陶瓷知识。
自1979年首届中国工艺美术大师（以下简称大师）评选以来，大师队伍如雨后春笋般涌现，有国家级大师，有省级大师，有市级大师。而大师创作的作品价格，近年来也如芝麻开花节节高。那么人们不禁要问，是谁‘捧红’了大师？
一、“大师”何其多？
自1979年以来的五届中国工艺美术大师的评审中，共有包括紫砂、瓷器、漆艺等在内365位中国工艺美术大师诞生。除了“中国工艺美术大师”，中国的工艺工作者还能为自己争取很多和“大师”相关的荣誉称号，比如某些机构推出的“世界陶艺大师”、 “中国陶瓷工艺美术大师”， “中国高级工艺美术师”、“民间工艺大师”，甚至在某一个单项作品展上也可以获得某某工艺大师的称谓，比如2008 年6月份某部门推出的“收藏家喜爱的工艺美术大师评选暨精品展”，就有多名工艺师成为收藏家喜爱的工艺美术大师。
以景德镇为例。据吴爱华了解，目前，景德镇有多名世界陶瓷艺术大师，1名亚太工艺美术大师， 23名中国工艺美术大师， 9名中国陶瓷艺术大师，多名收藏家喜爱的工艺美术大师，以及49名江西省工艺美术大师。而2009年景德镇市级大师的首次评选，就有26人上榜。
如此众多的“大师”评选，一时间使得大师如“老板、总经理”称号一样满天飞，“大师”含金量，大打折扣。
二、为何“大师”满天飞？
据中国工艺美术协会某负责人介绍，之所以现在“大师”满天飞，一个重要的原因是称谓与经济利益有着直接的关系。称谓越高，获得的利益就越大。“一个紫砂工艺师处在省级大师的地位时，他的一把壶可能卖两万，但是获得国家级大师的时候立刻就能卖到4万甚至6万”。
首届中国工艺美术大师评委、资深陶艺名家周国桢教授也证实了此种观点。据他反映，景德镇一名“省级”高级工艺美术师在评定“省级”工艺美术大师后，其同样等级的一件作品价格要上涨2-4倍；而一名“省级”工艺美术大师在评定为“中国级”工艺美术大师后，其同样等级的一件作品价格要上涨5-10倍。
在这种利益的推动下，市场对大师的称谓也就越来越追捧。导致了现在的艺术家把大师的名号看得比本身的技艺重得多，常常争这个大师，那个大师，而不注重修养自己的“内功”，甚至天天这边送礼，那边送钱。有需求就有市场，导致“大师”越来越多。
三、谁“捧红”了大师？tAocI52.Com
我国，目前“大师”只是一种荣誉称号，它并不是职称，它是中国工艺美术行业的最高荣誉，是国家对个人的工艺美术水平的认可。
吴爱华分析认为，当前，对大师名头的盲目推崇，很大一部分是因为大机构和大企业投资者、个人投资者、艺术品爱好者、收藏者们并不具备较高的鉴赏艺术作品的能力，机械地认为“大师”的级别越高，作品艺术价值越高。如在山西的一次工艺美术展卖会上，一位煤老板就像点白菜一样只挑国家级大师的作品一一收入囊中，却不管这些艺术作品的制作工艺、绘制难度和装饰效果。
眼下还有相当一部分人为了请人办事都会选择用艺术品来送礼，这不仅因为艺术品的价格模糊，更主要是送艺术品显得高雅、有品位。接受方往往容易接受。相反，如果送钱，往往会被拒绝；如果送保健品之类的，接受方不一定喜欢。而送礼者送“大师”作品，送者有面子，收者也高兴，这也导致“大师”作品价格“水涨船高”。
此外，随着经济水平的不断提高，人们越来越喜欢选择艺术陶瓷来装点居室，被人们称之为代表“中华文化精髓”、“纯自然艺术”以及“心和手完美结合”的陶瓷艺术品，逐渐进入了中产家庭。同样，“大师”的作品，成为了既爱面子、又缺乏鉴赏能力的家庭的首选。
无疑，是这些不成熟、不理性的投资家、收藏家及请客送礼、美化家庭等群体“捧红”了大师。
四、解决“大师满天飞”之道？
“懂陶瓷的人买不起瓷器，不懂陶瓷的人，看到是某大师的东西，就以为捡到了宝，而一些画面装饰效果好的瓷器，却很难得到不懂陶瓷的人的欣赏。”首届中国工艺美术大师评委、资深陶艺名家周国桢教授分析说：“这种只重大师称号，不重真实水平的情况，的“怪圈”对于工艺美术事业的发展肯定是没有好处的。”
而要彻底改变，目前市场上只重大师称号，不重真实水平的“怪圈”现状，吴爱华认为，这是一个系统工程，需要方方面面的共同努力：
首先，国家要设立一个权威机构，制定工艺美术品的艺术价值标准和商品价格档次、等级，并对“大师”作品进行鉴定，评定价值等级和价格档次，以规范艺术品市场。
