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我收集古瓷片多年，长途跋涉，风来雨去，破碗碎碟，充塞屋室。知者和见者，多有发问：破碗碴子要它有什么用？依我个人体会，经济价值不说，只从学术层面看，古代碎瓷片，用处大的很。完整器皿，涵盖着瓷器全面的资料信息。特别是器皿的品相、造型、胎体重量、整体感等等，必须通过完整器皿才可获得全面的印象。但传世整器很少，尤其是日用瓷器，随用随破随丢，都埋入地下了。传世瓷器以陈设大件为多，但其佳品，不是在博物馆，就是在私人藏家手中，难得一见。即使有机会见到，也是走马观花，对深层研究十分不便。
瓷片则不同了，一片在手，任你摆弄。
研究胎骨，比整器直接，其用料疏密、粗细、火候，色灰色白任你看个够。研究釉色和料色，可通过破碎面看其厚薄和相互关系。我从景德镇收集的出土之青花碎片，发现其釉色没有一片相同的，使人大受启示。瓷片的特殊功能岂可小视？必要时还可砸的更碎，做更细微的研究。
还有两个不易被人注意的好处。一是碎瓷片中传递了更多的品种信息。我多年检瓷，都有粗略统计，仅以青花说，不同的品种就有千种以上（同一稿本画法有差别者算同一品种）。在个人说，要收藏一千种不同品种的整器是很难的，怕大博物馆也不易做到。即使有可能收尽天下整器，可有些品种的整器已绝，哪里去收集呢？整器已绝的，就只有靠碎片的局部去想象全貌了。这一点都是仅存的传世整器所无法做到的。
二是通过地下的瓷片，可以了解市场销售情况。恐怕古代任何窑口都不会留下销售账目，有的只是史籍上偶而提及而已。而全国各地地下的瓷片，却片片都有说服力。以笔者的实践经验，什么窑口的瓷器销到北京多，什么品种多，什么花色受到青睐，得到的印象十分深刻。通过瓷片，进行深入的市场调查，是个很有意义的课题。
内销瓷如此，销往海外的瓷器亦然。传世的也是少数，大多也埋在地下。埃及出土了大批中国古瓷片，因有学术价值，吸引得日本陶瓷学者三上次男几次远涉重洋前往调查，因此还写出了一本名著《陶瓷之路》。
至于从考古、美学、绘画等诸多方面，通过大量瓷片研究，已取得了丰硕成果，特别是近十年，成果更为明显。这些成果的取得，仅靠传世整器，是无法完成的。具体事例，有机会再说，这里就不细说了。
古瓷片做为垃圾深埋地下。这种垃圾随着反复地工程施工，只能越来越少了，也必然越来越显得珍贵，因为它们记录了千百年的历史。珍爱这种垃圾，也就是珍爱古代的碎瓷文化遗产。
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好瓷砖如何选购 攻略在手所向无敌
房子买好了，家装进行时，这不忙的热火朝天了。可现在市场上各类瓷砖产品泛滥成灾，消费者对价格参差不齐的瓷砖选购一时也犯了难，不知道该如何才能买到一款合适的瓷砖产品。其实不用想太多，关键是掌握好瓷砖的选购技巧。下面小编就为大家支支招，提供五点有关瓷砖选购的意见供大家参考，希望对你有所帮助哦!
