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收藏怎样区分贴花瓷和手绘瓷?

收藏怎样区分贴花瓷和手绘瓷?

瓷砖墙面 全瓷瓷砖 瓷砖造型

2020-07-01

瓷砖墙面。

贴花是怎么回事?贴花纸有专门的生产厂生产,规模都不大,它是根据客户的要求订制或自己创作图样,在商店里售卖。生产瓷器的个人和厂家都可以直截买来、贴上,送去烧就行了。不需技艺,也不费力气,省工、省料、省时,适合大批量生产。如日用瓷、陈设瓷等等。大大降低了成本。现在工艺瓷器也大量采用贴花瓷。 贴花瓷器是否有收藏价值,要看它的历史特征和数量大小,不能一概而论。收藏要尽量避开贴花瓷器。

如何区分贴花瓷和手绘瓷。下面介绍几种简单易学的方法。

一、看装饰纹图案。有很多瓷器,上、下、左、右边缘,常常有一圈装饰图案。贴花的图案,普遍会出现图形叠交、错位、接头缺口三种状况。如缸、碗、杯、瓶之类。

二、细看有时会发现缺色的现象,像虫咬过。这是由于贴花纸在转运过程中,或操作时弄掉了贴花纸上的部份陶瓷颜料所至,但并不是一定都出现,要细看。

三、细看对称的、或相同的图案。每个局部,贴花瓷基本是一致的。而手绘的肯定不能做到一致。这一点很重要。

四、球面几何形状瓷器(如大天球瓶),大面积连续图形画的完整的人物、花鸟、风景,不会是贴花的,否则会出现折叠现象。

五、青花分水工艺做的瓷器,可以判定不是贴花的。

六、从颜色上判断。无论釉上、釉下贴花纸,从工艺上讲,陶瓷颜料附着厚度有限,颜色的深浅不易解决。对于某种颜色,如黄色,就会出现所有这种颜色在整个画面上,都会基本一致。这是最重要的区别方法。

七、对于有球面几何形状的瓷器,它的贴花纸,往往多片贴花纸拼块组成,如山水画,为了整体效果,也人工画一些补充图案。这样就会同种颜色(如青花颜色),手绘和贴花出现不一样色调的现象。如瓶子,元圈装饰线都是用手工画的,这个颜色往往与同种贴花颜色色调不一样。

八、贴花和手绘同时出现的瓷器,表现在上下装饰图纹用贴花,主要部位用手画。不过这种手绘都是把画面用复写纸拓在坯或瓷上,人工再上色。鱼缸用的比较多。凡瓷器上用了贴花,不论多少,此瓷器就不可能太贵。

九、从瓷体上分析,贴花瓷其瓷体不管是否高白泥,多数都比较粗糙。高级日用瓷除外。好瓷体不会用贴花。

十、潮州瓷目前所看到的都是贴花的。还有,景德镇瓷用潮州贴花纸现象也很普遍。

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瓷器知识:怎样区分瓷器是贴花瓷?还是手绘瓷?


贴花是怎么回事?贴花纸有专门的生产厂生产,规模都不大,它是根据客户的要求订制或自己创作图样,在商店里售卖。生产瓷器的个人和厂家都可以直截买来、贴上,送去烧就行了。

如何区分瓷器是贴花瓷?还是手绘瓷?

贴花是怎么回事?贴花纸有专门的生产厂生产,规模都不大,它是根据客户的要求订制或自己创作图样,在商店里售卖。生产瓷器的个人和厂家都可以直截买来、贴上,送去烧就行了。不需技艺,也不费力气,省工、省料、省时,适合大批量生产。如日用瓷、陈设瓷等等,大大降低了成本。

现在工艺瓷器也大量采用贴花瓷, 贴花瓷器是否有收藏价值,要看它的历史特征和数量大小,不能一概而论。如何区分贴花瓷和手绘瓷?

