瓷砖知识。
产品系列
主要有三大系列：
棕刚玉系列（Brown Fuscd Aluminc)
亚白刚玉（High Alumina corundum)
电熔白刚玉（whitc Fuscd Alumina)，
以及各种规格段砂，粒度号砂或各种规格细粉，微粉，以及酸洗粉等。
产品知识
自然界天然存在的α-型氧化铝晶体叫做刚玉，常因含有不同的杂质而呈现不同的颜色．刚玉一般呈带蓝或带黄的灰色，有玻璃或金刚光泽，密度在3.9-4.1g/cm3，硬度8.8，仅次于金刚石和碳化硅，能耐高温．含有铁的氧化物的刚玉砂叫金刚砂，呈暗灰色、暗黑色，常作研磨材料，用于制各种研磨纸、砂轮、研磨石，也用于加工光学仪器和某些金属制品．
因天然刚玉产量供不应求，工业上常将纯α-型氧化铝粉末在高温电炉中烧结制成人造刚玉，也称电熔刚玉．它能耐1800℃以上的高温，是制造高级特殊耐火材料的原料，有高温下机械强度大、抗热震性好、抗侵蚀性强、热膨胀系数小等特点，用于制火箭发动机燃烧室内衬、喷咀；雷达天线保护罩；原子能反应堆材料；高级高频绝缘陶瓷；冶炼纯金属和合金的坩埚；高温发热原件；热电偶保护管，各种高温炉的炉衬等．人造刚玉还用于制精密仪表轴承和金属丝的拉丝模具．我国自1958年起就能产生人造刚玉了．
刚玉主要用作研磨材料。可制成砂轮、研磨盘、研磨纸及研磨粉等，也可作仪器快速转动轴承。刚玉粉还能磨修精密仪器的光学玻璃。透明色鲜的刚玉则是天然宝石。
由于人造磨料（包括人造刚玉和碳化硅）具有成型自由、质量均匀、能大批生产等优点，因而大量取代了天然刚玉作各种研磨材料。人造刚玉是将铝矾土在电弧炉中熔化，提高氧化铝的成分，然后将凝固块粉碎、整粒而成。日本工业规格规定，由棕色刚玉结晶组成者称“棕刚玉磨料”，用符号A表示。高纯度的氧化铝用同样方法制成的产品中，由纯白色刚玉结晶组成者称“白刚玉磨料”，用符号WA表示。在整粒的制品中，由刚玉结晶和莫来石结晶组成者，称为“人造刚砂磨料”（AE）。
此外，用刚玉磨料制成的砂布、砂纸，用符号AA表示，用刚玉砂制成的砂布和砂纸，用符号E表示。
在刚玉磨料内加入结合剂，可制成砂轮。用粘结剂使刚玉磨料固定在棉布和纸的表面，可制成砂布和砂纸。刚玉磨料除上述用途外，还可作高铝耐火材料的原料。
用刚玉磨料作原料制成的砂轮（A、WA砂轮）用于软钢、高速钢、特殊钢的磨削加工。砂布、砂纸用于木材、钢材的研磨加工。尤其是1级砂纸（AA）适合作木工和不锈钢的研磨用。
（金）刚砂布、（金）刚砂纸在电镀自行车时，可用于研磨基底，还用于其他理化仪器的加工和精加工等方面。
在人造刚玉磨料的微粉中，混入脂肪、脂肪酸或树脂等油脂类，经加热、冷却、固化后，可制成油脂性研磨材料。在油脂性研磨材料中，用刚砂和人造刚玉作原料制成棒状抛光膏，用于硬金属表面粗加工的研磨。用烧成刚玉作材料制成的“白棒”，广泛用于合成树脂和木制品的研磨加工。
由于刚玉强韧和耐久性好，和水泥、沥青等有良好的调和性，可用于公路止滑、化工厂板铺装以及堰堤护床的表装材料、耐火材料及生产人造刚玉（假宝石）的原料等方面。
刚玉：氧化铝矿物，在已知天然物质中其硬度仅次于金刚石；较佳的品种是蓝宝石和红宝石，而与氧化铁及尖晶石的混合物称为刚玉砂。在自然界中，刚玉分布广泛，呈圆柱形晶体、大块体或圆颗粒产于火成岩、沉积岩及变质岩中。富刚玉矿床产于缅甸、斯里兰卡、泰国、印度等地。刚玉很容易风化成其他含铝矿物，如珍珠云母、黝帘石、夕线石和蓝晶石。除了作为珍贵宝石外，在精密的机械装置（如钟表和马达等）中还用刚玉作轴承，同时还是许多耐火材料的重要成分及工业磨料。大多数工业用的刚玉是人造的，人造刚玉也叫熔凝铝氧等名称。它们与天然刚玉具有同样的硬度和强度。制造刚玉的方法是用主要含氧化铝的铝土矿石在电弧炉中通电，产生高热，使铝土矿熔化和净化。当其凝固时，便产生最纯的又大又洁白的晶体；不太纯的成为细小且近于黑色的晶体；一般产品是半透明红褐色。如果制造宝石级刚石，则需要在氢氧火焰中使刚玉的生长受到控制，以使其缓慢增生而成，称为维尔纳叶法。
