脚线瓷砖。
家庭装修离不开瓷砖，尤其是在夏天这个炎热的季节里装修，不少家庭都会想到要用瓷砖作为脚底下的装饰。
据记者调查，泉州的瓷砖市场主要集中在晋江磁灶一带和市区坪山路的建材一条街，目前泉州市场上的瓷砖品种、品牌琳琅满目，多得让人眼花缭乱，价格、质量也参差不齐，要选择一款自己满意的瓷砖，需要费一番工夫。本期《买房人·家装》版就装修过程中“瓷砖”这一材料进行详细介绍。
釉面砖
釉面砖是砖的表面经过烧釉处理的砖。基于原材料的分别，可分为两种：
１.陶制釉面砖，即由陶土烧制而成，吸水率较高，强度相对较低。其主要特征是背面颜色为红色。
２.瓷制釉面砖，即由瓷土烧制而成，吸水率较低，强度相对较高。其主要特征是背面颜色是灰白色。
要注意的是，上面所说的吸水率和强度的比较都是相对的，目前也有一些陶制釉面砖的吸水率和强度比瓷制釉面砖好的。
釉面砖的釉面根据光泽的不同，还可以分为下面两种：
１.亮光釉面砖：适合于制造“干净”的效果。
２.哑光釉面砖：适合于制造“时尚”的效果。
常用规格
正方形釉面砖有１５２×１５２毫米、２００×２００毫米、长方形釉面砖有１５２×２００毫米、２００×３００毫米等，常用的釉面砖厚度为５毫米及６毫米。
参考价格
每片十几元到上百元
通体砖
通体砖的表面不上釉，而且正面和反面的材质和色泽一致，因此得名。
通体砖是一种耐磨砖，虽然现在还有渗花通体砖等品种，但相对来说，其花色比不上釉面砖。由于目前的室内设计越来越倾向于素色设计，所以通体砖也越来越成为一种时尚，被广泛使用于厅堂、过道和室外走道等装修项目的地面，一般较少会使用于墙面，而多数的防滑砖都属于通体砖。
常用规格
有３０×３０厘米、４０×４０厘米、５０×５０厘米、６０×６０厘米、８０×８０厘米等等。
参考价格
每片几十元至１００多元
抛光砖
抛光砖就是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮的砖种。抛光砖属于通体砖的一种。相对于通体砖的平面粗糙而言，抛光砖就要光洁多了。抛光砖性质坚硬耐磨，适合在除洗手间、厨房和室内环境以外的多数室内空间中使用。在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。
相比之下，抛光砖有一个缺点：易脏。这是抛光砖在抛光时留下的凹凸气孔造成的，这些气孔会藏污纳垢，以致抛光砖遇污色变，甚至一些茶水倒在抛光砖上都回天无力。
因此许多抛光砖在出厂时都加了一层防污层，但这层防污层又使抛光砖失去了通体砖的效果。如果要继续通体，就只好继续刷防污层了。装修界也有在施工前打上水蜡以防粘污的做法。
常用规格
４０×４０厘米、５０×５０厘米、６０×６０厘米、８０×８０厘米、９０×９０厘米、１００×１００厘米。
参考价格
每片几十元到上百元
玻化砖
为了解决抛光砖出现的易脏问题，市面上又出现了一种叫玻化砖的品种。玻化砖其实就是全瓷砖。其表面光洁但又不需要抛光，所以不存在抛光气孔的问题。
玻化砖是一种强化的抛光砖，它采用高温烧制而成。质地比抛光砖更硬更耐磨。毫无疑问，它的价格也同样更高。而根据花纹、色彩等不同，价格也有所不同。据介绍，浅色花纹的玻化砖档次较高，价格也贵一些。