好瓷砖如何选购 攻略在手所向无敌
一、选购瓷砖产品前的5步准备
第一步：确定风格
在选择瓷砖之前，首先要考察房间的设计风格，根据居室采光强弱，面积大小，再来决定选择瓷砖的色彩、花纹，一般房间狭窄的以选用单色地砖为宜。
第二步：市场询价
没事的时候到建材市场收集各厂家宣传资料，议问好价格。如果有展销会、促销活动，不要错过良机，这时候可免费获得资料和提供咨询服务，且资源充足，品种齐全，质量普遍较好的，有挑选余地，购砖也能得到一定优惠。
第三步：行家咨询
向专家、行家以及购买瓷砖的用户咨询、总结多方面的经验，从中比较挑选，总结别人的经验教训，找出自己满意的品牌。
第四步：看品牌
因品牌代表企业的产品综合实力，它包括技术品质服务等内涵。消费者在选购产品时一定要选择美誉度好、信誉度高的产品。另外，建材市场是各种瓷砖云集的地方，到建材市场买瓷砖，品质更有保证。不过也要看建材市场的信誉度以及管理规范模式等，越大越好。
第五步：看服务
一般来说，大公司、名牌企业的售前、售中、售后服务能力强，讲信用、重承诺，用户有什么问题，都会上门服务和给予技术解答。
二、如何辨别瓷砖的好坏
1、耐磨性，拿把小刀或钥匙在地板砖表面用力划，如果没有痕迹，那就是耐磨的。
2、吸水率，在地板砖背面浇水，渗得越慢，说明其质地越密，内在品质越好。
3、耐污性，在瓷砖表面滴一滴墨水(如果是抛光砖，要先把表面的蜡先用钢丝球擦掉)，10分钟后擦干净，如果能完全擦干净，证明耐污能力好。
4、平整度，先把一块地板砖正面朝上放在平整的地面上，再把另外一块地板砖正面朝下放在前面那块地板砖上，然后用手掌推动上面的那块地板砖，如果特别容易滑动，那就说明地板翘曲度大，平整度不高。
选购瓷砖还是有诀窍的，总的来说选购瓷砖的原则是：一看、二听、三试、四量。
一看：瓷砖的色泽要均匀，表面光洁度及平整度要好，周边规则，图案完整，从同一包装箱中抽出几片，对比有无色差、变形、缺棱少角等缺陷;表面是否有针孔、裂纹、气泡、斑点、麻点、渗色等现象。
二听：用硬物轻击，声音越清脆，则瓷化程度越高，质量越好。也可以左手拇指、食指和中指夹瓷砖一角，轻松垂下，用右手食指轻击瓷砖中下部，如声音清脆且宏亮绵长、悦耳为优等品，如声音比较沉闷、浑浊为下品。
三试：将水滴在瓷砖背面，看水散开后浸润的快慢，一般来说，吸水越慢，说明该瓷砖密度越大，质量越好;反之，吸水越快，说明密度稀疏，其品质就不如前者。
四量：瓷砖边长的精确度越高，铺贴后的效果越好，买优质瓷砖不但容易施工，而且能节约工时和辅料。用卷尺或者卡尺，标准的测量器来测量每片瓷砖的大小周边有无差异，精确度高的为优等品。
战国青瓷研究
人们一提到战国青瓷，就会自觉或不自觉地把它归入商周以来的原始瓷系列。所谓“原始”，就是制作工艺不成熟的代名词。从目前国内外发表过的相关资料看，其中的绝大部分也确实如此。它们除了在器型和纹饰上与商代和西周的原始青瓷有所区别外，在制作工艺水平上似乎没有多少发展。就拿中国历史博物馆馆藏的战国龙形提梁壶来说，那象征龙首的壶嘴，就如同幼儿捏塑的橡皮泥作品，其形态似犬非犬，似羊非羊。壶嘴与壶身的连接处，用一根环状泥条做按压粘接，不进行任何修饰，壶盖已明显变形，壶身上只是粗劣地刻划了一些象征意义的弦纹和锥刺纹。尽管人们常用“古朴”二字来形容它，也难以掩饰其粗糙的做工。
我最近看到了几件战国青瓷，它们彻底改变了我对战国青瓷的原有认识。这批青瓷的制作工艺不但不“原始”，而且在其后的六朝青瓷发展史中，也很少能见到可以与之相媲美的杰作。它们代表了两千多年前中国先民制瓷工艺的最高水平。
