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清代乾隆不同龙纹瓷器鉴赏

清代乾隆不同龙纹瓷器鉴赏

清代瓷器鉴别 古代瓷器鉴赏 古代瓷器足部鉴赏

2020-06-23

清代瓷器鉴别。

清代乾隆龙纹瓷器虽然少了康熙和雍正两朝的霸气,但是仍然生龙活虎,向上飞腾之状,只是到了晚期稍有老态龙钟之态,看清乾隆不同龙纹瓷器。

清乾隆 青花红彩龙纹大缸

高46 口55 底31厘米

清乾隆 青花红彩龙纹大缸宽弧口沿、腹部弧度小、收底,平底微凸呈一饼形状;胎坚细,通体施白釉,釉面光亮匀净,微发青;外壁口沿下有一行 “大清乾隆年制”楷书官窑款。口沿上用红彩描绘菊花;外腹壁则用青花结合红彩精绘五条正面、侧面龙,形态不一、雄壮威猛,在怒涛凶涌的大海上穿行于祥云之间。

龙缸装饰手法系采用青花勾勒图案轮廓再填以红彩突出主题纹饰,工艺精妙。此种器身绘制龙纹的大缸是专为宫廷使用而定制,称为龙缸。其造型庞大规整,烧制难度高,成品少。因此清末《景德镇陶歌》称咏:“龙缸有供自前朝,风火名仙为殉窑。博得一身烟共碧,至今青气总凌霄”,足见其烧制工艺的艰难。

清乾隆 青花胭脂红彩龙纹盘

高2.9 口15.5 底 9.3厘米

清乾隆 青花矾红彩九龙盘撇口、浅腹、圈足、足脊浑圆。胎细白轻薄。施白釉,盘中绘紫红彩龙纹,口沿有青花如意纹;盘外壁绘五蝠(福)衔授纹,底落青花“大清乾隆年制”篆书官窑款。

胭脂红又称金红、洋红等。是一种带紫色调的粉红色,犹如胭脂一般,故称“胭脂红”。它以金为发色剂,创烧于康熙年间,雍正、乾隆两朝较为流行,是一种名贵颜色釉。

清乾隆 青花矾红彩九龙盘

高3.8 口17.5 底11.4厘米

圆唇、浅腹、大圈足;胎细白坚致;粉白釉,釉面滋润;盘内底及口沿处各有二道青花弦纹;采用青花与矾红彩相结合装饰手法,即先用青花勾勒纹饰轮廓初烧,复以矾红彩填入龙纹二次烧成。整器可见栩栩如生之矾红彩蛟龙腾跃于波涛翻腾的青花海面上。龙头为巨角短额,长嘴闭口,龙身细长,龙脊有锯齿纹,五爪;盘外壁绘海水及九条形象各不相同的龙纹。口沿外下及圈足外分别绘钱纹及弦纹,底落 “大清乾隆年制” 青花无框篆书官窑款。

青花与红彩虽在明宣德以前已经成熟,但都是单独彩绘的品种,将这两种装饰组合在一件器物上的新工艺则始见于明宣德朝。清雍正、乾隆朝则十分流行,此盘即是其中的上乘之作,应是皇帝用来喜庆祝寿的器皿。

清乾隆 青花龙纹盘

高3.4 口16.5 底9.9厘米

清乾隆 青花龙纹盘盘尖唇、撇口、圈足、足脊略尖;盘内底、口沿及圈足处各有二道青花弦纹。盘内绘青花火云立龙纹,外壁相对绘有火云游龙纹;胎质细白,胎体精细轻薄,制作规整;青花色泽淡雅沉静,纹饰清晰。底书“大清乾隆年制”青花篆书款,是件乾隆官窑器。

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清代乾隆青花八宝报月瓶瓷器鉴赏


报月瓶因瓶腹似圆月而得名,因为常用八宝纹饰所以也叫宝月瓶,但是我觉得报月这名字更准确,报月瓶小口、直颈,颈侧双耳,起源于金元少数民族的金银器。清代乾隆青花八宝报月瓶胎质洁白细润,釉色白中闪青,青花艳丽靛蓝,清新明快,纹饰布局疏朗。八宝纹与莲花相配作为装饰图案具有浓郁的宗教色彩,为清乾隆朝瓷器中常见的装饰纹样。