其次，对评定“大师”的部门，国家要进行规范和整合，不能政出多门，建议由学术部门，如国家级的文化、艺术研究机构来评定。
第三，“大师”称号不能搞终生制，而应该进行合理流动。要建立“能者上、平者让、庸者下”的机制，定期对已评定的“大师”的作品及人品进行评审，对已不符合“大师”称号者坚决取缔。
第四，传媒要发挥舆论导向作用。报纸、电视对大师的称谓一定要准确，应该完全按照国家所评授的国家级工艺美术大师来称谓。是省级的，也一定讲清楚是人事厅或者省行业学会评授的哪一个荣誉称号。而不能人云亦云用“大师”一带而过，以免误导消费者。
最后，要培育理性、健康的收藏、投资文化市场。政府、美术院校、行业协会及艺术品经纪机构，要加大对艺术品市场的正确引导，积极培育理性的、健康的收藏、投资文化，将学术性的投资、收藏，做大、做深、做广，并坚持不懈地为消费者发掘出一批真正优秀的艺术家及高格调、高品位艺术作品。
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低价陶瓷害了谁？
一般消费者在选购陶瓷的时候，都只注重陶瓷的外形、花色，有没有裂纹、斑点等瑕疵，很少问及它的内在质量。
近期国家质监总局对陶瓷饮食类器具进行的质量抽查结果显示，所有陶瓷餐具的不合格率竟达四成，其中，铅、镉等重金属含量超标是最为普遍的问题。大部分地摊上甚至是一些实体店销售的陶瓷餐具中，有60％以上为不合格产品，有的铅、镉的溶出量竟超出规定指标的10余倍甚至几十倍！这是一个触目惊心的数字！
陶瓷制作方法分为釉上彩、釉下彩、釉中彩3种。
釉上彩工艺相对简单，因此价格也相对低廉。市场上存在的大部分的低价陶瓷都是采用的釉上彩工艺，彩釉直接上在瓷器的表面，为使色彩鲜艳，有的厂家会在釉彩里加入一些重金属添加剂，这样会使陶瓷的颜色看起来鲜艳、明亮非常好看。如果釉上彩的颜料不合格的话，陶瓷碗碟中存在的铅、镉等“毒素”会慢慢溶出，随着食物、茶水等途径进入人体，时间一长，会引起慢性中毒。釉上彩陶瓷中铅化合物能被酸渗解，当食物与画面接触时，铅就可能被食物中的有机酸渗解出来。另外，陶瓷制品中若含有害成分，在600℃—800℃高温下可能溶出，因此在使用微波炉时，劣质瓷器中的有害物质也会大量溶出。
镉溶出量超标可导致人体镉中毒，引起肺疾病；而铅溶出量超标则可导致人体铅中毒，轻者表现为易怒、没有食欲、性格改变、腹痛，重者会导致肾衰、反应迟钝、痛风、周围神经系统病等。对儿童而言，铅中毒后危害尤为严重，轻则影响大脑发育，重则引起颅内压升高、呕吐、痉挛等。
提醒大家在购买陶瓷，特别是低价陶瓷的时候，一定要注意看餐具的成色，用手触摸餐具表面，看内壁是否光洁；用鼻子闻是否有异味；对于颜色过于鲜艳的陶瓷餐具，请问清楚制作原理后谨慎购买。因此，如果购买能力较强还是推荐购买对原料、工艺控制比较严格的釉中彩、釉下彩等陶瓷餐具；新餐具在使用前，最好能用沸水煮5分钟，或者用食醋浸泡2—3分钟，以溶出餐具中的有毒物质。
景德镇“大师”评选 市场站在谁一边？
“消费者不是以作品的艺术含量，而是以荣誉称号去判断作品的价值，这很可笑。”乔生认为各类“大师”评选活动的弊端之一，就是造成陶艺市场出现不公平竞争。他认为陶艺市场也应该按市场经济规律办事，所有的陶艺家都应该站在同一个水平线上竞争。但事实上却是，拥有“大师”光环的艺术家，其市场竞争能力被政府部门人为抬高，扰乱了景德镇的陶瓷艺术品市场。”
很多企业家不懂艺术，因此他们不知道该如何去选购艺术品？但他们又有购买艺术品的需要，那该怎么办呢？于是他们只好购买那些美协协会会长、“某某艺术大师”的作品，因为他们感觉买这些人的作品准没错．再怎么说对方也是艺术团体的头、或脑袋上顶着个大师的光环不是？
稍微懂行的职业收藏家就不会上这个当，艺术修养较高的他们，根本不会选购那些毫无艺术含量的作品。因此托起“大师”作品市场的人，是那些企业家和有特殊需求的消费者，这些人将那些“垃圾”艺术品买去，将其作为一种工具去办“大事”。6月21日晚6时，著名书法家张瑞龄摇着纸扇，用颇为不满的语气数落着中国艺术市场这一奇特现象。
假如可以成为“大师”
