纳兰容若诗词。
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纳兰容若诗词【篇1】
1临江仙·寒柳
纳兰性德〔清代〕
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
这是一首借咏寒柳而抒伤悼之情的词作，纳兰在词中咏物写人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽远，可谓是其咏物词中的佳作，陈廷焯在《白雨斋词话》中曾这样评价这首词：“余最爱其《临江仙·寒柳》云：‘疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。’言中有物，几令人感激涕零，纳兰词亦以此篇为压卷。”
2采桑子·而今才道当时错
纳兰性德〔清代〕
而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。
《采桑子》率直平白，把词人的一片深情以及被迫分离永难相见的痛苦与思念表达得淋漓尽致。
3采桑子·明月多情应笑我
纳兰性德〔清代〕
明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻。
纳兰不仅看重爱情，也很注重友情，他“在贵不骄，处富能 贫”，短短一生中结交了不少朋友，说他“结遍兰襟”也不算夸 大。他的老师徐乾学的弟弟徐元文在《挽诗》中赞道： “子之亲师，服善不倦。子之求友，照古有烂。寒暑则移，金石无变。非俗 是循，繁义是恋。”该词上片写出词人低沉黯然的心情，同时还烘托出纳兰怅然若失的心态。下片描写往事不堪回首，一切过去的都将不再重来。全词表达了词人对妾侍沈宛的怀念之情。
纳兰容若诗词【篇2】
纳兰性德经典诗词爱情（纳兰容若的表白爱情诗）
纳兰容若是清代有名的词人，他与浙西派词人朱彝尊、阳羡派词人陈维崧并称清词三大家。纳兰容若深得王国维青睐，王国维在《人间词话》中评价纳兰容若：“北宋以来，一人而已。”
相比于纳兰容若，人们更熟悉纳兰性德这个名字，其实这指的都是同一人。纳兰性德，字容若，原名成德。
纳兰性德出身显赫，电视剧《康熙王朝》中的明珠，其原型就是历史上赫赫有名的纳兰明珠，纳兰明珠历任吏部尚书、武英殿大学士、太子太傅加封太子太师等职，名震一时。而纳兰明珠还有一个身份，他也是纳兰性德的父亲。
纳兰性德出生于1655年，自幼饱读诗书，文武兼修，十七岁入国子监。纳兰性德十八岁参加顺天府乡试，考中举人，19岁那年因病错过殿试，22岁时补殿试，考中第二甲第七名，赐进士出身。
纳兰性德才华横溢，深得康熙欣赏，在他考中进士的当年，并没有被安排为朝官，而是赐为御前三等侍卫，作为康熙的近侍随从。不久后晋升为一等侍卫，多次随康熙出巡。出巡的经历，也让他体验了边塞生活，所以在纳兰性德的词作中，也有一部分反映边塞生活与边塞风光的词作。
1685年，纳兰性德因病去世，年仅三十岁。在康熙十五年，也就是他待考期间，他在恩师徐乾学的帮助下，开始编修一部儒学大典《通志堂经解》。纳兰性德在文学上显赫名声不仅出于他的蜚声词坛的一首首佳作，也由于他为这部儒学典籍而做的成就。
纳兰性德不但在清代词坛享有很高声誉，在整个中国文学史上也占有光彩夺目的一席之地。他的词作读来很伤感，这与他的个人身世情感经历是有关系的。
纳兰性德一生经历了三段爱情，但每一段爱情都很凄美。
第一段爱情是纳兰性德和他的表妹之间的一段青梅竹马的初恋，这段青涩的爱情也是他年轻时期最美好的回忆。两人一度订婚，但却因为表妹被选入宫而被迫中止。刚体会到爱情甜蜜的纳兰性德，一下子尝到了爱情的苦涩。
“情不知所起，一往而深”，在纳兰性德的词作中，有很多是因为思念表妹而写的。“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，或许是纳兰性德对于他和表妹之间的这段爱情的倾诉吧。
第二段爱情，纳兰性德20岁时与两广总督卢兴祖之女步入婚姻殿堂。他们就像许多夫妻一样，琴瑟和鸣，相敬如宾。卢氏的温柔、善良、清晰、可爱，而纳兰性德冷静、悲伤、富有同情心、孤独。他们的性格是如此的不同，但命运把两个性格不同、但又互补的人撮合在一起。
但这段美好的婚姻因卢氏的去世而画上了凄凉的句号，卢氏因难产去世，纳兰性德写下了许多悼亡妻子的词作。他的悼亡之音由此发声，成为纳兰词中的代表作品，也成为悼亡词史中的一座高峰。
