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清代包袱瓶鉴赏

清代包袱瓶鉴赏

瓷器鉴别 瓷砖 陶瓷文化

2020-01-20

【www.taoci52.com - 瓷器鉴别】

瓷器从唐代开始,都是以表面光滑无比的形式出现,很少上面有遮盖或者附带什么东西的。但当看到清代的包袱瓶时,着实让我吃了一惊。包袱瓶就像是在瓷器上“打”了一个大蝴蝶结,这样一来,器物反而显得更加生动活泼了。

包袱瓶又叫做布袋瓶,算是清朝人的首创,始烧于康熙年间,它的器型一般是在瓶身上装饰一凸雕的包袱带或者是束带。“包袱”和“包福”谐音,寓意幸福吉祥。因其器型独特,纹饰优美,又暗藏美好寓意,因此,价格一直不菲。

黄地粉彩包袱瓶

上图所示这件嘉庆年间的黄地粉彩包袱瓶,高约29.2厘米、撇口、粗颈、溜肩、鼓腹、腹至胫部渐收,圈足外撇。器内施松绿釉,口沿和圈足边饰金彩;外黄釉地上满绘粉彩,口沿外饰如意云头纹,胫部饰莲瓣纹,颈部和腹部主题纹饰为缠枝蕃莲纹,颈部有蝙蝠衔“卍”字绶带,腹部凸雕一红色包袱巾。底部施松绿釉,有“大清嘉庆年制”篆书款字,当为嘉庆年间的御窑所制。整个瓶制作精美,线条流畅,色彩丰富绚丽,富丽堂皇,当为皇家御用之物,因为除非皇家,一般人家是不敢用黄色的。

清朝的瓷器就像是清朝的历史一样。明朝末年,天下大乱,造瓷业也日渐荒芜。清初,兵荒马乱,天下尚且不保,更没有闲暇顾及瓷业。到顺治年间,天下渐渐安定,造瓷业才慢慢恢复。不过,恢复之后,发现造瓷业劳民伤财,顺治皇帝体恤万民,恢复没几年之后,就停顿了。到康熙年间,国力渐渐强盛,造瓷业才开始完全恢复。加上康熙个人比较喜欢瓷器,造瓷业渐渐兴盛起来。经过康熙雍正乾隆三朝的励精图治,清朝出现了盛世,造瓷业也十分发达,开始对瓷器进行再创造,继而是创新。彩绘纹也开始流行,这一时期,像“古月轩”、“胭脂水”,都达到了前所未有的新高度。盛极而衰,是历史的常理,清朝的国力到乾隆后期渐渐衰落,嘉庆便是清朝由盛转衰的起点,国家处于多事之秋,瓷器也渐渐呈现出衰微的气象。所以,嘉庆朝名瓷便不多了。嘉庆以后,更不待言。

粉彩是清朝彩瓷的重要品种之一,它柔和细腻,富于变化,和五彩强烈的光彩形成强烈的对比,因此也被称为“软彩”。近代许之衡在《饮流斋说瓷》中说:“软材又名粉彩,谓色彩深有均匀质也,硬彩华贵而深凝,粉彩艳丽而朗逸。”粉彩中掺入了铅粉,在绘制的时候使用分水法冲淡色调,使色彩具有粉润秀雅的艺术风格,比较善于表现所绘物体的质感,对枝枝叶叶、花朵羽毛的描绘更加精细,使图案具有错落有致、阴阳协调的艺术效果。粉彩的装饰图案极其丰富,不仅有山水花鸟,还有亭台楼阁,使瓷看起来比较明丽,更加漂亮。

现在,包袱瓶的价格一涨再涨,清朝官窑所制包袱瓶价格当在百万元之列,就连普通民间烧的包袱瓶也已经达到了六位数。故而,包袱瓶一直是拍卖会上的抢手货,藏家可细心留意。

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古今第一瓶,钧瓷梅瓶鉴赏


梅瓶是中国传统经典的名瓷器型,梅瓶是一种口小、颈短、丰肩、瘦底、圈足的瓶型,因其口小的只能插一枝梅花而得名,故称“梅瓶”。

古今第一瓶,钧瓷梅瓶鉴赏

梅瓶是各大窑系都制作的一种器型,造型优美程度可以说是天下第一,所以梅瓶的造型算是中国瓷器第一造型。

梅瓶也称为“经瓶”,最早出现在唐代,其造型姿态优美、线条流畅,如同俏佳人一样美丽。梅瓶最早做为酒具使用,也可用来观赏。

钧瓷梅瓶

近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来:“梅瓶口细而颈短,肩极宽博,至胫稍狭,抵于足微丰,口径之小仅与梅之瘦骨相称,故名梅瓶”

