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为何高古瓷价值不如明清瓷器

为何高古瓷价值不如明清瓷器

高古瓷器鉴别老 古代瓷器价值 古代瓷器价值多少

2020-06-08

高古瓷器鉴别老。

比起最近风光大盛的明清瓷器,高古瓷的价格还处在洼地,不仅如此,甚至在辞其价格接连上涨的近几年,高古瓷器除却少数精品窑种的瓷器外,嫌少有大幅上涨的趋势。

那么为何历史更悠久,文化含义更丰富的高古瓷器却不比明清瓷器呢?

事实上,高古瓷在历史上也曾是收藏家的掌中之宝,也长造出明清瓷器难以企及的市场高价。在民国时期,高古瓷的价格曾远远高于明清瓷器,然而三十年河东,三十年河西,如今高古瓷的价格却时常徘徊于明清瓷器之下。

这并不是没有原因的。首先,于市场而言,高古瓷的存世量远不及明清瓷器,其价格居低很大部分原因是受国家政策影响,只允许在国内范围流通,因而影响到了它的拍场价值。

且由于很多藏家对于高古瓷的了解远远少于明清瓷器,而高古瓷器大部分造型较之明清瓷器简洁,色彩运用也非常朴素,没有明清瓷器那种盛装繁丽的修饰,因而之于许多藏家的审美而言,高古瓷器是不若明清瓷器的。也正因为高古瓷的简约质朴,市面上造假商贩的切入点在高古瓷上下的功夫比起富丽的明清瓷器,更加着重仿高古瓷这一块。

很多藏家虽然也喜欢高古瓷,却拘于赝品过多的风险,难得放手去购入一件高古瓷。

其实,收藏品市场和股市大同小异,总有个“幕后黑手”在操盘,也有人称,近年来明清瓷器走俏市场,是因为欧洲藏家为其构建高古瓷藏量而做准备。

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明清陶瓷为何受热捧?高古瓷的投资前景如何。


明清陶瓷为何受热捧?高古瓷的投资前景如何。

从目前的流行趋势和市场热点看,明清陶瓷当仁不让。明清陶瓷为何受热捧?

1、由于年代相对较近,流传相对较多,人们接触相对容易,并且也容易看懂,有较好的收藏基础。

2、这个时期的陶瓷交易在法律上是允许的,有法律基础。中国法律规定出土文物属国家所有,是不允许经营的。但宋元以前的瓷器绝大部分都是出土的,很少有传世的瓷器流传至今,在买卖、收藏上存在法律障碍,操作很难。

因此在目前和今后一段时间内,明清陶瓷还将是投资热点,而且还会有一段升值期,大众审美情趣也大都停留在这一层面上。

明清瓷器的增值速度很快,高古瓷的投资前景如何?

尽管明清官窑瓷器屡创新高,火爆异常,然而对广大藏友来讲,只能饱饱眼福,看看热闹,天文数字般的价格,已非一般藏友所能企及。因此收藏瓷器不要局限于市场热点,要拓展视野,着眼于高古瓷和近现代名人瓷的收藏。

1、具有明显价格优势。近年来在海内外藏家推动下,明清官窑瓷器价格扶摇直上,出现超过百万、千万甚至亿元的天价精品。而国内元代之前的高古陶瓷的价格一般比较便宜,收藏资金门槛较低。

2、高古陶瓷一直是海外文物收藏市场的主要品种,宋代官窑、磁州窑等精品的价格早已越过千万元大关。而在国内可以用几万、几十万买到的高古瓷,在国际市场可以卖到几百万甚至上千万,升值空间很大。

3、高古瓷虽然没有明清瓷华丽,但它古朴、内涵深刻、艺术境界深远、耐人寻味,具有丰富的文化内涵。收藏高古瓷器是收藏文化,是对中国文化精髓的感受,是陶瓷收藏的发展方向。

4、高古瓷历代名窑精品辈出。除宋五大名窑外,越窑、长沙窑、龙泉窑、建窑、湖田窑、吉州窑、耀州窑、磁州窑、洪州窑等都有精品,收藏者可以根据自己的喜好、能力去选择藏品,有利于形成系列。

高古瓷市场为何不温不火?