青花八宝纹双耳宝月瓶

青花八宝纹双耳宝月瓶,胎体洁白,青花色泽艳丽,色重处可见细密的斑痕,为人工点染所致,以摹仿明永乐、宣德青花浓重晕散的效果,高34.5cm,口径5.8cm,足径8.5×12.5cm。瓶直口,细颈,颈肩相交处饰对称的如意形双耳,扁圆腹,腹两面中心凸起,椭圆形圈足。通体以青花为饰,口沿绘回纹,颈部纹饰分两层,上部绘上仰的如意云纹,下部绘缠枝花纹。腹心凸起处绘宝相花,外以回纹、莲瓣纹环绕,中心绘八瓣宽体莲瓣形开光,开光内分别绘八宝纹,腹体两侧各绘缠枝花四朵。足墙绘缠枝灵芝纹。足底施白釉,内书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。

青花八宝纹抱月瓶

青花八宝纹抱月瓶高49.7、口径8 、底径16厘米.这件抱月瓶底部有大清乾隆年制篆款,器身两面都描绘佛家八吉祥纹饰,分别为法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结。画工以点染的笔法涂抹青料,欲模仿明代永乐宣德朝青花使用的进口钴料呈色效果。

青花八吉祥宝月瓶

清乾隆青花八吉祥宝月瓶通高48厘米、口径8.3厘米.直口,扁圆腹,腹面微鼓,双螭耳,圈足。因圆腹当中凸出一圆月而得名。瓶口沿下和瓶周边绘回纹,颈与圈足绘缠枝花卉。瓶腹上围绕中心宝相花,绘8朵变形莲瓣纹,每个莲瓣内,分别绘轮、螺、幢、伞、花、瓶、鱼、长八宝纹。底足书青花“大清乾隆年制”6字3行篆款。

“八吉祥相”。由法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠八件组成。每件供器含义不同:轮代表佛说大法圆转,万劫不息;螺代表菩萨果妙音吉祥;伞代表张弛自如,曲覆众生;盖代表遍覆三千,净一切乐;花代表出五浊世无所染;罐代表福智圆满,具完无漏;鱼代表坚固活泼,能解坏劫;肠代表回环贯彻,一切通明。因为八宝寓意吉祥,所以成为我国传统工艺中的主要纹饰。

清代乾隆仿宋代五大名窑瓷器鉴赏


宋代五大名窑瓷器是后世无法超越艺术,无论在审美和工艺上都无法超越,所以后世都喜欢仿造宋代五大名窑,尤其是好大喜功的乾隆皇帝更是比康熙雍正仿造宋代五大名窑,样子收藏分享一些乾隆官窑仿造的宋代五大名窑瓷器。

清乾隆款仿汝窑三足洗

洗呈葵花式,广口外卷,总体呈8瓣状,花瓣间微向内折,直壁,近底部内折为平底;洗底承以三足,足底露胎呈黑灰色,足根部突出外壁,底面另有多处支烧点。口外沿施浅色酱釉,时断时续,形成美观的竖条纹;通体为仿宋汝窑釉,釉色青灰色,青中闪绿,其色淡雅;洗里面在纵横数道黑色大开片纹,其间散布金黄色细纹开片,层次清晰,尤如蛛网;洗外壁为金色细纹开片,洗底亦有简略的黑色大开片纹及细微的金色开片纹,底部中央有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。

清乾隆款仿哥窑葵瓣碗

清乾隆款仿哥窑葵瓣碗瓷器碗口为六瓣花形,斜壁,底部为圆弧形,碗底为圈足式,足底露胎。全器里外均为淡青色仿哥釉,口沿施釉略薄,呈现米白色,与碗下部青色形成一定色差,色彩素雅高贵;瓷釉表面有浅灰色大块冰裂纹,纹理纵横,形同阡陌,恰似绿色大地上的田畦面貌;碗底部亦施仿哥釉,略呈米白色,中央有青花篆书“大清道光年制”6字3行方款。

清乾隆款仿哥窑瓶

清乾隆款仿哥窑瓶为撇口,细颈,丰肩,长圆腹,腹下部渐敛,近足部有一道折棱,瓶底为圈足。通体施仿哥釉,瓶里、外面及瓶底均呈青白色,釉面散布浅褐色大开片,其色仿佛金丝,开片总体呈竖向斜条纹状,类于叶脉纹理,又如随风起舞的垂柳,给人以美妙的感受;圈足底部为酱紫色铁足,瓶底有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款.