在这批战国青瓷作品中，首推一件龙形提梁壶,又称为姨。高21.8厘米，小口低领，口上盖有平顶直壁带钮盖；宽肩，扁圆腹，圆底，三兽蹄形足；壶身上下满布云雷纹；中部和顶部各有一圈阳工弦纹。壶身前部有龙首形流，龙首上印有勾连云纹。与之相应的壶身后部塑有一只虎形兽，兽身上有谷纹作装饰。壶身上部有一象征龙体的六方拱形提梁。提梁前端有一对螺旋状龙角；上端为两组齿形脊棱；末端有一条蛇形龙尾。壶盖的装饰也非常别致，最外端为一圈斜线纹；紧接着是一圈较大的云雷纹；中间是一圈纽丝纹；里面又一圈小云雷纹；中心为一只捏塑的鸟形钮。器表满涂青绿色釉，系江浙地区早期越窑产品。有学者认为，该壶上的动物造型装饰应代表青龙、白虎、朱雀、玄武四神兽的早期雏形。壶嘴和提梁为青龙，虎形兽为白虎，鸟形钮为朱雀，扁圆形壶身为玄武。
与此壶一起拿来的还有四只造型各异的鼎和一只洗。其中一对大鼎，高22厘米，深腹，圆底，方唇，子母口，有盖。盖上分立三个双孔鸟形钮，中心置一桥形钮，上饰双勾S纹和鼓钉纹。鼓形盖面上有五道阳工弦纹，弦纹之间满布云雷纹。鼎口下沿有一圈阳工弦纹。两壁有长方形竖耳，下有三个外撇的方棱形高足。
与上述双鼎大小相似的还有一只釜形盘口鼎。鼎上虽然没有各种装饰性花纹，但造型也十分庄重。盘形敞口，折沿，沿上有一对称六棱环状双耳，径内收；扁圆腹、圆底，三个外撇的高足呈方形，鼎内外施满青绿釉。
此外还有一件小鼎和一只洗。一看这批青瓷就知道它们是出于同一窑口，甚至同一工匠之手。它们的造型和纹饰均仿造战国青铜器的式样，端庄古朴，有一种令人肃然起敬的王者风范。它们最突出的共同特点就是工艺复杂，制作精良。以龙形提梁壶为例，几乎囊括了中国古代青瓷制作与装饰工艺的所有技法，它将盘、拉、粘、轹、刻、印、脱、修等技法集于一身。仅观察它们的轹坯工艺就与众不同。商、周至六朝的青瓷圆器，绝大部分在制坯过程中都只修外壁不修内壁，内壁上都留有盘压和拉坯时留下的螺旋状压痕或指纹。但是这批青瓷器不但修轹外壁，而且内壁也修轹得极其规整。从那些保留在器物内外的犀利刀痕，我们可以清楚地知道，在两千二百多年前的战国晚期，中国陶瓷的成型工艺已从慢轮制作转向快轮制作，与此同时，我们的祖先已经掌握了极其娴熟的制瓷技法。
早在三千多年前的商代，中国先民就开始了青瓷制作。现在人把商周时期的青瓷称为原始瓷。它的出现是我国陶瓷发展史上的一次飞跃，揭开了人类瓷器发展的序幕。从黄河和长江流域出土的商代原始青瓷的形制特征来看，基本是一致的。它们以尊、瓿、罐、瓮等盛器为主，并有一些豆、簋、钵等食器；胎质颜色以灰白色为主，并有少量青黄色、淡黄色和灰色；釉色多为青色和豆绿色，但也有少量酱色、淡黄色和绛紫色；器表拍印的纹饰，常见的有方格纹、云雷纹、锯齿纹、篮纹、水波纹、叶脉纹、S形纹、圆圈纹、弦纹等。
原始青瓷在西周与春秋时期得到了蓬勃发展。从全国各地的考古发掘资料上看，在北至北京，南达广东，东抵海滨，西到陕西、甘肃的广大地区内的西周和春秋遗址或墓葬中，都曾发现过多少不等的原始青瓷器或碎片。它说明原始青瓷的影响范围在这一时期已有了扩大，其中仍以长江以南与东南沿海地区出土数量较多。这一时期原始青瓷的胎质，都以坚硬而细腻的灰色或灰白色为主。品种有豆、簋、钵、碗、盘、盂、姨、瓿、罐、尊、瓮、坛、壶、瓶等十多种。常见的器表釉下纹饰有方格纹、蓝纹、席纹、云雷纹、锯齿纹、水波纹、叶脉纹、S形纹、圆圈纹、弦纹、划纹、人字纹、曲折纹、乳钉纹等。器表釉色仍以青绿色为主，兼有黄绿色和酱色。
战国是我国社会制度由奴隶制向封建制的转型期，铁器在人们日常生活中已开始普遍使用。战国初期，由于地处江南的吴、越两国战争频繁， 致使青瓷制造手工业的主产地江浙地区的陶瓷生产出现萎缩。战国晚期，吴、越两国被楚国灭亡，主要战场也由南方转向北方。这一时期，江浙人民的生产和生活都相对平稳，青瓷生产也得到了迅猛发展，开始由“原始”逐步走向成熟。从前面介绍过的几件青瓷作品上，我们可以明显地观察到有铁制工具加工过的痕迹，从整个器物的规整度和切削力度上分析，也充分说明了这一点。