10年前,藏界就有人大喊“高古瓷要大涨”,而10年后,除了少量名窑精品报价迅速攀升外,大多数高古瓷还处于价值凹地。当下,与明清瓷器动辄拍出天价的商场行情对比,高古瓷全体行情却未有大的攀升,为何高古瓷商场行情为何不及明清瓷呢,业界专家认为首要由文物流转方针的影响、古今中外审美取向区别所、高古瓷真假难辨赝品众多、内冷外热的保藏大环境这四方个面的要素所形成的。

也曾是商场的宠儿

实际上,高古瓷在前史上也曾是保藏家的宠儿,也有过明清瓷望尘莫及的商场价位。专家称,在民国期间,一件中档的宋瓷就能换五件中档的乾隆官窑瓷器。民国时高古瓷的报价远高于明清瓷器,“三十年河东,三十年河西”,如今高古瓷和明清瓷的行情完全调了。

多年来一向推崇高古瓷保藏的翟健民介绍,从欧美的世界拍卖商场看,从上世纪70年代后期到90年代中期,高古瓷商场曾有过一段时间的火爆。以后跌进低谷,阅历了长期的寂静,商场行情一向不温不火。

文物流转方针的影响

首都博物馆原常务副馆长、国家级资深陶瓷判定专家、我国文物学会文物判定委员会副会长张宁称,关于商场而言,宋瓷之所以如今无法与元、明、清瓷器抗衡,首要遭到国家方针的影响,并不是自身的价值没有元、明、清瓷器高。元青花、明清官窑中的斗彩、搪瓷彩、釉里红等固然有自个的文明价值与艺术价值,并且距今年限较近,存世量相对较大,而宋代瓷器存世量较小,加之,乾隆期间之前的瓷器,国家的方针规定只允许在国内流转,出口遭到必定限制,世界商场因而遭到很大的影响,关于世界商场而言,宋瓷的位置远远高于其它期间的瓷器。

古今中外审美取向区别所造成的使

当下,保藏商场上都是明清瓷器特别是明清官窑对比走俏,而高古瓷则难以望其项背。为何会如此呢,业界专家表明,其间最首要的一个要素即是如今国内保藏界对高古瓷的文明艺术价值和保藏价值的了解遍及缺乏,大多国内藏家对高古瓷的知道缺乏,高古瓷的文明艺术特征与他们的审美兴趣不符,没有构成保藏高古瓷的文明氛围和审美情味。

高古瓷鉴赏家老妖表明,对比而言,高古瓷在国内保藏商场上的受重视程度远远不及明清瓷,这其间除了商场的老练度、资金、社会全体价值取向等要素外,还有很主要的一个要素应该是审美取向的疑问。与明清瓷的绮丽、俊美不一样,高古瓷体现的审美兴趣更多以真诚、宛转为主。当然,这其间也有受技术开展前史所限的要素,但本来高古瓷中不乏精巧、灵秀之作。即便是五台甫瓷这么为其时王公贵胄所珍爱赏玩的最高艺术品类,其美学寻求的要点仍是力求体现浓艳、洒脱的我国传统文人气质。简单说,对高古瓷的赏识要求更高的艺术档次。

古陶瓷鉴赏家余乃刚称,从清代到如今,咱们的审美观渐渐变得俗气了,不喜爱文人化的朴素优雅的东西,而喜爱绮丽喜庆的东西。

在古陶瓷保藏鉴赏家汪帮宏看来,作为传统保藏大项的高古瓷,沉寂多时,其报价仍在低位,将来跟着社会的开展和大家鉴赏能力的进步,对高古瓷的知道将会发作大的改动,高古瓷报价的回归将是大势所趋。

真假难辨赝品众多

值得注意的是,真假难辨、赝品众多所形成的保藏风险本钱加大也是高古瓷商场行情遇冷的要素。国内如今五台甫窑的瓷器中,最受追捧的汝窑珍品存世量十分稀疏,但商场上的赝品却层出不穷,真假难辨,存在较大的保藏风险,形成大多数藏家对其望而却步。

据业界人士介绍,由于高古瓷器相对来说制造技术对比简单,文饰并不杂乱,因而也变成赝品众多的重灾区。如今文物贩子的造假已达空前绝后的境地,现已不单是小商小贩的个人做法,而构成了大资金投入的产业链做法。

国家文物判定委员会委员、闻名文物鉴赏家赵自强称,如今的造假者很聪明,他们用一些碎瓷片为质料,从头回炉,做个新的出来,机器无法识破,由于资料的确是“真的”;还有一些仿品是拼接而成的,底部是真的,但上半部分是假的、新做的,即所谓的老底新瓷。

内冷外热的保藏大环境所形成的

在陶瓷保藏中,当下国内藏家大多把要点放在明清彩瓷上,较少重视高古瓷。与其价值对比,国内高古瓷的报价却遍及偏低,高古瓷在世界商场上的行情远高于国内,高古瓷保藏存在“内冷外热”的景象。