第五届江西省工艺美术大师评选工作的开展，迅速触动了不少人那很敏感的冲经。就连一位参与申报省大师的女陶艺家也笑称，景德镇符合大师申报条件的陶艺家，对于“大师”荣誉称号的申报热情，比如今的大学生报考研究生还积极。谈到陶艺家争先恐后地赶去申报大师头衔的原因，这位女陶艺家打了个比方：“这就像在找工作时，大专生不如本科生吃香，而本科生又不如硕士生受欢迎。”
她认为自己的省高工职称就是“本科”学历，如果能成为“大师”的话，就会立即成为受到市场追捧的“研究生，’。
乔生则利用一组数据说明“大师”申报热的原因：如果将陶瓷作品以“件”为单位计价，省高工职称艺术家的陶瓷作品，市场价为10至30元/件；如果作者是景德镇工艺美术大师和省工艺美术大师，那作品价格可以卖到50至100元/件；而中国工艺美术大师创作的陶瓷作品，至少是以100元/件的价格起步，听说最高可卖到1000元件。
某些“大师”在获取丰厚利益回报、长期沉浸在无数的鲜花与掌声中后，也开始无法正视自己的位置。日前有位平面媒体同行在约请某中国工艺美术大师进行专访时，对方起初答应了我那位同行的要求，并建议采访就在他的家中进行。从未接触过这位“大师”的同行，便小自翼翼地询问对方的住址所在。
“你不知道我家住哪？”那位“大师”显然感到很意外，于是他立即取消采访约定，称近期“很忙，没有时间接受媒体的采访”。遭遇拒绝的同行百思不得其解：“难道这个‘大师’认为每个人都应该知道他的住处吗？”
看不懂的陶艺市场
不少接受采访的业内人士均认为，巨大的商业利益是“大师”申报热的直接推手。“只要戴上了‘大师’的帽子，作品价格就能冲到天上去。”学院教授周国桢称部分“外行”消费者，购买陶瓷作品“只看‘帽子’，不看东西”。张瑞玲并未对景德镇陶艺市场进行评判，却谈到国内艺术市场的某些弊病。
“目前中国的艺术（发展），处于一个低谷（期）。”6月21日晚，在位于市莲社路某餐厅用膳的张瑞龄语出惊人，他称在北京、上海等大城市，不少美协、画协等艺术团体，其负责人都由某些政府部门指派。而那些顶着“会长”、“理事长”光环的负责人，随便在陶瓷杯子上涂上几笔，就敢以数万元的价格叫卖。如果将那杯子上的作者名字抹去，那玩意根本就不会有人购买。
目前正从事陶瓷经营业务的乔生，也表示如果具有艺术鉴赏眼光的文化商人，准备到景德镇开拓陶艺市场的话，往往会“看不懂”这个市场。因为许多购买淘瓷作品的人，本身并不具备艺术品鉴赏能力，为此他们购买陶瓷作品，就如同周国祯所说，按“帽子”的大小来判断作品的价格。
这就导致有些艺术功底相当深厚的中青年艺术家，其精心绘制的陶瓷作品乏人问津；而部分艺术造诣远逊于他们的“大师”，随意涂抹的作品却十分畅销，而且还能卖出令行家难以理解的高价。
“消费者不是以作品的艺术含量，而是以荣誉称号去判断作品的价值，这很可笑。”乔生认为各类“大师”评选活动的弊端之一，就是造成陶艺市场出现不公平竞争。他认为陶艺市场也应该按市场经济规律办事，所有的陶艺家都应该站在同一个水平线上竞争。但事实上却是，拥有“大师”光环的艺术家，其市场竞争能力被政府部门人为抬高，扰乱了景德镇的陶瓷艺术品市场。
乔生并不对“大师”群体本身存在任何偏见，这从他对赖德全等工艺美术大师的褒奖便可看出。就在他所工作的图片社及陶瓷艺术中心大厅里，墙壁上还悬挂着两幅瓷板肖像作品，分别画着中国工艺美术大师熊钢如和李菊生。“这都是我亲自动手画的。”乔生说。
“大师时代”还将持续多久
难道景德镇为数众多的陶艺家里，只有“大师”的作品才会受到市场的欢迎吗？未必！
人间瓷画陶瓷有限公司罗英桂多年前就远赴泰国，从事陶瓷工艺品销售及文化传播工作，近两年开始转战国内艺术品市场。6月21晚7时13分，她宴请河南省青年摄影家协会副主席王豫明，在席间讨论国内的陶艺家，称“3至5年内，拍卖市场上可能会出现价值高达亿元的陶瓷作品，而它就将出自于景德镇陶艺家之手”。
罗英桂认为，目前景德镇的陶瓷作品中最值得投资的有两种：一是出自于“大师”之手的陶瓷作品，二是由中青年艺术家精心创作、作品艺术含量高的陶瓷精品。她透露不少具有专业眼光的艺术品收藏家，在对从民间产生的“大师”，与来自于学院、景德镇高专等“学院派”艺术家之间进行选择时，往往会倾向于选购后者的陶瓷作品。
