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景德镇瓷胎为什么适宜烧还原焰呢

景德镇瓷胎为什么适宜烧还原焰呢

景德镇古代瓷器 景德镇瓷器鉴别 为什么古代瓷器好

2020-06-09

景德镇古代瓷器。

这是因为景德镇坯料含铁量较高,在还原气氛中烧成是高价铁通过CO作用,还原成低价铁,即氧化亚铁,它对成瓷的呈色影响很小,不象高价铁(Fe2O3)会使瓷器"发黄"色和其它杂色,所以景德镇瓷在还原气氛下烧成呈现"白里微泛青"的颜色,具有独特的地方风格,同时也保持了历史上景德镇瓷器具有"白如玉"的特色。 景德镇瓷器以本地附近的瓷石和高岭土为制瓷的基本原料,瓷石中含Fe2O3量一般有0.6%左右,高岭土中Fe2O3含量一般1%左右。由于过去没有比较有效的除铁手段,而Fe2O3是一种较强的着色剂,坯料中只要含0.8%的三氧化二铁就足以使瓷器形成褐黄色。在还原气氛下三氧化二铁生成氧化亚铁,在高温下氧化亚铁又与二氧化硅生成青色的硅酸亚铁玻璃相,使瓷器具有一定的"白里泛青"的特点。

景德镇柴窑的特殊结构,也决定了需要烧较浓的还原气氛来保证瓷器烧成时的还原作用。 目前,景德镇瓷器的烧成以隧道窑为主,而隧道窑又以油窑居多,但无论是煤烧窑还是油烧窑,其所控制的还原气氛一般都比较浓。多数隧道窑的还原气氛中CO的含量都大于4%,有的高达7-9%。总之景德镇瓷器适宜在重还原气氛和弱还原气氛下才能烧出有传统特色的瓷器。

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国内首条煤烧还原焰隧道窑的诞生


从1954年当年的建国分厂(后宇宙瓷厂)开始试烧以煤为燃料的方形煤窑开始,再经过简易圆型煤窑、正规圆型煤窑等阶段,至1965年,景德镇共有正规圆形煤窑131座投入生产。至此,陶瓷烧成基本实现了以煤代柴。

由于煤烧圆窑属于间歇式窑炉,所以其对热能的充分利用以及实现陶瓷工业更大程度的规模化和机械化起到了制约作用。而这时,北方主要产瓷区已经充分利用了比较科学先进的窑炉——隧道窑。对此,景德镇决定在光明瓷厂建全国第一条煤烧还原焰隧道窑。

余春玖,1937年出生,江西都昌人。高级热工工程师。曾任光明瓷厂副厂长。他为我们讲述了该窑的建设过程。

余春玖说:“我从小热爱陶瓷,祖父在民国初期就开办‘义顺生’瓷号。民国34年(1945年),父亲余叨生自办‘美振昌’瓷号,厂址在饶州会馆隔壁,主要生产二白釉产品。1952年与当时的建新瓷厂(戴家弄,当时红旗瓷厂办公楼后面)搞联营,不到一年就分开了,后来又单独生产了两年。1955年4月加入公私合营性质的永和瓷厂(后第九瓷厂)。1958年第九瓷厂与第六、第七瓷厂合并成立国营红旗瓷厂,我也成为红旗瓷厂的职工。1958年,北京轻工业学院刚成立不久,这年10月,该院要从全国各产瓷区招收一批在职职工进行硅酸盐专业培训,红旗瓷厂有两个名额指标。由于本人有一定的文化基础,又是生产骨干和团支部书记,所以厂里就选中了我,和我一起被选送的还有许作龙。专修时间为一年,即1958年10月至1959年8月。景德镇地区总共选送了14名同志。这期专修共办了7个硅酸盐陶瓷班,我们那个班称‘陶六班’。每班有30多个人。进修结业后,我回厂专门从事陶瓷热工技术工作。1961年,红旗瓷厂分厂,我被分配到光明瓷厂继续从事窑炉热工工作。”

