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景泰蓝的收藏与辨伪

景泰蓝的收藏与辨伪

民窑瓷器的收藏与鉴别 收藏古代瓷器的好处 瓷器的欣赏与鉴别

2020-07-08

民窑瓷器的收藏与鉴别。

景泰蓝亦称“掐丝珐琅”,其用细扁铜丝做线条,在铜制的胎上掐出各种图案花纹,再将五彩珐琅点填在花纹内,经烧制、磨平、镀金而成,外观晶莹润泽,鲜艳夺目。

关于景泰蓝的起源,考古界至今没有统一的答案。一种观点认为景泰蓝诞生于唐代;另一种说法是元代忽必烈西征,从西亚、阿拉伯一带传入中国。但学术界公认的一点是:明代宣德年间是我国景泰蓝工艺大放异彩的时期,景泰年间更是继承了宣德时期景泰蓝制作工艺的优点,并提高到一个新的水平,达到辉煌阶段。“景泰蓝”一词也由此产生。

我省藏家吴军科告诉记者,收藏景泰蓝,除了认清年代外,在器型的选择上应以人物、动物为首;其次是炉、瓶;再次是碗、碟、杯等。需要强调的是,景泰蓝的掐丝十分重要。因此收藏景泰蓝时,应选择掐丝细密、纹丝华丽、图案清晰、主题分明的器物。在观察珐琅釉时,必须考虑到历史的原因:明代的珐琅质厚、色透,砂眼凹坑大且多;清初期的珐琅也有砂眼,但比明代有显著改进,珐琅质厚但不透;至清末、民国,珐琅稀薄,但砂眼几乎消失。

上世纪60年代开始,景泰蓝出现仿制品,主要仿造清代乾隆以后的器物。景泰蓝使用的主要颜料为珐琅色料,伪造者为降低成本,往往用其他色料代替。伪造的一般方法是:先制成铜胎,并用铜丝掐成各种图案,接着将普通颜料研磨后填入灼烧,烧成后镀金,再用细石将表面的硬棱磨掉。各道工序完成后还要在其表面涂上一层杏干粥,使其生锈。数十天后把表面的锈除去,再用胭脂油擦一遍,其颜色和光润程度可与旧器物相混淆。因此藏家购买收藏时要仔细观察,才能分辨真伪。

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关于景泰蓝和景泰蓝的制作


景泰蓝作为一种美术工艺品,其制法即于铜器表面上以各色珐琅质涂成花纹,花纹的四周嵌以铜丝或金银丝,再用高火度烧即成。这项工艺始于明代景泰,而且初创时只有蓝色,所以叫景泰蓝。现在虽然各色具备,然而仍然使用以前的名字。因为景泰蓝已变为一种工艺的名称,而不是颜色的名称,据说景泰为宣德之子,宣德重视铜器以及铸冶铜质,景泰在幼年期间耳濡目染,认识极详,且嗜之极深,只是对于铸炼方面,宣德已到达绝顶,没有能力再求突破,就在颜色方面另别辟蹊径,以图出奇制胜。终于有景泰蓝的创制。因为事先对颜色的筹谋极费苦心,所以在成功之后,也极端钟爱,所有御用陈饰无不用景泰蓝制作,种类之多不可屈数,凡瓷料所能制器无不尽有,成化时期继承遗业,未改遗风,仍努力烧制,所以景泰蓝的器物在景泰和成化两朝最为常见。其后经历弘治、正德、嘉靖、隆庆四朝,虽仍然烧制,可是都因循成规,虚应故事,在质量上都不能与景泰和成化年间媲美。万历以后,虽然偶然有烧制,并非象以前设官置厂视为例务,所以以后出品极少。终明代一世,都没能复兴。到清朝乾隆时期,又开始烧制,且品类多,成绩好,虽然不能和景泰、成化时期相比,但是比起弘正以后出品物绝不逊色。现今虽有康雍的器物出现,然而细细考究竟与乾隆所制器物没有什么不同,实际上是乾隆所制,刻康雍年款,却不是康雍制作的。

大体上说,明代的景泰蓝胎的铜质较好,多为紫铜胎,体略显厚重,故造型仿古的多,主要仿青铜所用的彩釉均为天然矿物质料,色彩深沉而逼真,红像宝石红,绿像松石绿。此时的丝掐得较粗,镀金部分金水厚。彩釉上大多有砂眼。款有“大明景泰年制”或“景泰年制”,底款,边款均有。

