天球瓶

古代瓷器瓶。

天球瓶是中国瓷器中的一个造型，这种瓷器是在明宣德时才出现的一种造型，小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹，因为圆腹似球而名，天球瓶体大端正，气势雄浑，造型敦厚古朴。

天球瓶种类

1.按照釉色分：青花天球瓶、粉彩天球瓶、紫釉天球瓶、郎窑红天球瓶、五彩天球瓶。

2.按照朝代分为：明代天球瓶和清代天球瓶。

明代天球瓶胎骨厚重，敛口短颈，上阔下敛；腹大而扁，砂底微凹。后仿的器型多颈长腹圆。

清代天球瓶颈稍长、腹较圆，康熙时为平砂底。雍正乾隆时天球瓶烧制较多。雍正为直口微撇，腹扁圆。乾隆时天球瓶直口较粗，圆腹，假圈足，部分为釉底。

清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行，仿造的天球瓶更属宫廷大型陈设用瓷。除了传统的青花品种外，五彩、粉彩等彩绘天球瓶出现。乾隆朝国力强盛，景德镇御窑厂开始烧造斗彩天球瓶。

粉彩婴戏天球瓶

粉彩婴戏天球瓶，清乾隆，高51cm，口径11.3cm，足径18cm。

瓶直口微撇，直颈，球圆腹，卧足。以粉彩描绘纹饰。瓶身绘两棵青松下嬉戏的婴孩，或放鞭炮，或敲锣鼓，或吹喇叭，或骑木马，或举旗，或提灯笼，场面十分热闹。旁边衬以梅花山石，点出“闹新春”的主题。外底署青花“大清乾隆年制”六字篆书款。

此器高大稳重，婴戏图中人数多，场面大，远胜于清康熙、雍正朝同种装饰题材的瓷器。

雍正款仿钧新紫釉天球瓶，清雍正，高53cm，口径12cm，足径16cm。

天球瓶圆口，直颈，球形腹，圈足。由于其造型形似天体星球，故称之为天球瓶。通体施仿钧新紫釉，紫色斑几乎覆盖瓶体的上半部，蓝色保留在瓶体的下半部。外底釉色灰白，暗刻篆体“大清雍正年制”六字三行款。

青花釉里红云龙纹天球瓶

天球瓶直口，长颈，腹浑圆似球，圈足。内施白釉，外壁以青花、釉里红绘云龙出海。外底署青花篆书“大清雍正年制”三行六字款。

天球瓶是明永乐、宣德时期景德镇窑的创新器形。多以青花装饰。清代雍正、乾隆时期又烧造青花釉里红、斗彩、粉彩等品种。此瓶造型稳重端庄，是乾隆时期官窑瓷器中比较常见的器形。图案画法借鉴了清代顺治时期经常使用的“龙身在云中三现”的表现形式，龙身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故称“一身三现”，确有“云从龙”之感。此种斑片云纹，顺治时最为流行。康熙时亦常用，到乾隆时期画面更加写实。

青花釉里红云龙纹天球瓶，清乾隆，高47cm，口径10.7cm，足径15.5cm。

雍正款仿钧新紫釉天球瓶底部

青花云龙纹天球瓶

青花云龙纹天球瓶瓷器器形大端正，圆口，直颈，口与颈大小相若，腹浑圆，肩与底相若，俗称“天球瓶”。通体青花纹饰，自上而下分为两层。外口饰忍冬纹，以枝叶作骨架，向左右延伸形成连续边饰，颈饰6云朵纹。整个腹部绘云龙纹，龙体较大，张口怒目，鬃发上冲，作回首状，四肢前伸，三爪矫健有力。龙身间隙处饰各种形状的云纹，衬托出巨龙行空之势。平底白釉无款。

天球瓶是明初江西景德镇窑的创新之器。此器造型饱满，青花龙为三爪，怒目回首，鬃鬣飞扬，刻画细腻，颇有气势。使用进口青料描绘花纹，烧制过程中有自然形成的铁结晶斑，更显出龙的凶猛有力，栩栩如生。此器是永乐时期龙纹青花瓷器中的典型之作。

青花云龙纹天球瓶收藏于故宫博物院，是明永乐年间瓷器，高41.5cm，口径9.3cm，足径15.5cm。

粉彩勾莲纹天球瓶

粉彩勾莲纹天球瓶瓶直口，长颈，球形腹，圈足。

全器施粉彩纹饰。口沿下为黄地松石色云头纹，颈部和腹部均以粉色地粉彩绘制，主题纹饰为勾莲纹，莲花枝叶舒展，枝茎和花朵以绿、白、红、蓝、黄等各种色彩间绘。近底部绘莲瓣纹。器里及足底均为松石绿釉。足内书红彩书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。