余春玖回忆,光明瓷厂开始都是生产渣胎碗之类的粗瓷,主要是烧槎窑。后来,虽然建了8座圆形煤窑,但还是适应不了生产玲珑瓷的需要。当时光明瓷厂的党委书记洪明发很有魄力,也能吃苦,他坚持光明瓷厂要上高档的玲珑瓷。但是玲珑瓷在烧成上,槎窑根本不可能完成,圆形煤窑也受到许多因素制约,如果有隧道窑的话,玲珑瓷的烧成通过努力是可以过关的。当洪明发打听到景德镇要计划建造第一条煤烧隧道窑这个消息时,他向上面积极要求,争取到了这个项目。

建造景德镇地区乃至全国第一条还原焰烧成的煤烧隧道窑,是一项没有先例的工程。那时,虽然北方一些产瓷区已经使用煤烧隧道窑烧瓷,但它们都是适应烧氧化焰的。另外,当时在建的景德镇瓷厂,虽说也在建造隧道窑,但他们是捷克技术,由捷克专家实施的。同时他们的隧道窑使用的是煤气发生炉工艺。而在光明瓷厂建设的隧道窑,首先要实现还原焰烧成;其次要适应烧成高档的青花玲珑瓷;再次,南方的窑炉由于受到北方高质量煤炭的限制,故还必须探索出一条以使用本地煤炭为主的路子来。也就是说,该条隧道窑必须完全依靠自己的技术力量来完成。

为了保证该项目的顺利实施,国家轻工业部极为重视,不但拨专款,而且还派出了窑炉专家从技术上给予支持。

1965年7月间,江西省瓷业公司刚成立一年多,为了做好这项工程,突破设计关,抽调了专门人员组成一个学习试验小组,前往山东博山陶瓷厂进行学习试验。人员有樊蒲、潘文伟、杨文宪、段心裁、邹文良等。由时任公司副经理的李克华带队。期间,国家轻工业部的刘秉诚窑炉专家和另外两名技术员,也到博山进行技术指导和参与试验。

在博山陶瓷厂学习试验期间,参与的同志夜以继日地工作,吃住都在厂里。经过一个多月的努力,获取了大量的各类型数据和工艺参数,基本具备了窑炉设计的条件。当年8月底回来后,江西省瓷业公司正式成立设计班子,办公地点先后设在景德镇饭店(七层楼)、莲花塘老宾馆。参加的人员有轻工业部陶瓷研究所、省轻工厅设计院的专业人员、公司所属主要瓷厂的技术人员及景德镇瓷厂的相关技术人员等。经过两个多月的紧张工作,设计工作基本完成。

1966年3月的一天,在光明瓷厂西南角,工程正式开始。窑房的地盘是拆倒了几座坯房和一座槎窑,窑房的建筑材料很多都是利用拆卸下来的旧木材、旧砖瓦,有些劳务活都是职工利用业余时间做义务劳动完成的。那时的房屋基建没有什么先进技术,都是人拉肩扛,一块砖一块砖的砌,一根木料一根木料的架。为了赶工程进度,建设者们夜以继日地干。终于在很短的时间内把窑房建设起来了,窑房建筑面积2273平方米。

窑体的建造是由窑炉修建队完成的,设备及其安装都是依靠自己。当年12月,国内第一条由自己设计建造的煤烧还原焰隧道窑诞生了。这座窑从拆迁、窑房土建、窑炉砌筑、设备安装,只用了短短的9个月时间,在当时来说创造了窑炉建筑史上的奇迹。12月4日下午4时,隧道窑正式点火烘窑,公司李克华副经理参加了点火仪式。

