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"乱世藏金 盛世藏瓷":当代名人瓷应该怎样收藏

"乱世藏金 盛世藏瓷":当代名人瓷应该怎样收藏

瓷砖墙面 全瓷瓷砖 瓷砖造型

2020-06-28

瓷砖墙面。

“乱世藏金,盛世藏瓷”,据了解,我国目前有近1亿的艺术品收藏与投资者,其中以“捧瓷大军”最多。而在这庞大的“捧瓷大军”中,名人瓷收藏者占三分之一。近年来,各类瓷器展览会、拍卖会的不断举行。2004年,中国陶瓷艺术名人名作精品展首次在北京亮相,共展出陶瓷艺术作品500余件,分别出自中国工艺美术家王锡良 、王恩怀,中国陶瓷艺术家刘平、周国桢等30位名家之手。去年,广州又举办了“2006年广州首届中国百年名人陶瓷精品、绝品展”。这个以景德镇近百年来的名家佳作为主体内容的展览,展品总数近3000件。

各地的陶瓷市场上,名人瓷的交易也成为一股热潮。从北京、上海、广州、深圳、武汉等地的藏品交易市场来看,当代名人瓷器的交易非常活跃。尤其“文革瓷”在收藏品市场上行情走势一直坚挺。

武汉一家古玩店老板告诉记者,今年的市场比以往有了很大转变,以往人们都喜欢买老的瓷器,但随着名人瓷的升温,人们开始把眼光转向了名人名家瓷。

当代名人瓷,就是指民国时期一批著名陶瓷艺术家的作品和建国后1959年获得国家首批“陶瓷美术家”称号的艺术大师创作的精品,以及后起获得国家“中国工艺美术大师”、“中国陶瓷艺术大师”、“陶瓷高级工艺美术师”等职称的名人名作。

当代名人瓷何以成为瓷器市场上的“新宠”?有关专家分析了个中缘由。

其一,高古瓷器价位冲高,投资风险加大。从目前整个的瓷器收藏板块上看,高古瓷器因为价位冲高接近顶部,再往上投资的风险很大,造成其升值空间越来越难以把握,这一变化使得人们对于高价位瓷器的投资兴趣发生转移。近年来,一些资金能力有限的收藏投资者偏好开始向尚在低价区的当代名人瓷转移。

其二,当代名人瓷艺术价值不断提升。新中国成立后,陶瓷制作艺术对传统工艺进行了良好的继承和开拓,特别是现代绘画大师林风眠、唐云、朱屺瞻等亲临景德镇参与陶瓷绘画,再加上众多制瓷高手和陶瓷教育家打破旧行规,培养了一大批瓷业人才,他们对瓷艺的创新和发展,使这些名人名作具有很高的收藏价值。近两年来,景德镇陶瓷艺术界新品迭出,精彩纷呈。诸多陶瓷艺术家纷纷加大了创新研发力度,更为注重的将作品考虑到了多样化需求,不仅对作品的用色、质感、器型等进行全方位的改良和创新,同时一些国际流行元素及搭配方式也被引入。瓷都景德镇的名人瓷也因之出现三大亮点:创新性强,技术和艺术价值和谐凸显;尊重收藏者心理需求,引入编号的概念;传统绘画流派赋予瓷器强烈的生命力。可以说,当代名人瓷新品为瓷器收藏界写下了浓墨重彩的一笔。

其三,价格优势蕴藏升值空间。目前市场上一些中小名家瓷作价格一般在100至300元左右,而部分大师的瓷作,有些作品价格也只在800元至1500元左右,许多远没有达到其应有价位,升值空间显而易见。

留心名人瓷陷阱

然而,值得注意的是,随着人们对当代名人瓷的关注,一些商家也在名人瓷上打起了主意。专家们指出,目前名人瓷收藏的突出问题正在影响着市场的健康发展。

一是赝品、复制品陷阱。今年4月,景德镇市新闻出版局集中销毁了近千件薄胎瓷碗和瓷版画等“名人瓷”。被销毁的薄胎瓷碗的落款是景德镇市“薄胎大王”高梅生,瓷版画的落款是国家级工艺美术大师熊钢如。据悉,被销毁的“名人瓷”中一部分属于赝品,但熊钢如大师的作品系他本人创作,原本允许经销商在市场上限量发行,而经销商却擅自复制了部分作品。商家大肆制作赝品、复制品这些唯利是图的作法,既蒙骗了收藏者,也扰乱了正常的市场秩序。

二是价格虚高,过度炒作,透支消耗了名人瓷的升值空间。

为了抬高价格,一些商家不惜采用随意低标成品率以抬高成本等手段蒙骗消费者,对此,有关专家揭露说,过去古窑因手工胎拉坯烧制等过程中,在温度和生产工艺等方面有不可控制因素,致使一些器型变形乃至炸裂,因而成品率较低,但现在生产工艺早已今非昔比,有些是100%成器窑烧,而窑烧过程中现代科技使得炉内各点温度分布均匀,成品率几乎达到90%以上,目前商家宣传所标注的成品率严重脱离成本,致使价格疯长。

