古瓷器鉴别方法。
鉴定古代瓷器，应特别注意以下几个方面：（一）看造型
不同时代、不同地区有不同的制作工艺、生活习惯和审美标准，因此生产的瓷器有不同的造型特点。为鉴定工作提供了依据。除了掌握各时代、各地区瓷器的造型特点以外，还要观察其造型的方法，对器物的口沿、腹部、底足、耳、流、柄、系等都要细致观察，总结出规律。
（二）看胎釉
由于胎釉成分和烧造条件的不同，烧造的器物质地、胎色、釉色各不相同，成为鉴定的重要依据，鉴别胎色、胎质主要是观察底、口和器身缩釉露胎处的颜色和质地，注意其特征。鉴定釉质则要注意观察釉色、光泽以及气泡的疏密等特征。
（三）看工艺
器物成型工艺不同，烧造方法不同，烧成温度和燃料不同会在器物上留下不同的特征；这些特征，也应特别注意。
（四）看纹饰
每个时代、地区的器物纹饰，都有不同的风格和特点，其不同主要表现在花纹题材、装饰手法、装饰部位等等，这些都反映了当时当地人们艺术欣赏、生活习俗、制作技术等的不同，成为鉴定时参考的重要因素。
（五）看彩料
带釉彩的瓷器，各时期、各瓷址往往各具特色。由于所用彩料成分不同、配制方法不同、烧制条件不同，因而彩料的呈色也有区别，有些区别是十分细微的，要仔细观察才会发现。
（六）看款识
刻、划、印、写在器物上的文字。不同时期的款识，有不同的文字内容、书体、笔法、结构、书写位置、字数等。这些也是鉴定的重要依据。对一些款识笔法的细致之处，如横、竖、撇、捺、勾、挑、点、肩等特征，要认真体会和对比，才能看出真伪。
总之，必须对瓷器上各个方面的风格和特点都了解，才能找出鉴定古代瓷器的依据。但是，我们鉴定古代瓷器时不能孤立地去观察某一方面的特征就妄断真伪，必须综合造型、胎质、胎色、釉彩、工艺、釉色、款识等方面进行综合的鉴定。
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如何鉴定陶瓷墙砖的质量 墙砖质量好坏鉴定方法
在现代家居装修中，墙砖是一种被普遍采用的装饰材料，可是由于建材市场上充斥着大量的假货，因此让消费者很难放心购买，这样的情况下，掌握一些陶瓷墙砖质量好坏鉴定方法就成为必要的手段，下面小编为大家介绍如何鉴定陶瓷墙砖的质量，墙砖质量好坏鉴定方法。
1.应向经销商索要产品的质量检验合格证和质检报告。
2.滴水试验。可将水滴在瓷砖背面，看水散开后浸润的快慢，一般来说，吸水越慢，说明该瓷砖密度越大;反之，吸水越快，说明密度稀疏，品质以吸水慢的为优。而釉面砖(墙砖)吸水率强，但当坯体密度过于疏松时，就不仅是吸水的问题了，而是渗水泥的问题。即水泥的污水会渗透到表面，造成瓷砖表面有黑色污点。
3.尺量。瓷砖边长的精确度越高，铺贴后的效果越好，买优质瓷砖不但容易施工，而且能节约工时和辅料。用卷尺测量每片瓷砖的大小周边有无差异，尺寸误差大于0.5毫米、平整度大于0.1毫米的产品，不仅会增加施工的难度，同时装修后的效果差，也不能用于工程。
4.用手检测。将两块砖用手指夹住后相互撞击，声音清脆响亮的为合格产品，声音低沉闷浊的必然有内在的质量缺陷。
5.听声音。用硬物轻击，声音越清脆，则瓷化程度越高，质量越好。也可以左手拇指、食指和中指夹瓷砖一角，轻松垂下，用右手食指轻击瓷砖中下部，如声音清亮、悦耳为上品，如声音沉闷、滞浊为下品。
6.进行色差的辨别。由于墙砖一次购买的数量较大，多个包装之间如有明显色差，装修效果就很受影响，要对所有包装的产品抽样对比，观察色差的变化，色差大的不能选用。
7.在现场进行目测检查。观察产品有无缺袖、斑点、裂纹、轴泡、波纹等明显质量缺陷，有以上缺陷的绝对不能选用。
挑选瓷砖别只看表面 鉴定质量有方法
网上和实体店的瓷砖价格差距很多，让不少消费者感到疑惑，为什么价格差别这么大，只是因为品牌吗?其实，品牌是决定价格的一部分原因，真正是在于瓷砖本身的质量。今天，小编就给大家说说简单鉴定瓷砖优劣的方法。