常用规格
玻化砖主要是地面砖，常用规格是４０×４０厘米、５０×５０厘米、６０×６０厘米、８０×８０厘米、９０×９０厘米、１００×１００厘米。
参考价格
每片几十元到上百元
马赛克
马赛克是一种特殊存在方式的砖，它一般由数十块小块的砖组成一个相对的大砖。它以小巧玲珑、色彩斑斓被广泛使用于室内小面积墙面和室外大小幅墙面和地面。它主要分为：
１.陶瓷马赛克：是最传统的一种马赛克，以小巧玲珑著称，但较为单调，档次较低。
２.大理石马赛克：是中期发展的一种马赛克品种，丰富多彩，但其耐酸碱性差、防水性能不好，所以市场反映并不是很好。
３.玻璃马赛克：玻璃的色彩斑斓给马赛克带来蓬勃生机。此种瓷砖装饰效果好，价格不菲。
常用规格
马赛克常用规格有２０×２０毫米、２５×２５毫米、３０×３０毫米，厚度依次在４毫米～４.３毫米之间。
市面上还有其他五花八门的砖的名称，但不管其叫法如何乱，基本上都可以划入上述的品种之一。
参考价格
档次较低的马赛克瓷砖每平方米约几十元，档次高的如玻璃马赛克基本都在１００元每平方米以上，有的每平方米高达几百元。
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木瓷砖兼具瓷砖功能与装饰效果的地板
木瓷砖地板从本质上讲就是木质地板，它同时又兼具瓷砖的功能与装饰效果，完全可以应用在厨房、餐厅、客厅、阳台等家居功能区域。从装饰效果来讲，木瓷砖地板可以应用到任何不大面积落水的室内装饰区域，但是对目前瓷砖类装饰材料在中国家装所应用的区域，专家建议中国消费者将其使用在客厅、餐厅、阳台以及不大面积落水的厨房地面。
石灰陶瓷与罗马陶瓷
虽然一黑一白，但在风格上师出一门。大而整齐的一块块瓷砖效果显出简约大气的不凡气度，在家具搭配上建议黑色木瓷砖地板(石灰陶瓷)配浅色或白色家具，白色木瓷砖地板(罗马陶瓷)配深色或黑色家具，强烈的视觉冲击绝对与众不同。
赤褐陶瓷与淡色陶瓷
均属于复古风格的瓷砖效果，考究的矩形排列组合、深邃的色彩透露出主人高贵的复古情结，同样建议这两款褐色与灰白色色调的木瓷砖地板搭配浅色家具或深色家具，大众的保守选择不会突出这两款木瓷砖地板内在神韵。
新兴木地板特色
1.铺设木瓷砖地板时无需水泥砂浆铺垫，只需按照木地板的地面平整度要求找平即可。
2.具有逼真的瓷砖接缝和金属视觉效果，但没有勾缝的复杂施工。
3.表面耐冲击性符合欧洲标准EN13329、AC4商用标准，耐磨且保养清洁方便。
4.表面木质温和，改良传统瓷砖阴凉的特性，赤脚走在上面也是暖暖的感觉。
5.与卧室木地板结构没有落差，平滑的过渡处理，使视觉与使用效果得到完美的解决。
紫砂的绞泥装饰和镶嵌泥装饰
绞泥装饰