清代的景泰蓝工艺比明代有提高,胎薄,掐丝细,彩釉也比明代要鲜艳,并且无砂眼,花纹图案繁复多样,但不及明代的文饰生动,镀金部分金水较薄,但金色很漂亮。

民国时期景泰蓝总体水平不及前代,胎体薄,色彩鲜艳有浮感,做工较粗。这时只有“老天利”,“德兴成”,制作的景泰蓝工细,质量好。造型多仿古铜器,或仿乾隆时的精品,款,已都是刻款了。现在景泰蓝的陈设品多,不做实用品。

现在的景泰蓝工艺大有提高,造型多样,纹饰品种繁多,已成为我们与国际友人和亲朋好友互相往来的最佳礼品了。

景泰蓝是一种瓷铜结合的独特工艺品。制作景泰蓝先要用紫铜制胎,接着工艺师在上面作画,再用铜丝在铜胎上根据所画的粘出图案花纹,然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌在图案中,最后再经反复烧结,磨光镀金而成。景泰蓝的制作既运用了青铜和瓷器工艺、又溶入了传统手工绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工艺的集大成者。

景泰蓝的制作

要制作精美的景泰蓝,要通过以下几个步骤:

一、型制作(制胎):将紫铜片按照图纸要求剪出各种不同形状,并用铁锤敲打成各种形状的铜胎,然后将其各部位衔接上好焊药,经高温焊接后便成为器皿铜胎造型。

二、掐丝:用镊子将压扁了的细紫铜丝掐、掰成各种精美的图案花纹,再蘸上白芨粘附在铜胎上,然后筛上银焊药粉,经900度的高温焙烧,将铜丝花纹牢牢地焊接在铜胎上。

三、点蓝:焊好丝的胎体经酸洗、平活、整丝后便可上釉了。所谓点蓝就是用金属小铲把各种珐琅釉料填入丝纹空隙中,经过800度的高温烧熔,将粉状釉料熔化成平整光亮的釉面。如此反复两次至三、四次的上釉熔烧,才能将釉面与铜丝相平,这样就使器皿披上了华丽典雅、五彩缤纷的漂亮外衣。

四、磨光:是用粗砂石、黄石、木炭分三次将凹凸不平的蓝釉磨平,凡不平之处都需经补釉烧熔后反复打磨,最后用木炭、刮刀将没有蓝釉的铜线、底线、口线刮平磨亮。

五、镀金:将磨平、磨亮的景泰蓝经酸洗、去污、沙亮后,放入镀金液糟中,然后通上电流,几分钟后黄金液便牢牢附首在景泰蓝金属部位上了。再经水洗冲净干燥处理后,一件斑斓夺目的景泰蓝便脱颖而出了。镀好金的景泰蓝再配上一座雕刻得玲珑剔透的硬木底托,更显出景泰蓝雍容华贵、端庄秀美的姿色。

随着景泰蓝的不断发展和市场的需要,一些异形产品、实用产品、旅游纪念品以及高、大、精、尖、高品位的景泰蓝大量生产,新品种、新花色、新工艺不断涌现,近几年来景泰蓝行业里出现了脱胎景泰蓝、银胎景泰蓝,画珐琅与掐丝珐琅相结合的景泰蓝、机制景泰蓝、仿日本七宝烧的银晶蓝,以及多种工艺相结合的景泰蓝。特别是多工艺结合景泰蓝尤为突出。这是一种以景泰蓝为主体,然后与牙雕、玉雕、木雕、漆艺以及花丝镶嵌等工艺结合,由于多种工艺巧妙结合,各种材料互相衬托,再加上通体又镶嵌了大量的宝石,更使作品新颖奇特、玲珑剔透,通体散发出珠光宝气。

景泰蓝大师谈景泰蓝


国家工艺美术大师、被称为“景泰蓝第一人”的张同禄大师作品展前一段时间在广州举行,记者日前专访了从北京来广州的张同禄。

张同禄认为,景泰蓝市场目前正面临低谷。他说,20世纪90年代以前,景泰蓝产品基本上都是出口,国内市场很少见到。但此后,市场放开,一些粗制滥造的小作坊大量涌现,使得市面上的产品质量和艺术水平急速下降。一些出口到德国的景泰蓝甚至出现“流泪”现象,原来是小作坊制作的景泰蓝灯罩质量不过关,颜色崩掉后只好用蜡补上,结果遇热后蜡全部流了下来。业内人戏称景泰蓝为景太烂。