该窑窑长77米,燃烧室6对(氧化炉2对,还原炉2对,成瓷炉2队),风机6台(窑尾冷风机、急冷气幕风机、热风抽出风机、气幕风机、预热带搅拌抽出风机、预热带搅拌打击风机等)。每班次带班长1人,烧窑工6人,每人烧2只炉子,每班进16窑车。采用油压推车机推进,日耗淮南煤6吨、鸣山煤2吨、仙槎煤5吨,折合标准煤8.78吨。

光明瓷厂煤烧隧道窑的建成及其投入使用的成功,为全市推广使用隧道窑烧成提供了样板。随后各主要瓷厂先后都建有煤烧隧道窑,至20世纪70年代中期,全市先后建成16条煤烧隧道窑。煤烧隧道窑的大量使用,就当时的现实意义来说,至少表现在五个方面:一是极大地减轻了职工的劳动强度,二是有效地提高了生产效率,三是充分利用了本地煤炭资源,四是使陶瓷烧成更科学化跨上了一个新台阶,五是为下一步陶瓷烧成燃料升级打下了基础。

客观上来说,煤烧隧道窑作为一种严重污染环境的陶瓷烧成手段,其生命一定是有限的,必定有一种新的更科学的、更环保的烧成手段来代替。但煤烧隧道窑对的发展所发挥的作用,做出的贡献也将载入史册。

为什么景德镇瓷器这么贵?


今天为什么会聊这个话题?因为有人说瓷器市场价格差距大,看上去差不多的瓷器,有的卖一二十,有的却卖几千万,因此发帖人感叹“什么叫成本”。

其实还是对景德镇不了解!

一个国家,其器物被世界所真爱并与国同名,这就是中国CHINA。一份尊荣,帝王的年号赋予一个城市至高无上的荣耀。一项技艺,成为一张又一张世界级的名片,这就是世界瓷都,世界手工艺与民间艺术之都。

文化底蕴

景德镇自古以来,以瓷为业,积累了丰富的陶瓷文化底蕴,被世人成为瓷都。千年窑火,犹如凤凰涅槃,催生出文化的灿烂,实为中国陶瓷史上的明珠。

工序复杂

你只看到了瓷器精美的外表,却没有看到工人们背后的艰辛,你惊艳于瓷器的完美,却不知道过程的精湛,你感叹瓷器高昂的价格,却体会不到工序付出的汗水——我是景德镇瓷器,我为瓷器代言。

成品率低

窑炉内前端的温度偏高,后端偏低中间温度最为适中,因此同一炉烧出来的瓷器质量有很大差异,成品率低。从制坯到烧成出窑需要经过晾坯、利坯、修坯、补水、荡釉、彩绘、施釉、挑坯、装窑、吹灰、烧炼、出窑等一系列的工序,其中主要有一次疏忽就会使产品报废。

传承有序

早在一千多年前,中国的瓷器便扬名海外,成为东西方交流的桥梁,景德镇就是其中的一支奇葩。自宋代开始,景德镇逐渐发展成为我国的制瓷中心,成为我国瓷器的代表,对世界各国都有着很大的影响。

时至今日,景德镇走过了其千年的辉煌。千年之间,历史的沉淀,文化的延续,工艺的传承都是从事陶瓷创作的珍宝。

人才培养

学院、景德镇学院、江西省陶瓷工艺美术职业技术学院等高等学校,均开设有陶瓷及相关专业,在校硕士研究生,本、专科学生达三万余人,可以为景德镇高技术陶瓷产业发展提供强大的人才支持。多年来培养的毕业生遍布全国各地,他们有的已成为企业和科研院所的佼佼者,涌现出大批蜚声国内外的艺术家、专家学者,为弘扬中国陶瓷文化做出了杰出贡献。

影响力

早在丝绸之路期间,丝绸与同样原产中国的瓷器一样,成为当时一个东亚强盛文明的象征。各国元首及贵族曾一度以穿着用腓尼基红染过的中国丝绸,家中使用瓷器为富有荣耀的象征。

