古代瓷器名家。
2010年，收藏投资一直为人们关注的热点。瓷器收藏品，作为“硬通货”被人们广为追捧。但高古瓷的收藏门槛不断提高，造就了当代名家瓷器的收藏热。
投资收藏另辟蹊径
对于瓷器收藏爱好者来说，瓷器越来越让他们“进退两难”：一方面，中国瓷器在各大拍卖中价格屡创新高。日前，珐琅彩鱼藻纹镂空套瓶在英国拍出5.5亿元，被人称为“天价”，并再次刷新中国瓷器拍卖价格的世界纪录。即使不是这样的“天价拍品”，一件品相完好、流传有序的中国瓷器也动辄几百万元，甚至几千万元，非一般藏家能望其项背。而流散在古玩、旧货市场上的瓷器，价格倒是很有“杀伤力”，但不是在行内摸爬滚打多年的人，绝不敢轻易下手；另一方面，媒体又在不断揭露瓷器造假的种种伎俩。
丁华汉大师手绘釉下五彩鸟语花香玉壶春瓶
不过，艺术并不仅存在于某一个板块，热爱陶瓷的人总能发掘新的领域古瓷玩不起，我们可以从新的入手。当代名人瓷正是这样一个正在日益受到关注的热点。
所谓当代名人瓷，就是指民国时期一批著名陶瓷艺术家的作品和1959年获得国家首批“陶瓷美术家”称号的艺术大师创作的精品，以及后来获得国家“中国工艺美术大师”、“中国陶瓷艺术大师”、“陶瓷高级工艺美术师”等职称的名人的名作。
在名人瓷备受关注的同时，他们的作品也不仅止于几万元的价位，一些百万元甚至千万元的成交价不断出现，给名人瓷的发展起到了很好的标杆作用。中国工艺美术大师易炳萱《十二生肖花瓶》则拍出了240万。中国工艺美术大师张松茂创作的第二块《三顾茅庐》瓷板画就以1300万元（含税）成交。这是继其《三顾茅庐》系列之一于2005年卖出150万元之后，再次刷新了单件艺术陶瓷成交价纪录，被人称为“开创中国当代艺术陶瓷千万元时代”的作品。该件作品的购藏者认为，当代艺术瓷有着巨大的升值空间。这种升值空间也源于当代陶瓷艺术巨大的创作空间。
其实，早在2004年的时候，当代名人瓷就开始活跃，并受到了相当一部分人的关注。据中国陶瓷艺术大师陈烈汉介绍，从2006-2010年这5年时间内，当代名人陶瓷的价格增长了10倍左右。大部分国家级大师的作品在当时可能只卖到7000-8000元之间，现在已经涨到了7万-8万元之间。从市场占有量方面来看，不论是在礼品市场，还是在投资收藏市场，名人陶瓷的销量也在以30%的速度增长。
陈烈汉认为，当代名人瓷的主要优势在于，首先是工艺精湛。从2009-2010年之间，陶瓷艺术的水准超过了历代的水平。因为科技的进步促进了整个陶瓷业的发展。比如颜料、配釉等都趋向于标准化，同时，分工更趋细化，也使得工艺师可以集中精力搞创新。再加上烧成技术的提高，也促进了陶瓷走向精品化；名人瓷的第二个优势在于可以保真。传统的陶瓷能在市场上流通的非常少，赝品可以说能占到60%。当代陶资则不同。更重要的一点在于，从价格发展和市场占有量的趋势来看，当代名人瓷将是一个长期走高并且极具潜力的投资收藏领域。
投资收藏警惕代工 发扬光大仍需创新
然而，当代名人瓷并不是投资收藏的完美“避风港”或“保险箱”、随着其越来越受到关注，一些不好的现象也正在慢慢出现。最让投资者头痛的莫过于“赝品”和“代工”。