粉彩勾莲纹天球瓶仿明代宣德瓷器造型，器形规整，纹饰构图疏朗有致，色彩明艳，为典型的宫廷陈设用瓷。

粉彩勾莲纹天球瓶，清乾隆，高29cm，口径5.8cm，足径8.7cm。

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康熙粉彩花鸟天球瓶

粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。到了雍正朝，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展

清代康熙皇帝玄烨勤奋好学，他认为：“虽古圣人，岂有生来无所不能言者?凡事俱由学而成。”他在学习中国传统历史文化的同时，还把学习范围扩大到外国传教士所带来的西方文化方面，亲自聆听西方传教士的讲课。在“学人之长”的思想主导下，使其很快地吸收西方文化艺术的营养，并将其很快发展成自己的艺术成就。康熙官窑粉彩器的纹样采用五彩的绘画方法，即单线平涂法和无线涂绘法。图案的绘画内容比较简单，常以洞石、蝴蝶、花草、小鸟等题材为主，空间留白较多，彩绘只是一种装饰性的点缀，给人以充分的遐想空间。器底部位的款识分别为青花双圈“大清康熙年制”和仿书“大明成化年制”六字楷书款。这种风格简朴，色彩浓艳，装饰简约形成了康熙粉彩的特色。

以粉彩作为装饰的瓷器，目前收藏在北京故官博物院的只有粉彩花蝶盘、水承等容容数件，世界上的收藏数最也屈指可数。这时期的粉彩多在白釉瓷器上施绘粉彩图案，色彩有胭脂紫(洋红)、矾红、湖绿、大绿，墨绿、赭石、白色、黄色、蓝色、黑色等，纹饰图案粗犷，色彩浓艳凝厚，黑彩与矾红彩除作装饰外有时也用来勾画图案纹饰的轮廓线。彩料研磨粗糙，器体表面有剥彩现象，这是在低温炉火中烘彩时，彩料与釉面熔融后结合不紧密所致，同时时也反映出粉彩在初创阶段的特色。

此件天球瓶高44cm,口径11.5cm，底径13.5cm，

花鸟纹是古陶瓷装饰中的传统题材之一,不同时期的花鸟图案，在画师笔下或多或少地流露出个人的一些情感，因而有学者认为：画师试图借助花鸟纹来渲泄心中的喜悦或怨愤情绪.

圈足为釉下青花篆书“大清康熙年制”，其彩釉绘的纹饰十分精细，精致考究，以白瓷为底色，落肩以黄彩为主，以深浅浓淡的粉红粉蓝勾勒出精美的花团，且此瓶的彩釉呈色、薄厚等特点，腹前后绘以花鸟寿桃为装饰。但器身色调整体给人粉润柔和之感，巧妙地运用彩绘体现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，色彩清亮、浑然天成，异常精美，是各位瓷器爱好者不容错过的契机。

此件天球瓶在以后的市场将有非常大的收藏与投资价值

以下是近期成交记录

天球瓶都有哪些种类

天球瓶又被人们称为“千秋瓶”，意在“千秋太平”。天球瓶由明代永乐宣德年间景德镇窑的制瓷工匠创制而成，其器型受西亚文化的影响非常大，比较常见的品种有青花天球瓶，而比较贵重的莫过于是海水龙纹天球瓶。

天球瓶的瓶口比较小，瓶颈比较直，瓶颈比较饱满，看似有圈足，实则为瓶底，沙堤微微内凹。由于瓶腹似饱满丰硕的圆球，如同天降一般，故而名作“天球瓶”。天球瓶的釉色种类丰富多样，具体可分为：青花天球瓶、粉彩天球瓶、紫釉天球瓶、郎窖红天球瓶、五彩天球瓶。而依照烧制的朝代来区分天球瓶种类的话，具体可以分为：明代天球瓶和清代天球瓶。