挑选瓷砖别只看表面 鉴定质量有方法
1、瓷砖硬度
瓷砖的硬度决定了瓷砖的耐磨损程度。日常生活都会造成瓷砖表面不同程度的磨损。不够硬的瓷砖甚至剪刀都可以表面造成划痕。检验瓷砖硬度的方法：用莫氏硬度计测试，如果没有专业的仪器，可以用铁钉，剪刀，硬币等在瓷砖表面进行敲击，用力滑动。如无留下任何划痕，说明瓷砖的硬度是合格的。另外，此方法不适用于微晶石。
2、瓷砖不是越厚质量就越好
人们购买人们购买瓷砖的时候喜欢拿在手里掂量掂量，认为越厚或越重的瓷砖其强度就越高，质量就越好。其实这种看法是片面的，虽然强度与厚度相关联，但强度在本质上取决于瓷砖的质地，而非一味的通过加厚来保障。按照国家标准，反映瓷砖强度的断裂摸数指标要求≥32Mpa，欧洲标准EN176则是≥27Mpa，而产品的质量标准是平均值≥38Mpa。现在，瓷砖也兴起了薄板的瓷砖。质量照样好，所以不要以瓷砖的厚薄来判断瓷砖的质量。
3、看瓷砖釉面
一片瓷砖的好坏，要看釉面纹理是否清晰流畅。有无缺陷，优等品要求至少有95%的砖距0.8m远处垂直观察表面无缺陷。合格品要求距砖1m远处垂直观察表面无缺陷。常见陶瓷缺陷有针孔、气泡、斑点、落脏、棕眼、波纹、花网、色差、裂纹、碰釉、崩角等。优等品与合格品的区别有变形与表面质量两方面。而劣质产品，表面纹理不流畅，会出现针孔。色差等现象。
4、测好瓷砖平整度
平整度差的瓷砖会在铺贴后出现空鼓，脱落等现象。所以在选购瓷砖时，一定要认真挑选。可将同一品牌不同包装盒的几块瓷砖平放地面，好的瓷砖比较平整，平放一起没有空隙或空隙很小，掰开时,相互之间有吸力;质量差的瓷砖中间有空隙，重物下压时容易破损。
以上就是简单鉴别瓷砖优劣的几个方法，另外，选瓷砖还是要选出质量上乘的瓷砖，消费者千万不要被一些蝇头小利欺骗了哦！
古瓷术语你知多少?
面对眼下火爆异常且错综复杂的古旧瓷器市场，不少人有心介入却又不知从何下手。对此，瓷器鉴定专家认为，首先应该听懂和弄明白古瓷鉴定的术语，然后便可小心入市。
冲口：器物口部因与其他物体相碰而出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘等瓷器上，也有外冲里不冲的现象。
毛口：口边的釉面间断脱缺。
磨口：口边出现伤损后，将其磨去一部或大部，甚至全部。
毛边：器物口面的覆釉因伤全部脱落。
重皮：器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落。
棕眼：瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔。
缩釉：瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附着出现的露胎现象。
漏釉：器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。
片纹：瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与开片略同。
软道：瓷器釉面久经摩擦而出现的细微丝纹。
冷墨：本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一二条纹路，胎体已透或未透。
失亮：器物釉面或彩绘的表现，被硬物划伤后留下的伤痕。
伤釉：由于釉与其他物体摩擦，致命釉面局部损伤。
剥釉：由于釉面受酸、碱、盐的侵蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。
磨款：故意磨去青花、红彩等款，冒充其他年代的器物。
磨底：足底内原来有釉，由于某种目的，如有意冒充其他年代，而把釉磨去。