据有关资料显现,如今国内高古瓷的成交数量和成交报价远远不及国外商场。一段期间以来,在内地拍卖商场上成交的高古瓷数量缺乏欧美商场高古瓷总成交量的1/3,而中高档高古瓷在内地拍出的报价也只达到欧美中档的水平。

我国国家博物馆副研究员乔万宁表明,一向以来,高古瓷国内商场行情与欧美、日韩对比有很大距离。欧美高古瓷商场老练已久,对高古瓷的价值和报价也有充沛的知道。日韩商场对比偏心单色釉的高古瓷。

在古陶瓷保藏家、鉴赏家楼钢看来,本来,艺术品商场与股票商场有许多相似之处,都有庄家,都有操盘手。关于我国古陶瓷而言,庄家不在我国而在欧洲。早在七年前他就曾撰稿称欧洲的庄家正在对我国明清瓷器拉高出货,而将回笼的资金用于高古瓷器的建仓。十多年来,除掉一些特定的器物,明清瓷器的买家大多是我国人而卖家大多是欧佳人,反过来,高古瓷器的买家基本上是清一色的欧佳人,鲜有我国人呈现。

明永乐甜白瓷收藏价值为何高


白釉瓷,即所谓白瓷,是我国传统色釉瓷品种之一。白釉瓷釉色洁白凝润,象征着高贵纯净,因此流向甚广。不过,古代白釉瓷除了元代枢府白瓷以外,都并不是使用的真正白色的釉料。古代白釉瓷,其实指的是在白色的瓷胎上,罩上不含金属氧化物呈色元素的透明釉料,入窑烧成的。仅有元代枢府卵白釉,是真正失透的乳浊釉,符合现代对于白釉的定义。

不过,这种釉质的定义差别,并不影响白釉瓷在制瓷历史上大放光芒,尤其是一些数量少、制作精、风格独树一帜的白瓷品种,更是成为如今收藏界风头难挡的“尖货”。明代永乐甜白瓷,就是其中典型。

永乐甜白瓷,是明代永乐朝景德镇御窑厂烧造的一种白釉瓷器。这种白釉瓷器少见厚胎,多见薄胎,甚至可以薄到半脱胎程度,可以照光见影,比宋代影青瓷的艺术效果有过之而无不及。其釉面因明显的乳浊感而显得光润柔和,釉色温润如玉、凝脂细莹、白雅甜净,给人的感觉如同身处绵密柔糯的白糖之中,故有“甜白瓷”之美誉。

永乐甜白瓷之所以具有高白度、高脂润感,就是因为它的胎体很薄,釉面附着在胎体表面不会显得稀薄单调。那么它的薄胎是怎么制作的呢?概括性地讲,永乐甜白瓷先进行拉坯,拉坯成型以后再拿到刮削胎体,使之变薄。由于胎体薄度很高,在制作上工艺难度已经很大,因此如果要在瓷器上进行装饰就更加不易。

所以,当胎体薄到一定程度,大多数永乐甜白瓷是不会有纹饰的,仅少数会装饰暗刻花纹。对于这种有暗刻纹样装饰的,永乐甜白瓷一般较多出现瓷器的内壁及盏心,题材多见花卉纹、龙凤纹一类。带纹饰的永乐甜白瓷,肉眼不容易看到装饰图案,需要借光透视。在这种透光之下,瓷器胎釉还会呈一定的肉红色,器物足底、折角积釉处则呈淡淡的虾青色。这种特性与德化窑孩儿红白瓷比较类似,可作为永乐甜白瓷的鉴定技巧。

在永乐以后,宣德、成化、嘉靖乃至康熙、乾隆各朝,都曾仿烧过甜白瓷。但是总体来讲,明朝各时期仿烧的甜白瓷,基本都没有达到永乐甜白瓷那种“四壁薄而透亮、器底坚密不透”的特征。至于清代各朝的仿烧,且不说胎体难以做到永乐时完美的半脱胎程度,就连釉色也是白而不润者居多。

从这个角度来说,永乐甜白瓷在我国制瓷历史上可以说是“独一份”的存在。后代仿烧永乐甜白釉瓷器,基本就没有可以达到与之相当的艺术水平的,就算有个别佳作,也是以当时的时代特征为重,不可能完美还原永乐甜白的风貌。因此,永乐甜白瓷的收藏价值,除了经济、文化价值,更多的在于它的独一无二、不可复制的特性。

