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怎样观察火色而判定烧窑时的温度?应该根据什么来变换火焰的性质?

怎样观察火色而判定烧窑时的温度?应该根据什么来变换火焰的性质?

怎样鉴别秘色瓷器 古代的瓷器有什么 怎样鉴别瓷器的好坏

2020-06-23

怎样鉴别秘色瓷器。

在没有测温设备的条件下,我们还可以凭肉眼观察火色而判定温度。这是因为高热物体辐射的光色和浓度,随着温度的高低而有相当的变化,所以,看其火色如何,就可大体上判断它的温度。这对于烧窑的技术人员随时掌握烧成温度,保证烧窑质量有很好的参考作用。根据窑内火砖呈现的火色和温度,可掌握如下的变化:

火色 温度

最初可能看出的红色 600℃

暗红色 700℃

浓(暗)樱桃红色 800℃

樱桃红色(深红) 900℃wWw.taOCI52.cOm

鲜(亮)樱桃红色 1000℃

桔红色 1100℃

橙黄色 1200℃

黄白色(浅黄) 1300℃

白色 1400℃

辉煌白色 1500℃

眩晃白色 1600℃

根据以上的观察,在熟练的技术人员判断下,一般仅有20℃左右的差度。但这种看火色的情况,因技工的眼力条件,以及昼夜和室内明暗光线而有所不同(例如表示最初可能看出的红色约600℃,是在明室内观察的,若在暗室,则约500℃),这种经验观察当然不如仪器准确,然而这种方法也有其重要性,千百年来景德镇窑烧出了许许多多的陶瓷珍品,就是用这种经验判断温度的。至今还有相当的实用性。 至于根据温度变化变换火焰性质,一般来说,烧普通瓷器时,900℃以前用氧化焰,以防煤烟积存在坯件上。900-1100℃烧强还原焰,使高价铁(Fe2O3)变成低价铁(FO),1100-1140℃用氧化焰排除还原焰时所残留的烟。1140℃以后用中性焰。 烧法不是一成不变的,还要根据原料、燃料、窑炉设备、气候、压力等具体情况来决定。

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怎样控制火焰的性质与压力?


烧煤的倒焰窑内还原焰的表征是维持窑内正压操作,投煤次数较多,相隔时间较短,做到不断火,不断焰;而氧化焰的特征是窑内维持负压操作,窑内火焰明澈清晰,一般添煤时间间隔较长,初时窑内浓烟滚滚,过后渐淡而后火净,即火焰的性质为还原-弱还原-氧化。因此保持窑内火焰的一定性质往往以存焰与火净的时间比例来予以控制。对于氧化焰操作要求火净的时间远多于存焰时间,保持氧化焰时煤层不宜太厚,每次加煤量少,加煤间隔较长,必须有稍多的过剩空气。欲提高窑内温度,必须采用氧化焰烧法。为了满足某些制品对质量较高的要求,一般在1000-1180℃,当釉料尚未熔融前须控制还原焰,即维持窑内不断火与不断焰,为此必须在更换还原焰时将闸板下降;以减弱窑内通风。加煤操作除采用小块煤外,应按照"勤加少添"原则,并保持燃烧室内火势不发白,煤层不发黑的状态,即可避免窑内温度急升所引起的釉面过早玻化、坯体还原不充分的现象。 常见的火焰为弱还原焰或氧化焰。控制弱还原焰的方法是采用大块煤烧窑。煤层可厚些,每次加煤量大,加煤间隔较还原阶段长,同时减弱窑内的通风,但应维持窑内不断火。 在还原焰操作时,应使窑内保持不大的正压,这样可以避免冷空气大量涌入。 压力控制对隧道窑尤为重要。在氧化气氛下烧成制品时,隧道窑的零压点在烧成带与冷却带之间。在还原气氛下烧成制品时,隧道窑的零压点则在烧成带与预热带之间。如果零压位置控制不当,则将使窑内气氛变化,而造成产品出现缺陷。

怎样看窑火?