吸引力

眼下的“景漂”一族,来自四面八方,他们用民间的姿态,创新的理念,在陶瓷上挥洒自己的青春和智慧。

“这是一个让人着迷的地方,有生之年,我肯定会继续留在景德镇。”现年72岁高龄的日本陶艺家安田猛日前接受中新社记者采访时说道。谈及留在中国的原因,安田猛告诉记者:“十年间,有越来越多的年轻陶瓷艺人选择留在景德镇,不仅如此,近几年还吸引了大批记者、作家诗人等不同群体的人前来追梦,景德镇焕发出来的魅力太神奇了,我觉得没有一个国家的城市有这样的能量。”

小贾是山东人,在江苏大学念陶瓷艺术专业,毕业后,只身一人选择了来景德镇雕塑瓷厂创意集市创业,“我来景德镇这里2年了,主要是自己学的是陶瓷艺术专业,所以想学以致用,而且在景德镇创业取材方面比较方便,陶瓷文化氛围浓厚,所以就留在了这里。”

“做陶瓷肯定要来景德镇。”这是创意集市上一对小情侣来到景德镇创业的原因。“我们都不是本地人,而且都不是学陶瓷专业的,但是因为觉得陶瓷艺术很吸引人,所以就来了景德镇。”

这就是世界瓷都景德镇,世界手工艺与民间艺术之都。

景德镇窑的烧造特色


景德镇窑的烧造特色。

中国传统的陶瓷可分为三大类:龙窑(倾斜式隧道窑)、阶级窑(倾斜式冷底多室窑)以及景德镇窑(平焰窑)。

景德镇窑为我国传统窑炉中独具风格的窑。它的烧成室型呈一头大一头小的长椭圆形,近窑门处宽而高,靠近烟囱则逐渐狭窄矮小,故有"鸭蛋窑"之称,全长约15-20米,容积为300-400立方米,是以松柴为燃料,火焰长而灰分少,因不含硫黄或者含量极少,适宜烧还原焰,对于白瓷、青花瓷、颜色釉瓷等传统瓷的釉面呈色效果良好,可装烧高火、中火、低火的瓷坯。

因窑内腔较高(最高高度不超过6米),便于装烧大件制品,适合多品种生产的条件。因此,景德镇窑(在景德镇也叫柴窑)单位公斤瓷的燃料消耗量小。

另外,其结构简单,镇窑建筑速度快,基建费用少,产量大,周转期快,可以快速烧成和快速冷却,适应于景德镇附近制瓷原料的特性和瓷器的传统风格。对南方某些瓷窑来说,在控制烧成气氛和瓷器质量,以及燃料(松柴)消耗等方面,镇窑均较龙窑、阶级窑和倒焰窑等优点。

景德镇清代镇窑复烧纪实


我们生活在陶瓷的世界,却很少知道它是如何烧制出来的;我们知道中国的景德镇是瓷都,却很少知道,世界上最大的柴窑经过300多年,仍在景德镇燃烧。

经过柴火高温烧炼和冷却后,22日上午,时隔15年于今年10月19日点火复烧的景德镇清代镇窑开窑,近2万件瓷器在惊叹声中与世人见面。

景德镇清代镇窑复烧意义非同寻常。吉尼斯英国总部全球认证官现场认证并宣布,景德镇清代镇窑创造了新的吉尼斯纪录,是世界上最大的柴烧瓷窑。

镇窑复烧:在保护中生产 在生产中保护

镇窑是中国传统陶瓷窑炉中独具风格的瓷窑,由于历史上景德镇烧窑主要燃料是松木,所以也叫"柴窑"。这种类型的窑是明末清初景德镇首创,所以人们又把它称为"景德镇窑",简称"镇窑"。清末鼎盛时期,景德镇有100多座镇窑。 

