鉴别瓷器。
隋代瓷器仍以青瓷为主，也有一定数量的白瓷。隋瓷的胎子普遍较厚，胎质坚硬，釉子无论青绿、青黄还是黄褐，均为玻璃质，施釉不到底，大多数都有垂流现象。隋瓷多光素无纹，部分带纹饰的主要以印、划贴为主。所谓印花，是把模子上的纹饰压印到瓷胎上，使纹饰凸起，再施釉入窑；划花是用尖状工具在胎子上划出纹饰，施釉入窑；贴花是将用手捏或模印等做成的小纹饰片贴到胎子上，再进行烧制。常见纹饰有团花，草叶、莲瓣。卷叶、波浪和弦纹等，个别的也有加饰黑褐彩的。
隋代白瓷是从青瓷转化而来的，最早的白瓷是由北朝的制瓷工匠创烧的，但这时的白瓷釉不是真正白色的，而是透明的玻璃釉罩在白胎上。器物胎质较白，釉面光润，已基本上看不到如南北朝白瓷中白中泛青或闪黄的痕迹。隋代制瓷技术的重要成就之一，是成功地在瓷胎上采用白色化妆土。上釉之前，精选含铁成分少的白瓷土细密地挂在坯上，可以避兔瓷器烧成后胎体表面粗糙、坯面出现孔隙及胎体颜色不好等弊病，增强釉色透明莹润的质感，特别是对白瓷釉色透明度的提高和呈色的稳定，起着重要作用。
隋代瓷器器型主要有四系或六系盘口壶和罐、龙柄鸡首壶、唾壶、多格盘、五盅盘，高足盘，瓶、砚、盘和碗等。这时的壶、罐造型比南北朝时更加瘦高，讲究曲线美，肩部大多塑成"U"字形系，也有桥形系。鸡首壶的鸡头挺胸耸冠，手柄一端的龙首探进盘口，非常生动。除了鸡首壶。还有数量极少的其他动物形壶，这一时期还出现了双龙柄盘口壶。碗多为直口深腹，假圈足稍高。盘有大有小，有深有浅。高足盘的足上小下大呈喇叭状。
白釉盘口瓶 隋 高47厘米
估价:RMB480000-640000 成交价:RMB635979
瓶作盘□，细颈，鼓腹，通体施白釉，釉面光润，釉色透明莹润，具有质感。青瓷印花罐 隋 21Xl6X9·4厘米
此罐直口，肩部饰有4个方形耳，方形耳问又各饰4个U字形耳，共有8耳。深腹，腹壁向下内收，至底部又外侈，工底。肩、腹各有弦纹3周。肩刻有覆莲瓣一周，腹部饰圆、方相间的花纹一周，圆形为八瓣莲花形，万形框内为竖条纹。胎灰黄色，器表内外均施青釉，釉不到底，器身冰裂纹。此罐出土时内盛核桃，但已炭化。白瓷双系鸡首壶 隋 27.4X7.1X7厘米
壶作盘口，细颈，颈部饰凸弦纹两周。肩部丰满，自肩以下腹壁逐渐内收，至底部又外侈，平底。肩部向前伸出一鸡首，高冠圆目，张口作啼鸣状，颈上有印痕以饰羽毛。肩的后部向二伸出一把手，把端作璃首，张口衔壶之盘口，把为两条形合成。肩的左石各有一系，作双瓣重合形，下作一圆饼饰。肩与颈相交处有凸弦纹一周，腹部饰凹弦纹两周。胎灰，施白色化妆土，透明釉。近底部及底无釉，器身有细小冰裂纹。
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隋代瓷器概况及欣赏