紫砂绞泥装饰，是紫砂传统装饰技法之一，是受唐代陶瓷绞胎工艺的启发，把两种或两种以上质性相近而颜色不同的紫砂泥料，有序或无序相间排列、揉和在一起，然后沿图案分割成泥条、泥片后制成坯体。绞泥图案纹样清晰，里外一致，自然逼真，具有不可复制性。紫砂绞泥，亦称“绞胎”，是用两种或两种以上不同色泽的泥料相绞和，形成艺人所要求的肌理效果设计，然后打泥片，拍身筒或镶身筒成型。绞泥技法，唐代已有相当水准。这种技法，可能是从犀毗技法移植而来。陕西出土的传世品：唐代绞泥武士骑马陶佣，用白褐两色绞泥制成，十分精美，为唐代绞泥陶器代表作。紫砂绞泥，约出现在明代晚期，南京博物院现仍保存一具紫砂绞胎传世品。另一清中期传世品紫砂《木纹加彩紫砂盖碗》现藏常州文物商店（见《宜兴紫砂》梁白泉编）。该器用黄黑两色绞成自然纹理，相似木纹，再彩绘纹饰。纹式清晰，呈自然肌理效果。现代紫砂绞泥已发展演变成一种独有技法的紫砂装饰。它由艺人本身的创意着手，针对不同的创意主题，实施不同的技法手段。按预定的设计要求，将不同泥色的泥块打成泥片，采用铺垫法、隔层法、层叠法、揉合法、镶嵌法、镶接法、按压法、层叠盘筑法等等手法，或在壶身上作装饰，或在壶的附件上装饰，或全壶作装饰，或在壶的部分作装饰。由于坯泥绞和手法相异，形成的花纹有：水波纹、木理纹、毛羽纹、流云纹、礼花纹和雨花石纹等等。艺人利用各种纹式加以组合修整，便形成了变幻莫测的多种图饰，有山有水、有云有雨、有情有意、有利有节，呈自然之趣，逗人喜爱。当代艺人吕尧臣的《天际茶壶》，表现诗词的意境，以抽象写意的绞泥装饰，给人以联想，赋予作品更深的内涵。《华经茶壶》、《凌云》、《碧波》、《海涛》、《玉屏移山》、《御玺茶具》、《小石冷泉》等在泥料处理和不同泥料的结合方面，形成色彩纹饰。主题创意的不断深化，加强了造型的形式美感，具有浓烈的文化气息。当代艺人吴培林不断摸索，所创的《眼底天地壶》采用绞泥镶嵌法，饰日月图案于正反壶面，日月浮沉于云霞之中，演绎人类生存空间，呈色紫、紫偏红、灰、清灰、黄等五种色泽，眼底世界，壶中日月，云彩飘逸，霞色迷离，给人以宇宙天地深沉博大之感。
紫砂壶以素心素面，质朴文静而著称，各种装饰技法的运用则使紫砂壶呈现特有的肌理而极具美感，绞泥就是紫砂工艺中的一种特殊制作工艺，它要求制壶者既要有扎实的传统基础，又要有很强的创新精神和艺术构思能力,既要有“光货”的功力，又要有“花货”的巧思。绞泥工艺，是运用两种或两种以上的不同色彩紫砂泥条，按设计要求叠放镶嵌，再切成多色泥片，按打身筒做壶的程序捏搓，拍打成片制作紫砂壶，形成色调对比强烈的不规则线条，恰到好处地在紫砂壶体上表现作者的装饰意图，充分体现出紫砂的古朴典雅和中国人的审美情趣。
绞泥工艺的传统制作手法有“镶嵌法”、“包裹法”、“层叠法”、“揉合法”、“按压法”、“通透法”、“镶接法”、“层叠盘筒法”等。“镶嵌法”是采用小面积的紫砂彩泥镶嵌手法，重点体现了紫砂绞泥的肌理之美，由于泥色的反差，表现出绞泥工艺特有的图案，十分引人注目，“包裹法”则达到类似漆器的效果，显得雍容华贵，卓尔不凡，流动着高贵的气息，“通透法”以由内而外通透的泥色和色彩，给人以热烈奔放，饱满雄厚之美。有的壶则会数法并用。总之，绞泥壶的画面是以壶身为母本，技法自然，绞泥为笔墨写意，或如峰峦叠嶂，或如江浪涌动，或生机勃发，或哲学理念，以求达至天人合一的艺术效果。