明代天球瓶的瓷胎比较厚重，在明朝永乐年间，天球瓶开始被用作观赏陈设，在明朝宣德年间，天球瓶渐渐流行起来。清代天球瓶的瓶颈微长，瓶腹更加圆润，清代康熙年间所烧制的天球瓶是平砂底。清代雍正、乾隆两朝生产的天球瓶数量比较多，并且这两个时期里中国的制瓷工艺水平非常高，特别流行仿古风，衍生出各种各样的釉色品种，比如说青花釉里红、斗彩、粉彩......尤其是乾隆时期，中国的国力昌盛、经济发达，乾隆皇帝又非常喜欢瓷器，这个时期仿造的天球瓶多被用作皇室陈设。除了传统的青花天球瓶以外，这个时期相继出现了五彩天球瓶、粉彩天球瓶等品种。而斗彩天球瓶比较少见，主要是因为斗彩非常珍惜，素来无不用来制作大器，乾隆年间国运昌盛，皇帝又很喜欢瓷器，故而斗彩天球瓶这样的大器也就应运而生，斗彩天球瓶的收藏价值和艺术价值之高可以说是不可估量。

以上瓷器名为粉彩百花不落地天球瓶。款式：乾隆御制。瓷器规格：口径为九点二厘米，底径为十四点五厘米，高为四十点五厘米。此件天球瓶的瓶口呈圆形，瓶颈较直，肩丰腹满。器型比较饱满大气，纹饰内容丰富，运用鲜艳夺目的色彩描绘百花争奇斗艳之景，给人以美不胜收之感，具有吉祥如意的寓意，艺术价值和收藏价值并重。

康熙款青花龙凤天球瓶

青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，中华陶瓷烧制工艺的珍品。是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷，青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。

天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，多见青花。以海水龙凤纹为贵。永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大，像是从天降下来似的，故名天球瓶。

龙凤纹天球瓶以龙凤为主纹，云为辅纹，龙与凤或作驾云疾驰状，或在云间舞动。龙凤纹始于唐宋五代时期。龙凤纹作为瓷器上的一种纹饰不仅贯穿整个明代，而且一直延续到清代，堪称为一种定型的纹饰。在构图上以龙凤纹为主，云纹为辅。龙与凤一般做驾雾腾云状，或在云间起舞。

康熙中期亦即从康熙十五年至四十年，社会开始稳定，经济繁荣。康熙中期 青花瓷的成就主要表现在器类造型，青花风格和“康青”呈色上，成为后世的典范。敞口中，直颈，溜肩，鼓腹，浅圈足，圈足露胎。胎体轻薄。胎质洁白细腻，圈足呈鱼鳅背。

藏品名称：青花龙凤纹天球瓶

款识：康熙年制

规格：口径：4.5cm 底径：13.2cm 高：38cm

此天球瓶，圆形口，圆直颈，丰肩鼓腹，挖足。器型丰满，雄浑，端庄大气，画面繁密细致。千姿百态的龙凤，竞相斗艳，尽显娇媚本色，映衬的云辅纹也精致非凡，让画面覆盖全器，器不露地，龙凤纹造型各异，形态优美十分之传神。此瓶寓意“龙凤呈祥”，给人一种祥和万千之兆。象征着乾隆朝国泰民安之景象。

清 祭蓝天球瓶

【名称】：祭蓝天球瓶

【类别】：瓷器

【年代】：清

【文物原属】：原属圆明园珍品

【文物现状】：1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失于挪威。

流失海外百馀载圆明园百万文物今何在

近日，为海内外炎黄子孙极为关注的圆明园四件文物分别由保利集团、北京文物公司用巨款购回。人们不禁要问，一八六0年英法联军闯进圆明园，到底抢走多少件珍宝？

据不完全统计，目前在全世界四十七个国家的二千多个博物馆中，流失的中国文物不下百万件，多数都是战时掠夺品。

法国巴黎有一座枫丹白露宫，宫内有一个‘中国宫’，里面的陈列品全部来自圆明园。宫内有三幅巨大的工笔重彩佛像，画上清乾隆的鉴赏御印清晰可见。大厅正面是镶嵌珠宝的屏风、宫扇，还有战国青铜器、各代瓷器、清皇帝戴的皇冠。在一架木托碧玉插屏上还刻写着记录清乾隆六十六大寿举行百叟盛事的文章。一件雕绘有双龙图案的景泰蓝瓶的足边上，镌刻着‘大清乾隆年。

挪威西部有一座叫伯尔根的城市，那里有一个实用艺术博物馆。其中一处展厅摆放着几千件中国文物，这些文物仅出自一人的捐献，他是挪威人蒙茨。蒙茨在中国生活了五十馀年，收集了二千五百多件中国文物。这些文物多是散落在民间的圆明园遗物，其中许多是价值连城的珍品。