隋统一了中国，结束了魏晋南北朝以来连年混战的局面。隋代瓷器仍以青瓷为主，也有一定数量的白瓷。隋瓷的胎体普遍较厚，胎质坚硬，釉面无论青绿、青黄还是黄褐，均为玻璃质，施釉不到底，大多数都有垂流现象。隋代陶瓷大多光素无纹，部分带纹饰的主要以印、划、贴为主。所谓印花，是把模子上的纹饰压印到瓷胎上，使纹饰凸起，再施釉入窑；划花是用尖状工具在胎子上划出纹饰，施釉入窑；贴花是将用手捏或模印等做成的小纹饰片贴到胎体上，再进行烧制。常见纹饰有团花、草叶、莲瓣、卷叶、波浪和弦纹等，个别的也有加黑褐彩的。隋代的瓷器器型主要有四系或六系盘口壶和罐、龙柄鸡首壶、唾壶、多格盘、五盅盘、高足盘、瓶、砚、盘和碗等。
隋代青釉龙柄蹲猴壶：胎质坚硬，呈灰色，壶上部施青色釉，釉较厚，凝聚处呈褐绿色，玻璃质感很强，且有碎纹。盘口、颈长并有竹节，广肩，鼓腹，肩腹分界明显，平底。颈部右侧附龙柄，笼嘴衔壶口，尾接肩部。肩左侧蹲以顽猴，双腿弯曲，两爪分别挠后脑和膝盖。装饰题材新颖，顽猴栩栩如生，实属北方青瓷佳品。
隋代青釉覆莲纹盘口壶：盘口，圆唇，细长颈，溜肩，圆鼓腹，下腹内收，有旋削加工的痕迹，平底，平底，颈、肩交界处置对称的四枚双股拱形纽。颈上下各饰一道凸弦纹，肩和腹各饰两道凹弦纹，肩模印圆形暗花一周，上腹至中腹刻画三道连续的覆莲纹，规整美观，施青釉至腹下，下腹和底露胎。釉层薄厚不均，呈现蜡泪痕。釉面较莹润，有小开片，灰白色胎，质坚硬。
隋代青釉四系罐：胎色灰白，釉色青中闪黄，施釉不到底，有流釉现象，釉厚处呈玻璃状。直口，无颈，罐身近椭圆形，肩部和腹下部有较粗的突棱，颈部安复式四系。整个器型浑厚饱满。
隋代瓷器有什么特征？
隋代瓷器有什么特征？隋代瓷器仍以青瓷为主，也有一定数量的白瓷。隋瓷的胎子普遍较厚，胎质坚硬，釉子无论青绿、青黄还是黄褐，均为玻璃质，施釉不到底，大多数都有垂流现象。隋瓷多光素无纹，部分带纹饰的主要以印、划贴为主。
所谓印花，是把模子上的纹饰压印到瓷胎上，使纹饰凸起，再施釉入窑;划花是用尖状工具在胎子上划出纹饰，施釉入窑;贴花是将用手捏或模印等做成的小纹饰片贴到胎子上，再进行烧制。常见纹饰有团花，草叶、莲瓣。卷叶、波浪和弦纹等，个别的也有加饰黑褐彩的。
隋代白瓷是从青瓷转化而来的，最早的白瓷是由北朝的制瓷工匠创烧的，但这时的白瓷釉不是真正白色的，而是透明的玻璃釉罩在白胎上。器物胎质较白，釉面光润，已基本上看不到如南北朝白瓷中白中泛青或闪黄的痕迹。
隋代制瓷技术的重要成就之一，是成功地在瓷胎上采用白色化妆土。上釉之前，精选含铁成分少的白瓷土细密地挂在坯上，可以避兔瓷器烧成后胎体表面粗糙、坯面出现孔隙及胎体颜色不好等弊病，增强釉色透明莹润的质感，特别是对白瓷釉色透明度的提高和呈色的稳定，起着重要作用。
隋代瓷器器型主要有四系或六系盘口壶和罐、龙柄鸡首壶、唾壶、多格盘、五盅盘，高足盘，瓶、砚、盘和碗等。这时的壶、罐造型比南北朝时更加瘦高，讲究曲线美，肩部大多塑？字形系，也有桥形系。
鸡首壶的鸡头挺胸耸冠，手柄一端的龙首探进盘口，非常生动。除了鸡首壶。还有数量极少的其他动物形壶，这一时期还出现了双龙柄盘口壶。碗多为直口深腹，假圈足稍高。盘有大有小，有深有浅。高足盘的足上小下大呈喇叭状。