明清瓷为何会比高古瓷市场行情好


明清瓷是我国瓷器史发展史上的鼎盛时期,在彩瓷、造型、原料、纹饰都得到了很好的发展,出现的彩釉品种丰富多彩,例如:粉青、冬青、紫绿等各种色彩,而高古瓷器现出土的主要是在元朝以前出土的陶瓷器,由于是中土而来所以会留下明显的出土痕迹,在其表面的土斑就是高古瓷的主要判断依据,两种瓷器不论是在外形还是原料做工的技艺上有着很大的区别。

因为明清瓷的造型、原料以及烧制的技艺都得到了很大的提升,明清瓷相比高古瓷就好了很多,所以现在的收藏爱好者对于明清瓷尤为的喜爱,而且品质上乘的明清瓷非常都少,收藏价值和欣赏价值也翻番,在我国的瓷器史上是绚丽的一页篇章,所以明清时期的瓷器要比高古瓷市场行情好很多。

明清瓷的代表瓷器青花竹林高士纹执壶,该执壶是崇祯年间特有的花浇,是西亚等伊斯兰贵族的订制品,该执壶采取了传统的长颈瓶的器型,主体的纹饰为竹林高士图,四高士均坐在竹林中,有的人在持卷而图,有的人倚在座上,有的人侧耳倾听,有的人在高弹阔论,内容形象十分的生动,表达了恬静幽雅的环境意趣。

同时将我国的大好山水得到了充分的发挥,背景插入了高山、云彩、竹林进行修饰,同时又加入了蜈蚣、地皮作为装饰,这也是我国崇祯时期的传统纹饰,执壶的把手为空心,还有两个圆形的出气孔,该瓷器原来是用做浇花的,而且是一种高雅的瓷器,拥有这样瓷器的人不仅代表着其身份和地位,同时还代表了我国朝廷高官、朝政的地位,由此可见明清瓷器的地位极其做工的精艺。

高土瓷的表面一般都会开裂遭到腐蚀,长期以往就会产生“土斑”,这种土斑的黏积度非常的强,但凡该瓷器一旦有就拿不下来,而且从其美观度上讲就受到了很大的影响,其收藏价值和欣赏价值就会大打折扣,所以一般市面上的价格明清瓷就比高土瓷高了很多,现今出土的高土瓷一般都是在坟墓里面发现的,它是陪葬物,曾经以两亿的天价拍卖出,一是因为它的气势非常的浩大,而且非常的质朴,做工也比较的细腻,二是因为它的神韵十分的吸引人,在其神态上十分的动人,所以才会拍出两亿的天价,再加上因为该瓷器上等稀少,所以价格和收藏性更高。

现今的明清瓷和高古瓷的存世量都极其的少,特别是品质上乘、技艺精湛、原料纯度高的更是少之又少,所以在市面上受到了收藏爱好者极大地关注,而且价格飞速增长,因为明清时期的技艺更加的精湛、原料的提取程度更高,外形上的造型以及色彩方面都有了很大的提升,所以说价格也比高古瓷高了很多。

高古瓷器和明清瓷器有何区别


人们习惯按照时间顺序中国瓷器史分成两个部分,以元朝作为中轴线,将元朝之前生产的瓷器称作高古瓷器,元朝之后生产的瓷器称作明清瓷器。而元代瓷器就比较分裂了,影青瓷器、枢府瓷器等就分到了高古瓷器一类,釉里红瓷器、青花瓷器就分到了明清瓷器一类。

大概是文人相轻的原因吧,玩高古瓷器的人往往看不起玩明清瓷器的人,他们觉得明清瓷器太过于俗媚。玩明清瓷器的人也看不起玩高古瓷器的人,他们认为高古瓷器太过于粗糙。那么高古瓷器和明清瓷器究竟有什么样的区别呢?现在咱们一起来了解一下吧!

