景德镇古代瓷器。
《中西交融—纹章瓷精品展》目前正在深博新馆二楼展厅举行，展出的105件(套)纹章瓷精品，不仅展现一段东西文化交流史，还带领深圳观众领略东西方艺术之美。纹章瓷为何有外销瓷中的“官瓷”美誉，其背后又有怎样的收藏故事？昨日，记者采访了部分专家和藏家，一探纹章瓷究竟。
外销瓷中的“官瓷”
据深圳博物馆副馆长郭学雷介绍，此次展览集中展出的是明清时代的纹章瓷精品，“其中不仅有大航海时代葡萄牙、西班牙和荷兰订制的早期纹章瓷，也有西方历代帝王如路易十五、腓特烈大帝、叶卡捷琳娜二世的皇家订制瓷器，同时还有英美等国诸多和中国贸易有密切关系的贵胄世族的专属纹章瓷，可谓精品云集。”
纹章瓷，又名“徽章瓷”，是中国古代外销瓷的一种。“纹章瓷最早烧制开始于16世纪的明代，因有特定的皇家、团体、机构的‘徽章’而定名。”郭学雷介绍说，“因为是海外来样，特别定制，所以‘纹章瓷’的烧制相对精细，单组规模产量不是很大，隐约有‘海外官窑定制’的味道。一般它的纹饰精美，制作精细，彩绘纹饰金装都很费工，较之普通的外销瓷要高档很多，艺术价值也很高。”
郭学雷认为，纹章瓷收藏主要在国外，国内主要是广东省博物馆(不超过50件)，广州市博物馆及江西南昌余春明先生也有少量收藏。而此次提供展品的这位深圳藏家收藏了两百多件，在国内应该属于收藏数量比较多的。
深圳纹章瓷收藏家谢珍认为，东方魅力和西方理想交融在精美的纹章瓷中。“18世纪至19世纪是中国纹章瓷生产的主要时期，葡萄牙、荷兰、英国、法国、瑞典、西班牙、德国、意大利、丹麦等国都先后成立了东印度公司，开辟了欧洲通往中国的航线， 瓷器开始大量销往欧洲， 当时欧洲商人专门定制了一种特殊的品种， 由中国工匠按照欧洲商人提供绘制好的徽章图案描绘到瓷器里，这种特殊的种类就是纹章瓷。这些定制纹章瓷的欧洲人均是非富即贵，他们追求时尚，甚至竞逐奢华，品质自然要精细。当时中国集中了最好的工匠和原材料，并为它们提供了丰富多彩的颜色，把纹章瓷制作得极为精美，既有中国传统的工艺特点，又体现了精细典雅的欧洲装饰风格。这种与高贵、荣耀与权威地位相称的纹章瓷，满足了欧洲的皇室、贵族们的需求，也为欧洲留下了一笔宝贵的彩瓷纹章文化。”
多为海外购买
谢珍介绍，自己着手收藏始于十年前，至今已收藏了两百多件纹章瓷。“当时我从事旅游服务业，经常带团出国旅游，在国外看到外销瓷纹饰美丽，价格也便宜，于是就购买了一些。刚开始还收藏得比较乱，也不是专门收藏徽章瓷，而是什么都收藏一点。2007年左右，有一次请深圳文物专家帮忙鉴定藏品，他们觉得我收藏的瓷器挺不错，便建议我按照一定的套路和风格有目的地进行收藏。其中我觉得风格最独特的当属纹章瓷，于是真正开始了纹章瓷的收藏。”
谢珍表示，刚开始收藏时，由于女儿在国外读书，拓宽了收藏的渠道。“女儿读书之余，经常到外国拍卖行和古董店帮我淘一些纹章瓷带回家。有时她先拍下一些照片发邮件传给我，我就从她购买的外国纹章瓷著作中陆陆续续寻找学习相关的历史资料知识。尤其在她给我买了英国人大卫·霍华德对纹章瓷近30年的研究成果，即《中国纹章瓷》这本书后，我对纹章瓷的热爱变得真正痴迷起来。”谢珍说，“在收藏过程中，给我印象最深的是法国路易十五的家族纹章瓷。因为从皇家里面流失出来的纹章瓷本来就很少，而这个开拍卖行的老板是在其父亲死后继承遗产，便把这件路易十五家族的纹章瓷进行拍卖，可能他父亲当时买了七八千美元，期间我们经过了很多次讨价还价，最后我以3000多美元买下来，这也是我所有纹章瓷收藏中最昂贵的一件。”