一、看装饰纹图案。有很多瓷器,上、下、左、右边缘,常常有一圈装饰图案。贴花的图案,普遍会出现图形叠交、错位、接头缺口三种状况。如缸、碗、杯、瓶之类。

二、细看有时会发现缺色的现象,像虫咬过。这是由于贴花纸在转运过程中,或操作时弄掉了贴花纸上的部份陶瓷颜料所至,但并不是一定都出现,要细看。

三、细看对称的、或相同的图案。每个局部,贴花瓷基本是一致的,而手绘的肯定不能做到一致,这一点很重要。

四、球面几何形状瓷器(如大天球瓶),大面积连续图形画的完整的人物、花鸟、风景,不会是贴花的,否则会出现折叠现象。

五、青花分水工艺做的瓷器,可以判定不是贴花的。

六、从颜色上判断。无论釉上、釉下贴花纸,从工艺上讲,陶瓷颜料附着厚度有限,颜色的深浅不易解决。对于某种颜色,如黄色,就会出现所有这种颜色在整个画面上,都会基本一致,这是最重要的区别方法。

七、对于有球面几何形状的瓷器,它的贴花纸,往往多片贴花纸拼块组成,如山水画,为了整体效果,也人工画一些补充图案。这样就会同种颜色(如青花颜色),手绘和贴花出现不一样色调的现象。如瓶子,元圈装饰线都是用手工画的,这个颜色往往与同种贴花颜色色调不一样。

八、贴花和手绘同时出现的瓷器,表现在上下装饰图纹用贴花,主要部位用手画。不过这种手绘都是把画面用复写纸拓在坯或瓷上,人工再上色,鱼缸用的比较多。凡瓷器上用了贴花,不论多少,此瓷器就不可能太贵。

九、从瓷体上分析,贴花瓷其瓷体不管是否高白泥,多数都比较粗糙。高级日用瓷除外,好瓷体不会用贴花。

青花瓷如何鉴别贴花与手绘


青花瓷如何鉴别贴花与手绘。

贴花青花瓷

一、合共线

从纹饰图案上看,像绕器物成一圈的图形,两边相合处有一条合共线,往往出现叠交、错位、接头缺口等,只要是贴花瓷,都会或轻或重地有这几个毛病。手绘的纹饰图案是不会有这种情况发生的。

二、规整度

贴花瓷在对称或相同的纹案上基本保持一致、规整,如果拿出两个用同款贴花纸制作的器物,它们的纹饰图案也会一模一样的,而同一个匠人,是画不出完全相同的图案的。

三、网状缺色点

既然贴花是工业化的产品,那它必然具备一些工业特征,比如我们平时打印出来的图片,细看就能发现密集的网点状,有像小虫子咬过似的缺色现象。在一些低廉的器物上非常明显,也有非常精细的,肉眼难以看出,但是用放大镜可以看出来,而手绘瓷直接用笔描绘填涂,是绝对不会有这个特征的。

掌握了前面的三个步骤后,还不一定就能分辨出贴花瓷,因为还有一种所谓的半贴花,就是先用贴花装饰上整体的轮廓,然后手工填充色彩和图案,半手工的掺入,导致许多贴花瓷不易辨认。但这种贴花的线条有时会出现断续,那就需要人工补笔,那肯定会显得不顺畅;或者粗细一致、板滞,缺少灵活性。

贴花瓷本是以满足大众日常用具为主,价格一般不高(也有一些高规格用具价格昂贵),但如果一件手工手绘的瓷器也价格很低,那是应该提起警惕性的。

怎么区分白瓷和骨瓷


怎么区分白瓷和骨瓷。

白瓷我国传统瓷器的一种。以含铁量低的瓷坯,施以纯净的透明釉烧制而成,我国瓷器制作的历史悠久,品种繁多。除了高贵典雅的青花和色彩艳丽的彩瓷外。素雅的白瓷也是人们喜爱的一个品种,虽然看上去没有斑斓的花纹和艳丽的色彩,但在朴实无华中,它展示给人们的是那自然天成的美。白瓷一般是指瓷胎为白色,表面为透明釉的瓷器。在上海博物馆中珍藏了很多唐代白瓷。这些唐代的白瓷制作讲究,胎土淘洗洁净,杂质少,个胎很细,而且白度比较高,上了一层透明釉以后,反映出来的颜色很白,茶圣陆羽在《茶经》中,曾推崇唐代邢窑白瓷为上品,并形容它的胎釉像雪和银子一样洁白。