“学院派的陶瓷作品，通常艺术性更强。”罗英桂称很多专业收藏家，都认为部分“大师”的陶瓷作品，有一股挥之不去的“匠气”,“毕竟景德镇是一个延续千年的瓷业城市，传承的同时难免受到当年作坊化生产的余味。”
当然也有不少人喜欢景德镇的传统陶瓷技艺，就像王豫明于21日晚，在与当地中青年陶艺家的交流中，就认为包括釉料的配置、器型设计、画面构图等在内的传统陶瓷技法，“都是历代陶瓷工匠们，经过了千百年的研究与改良之后，才形成的完美无缺的艺术存在。”
可并非所有人都认为，罗英桂就曾接待过两名国内小有名气的艺术品收藏家，他们再把拥有诸多“大师”作品专卖店的莲社北路，逛了个遍后抛出一句：“之类怎么没有一件可以入眼的陶瓷作品？”罗英桂认为随着国内艺术品吃长对于鉴赏知识的普及及提高，只有真正具备艺术生命力、有品位的陶瓷作品，才会得到市场的欢迎。
“可以说1990年至2010年的景德镇，是属于大师们的时代。”罗英桂称2010年之后的工艺品市场则“很难说”。
此前罗英桂所提到、可能会在5年内出现的“价值过亿”的陶瓷作品，应该是艺术与陶瓷制作工艺技术达到完美结合的产物，可未必是出自于“大师”之手。
“大师”正在被蔑视？
乔生可以理解那两名收藏家，为什么看不上‘‘大师”的作品。前不久景德镇的“大师”们，就与国内某些知名美术院校的教授发生激烈争论，起因就是后者认为我们的“大师”正“陷入到一种对技巧、技艺的盲目追求和迷恋”，“相当多的一部分缺乏艺术文化修养”。
“外面（景德镇以外的国内城市）的艺术家，相当一部分人都看不起景德镇的‘大师’。”乔生称由于部分“大师”的作品品种单一、不断复制前人的艺术成果、作品内涵苍白，导致他们被国内艺术界所鄙视。乔生称作为一个景德镇人，自然要对这种鄙视奋起反击，但同时还要“关起门来反思”才对，否则“最后的结局会很麻烦，’。
周国祯在谈到“大师”时，谈到了这样一件事:6月12日至13日，学院主办了2009第二届中国三宝国际当代版画艺术作品暨研讨会，邀请了100多位国内外的著名艺术家参加，该研讨会因其展出的版画作品艺术水平高、参与人士均为“艺术界大腕”，而被多家媒体追踪报道。可研讨会上却没见几个出身子民间的“大师”，赶到会场与这些艺术家们交流。
“‘大师’帽子的终身制，让他们不再有学习的欲望。”周国祯这样说道。
可也有“学院派”出身的青年艺术家，对“大师”表示了尊重。24岁的余玲玲毕业于杭州中国美术学院，从2008年10月开始在景德镇乐天陶社工作，她认为景德镇的“大师”与“学院派”的艺术家，都是在做各自的市场，都是在做自己喜欢做的事，两者其实可以达到一种平衡状态的共存。
余玲玲认为追求作品创意与个性的“学院派”青年艺术家，如果能以平和的心态看待传统陶瓷艺术；而“大师”门也愿意放低自己的身段，乐于了解青年艺术家们的创意思想时，“双方就可以互相交融、互为依托，景德镇的陶瓷艺术就可以像个大家庭一样和谐地向煎发展。”
陶瓷大师评选规则严格决定了整体水平一流
陶瓷事业的不断发展
把国内最权威的陶瓷代表人物都评选出来，这是对陶瓷产业进步发展，对陶瓷文化传承的一种形式，更是对国内陶瓷产业发展的巨大贡献。陶瓷大师已经过了两次评选，全国有一百二十几位大师凭借着实力，成为陶瓷的代表人物，每位大师都代表着一个类型，整体的大师团队，代表了国内陶瓷产业发展的最高境界与水平。当然这与陶瓷大师评选活动的规则严格也是分来开的。
严格的评选规则，在两个年度的陶瓷大师评选活动中，都很好的地得到了执行，从专业的角度来看，未来的陶瓷大师评选，将会在此基础上进行进一步的总结，也会在规则方面进行更加科学化的设计，虽然不是定期的进行专业的评选，但是对于业内的一流技术人才，也会在适当的时候，给予充分的肯定与正确的评价，尤其是给予地位上的认可，陶瓷大师的下一次评选，等待的是时机的成熟。
在陶瓷大师的评选活动中，规则细化程度很高，而且评选也非常的严格，执行的力度也是非常的全面细致，尤其是在最终评选成功的大师团队整体实力来看，更能看出整体的水平有着非常明显的一流的特色，陶瓷大师评选是对陶瓷产业与陶瓷文化的进一步推动，更是现实的陶瓷事业不断发展进步非常大的推动力。结合实际进行推广，陶瓷大师评选活动严谨决定了整体水平的一流标准。
谁伤害了“佛山陶瓷”品牌
