明代宣德瓷器鉴别要点。
“宣德”款甜白釉鸡心碗高8.4、口径16、底径4.2厘米，侈口，深腹，斜弧壁，外底有凸脐，小圈足。内外施甜白釉，釉色白中泛青灰，釉质滋润均匀。圈足底青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字二行款。
“甜白釉”实是“白釉”，在“白釉”的生产过程中把铁的含量减少到最低程度，又在脱胎、半脱胎的洁白胎体上施纯净的透明釉，经高温烧制就能使“白釉”更加诱人，被称之为“甜白釉”。 甜白瓷是在元代枢府器的基础上发展而来的。永乐白瓷色调恬静柔润，在视觉上给人以“甜”的感觉，故称“甜白瓷”。明代黄一正所撰《事物绀珠》中载有“永乐、宣德二窑内府烧造，以鬃眼甜白为常”之句，此后“甜白”称谓沿用至今。
永宣甜白釉色瓷器特点
甜白釉瓷是由明永乐年间景德镇官窑创制的一种高白度瓷器，是在暗花刻纹的薄胎器面上施以温润如玉的白釉，经高温烧制而成。
永乐时期甜白釉器物是宫中主要用瓷。
甜白釉瓷器釉下暗花用肉眼难以看出，但通过侧光、放大镜或者灯光透视等，却隐约可见，使原本单一的白色呈现出无与伦比的变化感，给人以亦幻亦真的感觉，所以也叫填白工艺。
甜白瓷在我国陶瓷史上享有盛誉，文献称其“白如凝脂、素犹积雪”。由于甜白釉在生产过程中把铁的含量减少到最低程度，这样就使釉色精细白净，几无瑕疵，看起来非常诱人的釉色因此，明代的“甜白釉”受到后代的极高评价，被称为“甜白”、“堆蜡美玉”、“纯净无杂”、“透亮明快”等等。体现了中国瓷器美学从形的体验到神的感受的升华，反映了时人特有的审美情趣和高超的制瓷技艺。
taoci52.com延伸阅读
甜白釉梅瓶（明永乐）
甜白釉梅瓶
中国古代的各种色釉，是利用铁、铜、钴、锰的氧化物的呈色作用进行着色。由于一般瓷土和釉料中或多或少带有一些氧化铁，在还原气氛中必然反映出青色来，因此青釉是我国古代最普遍的釉色。但古代白瓷的制作，并不是在釉料中加入一种白色呈色剂，而是选择含铁量较少的瓷土，釉料经过加工，使含铁量降低到最少的程度。在洁白的瓷胎上，施以纯净的透明釉，就能烧制出白度很高的白瓷来。
明代的甜白釉是中国白釉品种的佼佼者。甜白釉是指釉质洁白，温润似玉，肥厚无脂，釉面光洁无棕眼，简称“奶白”或“甜白”。釉层有薄厚之分：薄釉常施于薄胎及脱胎圆器上，釉面平整晶莹，器物的口、足边沿及带系的棱角处微显胎骨，足边沿的釉面截削整齐，施釉不淌，有光素与刻、印纹样两种装饰。厚釉则釉质凝厚，较薄胎器的釉面更加肥腴，多施于厚胎琢器，以光素器为多。少数器皿上线条流畅的暗刻花纹，有时须认真仔细看才可看出纹饰或款识来。
天津博物馆精品厅陈列着一件明代永乐甜白釉梅瓶，高34.5厘米、口径5.5厘米、足径12厘米。瓶小口短颈，丰肩平底，通体为甜白釉色，胎质细腻，釉面洁净。外壁压印暗花，因釉子凝厚肥腴，纹饰不清，是永乐厚胎甜白釉瓷中的罕见作品。
不论薄釉厚釉，永乐白釉器都有一个特点，即迎光透视，胎釉呈现肉红或粉红色，而清代仿品则显现青色。另外一个特点是：在器物足边和折角积釉处，常闪烁着灰青色的光泽，釉面偶然显现如同青、白、灰三色交织在一起的极淡的虾青色，甚为奇特。
明代甜白釉277.05万美元创下单色瓷器拍卖成交额
甜白釉以明代永乐窑生产的最为著名。永乐白釉大多达到脱胎、薄胎程度。尤其是脱胎制作工艺极其复杂，大约需要几十道工序。甜白釉釉极莹润，能照见人影，比枢府窑卵白釉有更加明显的乳浊感，给人以温柔甜净之感，所以称为甜白，素有“白如凝脂，素犹积雪”之誉。