据有关史料记载，自唐代越窑开始，中国瓷器才有“官窑”和“民窑”之分。如果你要是能亲眼见到这几件战国青瓷作品，就会对上述结论产生怀疑。它们具备了官窑器物的一切特征：一、象征王权的仿青铜器造型和纹饰，体现了战国最高统治者的嗜好和情趣。二、精湛的制作工艺代表了战国制瓷技术的最高水平。三、存世量极其稀少，与大量出土的普通民用器有着本质的区别。可惜的是：这批瓷器何时出土？又出自何人之墓？现已无证可考。它们是否为“官窑”瓷器的鼻祖，只有等到考古工作者们又取得了进一步的证据后才能揭开谜底。
现在海内外古董市场上的各类古陶瓷赝品比比皆是，其中也不乏有大量的仿战国青瓷器，如何辨别真伪是收藏者们最为关心的课题。我认为辨别战国青瓷的真伪，应从以下几个方面入手：
一、胎质。真品的胎质一般不够纯净，质地较松散，胎色也多有变化。这些都是由于当时的制烧条件所限。战国青瓷在原料制备上还属于早期阶段，掏洗不够精细，更不存在机械粉碎和加工。烧制用窑炉不但体积小而且结构简单，很难严格控制温度和把握气氛。现代仿品的胎质较为纯净，质地也过于致密，胎色呆板缺少变化，这些都是难以掩饰的现代制瓷工艺造成的外表特点。有人采用听敲击声来辨别真伪，认为声音低沉者为真品，清脆者为仿品，其实这种认识是错误的。由于江浙地区生产青瓷所用原料含硅量较高，含铝量较低，所以很容易玻化，在1200℃左右就可以获得瓷化程度较高的产品，敲击声清脆悦耳。战国青瓷的瓷化程度往往要高于北方各窑口的宋、元瓷器。
二、釉色、釉质及施釉痕迹。战国青瓷的釉色、釉质及施釉痕迹都很有特点。首先谈釉色。战国青瓷的釉色虽然有青绿色、黄绿色和酱色等多种颜色，但是它们有一个共同特点就是要与胎体的颜色协调一致。造成瓷器颜色变化有两大因素：一是元素成分；二是烧成环境，也就是烧成的温度和气氛因素。现代仿品的釉色与胎色往往不够协调一致，造成这种差异的直接原因就是胎和釉的元素成分不同。战国青瓷胎和釉的基本材料是一致的，也就是说它们是用同一种黏土作原料，只是在釉子里面多加入了一种天然熔剂——草木灰。现代仿品胎和釉的成分差异较大，釉是单独配制的，多用粉碎后的矿物原料和化工原料作替代品。
其次是釉质。战国青瓷的釉层普遍较薄，少数产品釉稍厚，釉厚处有明显橘皮现象，有的专家称其为“麻癞釉”。造成这种现象的原因有两点：一是釉的高温黏度较大，缺少流平性；二是作为基料的黏土和作为熔剂的草木灰未能均匀的分散与充分的结合。这是因为当时的人们在使用草木灰作熔剂时，还没有掌握陈腐、漂洗、粉碎等工艺，只是通过简单的筛选后把它与黏土搅拌在一起，所以灰与土之间不能均匀的分散与充分的结合。通过观察战国青瓷的施釉痕迹也说明了这一点。由于未经过陈腐、漂洗、粉碎等深加工工艺处理的灰比重较轻，而黏土的比重较重，它们在釉液中会出现上下分离现象，灰浮在表面，土沉在底层，因此在上釉时不能采用蘸釉工艺，只能采用浇釉工艺。所谓浇釉，就是用勺子一边反复搅动釉液，避免灰土分离，一边向坯体表面浇洒。采用浇釉工艺制作的瓷器，釉面有较多“泪痕”现象，胎釉结合部位参差不齐，没有环状蘸釉痕迹。青瓷的浇釉工艺从商代一直延续到西汉，东汉以后才普遍采用蘸釉工艺。现代仿品的釉面较厚，麻癞现象也不典型，有专家称其为“豆腐脑”釉，上釉方法也多采用蘸釉法。它说明仿品的制釉工艺与古代有明显差异。
三、成型工艺。战国青瓷圆器已经开始使用快轮制作，在盘、碗等小件器物上已察觉不到泥条盘筑的痕迹，大多数只是在内壁有一圈圈螺旋状压痕，底足也不修饰，用割线从轮子上割下的痕迹依稀可见。现代仿品的器型都过于规整，螺旋状压痕也显得十分做作不自然，底足上留下的不是割线痕，而是刀痕。
四、自然旧貌。自然旧貌是鉴定真伪的重要依据。如果釉面是用氢氟酸和高锰酸钾作旧处理过，表面会产生一种不自然的油光。还有一种更直接更简便的方法，就是用舌头舔一下器物表面，真品会有一种土壤的清香气味，用酸加工过的仿品会有一种辛辣味。器物表面的“土锈”也不容忽视。真品上的“土锈”较为坚实，必须用力才能抠下来，掉下来的“土锈”也为片状。仿品上的“土锈”十分松散，用手指一抠就成粉末状向下脱落。也有的作假者为使“土锈”变得坚实，便向泥土里加一些胶质物，如虫胶、107胶等。用手指抠它会留下一道白印，如用小刀向下刮，刮下来的“土锈”会向刨花一样打卷。真正的“土锈”则不会打卷，而是一片片向下蹦。
