此时北方诸瓷窑中定窑、耀窑烧瓷工艺有很大的进步，定州白瓷刻花器的雅洁素净，耀州青瓷刻花器比之越窑器更是青出于蓝，宫廷 用瓷已无须取给于越州窑了。而越窑也自官监停废以后，大约也有一部分熟练的工匠走散，越窑转向民间，生产民用的大路货，产品质量下降，在竞争中，后来者居上，越窑的盛名也渐次为其他青瓷诸窑所取代。
汴京官窑
汴京官窑是北宋的官窑，也是一个无法从窑址取证的一个瓷窑。关于北宋官窑也仅有南宋人顾文荐〈负暄杂录〉中的一条简单记载，仅云：“宣政间京师自置窑烧造，名曰官窑”顾文荐虽是南宋人，”杂录“而以”负暄“名，应是作者老年闲居时的著作，行文也是老年忆旧时的语气。所以这条记载应当是可信的。顾文的所谓“宣政间”，即是宋微宗政和到宣和十五年间（1111-1125年）。宋微宗是一个纨裤子弟型的帝王，他能不惜民力到江南采运花木竹石，即所谓花石纲，在汴京设一个专烧宫廷用瓷的官窑，更属可能，宋微宗风雅自命，能诗能画，并仿制古代铜器，好古成癖，疫窑烧造他所指定式样的瓷器，不仅可能，而且必要。但是由于汴京入金以后，有几次大的黄河泛滥成灾，宋汴京城遗址早已掩埋于泥沙之下，据古遗址钻探所得资料，宋汴京遗址深埋在今开封市地下六公尺深处。而且黄河在开封上下，河床高于地面，成不地上悬河，开封存地下水位很高，考古发掘也难以进行，况且地面遗迹一点不见，也无从入手。风乎是无法取得实证。
因为文献材料太少，窑的有无又不能以窑址作证。因此寻汴京官窑问题就有许多分歧的意见，迄今关于汴京官窑问题，主要三说。
一说认为汴京官窑即是汝窑。特此说的根据可能来自《格古要论》谓汴京官窑器“色好者与汝窑相类”。但是好果比较两窑传世的实物标本，两窑烧造器物的造型并不一样，釉色也有关别。汴京官窑和汝窑是两个窑，而不是一个窑。况且，据明初人曹昭的意见也分明说的是两窑，只是他所见的某些官窑器色泽类似汝窑器。
第二说者以明清两代谈瓷诸书只说“官窑”而不言“汴京官窑”，据此否定有所谓“汴京官窑”。但此说看来也难以成立，因为南宋人写的《负暄杂录》早已明确提到有汴京官窑。此外南宋人叶真《坦斋笔衡》在论到南宋修内司官窑时也明说修内司官窑是“袭故京遗制”，实际上暗示了“故京”也有官窑，只是当时去北宋未远，汴京之有官窑不如后世之成为问题，故略而未提而已。
第三说则认为汴京官窑与南宋杭州“修内司官窑”都同样存在。此说主要是从经较两窑传世实物与南宋郊坛官窑标本立说的，说者以传世品官窑圆洗为例作了剖析。洗的形状是器身接近垂直而微外敞，平底，里外施满釉，底部用支钉支烧，与汝窑的施釉支烧方法相同。它们之间应有某种关系，或是汝窑给汴京官窑为薄，釉色也有显著区别。官窑传世品中还有一种带圈足的圆洗，圈足宽而浅，露紫黑色胎，用宽圈足支烧，洗底没有支钉，底部处理与支烧方法与汝窑及汴京官窑迥然不同；但这类圆洗在杭州乌龟山南宋郊坛官窑遗址里发现了这类标本，从而证明这件宽圈足圆洗是南宋郊坛官窑的产品。可是就这件洗的釉色，却与用支钉支烧的汴京官窑洗大体相同，都是粉青色，施釉较厚，与南宋叶真《坦斋笔衡》年谓修内司官窑“釉色莹澈”、“袭故京遗制”说法相合。
杭州修内司官窑
北宋汴京官窑随着北宋王朝的灭亡而终结，高宗南渡后在杭州另立新窑，这是汴京官窑的继续，因称南宋官窑。最早见诸文献著录的是南宋叶真《坦斋笔衡》，“中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故宫遗制，置窑于修内司，造青器名内窑；澄泥为范，极其精致，油色莹澈，为世所珍。后郊坛下别立新窑。比旧窑大不侔矣。余如乌泥窑、余杭窑、续窑皆非官窑比，若谓旧越窑，不复见矣”。这里明白指出修内司窑也称“内窑”。事业有内廷及大内的用意。也指出修内司官窑是仿汴京官窑形制特征烧制的，用澄泥做坯，制做极其规整，由于釉色晶莹透澈而受到珍视。明初曹昭《格古要论》说：“官窑器宋修内司烧者土泳细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹紫品铁足，色好者与汝窑相类，有黑土者谓之乌泥窑，伪者皆龙泉所烧者，无纹路”。