郭学雷介绍说，在观看这批藏品时，有两件藏品让他印象难忘。“一件是产自约1670年至1690年的‘青花花卉十字架纹小罐’，可能是通过葡萄牙澳门耶稣会定制。因为17世纪初利玛窦神父为在中国建立该会曾经做出长久的努力，此罐便是这段历史的见证。”郭学雷说，“另一件则是产于约1735年到1740年间的‘青花纹章纹盘’，此纹章由盾牌上的雄鹿和宝冠组成。它可能来自米德尔堡、荷属东印度和鹿特丹的冯·施恩家族。这个家族是在19世纪得到贵族身份的。最有可能订制这套瓷器的是艾萨克·冯·施恩，他从1727年到1742年作为巴达维亚市参议员和司法顾问在东印度活动。”
谢珍也不无感慨地表示，这批纹章瓷虽是江西景德镇陶瓷烧造，但大部分是在广东上釉加工，“数百年前，它们从广东运往西方，今天，我们终于让其回归家乡。”
断代误差不过两三年
郭学雷认为，纹章瓷的工艺及艺术价值主要体现在中西交融的特点。“如白瓷在景德镇陶瓷烧制，而后加彩的一些原料则从欧洲进口，再于广州加彩二次烧成。造型、图案也由西方人提供，部分装饰则融入了中国元素。而且正是在这种互动中，中国的釉上彩瓷获得了大的发展。同时，欧洲也开始了自己的瓷器生产。”
谢珍则表示，纹章瓷的产地虽然在中国，但由于是一种特别定做的外销瓷，烧制以后全部远销海外，没有留下任何有关的记载。而目前国内的纹章瓷又极为罕见，加上史料记载和参照物的匮乏，使得研究者对纹章瓷的纹饰内涵和历史价值难以做到准确全面的认识。故这批纹章瓷的展出，便提供了相关的历史研究意义。谢珍说：“首先，纹章瓷是外销瓷中的精品，它是皇室、贵族们专用的徽章，对研究西方文化和西方历史提供重要的资料；其次，纹章瓷都有准确的制造日期，能帮中国的瓷器来断代；此外，纹章瓷可以给中国瓷器对外贸易提供重要的贸易记录，填补外销瓷在国内中文文献记载的空白，还可给中国瓷器在各个不同时期的风格变化提供重要的参考资料，对研究中西文化交流提供重要的历史材料。”
谢珍强调，中国的外销瓷给欧洲纹章的记录提供了一个特别的机会和载体，而纹章瓷又给中国的瓷器贸易提供了一个反映文化交流及贸易的记录，以及认识中国瓷器在各个不同时期风格变化的参照。“古代瓷器只能用年代来断代，如康熙、乾隆、嘉庆等最细也只能分为早、中、晚，而纹章瓷就能准确判断出年份，它最大的特点即是断代相当准确，误差不超过两三年。”
国内遗存少海外价格也不高
纹章瓷的产地虽然是中国，但由于是一种特别定做的外销瓷，烧制以后全部远销海外，完全没有留下任何有关订购者、烧制年代及其图案的记载。深圳望野博物馆馆长阎焰认为，目前国内的纹章瓷极为罕见，加上史料记载和参照物也匮乏，使纹章瓷这种中西合璧的瓷器的艺术历史价值比较少为人所知。
据了解，纹章瓷在国外的身价已经日益高涨。2005年年初，佳士得拍卖行举行的一次中国外销艺术品专场拍卖会上，一对18世纪40年代制的带菲利普五世纹章图案的外销瓷以30.72万美元创下当时纹章瓷拍卖成交价的“吉尼斯纪录”；2008年，在伦敦的一场拍卖会上，一对18世纪的绘有西班牙贵族奥乔亚家族徽章的粉彩描金鱼形汤盆也以62.4万英镑的高价成交。阎焰表示，目前国内专题收藏纹章瓷的收藏家还不是很多。“因为毕竟这类制成品大部分都到了海外，所以国内遗存少。当年纹章瓷烧造以景德镇和广州为最大宗，广州地区主要是加彩加工，二次制成，所以‘广彩’名贯一时。目前市场上外销纹章瓷也逐步越来越贵，被藏家所认识，市价个别的以数百万计，值得陶瓷收藏爱好者关注。”
深圳博物馆副馆长郭学雷认为，现在纹章瓷的市场价格相对还不是很高。“国内纹章瓷收藏、研究还刚开始。但纹章瓷收藏具有相当大的潜力，这种价值主要还是体现在可以通过纹章瓷进一步了解中西文化，促进贸易、工艺等方面的交流与互动。”