与此同时,有关专家还介绍,因为瓷器有易碎特点,保存成本较高,但从过去瓷器市场规律看,其升值潜力仍有规律可循,一般百年涨十倍左右,但目前有些瓷器过度炒作,其价格早已违背了瓷器的升值规律,过早透支了名人瓷的升值空间。 www.taoci52.com

瓷器市场是国内起步最早也是目前最稳定的一个板块。市场尽管呈波浪式发展,其总趋势是不断冲高,但由于上述因素,使得市场一度出现低潮,就目前现状来看,彻底走出低潮尚为时过早,投资者对此应有足够的心理准备。

业内高手授藏经

一位业内高手告诉记者,著名大师级的名人瓷器作品,可以说是当代瓷作中的“绩优股”。清代景德镇瓷器的价位在近几年已经被拉得很高,但当代名人瓷器作品一直处于一个较低的价位,而其中绝大部分的作品已经成为独一无二的藏品,它们的价值在一个不太长的时间里会有一个拉升的过程。以景德镇的著名工艺美术师邹宝林为例,他的一件瓷作曾在香港拍卖会上拍了30万港币,目前他几乎不再制作作品,因此其作品价格在市场上已经开始上涨。5年前他的一件制作精良的瓷瓶也就在几百元左右,而如今市价已是3000元。目前这些大师作品还远没有达到应有价位。一套景德镇著名工艺美术大师刘海和的《马恩列思毛》瓷版肖像画,制作于上世纪70年代,市价在2万元左右,但专业人士认为,刘海和眼下已经封笔,其作品的收藏价值和投资价值都不言而喻。

一位资深瓷器收藏家称,眼下名人瓷中小名家瓷中的精品应该是这一板块中的“增长点”。比如有人就曾以240元的价格买入一件小有名气的工艺师制作的仿明官窑大罐,其风格雄浑端庄。这位人士买回来以后,给它再配上一个紫檀木底座,并配有一件玻璃罩,后来以3500元的价格卖了出去。这在名人瓷器收藏市场上是个比较典型的例子。不过收藏市场不同于股票市场,收藏市场里的价格有许多心理价格成分。目前,一般名人瓷作中的精品在收藏市场上的表现还不稳定,但这恰恰是投资者的希望所在。

还有一位瓷器收藏大家提醒藏友说,因为名人瓷的升值空间是不可预测的,是摸不透的;而且名人瓷的“名人”也是流动的、不固定的,有些瓷作者目前算不上名人,十年八年后也许成了大名人。他建议名人瓷爱好者最好买一些观赏性很好的、器型别致的、泥胎是手工制作的、价位较低的瓷器,它的作者可能现在默默无闻,说不定日后会一鸣惊人。就算你买的瓷器没有升值,但它仍可美化你的生活。

taoci52.com延伸阅读

当代名人瓷该怎样收藏


“乱世藏金,盛世藏瓷”,据了解,我国目前有近1亿的艺术品收藏与投资者,其中以“捧瓷大军”最多。而在这庞大的“捧瓷大军”中,名人瓷收藏者占三分之一。近年来,各类瓷器展览会、拍卖会的不断举行。2004年,中国陶瓷艺术名人名作精品展首次在北京亮相,共展出陶瓷艺术作品500余件,分别出自中国工艺美术家王锡良、王恩怀,中国陶瓷艺术家刘平、周国桢等30位名家之手。去年,广州又举办了“2006年广州首届中国百年名人陶瓷精品、绝品展”。这个以景德镇近百年来的名家佳作为主体内容的展览,展品总数近3000件。

各地的陶瓷市场上,名人瓷的交易也成为一股热潮。从北京、上海、广州、深圳、武汉等地的藏品交易市场来看,当代名人瓷器的交易非常活跃。尤其“文革瓷”在收藏品市场上行情走势一直坚挺。

武汉一家古玩店老板告诉记者,今年的市场比以往有了很大转变,以往人们都喜欢买老的瓷器,但随着名人瓷的升温,人们开始把眼光转向了名人名家瓷。

当代名人瓷,就是指民国时期一批著名陶瓷艺术家的作品和建国后1959年获得国家首批“陶瓷美术家”称号的艺术大师创作的精品,以及后起获得国家“中国工艺美术大师”、“中国陶瓷艺术大师”、“陶瓷高级工艺美术师”等职称的名人名作。