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钧瓷简介
今天让小编为大家介绍一下瓷器中的钧瓷。钧瓷与汝、官、哥、定窑并驾齐驱，并称五大名窑瓷器。钧瓷始创唐代，兴盛于北宋，宋徽宗时被定为御用珍品，因朝廷命民间优秀工匠在禹州城内“古钧台”附近设官窑烧造宫廷用瓷，故名“钧瓷”，是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器。那里地处山区自然资源丰富，有 “ 南山煤，西山釉，东山瓷土处处有 ”之传说。据实践，生产钧瓷如果离开这些条件，在任何国家都不会成功。钧瓷以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。
钧瓷造型以端庄、浑厚、古朴、文雅为特色。钧瓷器皿，棱角分明，线条优美，文饰简练，雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等陈设品，置之庭室，富丽堂皇，满屋生辉；陈之几案，赏心悦目，雅致韵人。钧瓷胎质，陶冶清纯，坚实细腻，扣之其声如罄，清脆悦耳。钧瓷的釉质深厚透活，晶莹玉润，有明快的流动感。釉中常常呈现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。古人用“五光十色润如玉”，“钧与玉比，钧比玉美”来赞美钧瓷釉质的纯净和釉色的艳丽。钧瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但却找不到两件色彩完全相同的产品。这就是人们说的“钧无双配”，也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。 钧瓷独特的艺术风格，历来为国内外各界人士所赞赏。钧瓷的经济价值更为同行业所重视。钧瓷的造型线条简洁大方。传统造型约有200 余种。主要有：香炉、宝象瓶、葫芦瓶、连座瓶、玉壶春瓶、梅瓶、双龙活环瓶、鹅颈瓶、出戟尊、三羊开泰尊、莲花尊、花盆、鼓钉洗、碗等。新创品种有几十个品种，主要有鱼瓶、天球瓶、日月瓶、观音、弥勒、钟馗、十二生肖、动物、花插、文具、茶具、挂盘等。
新中国成立后，在周恩来总理的直接关怀下，钧瓷的恢复烧制工作开始，钧瓷得到了快速发展，特别是改革开放以来，钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升，不断的作为国礼现身世界。
宋代瓷器简介
宋代是我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。
从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界。
从造型的角度分析，宋瓷的器形较之前代更为丰富多彩，几乎包括了人民日常生活用器的大部分：碗、盘、壶、罐、盒、炉、枕、砚与水注等，其中最为多见的是玉壶春瓶。总的说来，民间用瓷的造型大部分是大方朴实、经济耐用；而宫廷用瓷则端庄典雅、雍容华贵。最能反映皇家气派的是哥、官、钧、汝与定窑口烧制的贡瓷，最能体现百姓喜乐的是磁州、耀州窑口烧制的民间瓷品。
从纹饰上讲，宋瓷的纹饰题材表现手法都极为丰富独特。一般情况下，龙、凤、鹿、鹤、游鱼、花鸟、婴戏、山水景色等常作为主体纹饰而突现在各类器形的显著部位，而回纹、卷枝卷叶纹、云头纹、钱纹、莲瓣纹等多用作边饰间饰，用以辅助主题纹饰。工匠们用刻、划、剔、画和雕塑等不同技法，在器物上把纹样的神情意态与胎体的方圆长短巧妙结合起来，形成审美与实用的统一整体，另人爱不释手。如婴戏纹，或于碗心、或于瓶腹，将肌肤稚嫩，情态活泼的童子置于花丛之中，或一或二，或三五成群，攀树折花，追逐嬉戏，真切动人，生活气息甚为浓厚。