镇窑窑炉的型制体量、结构比例、砌筑材料和手工技法代表了传统制瓷窑炉营造技艺最高水平。镇窑里不同窑位温度不一样,可以同时烧造出高低温几十种不同类型的瓷器,这是目前任何现代窑炉都做不到的。

在景德镇市陶瓷历史文化博览区,有一座蛋型清代镇窑,建于清乾隆初年,距今已300多年。窑场占地约800平方米,窑炉长18米,体积近300立方米,曾为清朝皇族和民间烧制出多批精美陶瓷。中国国家文博研究员、景德镇市陶瓷文化遗产研究保护中心主任周荣林介绍说,它是目前景德镇仅存的一座完好保持了镇窑原貌的柴窑。1995年前一直维持正常烧炼生产,窑火熊熊燃烧,但近十年来没有正常烧炼,窑体出现了自然裂缝等破损。

10月18日,为期五天的景德镇中国国际陶瓷博览会隆重开幕,来自30多个国家和地区的3800多名陶瓷精英在景德镇开展有关陶瓷的经贸、科技等活动。19日,景德镇清代镇窑复烧点火仪式在景德镇陶瓷历史文化博览区举行,吸引了众多中外陶瓷爱好者的关注。

专家认为,此次复烧无论对保护古代镇窑还是抢救传统技艺都有重要意义,古窑必须"在保护中生产,在生产中保护"。

景德镇清代镇窑开窑现场

烧炼:技艺传承人"土法"测温 近2万件瓷器精彩面世

景德镇传统瓷窑营造技艺已被列入首批国家级非物质文化遗产名录。19日上午,景德镇清代镇窑这座镇窑举行了隆重的复烧仪式,众窑工身着清代服饰,一切烧窑工艺完全按照清代时期的模式进行。在长达23小时里,窑工不间断地加窑柴烧炼,没有任何现代化仪器监测的情况下,他们用一双"火眼金睛"观测窑膛温度,掌控火候,并用两天时间将窑温降下来。

负责控制烧窑火候的把桩师傅胡家旺介绍,判断窑炉温度主要凭借把桩师傅的经验,"利用烟囱的抽力、窑炉的结构和满窑形成的火焰走向来控制窑炉的温度,窑炉有几个观火口,我有几十年把桩经验,可以根据火焰的颜色准确判断窑炉的温度。"胡家旺说,这次镇窑复烧不借助任何仪器,完全按照传统方法,使用传统燃料,所以意义重大。 

22日上午,景德镇古老的镇窑里人声鼎沸。在镇窑里经过1320℃高温的松柴烧炼后,满窑的瓷器陆续被师傅们忙碌地搬出窑洞,有的师傅不断地敲开"匣钵",取出烧制成功的瓷器,当师傅说"这是大师的作品时",人们激动地发出惊叹声后迅速围上去。

这次复烧共烧大小瓷器近2万件,大部分是传统制瓷老艺人和工艺美术大师的作品。在隆重的开窑仪式现场,中国观复博物馆馆长、著名古陶瓷鉴赏家马未都先生,中国工艺美术大师王隆夫、刘远长、中国国家文博研究员周荣林等在现场点评了一些刚出窑的陶瓷精品。专家们说,古窑复烧开窑,让传统制瓷技艺再现,让人们见证了"景德镇传统瓷窑作坊营造技术"这一"国家非物质文化遗产"的延续。

吉尼斯英国总部全球认证官吴晓红博士现场认证并宣布,景德镇清代镇窑创造了新的吉尼斯纪录,是世界上最大的柴烧瓷窑(The record for largest wood fired ceramaic kiln)。

保护和传艺:让窑火千年不息

景德镇传统瓷窑营造技艺是国家级非物质文化遗产。据了解,上世纪90年代中期,因传统坯源不足,管理单位将这座镇窑窑炉缩小三分之一,最终因比例失调,几次点火烧瓷均以失败告终。1995年最后一次烧窑后,再也没有烧过。由于十几年来没有正常烧炼,窑体出现裂缝。周荣林认为,传统手工技艺只有在生产中才能得到有效保护。让镇窑窑火生生不息,才能把瓷窑营造技艺和烧成技艺传承下去。  