绞泥工艺中怎样叠放镶嵌是关键，而且首先要考虑泥料的最佳烧制温度及其收缩率，尤其是各单色泥条的叠放，由于各色泥烧成温度不相同，容易在不同泥料的连接处产生裂痕，这是考验作者对泥料的泥性、火候认识的掌握程度。其次，泥料所特有的纹理、线条与中国水墨画中点线构图有异曲同工之妙，清晰优美而不张扬，含蓄庄重而富于表现力，而概括与抽象是绞泥构图的最大特点，绞泥图案纹理要明晰、简练、圆润、不繁杂，好的绞泥壶其色调对比强烈，看似虚，却为实，虚实并身，融合得体，无雕琢之痕，浑然一体，让人感悟到它的动态美和气度美，节奏美和韵律美。
“绞泥在手，千变万化”，那些五颜六色的彩泥在艺术家的手里，“绞”出来的纹样可以与笔墨效果相媲美，而诸种泥料的巧妙搭配，使得黄绊清晰、过渡自然、浑然天成，有的灿若金银，有的似流云霞彩，色泽和寓意妙不可言。
紫砂壶由宋朝开始，而紫砂绞泥工艺在宋朝时就已经出现，只是那时是用于紫砂花盆的装饰，用于紫砂壶的装饰则是近现代才出现的。紫砂壶到明代得到长足发展，是其空前兴旺成熟的典范时期，期间名家辈出，代表人物是时大彬等。数百年间，紫砂壶的制作及装饰手法，被许多大师不断创新及改进，最终成为了茶具中的王者，从君皇贵胄到文人雅士，再到平民百姓，都以拥有一把上好紫砂壶为荣，因而注定了紫砂壶不仅有使用的价值，还有收藏的价值。
镶嵌泥装饰
镶嵌泥始于原始彩陶的构图纹样，是采用不同颜色的紫砂泥料或绞泥贴片等，运用镶泥、嵌泥的不同制作手法，完成几种泥科的镶接，形成一种规则整齐又富有变化的纹样图案。
装饰装修：瓷砖选购前的准备工作
1、预算中容易被忽视的环节。
现在大家对瓷砖的价格都比较敏感，在采购时都会特别的注意，但是最后，在订购时却发现还是会大大的超支，这是什么原因呢？其实这就是在做预算时忽略了一些了环节。具体来讲有以下一些方面：
墙砖：由于墙砖配套的花砖和腰线都是单独按片计算，而且花砖和腰线都比较贵，所以不仅要考虑砖的价格，同时要考虑花砖腰线的价格。在市场上咨询、采价时不仅要记砖的价格，同时要记配套的花砖腰线的价格。
地砖：除了砖本身的价格之外，还应注意的方面就是踢角线的价格。铺设地砖时是否要做地拼花、有无特殊加工的地方都得考虑。
2、确定什么样的砖是好砖。
现在大家普遍都认为的是知名的品牌的产品是最好的，其实，这种观点我个人认为是值得怀疑的。知名的产品也罢，非知名的产品也巴，关键的是适合自己的砖才是最好的。打个比方，800铺起来大气，但是家里厅也就20来平的话，也不适用；进口砖不错，但是由于大米有限，买了之后，家里天天那口锅都存在问题的话，也是很不现实的。所以，适用的、适合自己的瓷砖产品才是最好的。
3、多向朋友咨询，了解产品的性价比。
大家可以通过各种途径多了解瓷砖方面的知识、选购的技巧。多关注各大网站的集采和团购信息。在五一、十一的促销时期订购是不错的时机。
4、不要忽视了对商家实力、售后服务的考察。
在选购产品时除了考虑产品的品牌、价格等因素之外，千万不要忽视了商家实力、售后能力的考察。一个丁点小的门联儿，十来牌子的店铺里面的东东你敢选择吗？你能指望他的售后服务有多好吗？所以尽量考虑那些实力大、操作规范的商家订购产品。比如蒙娜丽莎、金意陶、rak等。同时，对于，售后方面的问题更是要不厌其烦的问清楚，退补货问题，质量问题的解决方式等作到清清楚楚，我要说的是没有哪个品牌的不会出质量问题，只有把这些落实清楚之后，方可下单子，以作到防范于未然吗。
