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当代陶瓷收藏 做足眼功点瓷成金

当代陶瓷收藏 做足眼功点瓷成金

金意陶瓷砖 金陶瓷砖 古代瓷器收藏

2020-02-12

金意陶瓷砖。

讯:说到陶瓷,首先想到的便是光滑、精美、细腻、剔透,我们似乎很难用几个简单的形容词来描绘它。“一花一世界,一树一菩提”,每一尊陶瓷,每一幅瓷画,都藏有一个世界。应该说每一件陶瓷精品的出现都是一半天成一半人意。触摸温润如玉般的当代陶瓷,神游其中;感受陶瓷悠久的历史和艺术魅力,让人回味无穷。

价值洼地 安全性高

在如今的陶瓷收藏领域,明清古瓷已不再独步天下。赝品大行其道,鱼龙混杂,使许多初涉收藏领域的瓷器爱好者敬而远之。而一些做工精美、价格较低的当代艺术瓷,在近几年里却出人意料地被一些收藏爱好者所看好,收藏与投资当代艺术瓷的人也越来越多。

所谓当代艺术瓷,主要是指当代的名人名作瓷品。当代瓷中,既有可供传世的名家珍品,又有供收藏界交流的收藏佳作,还有一些则偏重于陈设的瓷器。除了可以选择那些口碑较好的当代艺术大师的作品进行收藏外,还可关注一批已故的陶瓷美术家已成为绝响的作品。

从目前的价位来看,现当代瓷器仍处于洼地,它有着相当可观的可选择空间和升值空间;从发展前景来讲,作为新兴的收藏门类,它的潜力巨大;而从艺术性上来讲,现当代陶瓷作品中呈现出来的丰富性和多元化,在某些方面与高古瓷器相比是有过之而无不及。

古瓷虽好,但目前却不得不面临这样一个尴尬的现实,即鱼龙混杂、赝品泛滥,即使是“老法师”,也会有看走眼的时候。与古瓷相比,当代瓷器能直接从创作者手中购买,因此赝品极为罕见,这也就大大提高了收藏的安全性。应该说当代艺术陶瓷的质量很好,并且具有较高的艺术价值,其投资风险又远小于明清古瓷,因此投资当代艺术瓷的实际收益率其实并不低。

大师精品宜收宜藏

说到当代艺术瓷,也并非所有的都值得收藏。专家介绍说,应将关注重点放在名家精品上。有业内专家表示,收藏当代艺术陶瓷风险最小的就是收藏大师的作品,最好是在有品质和信誉的艺术馆选择有大师亲笔签名证书的作品。大师的作品凝聚了其几十年练就的手工技艺,学习古人而超越古人,势必具有较大的收藏价值。

大师名家,之所以易出不俗之作,就是因为他们的审美能力和表达能力,是一般艺人所不能及的。他们的作品或“美”或“雅”、或“工笔”或“写意”,或兼而有之,一切都是炉火纯青、信手拈来。他们作品中透出的自信、酣畅、娴熟、分寸,就是常人也能够辨析出来。所以,在拍卖场上,大师的普通作品价格常常会遥遥领先于一般艺人的精品价格。

作为当代陶瓷的中坚创作群体,最具代表性的是我国解放以来先后被授予技艺高超的老艺术家们、国家级和省级大师、教授称号的陶瓷艺术家,比如当代艺术陶瓷开创鼻祖珠山八友、中国工艺美术大师李菊生、中国陶瓷书画艺术大师黄为民等,这些著名艺术家在艺术界和收藏界有很高的名望,其艺术创造个性鲜明、视野开阔、手法老辣,艺术价值极高;其次还有一大批高级工艺师和年轻的工艺师,以及师带徒或系出陶瓷世家并对某一方面有特别擅长的陶瓷艺术家,例如:首创“粉彩瓷”工艺的胡光震、演绎“陆氏青花”绝技的陆涛等,他们的精品亦成为藏友们一掷千金的不二之选;另外,便是一批锐意创新的学院派陶瓷艺术家,他们通过学习西方现代美术理念,结合民族审美情趣,正在开创具有中国精神的当代陶艺。