宋代陶瓷，以其古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态、各竞风流的气象为我们中华民族在世界工艺发展史上矗立起一座让世人景仰的丰碑。
陶瓷知识：山东陶瓷工业协会简介
山东陶瓷工业协会成立于1995年，是山东省跨地区、跨部门，不分所有制的从事陶瓷行业及相关产品的生产、设计、科研教育、贸易、收藏等企业、事业单位及个人会员自愿组成的非营利性行业社会团体。主要职能是指导、协调、服务、维权。现有会员362个。协会下设陶瓷艺术专业委员会、刻瓷艺术专业委员会、民间陶瓷文化研究会、宾馆用瓷专业委员会、专家工作委员会等5个专业委员会及艺海阁陶瓷艺术发展中心。
第二届山东陶瓷工业协会理事长、副理事长、秘书长、副秘书长名单理事长：韩克新副理事长：李雷(山东省陶瓷公司副经理)崔刚(山东省陶瓷公司纪委书记、公司行业管理处处长)苏同强(华光陶瓷有限公司董事长)张启山(淄博工陶耐火材料公司董事长)殷书建(山东硅苑新材料科技有限公司董事长)赵春田(山东银凤陶瓷集团公司董事长)赵钦磊(博山陶瓷有限公司总经理)苏昭晰(山东爱威陶瓷有限公司董事长、总经理)郭春森(山东珍贝瓷业有限公司董事长、总经理)卢德国(淄博泰山瓷业有限公司董事长、总经理)王汉泽(淄博双凤陶瓷有限公司董事长、总经理)陈贻谟(中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师)张明文(中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师)李梓源(中国陶瓷艺术大师)樊萍(山东省陶瓷艺术大师)张亿家(山东茂华硅工有限公司总经理)孙启友(山东省轻工美术学校校长)秘书长：崔刚(兼)副秘书长：钱景华(山东省陶瓷公司政工处处长)吴兆坤(山东省陶瓷公司行管处副处长)周祖永(山东省陶瓷公司行管处副处长)
山东陶瓷工业协会陶瓷艺术专业委员会成立于2001年4月，山东陶瓷工业协会领导下的专业委员会。是由全省陶瓷行业陶瓷艺术设计创作的团体、个人自愿组成的社会团体。是全省陶瓷行业陶瓷艺术专业的学术组织，是陶瓷艺术工作者的自律组织。现有会员235个。第二届山东陶瓷工业协会陶瓷艺术专业委员会顾问、主任、副主任、秘书长、副秘书长名单顾问：冯乃藻(中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师)主任：陈贻谟(中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师)副主任：张明文(中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师)李梓源(中国陶瓷艺术大师)尹干(中国陶瓷艺术大师)樊萍(山东省陶瓷艺术大师)何岩(山东省陶瓷艺术大师)陈志刚(山东省陶瓷艺术大师)方益鸣(山东省陶瓷艺术大师)阎先公(山东省陶瓷艺术大师)范杰(山东省陶瓷艺术大师)罗晓东(山东省陶瓷艺术大师)乔希儒(山东省陶瓷艺术大师)黄海根(山东省陶瓷艺术大师)曲镛杨亚辉(山东省陶瓷艺术大师)纪元玉尹宝亭(山东省陶瓷艺术大师)王一君(山东省陶瓷艺术大师)任国栋(山东省陶瓷艺术大师)秘书长：周祖永副秘书长：董善习(山东省陶瓷艺术大师)曲冰(山东省陶瓷艺术大师)高洪刚刘文江李闻雷