对于一般收藏者来说，能够从大师处订到工艺品当然是一件幸事，但是随着大师们受关注程度的提高，“千金难求一瓷”的情况也在日益显现，不少藏家手中有钱，但订不到心仪的作品。许多无良的商家也正是瞅准了这一空子，大量复制大师的作品，给市场带来了一定的混乱。“瓷都”景德镇就曾经集中销毁过冒充大师作品的所谓“名人瓷”。买到“赝品”固然让人窝心，但如果从大师处订来的也不是真品，而是“代工”的作品，恐怕就令人伤心了。而据业内人士介绍，现在这种“代工”的现象还不多见，但也不是完全没有，这给艺术陶瓷的发展带来了不好的影响，需要从业人员尽快提高自律能力，否则会影响到市场的发展，打击收藏家的信心。
一方面是“赝品”、“代工”等现象扰乱市场，另一方面是大师们满足于现状，鲜于创新。陈烈汉告诉记者，现在有不少大师日复一日、年复一年都在重复同一件作品。认为这就是所谓的个人风格，没有创新的动力，也不图进取，固步自封，在艺术方面没有更深的探索。其实艺术不应该是这样的，它需要不断地否定自己，才能不断创新。
而从收藏家的角度来看，也应该选择有个性的、有当代艺术风格的东西来收藏，这些才能算得上是真正的陶瓷艺术精品。
“名家画瓷” 探索新路 前景如何需要检验
说到创新，“名家画瓷”应该算得上是艺术陶瓷的一种探索和创新。
从大的范畴来讲，“名家画瓷”也应该归属到“名人瓷”这一大类当中。只不过“名家画瓷”更注重绘画领域和陶瓷领域的名人之间的一种跨界合作，以求达到更深刻、完美的艺术境界。
如果非要说“名人画瓷”是一种新的探索，也并不完全是那么回事。
艺术家对于艺术天生就有一种狂热的追求。许多时候，他们完全是在灵感突发的情况下在瓷器艺术品上作画，成就其全新的价值。比如林风眠、谢稚柳、陆俨少等美术界泰斗，就曾在10寸瓷盘上绘就了“仕女图”、“泼墨山水”、“青花山水”等名作，堪称是瓷品中的奇葩。
可以说，名家爱瓷、玩瓷，在瓷盘上挥毫抒情，很大程度上增加了瓷器的魅力。但专门为名画家与陶瓷大师牵线搭桥、完成作品的现象，还是近几年的事情。
京城珏澜瓷坊的主人“王胡子”现在就在做这样的事情。之前开过画廊，玩过古玩，也酷爱瓷器的“王胡子”，坚信“名家画瓷”是一个具有很大前景的市场。因为它既有中国画名家的血统，也包含了瓷器本身的价值，艺术价值无可估量。据“王胡子”介绍，曾经有一个拍卖公司拍过唐云用过的文房，略微有点图案的就能卖到十几万元。
而事实上，“名家画瓷”并不局限于书画界的名人与陶瓷大师联手合作，许多其他领域的名人对此亦有所涉足。一些影视名人也曾尝试着在陶瓷上留下自己的“笔墨”。
过种跨界的合作，在近年来的拍卖场上还是得到了不少藏家的追捧，拍出了不错的价格。比如范曾 “老子演义青花画缸”的134.4万元、江宏伟”留得残荷听雨声 釉上彩瓷瓶”的13.4万元、徐乐乐“陆羽品茶图青花笔筒”的10.9万元等。
对于这种合作，模式陈烈汉认为，陶瓷艺术和绘画艺术历来是密不可分的。但是也必须认清一点，那就是搞绘画的人画得很有名，画陶瓷却不一定会很成功。因为从材料工艺方面来看，陶瓷绘画和纸面绘画是有本质区别的。很多美术家、画家在陶瓷领域还有学习的过程，并非所有名人画家来画陶瓷都能创作出艺术精品。
时任中国嘉德国际拍卖有限公司瓷器工艺品部业务顾问刘培金认为，如果为了一种商业目的，把艺术家聚集在一起搞一个创作的话，只是个“拼盘”而已，缺少比较高尚的艺术性。因为艺术品是一种心态平静的状态下创作的作品。但是，不论是哪一个领域的艺术家来合作，只要能发挥出自己的艺术特色、好的作品，那都将会成为另一种档次的艺术品。
由此看来，“名家画瓷”是否能够成功开拓新的艺术品领域，实现艺术陶瓷的高品位跨越，还需要在商业和艺术之间做出抉择。