时至今日,当代陶瓷已俨然成为中国陶瓷艺术市场的风向标,并在中国陶瓷发展史上占据着不可替代的重要地位。虽然买大师作品是收藏的捷径,但由于近年来大师、名家数量的急速猛增,作品的质量参差不齐,这也就需要收藏者擦亮眼睛,辨识精品。现代陶瓷收藏贵在“文火慢工”,既要心态平和,又要持之以恒。如此坚持多年必有所获,投资回报也只不过是时间早晚的问题。

当代陶瓷收藏要诀

选择精品。当代艺术陶瓷有精品和寻常品之分。精品应具有艺术价值、工艺价值、投资价值和稀有性。因为,精品能经受住历史和市场的考验。业内普遍认可的观点是:“不怕你买得贵,就怕你买不对。”

了解相关知识。收藏艺术陶瓷的经验也不能一蹴而就,首先应该了解陶瓷的制作工艺程序、技术要点,以及它的内涵及表现方式。不要盲目轻信名家。收藏者要慎重选择参考书籍,有关文字图片只可用做参考。不要受不严谨的图录书籍、宣传资料和专家评论误导。

不要被市场价格误导。出高价的买家不一定懂行,懂行的人不一定出高价。高价买来的东西未必就是未来最具潜力的藏品,盲目追价绝不可取。

明辨真伪。当代艺术陶瓷也存在作伪问题。收藏者要学会辨别真品和赝品,不要听故事,不要贪便宜,以免上当。

随时了解市场变化。收藏者应建立横向联系,互换讯息,变换藏品的同时交换心得,观摩好的作品。现在,网站已成为市场行销的重要途径,虽然高价艺术品仍然无法网上成交,但可以通过网站收集工艺师、中介和收藏者三方的资讯,相互了解扩大市场影响力。

主动推介藏品。收藏现代艺术陶瓷不一定非要等待市场条件完全成熟,而应尽早让自己的藏品创造价值,如通过展销会等办法,扩大藏品的影响。

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靠“瓷”走天下 做足“瓷”文章


德化是一个以“瓷”闻名天下的特色县份。街两旁,随处可见经营瓷器的大小店铺;陶瓷博物馆、陶瓷职业技术学院、民营陶瓷科技园区……一切都打着“陶瓷”的招牌。

“技术革命”解决“林瓷之争”

青山绿水,空气清新,是记者来到这座有着千年制瓷历史的县城的第一印象。然而,在十几年前,公路边几乎找不到大树,瓷厂烟囱耸立,厂内一进门就能看到堆得如山高的木柴。从用木柴烧瓷,到用液化气、电烧瓷,德化陶瓷产业经历了一个艰难的技术变革过程。

“从用木柴烧瓷到用液化气烧瓷,这是我县陶瓷厂从小规模经营、向现代企业转变的一个重要标志。”德化县计划发展局一负责人说。很长的一个时期,德化陶瓷厂都是用木柴烧瓷。上世纪80年代,在陶瓷业还不甚发达的情况下,德化每年要消耗10多万立方米的木材。随着陶瓷业走俏市场,“林瓷之争”异常突出,制约了陶瓷业的做大、做强。德化县痛下以“科技兴瓷”的决心,引导全县数千家大大小小陶瓷厂进行技术改造。

十几年来,这场“技术革命”使德化陶瓷产业发生了巨大的变化:有力地促进产业优化升级,一些实力雄厚的陶瓷企业脱颖而出。据了解,目前全县拥有陶瓷集团公司23家,有25家陶瓷企业获得输美产品质量认证,24家陶瓷企业获得ISO9000质量体系认证。在烧成技术方面,在国内率先进行窑炉改造,先后开发了以电、油、液化气、天然气为能源的窑炉技术,圆满地终结了以柴烧瓷的历史;推广应用低温烧瓷技术,产品烧成率和环保水平得到提高。