山东陶瓷工业协会刻瓷艺术专业委员会成立于2003年9月，山东陶瓷工业协会领导下的专业委员会。是由全省从事刻瓷艺术设计创作的团体、个人自愿组成的社会团体。现有会员106个。山东陶瓷工业协会刻瓷艺术专业委员会主任、副主任、秘书长、副秘书长名单主任：张明文(中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师)副主任：李梓源(中国陶瓷艺术大师)阎先公(山东省陶瓷艺术大师)范杰(山东省陶瓷艺术大师)罗晓东(山东省陶瓷艺术大师)孙昭宝(山东省陶瓷艺术大师)沈松龄(山东省陶瓷艺术大师)王一君(山东省陶瓷艺术大师)董善习(山东省陶瓷艺术大师)王树长(山东省陶瓷艺术大师)秘书长：李梓源(兼)副秘书长：周祖永信德盛(山东省陶瓷艺术大师)李秋峰(山东省陶瓷艺术大师)昃秀花(山东省陶瓷艺术大师)马志河(山东省杰出青年陶瓷艺术家)李炳生(淄博市刻瓷艺术家协会秘书长)
山东陶瓷工业协会民间陶瓷文化研究会成立于2004年9月。山东陶瓷工业协会领导下的专业委员会。是由全省陶瓷收藏工作者、陶瓷文化研究工作者、陶瓷艺术工作者自愿组成的社会团体。现有会员67个。山东陶瓷工业协会民间陶瓷文化研究会顾问、会长、副会长、秘书长、副秘书长名单顾问：张守智张光明(淄博市文物局副局长、淄博市博物馆副馆长)会长：崔刚常务副会长：张爱玲(淄博民间陶瓷收藏家)副会长：刘贵华(淄博市化工行业管理办公室副主任)安立华(淄博市博物馆副研究员、民间陶瓷收藏家)张敏(淄博大通陶琉公司董事长、民间陶瓷收藏家)张道洪(山东省陶瓷公司原史志办公室主任)魏传来(淄川区政府办公室原副主任、民间陶瓷收藏家)孙启新(博山区政协文史办公室副主任、民间陶瓷收藏家)秘书长：刘贵华(兼)副秘书长：司书长(山东省陶瓷公司原党委办公室主任)陈志刚(山东省陶瓷艺术大师)张峰(淄博民间陶瓷收藏家)柏克玲(淄博民间陶瓷收藏家)孙兆庆(博山热力公司副经理、淄博民间陶瓷收藏家)
山东陶瓷工业协会宾馆用瓷专业委员会成立于2005年10月，山东陶瓷工业协会领导下的专业委员会。是由全省陶瓷行业宾馆用瓷生产经营企业自愿组成的社会团体。是宾馆用瓷生产经营企业的自律组织。现有会员42个。山东陶瓷工业协会宾馆用瓷专业委员会顾问、主任、副主任、秘书长、副秘书长名单顾问：田成贵、田良永会长：崔刚副会长：卢德国(淄博泰山瓷业有限公司董事长)刘佩勇(淄博华洋陶瓷有限公司董事长)宋立国(博山国华瓷器有限公司董事长)葛本祥(淄博中强瓷业有限公司董事长)王富先(淄博柳泉瓷业有限公司副经理)靳绍祥(山东银凤陶瓷集团公司副总经理)谢林木(淄博福泰瓷器有限公司董事长)马治水(淄博金马陶瓷有限公司董事长)生昌海(山东无棣珍贝瓷业有限公司副总经理)白光华(华光陶瓷有限公司营销公司总经理)许立亮(山东硅苑国谊公司经理)秘书长：卢德国(兼)副秘书长：蒋则泉(博山陶瓷研究设计院经理)李致远(博山泰兴瓷器有限公司董事长)蒋永刚(淄博华浩陶瓷有限公司董事长)张金国(淄博中意陶瓷有限公司总经理)杨亚辉(威海爱威瓷业有限公司研究所所长)山东陶瓷工业协会专家工作委员会成立于2006年10月。是山东陶瓷工业协会领导下的专业委员会。是由全省陶瓷行业从事陶瓷新材料、新工艺、新技术、新设备研发、设计、生产的团体、个人组成的社会团体，是陶瓷行业专业技术工作的自律性组织。共有会员39个。山东陶瓷工业协会专家工作委员会顾问、主任、副主任、秘书长、副秘书长名单顾问：杜祥荣高夙忠张儒岭谭秀武主任：田承贵(高级工程师)副主任：樊震坤(研究员)毕庆亮(高级工程师)张英(高级工程师)门庆才(高级工程师)刘运利(高级工程师)郑斯河(高级工程师)刘克昌(高级工程师)姚发忠(工程师)秘书长：樊震坤副秘书长：马继忠(高级经济师)汪小舟(高级工程师)曲国兵(高级工程师)王金宝(工程师)任黎强(工程师)殷劲松(工程师)王成刚(工程师)
山东艺海阁陶瓷艺术发展中心成立于2005年9月，是山东陶瓷工业协会领导下的民办非企业单位，是展示和推介山东陶瓷精品的重要场所。山东艺海阁陶瓷艺术发展中心董事长、总经理名单董事长：崔刚总经理：周祖永副经理：郑良斌
艺术陶瓷简介