曹昭说修内司官窑特点是胎细釉润、色青带粉红，釉有深浅之分，有蟹爪纹开片和紫口铁足特征；他概括的几点比《坦斋笔衡》具体，紫口铁足，蟹爪纹等一再为明清两代文献所引用，修内司窑的烧窑地点在凤凰山下。此说见于高濂《遵生八牋》，半个世纪以来中外研究修内司本倒为数不少，日人米内山庸夫有《南宋官窑の研究》一文，所列的标本有青瓷、白瓷、青白瓷和黑瓷各类标本，青瓷标本种类繁多并有精粗之分。似乎可以肯定，米内山庸夫采集到的标本多数不是修内司官窑的产品。因为没有任何文献资料说到修内司官窑烧过白瓷、青白瓷和黑瓷，就是他采集的青瓷碎片似乎也不都是修内司官窑的标本。因此修内司官窑遗址究竞在凤凰山下什么地方到今还没有搞清楚。
《坦斋笔衡》里提到的“后郊坛下别立新窑”，是南宋初期设立的第二痤官窑，也称“郊坛官窑”，它的窑址在今天杭州市南郊的乌龟山一带。早在本世纪初期，窑址已经被人发现，瓷片零星流落到古董市场。由此引起中外大型 陶瓷的人们的注意。1930年以后到乌龟山郊坛官窑遗址访古还大有人在。五十年代浙江省文管会对窑址进行了小规模试掘，发现了窑炉一座与瓷片、窑具等，历年郊坛官窑遗址出土的标本，胎土呈黑灰以至黑褐色、胎较薄，施釉较厚，釉有粉青、炒米黄等多种色泽；器型除习见盘、碗、碟、洗等之外，仿商周秦汉古铜及玉器者甚多，显然是受北宋微宗朝帝王提倡的仿古复古风气影响，这类仿古器皿只能是作为宫廷陈设用品而生产。郊坛官窑遗址中遗物比较丰富，其特征又与文献记载颇多吻合。此外，《遵生八牋》中还有“官窑品格，大率与哥窑相同，色取粉青为上，淡白次之。油灰，色之下也；纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也”之说。按照高濂的说法，官窑与哥窑一样，无法区分，因此他只能把两窑并列在一起。但就目前传世的官窑和哥窑瓷器而言，应当说大体是可分的，不可分的只占其中的一小部分。高濂在书中把官、哥二窑瓷器分为四个等级，即妙品、上乘、中乘和下乘四种，每个等级都列举有器物名称；如上乘作品中的“方印色池、四入角印色池”；中乘作品中的“菱花壁瓶、提包茶壶、观音、弥勒、洞滨神象、螭虎镇纸”；下乘作品中的“径尺大盘、夹底盆、蟋蟀盆、佛前供水碗”等等器皿，绝大多数是元、明两代景德镇民窑仿宋代官哥二窑的作品，元后期兴起了一股仿宋名窑的风气，入明以后几乎代代都有仿制，高濂的书刻于明万历十九年，高濂所见传世中这类仿宋官、哥二窑瓷器的数量也确实不少，其中书六字官窑青花款的，属于明宣德、成化时期。高濂列举的既是仿造品，那么他所归纳的特征描述当然也把仿造品包括进去，而官窑、哥窑的真正面貌，反而不显。官、哥两窑既有宋代的，又有元、明及以后历代的仿制品，加上明后期以来的文献又误把仿品当真品而予以概括描述，给辨别真伪无疑增加了不少困难，这只有依赖考古发掘的资料，才能澄清陶瓷历史上的这类悬案。
避免返工的三个瓷砖装修宝典
瓷砖是装修的大头。除了考虑美观以外。具备一定的装修知识可以避免返工喔。下面小编为你介绍拒绝返工的三个瓷砖装修宝典。希望对你有帮助。
装修宝典一、瓷砖挑选之瓷砖用途要分清
挑选瓷砖要考虑其用途。瓷砖在家居中主要用于厨房、卫生间墙面以及地面。由于厨房、卫生间墙面以及地面，这些地方的生活环境有着很大的区别，如厨房的墙面经常受到油烟的侵扰，因此厨房墙面瓷砖必须要有抗油污、耐擦洗的特点，而卫浴间的地面瓷砖则应当有防滑的功能，应考虑挑选吸水率低的瓷砖。此外，耐磨度是瓷砖磨损程度的指标，一般分为五个等级，卫生间、浴室和厨房的地面可使用具有II或III级耐磨度的瓷砖。
装修宝典二、是否注明符合国家标准的标志
消费者购买瓷砖时一定要注意它是否注明符合国家颁布的绿色健康标准等标志或文字，不要购买三无瓷砖产品或者假冒伪劣产品。有的小厂家靠压低生产成本来打疯狂价格战。殊不知瓷砖是要陪你很多年的物件，贪图钱包的一时节省，买了小厂家不耐磨的瓷砖，一年后砖表面斑斑驳驳、裂纹横生、不堪入目。
装修宝典三、瓷砖挑选之品牌售后有保障