当代名人瓷何以成为瓷器市场上的“新宠”?有关专家分析了个中缘由。

其一,高古瓷器价位冲高,投资风险加大。从目前整个的瓷器收藏板块上看,高古瓷器因为价位冲高接近顶部,再往上投资的风险很大,造成其升值空间越来越难以把握,这一变化使得人们对于高价位瓷器的投资兴趣发生转移。近年来,一些资金能力有限的收藏投资者偏好开始向尚在低价区的当代名人瓷转移。

其二,当代名人瓷艺术价值不断提升。新中国成立后,陶瓷制作艺术对传统工艺进行了良好的继承和开拓,特别是现代绘画大师林风眠、唐云、朱屺瞻等亲临景德镇参与陶瓷绘画,再加上众多制瓷高手和陶瓷教育家打破旧行规,培养了一大批瓷业人才,他们对瓷艺的创新和发展,使这些名人名作具有很高的收藏价值。近两年来,景德镇陶瓷艺术界新品迭出,精彩纷呈。诸多陶瓷艺术家纷纷加大了创新研发力度,更为注重的将作品考虑到了多样化需求,不仅对作品的用色、质感、器型等进行全方位的改良和创新,同时一些国际流行元素及搭配方式也被引入。瓷都景德镇的名人瓷也因之出现三大亮点:创新性强,技术和艺术价值和谐凸显;尊重收藏者心理需求,引入编号的概念;传统绘画流派赋予瓷器强烈的生命力。可以说,当代名人瓷新品为瓷器收藏界写下了浓墨重彩的一笔。

其三,价格优势蕴藏升值空间。目前市场上一些中小名家瓷作价格一般在100至300元左右,而部分大师的瓷作,有些作品价格也只在800元至1500元左右,许多远没有达到其应有价位,升值空间显而易见。

留心名人瓷陷阱

然而,值得注意的是,随着人们对当代名人瓷的关注,一些商家也在名人瓷上打起了主意。专家们指出,目前名人瓷收藏的突出问题正在影响着市场的健康发展。

一是赝品、复制品陷阱。今年4月,景德镇市新闻出版局集中销毁了近千件薄胎瓷碗和瓷版画等“名人瓷”。被销毁的薄胎瓷碗的落款是景德镇市“薄胎大王”高梅生,瓷版画的落款是国家级工艺美术大师熊钢如。据悉,被销毁的“名人瓷”中一部分属于赝品,但熊钢如大师的作品系他本人创作,原本允许经销商在市场上限量发行,而经销商却擅自复制了部分作品。商家大肆制作赝品、复制品这些唯利是图的作法,既蒙骗了收藏者,也扰乱了正常的市场秩序。

二是价格虚高,过度炒作,透支消耗了名人瓷的升值空间。

为了抬高价格,一些商家不惜采用随意低标成品率以抬高成本等手段蒙骗消费者,对此,有关专家揭露说,过去古窑因手工胎拉坯烧制等过程中,在温度和生产工艺等方面有不可控制因素,致使一些器型变形乃至炸裂,因而成品率较低,但现在生产工艺早已今非昔比,有些是100%成器窑烧,而窑烧过程中现代科技使得炉内各点温度分布均匀,成品率几乎达到90%以上,目前商家宣传所标注的成品率严重脱离成本,致使价格疯长。

与此同时,有关专家还介绍,因为瓷器有易碎特点,保存成本较高,但从过去瓷器市场规律看,其升值潜力仍有规律可循,一般百年涨十倍左右,但目前有些瓷器过度炒作,其价格早已违背了瓷器的升值规律,过早透支了名人瓷的升值空间。

瓷器市场是国内起步最早也是目前最稳定的一个板块。市场尽管呈波浪式发展,其总趋势是不断冲高,但由于上述因素,使得市场一度出现低潮,就目前现状来看,彻底走出低潮尚为时过早,投资者对此应有足够的心理准备。

业内高手授藏经

一位业内高手告诉记者,著名大师级的名人瓷器作品,可以说是当代瓷作中的“绩优股”。清代景德镇瓷器的价位在近几年已经被拉得很高,但当代名人瓷器作品一直处于一个较低的价位,而其中绝大部分的作品已经成为独一无二的藏品,它们的价值在一个不太长的时间里会有一个拉升的过程。以景德镇的著名工艺美术师邹宝林为例,他的一件瓷作曾在香港拍卖会上拍了30万港币,目前他几乎不再制作作品,因此其作品价格在市场上已经开始上涨。5年前他的一件制作精良的瓷瓶也就在几百元左右,而如今市价已是3000元。目前这些大师作品还远没有达到应有价位。一套景德镇著名工艺美术大师刘海和的《马恩列思毛》瓷版肖像画,制作于上世纪70年代,市价在2万元左右,但专业人士认为,刘海和眼下已经封笔,其作品的收藏价值和投资价值都不言而喻。