陶瓷---是人类文明史上最早出现的一种艺术形态，这种形态是所有艺术门类中最单纯和最简洁的，同时她所具有的神秘与抽象性是无法比拟的！今天跟着小编一起看看“艺术陶瓷简介”。
从陶瓷艺术的审美需求中我们可以了解到一个时代的文化内涵和一个国家的民族精神！
瓷艺术品是一一种“既能观赏、还能把玩；既能使用，还能投资、收藏”的艺术品种。普通投资者，只要常学习、多沟通，勤比较、多观赏，并从装饰美、个性美、意境美、材质美等四个方面去学习鉴赏，就一定能踏上投资、收藏、鉴赏的康庄大道。艺术陶瓷也可以称之为陶瓷艺术，为陶艺和瓷器艺术的总称。从新石器时期的印纹陶、彩陶、粗犷质朴的品格，唐宋陶瓷突飞猛进的发展，五彩缤纷的色釉、釉下彩，白釉的烧造成功，刻画花等多种装饰方法的出现，为后来艺术陶瓷的发展开辟了广阔的道路。陶瓷艺术品以其精巧的装饰美、梦幻的意境美、陶艺的个性美、独特的材质美，形成了特有的陶瓷文化，受到了人们的喜爱，并逐渐成为人们投资收藏的首选。
清粉彩瓷简介
粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。
早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开， 它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。
粉彩瓷的装饰形式多种多样。有摘枝式、图案式、开光式、通景式、单面彩式、双面彩式等。每种形式都是结合造型特点来确定的。粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画，水彩画，油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽；豪放处，生动活泼。粉彩的绘制，一般要经过打图，升图，做图，拍图，画线，彩料，填色，洗染等工序。其中从打图到拍图，是一个用墨线起稿，进行创作构思，如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。正式绘制时的定稿叫“升图”，把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。接着把印有墨线的图纸转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”，这样就可进行绘瓷。
粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的，一般如画，彩，填，洗，扒，吹，点等技法。其所用工具有画笔，填笔，洗笔，彩笔，笃笔，赤金笔，金水笔，玛瑙笔，扒笔等许多特制笔。
康熙、雍正粉彩瓷
粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红(金红)彩。到了雍正朝，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展。
粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。人物故事图，在粉彩中也比较多。此外，粉彩瓷中谐音的“蝠”(福)、“鹿”(禄)图案十分多见。当时突出的是所谓“过枝”技法。
雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多寿)、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。纹饰明显疏朗、规整。如粉彩过枝桃蝠盘，从盘外壁开始绘桃枝叶及桃，通过盘口过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠，雍正时期一般绘8个桃，乾隆时多绘9个，有“雍八乾九”之说。雍正朝画的蝙蝠翅膀顶端下弯有钩，钩中有一点，嘴上有毛（但不绝对）。仕女幼童人物较小，面目清秀，或有疏简的山石树木等背景，或留较多的空白。这时和康熙朝一样，较多地使用“金红彩”，精细之作还在纹饰上方用墨彩行书题相应的诗词歌赋，并绘红色迎首或压角章，显露出当时社会文人的儒雅之风。一般民窑多在碗、盘、炉、罐、盘口瓶、小瓶上绘粉彩纹饰。