同样都是混瓷器圈的,为什么高古瓷器和明清瓷器会出现如此敌对的情况呢?它们争夺瓷器圈扛把子的意义在哪里呢?唐宋瓷器是高古瓷器中的典型,明清两朝官窑瓷器是明清瓷器中的核心。我们通过观察这两种器物,可以发现明清瓷器要比高古瓷器细腻不少,画工更加精美,工艺更加精湛,因此明清派如此骄傲是有他的道理的。论器物的先进性工艺的发达程度,明清瓷器自然要远超于高古瓷器。但是高古瓷器也有它的优势,那就是相较之下,它更加活泼,有着各种各样的品种,有很多具有创造力的产品,体现了对生命的热爱。打个不恰当的比方,明清瓷器就有点儿像关在笼子里的金丝雀,高贵、优雅,但是缺少了自由,而高古瓷器恰恰相反,它就像是山间的小麻雀,非常的自由活泼,但是又缺少了一丝精致。

只能说高古瓷器和明清瓷器各有各的妙处,各有各的精彩,只不过它们的点不一样罢了,这个说法是不是有点和稀泥呢?对于瓷器投资收藏者来说,到底应该如何进行选择呢?明清瓷器追求的是御用官窑的审美理念,是严格按照粉本的标准来烧制的,也就是说没见器物它在生产之前都得先做一个样本,这个样本审核通过了之后,再进行大规模的批量生产,将误差缩小到极致,每件器物的造型基本相同,那些不符合粉本标准的器物就会被舍弃。通过这种筛选方式以及分工协作的管理模式,景德镇缔造了中国制瓷史上的一个奇迹。那么相对来说,高古瓷器要开放自由得多,生产高古瓷器的窑口众多,和景德镇窑在明清时期一家独大的局面恰好相反,以宋瓷为代表的高古瓷器,被誉为“名窑林立,百花齐放”,每个窑口生产的品种众多,并且分为高中低三个档次,汝窑和定窑这些负责御供的窑口,同样也在生产民用器物,宋瓷的审美理念不是官窑御用审美理念,并不受某个皇帝的审美情趣左右,而是被文人阶层的审美情趣所左右。

高古瓷的是否有收藏价值


瓷器收藏中,有一种类别非常惹人注目,它就是高古瓷。对高古瓷,很多人都不怎么了解,甚至理解不了,认为它价格高,难以看懂,不知道到底该不该收藏。那么,高古瓷是否具有收藏价值呢?下面,小编为大家精心整理了与高古瓷有关的信息,有需要的朋友可以看一看。

什么是高古瓷?

高古瓷指的是元代之前的瓷器,中国瓷器发展史有三千多年历史,每一个时期的瓷器都有各自的存世量和特点,因而收藏者众多。历史上的高古瓷窑口众多,仅仅是宋朝一个朝代就有八大窑系,每一个窑系又拥有品种众多、数量极大的瓷器,所以,高古瓷的数量很多。

高古瓷的特点是什么?

高古瓷最大的特点就是文化特征明显,艺术水准极高。据专业藏家介绍,中国每个时期都有独特的文化特征,这些文化特征表现在瓷器上,会形成一大特色。高古瓷的制作非常精美,而且富含中国传统美学,是最利于现代人了解过去历史和传统文化的器物。

以宋朝瓷器为例,从艺术特点上看,宋朝瓷器精致、内敛,这主要是因为此时的宋朝文化发达,尤其是儒学文化更是重点。比如宋朝湖田窑的瓷器,质薄如纸,声音清脆,制作的非常精细且不张扬。

如何鉴定高古瓷的真假?

鉴定高古瓷的真假,方法有很多,主要从四方面入手,分别如下:

1、看造型

不同时期的高古瓷有着不同的造型特点,如春秋战国时期的高古瓷,造型古朴,唐朝时期的高古瓷,浑圆饱满,宋朝时期的高古瓷,修长轻盈。元朝时期造型高大、粗犷。

2、看胎釉

因为烧制条件的不同,即使是同一时代的同一品种高古瓷也会存在不同,我们可以通过看釉色、光泽以及气泡等方面来鉴定高古瓷。

3、看工艺

不同的瓷器烧制工艺、燃料以及方法对高古瓷的呈现有着不同的影响。

4、看纹饰

不同时代的审美是不同的,所以高古瓷的花纹会有所不同。

高古瓷是否有收藏价值?

事实上,在民国时期,一件高古瓷的价格就和五件乾隆时期的中档官窑作品对等,足见高古瓷的收藏价值之高。不过,现在高古瓷与明清瓷器的行情发生了极大的变化,但即使如此,高古瓷的价值也是不容小觑的。

如今的高古瓷正处于蓄势待发的姿态,此时投资收藏正是好时机,想要收藏的人不妨赶紧下手,再晚一步就可能涨价了,到时候再收藏,价格也许会更高。

伤残古瓷器仍有高的艺术收藏价值


元青花缠枝菊纹玉壶春瓶残件(西安悟陶斋藏品)

清康熙青花山水人物纹凤尾尊残件(西安悟陶斋藏品)