一位资深瓷器收藏家称,眼下名人瓷中小名家瓷中的精品应该是这一板块中的“增长点”。比如有人就曾以240元的价格买入一件小有名气的工艺师制作的仿明官窑大罐,其风格雄浑端庄。这位人士买回来以后,给它再配上一个紫檀木底座,并配有一件玻璃罩,后来以3500元的价格卖了出去。这在名人瓷器收藏市场上是个比较典型的例子。不过收藏市场不同于股票市场,收藏市场里的价格有许多心理价格成分。目前,一般名人瓷作中的精品在收藏市场上的表现还不稳定,但这恰恰是投资者的希望所在。

还有一位瓷器收藏大家提醒藏友说,因为名人瓷的升值空间是不可预测的,是摸不透的;而且名人瓷的“名人”也是流动的、不固定的,有些瓷作者目前算不上名人,十年八年后也许成了大名人。他建议名人瓷爱好者最好买一些观赏性很好的、器型别致的、泥胎是手工制作的、价位较低的瓷器,它的作者可能现在默默无闻,说不定日后会一鸣惊人。就算你买的瓷器没有升值,但它仍可美化你的生活。

当代名人瓷收藏有哪些陷阱


当代名人瓷收藏有哪些陷阱?随着人们对当代名人瓷的关注,一些商家也在名人瓷上打起了主意。专家们指出,目前名人瓷收藏的突出问题正在影响着市场的健康发展。那么,当代名人瓷收藏有哪些陷阱呢?

1、赝品、复制品陷阱。今年4月,景德镇市新闻出版局集中销毁了近千件薄胎瓷碗和瓷版画等"名人瓷"被销毁的薄胎瓷碗的落款是景德镇市"薄胎大王"高梅生,瓷版画的落款是国家级工艺美术大师熊钢如。据悉,被销毁的"名人瓷"中一部分属于赝品,但熊钢如大师的作品系他本人创作,原本允许经销商在市场上限量发行,而经销商却擅自复制了部分作品。商家大肆制作赝品、复制品这些唯利是图的作法,既蒙骗了收藏者,也扰乱了正常的市场秩序。

2、价格虚高,过度炒作,透支消耗了名人瓷的升值空间。

为了抬高价格,一些商家不惜采用随意低标成品率以抬高成本等手段蒙骗消费者,对此,有关专家揭露说,过去古窑因手工胎拉坯烧制等过程中,在温度和生产工艺等方面有不可控制因素,致使一些器型变形乃至炸裂,因而成品率较低,但现在生产工艺早已今非昔比,有些是100%成器窑烧,而窑烧过程中现代科技使得炉内各点温度分布均匀,成品率几乎达到90%以上,目前商家宣传所标注的成品率严重脱离成本,致使价格疯长。

与此同时,因为瓷器有易碎特点,保存成本较高,但从过去瓷器市场规律看,其升值潜力仍有规律可循,一般百年涨十倍左右,但目前有些瓷器过度炒作,其价格早已违背了瓷器的升值规律,过早透支了名人瓷的升值空间。

瓷器市场是国内起步最早也是目前最稳定的一个板块。市场尽管呈波浪式发展,其总趋势是不断冲高,但由于上述因素,使得市场一度出现低潮,就目前现状来看,彻底走出低潮尚为时过早,投资者对此应有足够的心理准备。

藏瓷缘起


收藏本是祖父之爱好。在我们陈氏一脉,收藏是他老人家首开先河。祖父1883年出生,海南琼山人,1914年留学日本东京牙科医学院,1917年回海口市中山路开办海南第一家牙医馆———陈正记牙医馆。海口老一辈有名望之牙医如蒙家泰、邱礼谦等均是祖父的弟子。

由于牙医不能拯救社会,祖父便将陈正记牙医馆交由广州西南调剂学院毕业并当多年药剂师的三儿子———我的父亲陈永泉料理。而后,祖父全心致力于风水和古文化研究,手持罗盘,周游祖国大江南北,广交名流,收集字画文物,练得一手好书法,留下大批医著、书画、古瓷器等,成为名副其实的古董收藏家。

祖父收集具有极高观赏价值的古董文物数百件,“文革”时损失了一大部分,所幸父亲明智地将文物转移,临终时交由我保管,才使文物得以部分保存。几十年来即便在最贫困潦倒的时候,我也没有将这些文物出卖,而是与之朝夕相伴,受其耳濡目染,并开始喜欢上收藏古陶瓷器。