窑炉在工作时,火焰状况能反映出窑炉为烧成情况。因此,看火是我国窑炉烧成操作的一项基本功。通过看火,一是可以了解窑内的大致温度,二是可以看出窑内的气氛情况,以便能及时地采取措施进行调整。

火焰的颜色和明亮度与窑内温度大致有如下关系:

初期红色 500℃

暗红色 700℃

淡红色 900℃

鲜亮淡红色 1000℃

橙黄色 1100℃

鲜亮橙黄色 1200℃

白色 1300℃

耀眼白色 大于1500℃

见表:

取样温度

取样部位

烧成正常时的情况

取样目的

925

上部

坯釉断面应呈浅红色,不再带有黑心或灰色

判断氧化焰烧成是否正常,从而决定加长或缩短氧化期

950

上、下部

坯釉断面呈浅红色

判断氧化期是否可以结束,能否转入还原期

1100

上部

釉已接近熔化,坯呈灰白色,尚未烧结

判断前期还原是否充分,如发现坯釉断面尚有黄色,就应加强后期还原

1150

上、下部

釉已熔化,但光泽不佳,坯开始烧结

判断强还原期是否可以结束,转入弱还原期

1240

上、下部

上部釉已发光,坯已开始瓷化,下部釉光泽较差,坯接近于烧结

判断弱还原焰是否正常,检查上下部位烧成情况是否一样或接近

1250

上、下部

上部釉光泽加强,坯已接近瓷化,下部釉开始发光

根据坯釉的上下差别,来决定保温时间

1280

上、下部

上部釉已光亮,坯已充分瓷化,下部釉接近光亮,坯已接近瓷化

根据坯釉的上下差别,决定是否需要延长保温时间

保温结果

上、下部

下部坯釉也已充分瓷化,光亮

根据坯釉情况,决定是否止火

陶瓷应该怎样分类?


陶瓷应该分为五大系列。分别是工业陶瓷、建筑陶瓷、卫生陶瓷、日用陶瓷、还有艺术陶瓷。首先是工业陶瓷,一般我们老百姓很少涉足。比如说像供电的瓷瓶,坦克等。老百姓能够接触到的有四大陶瓷。建筑陶瓷,卫生陶瓷。建筑陶瓷是瓷砖,卫生陶瓷有洁具卫生间用的。接着是锅碗瓢盆这种叫日用陶瓷。还有一个艺术陶瓷。

狭义陶瓷(传统陶瓷):陶器、炻器、瓷器等以粘土为主要原料的制品的通称。

早在欧洲人掌握瓷器制造技术一千多年前,中国人就已经制造出很精美的陶瓷器。中国是世界上最早应用陶器的国家之一,而中国瓷器因其极高的实用性和艺术性而备受世人的推崇。

考古发现中国人早在新石器时代(约公元前8000-2000年)就发明了陶器。原始社会晚期出现的农业生产使中国人的祖先过上了比较固定的生活,客观上对陶器有了需求。人们为了提高生活的方便,提高生活质量,逐渐通过烧制粘土烧制出了陶器。

陶瓷成分

陶瓷,陶器和瓷器的总称。陶瓷的传统概念是指所有以粘土等无机非金属矿物为原料的人工工业产品。它包括由粘土或含有粘土的混合物经混炼,成形,煅烧而制成的各种制品。由最粗糙的土器到最精细的精陶和瓷器都属于它的范围。

对于它的主要原料是取之于自然界的硅酸盐矿物(如粘土、长石、石英等),因此与玻璃、水泥、搪瓷、耐火材料等工业,同属于“硅酸盐工业”的范畴。

陶瓷的基本分类

陶瓷制品的品种繁多,它们之间的化学成分、矿物组成,物理性质,以及制造方法,常常互相接近交错,无明显的界限,而在应用上却有很大的区别。

因此很难硬性地归纳为几个系统,详细的分类法各家说法不一,到现在国际上还没有一个统一的分类方法。常见的分类法是按用途应该分为五大系列,分别是工业陶瓷、建筑陶瓷、卫生陶瓷、日用陶瓷、还有艺术陶瓷。

1、日用陶瓷:如餐具、茶具、缸,坛、盆、罐、盘、碟、碗等。

2、艺术(工艺)陶瓷:如花瓶、雕塑品.园林陶瓷器皿陈设品等。

3、工业陶瓷:指应用于各种工业的陶瓷制品。比如说像供电的瓷瓶,坦克、汽车、火箭里面都有用陶瓷。一般我们老百姓很少涉足。

4、建筑陶瓷:如砖瓦,排水管、面砖,外墙砖等。

5、卫生陶瓷:洁具卫生间用的陶瓷,有如陶瓷马桶、陶瓷面盆等。

买淋浴房时应该注意什么?帮你拿主意!