五、科学测试。采用现代科学技术鉴定古陶瓷的真伪是最可靠的方法。无论造假者的造假手段如何高超，在现代科学面前都会原形毕露。目前采用的无损鉴定方法有两种：一种是釉子的老化鉴定；另一种是元素成分鉴定。仿品的老化系数在0.10以下，真品的老化系数要远远高于它。
怎么选瓷片 瓷片怎么清洗
瓷片是占装修开支较大的一部分。那么大家对瓷片了解多少呢？知道怎么选瓷片？瓷片怎么清洗吗？接下来跟着一起来看看答案吧。
怎么选瓷片
医生看病需要“望、闻、问、切”，如今在选购瓷片时，我们可以通过“听、水、切、看”四方面来诊断检验瓷片的质量。
1.“听”：用一手的拇指、食指和中指夹瓷砖一角，轻松垂下，另一手食指轻击瓷砖中下部，如声音清亮、悦耳为上品，如声音沉闷、涩浊为次品。
2.“水”：将水滴在瓷砖背面，水散开后浸润得慢的瓷砖密度大，视为上品。
3.“切”：看瓷砖断片的断裂处。断裂处细密，硬脆，色泽一致的为上品。
4.“看”：在充足的自然光线或日光灯照射下，将砖放在1米远处垂直观察，应看不到明显的釉面缺陷 图案应细腻、逼真，没有明显的缺色、断线、错位等缺陷；背面的底纹、商标等清晰、完整，少有釉迹或缺损；将一批产品垂直放在一个平面上，看看有没有参差不齐的现象；选择一个表面平整的玻璃板、塑料板、桌面或陶瓷砖，把砖的侧边和正面分别平行地紧贴在该面上，观察边的平直程度和面的翘曲程度。也可将两块砖的边紧靠在一起，看看有没有缝隙。
瓷片怎么清洗
1、茶渍的清洁
生活中难免会将一些脏东西弄到瓷片上，比如喝茶时茶水的溅落，或者喝啤酒的时候啤酒不小心撒在瓷片上，还有可能是吃雪糕的时候，因为雪糕特别容易化，所以一不小心就掉落在瓷片上，对于这些污渍，如何进行清洗呢?这时可以选择用碳酸氢钾来清洁。一般超市或者专门卖瓷片的地方都有这种清洁液。
2、墨水的清洁
家中有小学生的，会经常用到墨水，或是钢笔里的，或是画画用的。也经常会不小心将墨水撒到瓷片上，我们都知道墨水是不容易清洗的，尤其是墨水干了以后，特别难处理。这时可以用盐酸来消除，最好是在墨水掉落后马上进行清洗。不要等到墨水干了，以免瓷片的表面颜色受到影响。
3、油漆的清洁
居住时间长了之后，就要对家里的墙面或者家具重新刷漆，以求比较好的外观效果。但是刷漆的时候不能避免漆掉落在瓷片上，这时候用普通的水已经不能将漆消除了，需要用专门的清洗剂。
以上是关于怎么选瓷片和瓷片怎么清洗的相关介绍，如果想要了解更多相关信息，请多多关注。
彩绘陶器研究述评
顾名思义，在烧制成功的陶器上用颜料涂色绘画，这类陶器即彩绘陶器。其可以是单彩描绘涂色，也可以是两种或两种以上色彩复合描绘，色彩有红、白、黄、黑、橙、蓝、青等。陶质一般为泥胎，胎色主要是灰、褐二色，个别呈红胎。有者直接在陶胎上进行描绘，亦有先施一层陶衣，然后再进行绘画。陶衣颜色主要有黑、白、黄、赭等。纹饰简单者仅几笔勾勒，复杂者则满绘器身，从传统的几何形图案，到青龙、白虎、朱雀、玄武四神兽以及人物、动植物等都可以成为彩绘陶器的装饰题材。其种类繁多，从鼎、盒、壶、钫仿铜陶礼器，到罐、仓、盆、樽、豆、案、盘、耳杯、勺等日常生活用品以及人物俑、动物模型等都有不同程度的彩绘装饰。在烧好的陶器表面施彩绘画不必考虑高温造成的色差及色变，能够使工匠更好的发挥其技艺及想象力，因此彩绘陶器往往色彩丰富、艳丽，图案装饰饱满，具有较高的艺术水平。但也正因是在烧制好的陶器上进行绘画，其后不再进行二次烧制，因此颜料与胎体结合的牢固性较差，诸多因素如潮湿、刮削、刷洗等都可能引起脱落，因而此类陶器只能是作为明器随葬于墓葬中，并不能作为实用器应用于日常生活中。