纹章瓷收藏家谢珍以自己的收藏经历为例，认为纹章瓷收藏群体至今在国内尚属小众。“总的来说，收藏纹章瓷还是比较便宜。在我的收藏过程中，最便宜的只花了二三十美元，平时购买价格基本维持在400到600美元这一价位。”谢珍说，“纹章瓷既体现了欧洲独特的纹章文化，也反映了中西方文化的交融，融合了多种中西方元素，又体现出中国古代工匠们高超的瓷器制作水平，是东方和西方文化交流与碰撞的产物。尤其是现在欧洲、北美各大博物馆和许多私人收藏家都珍藏有大量的纹章瓷，加上纹章瓷本身就具有非常珍贵的历史艺术价值，因此对于接下来纹章瓷在中国的认识研究应该有个逐步提升的过程。”
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首都奏响来自景德镇的“悦耳瓷章”
6月5日，由江西省政协指导，中国政协文史馆、景德镇市政协主办的《“国之瑰宝”——中国文化展》首展在北京中国政协文史馆开幕，并举办了陶瓷技艺表演、学术讲座、媒体开放日等系列活动。数百名观众及五十多家新闻媒体记者共同见证了一部陶瓷文明简史、一套丝路文化教材、一场陶瓷艺术盛宴、一台工匠精神大戏的精彩呈现。
全国政协副主席刘晓峰，全国政协副秘书长、台盟中央常务副主席黄志贤，中国政协文史馆馆长沈晓昭，江西省政协副主席汤建人，景德镇市政协主席黄康明，市委常委、市委秘书长吴隽，市人大常委会副主任唐良，副市长熊皓、刘朝阳，市政协副主席张景根、秘书长宋建明等出席并参观展览。
首展开幕由黄康明主持。受市委书记钟志生委托，吴隽致辞。他指出，陶瓷是世界认识中国的文化符号，也是中国走向世界的通用语言。千年窑火、万里瓷路，促进了东西方文明的交流传播，使景德镇成为享誉海内外的世界瓷都、陶瓷圣地。此次展览选取的数百件（套）精品，直观地诉说着景德镇历史的荣光和当下的辉煌，是文化在首都北京非常全面的一次集中展示。景德镇有文化、有历史、有故事，是一座可以与世界对话的城市。作为联合国海陆丝绸之路城市联盟首批创始成员，景德镇正积极融入“一带一路”国家战略，在展示中国文化、讲述中国故事、传递中国声音方面贡献景德镇力量。希望对景德镇有兴趣、对陶瓷文化有热情的朋友，多去景德镇走走看看，近距离触摸历史的记忆，倾听陶瓷的声音，品味千年瓷都的韵味。
据主办单位介绍，此次展览涵盖了古陶瓷标本、仿古经典器物、现代日用陶瓷、艺术陶瓷和高科技陶瓷等五大板块及展区，集中呈现了364块古瓷片、316件（套）仿古瓷、现代日用瓷、艺术陶瓷和高科技陶瓷。展览将持续到8月底，近3个月的展出时间是景德镇市历年来在外展览展期最长的一次。记者了解到，在展览过程中，主办单位还将以平均每周一次的频率，组织多场包括学术讲座、理论研讨、艺术交流等形式在内的大型文化活动。
为了充分展现景德镇的制瓷工艺，主办单位还精心挑选了多位在陶瓷业界有影响力、技艺精湛的工匠代表来到展览现场进行陶瓷技艺展示，让参观者零距离体验工匠神奇的指上功夫，了解传统手工制瓷技艺的魅力。记者注意到，如此高规格的文化大展是由两名身怀绝技的景德镇工匠代表、非遗传承人聂乐春和余菊仙开启大幕的，开幕前，他们还受到领导同志的接见，充分显示了人们对工匠精神的尊崇。
记者在展览现场看到，五个区域内的展品涵盖了的主要类别，全面展现了景德镇深厚的陶瓷文化，体现了千年瓷都精湛的制瓷技艺、当代陶艺发展水平和成果，勾勒了东方陶瓷的发展脉络，从审美性、实用性上解读了陶瓷的变迁史，也在一定程度上反映了人类文明的进化史。