由于学识所限,我对陶瓷的认识,不及冰山一角。所幸弟弟在大学里学的是陶瓷专业,毕业后先在国家建材研究院陶瓷研究所工作,后在陶瓷厂当 13年副厂长、厂长,再任海南省建筑材料科学研究所所长、陶瓷专业高级工程师,是海南省较早的陶瓷专家之一,对我的收藏多有助益。我们兄弟俩于是合力继承祖父之遗志,常往返于国中长江中下游地区,收藏各类古陶瓷制品。十几年下来,居然小有规模,摆弄的林林总总,有分门别类的器物数百上千件。在对这些藏瓷的认识研究中,总感到旧的问题没有弄明白,新的问题又接踵而至,事理相错,扑朔迷离,让人兴趣盎然,乐此不疲。小结起来,便是一部分搞清楚了,一部分悬着,一部分还正在认识研究。囿于经验和学识,我们所能做的,就是对古人留下来的一个门类的东西尽量地保存保留,努力去尽一个传承者责任。我想,玩古陶瓷的主要意思大概在此。

进入收藏圈后,我惊奇地发现在各个门类中都有一些孜孜不倦的同道,在许多方面他们的进取精神、痴迷程度都远远地超于我们。有些同仁钻研探究,成绩斐然,成了某个门类民间的专家。和他们交往多了,才真正地感受到我国历史的悠久,祖先留给我们物质上的精神上的财富是多么丰富多彩、博大精深,也庆幸自己有机会参与到这个认识、传承的过程中来。过去那些奔波、寻觅、路途崎岖、汗流浃背的时光,只是每一个收藏爱好者所经历艰辛历程的一部分,而小有收获的欣喜和空手而归的沮丧,则又是另一部分人生体验。当你在收藏研究中解读了古代的历史文化信息,寻找到一种历史的归属感时,那洋溢于心中的愉快是难以言表的。这才是我热衷于收藏古陶瓷的主要原因。

藏瓷夜话


古陶瓷是人类文明发展的重要见证。醉心于古瓷艺术的收藏家注定要与中国传统文化结下不解之缘。

卓越的古瓷收藏家一生都在研究,他的财富是发现。潇洒的收藏家一生都在投入,他的财富是挥霍。普通的收藏家一生都在寻觅,他的财富是机缘。贪婪的收藏家一生都在赌博,他的财富是失落。

古瓷收藏是沃野,只要你能孜孜不倦地耕耘,总会有发现,有收获。不过,机遇总是垂青于那些有着一颗平淡之心的收藏者,而那些心机狡黠的投机者、如狼似虎的掘宝者,机遇常常与他们失之交臂。

平庸的陶瓷收藏者往往容易走向两个极端:先是自以为是地把那些极易看穿的赝品认“真”,吃过亏后,突然来个一百八十度拐弯,对一些不须上手即可认“真”的普通陶罐粗碗,也要睁大眼睛敲敲弹弹,然后指蛇为绳地说是假的。

对大多一般的古瓷收藏爱好者来说,“鉴定”的含义最多不过是想知道这件器物是不是“老东西”,至于年代、窑口如何,并不太重要。一个真正的“实战派”古瓷鉴赏家,对古物的判断不只是用眼,更多地是用脑子,即凭经验去鉴别,凭心灵去把握,联想思维是成功古瓷鉴赏家的专利。

在古玩早市地摊上捡“漏”是业余收藏者的“政绩”,而有勇气在文物商店、在拍卖场凭眼力心机捡“漏”的,才是真正收藏家的“政绩”。

佳品可遇不可求。作为一名渴望成功的古瓷收藏者,你必须牢记“三千岳家军能打败十万金兵”的道理。你千万不要被早市地摊上似是而非的廉价“垃圾”所吸引。宁可藏一精,不可收百滥。

有一次,我在早市地摊上的一个晋代青瓷鸡首壶前驻足良久,被其古拙的造型神态所打动,我觉得这应是一件真品。当我终于决定掏腰包时,卖主开始眉飞色舞地讲述此壶的出土故事。于是,我断然把已掏出的钞票重新放入兜中。因为我深知,有“故事”的古瓷都是假的。

三位古瓷收藏家在茶楼一隅谈论自己收藏的目的。甲说:我是为弘扬民族传统文化而寻觅宝物的:乙说:我的收藏纯粹是为了著书立说,丙则说:我一半是为了鉴赏,一半是等待升值。于是我知道,第一位收藏家豪华的客厅和橱窗里,一定显眼地摆满了各种宋汝官钧哥定等名窑赝品;第二位收藏家必定在他的书斋到处堆放着一些高古的残陶碎瓷;而只有丙的床底和橱上摆放的箱内,里三层外三层地包裹着一些陶瓷精品。

有句时髦的歌词道“该出手时就出手”,我以为很适用于淘瓷者。迟疑犹豫是收藏之大忌,而浮躁、贪婪则是藏家的大敌。

古瓷的魅力不只在于她的价值,而在于她无尽的韵味神采。精美的古瓷就像一位待嫁的少女,等待着有眼力的如意郎君去掀开她的面纱。这也许就是古陶瓷令无数收藏者如痴如醉的原因所在吧。