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现代名家瓷器成收藏“新宠”
如今，古玩市场里价格最高的要数古代书画和明清官窑瓷器。动辄几十万元、几百万元的明清官窑瓷器，让很多普通藏家望而兴叹，更让初入行者望而却步。如何才能花不多的钱买到有升值潜力的瓷器？现代名家瓷器应势而出，开辟了一个收藏的新领域。
名家新瓷门槛低赝品少
“现代名家瓷器除了收藏门槛低外，最让人放心的，就是这些瓷器赝品极少，投资风险远小于明清官窑瓷器，但同样能获得丰厚的收益。”10月22日，在义乌古玩市场里经营现代名家瓷器的程志民介绍说，如江西工艺美术师古道的瓷器作品，价格每年以50%以上的速度在上涨，让市场对现代名家瓷器刮目相看。
若以名家的衔头论价格，目前的市场价大约是：省级艺术家的作品为2万元左右，省级以下艺术家的作品，市场价在几千元到1万元之间。义乌古玩经营者毛经理说：“省级以下的艺术家多是青年艺术家，发展潜力大。投资青年艺术家的作品，一是价格是‘平民价格’，二是未来的升值空间很大。受经济能力制约和刚进入收藏界的朋友，不妨收藏青年艺术家的作品，因为今天的年轻艺术家说不定就是以后的大师。”
名家新瓷极具投资潜力
在收藏品交流会上，记者遇到一位学院的老师。他说：“瓷器不但有收藏价值，还有观赏价值，所以如今年轻人也成为瓷器收藏的一大群体，这也是瓷器价格在这几年一路上涨的原因之一。”
有业内人士还认为，如果单从工艺的精湛角度来衡量，现代名家瓷器比古瓷更胜一筹，因为2009年至2011年间，陶瓷艺术的水准超过了历代的水平。科技的进步促进了整个陶瓷业的发展，比如颜料、配釉等都趋向于标准化，同时，分工更趋细化，也使得艺术大师可以集中精力搞创新。再加上烧成技术的提高，也促进了陶瓷走向精品化。从价格发展和市场占有量的趋势来看，现代名家瓷器将是一个长期走高并且极具潜力的投资收藏领域。
如何看待当代名家名瓷收藏之火热
近年来，陶瓷界仿品众多，已达到了以假乱真的地步。这不禁让人联想到刚刚起步的当代陶瓷艺术市场，有些大师级的作品也拍出了百余万元甚至更高的价格，这是市场的选择，也是赝品作祟的结果。因此很多藏友放弃了令人六神无主的假陶瓷，而选择收藏起相对省心的当代名家名瓷。于是，有人对此现状表示起了担心：大众这样厚今薄古是否会对古陶瓷文化的传播及市场带来不良的影响呢？
其实，仿制的正面说法是恢复传统工艺，不过作假就是以不法手段牟利了，应该控制、打击。至于当代大师作品的很受市场欢迎，并不一定是上面的原因。人们欣赏和收藏当代艺术家的作品，关注的是其不断攀升的市场价格。另外，中国古代不重视工匠，所以中国艺术品和西方艺术品的一个重大差别就是中国的艺术品缺少与人的联系，而当代大师越来越受社会关注，他们可以和藏家交流情感，作品就成了载体，弥补了这个缺陷，所以人们也舍得投重金收藏了。
从另一个角度来说，如果不考虑文物价值，现在景德镇的艺术陶瓷肯定超过了古代，工艺上也有所创新，这是景德镇持续发展的动力。反之，如果仅仅以古代陶瓷精品为参照物，停留在对古代器物的仿制上，景德镇就失去了活力，因为中国是瓷器产生的地方，相延不断地生产和技术创新成就了洋洋大观的中国陶瓷史，当代景德镇的艺术成果是这一过程的延续。今天的景德镇在艺术陶瓷的创造方面还着力不够，其在国际上的地位也远不如古代，这是景德镇应该注意的。因此，景德镇要有危机感——如果不能更有效的创新和发展，千年瓷都的地位就要不保了。