瓷器的装饰纹样
瓷器的装饰，从内容来看，包括构图、色彩和纹样三个方面。纹样，亦即纹饰，是中国传统瓷器鉴定的一个重要方面。
中国瓷器的装饰纹样主要有：
几何纹 以点、线、面组成多种有规则的几何图样，称为几何纹。如三角形、网格纹、方格纹、锯齿纹、圆圈纹、菱形纹、曲折纹、云雷纹、回纹等。
篦纹 陶瓷的一种装饰纹样。是用篦状工具刻、压出的篦状纹样。商用陶器上多见。瓷器大量采用多见于宋元时东南沿海地区瓷窑产品，以青瓷和白瓷器物最多。
联珠纹 瓷器的一种装饰纹样，形为联串的双圈圆珠组成。盛行于晋代南方青瓷器物上。
莲瓣纹 以莲花花瓣为装饰纹样。南北朝时出现，宋代以扣盛行，有浮雕、刻花、划花、印花、绘画等技法。不同时代的莲瓣纹其风格又有所变化。如有的修长，有的宽硕等。
缠枝花纹 瓷器的一种装饰纹样。枝茎缠绕，叶连续的波状线，枝茎上填以花叶，构成缠枝花纹，如缠枝莲、缠枝牡丹等，为我国传统瓷器装饰纹样之一，明清时期尤为盛大行。
把莲纹 瓷器的一种装饰纹样。将莲花、莲蓬、荷叶以带系成一把组成的画面，称把莲纹。始于北宋耀州窑，在青瓷碗内饰有三束“把莲纹”，并印有“三把莲”三字。明宣德时景德镇窑烧制的青花把莲纹瓷盘较多见。
卷草纹 以柔和的波曲状线组成的草叶纹样装饰带。唐代已十分流行，日本人称之为“唐草”。宋元明清许多瓷窑产品上广泛采用。
蕉叶纹 以芭蕉叶图案组成的带状纹饰。宋定窑、龙泉窑、景德镇窑常用的纹饰题材，明清时更为盛行。青花、釉里红、彩瓷均广泛采用，一般装在器物的底部和近底部。
回纹 以形如“回”字组成的带状纹饰。有单体，一正一反相连成对和连续不断等几种，多饰于器物的口部或颈部。宋代吉州窑、定窑、耀州窑、磁州窑等广泛采用，元明清时沿用。
璎珞纹 璎珞原是观音菩萨颈颈或胸前的佩饰，形如串缀的珍珠。元代移值于瓷器装饰上，或用瓷泥小圆珠粘贴于瓷坯，哐用瓷泥细科粘贴后刻划横段面体，有较强立体感，是元瓷断代的重要标志。明以后多用笔绘，嘉靖时尤多见。
八吉祥 用八种佛教法物：宝轮、法螺、宝幢、伞盖、莲花、宝瓶、金鱼、吉祥构成的一组图案，含有吉祥之意，故名。最早见于元代龙泉窑青瓷和景德镇窑卵白釉瓷上，明清两代青花和彩瓷上常用，清代乾隆时景德镇瓷窑烧制八吉祥纹饰的供器。
杂宝 是用古代一些常用的吉祥用物品，如珠、线、方胜、如意、犀角、铃、灵芝、元宝、珊瑚、鼎、书、画、笔等组成的图案，因器物繁杂故名。如只选取其中八种组成图案，则称八宝。始见于元代，明清时普遍使用。
八仙图 用铁拐李、汉钟离、张果老、何仙姑、蓝采和、吕洞宾、曹国舅、韩湘子等八位古代神话传说中的神仙组成的一种图案装饰纹样。如只绘八仙所持的葫芦、扇子、鱼鼓、笊篱、横笛、宝剑、阴阳板、花篮八种宝器，则称为“暗八仙”。是清代景德镇窑常见的瓷器纹饰。
刀马有图 瓷器的一种装饰纹样。描绘战争或习武场面的人物、坐骑、弓刀，故名。如火烧赤壁，曹操大宴铜雀台，春秋五霸战争等历史人物故事。清代早期景德镇窑瓷器大量采用，构图复杂，人物生动。
三阳开泰 取材于《易经》：“正月为泰卦，三阳生于下。”否去泰来，有吉祥之意，明清瓷器往往画三只羊，取羊同阳谐音，故名。如画九只羊，则称“九阳启泰”。