在古陶瓷标本展区展出的364块瓷片标本，汇集了相关专家学者十几年的收集成果，均为古陶瓷实体器物，来源涵盖全国各地知名窑口，集中展示了从东汉开始全国各个时期、各个窑口珍贵的古瓷片标本，其中包括各朝官窑的年款标识、收藏界日益关注的外销瓷片等，是迄今国内瓷片标本展出最多最全的一次，可以清晰地触摸中国陶瓷发展的脉络，被业界誉为“瓷片上的中国”缩影。
仿古瓷展区展出了包括宋景德镇窑青白釉弦纹瓶、元青花鱼藻纹大盘、明成化斗彩龙纹盘等200余件仿古精品，其中曾拍出2.3亿天价的元青花鬼谷子下山大罐和2.8亿港币的明成化斗彩鸡缸杯等高仿制品，维妙维肖，令人叹为观止。景德镇的高仿瓷生产至少可以追溯到明代早期，如永乐御窑生产的仿龙泉青瓷，最典型的当属明成化、清康雍乾三代大量的仿宋官窑、哥窑和龙泉窑瓷器。此次展览主要集中的是元明清三代的高仿瓷，从景德镇有影响力的仿古瓷生产厂家遴选而来。记者还注意到，展区内依据宋徽宗赵佶《文会图》画境布设的仿古青白瓷茶会场景别具一格，充分显示了中华瓷茶文化相通相融的极致风姿。
在现代日用陶瓷展区，36套、500多件美轮美奂的陶瓷精品集中呈现了新中国成立以来、特别是改革开放之后，伴随新技术、新材料、新观念在陶瓷领域的广泛应用，景德镇日用瓷生产焕发出生机和活力，在审美多元化、功能人性化、市场丰富性方面获得跨越式发展，构建起现代陶瓷文化的重要一极。流畅多变的线条、简洁内敛的结构、典雅流丽的色彩，赋予传统器物以新颖的形式语言，最大限度地发掘产品的诗意与品质，不仅突破传统器皿的风格特征，其中蕴含的民主意识和平民精神也引领着国内器具设计的潮流与方向。
艺术瓷是景德镇传统陶瓷文化的重要组成部分。在艺术陶瓷展区内，68件瑰丽多姿的现代陶艺、凝练厚重的陶瓷雕塑、流光溢彩的瓷上彩绘，呈现出时代性、古典型、地域性和国际化的美学特质，带来愉悦的视觉享受，其清脆激越与浑厚连绵的韵律之美让人心驰神往、遐想无穷。王步、王希怀的青花斗彩《寿桃图》，王锡良的天青釉开光《公园图》，张松茂的粉彩《山高水长》等馆藏艺术陶瓷精品也在现场与观众零距离接触，展示了近现代艺术的独特神韵。
在高科技陶瓷展区，12组凝聚着科技与陶瓷文化深沉交融与科技工作者心血思潮的新型陶瓷产品，呈现的是大陶瓷的全新概念。高科技陶瓷主要包括具有一定特性的结构陶瓷和功能陶瓷，在生产和生活各领域发挥着举足轻重的作用。随着现代高新技术的发展，新型陶瓷已成为高技术发展的重要标志，引起各工业发达国家的极大关注，新型陶瓷材料的出现越来越频繁，其应用也越来越广泛。
景德镇建国瓷80万起 拍出105万高价
《猫趣》
近日，在徐东古玩城举行的景德镇市工艺美术大师珍品专题竞卖会上，一件建国初期瓷器作品《猫趣》拍出105万的最高价。
这是景德镇珍品瓷器首次批量登陆江城，共有69件陶瓷艺术珍品参与竞拍，流拍作品8件，总拍卖金额高达700万元。《猫趣》作者为我国首批美术大师章鉴，以陶瓷肖像艺术闻名遐迩，作品开创了独特的陶瓷写真艺术风格。记者在现场看到，80万元的起拍价被几位竞拍者多次追加至105万元成交。
竞拍得手的何女士说，她预期价格是80万左右，没想到大家的竞拍热情如此高。“建国瓷升值空间大，这件藏品显示了大师的深厚艺术功底，多了20万也值了。”
不过，整个拍卖会上，多人竞价的场面并不多见，多数作品以底价成交。展出时倍受关注的程门作品《浅绛彩通景山水镶器发口方瓶》，以及已故“珠山八友”之一刘雨岑的《粉彩花鸟笔筒》，最后分别以底价10万和30万成交。
什么是纹章瓷？
这里所谓的“纹章”，是指欧州诸国的贵族、显赫家族、军团、都市、公司、团体等的特殊标志，把这种特殊标志烧成瓷器上，这种瓷器称为纹章瓷。