彩绘陶器，早在新石器时代晚期即有出土，春秋、战国时期一直作为墓葬的重要随葬器类，进入西汉，彩绘陶器更是流行于全国，成为汉代墓葬明器的重要组成部分。在河南、山西、陕西、山东、河北、江苏、湖南、湖北等地区的战国秦汉墓中均出土有大量的彩绘陶器。这大批的彩绘陶器不仅时间跨度大、数量众多，而且颜色艳丽、装饰华丽、纹饰丰富，代表了当时陶器装饰的最高水平。但是目前学术界对彩绘陶器确不够重视，多数仅停留在对典型器物的描述、陶器的装饰工艺以及美术史的研究上，甚少有将其作为研究对象来研究当时的陶瓷工艺水平、绘画及美术艺术、人们的审美情趣及丧葬观念以及当时的社会生产力发展水平等。 推荐阅读：彩陶花纹当即与华夏有关 学术界对彩绘陶器的关注较早，在早期的发掘报告中，如《洛阳烧沟汉墓》即在陶器一章的纹饰一节对彩绘陶器有详细的描述和分析①。 然而将彩绘陶器单独作为研究对象来研究分析的则出现较晚，在20个世纪80年代中期出版的《彩陶与彩绘陶器》②，虽其研究重点在彩陶上，但将彩绘陶器作为一类陶器来描述，仍有一定的价值。此后不断有此方面的成果发表，归纳起来主要有以下四个方面： 1、彩绘陶器的概念、出现及流行时间、流行地域。中国硅酸盐学会编《中国陶瓷史》③，冯先铭编《中国陶瓷图典》④、《中国陶瓷》⑤等，对上述问题进行过简略的论述。中国硅酸盐学会编《中国陶瓷史》和冯先铭编《中国陶瓷》，在论述汉代彩绘陶器时分地域来介绍，表明他们已意识到不同地区汉代彩绘陶器的差异。 2、彩绘陶器的器类、纹饰、用色及色彩配置、装饰艺术。王朝闻主编《中国美术史》之夏商周卷及秦汉卷除了对战国秦汉彩绘陶器的器类、流行地域、用途简单介绍外，重点论述了陶器彩绘的流行纹样、用色、图案布局、装饰风格等⑥。《西安龙首原汉墓》⑦、《白鹿原汉墓》⑧、《长安汉墓》⑨三本汉墓发掘报告，分别对西安地区汉代彩绘陶器的流行时间、器型、纹样特点、用色及装饰手法等进行简单的归纳总结。另外陈彦堂[10]、辛革、郭画晓[11]、李建兴、罗火金[12]等也有相关方面的论述。 3、彩绘陶器的地域风格、时代特征。刘兰华、张柏对战国、汉代彩绘陶器的时代、地域进行研究，最后总结出“战国、两汉时期彩绘陶分布范围广泛，彩绘风格各异”，“显示了彩绘陶的地域性不同，但是他们又共同体现了相同的时代风格，寓不同于相同之中”，并分析了汉代彩绘陶兴盛的原因[13]。张春媚则对河南新乡出土汉代彩绘陶器纹饰进行分类，且对每类纹饰的流行时间、装饰部位及演变规律进行讨论，分析总结新乡地区汉代彩绘陶器的器类、装饰工艺、绘画技法及图案布局特点[14]。郭画晓亦从数量、器类、用色、彩绘风格等方面总结了洛阳地区汉代彩绘陶器的特点[15]。 4、陶器彩绘成分分析及保护。夏寅、吴双成、容波、兰德省、杨玉璋、张居中、王景勇、周双林等，分别对山东危山汉墓、咸阳地区、安徽“钟离君柏” 墓及河北满城汉墓出土彩绘陶器的颜料进行研究和分析；而邱国彬、李书谦、崔松林、张月峰等，则着重讨论彩绘陶器的科学保护方法及实施步骤。 此外，有的专书对典型彩绘陶器进行概括性描述。如国家文物局主编《中国文物精华大辞典·陶瓷卷》，中国陶瓷全集编辑委员会编《中国美术分类全集·中国陶瓷全集·夏商周春秋战国》、《中国美术分类全集·中国陶瓷全集·秦汉》，均对战国、秦汉时期典型彩绘陶的器形、纹饰进行描述。《洛阳古代陶瓷纹样》则对洛阳地区所出东周、汉唐彩绘陶器进行描述，并附有清晰的彩图。 从以上分析可看出，彩绘陶器的研究取得不少成绩，尤其是彩绘陶颜料成份分析及保护进展明显，但仍存在若干不尽如人意的地方，主要体现在： 1、尚未严格使用考古学方法，对考古出土的彩绘陶器及其纹样进行细致的类型学分析，彩绘陶器的演变规律以及不同地区的彩绘陶器的风格、特点，情况尚不清楚。 2、未将彩绘陶器与同时期漆器、釉陶等不同材质上的纹饰进行对比，以探讨他们之间是否存在彼此影响、相互替代的关系。 3、虽然对彩绘陶器颜料成份问题有所涉及，但未探讨彩绘陶器的生产、流通以及所用颜料的来源问题。 4、随葬陶器的数量、种类，是否与性别及墓主身份等级之间存在对应关系，彩绘陶器的渊源和流变，以及彩绘陶器盛衰的原因等问题，亦值得进一步探讨。瓷器研究的典范