目前市场上的淋浴房品种太多,常见的品牌很多,您是否也是眼花缭乱不知道该怎样选购淋浴房吗?下面是小编在淋浴房方面做的介绍,希望可以帮你快点拿下主意!

1、受力结构设计要合理,线条应流畅明快,表面质量以及组装的密合精细度、运动件的运动性能要好。

2、主骨架铝合金的厚度最好在1.1mm以上

注意检查滚珠轴承是否灵活,门的开启是否方便轻巧,框架组合是否使用不锈钢螺丝。

3、整体底盘分带缸高盆和低盆两种

带缸式可坐人,适合有老人和小孩的家庭。还可一缸多用,洗衣、盛水等,但清扫时要弯腰。低盆简洁,物美价廉。底盘的质地以金刚石为最牢固。

4、辨别材质

淋浴房的主材为钢化玻璃 ,钢化玻璃的品质差异较大。如何验真伪?正宗的钢化玻璃仔细看有隐隐约约的花纹。淋浴房的骨架采用铝 合金制作,表面作喷塑处理,不腐、不锈。主骨架铝合金厚度最好在1.1mm以上,门不易变形。同时注意检查滚珠轴承是否灵活,门的启合是否方便轻巧,框架组合是否用的不锈钢螺丝。

5、底盘选择

分带缸高盆和低盆两种。带缸式可坐人,适合有老人或小孩的家庭,还可一缸多用,洗衣、盛水等,不足之处是搞卫生麻烦。相比之下,低盆简洁,价格也比高盆低。底盘质地分玻璃纤维、压克力、金钢石三种,金钢石牢度最好,污垢清洗方便。

6、注意数据

市场中好多质量不过关的淋浴房板材的厚度一般在2.8mm-4mm,无论是什么板材,厚度为5mm是最好的。淋浴房的玻璃门也是决定价格和质量的重要因素。目前市场里的淋浴房玻璃已经很少有4mm的了,折页门基本上是6mm,生产规模大的厂家还有8mm厚的拱形折页门,移门也都改为用8mm或10mm的了。价格方面当然是厚度越大,价格越高。

7、比较售后服务

市内一般为免费送货并安装。保修期一年,购买时勿忘索取维修单(也有的是十年质保金卡)。另有一些产品质量过硬、信誉好的商家推出保险公司承保服务。

淋浴房的色彩图案应与卫生间装饰风格协调一致。其形状一般为对称的扇形,卫生间大也可选用方形。大多数消费者喜欢外观有图案半透明的淋浴房,产品本身装饰性强,给人以美的享受;但也有一些老年人或传统型的人,看中布纹式淋浴房,外观似布质,较单调,但不透明,最大的好处是洗澡时家人可同时使用卫生间。

在选购的时候,可别只考虑淋浴房的外观设计或者功能是否齐全,最好将安全性摆在第一位,想想家人在每天使用时是否也能感到方便实用。比如最好不要选购那些门槛太高的淋浴房,以免淋浴房地板湿滑而不慎摔倒;那些功能多却操作复杂的淋浴房也不太适合老年人和小孩使用,最好兼顾其操作是否方便。

装修时怎样防止瓷砖的非正常损耗


房屋空间和瓷砖拆片的大小尺寸不符,选用瓷砖的尺寸越大都会造成装修时瓷砖的正常损耗,而瓷砖的非正常损耗主要是由选购和施工不当引起的,消费者需要选购瓷砖十大品牌的陶瓷企业生产的质量合格的瓷砖和在铺装时要进行对施工工人进行监工。

如果消费者购买的瓷砖质量差,则施工时破损的可能性就大,损耗必然大,一般客户都不能接受瓷砖色差过大,工人在预铺时会把色差大、不方正、翘皮的瓷砖拿出来,若是“低价处理”无法退换的产品,就会造成惊人的损耗。为了避免上述情况的发生,消费者最好是购买瓷砖十大品牌陶企生产出来的合格的瓷砖产品,并与商家约定更换条件,如是否可补、退货、更换、索赔条件和责任等,一旦出现问题也知道如何处理;另外在购买时对瓷砖尺寸也要有所考虑,普通10-30平方米的房间,一般铺600×600毫米的瓷砖就行,不用选太大的瓷砖,不然损耗更大。而在装修工人施工操作中,如铺装时不小心将瓷砖敲碎了或把瓷砖裁了扔一边不管不顾,即使是工人不熟练造成的,如果100块瓷砖中敲碎块数超过2块,都认为是恶意损耗,因此要对装修工人进行严格的监工。

瓷砖预算应该怎样做?