根据柴窑维护原理,每烧100多次,柴窑就要重新砌筑。柴窑烧炼过程中的把桩、驮坯、架表等手工绝技只有在烧炼过程中才能得以传承。因此,无论从保护古代镇窑还是抢救传统技艺的角度,都有必要重烧镇窑。  

今年8月1日,这座清代镇窑的挛窑工程正式启动。"挛窑"是瓷业俗语,指砌窑和补窑。景德镇目前仅有两位"挛窑"师傅,年龄都在65岁以上。负责这次挛窑工作的余云山师傅告诉记者,"挛窑"全部用手工操作,不借助任何工具,"挛窑"最难的是砌筑窑炉的拱形顶部。整个工程耗时24天,完全按照修旧如旧的原则进行维修,恢复了镇窑原来烧300担瓷坯的规模。

余云山说,近十五年都没有为这么大的镇窑进行"挛窑",如果这座镇窑再不复烧,这项非物质文化遗产就有可能失传。  

中国工艺美术大师刘远长说,镇窑是瓷器烧成的一种很好方式,松木燃烧后会流出松油,不仅温度高,而且窑火的气氛很好,烧出来的白瓷、青花瓷和颜色釉等瓷器釉面呈色效果非常好。"现在全球著名博物馆收藏的景德镇瓷器都是柴窑烧成的。镇窑是继承、展示、恢复景德镇传统瓷器烧成工艺的极好载体,景德镇陶艺家对镇窑很留恋。"  

景德镇市陶瓷历史文化博览区管理处主任陈武平告诉记者,古镇窑将每年烧炼两次,全部采用古代烧炼技术,将为数不多的把桩、驮坯、架表工艺传承人推上一线,努力实现传帮带,使古柴窑烧炼技艺后继有人。

宋瓷为什么值得收藏呢


你要是问现如今哪一个瓷器品种值得投资收藏,笔者定会斩钉截铁的告诉你:宋瓷!那么宋瓷为什么值得投资收藏呢?

一些艺术品若是有价值的话,那一定是背后的文化、思想的外在体现。宋瓷背后所代表的是宋代文化,而宋代文化,大家现在都公认为是农业文明时代达到的一个巅峰。宋以后的元、明、清的文明都无法超越宋代文明。当时宋代人口占世界人口比例大概百分之十五左右,而它产生的GDP占世界大概百分之七十五左右。如果说宋朝只靠农业生产的话,早就亡国了,因为宋朝土地很少,并且农业是一个效率比较低下的方式,它的赋税根本支撑不起庞大的上层建筑。在那个时期,贸易的最大宗商品是瓷器、丝绸、茶叶,瓷器就是其中利润最大的商品。

考古学家们常常在沿海的沉船里发现一些宋代的瓷器,就比如说当年轰动一时的南海一号,里面就发现了大量宋代影青。从这艘船里面,人们还可以发现一个有趣的现象,当是出口的这些瓷器并不是生产中最高档的瓷器,都是一些普通商品。这就说明了普通商品瓷在当时已经有了一个很高的利润,在海外市场上受到了人们的追捧,可以想象当时的贸易瓷就像现在的品牌奢侈品被人争相抢购。由此可见,在宋朝这个特殊的时期,瓷器是全世界范围内公认的一种艺术品,它的收藏价值之高不言而喻。

对于绝大部分瓷器投资收藏者来说,宋瓷属于可望不可即的一个品种。可事实上并非如此,和很多人想得不太大一样,现在这类器物的价格一点都不贵。在香港佳士得三十周年春季拍卖会上有不少唐宋精品瓷器亮相,除了极少数能够拍得很贵之外,绝大部分的器物都是在一百万之内的,要知道这可是世界顶级的拍卖会,里面的器物也是宋瓷中的精品,仍然是大部分瓷器投资收藏者们都能买得起的器物。

以上并不是个例,这就说明了目前收藏市场上存在一个比较有趣的现象,那就是宋瓷的价值和它的价格存在着严重的错配,宋瓷的价格远远低于它的价值,相信这种现象不会存在太久,藏友们若是对宋瓷收藏感兴趣的话,笔者建议你早点入手咯!