陶瓷文化：隋代瓷器概况及欣赏
隋统一了中国，结束了魏晋南北朝以来连年混战的局面。隋代瓷器仍以青瓷为主，也有一定数量的白瓷。隋瓷的胎体普遍较厚，胎质坚硬，釉面无论青绿、青黄还是黄褐，均为玻璃质，施釉不到底，大多数都有垂流现象。隋代陶瓷大多光素无纹，部分带纹饰的主要以印、划、贴为主。所谓印花，是把模子上的纹饰压印到瓷胎上，使纹饰凸起，再施釉入窑；划花是用尖状工具在胎子上划出纹饰，施釉入窑；贴花是将用手捏或模印等做成的小纹饰片贴到胎体上，再进行烧制。常见纹饰有团花、草叶、莲瓣、卷叶、波浪和弦纹等，个别的也有加黑褐彩的。隋代的瓷器器型主要有四系或六系盘口壶和罐、龙柄鸡首壶、唾壶、多格盘、五盅盘、高足盘、瓶、砚、盘和碗等。隋代青釉龙柄蹲猴壶：胎质坚硬，呈灰色，壶上部施青色釉，釉较厚，凝聚处呈褐绿色，玻璃质感很强，且有碎纹。盘口、颈长并有竹节，广肩，鼓腹，肩腹分界明显，平底。颈部右侧附龙柄，笼嘴衔壶口，尾接肩部。肩左侧蹲以顽猴，双腿弯曲，两爪分别挠后脑和膝盖。装饰题材新颖，顽猴栩栩如生，实属北方青瓷佳品。
隋代青釉覆莲纹盘口壶：盘口，圆唇，细长颈，溜肩，圆鼓腹，下腹内收，有旋削加工的痕迹，平底，平底，颈、肩交界处置对称的四枚双股拱形纽。颈上下各饰一道凸弦纹，肩和腹各饰两道凹弦纹，肩模印圆形暗花一周，上腹至中腹刻画三道连续的覆莲纹，规整美观，施青釉至腹下，下腹和底露胎。釉层薄厚不均，呈现蜡泪痕。釉面较莹润，有小开片，灰白色胎，质坚硬。隋代青釉四系罐：胎色灰白，釉色青中闪黄，施釉不到底，有流釉现象，釉厚处呈玻璃状。直口，无颈，罐身近椭圆形，肩部和腹下部有较粗的突棱，颈部安复式四系。整个器型浑厚饱满。
陶瓷知识：承前启后的隋代瓷器
隋代是中国瓷器发展史中承前启后的重要阶段，隋王朝虽然国祚甚短，但统一的中央集权国家的建立，结束了我国历史上长达四个世纪的分裂割据局面，促进了社会经济和文化的繁荣。
隋代仅有短短37年历史，南方青瓷在南朝的基础上只是在造型和装饰方面有所变化，没有什么创新发展。北方瓷器虽然起步较晚，但在隋代进步很快，河南安阳、巩县，河北磁县、邢台、内丘、临城一带的窑场迅速崛起，逐步成为北方瓷业生产的中心。除青瓷外，白釉瓷、黑釉瓷和黄釉瓷都已经相当成熟，为唐代北方瓷业的大发展奠定了坚实的基础。
如何鉴定隋代瓷器及其特征
如何鉴定隋代瓷器及其特征
隋代时间短，瓷器制造业来不及形成自己的显著成就，在我过陶瓷发展史上，起着乘上（南北朝）启下（唐代）的过渡阶段的作用，孕育着我国瓷器发展的第一个高峰期唐代瓷器巨大成就的到来。但其特点仍然十分鲜明，比较容易识别。隋代的瓷器，青瓷较南北朝时更加发展，生产中心虽然仍在南方，但已有主见向北转移的趋势。白瓷生产已较多，质量有较大提高，白瓷胎较白，釉已不再明显青泛黄，而是白中微泛灰兰，接近纯白色了。隋代瓷器的主要器形有：盘口壶、鸡头壶、带系罐、瓶、高足盘、佣等，其造型有较为鲜明的时代特征。鸡头壶：盘口较南北朝时更高，颈更细长，颈部加饰几道弦纹。腹部更为瘦长，鸡头却趋向写实而且又较靠近颈部。龙柄、带系。盘口壶：体形较南北朝时搞大，盘口更高，颈较长较直，腹更瘦长，有四至六个条状系。