很多人在装修前,会对装修每一项工序进行预算,那么,瓷砖的预算该怎么做?对此,记者咨询了相关业内人士。据介绍,装修所需瓷砖量有一个公式:装修面积÷每块瓷砖面积×[1+3%(损耗量)]=装修所需瓷砖量。

计算铺贴瓷砖的辅助材料的用量,需要计算铺贴瓷砖时所使用的辅助材料。铺贴瓷砖时所使用的辅助材料有:普通水泥、白水泥、中砂、107胶水等等,在铺贴墙面砖时每平方米需普通水泥11kg、中砂33kg、石灰膏2kg。地面磁砖每平方米需普通水泥12.5kg、中砂34kg、白水泥0.5kg。选择瓷砖的型号也很重要。时下,住房坚持“三大一小”的设计原则,因此不少户主都拥有一个面积在20平方米左右的大客厅。

房间面积大一般可选用大块瓷砖做地面装饰,一般20平方米以上的房间可选用600×600mm的地砖,10~20平方米以下的房间,可用500×500mm的地砖,而10平方米以下的房间可选用传统300×300mm的地砖。使用大块地砖不仅减少地面上缝隙,且美观耐用,从总体上来看也很经济实惠。

瓷砖种类多 应该怎样挑选


家装中瓷砖的选择也是非常重要的组成部分,选对了瓷砖那绝对是家装中的一大亮点,瓷砖的重要性由此可见一般。瓷砖的选择除了要跟我们的家装色系风格相一致,还要考虑到瓷砖的种类。那么我们平常家装的瓷砖种类究竟有哪些呢?

瓷砖种类一般有按国际吸水率、按所铺的位置以及按工艺分类三种标准。

那么按国际吸水率标准分为瓷质砖、炻瓷质、细石质、炻质砖和陶质砖五种,像瓷质砖吸水率相对来说是最小的,下来是炻瓷质、细石质、炻质砖,最后是陶质砖,陶质砖的吸水率是最大的,所以一般来说我们的客厅用的是吸水率比较小的瓷质砖或炻瓷砖,这样地面不易出现磨损或裂纹;厨房和卫生间则选择吸水性比较好的细炻砖或炻质砖,这样环境相对会干燥一些。

按照铺贴的位置来分的话可以分为内墙砖、外墙砖、地砖三种,像厨房、卫生间的墙面一般用的是内墙砖,要考虑便于清洗,吸水率较高的陶质砖;地面的话一般选择耐磨、防滑、吸水率低、易清洗的地砖。

按照工艺可以分为瓷砖按工艺分为:抛光砖、玻化砖、釉面砖、仿古砖、陶瓷锦砖、通体砖,每个种类又有各自分支种类。

整体来说每一种瓷砖都有各自的优缺点,但是从家装角度来说,需要经过反复测试以及了解之后才能选定哪一种瓷砖才是最适合的家装瓷砖。瓷砖种类的选择要经过精心挑选,在经过大致了解以后是不是感觉瓷砖挑选目标也比较明确了呢?

明洪武釉里红的官窑性质及胎釉呈色特征


釉里红是以铜红釉在胎上绘画,施透明釉后,在高温下一次烧成的釉下彩瓷。它在工艺流程上和青花瓷几乎完全相同,区别仅在于釉里红用铜作呈色剂,青花用钴作呈色剂。从装饰方法和绘画纹样看,釉里红和青花也几乎完全相同,可以说两者是共生的。

元代中后期,在青花瓷渐渐成熟的同时,釉里红工艺也有了进步,已能烧出纯正的红色。由于釉里红对烧制温度和窑中气氛要求严格,大多数元代釉里红偏黑灰,红艳欲滴者很少,这样就限制了釉里红的发展。其时装饰手段单一,大多用刻划涂抹的手法,产量也非常稀少。