据悉一件稀有的明永乐甜白釉暗花牡丹纹梅瓶，凭借其卓越的品质、特殊的来历以及完美的品相，最终以277.05万美元创下了明代单色瓷器拍卖成交额的世界纪录。
近年来，拍卖场上也不乏甜白瓷的身影，价格均在百万至千万间，过千万者比较少见，今年香港苏富比春拍，“玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃之五”专场拍卖向来是私人中国御瓷收藏翘楚之一，在这个专场中，一件明永乐甜白釉暗花八吉祥纹高足盌以508万港元成交。春拍香港苏富比的另一专场，“重要中国瓷器及工艺品”专场拍卖中，一件明永乐甜白釉暗花四季花卉图撇口碗又以604万港元成交。
艺术品市场上有一条普遍规律，任何一个艺术品领域，只要是精品，经济价值就一定会上升。现市场上留存的明朝单色釉数量极少，而甜白釉更是少之又少。对于白釉瓷器的收藏者来说，明代永宣时期的甜白釉就是他们的“终极目标”。
明代御窑瓷器的年款
明代御窑瓷器的年款也就是明清两代官窑瓷器的标志，瓷器上的款识常见有题记款与年号款两类。瓷器上题记年号从北宋时期已经存在。然而那与我们今天常见的明清御窑瓷器上的年号款并不是同一的概念。
瓷器的年款能够发展成为明清时期这么成熟的年款标识，自然经历了一个不断变化的过程。在这个过程中，明代是十分重要的朝代，其中明早中期更是皇帝年款变化与形成的重要时期，但是就目前的考古发现来说，在明代洪武时期的瓷器上尚未见署有皇帝年款者。
永乐瓷器的年款
瓷器的年款被我们所熟知的这种形式的年号款，始于明永乐时期。虽然明代文献记载明永乐时期的年款只见于压手杯一种器物上，但就目前所见传世及考古发掘出土器物，还有甜白釉的碗、高足碗，宝石红釉高足碗几类器物。不过，所有款都见于内底，个别见于内壁，均为四字篆书。
宣德瓷器的年款
明宣德时期，是御窑瓷器年款发生重大变化的时期，所见皇帝年款不再像永乐时期那样单一，开始还有学习永乐时期的痕迹，底心书四字篆款，逐渐产生了我们最为熟知的“宣德年制”四字楷书款，并迅速发展成“大明某某年制”六字年款，只不过有写在底心的，有写在外底心的。有三行的，有竖着写的官窑底款。
明官窑瓷器没有年款的朝代
宣德之后是所谓的“空白期”，也就是明正统、景泰、天顺时期。诸多考古发现已经表明，空白期并没有停止瓷器生产，但是的确尚未发现署有年款者。
明成化瓷器的年款
署款方式、位置历经变化多端的宣德时期后，到明成化时期，瓷器年款延续宣德时期的一些改变，并逐渐形成规律。自此直至清代，御窑瓷器年款形式基本定形，并没有产生很大的变化。成化时期年款书写比较规矩，但也有例外，如大字写的近乎人字，成字少了一点。
明正德瓷器的年款
明正德时期，除常见模式外，见巴思巴文款流行。此外，还见有“正德年造”款。此件器物系2014年景德镇御窑遗址发掘首次发现，与大量正德时期器物同出，丰富了我们对于这一时期瓷器款识的认识。
明嘉靖瓷器的年款
隆庆明隆庆时期，瓷器年号款常见“隆庆年造”、“大明隆庆年造”款，颇具特色。
明万历瓷器的年款明代的素花瓷器之冠宣德青花
永宣瓷器是明代青花瓷器发展的代表性的两个时期，永乐青花瓷是继元代之后中国青花瓷的第二次高峰，而宣德青花瓷被美誉为“明代的素花瓷器之冠”。
明宣宗朱瞻基是明朝第五个皇帝，是洪熙皇帝朱高炽的长子，年号宣德（1426年~1435年），景德镇御窑厂始建于明代洪武二年（1369年），初设时有窑20座，宣德年间增至58座烧造瓷器。宣德皇帝是知名的蟋蟀皇帝，但是至今没有发现一件宣德的青花瓷蟋蟀罐瓷器，他留给我们的是知名的宣德炉、青花瓷。历史演绎的是一个真实的宣德皇帝吗？值得我们思考。