小瓷器勇闯国际市场

“有城就有德化瓷”,在产品市场竞争力竞争后,为了提高陶瓷产品在国内外市场的占有率,德化县积极组织企业参加国内外各种博览会、交易会、展销会。

据了解,每年春、秋两季的广州交易会,德化县都会派出一支由1000多人组成的“供销兵团”抢占市场。德化县的陶瓷企业还同时在美国、德国、法国等地设立经销处,建立了一支“国际营销队伍”,源源不断地把适销对路的陶瓷产品送往欧美地区。

“小瓷器,大市场,小泥巴,大创汇”。通过一系列不懈的努力,德化陶瓷远销欧美、东南亚等150多个国家和地区,并和当地的客商建立了长期的贸易关系。在刚刚过去的一年内,德化县的陶瓷产值达58.78亿元,自营出口近1亿美元,全县人均创汇1600多美元,人均创汇率位居全省前列。

力推瓷文化旅游

在大力发展陶瓷经济的同时,德化县对其源远流长的瓷文化也加以保护和开发。

夜幕降临时,记者来到德化县城的“陶瓷一条街”。这条1公里长的街道,汇集了上千家瓷器专卖店。有的经营西洋工艺品,有的专营日用瓷器。各种档次、各种陶瓷、各种品牌,真可谓应有尽有。

德化县委宣传部郑副部长告诉记者,发展现代化的瓷都经济、弘扬源远流长的瓷都文化,是该县陶瓷产业发展的两大内容。在新的一年内,该县将发挥瓷源优势,打响“中国瓷都·德化生态游”的品牌。该县计划建成陶瓷文化旅游区、龙门滩度假区、九仙山旅游观光区、石牛山旅游观光区、戴云山生态旅游区、涌溪旅游度假区等六大旅游区。

探访“台湾景德镇”莺歌:“点土成金”二百年


台北县的莺歌镇,以盛产陶瓷著称,有“台湾景德镇”的美誉。当地史料记载,清代嘉庆年间,福建泉州吴姓家族渡海来台,就地取用当地的田土烧窑制陶,自此开启了莺歌人“点土成金”的历史,至今已二百余年。

走进莺歌镇,仿佛置身陶瓷世界,街道两旁,到处都是陶瓷商店,各式各样的陶瓷产品,令人眼花缭乱。镇上的建筑、街头的艺术品、吃饭的器皿甚至桌椅凳子,在这里你所看到和接触的一切,似乎都打上陶瓷的印记。

莺歌镇陶瓷文化观光发展协会理事长许明彻先生介绍说,早期莺歌的窑业,基本上为家族式的生产结构,生产规模较小,生产的也都是厨房用具之类的传统粗陶产品。上世纪二、三十年代,莺歌开始增加了工业用陶瓷产品的开发,并逐渐引进资本化、专业化与机械化的生产方式。到了上世纪六十年代,台湾陶瓷打开外销局面走向国际,莺歌也日益突出成为台湾陶瓷生产的重镇而被誉为“台湾的景德镇”。及至八十年代初,受台湾经济起飞刺激,莺歌的陶瓷工厂数目更是激增,极一时之盛。

现在,人口约八万人的莺歌镇,拥有八百多家陶瓷工厂。其产品大约可分为五大类,除了近几十年新兴的艺术陶瓷外,还有壁砖、瓷砖等建筑瓷,脸盆、马桶等卫生瓷,茶具、碗盘等日用瓷,以及瓷牙、耐火材料等工业用陶瓷。

走在莺歌街头,会有一种时光交错的感觉,传统建筑与现代大楼相互交错比肩。许明彻先生说,早先的莺歌烟囱林立,但随着陶瓷业走向现代化,不少传统烧窑及烟囱已逐渐拆除消失,代之而起的是现代化陶瓷工厂。如今的莺歌,仅剩下数座传统窑厂遗址供后人参观。