第三段是纳兰性德与沈宛邂逅的爱情故事，但也是一段凄美的爱情故事。沈宛是纳兰性德难忘的红颜知己，尽管沈宛是一名歌女，但是她才情绝佳、温婉可人。
沈宛的出现，让纳兰性德觉得世上竟还有懂得自己的人。但是这种美好并没有持续很长时间。
本来，两人邂逅之后，沈宛深爱着纳兰性德，她的温柔抚慰着词人。在沈宛的呵护下，纳兰性德因为情感而受伤的心灵逐渐得到抚慰，他也从悲痛中逐渐走出来。
或许是情多不寿吧。半年后，纳兰性德突然去世，沈宛含着泪水回到了江南，并靠作词抚慰自己的内心。自此之后，江湖上便多了一则凄美的爱情故事，那就是纳兰性德和沈宛的爱情故事，而叙述故事的人，便是这位深情的女子，她用词作讲述着他们的爱情。
纳兰性德的爱情故事是凄美的，他的一生也是短暂的，但是他用超凡的才情抒写人生、寄托情感。他在继承历代诗词名家风格的基础之上，不循规蹈矩，不落前人窠臼。
纳兰性德在填写词作时，能推陈出新，他摒弃历代文人矫揉造作的弊端，在词的创作上主张回归自然，文辞直抒胸臆。他的这一主张为本已式微的填词注入了新的活力，也为我国词史添上了浓墨重彩的一笔。
我从纳兰性德的词作选取了六首具有代表性的情词，从这几首词入手 ，一探纳兰性德寄寓在词中的深婉情感和词中显露出的纯真本性。
第一首：《木兰花・拟古决绝词柬友》
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半。泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
初次相遇的美好，连时间都是甜蜜的，连时光都是快乐的。即使偶尔有一些不如意的地方，也甘心消受，因为心中有期盼、有憧憬，所以相信一切只会越来越美好。
所有的困难，都是微不足道，与初恋的相处也应像初见时那般甜蜜温馨，深情快乐，可蓦然回首，早已是曾经沧海、物是人非。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。短短两句道尽物是人非的感慨，词人心中如同打翻了五味瓶，各种滋味涌上心头：人生如果总像刚刚相识时那样的甜蜜，那样的温馨，那样的深情和快乐，该是一件多么美好的事情。
第二首：《蝶恋花》
辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成i。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
这首蝶恋花是妻子卢氏亡故后，纳兰性德填写的一首悼亡词。他在另一阕《沁园春》的序中曾写：“丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记，但临别有云：衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。妇素未工诗，不知何以得此也。”
现存的三百八十七首纳兰词里，有悼亡词四十七篇，这些悼亡词代表着纳兰词的最高成就。一个最基本的原因就是词中感情的自然流露，也就是词人真情实感的倾诉。
纳兰性德将爱情融进字里行间，他不像前人那样故作深情，矫情做作。他的每一个字发自肺腑，字字泣血，句句真切。
他不怜惜自己的哀痛之情，他不寄情于其他事物，他的比喻亲近自然，一扫拾人牙慧的行文风格，不得不说是一场词学本质的回归。
第三首：《浣溪沙》
残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更。更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。
“我是人间惆怅客”，只这一句，将纳兰性德的所有的哀愁倾吐了出来。正因为饱尝人间离愁别苦，才情不自禁、潸然泪下。
但他又马上回头看见自己竟然在流泪，也更是无人知晓，来给予慰藉，于是他便回头自嘲：你知道你一个人孤单寂寞，独自掉泪究竟是为什么呢？难道还会有人来给你安慰吗？简直是可笑的事情。
最后一句“断肠声里忆平生”，是全词的点睛之笔，短短七字，不禁令人潸然泪下。见惯了哀而不伤，引而不发，反而更容易被这样痛彻心扉的凄绝之美打动。闭上眼睛仿佛依然能看到词人在那一片断肠声里，独自落泪，黯然神伤。
这就是纳兰性德，一位深情的词人。满腔愁苦，转过身才发现，自己是如此可怜，竟然连哭泣也毫无价值。
第四首：《采桑子》
明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻。