佛山陶瓷，近年来名贯东西、声名遐尔，成为家喻户晓、妇孺皆知的陶瓷墙地砖品牌的代名词。
当前,我国陶瓷墙地砖生产区域遍布全国，主要有：山东的淄博、临沂产区，四川的夹江产区，山西阳泉、福建晋江、河北高邑、辽宁法库等。其中，山东、河北、辽宁以水晶砖、耐磨砖、内墙砖为主打产品，福建以广场砖、外墙砖为主打产品，四川、山西是近年来由佛山扶持起来的抛光砖生产区域。目前，湖南衡阳、江西高安、河北邯郸、陕西保鸡及云南、吉林、甘肃等省区掀起筹建抛光砖生产线的热潮。尽管如此，以抛光砖为龙头企业的佛山陶瓷，十年来一直稳居行业老大哥的位置。
佛山陶瓷在产品领域创造了一个又一个奇迹，成绩可喜，斐声中外，但前景堪忧。当前北方陶瓷产区根据佛山陶瓷近年来的发展状况分析，认为抛光砖生产属暴利行业，近年来猛增抛光砖生产线80多条，且今明两年，预计山东、河北、山西、陕西、吉林、辽宁等省新上抛光砖生产线近40余条，由于佛山陶瓷在全国陶瓷行业内成为响当当的名牌产品，故80%的北方陶瓷企业均注册佛山商标，以此与佛山陶瓷分庭抗礼，争夺北方陶瓷市场的半壁江山。今年初，行业中流行着这么一句儿戏言：“北方投产一条线，佛山关闭四条窑”。
最近几年，北方陶瓷生产企业确实抢走了佛山陶瓷在北方的几近2/3的市场。北方抛光砖产区有这么一些特点：其一产量大，单窑产量均超过8000m2/日，最大产量可达15000m2/日；其二产品质量低，企业内控标准几乎与国家标准同步，且产品白度差，吸水率偏大（基本>0.1%）质感粗糙，图案花色均不稳定；其三，成本低售价低。
尽管北方陶瓷产品时市场价格极为低廉，但由于佛山陶瓷的口碑好，品牌价值力高，产品深入消费者之心，更有市级、省级、国家级大型建筑工程招标明指明需佛山陶瓷方能招标。故北方陶瓷企业为争抢抛光砖行业这块大蛋糕，纷纷争注佛山陶瓷商标。目前，几乎80%的北方企业注册有佛山商标，仅此一举，令北方抛光砖生产异常火爆，产品供不应求，也使佛山陶瓷几近丢失了北方大半江山。
佛山陶瓷自有其品牌力的价值。佛山原产地的抛光砖，产品质量档次高，产品质量标准远严于国家标准，产品烧结度好、致密度高，吸水率低（≤0.1%），质感细腻,花纹图案清晰流畅，给人予艺术品的美感。
北方陶瓷与佛山陶瓷相比实为天壤之别，两者之间也非能同日而语，让北方企业注册佛山商标实非明智之举。此举既破坏了佛山陶瓷在全国消费者心目中的品牌形象，也给佛山陶瓷的进步发展带来了重重的阻碍。当佛山陶瓷的所有产品技术皆流传到北方之时，则佛山陶瓷的前景可谓迷芒一片了。
鉴于此，笔者以为，佛山陶瓷行业协会、佛山陶企家们，请积极行动起来，扛起维权大旗，保护区域品牌，使佛山陶企走向健康发展的大路。
观点：谁动了陶瓷行业利润的奶酪？
据来自有关统计部门的统计数据，目前，我国陶瓷产品出口贸易总额正在全力提升，已达到创纪录的近百亿美元。日用陶瓷、建筑陶瓷、卫生陶瓷以及艺术陶瓷产品的出口，呈现全面飘红的喜人景象。尽管目前全世界都面临着金融危机的阴影，中国陶瓷的出口亦面临着严峻的负面影响，但是从总体上讲，中国陶瓷产业经济实力不断增长，经济实力越来越强大的总体局面与取向不会有根本的改观。对于这一点我们充满信心。但是另一方面，我们也不得不看到的一个不可忽视的事实，就是国内陶业产能不断扩大，品种与产品质量也在提升，但与陶瓷产能不断提高成反比，陶瓷企业的利润率却不断下降。
那么究竟是谁动了陶瓷企业利润的奶酪？值得我们细加分析、找出原因，并应尽快地提出解决的对策与办法。笔者以为应该说有如下几项原因。一是国内陶瓷行业激烈竞争不断加剧的结果。因为无论什么行业，其发展的普遍规律都是要经历最初欣欣向荣的新生期，紧接着是企业极力巩固自身在本行业的成长期，然后是必须依靠竞争才能存活发展的成熟期等几个阶段。在这个过程中，企业相互之间的竞争主要是依靠将产品降价当作主要手段。近年来国内各陶瓷企业相互攀比着降价的事例，可谓屡见不鲜。因此，企业对于连年持续降价，直接导致了利润率的下降。二是因国内陶业产能过剩，造成了企业利润率下降。近十几年来，随着国内一波又一波瓷砖生产线热、卫生瓷建厂热，促进了中国陶瓷业的鲜活与快速增长，但紧接着也同样导致了国内陶瓷产能的大幅增长。而国内外建筑卫生陶瓷产品的市场需求却有限，甚至并没有很明显增长。新加盟的陶企大量增加，导致产品供应量超过市场需求，陶瓷消费也提前进入了买方市场。第三是由于近年来陶瓷日常生产所用的能源、陶瓷原料、辅助原材料均出现大幅度上涨趋势，而且其幅度越来越大，这些因素也大大压缩了陶瓷企业的利润空间。