五福捧寿 瓷器的一种装饰纹样，以四只蝙蝠环绕寿字，寿字中间又是画一蝙蝠，因蝠与福谐音，故名。清康熙景德镇瓷器始有，后历朝均烧制。
福禄寿 器身上绘蝙蝠、鹿与禄，松鹤蟠桃代表寿，故名。清代瓷器上我见，是一种吉祥图案的装饰纹样。
吉庆有余 在器身上绘兵器戟、乐器磬和鱼纹，取戟与吉、磬与庆、鱼与余谐音，故名。多见于清代粉彩器物上，是一种吉祥图案的装饰纹样。
一路连科 器身上画一只鹭鸶和莲花，取鹭鸶与路、莲与连谐音，故名。一路连科是对科举时代考生的祝颂语，清代瓷器上多见。是一种吉祥图案的装饰纹样。此外，画鹭鸶芙蓉，则寓“一路平华”之意，画鹭鸶花瓶，则寓“一路平安”之意。
安居乐业 器身上画鹌鹑落在树叶上，取鹌与安、落与乐谐音，故名。清代瓷器上多见，是一种吉祥图案的装饰纹样。
岁寒三友 器身上画寒冬常青的松、竹、梅三种植物，故名。始于元代景德镇窑，明清沿用。
创新中的粉彩装饰
“汾彩：装饰从清代开骀在原“古彩”的基础上逐步演变形成，到了康熙、乾隆年间可说是到了兴旺阶段，装饰手法绝大部分进取是以中国画来装饰的，其效果简直是中国在陶瓷上的再现，不同的只是所用材质不同。采用中国画装饰的粉彩在瓷，其工艺性更加和中国画表现技术法融为一体。粉彩在这段时期发展到了相当高的水平，有些精品在皇宫中才可享用。到了民国和解放初期，随着粉彩瓷的不段发展，以景德镇 “珠山八友：中的王琦、王大凡、刘雨岑的人物和花鸟画。把中国画工笔重彩的表现手法运用在粉彩创作的作品中，更使粉彩和中国画融为一休了。
特别值得一提的是刘雨岑的水点写意花鸟，首次以陶瓷原料，创造性的利用粉彩玻璃白打底，以代替国画宣纸吸水白功能，然后再用水样红以写意没就骨画法更加生动，真可谓粉彩与中国画相互借鉴，利用的“一绝：，史无前例，对后人影响极深。建国十周年人民大会堂用瓷及国家礼品瓷：水点瓷雄称艺林。国画是陶瓷绘的”源“，先有了”源：才有粉彩绘画艺术的产生。绝大多数有成就、有艺术修养的粉彩艺术家们都能够画一手好国画，道理很简单。二者是一脉相通的姐妹艺术，只是在不同的材料质上作画而已。
进入21 世纪的今天，粉彩又在原有传统表现形式上不断创新，无论是创作题材上、材质的运用上、表现技上都有新的突破，如同新彩、表花、色釉等结合在一起的综合装饰方法，使粉彩以崭新的面貌出现。这种新的粉彩装饰，在很大程度上是与国画不断创新分不开的，近年来国画家们把工笔和写意画结合在一幅画中，工细中又不失气韵。这种新的艺术形式也影响到粉彩的创作，例如：粉彩与表花结合在一件作品中产生出的“斗彩”。那浓艳浑厚的表花写意花叶，配以点染的花头，产生出强烈的色彩对比，其艺术效果类似国画中的写意现工笔，结合在一块产生的艺术效果。又如：为了使粉彩颜色更加丰富艳丽，粉彩绘制人员用“新彩”颜色直接上色，不用珠明料打底的传统着色方法，再在新彩颜色上填上一层粉彩，使之色彩更加鲜艳夺目，光亮又不失粉彩风格。中国工艺美术大师张松茂所作的牡丹，就是打破了原有的传统的粉彩着色工艺，巧妙利用新彩颜色渗入，又不失粉彩风格，使整个画面艳而不俗，别出一格，在色彩的运用上真不愧中一位高手，还有很多这样的例子就不一一列举。