罐：北方流行的罐多为四系，直口，无颈，罐身近椭圆形，腹中部凸起一道弦纹。南方流行的罐，多为六系或八系，直口、无颈、丰肩。罐身瘦长。
瓶：小盘口，颈较细长，腹部呈椭圆形。
高足盘：有些文献山称做浅盘圈足豆，这是隋代特有的器形，浅盘，口微外撇，盘心平坦，常有阴线圈纹，并留有几个烧痕。高足成喇叭状。隋代的白瓷俑，面部清瘦，身体细长，同唐代肥胖的俑有明显的区别。
从上述几种主要器形的介绍中不难看出，隋代的壶、瓶、俑等体态细长是其显明的时代特征，高足盘则是典型器物。隋代瓷器的花纹也很具时代特色，主要是模印花纹：用瓷质印模在未干的胎体压印朵花纹、草叶纹、几何纹，尤以朵花纹最有代表性，其次是划花：莲瓣纹、卷叶纹、波浪纹。在许多情况下，我们只要凭瓷器的典型纹饰，便可以在一定程度上知道其实否为隋代器物。
隋代瓷器的主要器形有哪些？
隋代瓷器的主要器形有哪些？
隋代的瓷器的主要器形有：盘口壶、鸡头壶、带系罐、瓶、高足盘、俑等，其造型有较为鲜明的时代特征。
鸡头壶：盘口较南北朝时更高，颈更细长，颈部加饰几道弦纹。腹部更为瘦长，鸡头却趋向写实而且又较靠近颈部。龙柄、带系。
盘口壶：体形较南北朝时高磊，盘口更高，颈较长较直，腹更瘦长，有四至六个条状系。
罐：北方流行的罐多为四系，直口，无颈，罐身近椭园形，腹中部凸起一道弦纹。南方流行的罐，多为六系或八系，直口、无颈丰肩，罐身瘦长。
瓶：小盘口，颈较细长，腹略呈椭园形。
高足盘：有些文献上称做浅盘圈足豆，这是隋代特有的器形：浅盘，口微外撇，盘心平坦，常有阴线圈纹，并留有几个支烧痕。高足呈喇叭状。
佣：隋代的白瓷俑，面部清瘦，身体细长，同唐代肥胖的俑有明显区别。
隋代白瓷传瓶
在国内，很多古陶瓷收藏爱好者都知道中国古陶瓷在唐代有南青北白一说。所谓南青北白，就是指南方烧造的青瓷与北方烧造的白瓷，这是中国古代陶瓷史上的两朵奇葩。
南方以烧造青瓷为主。当时主要的青瓷窑口有越窑、洪州窑、婺州窑、瓯窑等。越窑是中国古代南方最著名的青瓷窑口。所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地，因这一带古属越州，故名之。早期的越窑瓷器在中国宋代以前的南方诸省非常流行，古人用“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”来形容它的美丽。
而北方则以烧造白瓷为主，它的主要窑口有北齐和隋时河南的相州窑、隋唐时期河南的巩县窑、河北的邢窑以及四川的大邑窑等。这些北方白瓷可以用“欺霜赛雪”来形容，唐代大诗人杜甫就写过一首脍炙人口的诗《又于韦处乞大邑瓷碗》盛赞白瓷，其中有一句是“君家白碗胜霜雪”，可见当时北方白瓷的精美。