瓷器研究的典范
——评《中国磁州窑》一书
《中国磁州窑》（上、下卷）
主编：叶喆民
副主编：马忠理
出版社：河北美术出版社
出版时间：2009年12月
《中国磁州窑》一书，由磁州窑研究专家、考古学家、工艺实践家通力合作，历时四年，终于出版。这是陶瓷考古界的大事，它表明磁州窑的研究达到一个新的高度。本书在系统性、深刻性和科学性方面，成就十分突出。
第一，资料全面，基础扎实。
磁州窑中心窑场考古发掘的全部资料都用上了，当年河北省邯郸市文物研究所与北京大学考古系联合发掘时，马忠理先生就主持发掘，编写报告、写有关论文，他付出很大精力。其后，又对观台周围窑址作系统的调查，对北方各省磁州窑系开展了系统的资料收集工作。王兴、马小青先生对文献汇编、国内外各大博物馆收藏品收集很细致，有许多新资料很难得。
第二，历史脉络清晰。
由于有考古发掘资料作依据，正确运用考古学的层位学、标型学的原理进行分期研究。将磁州窑的历史分为五期，每一期一个特定的历史阶段，典型器物的比例，造型特征，花纹内容进行排比研究，分期比较科学，符合磁州窑历史发展的实际。
第三，全新的内容。
任双合先生的《磁州窑传统生产工艺及制作》一章是磁州窑研究的全新的内容。以往的研究对它原料的性质和开采、粉碎、拣选、淘洗、提炼、成型、装饰、窑炉烧制等认识不深，多是一知半解。有些是用现代陶瓷工艺学去套，对各道工艺程序的特殊性，个性化操作也了解不够。很希望陶瓷工艺实践家现身说法，把他们一生积累的经验、绝技披露出来，使我们对磁州窑工艺上的独特风格有深刻的认识。任双合先生的文章相当好地解决了这个问题。文图并茂，科学阐述，还有现场表演，这是全新的，为陶瓷窑系的研究树立了一个典范。
第四，艺术地再现了磁州窑历史的真实面貌。
本书除收集资料全面以外，编辑、印刷上也值得称赞。朴实无华，详细真实，着重表现磁州窑瓷器的质感。器形的线型结构、胎体质地，制作的工艺过程安排周到，各方面的特征印刷比较逼真。色彩鲜明但毫不华丽夸张，真实又有层次感，翻阅图录就像看到实物一样，让人情不自禁地要把它拿起来研究和欣赏，愉悦之情油然而生，得到很大的精神享受。
瓷片是什么 瓷片怎么贴
在我们生活中瓷片和瓷砖虽然都是常见的装修材料，但是很多朋友都只知道瓷砖不知道什么是瓷片？也不知道瓷片怎么贴？接下来跟着小编一起来看看答案吧。
瓷片是什么
瓷片指的是墙面用的表面有次面的薄层贴片，是内墙砖的一种，表面光滑，属于通体砖瓷砖类中的抛光砖：是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮的砖，属通体砖的一种。相对通体砖而言，抛光砖表面要光洁得多。抛光砖坚硬耐磨，适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用比如用于阳台，外墙装饰等。在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。瓷砖类中的仿古砖：仿古砖不是我国建陶业的产品，是从国外引进的。仿古砖是从彩釉砖演化而来，实质上是上釉的瓷质砖。唯一不同的是在烧古砖技术含量要求相对较高，数千吨液压机压制后，再经千度高温烧结，使其强度高，具有极强的耐磨性，经过精心研制的仿古砖兼具了防水、防滑、耐腐蚀的特性。
瓷片怎么贴
瓷片要如何铺贴才会美观耐用，即使你买到的是品牌的瓷砖瓷片，如果铺贴不好的话，也不会发挥说其品牌的效果。我们在铺贴的时候要注意，第一，先要清理好墙面的基层，也就是说让墙面上没有像涂料，石灰膏之类的物质，一定要将其清理干净，并且对于有坑坑洼洼的地方一定要补平。如果要是墙面的基层处理不好的话，就会导致我们抹上去的水泥浆与墙面的基层粘的不牢当然就容易出现掉落的现象。