清乾隆款灰青釉开片仿汝穿带耳观音瓶

清乾隆款灰青釉开片仿汝穿带耳观音瓶为观音瓶造型,曲线柔美,侈口,呈喇叭口形,短颈,颈中间内敛,颈部左右侧各有筒形贯耳,斜肩,隆腹呈橄榄形;瓶底有较高的圈足,足底外撇,足壁左右侧各有穿带长方孔,以此保留古代陶器的某些特征。通体施以仿汝窑釉,色调为青灰色,釉面遍布竖斜状金丝开片纹,纹理绵长,开片较浅,金色略淡,因而全器色彩较为柔和与谐调;瓶底足施紫褐色酱釉,为铁足,底部与器表同样施仿汝釉,中央处有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。

清代乾隆仿宋代五大名窑瓷器既不神似,又不形似,就当欣赏一下古代瓷器吧,必经每个时代都对美好艺术的向往和追求,尤其中国是一个喜欢瓷器收藏的国度。

清朝乾隆瓷器鉴赏


清代乾隆胎质洁白细润,釉色白中闪青,青花艳丽靛蓝,清新明快,纹饰布局疏朗。中国古代瓷器在清代乾隆时(1736-1795)达到顶峰,以后开始走下坡路了,结束了中国瓷器的辉煌历史。

青花八吉祥宝月瓶

青花八吉祥宝月瓶直口通高48厘米、口径8.3厘米,扁圆腹,腹面微鼓,双螭耳,圈足。因圆腹当中凸出一圆月而得名。瓶口沿下和瓶周边绘回纹,颈与圈足绘缠枝花卉。瓶腹上围绕中心宝相花,绘8朵变形莲瓣纹,每个莲瓣内,分别绘轮、螺、幢、伞、花、瓶、鱼、长八宝纹。底足书青花“大清乾隆年制”6字3行篆款。

青花釉里红云龙纹天球瓶

青花釉里红云龙纹天球瓶直口,长颈,丰肩,鼓腹,卧足。底书青花“大清乾隆年制”6字3行篆款。通体绘9条4爪螭龙。青花釉里红云龙纹天球瓶通高53厘米、口径12.6厘米,底径19厘米釉里红呈色稳定,与青花相互衬托。深浅浓淡和谐。

青花折枝花果纹蒜头瓶

青花折枝花果纹蒜头瓶蒜头口,因器口形制似蒜头,故有“蒜头瓶”之称。通高28.8厘米、口径3.8厘米,底径9厘米细长颈,圆腹,圈足。口沿下绘一周回纹和缠枝莲纹。颈下部与肩部,绘变形莲瓣纹、回纹和如意云头纹。腹部主题纹饰为石榴、枇杷、牡丹、菊花等折枝花果纹。底书青花“大清乾隆年制”6字3行篆款。图案布局疏朗,错落有致,青花色泽靛蓝浓深,制作精细。因器口形制似蒜头,故有“蒜头瓶”之称。

清代乾隆时期仿宋哥釉盘古瓷器鉴赏一下


仿宋哥釉盘盘敞口,浅弧壁,圈足处露胎呈铁褐色。器通体施青釉,釉呈青绿色,釉面布满金丝铁线纹。 尺寸高3.2厘米、口径20.7厘米、足径14.5厘米。

“金丝铁线”是宋代哥窑作品特有的称谓,描述的是哥窑作品器身所布满的黑黄交织的纹片。大开片呈深灰色似铁,故称铁线,小开片呈黄褐色似金,则称金线。这种经由窑温烧制出的开片无法完全由人掌控,因而每一件器物都是独一无二的,这种惊喜颇为人所爱,所以历朝历代均以宋哥窑器为仿烧对象。清乾隆时期仿造的瓷器。