那么,作为国家艺术珍宝的景泰蓝又该如何发展呢?张同禄表示,景泰蓝一定要在造型、材料、题材等方面不断创新,走精品路线才有出路。

令人欣喜的是,随着人们收藏范围的扩大,景泰蓝珍品的艺术价值也越来越被收藏界看好。广东省工艺美术珍品馆的谭馆长表示,随着大师们在技术上的改造和创新,景泰蓝的行情看涨。上世纪70年代以1000元出口到新加坡的一件张同禄大师的作品,如今的市场价格已飙升至5.7万美元。

收藏贴士

收藏景泰蓝,一是看年代,景泰蓝生产成本高,不像瓷器那样官窑民窑大批量生产,因此能够完好保存至今的景泰蓝很少。明代以前的珍品已不可求,明清的遗物就足够珍贵。

二是看器型,大型的以人物、动物为最好;其次是炉、瓶,造型奇特,以有出戟、附件为佳;再次是碗、碟、杯等。

三是看工艺,景泰蓝的掐丝十分重要,应选择掐丝细密、纹丝华丽、图案清晰、主题分明的。珐琅釉由于历史的原因,明代器的珐琅质厚,色透,砂眼凹坑大而多。清初器的珐琅也有砂眼,但比明代显著改进,珐琅质厚但不透。清末民国,珐琅稀薄,但砂眼几乎消失。火镀鎏金的色彩:明代器金厚,色泛红;清初器金薄,色泛黄;清末金色泛白;近现代采用电镀工艺,金更薄。当然,在现代作品中,最主要的还是要收藏名家名作。

晚清以前景泰蓝投资与收藏


景泰蓝工艺名称谓金属胎掐丝。元代时从阿拉伯半岛陆路传入,当时称之为“大食窑”器,我国古代工匠们很快就掌握了“大食窑”的制作技艺,并与我国本土的传统工艺相结合,制作出了具有民族特色的崭新的金属胎掐丝珐琅器———景泰蓝。

明代初期掐丝珐琅器发展已经相当成熟,延至景泰年间特别受到皇帝的青睐,以至宫里许多御用器具都改用该类掐丝器。同时因蓝色珍贵,称佛头蓝、宝蓝,故而后人约定俗成将该类金属胎掐丝珐琅器称之为景泰蓝。

我们所指的景泰蓝收藏当然不是指当代和近代的大量用机器等先进生产工具制作的产品,而是指晚清和晚清以前用手工制作的景泰蓝。因为景泰蓝的工艺繁复,须经过锤胎、掐丝、填料(珐琅釉)、烧结、磨光、鎏金等多项工艺,每项工艺都有很高的要求,不可疏忽,否则就会报废,前功尽弃。尤其是造型奇特的景泰蓝,如人物、走兽、各色的瓶件等,制作难度很高,非一般工艺匠可以完成。所以,当时一件上档次的景泰蓝产品制作所耗费的人工,几乎无可估量。

其次,景泰蓝用料昂贵,其胎以铜胎为主,亦有用金、银为胎的,珐琅釉多系进口天然矿石、半宝石加工提炼而成,还须鎏金工艺,耗金量亦大。景泰蓝的用料和制作工艺构成了它的成本,比之明清瓷器要高出数倍甚至数十倍。

再次,景泰蓝虽硬,但珐琅脆、易碎,且无法修复还原。十年浩劫后,国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。目前在一些大型古玩商场和艺术品拍卖公司中出现的明清景泰蓝制品,金光灿灿,赏心悦目,大多都是近年来欧洲倒流回国的商品。稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间。而且当今市场上所出现的晚清及其以前的景泰蓝器皿,与之同时代的景德镇官窑瓷器相比较,价格低得多,所以它的升值潜质也极大。

图中这对清中期景泰蓝花卉双狮耳带环鎏金瓶为兰馨珠宝文物商行收藏,总高42厘米,腹径22厘米;瓶口沿饰回纹和如意纹,瓶颈、瓶腹作水仙、牡丹等花卉;蓝地加色,掐丝细腻,瓶口、瓶座、双狮耳都运用了錾花、镂空等工艺,制作精美,熠熠生辉,寓祝富贵如意。该对瓶完整无损,二百年至今可谓罕见矣。