这件瓷瓶是4月25日大河鉴宝活动中鉴定的一件藏品。此瓷瓶高22厘米，腹径12厘米，白胎白釉，胎质纯净细腻，釉色光亮温润，有细小的冰裂纹。盘口，单颈有三道弦纹，双腹相连。肩左右两侧各塑一条修长的龙形柄，以手工捏塑而成，手法简单干练，形象生动逼真。经鉴定认为，这是一件隋代河南巩县窑的白瓷传瓶，为隋代白瓷的代表之作。
天津市艺术博物馆珍藏有一件这样的白釉龙柄联腹壶，形制与这件双龙柄联腹壶几无二致，底刻有铭文“此传瓶有并”，所以人们以传瓶称之。这样形制的器物还有一件，现藏于中国国家博物馆，是1957年由陕西省西安市大业四年周宣帝外孙女李静训墓出土的。
我们一般所知最早的白瓷出现在北齐，如北齐武平六年(575年)河南安阳范粹墓出土的几件。但这些白瓷瓷化程度不高，一般器物中是白中闪青。真正成熟的白瓷烧造还是在隋代。隋代墓葬中曾出土不少白瓷器，隋开皇十五年(595年)征虏将军张盛墓、大业四年周宣帝外孙女李静训墓、大业六年(610年)金紫光禄大夫姬威墓等，都出土了大量白瓷，这批白瓷虽然还稍带有白中泛青的特征，但较之范粹墓出土的白瓷要好得多，胎釉中的含铁量较前减少，烧成温度有所提高，施釉技术也有所改进，器物的白度与硬度比范粹墓白瓷也有提高。瓷器的造型丰富，瓷胎洁白，釉面光滑，应毫无异议地称作白瓷了。
白瓷自北齐开始出现，历经隋代走向成熟，到唐代已形成“南青北白”的局面，烧造技术的日趋完善，为日后出现精美的彩瓷打下了良好的基础，因此，北方白瓷的烧造成功比南方青瓷的出现更令人激动。此次大河鉴宝活动中藏友展示的这件精美的隋代白瓷传瓶尤显珍贵。
安阳隋代窑址
黄釉瓷扁壶(北齐)
隋代北方重要青瓷窑址。位于河南省安阳市北郊洹河南岸。1974年发现，由河南省博物馆等单位调查与试掘。窑址南北长约350米，东西宽约260米,面积达9万平方米。
发现的窑体略呈圆形,内径约1米左右，窑壁厚0.15米,系用耐火土建造，残迹高1.1米。窑具有支烧具、支棒、器托、垫饼及范模等,其中支烧具数量最多,形制复杂，说明这里的烧瓷技术较为先进。瓷器主要有碗、高足盘、四系罐、钵、杯、瓶等，还有俑和骆驼等瓷塑以及各种明器装饰品。一般胎壁较厚，胎质较为细腻，胎色灰白。器物表里施釉，器表施釉不到底。釉为青色透明玻璃质，光泽较强，常见的有青中带绿，青中带黄以及青灰、青褐等色。施釉一般薄而均匀，流釉现象不甚显著。因系叠烧，内底都留有支烧痕迹。有些瓷器上还有刻花、划花、印花和贴花装饰，纹饰题材以莲花瓣纹居多，也有忍冬纹、草叶纹、水波纹等。
多年来在河南安阳地区，曾因出土过不少青瓷器而引起学者们的重视。李云墓、北齐武平六年 (575)范粹墓、 隋开皇十五年（595）张盛墓和小屯村隋仁寿三年(603) 墓出土的青瓷器，在造型、胎质、釉色以及装饰风格上与南方青瓷有较大的区别，因而被称为“北方青瓷”。安阳隋代青瓷窑址的发现，证明了所谓北方青瓷，至少其中一部分应当是安阳窑的产品。因此安阳窑的发现，为研究北方青瓷的发展提供了重要资料。
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