复烧：二次入窑烧烤。
烟熏：用香烟熏作旧，嗅之有味。
配腿：香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。
配盖：用朝代不同器物的盖相配。
水锈：器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等物质粘附副器表。
补釉：在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。
十八件古瓷将赠还中国
来自瑞典的165件中国古董下周一起在午门展出———
165件精美的中国古董瓷器将在午门展厅熠熠生辉———在中瑞建交55周年和故宫博物院建院80周年之际，来自瑞典的《瑞典藏中国陶瓷展》将于9月26日起在故宫午门城楼展厅展出。记者获悉，12月26日展览结束后，展品中的18件精美瓷器将由此次展览的赞助商之一———沃尔沃集团无偿捐赠给故宫博物院永久收藏，这批瓷器总价值达50万元人民币。
据悉，这次展览是中瑞双方首度在故宫博物院合作办展，也是继《“太阳王”路易十四———法国凡尔赛宫珍品特展》后，午门现代化展厅迎来的第二个大型展览。
中国陶瓷的对外输出，远在汉代就已经开始。250年前，一艘名叫“东印度人———哥德堡号”的瑞典商船，在从中国装满丝绸、瓷器、茶叶等货物历经艰辛航行了两年半后，却在距家乡哥德堡港码头仅900米处不幸触礁。整船的货物在人们翘首期盼亲人的目光中，顷刻间被无情的大海吞没。本次展览就是在这一时代背景下，带您走入中国外销瓷的历史中。
展览中最吸引人的展品要数一件北宋时期的“汝窑盘”，据介绍，当年只生产了100只这样的小盘，在崇尚中国瓷器的瑞典，它被视为瓷器中的极品。
教你五招看穿假古瓷
叶佩兰祖籍金华，尽管自小不在金华长大，但她对金华的历史和文化了解甚多。金华早在4000多年前就开始烧制陶器，婺州窑更在中国陶瓷史上享有盛誉，特别随着近几年来的古瓷收藏热，婺州窑再次受到世人的关注。有着40余年从事古瓷研究的叶佩兰认为，金华作为婺州窑的发源地之一，比其他地方来说，收藏类似的古瓷更有独特的地理条件。鉴赏会期间，仅市民拿来请专家鉴宝的器物中，瓷器就占了2/3。
叶佩兰说，瓷器是我国人民的伟大发明创造之一，在我国历史上曾数次出现发展高峰。但目前大量赝品充斥市场，因此，如何辨别真假瓷器很有必要。
收藏古瓷，首先要对不同时代的历史文化、经济发展等状况有所了解，因为各个时期陶瓷器都有不同的特征，无论在造型、花纹、胎釉、款识以及制作工艺方面都存在一个由早到晚的演变过程，这是鉴别古陶瓷的基础。鉴别时可以从器形、胎质、纹饰、款识、底足等5个方面进行识别。
一看器形。陶瓷鉴定，造型是一个重要依据。它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。如此次鉴宝会上的第一件宝物—————兰溪一位藏友提供的宋代白瓷碗，敞口平底造型，碗中刻花浮雕莲瓣纹都体现了当时的审美风格。宋代生产白瓷窑系在色泽上偏黄，这是与其他时期白瓷最大的不同之处。
二看胎质。不同年代的瓷器在胎质上有所不同。一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。陶瓷是火和泥的艺术，随着烧制技术的不断进步，胎骨的质量越往后期，质地越细腻，上釉的工艺方法也越多。这使得每个时期烧制的釉彩都有明显的时代特征。
三看纹饰。瓷器上的纹饰有着明显的民族性和时代性。中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰4大类。纹饰是当时社会文化的反映。这就需要藏者对我国各个时代的历史文化背景有所了解。