清雍正、乾隆朝在仿哥窑上极为成功。雍正六年(1728)唐英以内务府员外郎的身份被派驻景德镇御窑厂主持窑务。至雍正十三年(1735)御窑厂仿古创新的各种釉彩已达57种之多,仿哥釉就是其中之一。乾隆朝,唐英仍继续主持景德镇的窑务,加之乾隆皇帝对仿古极为热情,各类哥釉器物相应诞生。在称谓上值得注意的是,乾隆朝将宋代旧器称为“哥窑”,而当朝的仿器称为“哥釉”,对两者加以区别。根据这个原则,这件盘被称为“哥釉盘”。

乾隆官窑多孔瓷器鉴赏


乾隆官窑多孔瓷器

清代乾隆时期,虽然瓷业鼎盛,品种亦多不胜数,但中期以后,趋向华丽和花纹繁缛;后期愈显庸俗,艺术感不强,可说工巧规整有余,却欠高雅隽美。

乾隆初期至中期,青花、珐琅彩、粉彩与釉里红等官窑瓷器精品,素来受收藏家及艺术品投资人士注目;其实那时有些创新性的色釉及独特造型官瓷,也值得玩赏。例如上图,为乾官窑烧造的霁青描金花卉七孔瓷花插。其造型与别不同,可以每孔插不同种类花卉。纵使不用作插花,也可当作陈设品欣赏,甚富趣味性。

乾隆时创烧了各种多口瓷瓶。笔者曾见过一件渐变釉金银彩花卉六莲瓷瓶,六个瓶身互相毗连,分别烧六口,口型与附图七孔者大同小异,十分瞩目。乾隆时,甚喜在瓷器上描金或作金银彩,极尽妍丽炫目之能事。

此外,亦曾见乾隆官瓷珐琅彩绘西洋人物双孔合欢瓶,开光外饰胭脂红番莲纹,画工精细如西洋油画;但色彩娇艳,与康熙时珐琅彩最早出现胭脂红之“黄金红”(进口红色料)迥异,康熙时较高贵细润。另有三孔葫芦形霁红瓷瓶,亦为乾隆官窑较独特者。那时期霁红与上述霁青(蓝)相类似,釉面如橘皮;后者属含钴之失透釉。

清代龙纹瓷器的特点是什么


龙纹是皇族才能用到的纹饰,普通人是不敢用的,而正因为如此,凡是带有龙纹的物品都非常精致,比如瓷器。在明清时期,瓷器上装饰龙纹的情况非常流行,也为这个时代的瓷器带来新的图案。不过,清代龙纹瓷器因为朝代的不同而存在不同的特点,下面一起来看看清代龙纹瓷器的具体特点是什么吧。

一、清代早期康雍乾时期的龙纹瓷器特征

康熙时期的龙纹以弓形为主,其腹部给人一种非常明显的下坠感,龙的动感很强,威武庄严,龙嘴以地包天为主,下颌比上颌长很多。龙鳞勾勒立体,龙爪张扬。雍正时期的龙纹是从康熙朝时期延伸过来的,要说康熙朝时期的龙纹具有野性,那么,雍正朝时期的龙纹就带有内敛。雍正时期的龙纹体态偏肥硕,一丝不苟,五爪精美,四肢粗壮。

这也与雍正时期的国力发展有一定的关系,毕竟雍正朝虽然不如后来的乾隆朝,但也是一个鼎力发展的朝代。这个朝代大多以修养为主,因此,雍正时期的龙纹除了威严,还非常肥硕。当然,雍正时期的龙纹也有所变化,龙爪比较尖利,周围的云龙纹也增加了如意形状的卷云纹修饰,与康熙时期的“山”形区别开来。

五爪夔龙是雍正时期的创新,也是清代的特色,这个时期的夔龙纹出现了前所未有的变化,即五爪,这给当时带来极大的影响,也产生了不同风格的艺术风采。到了乾隆时期,夔龙的图案更加明显,龙首刻画简单,但点睛非常重视。

乾隆时期的龙纹瓷器非常多,数量大的惊人,而且龙作为皇族象征,在民间是被禁止使用的。但到了乾隆时期,因为国力鼎盛,乾隆自称十全老人,对外也是自称天朝,因而对臣民十分放任,比如我们最熟知的大贪官和珅,如果没有乾隆皇帝的放任,怎么可能贪那么多钱财。乾隆对官员很严格,对百姓却很宽容,因而对于民间私自纹龙纹的事情也并不在意。这样的后果就是民间龙纹大盛,各种姿态的龙纹不断出现,成为当时的一大特色。