景泰蓝瓷器图片与价格


瓷器收藏界中有一句话:“收藏若无景泰蓝,藏尽天下也枉然”,一语道破了这一原本专属于皇家的瓷器品类的珍贵与独特之处。那么这原本仅出现于钟鸣鼎食之家的瓷器,为何在数百年间都没有走出过宫廷呢?今天我们就一起来看看这原属皇家的景泰蓝瓷器,到底有多珍贵。

首先,从工艺上来说,景泰蓝瓷器的烧造技术、工艺成熟度都到达了一个出神入化的地步。在英国的莫里森家族收藏馆中,就有一组景泰蓝香炉,被盛赞为“世界的奇迹”。而景泰蓝本身极为煊丽、绚烂、鲜亮的色泽以及精㺯绝伦的掐丝工艺,辅之以璀璨辉煌的鎏金装饰,不仅在明清时期是皇家御用,六百余年民间难见其真容,是传闻中神乎其神的“妙瓷”;在今天的收藏界,景泰蓝瓷器也是持续走红,甚至在2010年拍出过几亿的天价,足以说明景泰蓝瓷器的珍贵。

而工艺的精湛仅仅是景泰蓝瓷器名满天下的一部分原因,富丽而丰盛的艺术表现形式几乎集中在了景泰蓝上,形成了一种铜作胎,细铜丝轧扁后手工制成各种图案作为瓷器装饰的独特艺术手法,这些装饰以多种多样的形态出现在景泰蓝上,金属的贵气优美为景泰蓝注入了长盛不衰的审美价值,它们或掐、或焊、或贴,以立体而生动的姿态出现在胎体上,再加上五色珐琅釉料,更添丰美神韵。

因为景泰蓝使用了青铜和烧瓷的传统技术,又处处体现着中国传统绘画和雕刻的技法,所以才使得瓷器整体呈现出浑厚凝重的气度、又有些富丽典雅的神韵,不仅在中国人眼中颇具有艺术性,在国外也很有市场,具有双向的收藏价值,珍贵之处,无需赘言。

总的来说,景泰蓝瓷器的珍贵在于其繁复复杂的工艺与精湛的烧造装饰技巧,它们保证了景泰蓝瓷器浑厚凝重的气度与富丽典雅的神韵;而皇家专业的身份又保证了它的来源与品质,流入民间少,也使得其价值进一步攀升,在拍卖场上价格屡创新高;并且其艺术美感不仅能够得到中国人的认可,也符合西方主流审美,能集这三点特质与一身,无怪景泰蓝瓷器珍贵如斯,还有着如此多的美名了!

景泰蓝的鉴别


泰蓝亦称“掐丝珐琅”,是一种金属与陶瓷相结合的器皿。景泰蓝是用细扁铜丝做线条,在铜制的胎上掐出各种图案花纹,再将五彩珐琅点填在花纹内,经烧制、磨平、镀金而成。其外观晶莹润泽,鲜艳夺目。

关于景泰蓝的起源,考古界至今没有统一的答案。一种观点认为景泰蓝诞生于唐代;另一种说法是元代忽必烈西征,从西亚、阿拉伯一带传入中国,先在云南一带流行,后得到京城人士喜爱,才传入中原。但有一点为学术界公认:明代宣德年间是中国景泰蓝工艺大放异彩的时期,景泰年间更是继承了宣德时期景泰蓝制作工艺优点,并提高到一个新的水平,达到辉煌阶段。“景泰蓝”一词也由此而产生。

收藏景泰蓝,除了认清年代外,在器型的选择上应以人物、动物为首;其次是炉、瓶,且须造型奇特,以有出戟、附件为佳;再次是碗、碟、杯等。景泰蓝的掐丝十分重要,应选择掐丝细密、纹丝华丽、图案清晰、主题分明或仿青铜器纹饰及双勾的缠枝花卉纹等器物。在观察珐琅釉时,必须考虑到历史的原因:明代器的珐琅质厚,色透,砂眼凹坑大且多;清初期的珐琅也有砂眼,但比明代有显著改进,珐琅质厚但不透;至清末、民国,珐琅稀薄,但砂眼几乎消失。火镀鎏金的色彩:明代器金厚,色泛红;清初器金薄,色泛黄;清末金色泛白;近现代采用电镀工艺,金更薄。上世纪60年代开始,景泰蓝出现仿制品,主要仿造清代乾隆以后的器物。景泰蓝使用的主要颜料为珐琅色料,伪造者为降低成本,往往用其他色料代替,伪造的一般方法是:先制成铜胎,并用铜丝掐成各种图案,接着将普通颜料研末后填入灼烧,烧成后镀金,再用细石将表面的硬棱磨掉。各道工序完成后还要在其表面涂上一层杏干粥,使其生锈。数十天后把表面的锈除去,再用胭脂油擦一遍,其颜色和光润程度可与旧器物相混淆,但藏家只要仔细观察,便能分辨真伪。