四看款识。款识也叫年款。在一些瓷器的器皿底中央、器皿中部或口缘等部位，书写着某某皇帝的年号等，有“官窑”款、“民窑”款之分。这些款识表示某个朝代生产的器物，不同朝代使用的颜料不同，其成色也不一样。款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节，可以鉴定出一个古瓷器的年代及价值的高低。
五看底足。因各时期的烧制工艺不同，在烧制时支撑的方式方法也不同，这使得陶瓷器皿的底足部位有着明显的差异，底足因为有支撑物，凹凸点不同，有的上釉、有的无釉彩。这些都是鉴别瓷器时代的重要特征。
叶佩兰说，要把握上述5个方面，所要涉及的知识是方方面面的。但最为重要的是实践，特别是时下一些“高仿”古瓷的出现，几乎达到了以假乱真的地步。这就需要多看，看书、看实物、看真品也看仿品；到博物馆、文物商店，逛古玩市场，多摸多看多学。一些有经验的收藏大家，在鉴定一件古董的时候，只要把它拿在手里摩挲一会，就能把这件器物的真假和价值估摸得八九不离十，就是这个原因。
颜色釉瓷：古瓷收藏新热点
去年各大拍卖行的瓷杂类拍卖专场上，都透露着这样一个信息：颜色釉等以往不被投资者重视的瓷器品种，正逐渐成为投资理财的新热点。
颜色釉天然去雕饰
颜色釉瓷和青花瓷、彩瓷，是元、明、清三代景德镇制瓷业的三大主流产品，其中尤以颜色釉瓷器深受宫廷的厚爱，许多品种甚至为皇家所垄断。
我国古代工匠在烧制瓷器前，在釉中掺入不同的金属氧化物，在不同的温度和焰性中，釉便会呈现出不同的色泽，这就形成了各种色彩缤纷的颜色釉。
与青花瓷和彩瓷相比，颜色釉瓷更少人工匠意而富天然韵致。因为颜色釉瓷的欣赏价值就在于其釉质纯净典雅，“清水出芙蓉，天然去雕饰”一诗句就可以用来形容颜色釉瓷的独特魅力，让人更为领悟中国艺术含蓄和高雅的一面。颜色釉瓷器多为单色釉。但是并非因此而色彩单调，红的热烈、黄的华贵、蓝的幽静、黑的神秘……给人以种种美的享受。颜色釉在我国的瓷器发展史上具有非常重要的地位,被誉为彩瓷之母,也被认为是陶瓷收藏的更高境界。
红釉瓷最惹人喜爱
在众多丰富多彩的颜色釉瓷中，相对而言，红釉瓷器最让人喜欢。因为其烧成难度大，技术要求高。有时朝廷为了烧制几件红釉瓷，往往不惜成本加以烧制，民间也有“要想穷，烧郎红”的说法。因其数量稀少，而价值也就更高。
明代永乐时期，出现了胎质精细、施釉匀净、红色鲜亮的红釉瓷，后人称之为“宝石红”，是当时颜色釉瓷器中最名贵的品种。清康熙晚期，江西巡抚郎廷极在督理景德镇御窑厂期间，仿古创新、建树颇多，风格各异的新品种相继出现，如郎窑红、豇豆红、祭红等红釉瓷独步一时，为世人所珍爱。
不知不觉显峥嵘
近年来,单色釉瓷器在拍卖市场上非常活跃。例如去年香港苏富比春拍会上,一只曾由英国铁路退休基金会收藏的明宣德孔雀蓝釉盘,以1238.24万港元成交,刷新了单色釉瓷器的世界拍卖纪录。而广州艺拍的2004年春拍，清雍正的年红碗、清康熙的祭蓝釉罐等单色釉瓷也成为广大藏家激烈竞投的对象。如今,伦敦佳士得的拍卖会成了世界上规模最大且品类最齐全的单色釉瓷器拍卖会。前牛津大学教授E·T·Hall收藏的287件(组)明清时期的单色釉瓷器,成交249件,成交率近87%,成交金额为240多万英镑。
据了解，本月7、8日在广州艺术品（公物）拍卖公司举办的迎春拍卖会上，众多颜色釉精品瓷将纷纷亮相，相信会引起不同类型买家的关注。其中一对清道光年间的官窑粉清釉日月盖罐最引人注目。业内人士认为，该品种即使是宫中传世品也不多见，极具投资价值。另外一件清乾隆的仿汝窑贯耳瓶也弥足珍贵，在乾隆朝同类仿汝窑作品中，属上乘之作。
小贴士：
国家鉴定文物委员会委员、广州文物总店资深陶瓷鉴定专家曾土金先生根据本人近半个世纪的实践经验，提出了鉴定单色釉瓷的几个要点：
一看形制工整与否，二看施釉是否匀净，三看足端露胎线是否圆，四看釉脚线是否齐平，五看落款字体是否端整，最后看胎体瓷质是否凝重。