二、清嘉道咸时期的龙纹瓷器特点

进入嘉道咸时期之后,清朝已经在走下坡路了,因此很多方面都不如康雍乾三朝。此时的龙纹更多的是仿造前朝,却没有前朝的技艺,导致制作粗烂,世俗化厉害。尤其是在这三个时期,民间各种与龙有关的物品盛行,导致龙成为玩物,失去应有的尊严,也预示着皇权的没落。

三、清晚期同光宣瓷器上的龙纹特点

风雨飘摇的时代,工艺发展也会受到影响,这个时期的龙纹瓷器不仅粗糙,而且没有艺术美感,因此精品极少。

清代龙纹瓷器的具体特点就为大家介绍到此了,在收藏的时候一定要知晓,这样才能让自己的收藏品更加有价值。

清代龙纹瓷器精品赏析:

1:清乾隆青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶,尺寸:直径39厘米,估价:咨询价,成交价: RMB 83,440,000 ,成交时间:2009.11.11,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:十五周年庆典拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年製”篆书款。

瓶为葫芦形,上部呈圆形,下部为扁圆形,长方形足。颈肩两侧各置一绶带耳。器青花红彩为饰,青花绘海水纹,红彩绘龙纹、藏传佛教吉祥图案八宝纹中的宝伞纹、金鱼纹。汹涌澎湃的海水,红彩蛟龙闹海,飞腾其间,勇猛矫健,有叱咤风云之势。器辅以青花绘缠枝花卉纹、回纹等。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此瓶造型仿自西亚阿拉伯铜器,又称为“抱月瓶”或“宝月瓶”。明代洪武时期御窑厂开始烧制此器物,有青花器。永乐宣德时期有青花与白釉品种。清代康熙、雍正、乾隆时有仿烧,改称“马挂瓶”,为皇亲国戚骑马出行时随身携带的用具。青花加红彩装饰是明清瓷器品种之一,始于明代宣德年间,其制作工艺是在烧制好的青花器上,以氧化铁为着色剂的红彩辅以描绘纹样,低温烘烤而成,在青花的衬托下,矾红彩愈显艳丽夺目,极富装饰效果。器庄重典雅,构图疏密有致,纹饰清晰,釉彩搭配协调,令人赏心悦目。点阅海内外之遗珍,类此者寥寥,而以其工丽精致之状貌,则青花红彩器中罕有出其右者。

2:清乾隆黄地青花穿花龙纹天球瓶,尺寸:60.8厘米,估价:HKD 30,000,000 ~ 40,000,000,成交价: HKD 70,586,500 ,成交时间:2018.04.03,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2018年春季拍卖会。

钤印款识:《大清乾隆年制》款。

此瓶器形、纹饰、配色皆可溯源至明初御瓷。唐英十六岁入宫,进内务府伺候,涉猎清宫浩瀚庋藏,是故洞察乾隆帝之期许而制瓷。天球瓶首创于永乐朝,因形如天球,故名。唐英督造之天球瓶汲取永宣二朝之三爪龙纹,所成范例若干。本瓶可见唐英对此器形、纹饰之创新。瓶肩略为丰高,自器腹渐向底足收束,更衬修美轮廓。黄地灿蔚,青花明艳,与龙纹彼此辉映。比较明朝及雍正之描绘,二龙身形略小,然龙躯圆实,上半身多有着墨,故雄健之态不减,穿游于缠枝莲间,宛延自如,凌空盘桓,尽显帝王神威。构图虚实运用巧妙,更显整体纹饰和谐平衡。如斯细节犹一丝不苟,阐证天球瓶举足轻重之地位。瓶口沿、底足上施半透松石绿彩,罩于海水纹上,与器身钴青、黄釉相互辉映,乃另一创新之处。黄地青花配色可溯至早明,首见于宣德一朝,据传乃皇帝御用之器,后朝续烧以递补宫中耗损者。