陶瓷行业许多企业的利润大幅度下降，使得许多企业苦不堪言，甚至于有倒闭和关门大吉的。但从整个陶瓷行业持续健康发展来讲，却也未必不是一件好事。若从微观层面看，利润下降给企业以沉重负担，但可促使国内陶瓷企业经营者下决心优化管理，内部挖潜；加快新产品开发，提升企业的竞争素质；再者，可以迫使陶瓷企业扭转经营策略，加强市场开发力度；另外，还能够促进陶瓷企业经营与决策由原始的粗放型，向提升产品技术含量，实现差异化经营，加大生产开发，建立自主知识产权等方面转化。由此而实现把坏事变成好事。
另一方面，从宏观方面看，当国内陶瓷企业利润率甚低时，必然为陶瓷本行业的发展设置一道厚厚的门槛，利润的降低，会促使陶瓷行业由此开始真正走向成熟和强大；由于利润降低，可促进陶瓷行业内部加强资源整合；由于利润降低，促进竞争加剧，从而迫使介入陶瓷行业的门槛升高；利润降低还促使管理不良、技术素质弱势的企业退出市场或被淘汰出局。这样更加有利于部分素质好的陶瓷企业进一步做大做强，更好地走向国际市场。另外，我们在仔细研究和分析陶企利润下降的同时，也应看到目前国内大多数陶企的利润较之于国外陶瓷同行仍然偏高。可以预言，国内陶瓷企业的利润率或许还有一定的下降空间与可能。因此，无论如何国内陶企利润下降乃是一种市场竞争条件下自发的行为，确属正常现象，这样也就无需大惊小怪。
陶瓷首饰“唯一”受捧 市场潜力巨大
随着新思想、新文化的冲击，传统陶瓷融入新的元素。近几年，一种新的文化创意——陶瓷首饰正快速发展。陶瓷首饰的出现，打破了中国首饰一直停留在原有的珍珠、钻石、水晶、金属、木头等主原材料的局限，陶瓷首饰或凭造型出奇，或在装饰上展现新姿，创造了一种意蕴隽永的艺术形象。陶瓷首饰似宝石，似美玉，胜玛瑙，开拓了首饰设计的审美新视野，满足了不同个性的人们对现代首饰的多种审美需求。无疑，陶瓷首饰有着巨大的市场潜力。
陶瓷在首饰的材料应用中尚属不多，但是陶瓷以其自身的特质给人们带来了新的视觉效果和质感。如陶最能表现出粗犷、大气、自然和朴实的效果;细瓷瓷质细腻、半透明度好，纯洁、温润、光泽，“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”是其四大特点；紫砂泥具有“色不艳、质不腻”的特性。紫砂艺术最大的特点是“素质、素形、素色、素饰”，不上彩，不施釉，却展现出淳厚、细腻、精致却朴质无华的风格。这些特质都是其他材料无法比拟的。
一、新颖与时尚
在陶瓷首饰制作上，则具有强烈的探索性和实验性特征。陌生事物走向市场需要打破人们的接受定式。新生代消费群体思维活跃，热情奔放，富于幻想，保持着一种求新，求异的状态，容易接受新事物，始终对现实世界中的新兴事物抱有极大的兴趣，乐于尝试新鲜事物。反映在消费心理和消费行为方面，表现为追求新颖与时尚，追求美的享受，喜欢代表潮流和富于时代精神的商品。在消费市场上，他们常常是新产品的首批购买者和消费带头人。陶瓷首饰走向市场并被消费者认可他们起着不可忽视的引导作用。
二、体现文化因素
以陶瓷制作首饰，亦被赋予了中华民族明显的民族特征和文化价值，描绘这中华民族的心理、精神和性格的发展变化，伴随着中华民族的物质文明和精神文明而前行，反映这中华民族的文化信息和时代特征。此外，陶瓷首饰的原料是无危害性和环保性的。消费者可以感受到陶瓷首饰是一种有益于人类健康的“绿色首饰“和其所蕴含的人文关怀。
如果说上一代人的商品选择标准是价廉物美和质量可靠，那么，这一代的消费者更加注重生活质量，选择商品的标准更侧重于商品的附加值和文化内涵，能体现个人独特的素养和主观感受。如在众多国际品牌中，耐克的品牌精神应该算是比较突出的。“体育、表演、洒脱、自由的运动员精神”让无数耐克的消费者热血沸腾、如痴如狂。陶瓷首饰有自己的民族灵魂和个性，有自己的“绿色“形象，其中融入了历史情感和人文关怀，这本身就是一种精神的，超物质的，是消费者的价值观体系的载体和精神支持。
三、体现情感因素