雍正粉彩官窑器多数有“大清雍正年制”两行六字楷书款。民窑精品有私家堂名款，也有图案标记，以器底绘青花笔、锭和如意，谐音“必定如意”等为突出。
乾隆粉彩瓷
粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重较大的品种之一，在雍正瓷的基础上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。
鹿头尊是乾隆时常见品种。其口直，口以下渐大，垂腹收底，圈足。尊的上半部饰两个镂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名。鹿头尊多在白地上绘青山绿水、树木，山水间及丛林里有很多头梅花鹿或奔跑或立，或回首或低头，颜色鲜亮，层次清晰，布局疏密有致。这类瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的这一品种流传下来的巳经很少了，大多是光绪朝仿的，层次不清，颜色暗谈。
乾隆朝除了白地绘粉彩外，还有色地粉彩或色地开光中绘粉彩等品种。乾隆朝粉彩的创新品种是在黄、绿、红、粉、蓝等色地上用极细的工具轧出缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵不断的纹饰，且多和开光一起使用，人称轧道开光。这一工艺的出现，将粉彩推上了更加富丽繁缛的顶峰，一直延续到民国。
另外，乾隆朝还有部分在粉彩瓷器的内壁及底足内施绿彩，俗称“绿里绿底”，一直流行到清末、民国。乾隆朝的“绿里绿底”极浅淡，迎光侧看釉面有极细小的皱纹，像微风吹过平静的湖面而形成的细波。绿彩附着在白釉上非常紧密，几乎没有爆釉现象。乾隆朝粉彩的常见纹饰有山水、婴戏、九桃、瓜蝶、百鹿、花鸟、仕女、百花（亦称“百花不露地”）、八仙、云蝠、福寿、缠枝花、皮球花、花蝶等。除了常见的器型以外，新颖造型还有贲巴壶、交泰瓶、转颈瓶。款识有青花、红彩、金彩等种类。
嘉庆、道光粉彩瓷
嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流，陈设器、文房用具、日用器皿以及五供(由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成)和法器等都属常见。嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点，比较精细，既有“百花不露地”的，也有彩地轧道开光的。“百花不露地”相当精细，个别的甚至是“金地百花”；彩地轧道开光品种的不如乾隆时的精细规整，所绘纹饰有的也显呆滞。嘉庆粉彩瓷常见纹饰有花卉、八宝、云龙、罗汉、婴戏、石榴等。器型有瓶、笔筒、洗、盘、碗、茶壶、戟耳瓶等。粉彩器中有部分器物的内壁和底部施豆瓣绿釉，压凤尾纹粉彩器则仍多见各种色地，如黄、红、绿等。这一时期描金工艺的采用也较为普遍。
总的来说，嘉庆朝粉彩的特征有以下几点:一是官窑器中的粉彩开光器为多见;二是继承乾隆制作的压凤尾纹(即轧道工艺)粉彩仍属多见;三
是万花堆、百花图画面的器物十分突出;四是在碗类器上也出现了山川风景画;五是碗、盘之类器物的图案以花卉、花果为多，特别突出的是过枝癞瓜的图案，象征着瓜瓞绵绵的吉祥之意。