纹章瓷是我国古代外销瓷的一种，它的烧制始于十六世纪的明代。大约在十七世纪后期，法国宰相马扎兰按照国王路易十四的命令建立了“中国公司”。这个公司在广东定制了大批带了甲胄、军徽、纹章图案的瓷器。此后，纹章瓷便在欧州盛行起来。在1974年英国出版的《中国纹章瓷》一书中，即收集了纹章瓷二千件左右。据瑞典统计，有三百来家贵族曾到中国定烧过纹章瓷。这种纹章的图安多半占据画面的中心地位。早期的纹章较大，周围花纹也较宽，而且常常不止一道。从十八世纪晚期起，纹章较小了，周转的花饰也小而狭。纹章瓷在外销瓷中的比重虽然不大，但却是最为精美的；因为多为贵族，皇室成套定制，他们不愿出高价，要求也最为严格。
目前发现的最早的纹章瓷标本是一件青花瓷壶。壶的造型为中国式的玉壶春，纹饰则为萄王马努埃尔一世（公元1495-1521年）的纹章。寂园叟在《陶雅》中亦有关于纹章瓷的记叙，他提到一种康熙青花大盘时说：“盘中画皇冕徽章，旁有两翼之狮狗，分攀于其上。载有拉丁古文，阳历年月。”纹章瓷一般都是为喜庆典礼而定烧的，而且纹章本身就是一定历史时期的产物，所以大部分都可以考定它们的绝对年代。
景德镇扬名海外 仰赖“无名英雄”
从1851年首届世博会，直至1949年新中国成立，中国的瓷器、丝绸、茶叶等三大宗物品几乎参展了所有中国参与的世博会，从元代开始便执中国瓷器行业“牛耳”的自然列席其中、获奖频频。1915年巴拿马世博会、1926年费城世博会和1933年芝加哥世博会都有参展并获奖的记录。
“过去，景德镇从事陶瓷业的都是些大大小小的作坊，前去世博会参展的也多是这些作坊主或者其他个人，缺乏政府的参与和组织，参展和得奖成为很个人化的事情，正规的史料中也少有记载。”景德镇中国陶瓷馆副馆长徐桃生表示，由于战争与人事的变化，如今很难找到获奖人的奖牌、证书以及相关资料。
世博会的“常客”
目前，景德镇市既有国有资金主导的陶瓷股份公司，也有外资陶瓷公司、中等规模以上的陶瓷民企。中小作坊时至今日仍是瓷器制作的一种重要形态。“解放前，参加历届世博会的"主力军"正是这千千万万的作坊生产出的瓷器，它们都是些"无名英雄"！”徐桃生说。
在1851年伦敦首届世博会，中国瓷器就亮相了。这届世博会上的中国展品多是由当时英国在华官员或英商提供。据1852年英国出版的《万国工业博览会1851年评审报告》中记载，中国的丝绸、瓷器、茶叶等产品参展并获得奖项。
直到1915年巴拿马世博会，瓷器仍然是中国展区重要的展品。有关史料清楚地记录了江西景德镇瓷器参展并获大奖。中国派往参加1915年巴拿马世博会的官员屠申华在其次年出版的《1915年万国博览会游记》中称：“瓷之华者，广东湖南江西。”
遗憾的是，尽管多次参博并获得奖牌，景德镇市却很难觅得任何一枚奖牌、证书或者其他史料。即便是1915年的巴拿马世博会，有史料确凿地记录了景德镇绘瓷“落地彩”参展并获金奖，却仍不能探明究竟这是什么人的作品。
股份有限公司由原景德镇国营陶瓷厂改制而来，历史较为悠久。民国时期一批有名的瓷画家、工艺大师在建国初期都曾在此工作过，但该公司副总经理冯双喜表示，公司也缺乏这方面的材料。
三名家或是奖牌得主
究竟是哪位大师的作品获得过巴拿马世博会金牌？景德镇市陶瓷行业与史研究专家们比较一致的观点是，参展的作品应该是在景德镇御窑厂（专门为皇宫生产陶瓷）倒闭后，由民间工艺大师创作的，而且可能是由陶瓷销售公司或中介公司送展的。
的起源，据史料记载从东汉时期开始，考古挖掘也不断有唐以后的陶瓷出土。宋代，景德镇已经进入中国名窑行列，尤其是南宋末年，由于战乱不断，北方汝、官、钧、定、哥五大名窑逐渐衰落，地位愈显突出。元代，步入兴盛期，朝廷在景德镇专设“瓷局”进行管理，并为宫廷征集瓷器。明清时期，进入鼎盛期，朝廷在景德镇设“御窑厂”，垄断当地几乎所有最好的工匠和原料，专为朝廷烧制陶瓷器皿。