骨瓷原称骨灰瓷,也叫骨质瓷,人们对“灰”字感到不雅,改称骨瓷。所谓骨瓷。就是用骨粉加上石英混合而成的瓷土,质地轻盈,呈奶白色。将瓷器置放在灯光下,可隐隐透光。骨瓷在制作过程中加入动物的骨粉,国际公认骨粉含量超过40%以上的称做优质骨瓷(FINEBONECHINA)。骨粉用牛、羊等食草动物骨粉......以牛骨为佳。这一成分可以增加瓷器的硬度与透光度,且强度高于一般瓷器,所以可以做到比一般瓷器薄。骨质含量越大,在制作过程中就越易烧裂,所以成品就越贵。骨瓷成品质地轻巧、细密坚硬(是日用瓷的两倍)、不易磨损及破裂、有适度的透光性和保温性、色泽呈天然骨粉独有的自然奶白色,或是有点微微奶黄。地道的咖啡最好就用骨瓷来盛放,因为骨瓷有很好的保温效果,可以使咖啡在杯中温度降低速度较慢,保证喝到的每一口都热而香浓

购买的时候怎么区分白瓷、骨瓷呢?其实方法很简单的。总结下来就是下面四点:估重、观形、辨色、听音。

估重:重量上面白瓷、骨瓷两者进行比较的话,一样的瓷形的重量一般说来是白瓷稍重,骨瓷较轻。

观形:形状上分辨,因为工艺和原料的原因,骨瓷相对于白瓷而言胎质更薄,器形更圆润光滑,透光性更好。

辨色:高档骨瓷瓷质细腻致密,表面光滑,釉色亮丽,色泽则呈现出一种自然的乳白色,骨粉含量越高则越趋近于乳白色,相反,如果骨粉含量低,骨瓷本身的黄就非常的明显。

听音:从音色上来讲,白瓷较重较厚,两个碗相碰发出的是“叮”的声音,基本没有回音;而将两个高档骨瓷的碗放在平摊的双手上进行碰撞,注意,骨瓷是高温烧制的瓷器,坚硬度是非常高的,这样的碰撞是不会出现破损的,请淘友们放心,你可以稍微的用点力的碰撞,高档骨瓷碰撞后发出的是和敲钟一样清脆的“铛”的声音,并且有回音。

怎样鉴别瓷器上的手绘和非手绘纹饰


随着社会的不断发展,人们的生活水平不断的提高,有越来越多的人们加入了收藏这以行列之中。而在这上百种的收藏门类中,瓷器的收藏受到了众多人的追捧。一件件精美的瓷器之所以可以吸引成百上千万的收藏者们前来收藏,除了它高超的烧制工艺以及收藏价值之外,就是在于每一件瓷器上面千变万化的纹饰吸引着人们。

众所众知,瓷器上的纹饰画面的制作方法一般分为两种:一为手绘,二为贴花(即为非手绘)。简单的来说,手绘纹饰就是指一件瓷器上所有的纹饰,都是为制瓷者纯手工绘制而成。而贴花瓷器则是指将提前绘制好的图案纹饰印刷成画纸贴在瓷器上烧制而成,这种纹饰可以批量成产,不易出错,但是失去了独特美。其实这这种纹饰的区别,对于一个老收藏家来说,是一眼就可以分辨出来的。但是对于刚入门的小白收藏者来说却有些困难,今天小编就来给收藏者们教几招辨别这两种工艺手段的方法。

1.使用肉眼观察或者是借助放大镜等具有方法效果的工具。由纯手工所绘制出的纹饰具有动感和神气,而非手工所绘制的纹饰比较呆板、不生动。使用放大镜仔细的去观察瓷器表面的纹饰,收藏者们会发现非手工所绘制出的纹饰图案多是由网状纹或者是网点所组成,有着十分明显的机器痕迹,给人视觉感受也是比较粗糙,不精美且立体感不强。而手绘纹饰者不会出现以上的所有问题。

2.纯手绘的瓷器全世界仅此一件,不存在两个一模一样的。一件纯手绘的瓷器画面在运笔方面十分的流畅、自然,其线条洒脱,着色浓淡相宜。而非手绘的瓷器不管是在用色方面,还是线条方面一定是对称且一致的。这是纯手绘瓷器所无法达到的一点,所以收藏者们在观察瓷器纹饰上的这一点是非常重要的。