瓷器中有来自清朝宫内的祭蓝天球瓶、青花梅瓶、斗彩笔筒、瓷雕；收藏的丝绣更是堪称极品，如同原画一般。该馆藏品中最不寻常的是圆明园的石雕，在一层的整个陈列室中，几乎全部是雕刻精美的圆明园建筑石构件。这座展厅被命名为‘圆明园展厅’。

在欧洲一些著名的博物馆、图书馆也收藏有圆明园文物，《圆明园全景图》现保存在巴黎博物馆内。清代宫廷画师沈源、唐岱所绘《圆明园四十景图》的原画现保存在巴黎国家图书馆内。英国大英图书馆收藏着圆明园文源阁的《四库全书》部分图册，还有来自圆明园的瓷器、金器、玉器等。

天球瓶的寓意是什么

天球瓶的创作受西亚文化的影响，最早见于明代永乐年间，它们大多是蓝白相间的，嘴小，腹部圆，底部平。天球瓶在制作的时候最为主要的就是模仿明代初期的一些瓷器，在雍正、乾隆时期十分的受欢迎，那么你知道天球瓶的寓意都有哪些吗？

天球瓶的寓意是什么？

1、天圆地方

对于古人来说，认为天使圆的，大地是方形的，而天球瓶因其巨大而圆的瓶肚曲线，使得在古人眼中和天体和恒星的形象十分的相近。根据综合特点，瓶身形状一般为厚、圆、直颈，腹部大而平，底部稍凹。

2、福寿双全

福寿是一个流行的吉祥词，因此，我们经常可以看到蝙蝠和桃子会搭配起来一起出现在天球瓶的绘画中，红蝙蝠谐音“鸿福”，九桃代表长寿，故又称“福寿双全”，它意味着幸福、长寿、好运和和平。

天球瓶对古代皇室有何特殊意义？

天球瓶是一种瓷器鉴赏瓶，它口径小，颈部直，腹部圆，底部小凹。天球瓶的名字正是因为瓶肚的圆形十分的沉淀，就好像是从天上掉落似的，天球瓶的造型深受西亚文化的影响。就其基本形态而言，业界研究普遍认为它出现在战国和汉代时期，然而，真正的天球瓶史料是在明代永乐年间。

永乐年间，景德镇官窑生产出成熟的天球瓶，在宣德时期很流行。宣德以后，基本上是没有出现过断烧的情况。至清代雍正年间，仿古风格方兴未艾，仿烧天球瓶成为宫廷大型陈设瓷器之一。乾隆年间，皇帝本人也高度赞扬了瓷赏瓶，因此，皇家窑厂生产了许多天球瓶精品。

目前，在传世文物中，清代天球瓶依旧是拥有了很大的数量，尤其是御窑精品。雍乾时期的天球瓶，不仅延续了明代传统的青花、五彩风格，还增加了各种粉彩、珐琅、琅耀红等。然而，在许多种类中，无论是明清官窑，斗彩都很难单独用于天球瓶的制作中，因为对于斗彩来说烧起来太难了。

令人惊讶的是，清代御窑巧妙的做到了把斗彩和其他类型的彩绘很好的融合了起来，在天球瓶的装饰上，有粉彩加斗彩、青花加斗彩等品种。这样的作品往往具有非凡的价值，例如，在2018年5月的香港拍卖了一个53.9厘米高的清乾隆天球瓶，最终的价格达到1.3亿。

天球瓶拍卖成交价格：

1:清乾隆青花缠枝花卉纹天球瓶，尺寸：54.6厘米，估价：HKD 20,000,000 ~ 25,000,000，成交价： HKD 30,900,000 ，成交时间：2011.10.05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季拍卖会。

钤印款识：《大清乾隆年制》款。

2:清乾隆粉青釉饕餮纹天球瓶，尺寸：高54厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 26,420,000 ，成交时间：2009.05.27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2009春季拍卖会。

3:清乾隆青花穿莲龙纹天球瓶，尺寸：高59.7厘米，估价：HKD 9,000,000 ~ 12,000,000，成交价： HKD 16,007,500 ，成交时间：2007.11.27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2007年秋季拍卖会。

4:清雍正掐丝珐琅仿青花釉里红云龙纹天球瓶，尺寸：57.3厘米，估价：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 14,500,000 ，成交时间：2017.10.03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。