所以，对于当代名家名瓷收藏之火热，我们还是应该持有一份乐观的态度。因为大众对于当代名家名瓷的肯定无疑是对千年瓷都发展创新的一个最强大的动力支持。
当代名家玉雕上涨潜力巨大
玉不琢，不成器。
玉的美，只有经过巧夺天工的琢刻，方能显出它的文化内涵和价值，因开采技术的进步和工艺的完善，现代玉雕开始受到藏家的热捧，当代名家的玉雕也变成投资者手中坐等升值的潜力股。
当代玉雕艺术品值不值得投资收藏，还有没有继续上涨的潜力？怎样收藏投资当代玉雕，应注意哪些问题？这是我最近经常被身边朋友和广大藏友问到的两个问题。
要投资收藏当代玉雕，首先要了解“新玉”和“老玉”的区别。现在有一种误解，认为老工雕刻的艺术价值要远远大于新工，这是片面的认识。首先在玉料上并无新老之分，玉矿地质年代都在上亿年，玉料都是老的，只是加工成玉器的时代不一样，因此无论是古玉还是新玉都值钱。老玉古朴大气，具有相当高的文化历史价值，但是从美观角度来看，新玉的精美程度远超老玉，且新玉在审美上与时俱进，这是老玉所不能比拟的。玉不琢，不成器。无论是古代还是现代，精美的玉器都是通过巧夺天工的琢制技艺制作出来的，它是琢玉人聪明才智的结晶。自古至今，制玉工艺的进步实际上是制玉工具的进步。从史前时期到清代，制玉工具经历了天然材料(石、木、骨质等)、青铜和铁质三种变迁，而从上世纪50年代末开始，以电动马达为动力的工具逐步代替了以脚踏为动力的传统工具，成为现代制玉工具的主体。应该说，这是玉雕工艺革命性的进步。玉器在制作完成后才能体现出它的文化内涵和价值，而制作过程本身是实现这一目的手段。从这个意义出发，老玉和新玉在制作工艺价值上是平等的，没有工艺价值上的高低之分。
要投资收藏当代玉雕艺术品，自然先要了解玉与其它艺术品相比较有哪些优势：1.玉的文化内涵最为丰富，传承最为久远。玉器发展史就是中华文明史的缩影，玉文化对中国传统文化的影响也很深远。早在2500年前，圣人孔子就提出“君子比德于玉”，将人的美好品德与玉温润光洁的内质联系在一起。东汉许慎在《说文解字》中更是将玉的特征归纳为“五德”，与正人君子“仁、义、智、勇、洁”的美德相对应。《辞海》中“玉部”共收词汇150余条，其中多是赞美吉祥之词。中华民族使用玉器的历史可追溯到距今8000多年的新石器时代，绵延至今仍保持着强盛的生命力，这不能不说是世界文化史上的奇迹。相对其他艺术品而言，玉有着更为悠久的历史，青铜器仅流行于商周时期，大约有1500年的历史；瓷器最早见于南北朝时期，至今约1600－1700年；现存最早的书画作品为隋唐时代所作，至今约有1400年左右的时间。而玉则见证了中华5000年的文明，这是也玉器价值的依托所在。2.坚固耐久，易于保存。玉器的矿物学名称为透闪石或阳起石，硬度为摩氏6－6.5，表面细腻，质地坚硬，不易受风化侵蚀，对保存环境条件要求低，便于收藏。许多古玉埋藏于地下数千年，出土后仍然光彩依旧，即使表面有沁色，也能看出造型和纹饰。3.可观，可玩，可佩。玉器不但可以像瓷器那样陈设在案头，像书画那样悬挂在墙壁上，也能佩带在颈下、腕上、腰间，还可放在手中把玩，可谓一器多用。4.保值、增值性好。很多艺术品的原料是人工合成的，可以无限产出，而玉料是天然的稀有矿物，不可再生，总有采完的时候。玉的价格是一个逐渐攀升的过程，在上世纪五六十年代，一块200克左右的和田玉籽料也就是一两个鸡蛋的价格。但到了1980年，一级和田玉山料每公斤是80元，籽料每公斤100元。