明宣德朝的青花瓷，以其胎釉精细、色泽浓艳、造型多样和纹饰优美而著称，宣德青花的图案装饰，继承、融合了元代青花的笔绘画风，并渐趋典雅、秀丽。其纹饰以花果纹为主，很少描绘人物，所以有素花瓷器之冠。
宣德青花瓷器特征
宣德青花瓷器跟永乐时期青花一样采用进口的“苏泥勃青”青料，宣德青花瓷器烧成后在青花部分出现黑疵斑点，宣德朝后进口的青料使用殆尽了，明代就开始进入国产青料的青花瓷烧造。
宣德时期使用进口的“苏泥勃青”料，烧成后的青花色泽浓重艳丽，深入胎骨，为宣德青花的显著特征。
宣德瓷器造型碗的外壁以花瓣纹装饰是宣德时典型的风格特征，花瓣纹通常作为主体纹饰与其它花纹配合。
宣德瓷器底足采用十字垫烧，一改前朝十字垫烧容易塌陷的问题。
青花缠枝莲纹瓶
青花缠枝莲纹瓶，高19.8cm，口径3.8cm，足径7.1cm。瓶直口，圆唇，细长颈，扁腹，圈足。通体青花纹饰。口沿下饰朵梅纹，身部饰缠枝花卉，足墙外饰卷枝纹。口沿下从右至左楷书“大明宣德年制”六字款。青花缠枝莲纹瓶造型朴实，青花明艳，瓶口沿下横书款者较为少见，是明宣德青花瓷器之佳作。
青花云龙纹碗
青花云龙纹碗，明宣德，高10.2cm，口径27.8cm，足径11.2cm。
碗敞口，方唇，浅腹，圈足。里白釉无纹饰。外青花装饰。口饰青花线两道，壁饰祥云双龙，近底处饰莲瓣纹，足墙饰如意云头纹。口沿下从右向左横书楷体“大明宣德年制”六字一行款。青花云龙纹碗造型浅阔，纹饰描绘细腻。
青花海水龙纹钵
青花海水龙纹钵，明宣德，高12cm，口径26.5cm，足径12cm。钵（音bō）口微敛，弧腹，平底。通体青花装饰。外壁从上至下依次绘海水纹、云龙纹、莲瓣纹。内底青花双线圈内署青花楷体“大明宣德年制” 双行六字款。外底素胎无釉。
青花海水龙纹钵底款大明宣德年制六字款
此器造型敦实，纹饰生动，青龙矫健，颇有气势，为宣德官窑青花瓷器之精品。钵形器早在新石器时代的裴李岗文化和磁山文化的陶器中就已经出现。但“钵”字是佛门盛贮器的音译，自佛教传入中国后，僧人多用之。明宣德时，皇家崇信佛教，特别是藏传佛教。大批藏地僧侣纷纷入京朝贡。宣德时期景德镇御窑厂烧制的瓷钵，敛圆口，弧形深壁，底有两种，一为细砂平底，一为无釉浅圈足环底。品种有白釉、洒蓝釉和青花器。洒蓝釉器的外壁饰有暗刻云龙纹。青花器的外壁绘有云龙、缠枝莲等。清代有仿制品。
青花三果纹执壶
青花三果纹执壶，明宣德，高27.5cm，口径6.2cm，足径10cm。
壶体为玉壶春瓶式，撇口，细颈，垂腹，圈足。一侧有弯形长柄，柄上有小系，另一侧附长流，流与颈间有云板相连。流、柄、口高低相若。壶盖扣合于壶口，盖面拱起，上饰宝珠钮，可与柄上的小系用绳相连以防壶盖滑落。通体青花为饰，颈部绘蕉叶纹，下饰缠枝莲花一周，腹部两面有菱形开光，一面开光内绘折枝桃，一面绘枇杷果，开光间绘缠枝花卉。盖面及近底处均绘莲瓣纹，流与足墙均饰忍冬纹，柄饰朵花纹。底白釉，无款。
此壶造型端庄古朴，釉质肥厚莹润，青花色泽深沉含蓄，色重处青花下凹，呈现出点点的黑疵斑痕，与浓艳的青色相映成趣，形成独特的艺术效果。
真假鉴别明永乐甜白釉玉壶春瓶
上图：
真品名称: 明永乐甜白釉玉壶春瓶
真品年代: 明永乐
真品尺寸: 高22厘米
真品类型: 瓷器
此瓶瓶口喇叭状，细颈，胆形鼓腹，圈足，为玉壶春的典型器。里外施白釉，釉色温润，似白糖，给人一种甜的感觉。此瓶为薄胎，在灯光下可透见指影，这是永乐甜白的特征。永乐甜白瓷也有厚胎，厚胎一般是大器，而小件多为薄胎。这种胎体精加工之后，去除了原料中的杂质，提高了铝氧含量，瓷胎烧成温度增加。了解了这些工艺特征，对鉴定很有益处。此瓶暗刻缠枝莲牡丹、瓜果等，肉眼难以察觉，在放大镜下能隐隐见到刻痕。气泡大小不一。足墙处能见到水绿色。底足胎体呈糯米状。