3.观察瓷器上的纹饰图案。在我国所生产出的大部分瓷器,在上下左右的边缘之处,常常绘有一圈的装饰图案。如果是非手工出来的瓷器,在这一圈的装饰图案时常会出现纹饰与纹饰之间重叠、交错、接头缺口等现象。这一现象常常出现在缸、碗杯等瓷器上。而如果是纯手绘瓷器则不会出现重叠、交错的现象。

4.非手绘瓷器会出现缺色的现象,而纯手绘的瓷器则不会。收藏者们仔细去观察瓷器的着色情况,会发现贴花瓷器会有缺色的现象,其缺色部位就像是被蚊虫叮咬过一样。出现这一现象的原因也是在于贴花纸在运转的过程中,由于操作不当而使纸上部分陶瓷颜料丢失所致,但是这种缺色的现象也不是会出现在所有的贴花瓷器上,需要收藏者们仔细观察才行。以上四种方法,就是小编今天想要告诉大家辨别这两种瓷器的技巧,我们下期再见。

瓷器珍品图片及价格:

1:清乾隆青花釉里红海水云龙纹天球瓶,尺寸:48厘米,估价:咨询价,成交价: HKD 11,262,400 ,成交时间:2004-10-31,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2004秋季艺术品拍卖会。

2:清乾隆青花缠枝莲纹天球瓶,尺寸:高38.8厘米,估价:RMB 5,000,000 ~ 8,000,000,成交价: RMB 11,088,000 ,成交时间:2010-12-11,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2010秋季拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年制”篆书款。此瓶直口、长颈、圆腹、腹下渐收、浅圈足。通体白釉地绘青花纹饰,自上而下分绘灵芝、蕉叶等边饰,腹部浑圆,绘以青花缠枝莲纹,管套相连,笔触活泼细腻,圈足内书“大清乾隆年制”六字三行篆书款,其造型模拟传统陈设用天球瓶之造型,小器大样,既保留天球瓶的雄伟气势,又予人精巧新颖之感。器型小巧而便于把玩,是为乾隆时期宫廷小多宝阁内陈设把玩之物,专供皇帝本人赏玩,传世较少,以单色釉品类者多见,而青花器少见,十分珍贵。

3:清乾隆青花八吉祥纹双螭耳抱月瓶,尺寸:高47.5厘米,估价:RMB 9,500,000 ~ 12,000,000,成交价: RMB 11,040,000 ,成交时间:2015-11-15,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德2015秋季拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝。此瓶直口,粗颈,扁圆腹,下置椭圆形圈足。颈肩饰双耳,又称云耳腹部两面中心有圆状凸起。通体青花装饰,口沿处为回纹,颈部为缠枝花,腹部两面绘回纹一周,中心为朵花纹,外环以莲瓣纹内绘轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠八吉祥纹,腹侧绘缠枝莲纹,外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。抱月瓶腹部呈圆月形凸起,又称“宝月瓶”。始烧于清雍正,流行于乾隆一朝。除青花外,尚有黄地青花、颜色釉等品种。乾隆时期瓷器,瓶尊等琢器颈肩部,常附加装饰性双耳,其实用之外,更重要的是使器物获得视觉平衡与完美的装饰。所见有鸠耳、螭耳,戟耳、象耳、如意耳、夔龙耳、铺方耳、牺耳、贯耳、蝙蝠耳等。“八吉祥”即“八宝纹”,源出藏传佛教。作为吉祥图案装饰瓷器,始于元代。其排列有相对固定的次序,清代为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、长的顺序排列。满清入关,效元人推佛教为皇室信仰。元代及永宣一朝的佛教题材及器物造型,相承有变地推陈出新。此瓶庄重典雅,青花色泽纯正清丽,画工笔触严整而不失流畅之致。清新的画意与秀美的造型,和谐地典为有清一代青花御制瓷器的神逸。这一形制的“宝月瓶”,与之类似,国家博物馆、首都博物馆藏有清乾隆青花八吉祥纹双耳瓶,此类瓶应为皇帝书斋内堂的清供,民间藏存甚罕见。