1990年，山料攀升至300元至350元/公斤，籽料达到1500元至2000元/公斤。2005年，一级和田白玉籽料的价格达到10万元以上，有的甚至达到每公斤上百万元。而到了2006年，和田玉的价格翻了两番还多，2010年更是年均升值50%至70%，玉质优良工艺精美的玉器则每年能升值二至三倍。特别是在通货膨胀加剧，货币不断贬值的时期，收藏优质玉器已成为最佳的金融避险手段之一。5.市场广阔，群众基础好。中华民族是爱玉、尊玉的民族，全世界华人都有崇玉的情结。现在社会各阶层的人，无论贫富，几乎家家都有玉器，其市场流通性极佳。
当代玉雕艺术品在玉器固有优势的基础上，还多了两点“特长”。首先，由于现代玉料开采技术的进步，如今玉料的产量已大大超过古代。玉料产量的增多，使得我们在玉料的选择上有了很大的空间，因此当代高档玉器的玉料质地要比古代好得多。加上现代工具的切割、琢制、打磨和抛光水平已日臻完善，玉器的总体质量要优于古玉。现代玉料中最名贵者当属和田玉籽料，受到市场和收藏家的狂热追捧。和田玉和黄金自古以来就是财富和地位的象征，而和田玉的人文价值远远超过了黄金，所以有“黄金有价玉无价”之说。据和田地质部门估计，玉龙喀什河古河床目前所蕴藏籽玉总量约780吨，平均每立方米卵石中仅含50克，因此古河床中的籽玉是一种十分珍稀的资源。自改革开放以来玉料价格一直呈上涨态势，仅2003年“非典”时期有1个月时间的小幅下跌，随后很快恢复到原有价格并上涨至今。玉料价格历年来始终保持一个平稳的增长状态，价格不疯涨，成长空间大。其次，鉴别相对容易。相对古董文玩的鉴定和断代难度，当代玉石艺术品在辨别其真伪时相对容易，市场相对透明，无需鉴定雕刻年代，并且有国家鉴定机构能够出具有效的鉴定证书，可以保证投资到真品。
目前，市场上数量巨大的玉雕作品让人眼花缭乱，除去旅游纪念品及装潢陈设玉器不论，仅就可供收藏的玉雕作品而言，高下之间，无论选料或者雕工、创意都相距甚远。而一般作品与玉雕艺术精品其价值也是无法等量齐观的。现代玉的投资重点应放在当代名家玉雕作品，特别是名家的艺术精品上，因为名家玉雕精品具有用料好、雕工精、创意新等特点，较普通玉雕作品更具收藏价值，也具有更大的升值潜力。当代玉雕名家是历代治玉者中最具专业基础的一代人，正规而系统的美术、设计教育背景在其创作中发挥了很大作用，绘画、雕塑、书法、石刻、民俗，乃至当代艺术都成为了他们吸收的艺术养分，他们作品风格各异，风采各显。一位玉雕大师的创作黄金期只有20年左右(35－55岁)，如果按每年创作8－10件佳作，其一生总共创作仅为160－200件，如果投资每年购买某位大师一半作品(约5件左右)，连续投资若干年后就会掌握该大师一半以上的优秀作品，从而控制该作品的定价权，达到投资少、见效快的最佳盈利目的。当代玉雕艺术品刚进入艺术品投资市场，正在逐步建立其价值体系，价格有序攀升，属于理性升值，随着原料的紧缺、市场的扩大、玉雕艺术家被更多藏友所认可，拥有多种投资收藏优势的当代名家玉雕，作为保值增值的绩优股仍有继续上涨的潜力。
各位藏友在投资收藏当代名家玉雕时，应选择专业的有信誉的拍卖机构或商家，做到理性选择、理性判断；多看少买，收藏一件成功一件，就能获取投资回报，并且将风险降到最低。以稳健的心态和理性的投资预期去选择自己心仪的玉器，必可获得长期的投资回报。当代名家玉雕，前景不可限量。
当代名家陶瓷价格日益提升