古瓷器是中国历史文化的重要组成部分,有很高的艺术收藏价值,收藏者甚多,但是,古瓷器收藏是一门学问,如果不了解古瓷收藏的规律、不重视古瓷理论的学习,难免会上当受骗。同时,由于各种条件的限制,很多收藏者的古瓷收藏都是从残瓷开始的,那么,收藏残瓷究竟有没有意义?残瓷收藏中要注意什么问题呢?记者近日采访了中国古陶瓷学会会员、著名古瓷鉴藏专家马广彦先生。

“读书十遍不如见真器一次”,说到伤残古瓷器的收藏价值,马先生谈了自己的切身体会。他认为,想要认识瓷器,就要从伤残瓷器开始,而古瓷器的残片和残瓷就是学习和研究古瓷器最好的标本。

马广彦先生曾经是一位哲学教授,退休前在陕西某高校任职。快要退休时,他选择了古瓷器的收藏与研究,结果由爱而迷,由迷而痴,成为闻名全国的古瓷鉴赏专家。马先生说,自从古代瓷器成为收藏对象那天起,古玩界就从“真、善、美、精、稀”这5个方面及其统一来鉴定其文物意义,批判它的商品价格,“瓷器起毛,不值分毫”、“瓷器毛了边,不值半分钱”等这些行内口头禅就是对瓷器的“善”即完整性苛刻要求的集中反映,而且从古瓷器的价格上看,完整与伤残之间确实有天壤之别。但是,马先生认为,伤残古瓷器的收藏仍然意义重大,爱好古瓷器的人也不妨从收藏瓷片开始。他认为一般来说伤残古瓷器的真品率是很高的,对于初涉古瓷器收藏领域的人,了解瓷器鉴定的基本理论知识非常重要,但更重要的是要看真器,见实物,所以在古瓷器的学习研究中,伤残古瓷器无疑成了初入道者廉价的学习资料和入门的实物向导。同时伤残古瓷器保留着精美的艺术欣赏价值,一件古瓷器,虽局部残缺或粘和有缝,只要它的基本器型和主体纹饰还保留着,就会给人以美的知识、美的享受,甚至因其残缺而给人以无限的美的遐想。对一个古瓷器收藏者来说,正因为这些伤残古瓷器丧失了诱人的金钱光环,才使得它的艺术价值更高。另外,伤残古瓷器还保留着珍贵的文物价值。马先生表示,一件古瓷如果既珍贵又完整,那当然是最好不过的,但是当它有所伤残而不完整时,却并不一定削弱其本身价值的珍贵性。在目前存世的伤残古瓷器中,尽管它们伤痕累累、残缺不全,看着极不起眼,其中说不定就有非常珍贵、具有极高文物价值的绝品、孤品或是精品。

古瓷器同其他商品一样,同样的商品,完整者贵,伤残者贱,但是伤残古瓷器最大的特点就是不能再生产,收藏一件,流通领域就少一件,所以说收藏伤残古瓷器一般说来是不会贬值的。谈到残瓷收藏的价值时马先生说,伤残古瓷器的价值一直在上升,而且现在在一些地方已经出现了伤残古瓷器价格看涨的苗头,如果在收藏的过程中能够得到具有极高研究价值和艺术价值的瓷器,或是可以起到填补断代或窑口资料空白的难觅之器,都极其可能不断升值,并且如果这类伤残器得到较好的修复,其升值率就会更加可观。

马广彦先生给我们讲了自己的一个小故事。1999年,马先生到北京琉璃厂,看见一件清康熙年间的纹饰为饮中八仙图的青花大碗,碗上画有26个栩栩如生的人物,先生爱不释手,因为有两道长冲,开价只有五六百块,但那天他刚好没带多少钱,经过一番讨价还价,马先生把口袋里全部的钱都给了店主,以407元购得此碗,许多收藏人士见到此碗都爱之有加,认为非常难得,几年后,有一家博物馆也慕名前来,欲以1.8万元购之,但马先生只为鉴赏收藏,不为转手倒卖,至今仍藏在身边,时而把玩,其乐无穷。在西安,还有另外一位收藏家,2004年偶然在西安市八仙庵古玩市场上看到了一小堆瓷片,据摊主讲摆在这里已经几个星期了,但鲜有动心者,这位收藏家仔细一看,发现这是一件宋代钧窑折沿洗的碎片,于是他用1700元购得,粘合后,只缺两小块“肉”。洗子内外,大片的窑变红非常稀有。仅仅两年后,此物的市场价格已经在8000元以上了。还是这位收藏家,他于2002年花600元收藏的一件元青花玉壶春瓶残件现在升值到5000元左右,1998年800元收藏的一件开裂多处的金代磁州窑诗文枕现在的市场价格也不低于6000元。可见,残瓷收藏的升值空间也是很大的,关键是要认准,不要被新货所蒙骗。