釉里红的真正成熟是在明初洪武年间,从原料萃取、制作成型、绘画装饰到烧制工艺都有了突破。釉里红工艺的进步是由官窑来完成的。

洪武釉里红的官窑性质

在君主专制的封建体制中,许多物质的东西都被赋予超物质的意义。黄色是皇室象征,明清时,黄釉瓷成为宫廷专用瓷,严禁民间生产和使用,只限于官窑生产。而明初将红色也定为皇室专用色之一,明初釉里红也仅限于官窑生产。这可从以下三方面加以认识:

1、明初礼制对釉里红生产的限制

明代建国之初就制定了详尽的礼仪制度,对日用物、服饰等都作严格规定,君臣有别,上下分等,不可逾越。

从器物材料看,洪武二十四年(1391年)公布的居室器用制度规定,酒具自君王至庶民分别使用金、银、锡、磁(瓷)、漆等材料制作。明初宫廷仍沿承元代旧制,日用器皿多见金银器,但大件器物仍用瓷器。因此迄今我们所见洪武官窑瓷以大碗、大盘、大瓶、大罐为主,绝少小件器物。

从瓷器釉色看,洪武二年(1369年)规定了祭祀用青、黄、红、白四种色釉,其中青(蓝)、红、白是高温色釉,黄是低温色釉。这四种釉色禁止民间使用。

在诸色中,红色尤得洪武皇室重视。据刘辰《国初事迹》载:“太祖以火德,五色尚火,将士战袄、战裙、壮帽皆用红色。”古代五色指青、赤(红)、黄、白、黑。洪武皇帝对红色很偏爱,因此把将士都以红色装饰起来。这种偏好,也会旁及其他,其中包括对瓷器装饰中红色的垄断。

单一的红釉瓷作祭器可以,但因视觉上较为单调而并不适于日用。因此选用线描釉里红作为宫廷用器就成为明初礼制和帝王爱好的必然结果。

2、宫廷需求对洪武釉里红生产的促进

釉里红工艺大约出现在14世纪前期。韩国新安海底沉船上曾发现景德镇窑外施影青釉的釉里红碟。到14世纪中叶的元至正年间(1341—1368年),烧制出以涂抹为主的釉里红器,但工艺不成熟,产量稀少,而和釉里红差不多同时发展的青花却成就辉煌。究其原因是社会需求的不同。蓝白相映的青花深受伊斯兰民族的喜爱,外销需求量大;釉里红主要用于内销,人们对它的消费习惯和消费心理尚有一个适应过程。

元末时,景德镇产生了一批小型釉里红器,如小罐、小瓶、小碗之类,销往东南亚地区,这种需求对釉里红发展产生推动,采用线描简笔画法,呈色也较鲜艳纯正,为洪武釉里红大规模生产提供了技术准备。

洪武时期釉里红得到急速发展,根本原因在于需求的拉动,而且主要是由于皇室的喜爱而产生需求。在封建集权社会,皇室的意志往往可以决定一切,这正是洪武釉里红得以快速发展的根本原因。

3、考古发现对洪武釉里红性质的证明釉里红被明初皇室选为宫廷用瓷,并限制民间使用,使其退出流通领域,成为非商品性质的官窑器。和其他一般官窑器如青花不同的是,釉里红和明初黄釉、蓝釉、红釉等品种仅限于官窑生产,而从明初开始,青花瓷器基本维持着官、民窑平行的生产格局。可证明洪武釉里红官窑性质的考古发现很多:

a、遗址发现

明代故宫的釉里红器有过几次重大发现,这些出土器物具有非常明确的官窑器性质,最重要的有:

1964年,在疏浚南京明故宫遗址御城河时,发现釉里红残片,同时出土的有洪武官窑青花、洪武釉上红彩五龙盘、内外双色釉暗龙纹碗等。

1964—1989年,南京明故宫遗址先后四次发现釉里红装饰的建筑构件,饰龙凤纹。同样的釉里红龙凤纹瓦当在安徽凤阳县明中都皇城及皇陵遗址也有发现。中都于洪武二年(1369年)开始营造,洪武十一年竣工。因此这些釉里红建筑构件的制作时间和性质是明确的,属于洪武初年生产的官窑瓷。

1983—1984年间,在北京四中的原明代宫廷库房区发现大量洪武时期的釉里红和青花残瓷,出土的釉里红残瓷从器物特征和造型纹饰来说,都与洪武官窑遗址出土物及清宫旧藏的釉里红器相同,为洪武官窑产品。

b、墓葬发现

明代王公官吏用瓷器随葬似有定例,最常见的是梅瓶。从各地历年出土的梅瓶看,青花居多,另有白釉、哥釉青花、蓝釉堆粉、珐华、孔雀绿釉、茶叶末釉、釉里红等品种,而釉里红最为少见。