长期以来，高古陶瓷一直占据着瓷器收藏市场的绝对主流，但鱼目混珠，真伪难辨，且价位较高，让许多收藏者及陶瓷艺术爱好者望而却步。一项专注于当代陶瓷的名家大展从深圳起步，已成规模，得到业界及大众关注。明日开幕的“第二届当代名家艺术陶瓷精品展”继续从其关注当代陶瓷的独到角度，并扩大规模，纳入了更多当代大师和名家的代表作与珍藏品。
收纳有百余件当代陶瓷精品的“第二届当代名家艺术陶瓷精品展”从1月9日起至2月10日在福田区世纪工艺品文化广场深圳珍宝馆举行，免费接受市民参观。多位工艺美术大师将亲临现场，与陶瓷艺术爱好者面对面交流，为收藏者答疑解惑，该馆另外还将安排专业解说团队，向参观客人进行详细解说。该展由深圳市工艺美术行业协会主办，中共福田区委宣传部、学院设计艺术学院、深圳珍宝馆协办，藏乐阁当代名家陶瓷艺术馆承办。
收藏者逐渐接纳当代陶瓷
陶瓷是收藏界的主流收藏品种之一。早在1989年，伦敦苏富比就推出过一件唐三彩，当时以4950万港元成交，这价格纪录一直保持10多年。2005年伦敦克里斯蒂又上拍了一件元代《鬼谷子下山图青花罐》，结果以2．3亿元的价格被一英国大藏家买走，创下中国古瓷市场的最高价。
近年来，当代艺术陶瓷精品的收藏价值已初步显现，中国嘉德、上海崇源、北京瀚海等知名拍卖行近几年推出了现当代陶瓷专场，拍卖的成功为当代陶瓷成为新的收藏热点起到了推波助澜的作用。2005年中国工艺美术大师张松茂的粉彩《三顾茅庐》瓷板画拍出了150万元的高价；2008年在嘉德春拍上，中国工艺美术大师李菊生的作品《豆蔻年华》拍出123．2万元高价。当代名家艺术陶瓷如今已经慢慢被收藏爱好者和投资者接受。
学院设计艺术学院院长、中国工艺美术大师评委宁钢教授告诉记者：“传统的中国陶瓷艺术，分工极细，在景德镇每一位陶瓷艺人一生只会一种工序，并将一种工序的技术发挥到极致。不仅是陶瓷的造型、烧制和绘制各有专人，就连画面的装饰也分工极细，画者不填，填者不画。而现代陶瓷艺术的观念及技术的出现，极大地改变和冲击了这一传统。如瓦斯窑、练泥机、电动拉坯机等新的陶瓷器械及技术的出现，使陶瓷艺术家从泥料到成型到烧制的个体操作成为可能，一件艺术品整体地由陶瓷艺术家自己通盘考虑完成，每一个部分和每一道工序都是陶艺家自我思想的体现，因此更加贴切准确地表达了陶艺家的创作灵感，这一点今胜于古。”
艺术家纷纷展示代表作品
本次展会收集当代艺术陶瓷精品百余件，其中包括中国工艺美术大师王锡良、张松茂、李进、戴荣华、余仰贤、李文跃，中国陶瓷艺术大师陆如、汪桂英、刘平、舒惠娟，学院教授何炳钦、宁钢、孙清华、李磊颖，知名省级工艺美术大师王秋霞、范敏琪、黄勇、戴玉梅等的代表作和私人珍藏品。1月9日开幕式当天还会有几件当代传世珍品首次公开亮相。据专家透露，珍品主要是大型拍卖行几年前的标王、国际和国内权威展览的精品、大师私人珍藏的作品。
参展作品涵盖了各种工艺，比如有王锡良、张松茂、王隆夫、游艺“四人斗艺”在上世纪80年代创作的粉彩侍女人物瓷板，有李进《伯乐相马》、《济公活佛》、《李清照》、《渊明爱菊》等粉彩瓷板和瓷瓶，有戴荣华《白蛇传》重工古彩瓷瓶，有黄卖九《年年有余》青花汾水综合装饰瓷瓶，有王恩怀《国色常春》青花斗彩瓷瓶，有李文跃《丽人行》高温色釉粉彩瓷瓶，有宁钢《坐莲佛》高温色釉粉彩雕刻等多种工艺融为一体的综合装饰瓷板。景德镇多种创新工艺同时展示，争相斗艳。全国政协委员、中国工艺美术大师王怀俊，学院设计艺术学院院长、中国工艺美术大师评委宁钢教授，知名教授孙清华等艺术家都将出席1月9日下午3点举行的展览开幕式。