残瓷收藏虽然有重大意义,但也不能见什么收什么,谈到收藏伤残古瓷器,马先生说首要一点就是要辨别真伪。购买伤残古瓷器虽是一种投资少的收藏活动,但也要保证购得真器,否则花钱买了残破仿品,非但浪费钱财,心理上也比走眼买了完整的仿品更加沮丧。所以,如果是功底不深的初入道者,最好请行家为自己“掌眼”参谋,这样既能买到满意的瓷器,也能从中学到鉴定知识,一举两得。其次,收藏伤残古瓷器要有所选择。须知在民国以前的瓷器中,一般说来时代越近,存世量越多,其中碗、盘、碟之类生活餐具更多。从中国陶瓷史的发展看,自清代嘉道以后,瓷器质量江河日下,民窑中除了商人专为赢利制作的仿古器外,多无精品,一般收藏价值不高。而明以前的古伤残瓷器、明清官窑伤残瓷器、明清有特别款识的高档精细伤残瓷器、明代及清三代民窑高级伤残瓷器以及各个朝代用途狭窄、烧制量少、造型奇特的稀有伤残瓷器等,皆可列入收藏范围。而且在选择收藏的时候,要尽量选择伤残程度较轻且容易修整的,因为古瓷器的伤残无法预计,在选购时要尽量挑选器型基本完整、文饰基本完整的,以仅有冲口、口磕或腹内仅有炸纹者最佳.

高古瓷允许私下交流为何不能不许拍卖?


在众多收藏门类中,瓷器收藏一直是我国古董交易市场的热门领域之一。不过这个领域有一个奇怪的现象,就是国家并不允许进行针对高古瓷的拍卖活动,如果我们想入行高古瓷收藏,就只能悄悄走私人交易渠道。国家是为什么制订了这条政策呢?

其实,国家规定高古瓷不能进行拍卖活动,还是出于文物保护以及规范市场的原因。下边我们将针对几个地方,来讨论为什么国家对这种瓷器保护如此之严密。

首先我们需要知道高古瓷的价值可以说是瓷器类里边相当高的。在《说文解字》一书中,“高古”一词的解释为高雅古朴,以这二字命名一种瓷器,足以证明这种瓷器的艺术价值极高。而同时文物界常常将久远年代的的古代器物称为高古器。在如今,大多数学者认为“高古瓷”是一个与明清瓷器相对的概念,通常指的是元代以前出土的瓷器。由于年代较早,“物以稀为贵”,则人们会更看重这种瓷器。

可见,高古瓷的价值不同于常见的瓷器,一件稀世罕见的高古瓷器,往往就是上升到国家级别的珍贵文物了。因此,国家禁止大范围的拍卖活动,防止高古瓷过多的流向私人或国外,起到文物保护的作用。

其次,国家这么做也是出于保护市场规则的考量。高古瓷在我国是如此珍贵,而“天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往”,有利可图的地方必生乱象。如今我们国家的一些古董造假水平已经非常的出神入化,有些赝品放到一些专家面前让他们鉴定,他们都需要考虑很久。因此,禁止掉拍卖这种很容易大幅度提高文物价格、利润空间极大的交易方式,也是对市场的一种保护。

最后,这条规定也可以保证古董行业的健康发展。虽然高古瓷的价格极高,但在国内,还有很多人没有意识到高古瓷真正的价值,有不少收藏玩家还是沉浸在明清瓷器中,目前高古瓷的价格仍然处于低位。甚至上个世纪九十年代,一件珍贵的高古瓷能仅以2000元人民币的价格成交。

不过由于高古瓷的潜力巨大,国家一旦允许高古瓷交易,势必会造成高古瓷价格暴涨,整个古董收藏行业重新洗牌,造成收藏业的大地震。乱世对谁都不好,稳中求进才是一个行业发展的最佳方式。因此,国家禁止掉高古瓷的拍卖交易,也是为了古董行业的健康发展。

最后,我们需要注意到,我们国家其实除了高古瓷外,也明令禁止了许多其它藏品的拍卖交易,比如象牙、犀角、牛骨、金条等。国家这么做都是有自己的考量,也是为了广大收藏爱好者们好。大家遵守国家指定的规则,也是在保护每位平凡的收藏者,保护我们自己。