4:清乾隆青花缠枝蕃莲托「八吉祥」纹铺首壶,尺寸:49厘米,估价:HKD 10,000,000 ~ 12,000,000,成交价: HKD 10,840,000 ,成交时间:2013-10-08,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2013年秋季拍卖会。

钤印款识:《大清乾隆年制》款。

5:清乾隆釉里红双凤纹象耳方瓶,尺寸:高23.2厘米,估价:RMB 8,000,000 ~ 12,000,000,成交价: RMB 10,580,000 ,成交时间:2011-11-14,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德2011秋季拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝。本器呈长方体,唇口,束颈,鼓腹,圈足。颈部饰对称象耳衔环,寓“太平有象”之意。通体釉里红装饰,绘青花釉里红双凤穿牡丹图,枝叶繁茂的牡丹丛中,一对凤凰正翩翩起舞,造型华贵,姿态优雅。外底青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。该瓶最值得称道之处即其釉里红装饰,如此鲜亮纯正之釉里红,就是在乾隆盛世亦不多见,堪称乾隆一朝釉里红御瓷最高水平之代表。而乾隆朝釉里红器物之成就,也是乾隆皇帝的勤勉关注的结果。众所周知,釉里红向为明清时期的名贵品种,以烧造难度大而着称。虽于元代创烧,但直到永宣时期釉里红才呈色鲜亮,且产品极少,后竟一度中断,至清初才得以恢复。乾隆皇帝对釉里红情有独钟,多次谕旨御窑厂烧造釉里红器皿,且尤为留心釉里红的发色效果。据《清宫造办处活计档》记载,乾隆三年十月二十九日乾隆皇帝曾传旨于唐英,指出“釉里红梅瓶,红龙颜色不好,往好里烧造”,并提出烧造釉里红的明确标准——“务要花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明”,如唐英在乾隆四年的一份奏折里所记“窃奴才在京时十月二十五日,太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件,画样一张,传旨看明瓷瓶釉色,照纸样花纹烧造几件送来,务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种,亦烧造釉里红颜色,俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色,只领纸样,恭捧到关,即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种,一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造,并谕俱造釉里红颜色务要花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”据此可以推定,如本品者“花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明”的釉里红御瓷应是乾隆四年之后的产品。另外,瓶身所绘的对凤纹饰亦颇特别,唯见乾隆朝御瓷有之,属于乾隆朝创新纹饰。集“太平有象”之造型与“富贵安宁”之纹样于一身,以名贵釉里红为彩料,绘以高贵的凤凰牡丹纹,满身的雍容华丽无一不昭示着此器的尊荣地位。

6:清乾隆青花缠枝莲纹双耳鹿头尊(一对),尺寸:高44.3厘米,估价:RMB 8,000,000 ~ 12,000,000,成交价: RMB 10,350,000 ,成交时间:2015-05-16,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德2015春季拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝。本器直口微敞,短颈,上饰双变体螭龙形耳,圆鼓腹下垂,圈足,胎体厚重,线条饱满,器形大气威严。尊通体以青花描绘,发色鲜艳淋漓,口沿及颈部分饰回纹、团寿字及嵌套如意云,足胫部则装饰莲瓣纹、卷草纹,纹饰绘制精细,布局紧凑,腹部主体通绘三重缠枝莲,花朵硕大饱满,枝叶翻转婀娜,图案繁而不乱,极富层次感。底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。缠枝莲纹为清代最为常见的纹饰题材,有盘、碗、赏瓶等多种器形,以青花绘制莲花,取其谐音“清廉”,意在警示当朝大臣为官应如清莲,同时以此为题材的器物也经常被皇帝用于赏赐有功之臣。鹿头尊器形首创于康熙朝,雍正时期亦有烧制,因造型似鹿头或牛首而得名,故又名“牛头尊”。乾隆皇帝好大喜功,对大件器物青睐有加,因此鹿头尊在乾隆时期颇为流行,有青花、粉彩及单色釉等多个品种,其青花器多绘缠枝莲纹,故又名“清廉尊”,后代多有仿制,但胎釉及画工质量较比乾隆器相差甚远。清乾隆时代,是清代封建社会发展的鼎盛时期,瓷器生产取得了空前的繁荣,青花瓷也达到了登峰造极的程度。