该词上片写出词人低沉黯然的心情，同时还烘托出纳兰性德怅然若失的心态。下片描写往事不堪回首，一切过去的都将不再重来。全篇表达了词人对沈宛的深切怀念。
开篇句“明月多情应笑我”，让人惊艳。明月是如此的多情，一定会笑我此时的孤单落寞，辜负春心。
自古多情空烦恼，正是这种失落哀伤之感，使他近来不敢提起当初的事情。结句的“月浅灯深，梦里云归何处寻”，浅显平易，自然流畅，意境幽深而不乏优美动人的节奏和韵律。
而到了下片的时候，词人便解释为什么自己会有如此沉郁的心情，首先是害怕回首往昔，因为词人害怕提起当日的事情。因为往事不堪回首，一切过去的都将不再重来，纳兰面对的回忆不过是空城一座，而词人自己，只有在城外兴叹。
这也就是纳兰性德为何会在月光下愁苦，在灯光下午夜梦回，依然能够重温往日的岁月，依然能够从回忆中得到慰藉的原因。不论这首词是纳兰作给朋友的，还是沈宛的，都是词人发自内心的感慨，细腻单纯，干净得几乎透明。
这首词的情感非常细腻，上片写出纳兰低沉黯然的心情，同时还烘托出词人怅然若失的心态。从“辜负”、“闲行”、“独自”这些词语中，能够体会到词人内心的寂寞和无聊，只有自己吟唱自己的孤独，因为他人不懂。
第五首：《画堂春》
一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。
这首描写爱情的《画堂春》，与纳兰性德的其他描写爱情的词不同。以往的爱情词总是缠绵悱恻，动情之深处也仅仅是带着委屈、遗憾和感伤，但这首词却是内心低沉的声音。
隔着茫茫人世和滚滚红尘，词人与美好的事物擦肩而过。失去的痛，让词人的呼唤显得这么苍白、无力，这苍白、无力的情感倾诉中却有着动人的、催人泪下的悲伤。
这种悲伤，不仅是委屈、遗憾、感伤，它是低喃浅唱，是倾诉衷肠，是让人潸然泪下的情感告白。
蓝桥相遇并不是难事，难的是即使有长生的灵药，也不能像嫦娥那样飞入月宫与她相会。如果能够像牛郎织女一样，渡过天河团聚，即使抛却荣华富贵也心甘情愿。
爱情是什么滋味呢？是让人欢喜也是让人忧愁的滋味。明明是情投意合、相濡以沫的一对恋人，怎奈分隔两地。想到这一切，词人不禁黯然神伤起来。
纳兰性德一向讴歌爱情，字字句句都是爱情的悲唱。由困顿到渴望，从爆发到解脱，词人将情感波动与心路历程，都寄寓在《画堂春》的字里行间。
全词直抒胸臆，落落大方，将一段苦恋无果乃至悲痛终生的感情完美呈现，丝毫没有其他爱情词中的委婉、含蓄、缠绵。在这首词中，纳兰性德将纵然无法相守也保留着一线美好的愿望表达得淋漓尽致。
第六首：《青衫湿遍・悼亡》
青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。半月前头扶病，剪刀声、犹在银G。忆生来、小胆怯空房。到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。
咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。怕幽泉、还为我神伤。道书生簿命宜将息，再休耽、怨粉愁香。料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
整首词里，字字句句都渗透了词人对亡妻刻骨铭心的思念，也看出了词人那种凄楚的心境。而纳兰词的婉丽凄清也正是来自于他们夫妻二人的情深意长。
“青衫湿遍”，只此一句，就表明了词人悲痛的程度。眼泪把他的衣服都浸得湿透了，这是怎样的一种悲痛，又是怎样的一种凄凉，才能把衣服都湿透？
“半月前头扶病，剪刀声、犹在银G”，从这里可以看出，他妻子逝世的时间才只有半个月。半个月前，她还在自己身边，就在自己眼前，带着病在灯下，强打着精神做事。而今却是阴阳两隔，空留自己独自在回想。
词人回忆起妻子生前生性胆小，连一个人在房间都害怕，可如今你却在那冰冷幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽凄凉。这几句体现了词人对亡妻的挚爱以及对其浓烈的思念之情，于是词人把自己满腔的愁怀，全部都寄托在梦境中，他多么希望亡妻能认识回家的路，到梦中与自己相聚。
下片仍是抒发了词人的哀婉深情。“料得重圆密誓，难尽寸裂柔肠”，词人记得夫妻俩所有的密誓，但是那些誓言已经不能够实现，想到这真是令人肝肠寸断。
青衫、银G、梨花影、回廊、玉钩斜路、蔓草残阳、清泪、椒浆等凄淡的意象，在词中组接成一幅完整的艺术画面，读来更是让人令人荡气回肠。这些意象大都是一种忧伤的感觉，透出一些悲凉的气氛，每当读到这样的词句，一种凄清感就扑面而来。