人与自然、人与社会的关系越来越错综复杂，人们对自身与环境的关系体验情感也越来越深化、复杂，人们常常处于难以描述的情感生活中。大工厂生产出来的机械制品整齐划一显得缺少个性和变化，让人们觉得冷冰冰缺少人情味。陶瓷首饰重视新的表现方法和新的表现形式，表现现代人的理想、个性情感心理、意识的流动对这个世界及社会的多种认知和审美价值的作品形式。由于粘土和火所具有的性质，从而带给人们的由传统记忆而来的亲近，人们能从其中体会到孩童和原始人般的单纯、直接、率真以及那种毫无束缚地去表现自身强烈的情感冲动。
在现实生活中，我们需要一些“情趣”化的产品来点缀和丰富我们的生活，并在趣味化的形态所带来情趣与韵味中释放生活精神压力。青年人的情感丰富、强烈。尤其是当理智因素与感情因素发生矛盾时，总是更注重感情因素。反映在消费心理和消费行为方面，青年人的消费行为受情感和直觉的因素影响较大，只要直觉告诉他们商品可以传达给人们自己更多的主观感受，就会迅速作出购买决策。总之，青年人购买活动中的情感色彩比较明显，而且其作用强度也比较大。
四、突出个性与自我
如同现代艺术精神主张人的内在个性的独立性和外在形式的张扬，陶瓷首饰与传统首饰相比一个不同之处就是内在精神和外在形式的统一性表达，注重创作个体的原创价值和自我价值的体验。陶瓷材料具有极强的可塑性，给与设计者广阔的创作空间。陶瓷首饰表面有意或无意留下的各种肌理效果，需要艺术构思和表现技巧，是一种带有个性色彩的精神劳动结果。
现代消费者心中常常有一种“唯我一个”的“唯一”意识，希望自己是“与众不同的一个”。陶瓷首饰在设计上，式样丰富，很少拘泥于一种形式的反复出现;在创作上，每一处手工制作;在风格上，风格鲜明，体现作者的独立个性和自我意识的印迹。当大街上都是千篇一律的形象时，如何在人群中凸显是现代消费者比较注重的问题。陶瓷首饰以其自身独特个性而能迎合他们“拥有唯一”的心理，常常能引起消费者的购买行为。
近几年来，首饰领域的设计发生了很大的变化，其特征主要体现在：强调在设计中摈弃身份象征的观念，提倡对材料的多样性和非贵金属等陌生领域的探索，力求首饰和佩戴者身体相得益彰，主张以观念取代形式要素，强调首饰的实验性和观念性，使设计者个人的艺术观念在设计中起到主导作用。陶瓷首饰在设计中追求自然情趣美和艺术美，工、艺交融为一体，显示出独特个性和不同以往的审美形态。当陶瓷首饰走向市场，只要它是体现时代特征和反映消费者的价值观，契合人们的物质和精神需求，无疑是具有巨大潜力的。
佛山陶瓷商标谁属企业投票计划取消
“因‘佛山陶瓷’地理标志这次的申请注册很可能不成功，所以此前说的公开投票计划已经决定取消了。”6月11日，佛山市建材行业协会秘书长孔海发单方面召集媒体，通报了关于佛山两大陶瓷协会争夺“佛山陶瓷”地理标志事件的最新进展。
此次通报会源于上个月底，佛山两大陶瓷协会，即佛山陶瓷行业协会与佛山市建材行业协会因同时申请“佛山陶瓷”地理标志证明商标，一度引发需要188家佛山陶企公开投票决定商标未来管理权事件。尽管公开投票计划已宣布取消，但对于“佛山陶瓷”地理标志是否真的遭遇“十年”仍未注册成功，注册遇阻原因何在等问题成为关注热点。
11日，包括佛山市经信局、佛山市工商局等相关部门负责人先后向记者回应称，目前全国暂未有瓷砖或卫生陶瓷产品成功获得地理标志证明商标的先例，而佛山两家协会目前递交的申请“获批难度较大”，但强调，接下来相关部门将继续支持“佛山陶瓷”集体商标的注册工作。
最新进展两大协会申请“获批难度较大”，公开投票确定取消
上月底，一场由佛山市建材行业协会举办的、名为“佛山陶瓷商标使用管理推广工作会议”牵出了佛山两大陶瓷协会：佛山陶瓷行业协会与佛山市建材行业协会争夺注册“佛山陶瓷”地理标志事件。
当天的会议上，孔海发向媒体证实，两大陶瓷协会目前都在申请“佛山陶瓷”地理标志证明商标，而且已经分别向佛山市政府递交了相关的请示文件。
由于佛山两大陶瓷协会均有意申请，之后佛山市经信局曾牵头开展调研后认定，这两家行业协会均具备相关的资格。为此，佛山市经信局一度协调两家行业协会共同合作申请，但最后协调未能成功。