国产一线品牌瓷砖价格并不昂贵，两三千元就能搞定30多平方米的客厅。一般国内一线品牌瓷砖都属于健康环保建材，产品吸水率极低，砖面毛孔极小使污渍难以渗入产品。这些知名瓷砖品牌不仅都有一套自己完善的服务标准规范，瓷砖专卖配有签约设计师，免费为消费者提供咨询服务与专业使用指导、环保监控支持等增值服务，且伺候起来十分方便，可以放心质量与环保，价格也不难接受。
醴陵窑釉下彩的三个特点
（一）广为称道的三大特点
瓷器釉下彩绘，包括青花，釉里红和釉下五彩这三个最主要的品种。
因为三者都是釉下装饰工艺，所以它们的特点有共同性。但由于几种釉下彩绘使用的色料不同，装饰的技法也不完全一样，因就形成了各自的特点。从实用与欣赏两个方面而言，釉下五彩瓷器听主要特点和构成这些特点的主要因素，可以概括为以下几点。
第一、无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色。它的这一特点是烧造工艺和颜料性能两个因素所决定的。釉下五彩的基础颜料，是用各金属氧化物或它们的盐类为着色剂，掺合一定量的硅酸盐原料所制成。这种颜料不像釉上颜料那样需要采用含铅的熔剂来帮助发色和降低焙烧温度。也不需要用低温熔剂为结合剂而使彩料固着在制品上。釉下彩料之所以能牢固地附着在瓷器釉层的下面，是因为在高温烧成的过程中，彩料中的熔融物与已熔融的坯釉互相粘合着，同时也是釉层覆盖的作用。这样不仅不存在铅毒和其它毒性物对人体的危害，而且由于釉层的保护作用，还能抵抗自然酸碱的侵蚀，同时在使用中又能耐磨损。只要瓷器听釉层不受到强力破坏，花色就能永保清晰、鲜艳和明亮。故釉下彩瓷是一种理想的日用瓷器。
第二、画面平滑光亮、晶莹润泽、清雅明快，具有饱满的水份感；亮晶晶、水灵灵，能给人一种美感享受。这种富于韵味的装饰效果，除彩饰技巧外，也是釉层的作用。覆盖在纹饰上的这层釉，通过高温烧成后，变成了一种玻璃质薄层。由于这个薄层具有莹润、光洁、透明的特点，色彩缤纷的画面就能通过它而显现出来。所以纹样平坦光滑，有玉一般的润泽和光彩。
第三、纹样五彩缤纷，艳而不俗，淡而有神，色彩变化丰富。这个特点是釉下五彩瓷器在色彩效果上的独特性，也是这种瓷器适应性最为广泛的主要因素。广大人民群众对装饰的色彩各有所好，随着不同的客观要求和造型、纹饰的需要、它既可以清雅明快、也可以古朴深沉；它可绘制色彩斑斓的纹样，又能表现各种效果；既瑰丽，又淡雅；淡妆浓抹，无不相宜。作为家庭选用，它能适用群众的不同爱好；进入高级餐厅、宾馆，又能适用各种气氛所需要的色彩要求。构成这一特点的因素是多方面的，诸如色料品种繁多，构图色不拘一格，装饰方法各不相同，装饰效果就必然多彩多姿；而各种颜料的组成和釉层的覆盖，则是“艳而不俗，淡而有神”，的主要因素。正如上述，釉下五彩颜料（尤其是复合色料）的组成，除着色金属化合物外，还掺有大量的无色氧化物（如石英、长石等），这就提高了彩料的明亮度，降低了它的饱和艳度，经釉层覆盖和高温烧成，其色彩就显得格外调和、雅致、温柔。因此即使用红与绿等量相配，也不会产生强烈的刺激；运用淡彩或多色的装饰，以容易获得清雅、富丽、和谐的艺术效果。
以上是釉下五彩瓷器三个最突出的特点，正由于有这些特点，这种瓷器才一直被人们所重视。另外，瓷质的美也是人们喜爱釉下彩瓷的原因之一。传统的釉下彩瓷，采用石灰釉和“三烧制”的制作工艺，因此釉面莹润光洁，显得质朴古艳。建国以后一些较高级的釉下彩瓷，用精选的高岭土、石英、长石作为原料，因而胎质坚细，透明洁白，釉面光润，衬托着各种彩料更加艳丽鲜明。两种不同的质地，虽白度不同，但在色调上各有千秋，这对于提高釉下五彩瓷的欣赏价值，都有着重要的作用。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《紫陶壶口盖的这三个问题，大家都在关心(通用)》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《紫陶壶口盖的这三个问题，大家都在关心(通用)》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:三个字的成语