梅瓶在宋代以后颇为流行,特别是明清时期,梅瓶的观赏价值越来越高,清代梅瓶多为传世作品,观赏和艺术价值都很高。

朝代不同,梅瓶的审美也不同,如宋代梅瓶挺拔高雅,元代梅瓶粗犷豪放,明代梅瓶雄健稳重,清代梅瓶奇巧秀美等,都体现了当朝的文化艺术特色。

钧瓷柴烧梅瓶

梅瓶做为第一瓶型,特别是在宋代各大名窑争锋的时期,钧瓷梅瓶也是不可缺少烧制器型,钧瓷梅瓶有别于其他梅瓶,钧瓷梅瓶以优美的窑变而深受欢迎。

钧瓷在宋代时期是皇家御用瓷器,故所有的珍品都被收入宫中,民间流落极少,当时的钧瓷工艺因不计成本,已经达到了时代的顶峰。

钧瓷荷口梅瓶

以上图片均为钧瓷梅瓶,其器型也不尽相同,窑变更是丰富多彩,不变的的是梅瓶的优美姿态,梅瓶之所以能成为中国瓷器第一器型,其观赏价值和艺术价值可想而知。

清代绿釉瓷器鉴赏


雍正时期的绿釉瓷器,施釉匀净,釉面肥腴,平整光润,坚致细密,玻璃质感强。较之康熙时期釉色深且浓。

雍正款锥拱八宝绿釉盘

锥拱八宝绿釉盘为敞口,浅壁,圈足露胎,胎体较厚。瓷器里外均施绿釉,盘里为素地无纹饰,盘外壁锥拱暗刻缠枝花卉、八宝图案,将佛教法物宝轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠等借用缠枝花形完美表现在外壁,雍容华贵,端庄秀丽;盘底为白釉地,中央有青花双圈,内楷书“大清雍正年制”6字2行款。 此时的绿釉器常见刻、印花卉纹饰,有缠枝莲、八宝、如意云头等。此件绿釉盘为典型的雍正绿釉器。

康熙款绿釉夔龙纹蒜头瓶

绿釉夔龙纹蒜头瓶小唇口,圆形蒜头,细颈,溜肩,垂腹,底部圈足较矮,足底露胎。蒜头瓶施深绿色釉,其色碧绿,如纯正之翠,釉面光润,色沉安稳;瓶底亦施以绿釉,中间为黑色楷书“大清康熙年制”6字3行款。瓷器胎体较厚,造型淳朴,在颈部、腹部中央分别有两条带状凸雕装饰性图案,颈部雕刻一条螭龙,腹部雕刻两条首尾相衔的螭龙,龙身之下均浅划莲花纹饰。

淡绿釉暗花螭纹杯碟

 淡绿釉暗花螭纹杯碟,清康熙,杯高3.5厘米,口径5.7厘米,足径2.4厘米;碟高1.6厘米,口径12.7厘米,足径10厘米。

杯、碟合为一套。杯口微撇,深腹,圈足,两侧对称置戟耳。里施白釉,外施淡绿釉。外壁暗刻四只螭虎。外底署青花“大清康熙年制”双行六字楷书款。碟撇口,浅弧壁,圈足。碟内底有一周凸起,放置杯子时可以卡住杯足。碟心暗划二螭龙纹。

足内施白釉,外底亦署青花“大清康熙年制”双行六字楷书款。

康熙淡绿瓷器杯碟成套,杯碟小巧秀雅,这种淡绿釉是随着康熙时画珐琅料从欧洲的传入而创烧的釉色,值得收藏和鉴赏的釉色。

宋代刻花梅瓶鉴赏


名称: 刻花梅瓶

制造年代: 宋

材料: 瓷土

规格: 高48.4厘米,口径7.5厘米

收 藏 地: 上海博物馆

介绍

此件瓷器的瓶小圆口,短颈,长圆腹。各部分比例匀称,给人以亭亭玉立挺拔修长的感觉。它是典型宋代梅瓶的造型。瓶身刻划缠枝牡丹纹,刀法洒脱自如,枝叶舒卷,花繁叶茂,生机勃勃,是典型的耀州窑鼎盛时期的风格。

耀州窑器以其色灰而坚致的瓷胎、青翠的釉色、犀利独特的刀工技法而著称于世,是我国比方青瓷的重要代表之一。据宋人记载,从宋元丰年间到宋徽宗崇宁年间的三十多年里,耀州窑一直以常年例贡的形式烧造贡瓷,供北宋宫廷使用。

近年来在北京广安门金代遗址所发现的300多件耀州窑青瓷标本,就是当年金兵攻陷汴京后从北宋宫中掠夺的战利品。近年来,在耀州窑的发源地陕西省铜川市黄堡镇考古发掘中取得了极大的收获,它证明了耀州窑青瓷自唐代始烧,五代时渐入佳境,宋时窑工采用刻划花的装饰技法使其步入了制瓷的高峰,形成了强烈的装饰效果。金、元时期耀州窑青瓷仍在继续生产。

由于耀州窑有较高的瓷器收藏价值和艺术价值,目前多有仿制品生产。由于目前工艺采用模制工艺,模制印记十分清晰,而刀刻技法也不如珍品犀利,给人以刀法圆润的感觉,釉色青黄,气泡浮于釉的表面,这些都是现代仿品显露出来的败笔。

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