天球瓶硕大宏伟，长颈微束，宽肩鼓腹，圆唇、足底鎏金。通体掐丝细致，盘饰巨龙腾云，气势磅礡。红龙鹿角，长须曲卷，口满利齿，身躯矫健，密披细鳞，足皆三爪，锋利如刀，穿云逐追火珠。水波沧浪之上，卷云朵朵，或蓝或白，以色调深浅，交代层次远近，彷佛牡丹盛绽如潮。

5:清雍正粉彩玉堂富贵天球瓶，尺寸：高51厘米，估价：HKD 12,000,000 ~ 15,000,000，成交价： HKD 12,040,000 ，成交时间：2014.05.28，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会。

钤印款识：六字篆书款。

瓶微撇口，长颈，圆鼓腹，圈足。通体饰粉红、淡黄、粉白及矾红牡丹花丛、海棠及玉兰各一株，另一面留白处绘两只蝴蝶起舞飞扬。底青花书「大清雍正年制」篆书款。

6:清雍正粉彩牡丹玉兰蜂蝶图天球瓶，尺寸：51厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价： HKD 11,320,000 ，成交时间：2006.04.10，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2006春季拍卖会。

7:清乾隆青花缠枝莲纹天球瓶，尺寸：高38.8厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 11,088,000 ，成交时间：2010.12.11，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2010秋季拍卖会。

钤印款识：“大清乾隆年制”篆书款。此瓶直口、长颈、圆腹、腹下渐收、浅圈足。通体白釉地绘青花纹饰，自上而下分绘灵芝、蕉叶等边饰，腹部浑圆，绘以青花缠枝莲纹，管套相连，笔触活泼细腻，圈足内书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，其造型模拟传统陈设用天球瓶之造型，小器大样，既保留天球瓶的雄伟气势，又予人精巧新颖之感。器型小巧而便于把玩，是为乾隆时期宫廷小多宝阁内陈设把玩之物，专供皇帝本人赏玩，传世较少，以单色釉品类者多见，而青花器少见，十分珍贵。

8:清雍正青花釉里红云龙天球瓶，尺寸：高51厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 10,450,000 ，成交时间：2001.07.02，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2001春季拍卖会。

钤印款识：“大清雍正年制”楷书款。口伤。

霁蓝釉婴戏纹天球瓶

乾隆时期为清代瓷器制作的鼎盛时期，其主要原因是由于皇帝对瓷器的制作非常重视，对部分彩瓷器物的用途、形状、纹饰常有御旨，制作前需进呈画样或本样，审定后方可烧造。这一时期创制出了具有新意的粉彩瓷器，这时粉彩瓷的质量虽不如雍正时期那样秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛。形制上丰富多样，特别是用于陈设的各式大型器，如转颈瓶、转心瓶、扁瓶、多角瓶、天球瓶等甚为流行。

瓷瓶是我国古代用来盛水或插花的器皿。最早的瓷瓶样式可能就是南朝时仿壶状的鸭蛋口瓶。隋唐以后瓷瓶品种繁多，到宋代南北窑场普遍烧造，明清以景德镇窑产品最为名贵。器型十分丰富，仅宋代就有玉壶春瓶、梅瓶、胆式瓶、直颈瓶、葫芦瓶、净瓶等式样。明代初期，创烧了一种新品种，即受13世纪叙利亚陶器影响烧造的一种新瓷瓶——天球瓶。

清乾隆霁蓝釉粉彩婴戏纹天球瓶，清乾隆景德镇官窑烧制。高24厘米、口径8厘米、足径12厘米。小喇叭形口，高颈，腹部浑圆似天体中的星球，故名“天球瓶”。腹部开光之外霁蓝釉地，施金彩绘缠枝花纹，腹部圆形开光内，月白色地，用粉彩绘有三婴戏图案，林中婴戏纹饰描绘精细，童子神态各异，稚气可爱，画面开阔清新，人物栩栩如生。器底用红彩题有“大清乾隆年制”六字楷书款。这种乾隆楷书年款不常见，六字尤少。这时期的民窑瓷器还未发现有这种红彩楷款。

此瓶纹饰图案采用中国传统绘画技法并吸收了西洋绘画艺术的风格，这件天球瓶工艺精湛，色彩艳丽，保存完好，传世品中十分少见。霁蓝为蓝釉品种之一，又叫积蓝、祭蓝，属高温（在1300度下一次烧成）石灰碱釉。其特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色亦比较稳定。霁蓝盛行于明代宣德朝。霁蓝器物除了单色釉外，多用金彩来装饰，清代乾隆时期往往以霁蓝釉作色地，并饰粉彩开光装饰，此霁蓝釉粉彩婴戏纹天球瓶即是乾隆时期最为典型的霁蓝器物。