第二，在铺瓷片之前一定要将瓷片先浸入水最少也要泡20多分钟，因为它的吸收率很高，所以只有浸泡之后，然后阴干使用铺贴出来的效果才会好。而且墙面也要充分的湿润，这样就可以粘的牢固一些。
第三，在铺贴的时候，还要注意顺序，先是由内向外贴，从下往上贴，这样也可以起到美观的效果，最底层的瓷片应当是最后再贴。另外还要注意的一点就是不能一面墙贴完再贴另一面，这样最容易出现踏落的现象。
其实对于瓷片的铺贴的方法也比较多，只要我们能够找到正规的铺贴的队伍，就能够得到您想要的效果。
以上就是小编告诉大家的瓷片是什么和瓷片怎么贴的相关知识，希望能给大家提供帮助。
掌握瓷砖保养小技巧 技巧在手就不怕污渍
瓷砖占家庭装修面积较大，跟我们的生活息息相关，由于长期曝露并与硬物接触，瓷砖表面容易被弄脏、磨损，破坏美感，容易造成表面过滑，降低了家居安全指数。通过瓷砖的保养，往往能实现增强瓷砖表面光泽度、提高摩擦系数、强化表面硬度等目的。
表面清洁
瓷砖沾上了污渍应该及时清除。根据污渍的性质，选择合适的清洁剂进行清除。酸碱性质的清洁剂都能有效去除瓷砖表面污渍，但由于其中酸碱成分有可能对瓷砖表面造成腐蚀，所以不宜频繁使用，应更多地采用酸碱值为中性的清洗剂。日常清洁可用家用洗洁精，肥皂等清洗。如将墨水等染色性强的溶液洒在砖面上，应立即擦洗干净。用肥皂加少许氨水等或等量亚麻子油与松节油混合物，可将瓷砖擦的更有光泽，去污性更强。
缝隙处理
瓷砖的缝隙处是污垢和细菌的积聚最多的地方，清洁保养时需要特别注意。其主要原料是腻子和白水泥，所以污物黏附在上面很难擦洗干净。在瓷砖铺贴完成和日常清洁过后，可以在缝隙处用毛笔刷一道防水剂，能起到防水防霉作用。经常容易沾染污渍的缝隙可以用蜡烛涂抹在瓷砖接缝处可提前预防污渍过多附着。
磨损修复
瓷砖表面往往会由于摩擦、积渍等问题而出现表面凹凸不平的状况，如砖面上出现少许轻微的划痕，在划痕处涂牙膏，用轻柔的干布用力擦拭可修复。定期对地砖(抛光砖)打蜡可起到持久保护作用，时间间隔2～3个月，能够有效还原瓷砖的表面光泽，同时延长瓷砖的使用寿命。给地砖打蜡时先将污渍彻底清洁再进行蜡面处理，将蜡均匀涂于地砖上，一般打蜡后8小时内静待其干，不宜践踏表面，防止留痕。如果瓷砖边缘或者中间有细小的破损，可以将掉落的小部分用白乳胶粘贴上。
其他注意事项
瓷砖进行清洁时，最主要的是不要破坏釉面。在清洁时不能采用钢丝球等锐利的东西进行破坏性清洁。同时在清洁完成后一定要立即擦干，不要留下水渍。拖地时尽量干拖。
瓷片怎么选购 瓷片的选购技巧
瓷片怎么选购?瓷片的选购技巧有哪些?瓷砖和瓷片都是比较常见的家装材料，两者看似相同，实际上有着明显的区别。其中，很多人对于瓷片还是比较陌生的，在选购时常常无从下手。今天，小编就为大家介绍瓷片的选购技巧，有需要的朋友可以作为参考。
瓷片怎么选购?瓷片的选购技巧
1.看釉面
釉面是判断瓷片质量的重要依据。最基本要求就是釉面均匀，平整、光洁、靓丽、不能有缺釉、裂纹、熔洞等现象。
2.看坯体
坯体的质量在于密度，好的坯体经大吨位压制而成，密度高，吸水率低。判断瓷片吸水率高低最好的方法是在瓷片背面倒上清水，水不能太多也不要太少，不要从边缘流出，观察瓷片的吸水速度，速度越慢质量越好，过几分钟再反过来看釉面的渗水痕迹，质量越好的砖釉面的渗水痕迹越淡，同水渗水图案均匀，说明坯体内部密度均匀。
3.看瓷片尺寸、直角度、边直度、平整度
好的砖尺寸误差小，对角线相等，几块拼起来无缝隙，且相邻的缝隙成直线，缝隙处两块砖的边缘平整;同时瓷片放在平面物体上没有翘起现象。
4.要看色差
取同一色号的几块瓷片放在一起比较，好的瓷片无明显色差。
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