晚清以前景泰蓝的收藏


北京是景泰蓝技术的发源地,现存最早的景泰蓝是元代的产品,由此可见已有近千年的历史。最初的景泰蓝多为仿古青铜器皿,尤以明朝宣德年间的出产最为精致。

到明朝景泰年间,即1450年到1456年,工艺家们找到了一种深蓝色的蓝釉材料,用这种材料制作的工艺品端庄富丽,沉着大方。这就是今天依然还在使用的“景泰蓝”。

从那以后在着色上似乎没有重大突破,但在铜质材料上却进展迅速----清代乾隆年间采用延伸性更好的纯铜作原料,这时,景泰蓝工艺终于达到顶峰。

景泰蓝又叫掐丝珐琅,是一种瓷铜结合的独特工艺。制作景泰蓝先要用紫铜制胎,再用扁细的铜丝在铜胎上粘出图案花纹,然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌填充在图案中。这道工序完成后才是反复烧结,磨光镀金。可以说,景泰蓝的制作工艺既运用了青铜工艺,又利用了瓷器工艺,同时又大量引进了传统绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工艺的集大成者。

景泰蓝工艺名称谓金属胎掐丝。元代时从阿拉伯半岛陆路传入,当时称之为“大食窑”器,我国古代工匠们很快就掌握了“大食窑”的制作技艺,并与我国本土的传统工艺相结合,制作出了具有民族特色的崭新的金属胎掐丝珐琅器———景泰蓝。

明代初期掐丝珐琅器发展已经相当成熟,延至景泰年间特别受到皇帝的青睐,以至宫里许多御用器具都改用该类掐丝器。同时因蓝色珍贵,称佛头蓝、宝蓝,故而后人约定俗成将该类金属胎掐丝珐琅器称之为景泰蓝。

我们所指的景泰蓝收藏当然不是指当代和近代的大量用机器等先进生产工具制作的产品,而是指晚清和晚清以前用手工制作的景泰蓝。因为景泰蓝的工艺繁复,须经过锤胎、掐丝、填料(珐琅釉)、烧结、磨光、鎏金等多项工艺,每项工艺都有很高的要求,不可疏忽,否则就会报废,前功尽弃。尤其是造型奇特的景泰蓝,如人物、走兽、各色的瓶件等,制作难度很高,非一般工艺匠可以完成。所以,当时一件上档次的景泰蓝产品制作所耗费的人工,几乎无可估量。

其次,景泰蓝用料昂贵,其胎以铜胎为主,亦有用金、银为胎的,珐琅釉多系进口天然矿石、半宝石加工提炼而成,还须鎏金工艺,耗金量亦大。景泰蓝的用料和制作工艺构成了它的成本,比之明清瓷器要高出数倍甚至数十倍。

再次,景泰蓝虽硬,但珐琅脆、易碎,且无法修复还原。十年浩劫后,国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。目前在一些大型古玩商场和艺术品拍卖公司中出现的明清景泰蓝制品,金光灿灿,赏心悦目,大多都是近年来欧洲倒流回国的商品。稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间。而且当今市场上所出现的晚清及其以前的景泰蓝器皿,与之同时代的景德镇官窑瓷器相比较,价格低得多,所以它的升值潜质也极大。

瓷胎景泰蓝


我们知道脍炙人口的中国景泰蓝其工艺名称叫铜胎掐丝珐琅,所以它是铜胎或金属胎。但你见到过瓷胎的景泰蓝吗?图中的瓷胎掐丝珐琅印泥缸便是一例。

该印泥盒直径12.7厘米,高6厘米,其外观造型极像清代康熙年间产品。但细观之下盒盖与盒底的吻合处,大小一致,没有康熙印泥盒(缸盖红)盒盖略大一圈的特点。同时盒底部与盖吻合的铸口处较薄,随之内壁再向外侧凸出,形成一个弧度如“5”,内是凹形圈底。

该盒的瓷胎洁白细腻,结构紧密,分量较重。叩之声音尖细,犹如金声(金属声音)。说明该瓷胎配方,烧制精密,温度高,几乎看不到车制瓷胎时的旋痕,当然瓷化的程度亦高。其白釉为青白釉色,质亦细洁温润,比之清代康、雍时期来得薄、细而硬朗。