有人问我古瓷鉴定有无诀窍,我告诉他,古瓷鉴定的惟一途径就是寻找“疑点”。一件器物,哪怕有一百处“真”的特征,而只要找到一处确凿的疑点,即可以一否百,断定其为赝品。

你请来一位行家朋友来鉴赏你的藏品,当他对某物经不起你的催问,说“玩玩,还好”时,此物赝品可能八九不离十;如果对某件物品点头称“好”“不错”时,你也千万不要以为那是什么了不起的精品,很可能他是在心里说“太一般了”:如果他在你的一件藏品中驻足不前,一声不吭,两眼发直,并对此物不加任何评价时,那件东西你就要注意了。

物不在大,精美为上。器不在古,殊巧则名。

以藏养藏投资青花瓷 收藏界新宠


“天青色等烟雨,而我在等你。月色被打捞起,晕开了结局。如传世的青花瓷,自顾自美丽……”在大街小巷浅吟低唱的《青花瓷》,不仅以它那温柔委婉的曲调拨动了人们的心弦,而且以它含蓄隽永的意境勾起了人们对营造此氛围的为首者——青花瓷浓厚的兴趣。

“乱世藏金,盛世藏瓷”。在我国7000万的艺术品收藏与投资者当中,以“捧瓷大军”最多,而在瓷器收藏品当中,青花瓷又是收藏者的首选。据悉,清代官窑青花瓷中的珍品在10年内价格能翻上千百倍,这是物有所值,还是市场炒作的结果?在如今鱼龙混杂的市场,如何鉴定青花瓷?记者近日就此问题对中国收藏家协会民族艺术品收藏委员会常务副主任兼秘书长孙欣进行了专访。

千锤百炼的“国瓷”

“说起青花瓷,不得不提去年在伦敦佳士得拍卖会上发生的一件轰动全世界的事。一件元代青花瓷——‘鬼谷下山’以1400万英镑落槌,一举刷新了中国艺术品的拍卖价格纪录,成为中国价值最高的传统艺术品。”孙欣如数家珍。

“鬼谷下山”之所以具有这么高的市场价值,孙欣认为主要是由青花瓷本身所负载的文化历史价值、科技工艺价值和美学艺术价值决定的。

而青花瓷的文化历史价值又与其科技工艺价值密切相关。火与土的艺术,1100℃-1300℃的高温烧制,这些独特的工艺使青花瓷的文化历史价值得以较好的保存,纹饰千年不变。青花瓷也因此成为了研究中国时代特色和历史风格的最好工具,成为了中国文化的象征,被誉为国瓷。

青花瓷已有一千多年的历史,起源于唐代,成熟于元代,在明代渐成主流,在清代发展到顶峰。青花瓷的魅力不仅来源于逐渐完善的科技工艺技术,而且取决于逐步成熟的美学艺术。

以唐青花为主要收藏方向的职业收藏家孙欣说:“唐人原本不喜欢蓝色,西域的波斯人和伊斯兰人才喜欢蓝色。在唐代,青花瓷的功能主要是为了交换,换取外汇。直到元明时期,一些文人把中国的水墨画艺术用于青花瓷的装饰后,青花瓷才形成了它独特的魅力,成为了国人的最爱。”

中国红瓷——当代名瓷典范


中国红瓷,当代名瓷典范。中国陶瓷史上遗留下来的陶瓷器皿在世界上价值连城,如珍似宝。青花瓷、粉彩瓷、红瓷、五大名窑瓷等,都是历史遗留给我们的莫大财富。我们在文物馆藏机构看到的红瓷大都是低温红釉瓷,本文提到的中国红瓷指的是“中国红”,是20世纪烧制出来的高温红釉瓷。如今“十窑九不成”的中国红瓷制瓷技术日渐成熟,名家作品更是演绎当代名瓷典范,日渐成为中国陶瓷史上的珍宝,得到越来越多的国内外人士的喜爱。

红瓷之所以名贵,除了光泽颜色俱佳外,更因为它“千窑难得一宝”而成为瓷中珍品,在封建社会,只有皇家才能享用。其实中国在晚唐时期已烧制出世界上最早的红瓷,当时长沙窑铜的使用很广泛,其目的是烧绿色,由于烧成气氛的原因,它往往会出现还原焰,高价铜在还原焰下变成低价铜,成色就是红色。而真正以铜着色的红色釉下彩是始创于元代的景德镇,被称之为釉里红,至明初永乐时期,工艺水品提高,发色才鲜艳成熟起来。后来这种红釉的烧制技术莫名其妙地失传了。