1957年,江苏省江宁县的正统八年(1443年)宋琥夫妇合葬墓出土一件釉里红岁寒三友图梅瓶。1991年,在同一墓区的正统十三年宋铉唐氏合葬墓也出土一件釉里红岁寒三友图梅瓶。两件瓶从胎釉并釉里红呈色、纹饰特征看,都属于洪武产品。宋琥、宋铉为父子。宋琥是明初西宁侯宋晟之子,其妻系明成祖永乐皇帝之女。这两件梅瓶应是经赏赐而流出内宫的。

南京及各地明初王公大墓出土的梅瓶有一定数量,均是青花绘制,釉里红难得一见,证实了釉里红在明初只有皇室才可使用,且不轻易赏赐,其宫廷御用性质是显而易见的。

同样可以证明这一结论的是,明初墓葬中出土的民间青花瓷为数不多,但基本不见釉里红踪迹,其原因也在于民间没有使用甚至被禁止使用釉里红器。

c、窑址发现

景德镇明初釉里红瓷有数次出土,出土数量较多的是1994年在明御厂东院的发现。在同一地层中出土了青花、釉里红和红釉等洪武官窑产品,器物有大碗、大盘、盏托等器,画工精致,纹饰以扁菊纹、牡丹纹、西蕃莲纹等花卉题材为主。对这批珍贵的出土物,我们可以得出以下两个认识:首先是出土物中青花和釉里红从器物造型到装饰纹样均具有相似性,可以相互印证部属于洪武官窑产品,都应视为洪武官窑标准器。其次是传世釉里红和出土洪武釉里红两者的工艺方法和艺术风格相同,证明目前所见传世釉里红均属洪武官窑器。

相反的情况是,大量景德镇明初民窑窑址中没有发现釉里红瓷器,说明了明初民窑禁止生产釉里红,进一步证明了洪武釉里红仅限于官窑生产这个结论。

洪武釉里红的胎釉特征和呈色

洪武官窑釉里红和青花在同一技术条件下产生,两者除呈色剂分别为铜和钴外,工艺流程基本一致,使得胎釉特征大体相似;但因釉里红和青花对釉的要求和窑炉条件略有不同,因此两者的外观特征又有所差异。

洪武朝历时31年,釉里红的原料配方和制作工艺前后不同,从胎釉特征和釉里红呈色上也能看到这种差别。

1、胎釉特征

洪武釉里红的胎骨有粗松和致密两类。粗松的一种手感稍轻,瓷化程度差。致密的一种断面细腻、紧密,白中略灰。据理化测试,釉层CaO的含量比青花瓷高,含钾量较低,属钙碱质,高温烧成时粘度变化不会太大,较少流釉。

洪武釉里红的釉层有两种:一种肥厚莹亮如堆脂,乳白色,有冰裂状或长条状开片;另一种肥润致密,釉表有极细微橘皮纹,白中含青或青灰。普遍见缩釉点或缩釉线,露胎处见窑红。

釉里红呈色红艳的大多釉色乳白,呈色灰暗的大多釉色趋灰。

2、釉里红呈色

洪武釉里红呈色多样,大多较灰暗,少数较红艳。

a 艳红色——呈色纯正浓艳,线条外缘大多有晕散,有些甚至整个釉面都呈浅红色。呈色艳又无晕散的极少。检看这种洪武釉里红残瓷,莲瓣间不借用边线推断这种工艺在洪武早期使用。

b 赭红色——色厚重,剖面用高倍放大镜观察,釉里红处于白釉层中间,即胎上有一层白釉,其上是釉里红,釉里红上又有一层白釉。

c 灰红色——釉里红彩较薄。

d 灰黑色——呈色以灰黑为主,微见红意,称釉里灰或釉里黑。有些呈色黑灰的可见明显的铁褐斑,这是含较多铁质之故。

南京明故宫和凤阳皇陵的釉里红建筑构件有数种呈色,如赭红色(局部有绿苔点)、酱红色(有晕散)、赭褐色(有绿苔点和晕散)、黄褐色、黑褐色等,呈色极不稳定。

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