清朝景德镇官窑瓷塑为什么价值并不高


瓷塑,即陶瓷雕塑,是瓷器中比较特别的一个品种。它是先用瓷泥进行造型对象的捏制、堆塑等,然后将成型的瓷坯放入1300摄氏度以上的窑火中进行高温烧制,最后成为三维立体状态的陶瓷艺术品。由于陶瓷原料的特性,在烧制过程中坯体会产生收缩,颜色也会因氧化还原而产生变化,如果把握不好坯体的原料配比及造型比例,那就很可能导致已成型的瓷塑颜色枯槁、变形甚至开裂。从艺术角度来说,陶瓷雕塑又属于雕塑艺术,但是它的工艺流程和作品成型的复杂性决定了它不同于其他雕塑艺术的独特魅力。一件好的瓷塑作品,陶瓷艺术家的“人巧”与窑火的“天工”是必不可少的条件。

根据文献记载来看,清代瓷塑的发展是比较繁荣的,甚至已经出现了专门从事瓷塑行当的瓷器艺人。自乾隆后期开始,宫廷设置的造办处更是大力网罗了一批出色的瓷塑艺人为宫廷王府烧制精品瓷塑,尤以仙佛人物瓷塑、太平有象瓷塑等居多。景德镇窑口作为御窑厂,也生产一些瓷塑供奉内宫,这种生产一直到清晚期都还在延续。

有一位老藏友祖上清晚时,曾在朝供职过一段时间,恰好也家藏有一些官窑瓷器,其中就包括一尊清末时期的渔翁得利粉彩瓷塑。这尊瓷塑是一位老鱼叟身背大鱼的形象,脸庞上笑意十足,喜得收获的欢喜之情跃然其上。老叟衣着以黄地粉彩点绿花绘成,大鱼身加红色粉彩, 整体色泽明快艳丽。按理来说,虽然清末景德镇御窑厂没落了,但好歹是官窑,瓷塑作品价格应该不低。但是经老藏友请教专家以后,才知道这件瓷塑目前市场价大概也就在2~3万之间。这个价格,显然与它官窑瓷塑作品的身份有些差距。

为什么清代景德镇官窑瓷塑的价值,并不高呢?

就这件瓷塑来说,它的艺术性不高,这是致命的一点。细看这件瓷塑,我们会发现,在人物形象刻画上,老叟眼线细长,秋水盈盈,丹唇一点,指甲上点着蔻丹,身披绣花长袍,这显然不是一般古代劳动人民应有的造型,反而更像是玩儿角色扮演的富贾豪绅。有理由推断,这应该是一个做侍女瓷塑的艺人做的鱼叟瓷塑,造型不伦不类,难登艺术史的大舞台。

第二个原因,也是可以放眼几乎所有景德镇官窑瓷塑作品的关键因素,那就是清朝时景德镇官窑瓷塑本身就不怎么值钱。为什么呢?因为清代陶瓷雕塑做得最好的主要有3个产区,一个是石湾窑,一个是宜兴窑,一个是德化窑。这三个地区生产的瓷塑现在动辄就是几十万甚至上百万的收藏价格。景德镇虽然是清朝官窑,但是很少做瓷塑,就算是有作品,其艺术水平也很难有可以和同时期的德化、石湾或者宜兴瓷塑精品相媲美的。当然,景德镇窑厂后期也出现过比较有名的瓷塑艺术家,即“珠山八友”中的曾龙升,专门做传统风格的瓷塑。但是,这时基本上已经是清末民国时期,已经不能完全算在清朝景德镇官窑之内了。