“辛亥革命前后，被明清朝廷垄断数百年的御窑厂倒闭，大量画师和陶瓷工匠流向民间，带动民间陶瓷工艺重新繁荣起来。”徐桃生表示，当时从御窑厂出来的最有影响的大师有金品卿、王少维与程门等，他们与同时期出身御窑厂的画师、良匠一起，带出了一大批杰出的陶瓷艺人，19世纪20年代后期形成的“珠山八友”画派就是典型代表。“在景德镇，目前得到大多数人认同的是，"珠山八友"之一的王大凡创作的大幅瓷板画《富贵寿考》获得1915年巴拿马世博会金奖。”徐桃生说。
王大凡（1888-1961），师从著名陶瓷画师汪晓棠，主要画人物，曾创造出“落地粉彩”技法，使传统浅绛法起死回生，为业界沿用至今。建国后，王大凡被安排在轻工业部陶瓷研究所工作，1959年被首批授予“陶瓷美术家”称号。
王大凡的侄子、87岁的国家工艺美术大师王锡良表示：“景德镇当时很闭塞，对外界信息了解很少，甚至连巴拿马是什么地方都不知道。应该是一位往来香港、广东与景德镇的陶瓷商人余生茂将叔叔的作品送去参展的。至于参展以后获奖的奖牌、证书是否交给了叔叔，却不知道了。”据有关记载，王大凡获巴拿马世博会金奖后，江西省地方政府又为他颁发了“嘉禾”奖章。
除此而外，景德镇至少还有两种获奖说法，涉及景德镇两大名家。一种说法是，出身御窑厂的著名工艺大师杨庭辉（1865-1941）设计制作的“和合器”获奖；另一种说法是，画坯大师兼作坊老板鄢儒珍的钨金釉获奖。景德镇市政协文史委员会原主任陈海澄对这几种说法进行了梳理，并采访了当事人的后辈，他认为：“当时参展的景德镇瓷器品种繁多，而且多是由当时上海、江西的瓷器公司组织参展的，有可能几种作品同时获奖，或者获得不同的奖项。”
小作坊仍用纯手工
民国时期是的又一个兴盛期。1933年美国芝加哥世博会上，再次参展，景德镇著名雕塑家曾龙升用瓷土雕塑了一座高约1.2米的孙中山塑像，被放在中国展厅的中央。世博会闭幕，这尊塑瓷被评为金奖。
抗日战争时期，日军派飞机日夜轰炸景德镇，景德镇大多数陶瓷工厂和作坊遭到毁灭性破坏，陶瓷业发展一度停滞了下来。建国后，景德镇市采取公私合营的模式，撤并大小陶瓷工厂与小作坊，成立十大国营陶瓷厂，几乎集中了陶瓷行业从设计、制作到画坯各方面能人，在礼品陶瓷等领域取得了前所未有的发展。至1980年代末、1990年代初，错过了市场改制的良机，广东佛山、河北唐山、江苏宜兴等地的陶瓷业后来居上，在建材陶瓷、日用陶瓷等领域取得领先，发展势头也逐渐盖过景德镇。
1990年代中后期，景德镇十大陶瓷厂或倒闭或改制，政府大力扶持国有改制陶瓷企业发展。同期，景德镇市设立陶瓷工业园，招商引资，设立外资独资或合资的陶瓷公司，不仅借力外来资本，同时也吸收和学习外资先进的管理经验，加快业的发展。
私营小作坊也呈爆发式增长，总数超过5000家，达到历史最高水平。这些小作坊仍然采取传统的手工操作模式，从业人员由一两人到上百人不等；工艺水平也参差不齐，有的作坊有高级工艺师，而更多的是靠一两个老师傅支撑，只能生产低档装饰或日用陶瓷，在市场竞争中处于不利地位。
景德镇民间作坊如何衍变发展？
在景德镇市一条僻静的小巷里，孙立新的“孙公窑艺”作坊与其他三四家作坊比邻而居。“孙公窑艺”有两个车间，一个车间生产杯盘碗碟、陶瓷酒瓶等日用小件陶瓷；另一个车间主要生产花瓶等大件瓷器。
作坊里请了几位师傅和打杂的伙计，但更多的是孙家自己人。“爸爸是高级工艺美术师（陶瓷业最高职称），忙着搞自己的个人创作，不怎么管作坊里的事，车间的事务都由叔叔和我负责。”老板之一的孙立新表示。