以上所述说明国画的创新直接影响粉彩工艺的变革，无论是工艺操作，还是创作技巧色彩应用等方面都出现了崭新的局面，使传统的粉彩艺术又向前迈进了一步，这是事物发展的必然规律，也是人们由必然王国走向自由王国的必然之路，艺术也是如此。
谈陶瓷的综合装饰
许国胜作品
荷韵
青花斗彩瓷瓶
古往今来，陶瓷以其极高的实用性和艺术性成为人们推崇的对象，它不仅是我们重要的文化遗产，而且直到今天，仍然以鲜活的生命力和浓厚的文化底蕴影响着我们的生活。由陶到瓷不断发展着的历史，记录着人类文化、生活的点点滴滴，更承载着整个中华文明的历史。它的审美价值和文化价值值得我们去学习、研究，此正所谓“使形下之器启示形上之道”。随着科学的不断发展，学科之间冲破了壁垒和鸿沟，不但扩大了学科领域，也使得各学科相互渗透与融合，进而新兴了多种边缘学科。综合装饰就是在这种大的时代背景下，在景德镇得到了蓬勃的发展，并以它独特的艺术风采和形象，自立于陶瓷装饰艺术之林，成为陶瓷装饰艺术中的又一大装饰门类。
综合装饰的风貌既是崭新的，又是传统文化的延续，是科技和文化交融发展的结果。综合装饰从萌生时期起就一直受到人们的青睐，其强烈的艺术魅力正是艺术综合的力量的体现。
一、综合装饰的概念
何谓“综合装饰”，综合装饰是在一件整体构思和综合思考的陶瓷作品中，综合运用了两种以上不同属性的装饰工艺和技巧，诸如刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手段；或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料；或采用釉上、釉下不同的彩绘技法等，使多种装饰工艺和技术相互映衬、各臻其妙、各显神采,以形成赏心悦目的综合艺术效果和意趣横生的艺术魅力，它是现代陶瓷艺术中被广泛运用的一种装饰艺术形式。
二、综合装饰的类型
综合装饰的坯、釉、彩、法四大构成要素，皆可表达和传递多种多样的艺术语言。依据坯、釉、彩、法之间的组合形式和相对的综合手法，综合装饰一般可分为单项综合、复项综合、异质综合三大类型。
1.单项综合型
单项综合型的主要特征是一次元的单纯综合，即是在同一属性的装饰工艺中采用了两种或两种以上的装饰处理手法，有别于单一的装饰处理手法所形成的装饰效果。在这一装饰类型中，根据釉上彩、釉下彩类及坯釉的不同处理，又可分为釉上彩综合式、釉下彩综合式、施釉工艺综合式和泥坯工艺综合式。
2.复项综合型
复项综合型的主要特征是二次元以上的复杂综合，即把两种或两种以上不同属性的装饰工艺或处理手法综合运用。它有别于单项综合型，特征在于它的二重性、多元性、复合性，可分为彩绘综合式、彩与釉综合式、釉与坯处理综合式、彩与坯处理综合式、多元集中综合式五种组合方式。
3.异质综合型
异质综合型是将陶瓷材质及陶瓷工艺处理与异质的其他材质和工艺处理手法综合运用于一体的综合方式。在历史上曾有过陶瓷镶金、镶银、镶铜以及瓷胎竹编器等异质综合型的综合装饰。由于现代科学技术的高度发展，异质综合型的综合装饰更多地表现在对玻璃、塑料、金属、竹木、漆器等其他异质工艺材质和技法的综合运用上。
三、综合装饰的特点