7:清乾隆青花八吉祥吉庆有余双凤耳六方瓶,尺寸:高35.3厘米,估价:RMB 5,500,000 ~ 8,500,000,成交价: RMB 10,350,000 ,成交时间:2018-12-12,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利2018秋季拍卖会。

钤印款识:「大清乾隆年制」款。此瓶敞口,束颈,鼓腹,至底渐收,圈足外侈,颈部两侧对称装饰双凤耳,瓶身做六棱状,底足露胎处可见胎体洁白细腻,瓷质坚密。通体以青花为饰,使用国产上等浙料烧制,苍妍沉润,发色稳定而浑厚。其纹样自上而下分段而饰,颈部主体纹样为长方形的寿字纹,其两端装饰一周变体香草龙纹。腹部则每一面皆装饰八吉祥纹样,与传统所见各自独立的八吉祥纹样不同,本品采用合而为一的装饰方法,将轮、螺、伞、盖、花、鱼、长,并摩尼宝珠、璎珞、祥云、吉磬以巧妙的构思绘于同一装饰纹样内,各纹样相互纵横交错,清新而雅致。别具心意的是八吉祥中并未绘出宝瓶之所在,其用意不言而喻,此器即为宝瓶之属,以此观之,则八吉祥圆满具足。除颈部及腹部的主体纹样外,亦装饰诸如方折勾云纹、如意云纹、蕉叶纹、香草龙纹及连珠纹等,造型及纹样既有仿古,又新颖而别致,且不失内廷恭造之式,符合乾隆帝心仪之审美特征。

8:清乾隆青花「缠枝蕃莲」纹直颈胆瓶,尺寸:20厘米,估价:HKD 4,000,000 ~ 7,000,000,成交价: HKD 10,240,000 ,成交时间:2013-10-08,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2013年秋季拍卖会。

钤印款识:《大清乾隆年制》款。

此瓶造形娇小隽秀、胎质细致,纹饰绘制精妙,为当时景德镇御窑厂在督陶官唐英(1682-1756)监制之下烧制的杰作。唐英早年钻研陶务,他勇于创新的个人风格品味在此瓶上表露无遗。唐英隶属汉军正白旗,为大清八旗之上三旗之一,直属皇帝统帅,唐氏十六岁供役于内务府,身处北京紫禁城内,从此得以就近接触学习清宫所藏瓷器、绘画,以及其他工艺品,取其精粹,进而建立个人美感基础,雍正六年(1728)转任御窑厂后,为圣上、皇室及宫廷,发展出各类新颖多样的瓷器,无不精美绝伦。

9:明成化青花折枝花卉纹卧足杯,尺寸:直径7.7厘米,估价:RMB 3,500,000 ~ 6,500,000,成交价: RMB 10,005,000 ,成交时间:2018-06-19,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利2018春季拍卖会。

钤印款识:「大明成化年制」款。

明成化青花折枝花卉纹卧足杯,形制精巧,胎体轻薄,直口弧壁,口沿微微内敛,曲线柔美,通体施釉清透明润,釉色微微闪青。杯外底内挖形成卧足,修足圆润,足沿露胎处可见胎体洁白细腻。外底青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷书款识,字体隽秀。外壁绘折枝栀子花六朵,内底青花双圈内绘团花牡丹一朵,俱以青花勾勒轮廓,再加以平填,笔触精妙,青花发色柔和,典雅丽质。该杯造型口坦而浅,有所谓“瓮肚釜底线足”之称,与明高濂《遵生八笺》所记“光莹如玉”、“质细料厚,式美足用”的宣德御窑“细白茶盏”特征一致,故可确认为茶盏。其胎稍厚,端拿不烫手,口坦而浅,便于散热。北京故宫、上海博物馆各藏相同一例,可作参考,景德镇市陶瓷考古研究所亦有相同的出土残器收藏。私人收藏见台北乐山堂藏有一例,售于苏富比香港2017年春拍第3102号,成交价达港币3385万。成化御窑多用国产“平等青”料,大异于永宣青花之浓重青翠,厚堆铁斑,而是细炼精纯,成色均匀如一,细腻柔和,以创清丽淡雅特质,呈现出清丽淡雅、烂漫天真的青花面貌,以轻盈秀雅的风格独步一时。

怎么辨别贴花与手绘?