高古瓷精品图片及价格:

1:金耀州窑刻花梅瓶,尺寸:高63厘米,估价:HKD 4,500,000 ~ 5,500,000,成交价: HKD 5,074,000 ,成交时间: 2014-10-07 ,拍卖公司:保利香港拍卖有限公司,拍卖专场:保利香港2014年秋季拍卖会。

此瓶高挑修长,细窄口,圆肩,束腰,通施青釉,玻璃质感强烈。釉色沉静古雅,足底露胎。全身上下五处刻花:口沿下双钩弦纹两道内划荷瓣纹一周;其下再双钩并用单钩两道弦纹,里面刻连枝牡丹叶纹;胸部双钩两道弦纹之间满刻缠枝荷花纹,花瓣以刀斜挑,深浅灵动,摇曳生姿,茎叶同样以斜刀一深一浅刻画,明暗对比鲜明,舒卷自如;再下满刻连钱纹,连钱纹之下双刀刻双层草叶纹。五层纹饰风格流转变化,可想见匠人运刀自如之功。耀州窑梅瓶如此件之大之精之全者,实属凤毛麟角。

2:南宋官窑鬲式炉,尺寸:宽11.4厘米,估价:HKD 2,200,000 ~ 2,800,000,成交价: HKD 4,660,000 ,成交时间: 2018-05-30 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2018年春季拍卖会。

本炉造型少见,炉身呈瓜棱形,为仿照青铜鬲器而成。通体施厚润灰青色釉,米色大开片,底有六枚小支钉痕,排列成圆形,三足底部无釉,露出紫褐色胎土,为典型南宋官窑样式。

3:北宋/金黑釉铁锈斑盌,尺寸:直径11.8厘米,估价:HKD 1,500,000 ~ 2,600,000,成交价: HKD 4,685,000 ,成交时间: 2019-11-27 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2019年秋季拍卖会。

4:南朝初唐青釉点褐彩狮子坐像,尺寸:高21.6厘米,估价:HKD 1,500,000 ~ 2,600,000,成交价: HKD 4,600,000 ,成交时间: 2016-06-01 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2016年春季拍卖会。

狮蹲坐于方形台座上,张口露齿,舌向外吐,两耳后竖,鬃毛卷曲,尾部上翘。台座线刻莲纹及简化的卷草纹。胎质细腻,胎呈灰色,通体施青釉,加饰褐斑点彩。

5:宋湖田窑 影青釉划花缠枝牡丹纹梅瓶,尺寸:高27厘米,估价:HKD 2,200,000 ~ 3,000,000,成交价: HKD 4,465,500 ,成交时间: 2014-11-27 ,拍卖公司:宝港国际拍卖有限公司,拍卖专场:2014秋季拍卖会。

6:十世纪定窑盘口梅瓶,尺寸:高41.5厘米,估价:HKD 1,200,000 ~ 1,800,000,成交价: HKD 3,740,000 ,成交时间: 1992-09-29 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:1992年秋季拍卖会。

7:南宋龙泉窑青釉筒式花插,尺寸:高17.8厘米,估价:HKD 4,000,000 ~ 6,000,000,成交价: HKD 3,725,000 ,成交时间: 2020-07-09 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2020年7月拍卖会。

瓶直口,长筒形,口以下渐内收,矮圈足。内外罩肥厚粉青釉,釉色莹润清澈,凝重含蓄,开大片冰裂纹,足边无釉,呈坚细灰白胎土。

本拍品清丽绝俗,同类型的南宋筒式青釉花插一器难求,是日本茶道用器的上上之选。这批作品造型洗练,纹饰简约,益显其釉色之细腻腴润。本花插所施的龙泉青釉,正是日本「砧青磁」中的佳妙之作。虽然「砧青磁」字面是指形似纸槌,但俨然已成为绝色龙泉青釉之代名词。此类筒式花插备受推崇,常用作日式茶道的陈设花器。

8:南宋建窑黑釉兔毫茶盏,尺寸:11.5厘米,估价:HKD 6,000,000 ~ 8,000,000,成交价: HKD 3,460,000 ,成交时间: 2017-10-03 ,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2017年秋季拍卖会。

此盏釉面盈润,褐色兔毫纹匀称,且全盏几近满釉,极为罕见。此盏古朴素雅,撇口斜壁,圈足纤巧,外侈幅度使其更形秀丽,较典型宽足弧腹婉约,又较一般尺寸较大之笠式盏可爱。

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