在景德镇市，包括“孙公窑艺”在内的私营瓷器作坊不下5000家。
孙立新的“孙公窑艺”有着比较久远的历史，孙家世代从事陶瓷业，孙立新是孙家的第四代传人。采取纯手工操作，“孙公窑艺”从拉坯、利坯到烧坯都有独到的技术；而在画瓷方面，因为得祖辈的真传，40岁出头的孙立新与父亲一样，也已经是高级工艺美术师，一些做了一辈子陶瓷的老师傅也评不上这个职称。“在艺术陶瓷与一般日用陶瓷制作方面，我们都有特长。”孙立新自信地表示。
可喜的是，像“孙公窑艺”这样善于经营的民间陶瓷作坊，在景德镇市并不只是一两家。1994年，24家三代以上从事陶瓷业，而且现在仍然在从事这一行业的家庭被景德镇市授予“陶瓷世家”称号，其中既有王锡良大师这样的艺术世家，也有“孙公窑艺”这样世代相传的陶瓷作坊。政府希望既表彰这些“陶瓷世家”对业发展所做出的贡献，也借机支持这些有传统工艺的陶瓷作坊更好地发展。
飘洋过海的“纹章瓷”
“纹章”是指欧州诸国的贵族、显赫家族、军团、都市、公司、团体等的特殊标志，把这种特殊标志烧成瓷器上就是纹章瓷。
纹章瓷烧制始于十六世纪的明代。大约在十七世纪后期，法国宰相马扎兰按照国王路易十四的命令建立了“中国公司”。这个公司在广东定制了大批带甲胄、军徽、纹章图案的瓷器。此后，纹章瓷便在欧州盛行起来。在１９７４年英国出版的《中国纹章瓷》一书中，即收集了纹章瓷二千件左右。据瑞典统计，有三百来家贵族曾到中国定烧过纹章瓷。这种纹章的图案多半占据画面的中心地位。早期的纹章较大，周围花纹也较宽，而且常常不止一道。从十八世纪晚期起，纹章较小了，周转的花饰也小而狭。纹章瓷多为贵族皇室成套定制，在外销瓷中的比重虽不大，但却是最为精美的。
目前发现的最早的纹章瓷标本是一件青花瓷壶。壶的造型为中国式的玉壶春，纹饰则为萄王马努埃尔一世（公元１４９５———１５２１年）的纹章。寂园叟在《陶雅》中亦有关于纹章瓷的记叙，他提到一种康熙青花大盘时说：“盘中画皇冕徽章，旁有两翼之狮狗，分攀于其上。载有拉丁古文，阳历年月。”纹章瓷一般都是为喜庆典礼而定烧的，所以大部分都可以考定它们的绝对年代。
160件景德镇精品 武汉“江城游”
“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆……”周杰伦的《青花瓷》描绘出的美丽意境，可在武汉的实景中领略到了。
12月16日至20日，由武汉市和景德镇文联携手举办的“首届武汉-文化交流艺术节”，将在武汉百佳艺术空间举行。
现场，市民可欣赏到由景德镇御窑艺术馆张景辉、占晓初、林正茂等9位著名教授和陶瓷书画艺术大师创作的160多件精品。这些大师的作品各有所长，风格各异，包括釉上彩、釉下彩、综合装饰、传统工艺精品等等，总价值200多万元。
市民在现场能了解到陶瓷的制作过程。武汉艺术家将和景德镇的陶瓷艺术家共同进行陶瓷绘画、现场烧制等活动。市民在观摩的同时，也可参与到瓷器DIY中。另外，大师也可为市民鉴定。
有关人士称，越来越多的人喜欢收藏瓷器，希望通过这次活动，让市民更加了解陶瓷艺术，因此活动期间还将举办关于瓷器鉴赏等方面的免费讲座。
350余件景德镇精美陶瓷亮相鞍山
9月26日，“陶铸古今——鞍山市首届艺术精品展”隆重开展，届时鞍山市民将有幸目睹景德镇瓷器的风采。此次艺术精品展将从9月26日开始，至10月5日结束，展览期间，将有350余件亮相鞍山。
鞍山市博物馆相关负责人指出，以往博物馆的展览多以书画或钱币为主，此次引进的景德镇艺术精品展在国内尚属首次，鞍山市民可以边欣赏艺术精品的同时，再走进鞍山博物馆的古代宫廷瓷器展，感受古代艺术与现代艺术的关联与传承，这也正应了此次展览的主题：陶铸古今。