综合装饰由于大量运用了坯釉材质的特性以及工艺处理技法，对于主要以“做”为主的陶瓷装饰来说，形象更为抽象，内涵更为深沉，形式美感更为突出，具有自然本质的美和人为创造的美。综合装饰的美学特征最突出的表现是在创意美、纹饰美、材料美、工巧美、整体美等诸方面。
综合装饰的创意更具有装饰艺术的独创性、装饰艺术的新颖性、装饰艺术的奇妙性、装饰艺术的情趣性。陶艺家往往借助各种表现形式和艺术手法，含蓄地、独特地、深刻地流露和抒发自己的人生观、历史观和审美观。
现代陶瓷综合装饰的艺术风格多彩多姿，综合装饰的表现形式和工艺技法也层出不穷，相信陶瓷的综合装饰艺术在未来必将更加繁荣，终将成为一朵永不凋谢的奇花异葩。
怎样识别劣质装饰陶瓷砖
伪劣的装饰陶瓷砖一般有以下几个方面的特点，供用户在选择时参考。
1） 外型、规格尺寸上偏差大
对于陶瓷釉面砖、地砖这一类块状材料都有一定规格尺寸的允许偏差要求，这是为了保证材料铺贴后拼缝整齐，使装饰面的线条整齐。为保证装饰后的墙面平整，避免凹凸不平，釉面砖还必须满足垂直度、平整度的要求。
伪劣的装饰陶瓷材料，在外型及规格尺度上有较大的偏差，不符合质量要求，从而影响装饰效果和使用要求。
2） 表面质量差
装饰陶瓷材料都是根据其表面质量进行等级划分的。各种外观缺陷都会对装饰效果有不良影响，只是程度上有差异。而伪劣装饰材料的各种缺陷超出了允许范围，严重影响装饰效果。所以用户首先目测观察装饰陶瓷的外观质量，来判断其优劣。
3） 理化性能指标不合格
作为装饰材料，人们比较重视它的装饰性能，但为了确保装饰材料铺贴使用后能够在较长时间内保持其特有的装饰效果，装饰陶瓷材料必须具有一定的物理化学性能，如吸水率，耐酸碱性，耐磨性，耐急冷急热性，抗龟裂性等。
4） 产品标记不齐全
每类装饰陶瓷材料产品都有标记，包括厂名、商标、产品合格证、产品等级及出厂年月等，伪劣产品的产品标记一般不齐全，用户亦可根据此来判定。
仿古瓷砖的厚重和质朴成装饰新典范
家居装饰中的古典情怀日渐浓烈，富有艺术性和品位化的仿古瓷砖得到众多身份人士的青睐。仿古瓷砖故意将瓷砖表面打磨并形成不规则边，造成经岁月侵蚀的模样，以塑造历史感和自然感。仿古瓷砖的触感一般都非常的舒适，踩上去有踏实、温暖、放松的感觉。
镶嵌着古意的时尚墙面，让人遐想联翩。仿古瓷砖的装饰可以尽现居室主人的文化格调，让历史岁月定格家中，在不经意间显现出品位。而瓷砖的自然色阶、柔和纹理让墙面栩栩如生，这也是任何涂料都无法比拟的。
仿古瓷砖按其款式分有单色砖和花砖两种，单色砖主要用于大面积铺装，而花砖则作为点缀用于局部装饰。一般花砖图案都是手工彩绘，其表面为釉面，复古中带有时尚之感，简洁大方又不失细节。此外，复古的气息通常也通过砂岩质地的砖饰来体现。
随着国际间合作的增加，瓷砖生产工艺的提高，国内瓷砖行业涌现出了一些专业知名的品牌，而竞争的激烈更是加快了瓷砖的艺术化和品位化。瓷砖生产厂家不但突破了一整片颜色单一无变化的呆板，开发出表面光泽深浅交映的瓷砖，而且还将各种富有代表性的图案与色彩巧妙搭配，赋予瓷砖文化韵味。
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