自80年代中期开始,明代釉里红瓷在国际拍卖市场上价位扶摇直上。1989年,一件明洪武釉里红牡丹菊花大碗便以2035万港元的创世界记录价位在港拍卖成交。这一价位不仅是釉里红瓷品和明瓷拍卖之最,也是中国文物艺术品在国际拍卖市场上所创高价位记录之一。至今,明代里红瓷品在国际拍卖市场一直保持高价位状态,几乎每件明釉里红瓷品,都能在拍卖市场上以不低于百万港元的价位成交。影响所及清初釉里红瓷品,在拍卖市场上的价位也直追明瓷。

从历史遗留下来的红瓷作品拍价来看,红瓷的珍贵价值不言而喻。但是直到1998年,高温红釉瓷的烧制方法才研制出来。成功后,中国红瓷便马上成为当代瓷器中的珍品,多次被选作国礼,赠送国际友人。而其珍贵的收藏价值被国内外藏家、业界广为看好。下图中的《中国红龙凤呈祥功夫茶具》曾作为国家主席胡锦涛赠送给俄罗斯总统普京的国礼。

高温的中国红瓷之所以受欢迎,一是烧制难度很高,工艺复杂,通常要四次进炉,经过素烧、釉烧、红烧、金烧四道工序,有“十窑九不成”之说;二是形成难,在1200度的高温下成瓷;三是贵,其材料贵红釉是用稀有金属钽烧制而成,金属钽是比黄金还贵的稀有金属。

当代陶瓷精品众多,但中国红瓷以其独有的艺术价值和工艺价值成为其中的佼佼者,无愧为当代名瓷,亦是中国陶瓷史上的名品典范。

收藏当代名家名瓷之吾见


近年来,现当代名家名瓷已成为拍卖的新宠。特别是名家手绘瓷受到广大收藏爱好者的热烈追捧。去年12月3日上午,本人在上海希尔顿酒店全程关注了上海壹信拍卖有限公司举行的“当代景德镇名家名瓷专场拍卖会”,当时全场气氛非常热烈,竞拍异常激烈,拍价之高令人惊叹,行情之好令人振奋。如其中的七十六号拍品是中国工艺美术大师戴荣华的手绘“红叶寄情”古彩瓶,拍至三十多万高价。尤其是一百一十四号拍品是一位已故陶瓷艺术家王云泉手绘的四块“春、夏、秋、冬”粉彩瓷板,竞拍价为九十六万之高。会场上经过两个多小时的精彩竞拍,有四十多件当代名瓷高价拍出。这次拍卖也充分证实了当代名家名瓷广受收藏受好者热烈追捧之现实。

通过这次观拍,使自己对当代名家名瓷产生了更加深厚感情,对其收藏的兴趣亦更为浓厚。虽然自己不是搞艺术的,但是对艺术的追求还是神往的。现当代名家名瓷是当代陶瓷艺术的精品,对其收藏既可作为艺术欣赏,又能起到保值、增值的作用。相对于日益天价的古董,现当代名家名瓷尚处于地价。故在目前现当代陶瓷市场价并不高的形势下,择机逢低吸纳,是当前收藏的最佳选择之一,而且还具有一定的投资价值。

几年前,偶然看到报纸上刊登的一篇文章,提及收藏当代名家精品瓷等于购进股市的“原始股”,而且还不受真赝的困扰。自己阅后感到此种观点言之有理。2005年开始,本人在资深藏友的引导下,开始对景德镇名家名瓷有所接触,专程到景德镇雕塑瓷厂明清园中国工艺美术大师刘远长工作室学习考察,倾听了刘大师对当代陶瓷艺术的精僻论述,并请他对当前开展名家名瓷收藏作了具体指导,使我进一步明确了方向,提高了兴趣,增强了信心。并选购了几件自己喜爱的大师作品。尤其是“飞天天女散花”,其优雅的造型、精美的雕塑工艺、鲜艳夺目的釉彩真使人叹为观止,爱不释手。此行的第二天又到艺宝斋陶艺中心涂序生大师工作室选购了几件大师的手绘瓷,均是大师的得意作品,尤其是一只“松间情趣”腰鼓瓶,此作品曾是92年北京全国工艺美术大师精品展会中荣获“银奖”的复制品。搬回家后,很长时间我都沉浸在对艺术瑰宝的欣赏之中。涂大师在景德镇有“松鼠王”的美誉,他画的松鼠维妙维肖,韵味十足,真是百看不厌。这种感官享受上升为精神的愉悦,使人感到无此的欣慰和鼓舞,确实达到了陶冶情操、修身养性的收藏目的。

古代的官窑瓷,实质上就是当时的名家名瓷;民国时期“珠山八友”的作品就等于近代名家的精品瓷;七十年代的“7501”工程的毛瓷实际上就是汇聚景德镇的陶瓷名家制作的精品。因而当代景德镇名家名瓷也就是相当于在古代称之为“官窑”的精品。若干年后也将逐渐成为“古董”,今日之新乃后日之古也。不需几年,当代瓷器必将很快走向成熟,价位也将迅速攀升。如本人两年前赴景德镇,在工艺美术大师处购进的几件精品瓷,尤其是大师的手绘瓷,以目前市场上同类作品的价格作参考,已达数倍的升值。因此在不久的将来,现当代名家名瓷势必成为收藏市场的新热点。故愿广大收藏爱好者对此予以热切关注,为中国现当代名瓷的发展和收藏起到积极的推动和促进作用,使收藏这项高雅的文化活动发扬光大,让当代的名家名瓷焕发出更加灿烂的光辉。

老瓷器应该怎么藏?