26日展览开幕后，鞍山市民凭借身份证就能到市博物馆换票免费观看。
展览内容：
本次展览共分仿古瓷、艺术陶瓷、佛瓷三个部分，汇聚了景德镇近年来众多艺术家们的杰出作品，种类丰富，异彩纷呈。
仿古瓷：由全国唯一使用松木为燃料烧制仿古瓷的景德镇古窑古陶瓷研究所提拱极高艺术水平的高档仿古瓷百余件。
艺术陶瓷：由景德镇国瓷画院和景德镇开明陶瓷书画院共同提供200余件作品。此次作品定位在当下瓷都超具实力的少壮派中青年艺术家之精品，大都从事陶瓷艺术30余年，是艺术的黄金一代。作品极具时代感和艺术感，并具有较大的升值空间。
佛瓷：佛教陶瓷艺术简称“佛瓷”，是由粉彩烫金，高温颜色釉及陶瓷雕塑组成。景德镇佛艺陶瓷研究所黄一龙院长亲携当代中国“首席佛教陶瓷艺术大师”吴尚礼先生同筹百件佛瓷精品参展。
景德镇将推动陶瓷企业到海外建展销点
3月9日上午，十二届全国人大三次会议江西代表团举行全体会议，全国人大代表、景德镇市委书记刘昌林发言称：景德镇正积极融入一带一路，重振陶瓷雄风。在练好内功的同时，景德镇还对外发力，将推动陶瓷企业在海外建展销点进而走得更远。
一带一路连着江西与世界的两头
景德镇是古代陆上丝绸之路和海上丝绸之路的重要起点之一。景德镇千年不断的窑火，创造了一个极具代表性的中华民族文明符号，也是象征财富的世界“硬通货”：在世界各国知名的博物馆中，景德镇瓷器几乎都作为“镇馆之宝”占据显要位置。从古代陆上丝绸之路看，地处丝绸之路要道的新疆伊犁地区，在1976年出土了元代的青花碗和青花瓷片。土耳其伊斯坦布尔的托普卡帕宫收藏的瓷器达1.2万件，其中有馆藏数量世界第一的元代青花瓷，充分证明了江西与古代陆上丝绸之路的历史渊源。在“南海一号”沉船上，出现大量的景德镇瓷器，有力地证明了江西是海上丝绸之路的重要货源地。
“一带一路国家战略，给内陆地区提供了很好的发展机遇，向北通过朝鲜、日本传到欧洲，走海上又通过南亚传到非洲，到明代，瓷器出口量超过丝绸，是当时为中国赢得白银最多的商品。”说起，刘昌林如数家珍。他说，基于这样的渊源，一带一路一方连着历史，一方连着未来，一方连着世界，一方连着江西、连着景德镇。
让陶瓷爱好者到景德镇“有寻根的感觉”
“我们将陶瓷编入了中小学生的教材。”刘昌林说，为了更好地融入一带一路，景德镇打好开放基础，充分利用在景德镇的陶艺家和高校专业教师，编写教材，在当地中小学教育中加入陶瓷和国际化方面内容，开拓孩子们的国际视野。同时，大力发展手工制瓷、日用陶瓷、高科技陶瓷等陶瓷产业，并抓好陶瓷文化事业的传承发展，对老窑坊、老街区进行保护，在城市建设中融入其他国家的陶瓷元素，营造的“国际范”氛围。
刘昌林说，景德镇围绕陶瓷做了大量工作，要让中外陶瓷爱好者、生产者、陶艺家到景德镇“有寻根、朝圣的感觉”。
推动陶瓷企业到海外建展销点
去年底，刘昌林率团访问了斯里兰卡、泰国、柬埔寨等一带一路沿线国家。“我们希望能密切和沿线国家及地区的商贸往来，加强双方合作，实现互惠共赢。”刘昌林说，景德镇的设想是，积极推动当地陶瓷企业进军一带一路沿线国家，先在海外建展销点，再来投资办贸易公司、生产企业。“除了大力推介陶瓷产业，还可以学习斯里兰卡茶产业的生产方式、经营方式、工艺流程等等，带动景德镇茶产业的发展。”
刘昌林希望，把景德镇纳入一带一路战略布局，支持景德镇建立国际化的陶瓷电子商务平台，“我们也想依托陶瓷，打造网上的‘一带一路’。”
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