小结：
纳兰性德的词不仅具有婉约派词人的共性，而且在意境的创作上也具有个人风格，那就是他哀伤凄婉的词作的的由来。尤其是他写的悼亡词更是将这一特点展现得淋漓尽致，正因为这样，他的悼亡词才能以深婉的情感打动读者。
纳兰性德的词风凄清婉丽、扣人心弦，这就要归结于他纯真的本性。与其他词人不同的是，很少使用华丽辞藻修饰作品，而是更倾向于真实情感的表达。
纳兰性德字字传情。有温度的、有情感的、扣人心弦的、回响着真挚情感的文字，才是纳兰词无限魅力的源泉。
纳兰容若诗词【篇3】
辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成?。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。
不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
凄凄切切，惨淡黄花节。梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。
尘生燕子空楼，抛残弦索床头。一样晓风残月，而今触绪添愁。
又
风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉兰看月晕，容易语低香近。
软风吹过窗纱，心期便隔天涯。从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省，谁省。从此簟纹灯影。
又
黄叶青苔归路，?粉衣香何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。
又
纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。知否那人心？旧恨新欢相半。谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。
彤霞久绝飞琼字，人在谁边。人在谁边，今夜玉清眠不眠。
香销被冷残灯灭，静数秋天。静数秋天，又误心期到下弦。
又
谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
又
冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。月上桃花，雨歇春寒燕子家。
箜篌别后谁能鼓，肠断天涯。暗损韶华，一缕茶烟透碧纱。
桃花羞作无情死，感激东风。吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。
谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵。不及芙蓉，一片幽情冷处浓。
又
海天谁放冰轮满，惆怅离情。莫说离情，但值良宵总泪零。
只应碧落重相见，那是今生。可奈今生，刚作愁时又忆卿。
又
拨灯书尽红笺也，依旧无聊。玉漏迢迢，梦里寒花隔玉箫。
几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。
又
凉生露气湘弦润，暗滴花梢。帘影谁摇，燕蹴风丝上柳条。
舞?镜匣开频掩，檀粉慵调。朝泪如潮，昨夜香衾觉梦遥。
又
土花曾染湘娥黛，铅泪难消。清韵谁敲，不是犀椎是凤翘。
只应长伴端溪紫，割取秋潮。鹦鹉偷教，方响前头见玉箫。
又
白衣裳凭朱阑立，凉月?西。点鬓霜微，岁晏知君归不归？
残更目断传书雁，尺素还稀。一味相思，准拟相看似旧时。
谢家庭院残更立，燕宿雕梁。月度银墙，不辨花丛那辨香？
此情已自成追忆，零落鸳鸯。雨歇微凉，十一年前梦一场。
又
而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽犁花月又西。
一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相会饮牛津，相对忘贫。
夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。回头忍笑阶前立，总无语，也依依。
笺书直恁无凭据，休说相思。劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。
春残，红怨。掩双环，微雨花间画闲。无言暗将红泪弹。阑珊，香销轻梦还。
斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。记当时，垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。
记绾长条欲别难。盈盈自此隔银湾。便无风雪也摧残。
青雀几时裁锦字，玉虫连夜剪春幡。不禁辛苦况相关。
又
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
又
莲漏三声烛半条，杏花微雨湿轻绡，那将红豆寄无聊？
春色已看浓似酒，归期安得信如潮，离魂入夜倩谁招？
又
风髻抛残秋草生。高梧湿月冷无声。当时七夕记深盟。
信得羽衣传钿合，悔教罗袜葬倾城。人间空唱雨淋铃。
又
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦；珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个悔多情；又到断肠回首处，泪偷零。
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
烛花摇影，冷透疏衾刚欲醒。待不思量，不许孤眠不断肠。
茫茫碧落，天上人间情一诺。银汉难通，稳耐**愿始从。
又
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
夜雨做成秋，恰上心头，教他珍重护风流。端的为谁添病也，更为谁羞？
密意未曾休，密愿难酬。珠帘四卷月当楼。暗忆欢期真似梦，梦也须留。
又
红影湿幽窗，瘦尽春光。雨余花外却斜阳。谁见薄衫低髻子，抱膝思量。
莫道不凄凉，早近持觞。暗思何事断人肠。曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
背立盈盈故作羞，手?梅蕊打肩头。欲将离恨寻郎说，待得郎归恨却休。
云澹澹，水悠悠，一声横笛锁空楼。何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
东风不解愁，偷展湘裙衩。独夜背纱笼，影著纤腰画。
?尽水沉烟，露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香，小立樱桃下。
又
惆怅彩云飞，碧落知何许？不见合欢花，空倚相思树。
总是别时情，那得分明语。判得最长宵，数尽厌厌雨。
知己一人谁是？已矣。赢得误他生。有情终古似无情，别语悔分明。
莫道芳时易度，朝暮。珍重好花天。为伊指点再来缘，疏雨洗遗钿。
心灰尽，有发未全僧。风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠，情在不能醒。
摇落后，清吹那堪听。淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城。
何处几叶萧萧雨。湿尽檐花，花底人无语。掩屏山，玉炉寒。谁见两眉愁聚倚阑干。
消息谁传到拒霜？两行斜雁碧天长，晚秋风景倍凄凉。
银蒜押帘人寂寂，玉钗敲烛信茫茫。黄花开也近重阳。
谁道飘零不可怜，旧游时节好花天，断肠人去自经年。
一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕阳前。
烟暖雨初收，落尽繁花小院幽。摘得一双红豆子，低头，说著分携泪暗流。
人去似春休，卮酒曾将酹石尤。别自有人桃叶渡，扁舟，一种烟波各自愁。
月落城乌啼未了，起来翻为无眠早。薄霜庭院怯生衣，心悄悄，红阑绕，此情待共谁人晓？
眼底风光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路，垂杨那是相思树。
惆怅玉颜成间阻，何事东风，不作繁华主。断带依然留乞句，斑骓一系无寻处。
风丝袅，水浸碧天清晓。一镜湿云清未了，雨晴春草草。
梦里轻螺谁扫。帘外落花红小。独睡起来情悄悄，寄愁何处好？
藕风轻，莲露冷，断虹收，正红窗、初上帘钩。田田翠盖，趁斜阳鱼浪香浮。此时画阁垂杨岸，睡起梳头。
旧游踪，招提路，重到处，满离忧。想芙蓉湖上悠悠。红衣狼藉，卧看桃叶送兰舟。午风吹断江南梦，梦里菱讴。
新来好，唱得虎头词。一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗。标格早梅知。
才听夜雨，便觉秋如许。绕砌蛩?人不语，有梦转愁无据。
乱山千叠横江，忆君游倦何方。知否小窗红烛。照人此夜凄凉.