3:清乾隆紫地粉彩龙纹夔耳瓶(一对),尺寸:高 30.5厘米,估价:HKD 8,000,000 ~ 12,000,000,成交价: HKD 43,550,000 ,成交时间:2013.05.29,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2013年春季拍卖会(二)。

钤印款识:矾红六字篆书款。

瓶撇口,长颈,圆腹,圈足。外壁紫釉为地。腹部饰四团龙纹,各团纹正中为宝相花,两侧一对龙纹,外衬蝙蝠花叶纹。肩上一周如意云纹。颈上饰戟挂如意磬、宝相花,两侧置绿彩夔龙耳。描金口,口沿外环饰如意云纹,近底处一周莲瓣纹,足墙饰卷草纹。瓶内、底部施松绿釉,底正中矾红彩写「大清乾隆年制」篆书款。此对瓶上龙纹形象独特,接近凤纹,有龙凤合一的趋势,或称夔凤纹。其紫地配合双夔耳,加上各式吉祥图案,寓意「吉庆」、「福寿连绵」,单件已甚为难得,成对者更为珍罕。乾隆粉彩瓶盛行各种色地,包括黄地、绿地、蓝地、粉青地、紫地、霁蓝地等。至于瓶内及底部施松绿釉,这是乾隆晚期的特色。纽约大都会博物馆藏一件体形较大的紫地轧道粉彩瓶,其腹部同样饰四团纹,由双夔凤、双蝙蝠拱莲组成,置鎏金夔龙耳,颈部饰葫芦纹。

4:清乾隆松绿地粉彩赶珠云龙纹长颈瓶,尺寸:45.7厘米,估价:咨询价,成交价: HKD 19,160,000 ,成交时间:2005.05.02,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2005春季艺术品拍卖会。

钤印款识:《大清乾隆年制》款。

5:清嘉庆松石绿地粉彩花卉胭脂红盘螭龙纹瓶,尺寸:高30厘米,估价:RMB 6,000,000 ~ 8,000,000,成交价: RMB 17,250,000 ,成交时间:2011.06.05,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:2011年春季拍卖会。

钤印款识:“大清嘉庆年制”款。

其设计独具匠心,构思巧妙,通体以松石绿釉为地,彩绘缠枝西番莲纹与玉磬纹,寓意吉庆连连,画面虽繁密而不乱,花叶分布各有主次,婉转舒展,颇见柔美之姿。肩部之际贴塑胭脂红彩螭龙盘踞,昂首仰探,意趣横生,尾部缠绕至瓶颈,尽显蟠曲之姿。笔意精美绝伦,彩料妍亮华丽,色彩搭配与转换之妙处处可见,当中螭龙尤称工致,全身先以胭脂红彩晕染出浓淡深浅之差别,再点涂细密的圆点,突出螭龙皮肤之质感,同时勾勒出五官面目,须眉则以墨绿彩绘就,双目留白,以墨彩点睛,生动有神。其胭脂红一色与松绿石地对比鲜明,视觉效果强烈,益见螭龙装饰之佳妙。螭龙之下,另有五蝠翱翔相伴,一静一动,令人称奇。内壁与底施松石绿釉,匀净厚润,矾红篆款端庄规整,全器上下皆工致非凡,处处彰显出清宫彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。螭龙贴塑装饰始见于元代景德镇窑,明代官民窑皆为流行,尤以嘉靖一朝为甚,有清一代御瓷当中肇始于康熙朝臧窑,传世所见最为著名一例则是豇豆红直口尊的肩部贴塑淡雅的绿彩螭龙,红绿二色相映成趣,颇见艺术格调,实物见于香港徐展堂氏旧藏“清康熙 豇豆红绿蟠螭尊”,参见《徐氏艺术馆·陶瓷IV·清代》图11。雍正朝继之,亦见零星烧造,实例为北京故宫博物院藏品“清雍正 窑变釉凸蟠螭尊”,见《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一·下册,页304,图138。乾隆朝与本件造型、装饰技法极为接近的可参见香港佳士得1996年春拍第55号拍品“清乾隆松石绿粉彩朵云堆贴游龙纹瓶”。故清宫使用贴塑螭龙装饰的历史悠长。

6:清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶,尺寸:高29.7厘米,估价:RMB 8,000,000 ~ 10,000,000,成交价: RMB 13,328,000 ,成交时间:2009.05.29,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德2009春季拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝。