据考证，此瓶为乾隆皇帝赐予岱庙作祭器之用。

天球瓶创烧年代新析

天球瓶器型为直口、颈长稍粗、丰肩、腹圆似球形。据有关资料记载，天球瓶创烧于明代永乐宣德的景德镇窑，胎骨厚重，直口微敛，颈上部微阔于下部，腹圆鼓稍扁，砂底微凹。清代天球瓶颈稍长、腹较圆，康熙时为平砂底。雍正乾隆时天球瓶烧制较多。雍正为直口微撇，腹扁圆。乾隆时天球瓶直口较粗，圆腹，假圈足，部分为釉底。天球瓶从明永乐宣德创烧到清雍正乾隆多产，有三百多年的历史。明永乐宣德烧制的天球瓶多为青花。清雍正乾隆又烧制青花釉里红、粉彩等品种。

以上所述，天球瓶创烧年代的来龙去胧已讲得明明白白，如果没有什么新的有力的证据和发现，可能对天球瓶的定论已无可非议。笔者在江苏溧阳考察时无意中发现了两件高古的天球瓶。一件为战国的灰陶弦纹无釉天球瓶。一件为汉代的青釉弦纹天球瓶。这两件天球瓶从器型上看和明清时期的天球瓶基本相似。笔者为此请教了有关专家和老师，都认同这两件高古器的型制为天球瓶。

战国灰陶弦纹无釉天球瓶：高24公分，口径5公分，球体最大直径18公分，平底径12.5公分。造型古拙、胎骨厚重，从整个型制的比例来看，较符合康熙时期的天球瓶的特征。肩部刻有两道弦纹，线条流畅：瓶颈顶端刻有三道深凹的弦纹，粗壮厚实。腹部拍印有多处不规则的块状斜格纹，这是战国印纹陶的传统纹饰。

汉代青釉弦纹天球瓶：高27公分，口径5公分，球体最大真径20公分，底足径11公分。造型规整，清秀飘逸，和明清时期的天花球瓶腹扁圆的特征如出一辙。球体上半部至瓶颈满施青釉，且釉面淡雅文静，胎釉结合紧密，这些都是汉代青瓷上釉用浸釉法，外壁施釉不及底的标准工艺。球体肩部还等分刻有三道双线弦纹，在施釉沉积烧制后，更显得深沉青翠。瓶颈上等分刻有六道弦纹，其中1-2、3-4、5-6弦纹之间刻满水波纹，这些都是汉代青瓷的基本纹饰。

由此可见，就天球瓶的型制而论，早在战国时期已有烧制，距今约两干多年的历史。就施釉的瓷器而言，用成熟的青瓷创烧于东汉末年来推断，天球瓶的创烧年代应该在东汉末年，即公元220年之前。

雍正 粉彩描金山水纹天球瓶

此瓶乃雍正朝工艺达到巅峰时所制，器型端庄得体，釉色水润如玉。其中画工了得，绘山峦起伏、层峦叠嶂、树茂林丰、楼台亭阁隐现其间，江河浩荡、乾坤郎朗，一派祥和太平之景象。

此全景图，带给人的强烈的视觉震撼，犹如一幅山水画呈现在我们面前，宫廷画家功力自不用说，线条、笔触、色彩、景深各个方面都堪称完美。

观此图犹如置身于世外桃源般，隐隐能听见悬泉滴水，静谧的湖水和流淌的瀑布溪流汇入镜肖，呈现出强烈的视听反差，湖边的楼阁把这些美丽的湖光山色点缀的更加深邃、动人。古树苍劲、奇石俊美，映衬于波澜壮阔的山峰云海之中，把山林间所呈现出的意境表达的出神入化。

瓶腹一侧有诗云：“水抱孤村远，山通一径斜”。原文为：“水抱孤村远，山通一径斜。不知深树里，还住几家人？”。此诗为明永乐十九年第进士“刘球”所作。

此诗通过借深山老林几户人家的描写，表达了作者热爱山居生活和归隐的情怀，诗人选用了水、村、山路、树林等常见意象，为我们勾勒了一幅古朴淳美的山居图。

雍正官瓷以精、秀为主，此瓶硕大，绘画艺术造诣更为登峰造极，流传至今，实为雍正朝中期难得一见之珍品。

雍正 粉彩描金山水纹天球瓶 尺寸：

口径：11.6cm

高：54.6cm

足径：17.6cm

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