道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所见有各种色地开光粉彩，而且往往和描金工艺结合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盘等日用器皿，图案以荷花、癞瓜和婴戏图、清装仕女以及各种花蝶虫草为突出。亦常见“吉庆有余”、“麻姑献寿”、“太平有象”等吉祥题材，其中凡属“慎德堂制”、“懈竹主人造”及“种德堂制”款的粉彩器，大多都比较精致。
道光朝粉彩瓷类同于嘉庆朝，只是绘瓜蝶、草虫纹饰的略精。署“慎德堂”款的粉彩器是道光皇帝的私人堂款，相当于官窑器，其工艺精湛，主要器型有瓶、罐、花盆、盘、碗、灯笼尊、盖碗等。
中国红瓷简介
中国红以精湛的制瓷技艺著称于世，在四大发明出现以前，它就已经传遍世界。红色是中华民族最喜爱的颜色，并且也是最受世界各国青睐的颜色。红瓷承载着吉祥、尊贵、自古就成为皇室追求的珍品。今天，中国红瓷将红瓷技艺运用到日常生活器具中，使古代只能皇家享用的红瓷进入到我们现代人的生活中。
红瓷的每一件产品，从设计到研发，皆由专业设计师精心选材、构思，并结合不同理念所创造的工艺品。无论是外观还是内涵，均能见到设计师的巧思妙想，因此产品拥有很高的艺术价值和观赏价值。我们拥有一群观念前卫且极具个性的专业协作团队。我们以客户所提供的信息基础和要求作为起点进行整体的方案规划，用崭新的创意和独特的手法精心设计，精工细作，将客户形象展现在产品多样的红瓷中。强大的设计能力、高度的责任心、规范的经营、合理的价格以及完美的服务是红窑瓷业一贯追求。不仅如此，更重要的是，它向世人再一次证明，中华民族具有悠久历史的、光辉灿烂的陶瓷文化再国际上的领先地位不可动摇。现在，中国红成了大师级艺术家室内的雅玩，成了各国收藏家刻意追求的宝贝。
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中国陶瓷艺术源远流长，千百年来，众多色彩斑斓的瓷器中，唯独没有象征吉祥、喜庆、最为中国人喜爱的大红色瓷器。这是因为红色釉料不耐高温，烧制异常困难，成为陶瓷史上的一道千古难题，自古就有“千窑难得一宝”之说，2004年，景德镇陶艺家李文成经过世代人的努力终于成功的烧制出耐1200℃以上的高温大红色陶瓷，命名为帝王红，其釉色鲜红均匀、色泽鲜艳、沉稳，光泽内敛而不失华丽，气度雍容华贵，凝重朴实，富有通透感，堪称色釉瓷中的珍品。
帝王红面世以来，迅速蹿红市场，在陶瓷大观园中独树一帜，成为人们馈赠、收藏的新目标，并多次被选为国宾礼品，由于烧制的成功率非常低，用材金贵、工艺精贵，还吸收了浮雕、金镶玉、描金、彩绘等传统技法，融入了景德镇陶瓷的古雅、金镶玉之神韵、景泰蓝的华彩，所以极具欣赏性和收藏价值。
“帝王中国红瓷，陶瓷中的帝王”，集中国红瓷、金镶玉、玉瓷三重尊贵于一身，每处细节都彰显着尊贵的特征，极尽豪华、富丽堂皇、具有帝王的气派，其釉色鲜红均匀、色泽鲜艳、沉稳，光泽内敛而不失华丽，气度雍容华贵，凝重朴实，富有通透感，堪称色釉瓷中的珍品。
红瓷从古代发展到现代，历来倍受收藏者的喜爱，在技术发达的今天，再烧制红瓷就不难了。因此红瓷就被许多企业拿来当作礼品赠送给一些比较喜欢收藏的商界好友，这样在礼品大同小异的今天，赠送一套红瓷，也能体现不一样的心意。
古代茶具简介
讯 今天由瓷库小编向大家简单介绍一下古代茶具知识。
清末民国在江南一带人们习惯于用锡壶煮水，锡壶泡茶、锡罐贮茶。据分析锡质内有铜元素，旧称点铜，诞生了许多制锡名家，名店，器物底部有印记标明，如锡茶罐“真料点锡”、“潮阳颜义和正老店”、“钗馆”、“宁源丰铜庄”、“点铜”、“吕永顺造”等，器物精致不一，全手工制作，需要较高的技巧与工艺水平，如紫砂、瓷器一样，锡茶器上亦有名家书画艺术，相对而言，锡器上的书画多为刻画，笔法简练、流畅，书法内容多吉祥如意之语，如“宜子孙吉”之类，审美以简素、古朴为特色。