此瓶呈葫芦式样,外壁以釉里红作装饰,葫芦之上下腹纹饰构图相同,均以团龙纹作为主题纹饰,分为四组,间以花卉纹相隔。细观之,则可发现上下腹之团龙纹略有不同,二龙的上下方位有所调换。外足底部中央书青花“大清乾隆年制”六字篆书款,章法规矩,严谨大气。此器釉面肥润,釉里红发色典雅,纹饰笔触纤细,堪称乾隆时釉里红品种的经典之作,殊为难得。配有木座。

7:清雍正矾红彩描金云龙纹六方花觚,尺寸:42.8厘米,估价:HKD 10,000,000 ~ 15,000,000,成交价: HKD 13,240,000 ,成交时间:2014.10.08,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2014秋季拍卖会。

此件耀眼夺目的六方花觚,为唐英制瓷上之创新突破。器形纹饰取材造办处制掐丝珐琅、及画珐琅器,尤可见于花觚口沿描金与凸棱等特征。异于瓷匠拉坯塑成之形,棱角分明的器形构造,及相应对称的纹饰,更接近于铜胎珐琅器翻模铸造及填彩之效果。花觚六方上,取中段绘正面直视云龙,左右二侧双龙面朝中,搭配庄重端正器形,更显气势。

此瓶器形源自高古青铜觚,取材金属材质之原形,作为寺院供奉之用。

8:清乾隆粉青釉浮雕夔龙纹双耳壶,尺寸:31.5厘米,估价:HKD 8,000,000 ~ 10,000,000,成交价: HKD 13,200,000 ,成交时间:2007.04.08,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2007春季拍卖会。

钤印款识:《大清乾隆年制》款。

这粉青瓶器独特、釉色温润富光泽。浮雕变龙纹饰在厚润色釉积填下、玲珑透视。而均整端正的对称构图更是想得益章。此瓶从头项、垂肩、瓶身、以至足部、左右各饰相对变龙、纹饰在每一细节和线条转折上、都能做到如平湖镜影般、完全想称。陶匠的高超技艺确叫人折服。

不同朝代青釉瓷器鉴赏


青釉是是中国最早的颜色釉,含铁量在1%—3%左右,经高温还原气氛中烧成,呈现青绿色泽的釉。商周时期原始瓷器的青黄釉色是青釉的初级阶段。汉代已烧制出釉色纯正的青釉瓷器。至唐代日臻完美,被誉为“千峰翠色”。宋代的粉青、梅子青如同青玉,色泽与质感之美达到顶峰。明清之际,永乐朝的翠青、冬青(即东青),雍正朝的粉青、豆青等均色调匀净,苍翠欲滴,烧制水平已臻于炉火纯青。

唐越窑青釉刻牡丹纹盒

唐越窑青釉刻牡丹纹盒子母口,盖微隆起,直壁,圜底。底面满釉,有十多个支烧痕。盖缘刻凹弦纹一周,盖面满刻牡丹纹。胎色灰白,胎质细腻,釉色青中泛黄。盒为唐代最流行的梳妆用品盛具。越窑在今浙江余姚、慈溪、上虞一带,唐属越州,故名。汉代始烧,历两晋、南朝至唐代,成为南方著名青瓷窑,唐、五代至宋初的越窑,以胎质细腻、釉色莹润和刻花图案精美而负盛名。

耀州窑青釉鋬沿洗

耀州窑青釉鋬沿洗直口,腹微鼓,卧足,足内无釉,口沿侧附月牙形鋬耳,耳下附环形系。高4厘米,口径11厘米,底径6厘米。瓷器外口沿饰两道凹弦纹。内外施青绿釉,釉面莹润。此器以釉色和造型取胜,釉色浓深润泽,造型独特,展示了耀州窑青瓷的烧造水平。

青釉八方龙头柄杯

青釉八方龙头柄杯高3.3厘米,口径9.6厘米×7.9厘米,底径5.5厘米×4.5厘米。八棱形。敞口,斜腹,平底无釉。口沿一侧有一龙首形小柄。内外施青釉,釉面光润,呈青绿色,玻璃质不强,有细密开片。胎质细腻,露胎处泛黄。

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