当代名家瓷器收藏获青睐 市场认知度逐步提升
当代瓷收藏行情平稳
市场认知度逐步提升
虽然艺术品市场正在遭遇调整，但正在举行当代瓷艺术展的爱家收藏市场，依然保持着原有的“温度”。近年来，面对日渐稀少、价格高企且鱼龙混杂的古瓷市场，当代名家瓷器以其门槛低、赝品少、风险小的特点逐步获得藏家青睐。
“与其他艺术品类不同，当代瓷的收藏既讲求艺术性，也讲求工艺性。如果收藏者对于当代名瓷感兴趣，就应当在了解陶瓷作品工艺性的基础上，尤其重视其艺术性。而如果是初入这一行的藏家，没有鉴定经验与知识，最好不要凭借头脑发热就擅自购买，可以找到好的职业经理人，为投资者在作品的真伪上严格把关。”当代名瓷收藏家饶中亮如是说。
在中国，当代艺术品进入二级市场已经走过了十七八年的历程，从刚刚被了解和认识，逐步进入一个稳定的、发展的市场轨道。对此，当代陶瓷收藏者于红河表示，相比古代陶瓷，现当代陶瓷进入市场才经过很短的几年时间，虽然有了一点基础，但和其他的艺术门类比还有很长的路要走。而从品类上来讲，除当代青花瓷以外，目前，龙泉青瓷、河南钧瓷等品种艺术家作品行情相对平稳，近年来的市场认知度也在逐步提升。
由于当代名瓷的市场化进程才刚刚开始，因此，目前，对于陶瓷名家和艺术成就客观的、系统的评价体系是比较欠缺的。与此同时，在具体到某位艺术家的时候，每个人衡量的尺度也有很大不同。因此，“在收藏之前，要对名家的作品有一个具体的了解。”饶中亮表示。(红河)
景德镇当代名家名作成现代收藏热点
景德镇当代名家名作，是指景德镇当地烧制的新瓷器，这类新瓷器大多由国家工艺美术大师或江西省工艺美术大师，以及陶瓷、美术院校的教授、副教授进行设计和烧造。如王锡良、张松茂、戴荣华等名家老师的作品逐渐被人们熟悉和喜爱，其价格在逐步上扬。
如今，中国古代瓷器收藏持续升温，但其高昂的价格让一般人难以企及，当代名家名作瓷器渐渐吸引众多收藏者的目光。相对于动辄成百上千万元的明清官窑瓷器，当代名家名作瓷器不仅仿品很少出现，而且价格也能为多数人接受，具有升值潜力。比如学院的周国桢教授的瓷雕作品，1993年每件成交价800元左右，到2003年前后已经涨到上万元，如今要卖到7万元，拍卖价更是达到25万元。
随着人们对当代名家名作认识日益深入，收藏队伍不断壮大，这方面的商店也越来越多。仅以上海为例，2000年以前经营景德镇当代名家名作的商店不超过十家，今年已增至上百家。此外，许多国内拍卖公司相继推出当代名家名作瓷器专场，取得了不俗的成绩。比如中国嘉德2008年春拍推出“现当代陶瓷艺术”专场，79件拍品成交77件，总成交价达1578.4万元；北京保利2009年秋拍推出"精品"专场，165件拍品成交143件，总成交价1133.9万元。
在收藏当代名家名作时，首先要选择一些艺术含量高、绘画技法出新、文化内涵深厚的作品。其次，除了那些陶瓷艺术领域内的佼佼者或领军人物的作品外，还可选择中青年瓷艺家的作品进行收藏投资，升值空间更为可观。第三，最好在艺术家举办的个人展览或联合展会上选购，这样容易以合适价买到高质量作品。
当代名人瓷何以成为瓷器收藏的新宠
当代名人瓷何以成为瓷器收藏的新宠?当代名人瓷器的交易非常活跃。尤其“文革瓷”在收藏品市场上行情走势一直坚挺。以往人们都喜欢买老的瓷器，但随着名人瓷的升温，人们开始把眼光转向了名人名家瓷。那么，当代名人瓷何以成为瓷器收藏的新宠呢?