老瓷器的收藏要注意瓷器品的年代鉴别-----

宋代景德镇影青瓷,以湖田窑为上,湘湖、黄泥头、瑶里等窑次之。湖田窑瓷器胎质细密,工艺精湛,釉色莹润,声响清脆,完整器物市场价格高昂,即便优质娃娃碗(7寸口径)价亦在万元左;此类上乘瓷器,残损者也价格不菲。包括景德镇湖田窑址博物馆在内的国内诸多博物馆,都对湖田窑上品残瓷备加呵护,即足以证明其收藏价值。湘湖、黄泥头等窑口,所产瓷器胎质粗拙,制作随意,声响沉闷,艺术价值在湖田窑基础上要大打折扣;即或是精品,也比湖田窑普通品种稍逊风采、湘洲、黄泥头窑等属平民产品主要生产窑口,产量相当大。

如宋元时期的皈依瓶,一般瓶、壶、罐、碗、盘等日用粗瓷,平民百姓墓葬中有大量出土,市场价格一直都不高,近几年因市场关系及收藏家收藏品位的提升,价格进而回落,收藏家花不了几个钱,就能在南昌滕王阁市场甚至在上海、杭州古玩市场中的江西人手里,收到较完美的有点意思的影青瓷。湘湖、黄泥头等窑口也生产一些赏瓶,如环耳瓶、贯耳瓶、玉壶春瓶、荷叶口瓶、大小油锤瓶、蒜头瓶,大都有缠技印花,有一定工艺价值,完整无缺的中小型器物,成对卖八百、千元,并不算贵。影青碗盘中,也有刻划花的,比印花的要贵、影青瓷中的素面无纹碗盘,南昌古玩市场一般售价十几元、几十元不等;极普通的,三五元一个也很多见,且少人问津。

元代景德镇窑影青瓷粗者较多,很少有北宋末南宋初那样的精细物.然枢府瓷、青花、釉里红是元代的独创,名贵而稀少。珍贵瓷器出土还是以江西为多。江西人也懂古瓷价格,偶尔有所见,索价均很高。这几种瓷器,即使破损,也有不少人肯出高价收藏。近两三年。景德镇有人能弄到元代枢府官窑遗址上的残件,将枢府瓷碗盘底足接上部新胎做旧,有的甚至达到形神兼备足以乱真的境界。此等器物最易蒙人,收藏家们‘检漏’走眼,损失就得以万元计了。景德镇还有人能往元青白釉瓷器注入釉里红,做工非常到位。由于是老胎,此类“元釉里红”也让不少收藏家走眼放血。在元代高档瓷充斥十场的情况下,收藏家们花心而追求元代高档瓷残片,也是有意义的,是有眼光的表现。

鉴赏家张浦生先生的儿子在南京以3000元得一元青花瓷片,竟喜之不胜,宝而珍之。去年六七月间笔者在南昌古玩市场亦见到元枢府残碗,然想杀价检漏很难,结果还是以高价收入囊中。在古玩市场只要够档次的古瓷,不管品相如何,终归有人认五清代青化瓷较明代有较大区别。乾隆之前青花瓷仍是景德镇瓷业主流,且制作精良,颇具收藏价值。乾隆之后青花瓷无论品质、釉色、工艺均远不及乾隆之前的产品;价格似乎也以此为界,有明显差异,无论官窑民窑一概如此。从文物市场与民间交易情况看,买卖双方往往为是否乾隆前后产品而争执不休。乾隆之后青花瓷的滑坡,使其后的古瓷价格亦难以提升。前几年江西不少人收藏大量乾隆以来普通青花碗盘,现在欲出手变现,但价格不理想,有的还要亏损一些,戏称被“套牢”。尤其是目前景德镇陶瓷艺人水平普遍提高,制作“乾隆古瓷”属小菜一碟,只需以略高于新瓷的价格都能买到,导致原先真正收藏了乾隆前后古瓷的收藏家的古瓷价格不能回升。陶侵仿古达到可以乱真或基本可以乱真的水平,使收藏家们感到迷悯和悲哀。但这是市场经济初期的必然,无人可以阻挡,收藏爱好者进入收藏圈时应当有一定的思想准备。

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