景德镇瓷收藏防被“烧”


景德镇陶瓷一直被认为具有良好的收藏保值潜力。然而,一些不法商贩却将假冒伪劣的景德镇瓷和正品景德镇瓷器混杂销售,让普通消费者难辨真假。这里提个醒:购买景德镇陶瓷制品要防“三大陷阱”。

陷阱一:外地制瓷假冒景德镇制瓷。各地陶瓷市场的不法经营者,往往抓住消费者喜爱景德镇制瓷的心理,用一些低劣的外地瓷与景德镇陶瓷混杂在一起销售,时有人擅自雕刻“中国景德镇”、“中国瓷都”、“南国瓷都”、“景德镇监制”等字样的图章,作为一些外地瓷的底款。

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陷阱二:利用假证书将低档次陶瓷冒充高档次陶瓷销售。目前艺术陶瓷市场各种证书五花八门,如“景德镇艺术陶瓷名人名作证书”、“景德镇陶瓷艺术大师名作证书”、“中国陶瓷艺术大师作品证书”等等。证书的版本各不相同,有软皮精装本,有超薄压膜本;有贴着照片、盖着钢印的,有景德镇陶瓷协会颁发的,也有各制瓷公司印制的,甚至有作者自己印制的。这些证书鱼龙混杂。在市场内的一些门店,任何一件瓷器,几乎都能随意配上任何陶艺大师的证书,而证书和陶瓷作品却完全脱节。

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陷阱三:对作者的身份任意拔高,以抬高陶瓷作品身价。一些民间艺人在证书上摇身一变成了高级工艺美术大师,一些市级工艺师变成了省级高工,有的在作品证书上还编造作者获得所谓“国家一级画师”称号,有的则臆造作品获得各级别的奖项等等。据一业内人士透露,不少商贩在作品证书上记载的职称和荣誉根本不是作者本人的,而是作者师傅的,甚至是师傅的师傅的。不法商贩这样做的目的就是想凭空抬高瓷器的价值,牟取暴利。

收藏景德镇瓷谨防被“烧”


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陷阱一:外地制瓷假冒景德镇制瓷。各地陶瓷市场的不法经营者,往往抓住消费者喜爱景德镇制瓷的心理,用一些低劣的外地瓷与景德镇陶瓷混杂在一起销售,时有人擅自雕刻“中国景德镇”、“中国瓷都”、“南国瓷都”、“景德镇监制”等字样的图章,作为一些外地瓷的底款。

陷阱二:利用假证书将低档次陶瓷冒充高档次陶瓷销售。目前艺术陶瓷市场各种证书五花八门,如“景德镇艺术陶瓷名人名作证书”、“景德镇陶瓷艺术大师名作证书”、“中国陶瓷艺术大师作品证书”等等。证书的版本各不相同,有软皮精装本,有超薄压膜本;有贴着照片、盖着钢印的,有景德镇陶瓷协会颁发的,也有各制瓷公司印制的,甚至有作者自己印制的。这些证书鱼龙混杂。在市场内的一些门店,任何一件瓷器,几乎都能随意配上任何陶艺大师的证书,而证书和陶瓷作品却完全脱节。

陷阱三:对作者的身份任意拔高,以抬高陶瓷作品身价。一些民间艺人在证书上摇身一变成了高级工艺美术大师,一些市级工艺师变成了省级高工,有的在作品证书上还编造作者获得所谓“国家一级画师”称号,有的则臆造作品获得各级别的奖项等等。据一业内人士透露,不少商贩在作品证书上记载的职称和荣誉根本不是作者本人的,而是作者师傅的,甚至是师傅的师傅的。不法商贩这样做的目的就是想凭空抬高瓷器的价值,牟取暴利。

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