下图：
仿品名称: 现仿明永乐甜白釉玉壶春瓶
仿品年代: 现代
仿品尺寸: 尺寸不详
仿品类型: 瓷器
此瓶造型最大的不足是，瓶颈至腹部过渡太缓，没有险的感觉，器腹显得臃肿。白色仿得较好，接近甜白，只是缺少了滋润感。刻花太明显，违反了永乐甜白刻花隐约的特征。玉壶春属小器型，应是薄胎，薄胎必浅刻，若深刻，易破裂，这样此瓶刻花明显的原因找到了，那就是胎体厚实，上手掂了掂，确实手感重。瓶身上下皆不见积釉。放大镜下，多见黑疵，气泡细密均匀。底足露胎不见糯米状，干燥无神。
品瓷赏萃-------宣德款青釉寿字碗亮相雍轩艺术馆
话说收藏，前有古人，后有来者。作为见证，作为过程，不求永远占有，只求曾经拥有。所谓识古不穷，迷古不富。收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富。不懂装懂者丑，强为人师者陋，心怀嫉妒者坏，冒充高深者庸，霸帖攻击者毒，呵呵一笑者高。奉一片痴情，寻一世情缘，花一两元宝，得一生宝藏，是为收藏之境界。
这两年有各种瓷器的新闻频频见诸报端，让人一夜暴富的高估值在夺人眼球的同时，也吸引着无数人加入到收藏瓷器的行列。
艺术品由收藏变投资“乱世藏金，盛世收藏。”经济学家认为，当一个国家或地区人均GDP达到5000美元后，艺术品投资收藏业将进入一个快速发展阶段。2010年我国人均GDP达到4371美元，艺术品市场成交额达到894亿元，比上年增长了1.5倍。
一名资深收藏人士告诉记者，在30年前，艺术品市场里都是清一色的收藏爱好者，人们收藏艺术品并不是完全为了日后卖掉赚钱。而现在，艺术品市场里多了很多投资者，艺术品成了赚钱的工具。“艺术作品的教化、审美功能在褪色，取而代之的是盈利水平和它的经济价值。
此藏品釉色青中闪绿，苍翠欲滴；釉质肥厚，多小气泡及垂流现象；釉层均匀，釉面玻璃质强。宣德冬青釉，釉色有深有浅，深者青翠，浅者如新鲜青豆色；釉面无桔皮纹，釉质莹润无气泡；嘉靖冬青釉，色介于豆青和粉青釉之间，釉面肥厚，光亮洁净；清代冬青釉以康熙朝为佳，色比豆青浅，釉薄而坚，肥润无开片。
宣德官窑淡青和灰青釉均仿自南宋哥窑，为南宋龙泉青瓷窑系中生产的一种釉面布满碎片纹的青瓷。虽然宋代哥窑窑址尚未找到，但传世的瓷器对后世影响很大。据史料记载，明永乐朝就有仿哥釉瓷，但不见有确切的传世品，目前所见最早的为宣德器物。宣德釉面光泽度不高，略有油腻感，并有桔皮纹，釉色灰白、淡青，开有纹片，较为接近哥窑器，但没有哥釉瓷金丝铁线片纹和紫口铁足特征。器型有洗、炉、盘、碗、碟等。
此藏品碗撇口，弧腹，圈足内收。碗内绘画风格人物故事纹，使用上等青花料，神韵古朴。外壁及内底施寿字。碗底有“大明宣德年制”六字两行楷书款口沿处因为在高温状态下釉层熔融垂流致使釉层变薄而显露胎骨。足边无釉处露出麻仓土胎体表面火石红色，爱瓷人定然爱不释手。翠青釉因其色泽光润，青嫩如翠而得名。
此宣德款青釉寿字碗生坯施釉，1280℃～1300℃高温下一次烧成，色泽深沉，釉面不流釉无裂纹，色调浓淡均匀，成色稳定。釉面匀净，后人称其为“霁青”，把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。这件碗口径12.3厘米，直径5.5厘米，为瓷质，敞口、弧腹、腹下渐收，圈足。外壁青釉，釉色纯正、艳丽，外壁及内底施寿字。碗底有“大明宣德年制”六字两行楷书款。圈足施釉到底，此碗整体给人感觉大气规正，发色青翠，其品位、档次、价值之高让人叹为观止，极具收藏鉴赏价值。