纳兰容若诗词【篇4】
李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
起首两句，辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。
三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的.第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。“试问”的结果——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。”应是“，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着”必然是“和”不得不是“之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是”卷帘人“所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的”绿肥红瘦“一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。”绿“代替叶，”红“代替花，是两种颜色的对比：”肥“形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，”瘦“形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那”红瘦“正是表明春天的渐渐消逝，而”绿肥“正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
1、明徐士俊《古今词统》卷四：《花间集》云：此词安顿二叠语最难。“知否，知否”，口气宛然。若他“人静，人静”、“无寐，无寐”，便不浑成。
2、明徐伯龄《向精隽》：当时赵明诚妻李氏，号易安居士，诗词尤独步，缙绅咸推重之。其“绿肥红瘦”之句暨“人与黄花俱瘦”之语传播古今。
3、清陈廷焯《云韶集》（署名陈世?）卷十：“只数语中，层次曲折有味。世徒称其‘绿肥红瘦’一语，犹是皮相。”《白雨斋词话》卷六：“词人好作精艳语，如左与言之‘滴粉搓酥’，姜白石之‘柳怯云松’，李易安之‘绿肥红瘦’、‘宠柳娇花’等类，造句虽工，然非大雅。”
4、吴熊和：这首词表现了对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。全词仅三十三字，巧妙地写了同卷帘人的问答，问者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，写得灵活而多情致。词中造语工巧，“雨疏、风骤”、“浓睡”、“残酒”都是当句对：“绿肥红瘦”这句中，以绿代叶、以红代花，虽为过去诗词中常见（如唐僧齐己诗“红残绿满海棠枝”），但把“红”同“瘦”联在一起，以“瘦”字状海棠的由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，炼字亦甚精，在修辞上有所新创。
5、吴小如《诗词札丛》：此词乃作者以清新淡雅之笔写?丽艳冶之情，词中所写悉为闺房昵语，所谓有甚于画眉者是也，所以绝对不许第三人介人。头两句固是写实，却隐兼比兴。金圣叹批《水浒》，每提醒读者切不可被著书人瞒过；吾意读者读易安居士此词，亦切勿被她瞒过才好。及至第二天清晨，这位少妇还倦卧未起，便开口问正在卷帘的丈夫，外面的春光怎么样了？答语是海棠依旧盛开，并未被风雨摧损。这里表面上是在用韩?《懒起》诗末四句：“昨夜三更雨，今朝（一作”临明“）一阵寒，海棠花在否，侧卧卷帘看”的语意，实则惜花之意正是恋人之心。丈夫对妻子说“海棠依旧”者，正隐喻妻子容颜依然娇好，是温存体贴之辞。但妻子却说，不见得吧，她该是“绿肥红瘦”，叶茂花残，只怕青春即将消失了。这比起杜牧的“绿叶成阴子满枝”来，雅俗之间判若霄壤，故知易安居士为不可及也。“知否”叠句，正写少妇自家心事不为丈夫所知。可见后半虽亦写实，仍旧隐兼比兴。如果是一位阔小姐或丫鬟对话，那真未免大煞风景，索然寡味了。
纳兰容若诗词【篇5】
1、《采桑子》
明月多情应笑我，笑我如今。
辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当年事，结遍兰襟。
月浅灯深，梦里云归何处寻？
2、《江城子-咏史》
湿云全压数峰低，影凄迷，望中疑。
非雾非烟，神女欲来时。
若问生涯原是梦，除梦里，没人知。
3、《天仙子·天咫尺》
好在软绡红泪积，漏痕斜罥菱丝碧。
古钗封寄玉关秋，天咫尺，人南北，
不信鸳鸯头不白。
4、《蝶恋花》
辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。
若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
5、《浣溪沙》
谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。断肠人去自经年。
一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕阳前。
6、《南乡子-为忘妇题照》
泪咽更无声，止向从前悔薄情，凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒，卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风前夜雨铃。
7、《金缕曲-赠梁汾》
德也狂生耳。偶然间、淄尘京国，乌衣门第，有酒惟浇赵州土，谁会成生此意，
不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。君不见，月如水。
共君此夜须沉醉。且由他、娥眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已。
寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里，然诺重，君须记。
纳兰容若诗词【篇6】
1木兰花·拟古决绝词柬友
纳兰性德〔清代〕
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。（一作：却道故心人易变）
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。（一作：泪雨零 / 夜雨霖）
这首词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
2长相思
纳兰性德〔清代〕
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
这首词以白描手法，朴素自然的语言，表现出真切的情感，是很为前人称道的。词人在写景中寄寓了思乡的情怀。格调清淡朴素，自然雅致，直抒胸臆，毫无雕琢痕迹。
3浣溪沙·谁念西风独自凉
纳兰性德〔清代〕
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
纳兰性德此词，上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。