怎么辨别贴花与手绘?

一、合共线

从纹饰图案上看,像绕器物成一圈的图形,两边相合处有一条合共线,往往出现叠交、错位、接头缺口等,只要是贴花瓷,都会或轻或重地有这几个毛病。手绘的纹饰图案是不会有这种情况发生的。

二、规整度

贴花瓷在对称或相同的纹案上基本保持一致、规整,如果拿出两个用同款贴花纸制作的器物,它们的纹饰图案也会一模一样的,而同一个匠人,是画不出完全相同的图案的。

三、网状缺色点

既然贴花是工业化的产品,那它必然具备一些工业特征,比如我们平时打印出来的图片,细看就能发现密集的网点状,有像小虫子咬过似的缺色现象。在一些低廉的器物上非常明显,也有非常精细的,肉眼难以看出,但是用放大镜可以看出来,而手绘瓷直接用笔描绘填涂,是绝对不会有这个特征的。

掌握了前面的三个步骤后,还不一定就能分辨出贴花瓷,因为还有一种所谓的半贴花,就是先用贴花装饰上整体的轮廓,然后手工填充色彩和图案,半手工的掺入,导致许多贴花瓷不易辨认。但这种贴花的线条有时会出现断续,那就需要人工补笔,那肯定会显得不顺畅;或者粗细一致、板滞,缺少灵活性。

贴花瓷本是以满足大众日常用具为主,价格一般不高(也有一些高规格用具价格昂贵),但如果一件手工手绘的瓷器也价格很低,那是应该提起警惕性的。

瓷器鉴定如何区分新瓷和古瓷


瓷器鉴定如何区分新瓷和古瓷?瓷器要分新的还是老的,是真品到代,还是后来作仿。新瓷、古瓷的区别是很多瓷器收藏爱好者共同面临的话题,现今市场用反鉴定方法制作出的高仿瓷器有些难辨真伪,导致很多藏家吃亏上当。那么,瓷器鉴定如何区分新瓷和古瓷呢?

一、纹饰及器物款识:古瓷画法或刻法自然流畅,新瓷尽管笔法熟练,但难免生硬、呆板,仿字可以仿形,但不容易仿神,古瓷青花款深沉于釉下,新瓷青花款似浮于釉上。

二、瓷器的釉:由于古瓷长期受自然界空气尘垢侵蚀,加之气温变化,釉面分子散失,釉面开片紧密,而新瓷开片呈崩裂状。古瓷因年代久远,器物釉面光泽深厚温润,光由内发,这种光是自然形成的,新瓷釉面有一层浮光,光亮刺眼,没有古瓷温润的荧光,釉面会有无数细痕,没有神韵。

三、彩绘:古瓷彩绘,颜色沉着含蓄,彩与胎的覆着粘接自然,新瓷后加彩的地方色彩特别鲜艳,光泽度强,显得刺目。

四、古瓷由于原料的特殊性而显出独特的颜色,也是仿品所不能及的。如龙泉瓷胎体含有大量的铁,加上制作工艺的不同,使器物的足部边缘呈现铁红色,称为“二次氧化”。仿制的龙泉瓷、质量尽管很高,形体、釉层几乎可以达到乱真的地步,但底足的做法与颜色与古瓷不同。

五、古瓷的金色,日久磨损变色,或只留下痕迹,伪造的金色鲜艳、不容易剥落。古瓷上后添金色,仔细观察有原来剥落的金色的痕迹。一八四零年以前的瓷器,金色一般用金粉描画,金色深沉,一八四零年以后,仿造的古瓷金色用金水描画,光泽度较鲜艳。

古瓷和现代仿古瓷该怎么区分?


古瓷和现代仿古瓷该怎么区分?