明永乐甜白釉暗花凤纹梨式壶鉴赏
明永乐甜白釉暗花凤纹梨式壶胎质细腻、胎色洁白，满施甜白釉，釉较厚温润似玉。隐现极细的桔皮纹，足根露胎。为永乐甜白瓷器的精品。
明永乐甜白釉暗花凤纹梨式壶通高12.5、口径4、底径5.5厘米。壶形似雅梨，流微曲，宝珠形盖钮，盖沿及柄上方各有一小系，圈足较高，外撇。通刻精细流畅的阴线暗花。盖面为覆莲纹，肩部刻4朵流云，腹部为一对回首展翅的凤凰，飘逸的凤尾配合巧妙地布置于凤体周围的数朵如意云纹，愈加凸显了凤翔天际时的轻盈灵动之姿；圈足的外侧还饰有一圈云雷纹。不仅釉色精美，而且纹饰也漂亮。
永乐甜白釉在元代枢府器的基础上发展而来的其特点是白如凝脂，素若积雪。之所以称“甜”，是因其洁白的釉色给人一种甜美之感。又有人称其为“填白”，是指在此白瓷上可填彩绘画。
残缺青花宣德碗枝叶飘洒留人间
宣德大碗的釉料是珍贵的“苏麻离青”
我家有宝
“我家有宝”现进行征集藏品鉴定，金版公布藏宝热线后，收到许多市民的来电，甚至远至湖北、北京，也有读者看到网上转载的报道后，请求鉴定。对此，“我家有宝”的记者感谢读者的热心支持，也再次感谢我们的专家潘继生能在百忙中抽出时间，为广大市民进行免费鉴宝的义务工作。
另外，“我家有宝”再次声明，本栏目只免费帮市民进行藏品年代、真伪、品相等方面的鉴定，但不会对藏品的价格进行评估，更加不会联系任何拍卖行进行藏品的出让事宜。
“我家有宝”店门长开，而且一直信奉“免费鉴宝”的宗旨，家中有宝的市民，可用数码相机将宝贝拍下图片(要求照片清晰，方便鉴宝)，加上宝贝详细的文字说明，并附上您的联系方式，一同电邮至[email protected]。
文/图记者曾毅
本次送到“我家有宝”鉴定的，是潘继生称为多年未见的“罕见精品”，这件精品是容桂一姓苏的收藏家用了多件自己心仪的藏品、还补了几万元换取回来的。这件收藏品，是来自明代宣德年间官窑、口径达到罕见的39厘米学名全称为景德镇窑青花缠枝莲花卉大碗，所用青花料为珍贵的“苏麻离青”，但让人惊讶的是，这件官窑大碗，居然是非常明显的残缺品。
此件宝贝的最大价值，就是“明代宣德”。潘继生告诉记者，在中国瓷器灿烂历史中，宣德年(公元1426-1435年)是一个非常“光辉的年代”，“我们行家有一句话形容这个时代对中国陶瓷的巨大贡献，就是‘开一代未有之奇’。”而专业的《景德镇陶录》评价宣德瓷器，更是用上了非常至尊的八个字，“诸料悉精，青花最贵”。
“所以虽然这宣德大碗有残缺，但经过500年风雨留到今天，不要说完美，残器也不多见，所以是虽残犹荣。”潘继生告诉记者：“如果是完整品，在拍卖行就随便能拍出3000万元到5000万元人民币的天价，而且也是国宝级别的藏品。”虽然此宣德大碗破损明显，但潘继生估价也要50万元人民币左右。
宣德瓷器之所以被众多收藏家推崇，最大魅力还是源自其釉料是珍贵的“苏麻离青”。这是一种当时从波斯进口的非常罕见的颜料。
鉴定报告
物品：景德镇窑青花缠枝莲花卉大碗
年份元代：明代宣德
品相：残品
价值：收藏价值非常高
鉴定贴士：从宣德瓷器的苏麻离青釉色看，迎着阳光侧观釉面，隐约可见均匀一致的“桔皮纹”。釉面泛青，俗称“亮青釉”。用放大镜观察，釉面呈现大中小不一的气泡群，似云雾般朦胧，民间名为“唾沫釉”。
宣德官窑青花瓷，用八倍以上放大镜在强光下照视，凡款色多暗雾而不沉，器身和口里、足内釉薄处闪有明显牙黄色，浓釉处微闪淡青色。
官窑大碗底部的“大明宣德年制”六字也有篆书款，非常少见，六字大小不一，字体清晰、圆润。