其一，高古瓷器价位冲高，投资风险加大。从目前整个的瓷器收藏板块上看，高古瓷器因为价位冲高接近顶部，再往上投资的风险很大，造成其升值空间越来越难以把握，这一变化使得人们对于高价位瓷器的投资兴趣发生转移。近年来，一些资金能力有限的收藏投资者偏好开始向尚在低价区的当代名人瓷转移。
其二，当代名人瓷艺术价值不断提升。新中国成立后，陶瓷制作艺术对传统工艺进行了良好的继承和开拓，特别是现代绘画大师林风眠、唐云、朱屺瞻等亲临景德镇参与陶瓷绘画，再加上众多制瓷高手和陶瓷教育家打破旧行规，培养了一大批瓷业人才，他们对瓷艺的创新和发展，使这些名人名作具有很高的收藏价值。近两年来，艺术界新品迭出，精彩纷呈。诸多陶瓷艺术家纷纷加大了创新研发力度，更为注重的将作品考虑到了多样化需求，不仅对作品的用色、质感、器型等进行全方位的改良和创新，同时一些国际流行元素及搭配方式也被引入。瓷都景德镇的名人瓷也因之出现三大亮点：创新性强，技术和艺术价值和谐凸显;尊重收藏者心理需求，引入编号的概念;传统绘画流派赋予瓷器强烈的生命力。可以说，当代名人瓷新品为瓷器收藏界写下了浓墨重彩的一笔。
其三，价格优势蕴藏升值空间。目前市场上一些中小名家瓷作价格一般在100至300元左右，而部分大师的瓷作，有些作品价格也只在800元至1500元左右，许多远没有达到其应有价位，升值空间显而易见。
当代名家陶瓷升温，凸现“四个性”
当代名瓷受青睐
近几年，一些颇有眼光的收藏者和投资者正悄悄地吸纳当代名家陶瓷。他们购买的目的不外乎两个方面，一是用来把玩观赏，点缀居室，美化环境，提升品位；二是非常看好当代名家陶瓷的市场前景。目前，民国时期“珠山八友”的作品已被炒得很高，价格动辄数十万元一件。而当代名家陶瓷作品的收藏却未受到重视，未来市场潜力不可估量。
尤其值得一提的是，在2004年北京荣宝春季拍卖会上，一批当代名家经典陶瓷，如陈佩秋、袁运生、龙瑞、于志学、张桂铭、邓林、王镛、郭怡、方骏、徐乐乐、韩羽、朱新建等22件名家作品，上拍时颇受各路买家的青睐和追捧，22件作品中除一件流拍外，其余全部成交，最高的达10多万元，最低的6600元，绝大多数的成交价在1至4万元之间。从中可以看出，当代名家陶瓷的集藏和投资正在升温。
凸现“四个性”
依笔者之见，当代名家陶瓷尽管不能同过去的官窑瓷器相提并论，但是细细探究当代名家陶瓷，显然也有很高的收藏价值，并突出地体现在以下“四个性”上。
一，完美的艺术性。大家知道，现在中国画画家创作一般都在宣纸上，倘若画家对宣纸的把握能做到驾轻就熟，但对绘瓷恐怕就比较陌生。很多画家在绘瓷时，对材质的运用，器型的把握，画法的融洽都要认真琢磨，推敲再三，反复试验，才能取得经验，就连刻图章，也是两码事。比如遇上阳文，则需要画上去；而阴文一般要刻上去，这同在宣纸上盖印是不同的。另外，画家在瓷上创作完后，这还仅仅是完成一道工序而已，出窑后能否体现画家的艺术风格，则又是一个未知数。如果画的格调和风格前后能一致，其艺术性显然是完美的，能收藏这样的名家陶瓷，其价值是不言而喻的。
二、精湛的工艺性。整个制作陶瓷的工艺是一个繁琐和复杂的过程。从选料、造型、翻模、灌浆、绘瓷、上釉、烧窑等每一道工序、每一个环节都必须到位，稍有不慎就会导致出现瑕疵、冲口、缺足、崩裂、脱釉等毛病。因此，精湛的工艺能确保胎釉润滑、胎骨洁白，色彩鲜明，层次清晰，不失国画的风韵。
三、极高的观赏性。对当代名家陶瓷的观赏主要体现在两个方面，一是器形别致，即使人们常见的瓶、罐、筒、碗、盘等品种也有各自特点，因为优美的器型常会让人看后爱不释手。二是瓷上画面有画家的艺术个性，好的瓷、好的釉、好的光泽，再配上好的画，若是细细观赏则是别有一番情趣的。在市场中，一件名家瓷器观赏价值的高低往往左右着买家的购买意向。
四、独一无二的稀缺性。名家陶瓷属于艺术陶瓷，它不可能批量生产，只能一个一个手工创作，特别是在瓷器上绘画，并与偶然性极强的瓷器烧制工艺相结合，使得瓷器具有浓厚的“孤本”特性。对收藏者而言，显然这类名家陶瓷具有很高的收藏价值。
市场价格偏低
目前尽管集藏当代名家陶瓷正在升温，但总体市场价格还远远没有达到应有的位置。据悉，中国嘉德2008年秋季拍卖会将推出一批当代名家陶瓷，如江宏伟的《天球瓶》、龙瑞的《山水》、彭先诚的《丽人行》、徐乐乐的《笔海》等。
笔者预计，随着人们艺术鉴赏水平和购买力的不断提高，当代名家陶瓷势必会受到更多藏家的青睐和追捧，市场价格的大幅上扬是完全可以期待的。