识别仿瓷需要一定的知识和独到的“眼力”,如果你能从以下方面入手,便可以把古瓷和现代瓷区别开来。

一是要注意器物的造型,一般说来老瓷古朴、形制自然,并具有某个时代的风格特征,如康熙时特有器型观音瓶、棒槌瓶等;

二是要细看釉面光泽度,古瓷釉面往往湿润,无现代瓷器上的刺眼浮光,部分瓷器还有蛤蜊光。如康熙时五彩人物棒槌瓶等。

三是要分析色料,古瓷用料与现代仿瓷不同,彩瓷更为明显。如康熙青花是采用国产浙江料,色彩十分艳丽,具备了青花分五色的特点。

四是要看画工是否精致,古瓷釉面富有层次感,花卉、飞禽栩栩如生,人物神态朴拙,带有时代韵味,形神兼备。如雍正时的鸡翅凤、壮婴图等,这是雍正瓷器独有的特色。

五是要掌握底足的特点,古瓷底足往往露胎,其胎质坚硬;胎表面可见米黄色护釉胎,有自然磨损痕迹,底足相对规整,圈足圆滑。如康熙时的“泥鳅背”和“糯米胎”尤为明显。而仿瓷底足露胎松散,无护胎釉,有人为地沾上污迹的现象,底足过于规整,大多见于平足,平足也是现代仿瓷的常见手法。

六是要识别落款的方式,不同朝代的官窑底足有不同的款识。如康熙和雍正时大部分为六字楷书蓝款,也有少量的篆书红(蓝)款。

七是要借用于高倍放大镜观察釉面气泡,真品古瓷气泡大小不一,间距较舒朗,而仿瓷气泡一般为细密而极细小,无自然风化的斑点,更无舒朗之感。

玩瓷新手 怎样收藏和鉴定陶瓷


目前,许多人的生活富裕了,多余的钱喜欢用在收藏,其中喜欢古陶瓷收藏的更是不少。本人因是省博古陶瓷研究与鉴定人员,曾受邀到各地参观,因此发现了不少问题。在湛江,有一藏家满屋都是陶瓷,足有数百件之多。价钱少者几百元一件,多者数千元甚至上万元,但细看多是仿品,真的极少。最近汝官窑瓷名声大震,以致许多仿品流入市场。我就见过一仿汝官窑莲花型花瓶,式样前所未有,说是河南某一鉴定名家看过,还写有证明,甚至说要捐给国家博物馆收藏,要价数百万元。但仔细看没什么光泽,还有用黄土浸过的痕迹,再用放大镜照时,黄土都浮在表面上,明显是件仿品。

究竟应该收藏什么样的陶瓷呢?若是行家、富人,当然是古陶瓷为好,但也不是越古越好,还要看它的艺术价值,如造型的好坏,纹饰、釉色是否优美等。其次要看它的研究价值,如铭文、款式,有绝对年代的身价更高。对于初学者,我觉得可以从新陶瓷艺术品入手。买新的绝不会有假,价钱也不会太高,要买那些造型好、釉色美、纹饰精细或名家的作品,如石湾工艺美术大师庄稼、刘泽棉、曾良、廖松标等的作品。他们的作品原作也相当贵,一般人买不起,但半原作的精品还是可以买得起的。半原作,即部分是翻模部分是经作者亲手制作,并盖有作者的印章以示对此件作品负责。除了石湾,还有瓷都枫溪的名家,无论是雕塑或通花瓶都很有名,也较便宜,在台湾、东南亚已小有名气。再如文革瓷的收藏,也是许多人所追捧的。

如何学习陶瓷鉴定?一是闲时多看多研究。二是参加学习班,听听老师们讲授,再看看实物。三是不妨先玩出土瓷片。到一处窑址必捡一些瓷片回来,经专家鉴定后,作为标本瓷片放在家中,经常看,自然就会记着某窑瓷器的特征,以后在选购瓷器时就会用得上。四是要多看专业人士写的古陶瓷书,以及大博物馆或文博部门出版的图录等。但看书不能死搬硬套,不能看到市场上或文物贩子的东西和某书上的图是一样的,就认为是真品把它买下,还要细看它的釉色、纹饰、轻重、款式等。五是常到博物馆、文物商店走走、看看。这些场合的东西可作为标准器物学习。

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