印盒底盖的内壁有釉下青花绘制的樱花,发色鲜亮,有康熙风味。然用笔较小,笔力不逮。瓷胎的外部有以松耳绿珐琅釉为底色,周边掐丝(铜丝)几何形的碎小细花,盒盖中心部位作圆形开框亦是掐丝细小碎花,盒后部掐丝一圈如意头纹,构图疏朗,无底部的掐丝陪衬。丝纹亦细,盘曲绸缪,风格具有鲜明的日本特色。

珐琅釉的釉色较丰富,有黑、粉红、白、宝蓝、草绿等八种之多,质细纯正,较厚,其上有点小沙眼,不规则地分布在珐琅表面,应是提炼不纯的缘故,当然也是我们鉴定该物年代的标准之一。仔细观察珐琅釉的表皮有浅浅的冰裂,比之景德镇仿哥窑的纹片色淡痕浅,稍有疏心易忽略。松耳绿珐琅釉的表层有不规则的大小不一的片状脱落现象,可能是烧制时温差变化所致。然后片状珐琅釉脱落后露出珐琅釉内质,更显出纯净艳丽的玻璃状的珐琅质。该印泥盒无圈足为圆曲弧形的凹底,青白釉上用盖血红彩纵向书写“铃木造”的楷体款,一气呵成,较有力度。

铜胎掐丝珐琅在我国称之为景泰蓝,始于元,盛于明、清。

日本掐丝珐琅品种亦多,称之“七宝砂”,其工艺精美雅致,丝毫不逊于中国的景泰蓝,只是起步的时间较晚而已。而瓷胎的掐丝珐琅以前见所未见,不知厚厚的珐琅质和釉上的铜丝如何粘附于瓷胎之上。

从该瓷胎掐丝珐琅花卉印盒的器型、图案、胎、釉、珐琅、包浆、款识等方面考证,当是十九世纪末至二十世纪初的日本工艺品。鉴于本人见识浅薄,至于该类瓷胎掐丝珐琅器在我国晚清及民国期间是否亦有生产制作,目前尚未知晓和考证,只能待有关专家学者指教。

景泰蓝“厚古薄今”


景泰蓝是明、清两代专为宫廷生产的贵重工艺品,宫廷内设有专门的生产机构,以碗、盘一类为多,也有小型瓶、罐及盒子等,但流传下来数量极少,总计约400件左右。清嘉庆以后,景泰蓝仍没有多大起色。清咸丰、光绪年间,景泰蓝开始作为商品销往国内外,景泰蓝又一度兴盛起来。明清时景泰蓝工艺水平精湛,流传下来的数量又不多,其当然是投资者的首选。笔者认为,由于晚清以前的景泰蓝量少价高,普通收藏者自然无法涉足,所以现代的景泰蓝精品应该会受到一部分人的关注,但从目前市场行情来看却并非如此。

晚清和晚清以前用手工制作的景泰蓝用料十分昂贵,其胎以铜胎为主,亦有用金、银为胎的,珐琅釉多为进口天然矿石、半宝石加工提炼而成,还须鎏金工艺,耗金量也很大,因而它的工艺成本比同尺寸的瓷器要高出数倍甚至数十倍。所以只要一件上档次的景泰蓝,价格就在10万元人民币以上,而且景泰蓝虽硬,但珐琅脆、易碎,且无法修复还原。目前,国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。在一些大型古玩商场和艺术品拍卖公司中出现的明清景泰蓝制品,大多都是近年来从海外回流的。另外,从当今市场上所出现的晚清及其以前的景泰蓝器皿的价格看,其与同时代的景德镇官窑瓷器相比,价格低得多,所以它的升值潜力也极大。

与人们对明清景泰蓝的追捧相比,现代景泰蓝大师的作品却出人意料地遭到冷遇。在北京市工艺美术协会近日举办的一次北京工美大师作品拍卖会上, 国家级景泰蓝大师送来了自己的压箱之作,但拍卖会的结果却让他们颇感失望:全场从头到尾仅有7人举牌参拍,卖价也不甚理想。对此,业内人士分析,眼下包括景泰蓝在内的现代工美艺术品收藏情况之所以不如书画,除年代不够久远之外,工美大师知名度不高是最重要的原因。他觉得现在的景泰蓝精品,一般来说价格应该在六七十万元,再往下就是四五十万元,最低也要在10万元以上,才是比较正常的。

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