而当天会议上最引人关注的是，基于这一情况，佛山建材行业协会向媒体表示，佛山市政府已决定选择188家规模以上的佛山陶瓷企业，在今年6月20日以投票的方式，决定“佛山陶瓷”地理标志的管理权。
佛山陶瓷行业协会曾在回应中一方面强调，协会是按照市政府的指示和授权进行商标申请，但“佛山陶瓷”商标因涉及县级以上地名和现代工业产品，审批有很大难度。目前，这个商标仍在受理和审批过程中。
同时明确表态，将拒绝参加这次公开投票，称“因为这不符合商标注册申请的法律法规，而且这种“公开投票或PK”将造成严重的负面后果，使企业和协会之间、协会与协会之间产生矛盾。”
当公开投票与否陷入争执之际，11日包括佛山建材行业协会与佛山市经信局均向记者证实，因为目前两家协会递交的注册申请“获批难度较大”，政府部门已决定取消此前关于举办“公开投票”的决定。
焦点答疑“佛山陶瓷”地理标志十年都未申请成功？
一场颇有“PK”味道的公开投票计划虽然还未开展，就突然决定取消。但正如取消公开投票的原因，是基于目前两大协会的申请“获批难度”都较大，那么，注册“佛山陶瓷”地理标志难度到底在哪里呢？
另外，值得关注的是，在这场佛山两大陶瓷协会争夺“佛山陶瓷”地理标志的注册事件中，存在一种说法是，佛山陶瓷行业协会累计开展“佛山陶瓷”地理标志的申请已有10年，但却未果，那么“佛山陶瓷”地理标志的注册真的存在10年都未能申请成功吗？
针对这一问题，11日记者专门到佛山市工商局的相关部门进行采访。
佛山市工商局相关负责人向记者证实，因佛山陶瓷行业协会每次申请的商标类别不同，从严格意义上说，并不能说“佛山陶瓷”注册10年仍未能成果。该负责人解释道，商标一般分为三大类别，分别是普通商标、集体商标与证明商标。而在这次事件中提到的地理标志属于证明商标的一种。
而此前，在注册“佛山陶瓷”集体商标时，因集体商标明确规定不能带有县级以上地名，所以后来注册了“佛山陶瓷行业协会”的商标，佛山市工商局相关负责人向记者证实了这一点。
但在地理标志注册商标类别中，为何同样属于陶瓷类的，“景德镇”的地理标志能够申请成功，而“佛山陶瓷”的地理标志注册商标却遇阻呢？
佛山市工商局相关负责人向记者表示，一般情况下，地理标志的申请相对于普通商标和集体商标的难度都会较高。其中地理标志需要明确体现出所在地理位置的产品，相对于其他区域的同类产品存在明显的区别。
“也就是，如果注册佛山陶瓷的地理标志，那么佛山陶瓷相比其他地方的陶瓷，是否能有明显的不同的特点或者特征，如果不能体现这一点，注册就会有难度。”佛山市工商局相关负责人对记者解释道。
■部门回应
鼓励两大协会合作
将支持陶瓷行业集体商标注册
11日，作为此次事件的牵头处理部门，佛山市经信局统一对媒体发布了关于“推荐‘佛山陶瓷’地理标志证明商标申请单位的情况说明”。
在说明中，佛山市经信局表示，在上个月底，佛山市经信局曾联合市工商局派人赴北京向国家工商总局商标局了解两家行业协会申请“佛山陶瓷”地理标志证明商标进展情况。
了解到的情况是，“两家行业协会申请的第11类卫生设备和第19类建筑砖瓦均为工业产品，其特征与佛山市的自然因素和人文因素关系不大，因此两家行业协会申请获批的难度较大。”
这一点明确透露了，佛山两家行业协会此番递交的关于“佛山陶瓷”地理标志注册商标的申请工作或遇阻。
佛山市经信局在11日的说明中也强调，将一如既往地积极支持佛山市有关行业协会开展陶瓷集体商标申请工作，同时也明确表达了佛山市经信局的建议，“希望上述两家行业协会在维护佛山陶瓷区域品牌的工作中能够精诚合作，形成合力，共同推动佛山陶瓷行业健康发展。”
当“红店佬”遇上“文化中国”老手艺变潮了
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文化中国成为保护“非遗”新路径
当千年瓷都遇到互联网，让老手艺焕发出新的活力。对此，有业界专家表示，守护、繁荣非物质文化遗产，除了全方位的保存之外，更重要的是开拓更多的观众群，以及年轻一代的传承人，避免非遗文化和手艺在传承道路上出现远离大众的局面。换言之，无论是“围观”、“参与”还是“传承”，都同样重要，文化中国可以成为凝聚注意力、凝聚粉丝的平台。
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