古人煮茶讲究事物至理的探究，（不象今人浮燥的很），如用炭方法、煮水时沸与炭之形，如炭未旺时不搁茶壶上，以免炭气入水味，也研究煮水的器物质地，铁损茶味、铜不宜茶、锡质为上等，故文人雅士、书香门第往往备有考究的锡茶器。
锡茶叶罐之神秘贮茶效果，令人三思而穷究，民间流传着“即使茶叶是潮的，放在锡茶叶罐时，都会干燥有茶香”的说法，经公刘子先生研究，锡罐贮茶效果好的原因主要是温度变化差异较小。茶叶随温度变化而伸缩程度降低，从而达到有效保持茶叶质量的目的。
素三彩瓷器简介
素三彩是瓷器釉上彩品种之一，这一品种由来以久，它与成化斗彩一样，不但不见于明清文献记载，早期也不见专门论述。从目前的资料看，景德镇素三彩的烧制当以明代成化制品为早，而并非像李先生所说，自康熙晚期才开始生产。
古人云：“黑白等地而绘绿黄紫三色花者谓之素三彩，以黑地为最贵，亦有浅黄、浅绿等地而花则黄绿较深者。亦有间露白地者，茄紫为地殆稍罕见，有则花仅绿黄二色耳，殆合地统计为三色也。
绿套绿、黄套黄，于浅深中分先后，故有实四五彩而亦称素三彩者。西人嗜此声价极高，一瓶之值辄及万金，以怪兽最为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”
素三彩是瓷器釉上彩品种之一，这一品种由来以久，它与成化斗彩一样，不但不见于明清文献记载，早期也不见专门论述。从目前的资料看，景德镇素三彩的烧制当以明代成化制品为早，而并非像李先生所说，自康熙晚期才开始生产。
古人云：“黑白等地而绘绿黄紫三色花者谓之素三彩，以黑地为最贵，亦有浅黄、浅绿等地而花则黄绿较深者。亦有间露白地者，茄紫为地殆稍罕见，有则花仅绿黄二色耳，殆合地统计为三色也。绿套绿、黄套黄，于浅深中分先后，故有实四五彩而亦称素三彩者。西人嗜此声价极高，一瓶之值辄及万金，以怪兽最为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”
满清康熙一朝之素三彩器极富盛名，对于成化、正德之三彩和嘉靖、万历色地重叠工艺多有继承，但又发明素胎上刻划出纹饰轮线，绘以图画，涂以釉彩，其工艺标新立异，品种丰富多样，质朴雅洁，黄色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反复交替使用，变化莫测而颇具匠心。黄地紫绿龙纹碗，承继万历所创之官品，延烧至今，以康熙制器最为精致，白地素三彩牡丹暗龙碗与白地素三彩三多纹暗龙大盘皆创自康熙时期，其造型庄重，胎细全洁，外壁刻龙施彩，色彩艳丽，层次分明，工艺甚为讲究，乃康熙素三彩器之精品。墨地素三彩天圆地方瓶当属素三彩之佼佼者，型制中包含古人对天地理论之领悟，且制造时先涂绿釉，再施墨彩，即为墨地，再以深紫之笔白描花卉鸟兽、荷莲等图，填绘黄绿紫白各色，方式一器，工艺繁缛之极，故后世殊不敢仿。民国时期，墨地素三彩器多为欧美诸国所夺，令国人所憾。
素三彩器在康雍之前较多，以后各朝少有烧造，清末民国多有仿制，终无法与真品相媲美。
素三彩乃何年何地何人命名难以考证，但此名称甚为精妙。自元明以来，五彩绘瓷颇为盛行，大绿大红等色相互搭配，颇有富丽华贵之感，与五彩相比，素三彩略少红颜，但工艺讲究，色彩搭配沉静雅素，既不失富丽之态，又更显成熟稳重之气。素三彩之名类同于五彩，带三带五并非实数，故才有“三彩辅蓝红钱上加钱，三彩加红价值连城”之说。
明代成化一朝，瓷都制有一精罕之官品，名曰“素三彩鸭形香薰”，型分三种，有大有中有小，胎薄体轻，造型栩栩如生。一肥鸭伫立于方座之上，昂首张口，颈乃烟道，腹间中分，上下盖合，器座镂孔如壶门。黄绿紫三色所施甚美，色虽浅淡，却与墨彩相配得尤为精妙。正德、万历年间亦有珍品，正德素三彩海水蟾蜍洗，款彩纹样无一不令人拍手称绝。
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