莺歌镇现有数百家陶瓷商店,镇上有一条陶瓷老街,全长仅二百五十公尺,却进驻了约八十家陶瓷店。同行的台北“国父纪念馆”副馆长曾一士先生笑谓:“按大陆风行的叫法,这里应该叫‘陶瓷一条街’才对。”

老街是一条徒步街,看起来一点都不老,据说每逢节假日,来这里的游客便络绎不绝。喜欢陶瓷的来客,到这条被陶瓷艺品占领的老街寻宝,多半不会空手而回。

莺歌有好几处陶艺教学馆,喜欢亲手尝试制陶工艺的游客,可以到这些场所参与一把,现场都会有专业人员从旁指导。游客从定中心、开洞、拉高、成形玩到“修坪”阶段,之后的上釉、窑烧则交给店家来完成。如果你需要自己的作品纪念,店家则会以邮寄的方式将你的作品送达。

为保存文化遗产,莺歌镇在二○○○年建成了台湾首座陶瓷博物馆。这座一共五层、占地一点二公顷的博物馆,具有典藏、保存、研究、展示、教育等功能,目前已成为莺歌地方产业及文化特色的标志。

许明彻先生告诉记者,近年来受整个经济大环境影响,台湾的陶瓷产业也不太景气,莺歌的一些陶瓷师傅开始被迫转行,部分有实力的陶瓷业者则到大陆投资设厂,开辟新的天地。

"乱世藏金 盛世藏瓷":当代名人瓷应该怎样收藏


“乱世藏金,盛世藏瓷”,据了解,我国目前有近1亿的艺术品收藏与投资者,其中以“捧瓷大军”最多。而在这庞大的“捧瓷大军”中,名人瓷收藏者占三分之一。近年来,各类瓷器展览会、拍卖会的不断举行。2004年,中国陶瓷艺术名人名作精品展首次在北京亮相,共展出陶瓷艺术作品500余件,分别出自中国工艺美术家王锡良 、王恩怀,中国陶瓷艺术家刘平、周国桢等30位名家之手。去年,广州又举办了“2006年广州首届中国百年名人陶瓷精品、绝品展”。这个以景德镇近百年来的名家佳作为主体内容的展览,展品总数近3000件。

各地的陶瓷市场上,名人瓷的交易也成为一股热潮。从北京、上海、广州、深圳、武汉等地的藏品交易市场来看,当代名人瓷器的交易非常活跃。尤其“文革瓷”在收藏品市场上行情走势一直坚挺。

武汉一家古玩店老板告诉记者,今年的市场比以往有了很大转变,以往人们都喜欢买老的瓷器,但随着名人瓷的升温,人们开始把眼光转向了名人名家瓷。

当代名人瓷,就是指民国时期一批著名陶瓷艺术家的作品和建国后1959年获得国家首批“陶瓷美术家”称号的艺术大师创作的精品,以及后起获得国家“中国工艺美术大师”、“中国陶瓷艺术大师”、“陶瓷高级工艺美术师”等职称的名人名作。

当代名人瓷何以成为瓷器市场上的“新宠”?有关专家分析了个中缘由。

其一,高古瓷器价位冲高,投资风险加大。从目前整个的瓷器收藏板块上看,高古瓷器因为价位冲高接近顶部,再往上投资的风险很大,造成其升值空间越来越难以把握,这一变化使得人们对于高价位瓷器的投资兴趣发生转移。近年来,一些资金能力有限的收藏投资者偏好开始向尚在低价区的当代名人瓷转移。

其二,当代名人瓷艺术价值不断提升。新中国成立后,陶瓷制作艺术对传统工艺进行了良好的继承和开拓,特别是现代绘画大师林风眠、唐云、朱屺瞻等亲临景德镇参与陶瓷绘画,再加上众多制瓷高手和陶瓷教育家打破旧行规,培养了一大批瓷业人才,他们对瓷艺的创新和发展,使这些名人名作具有很高的收藏价值。近两年来,景德镇陶瓷艺术界新品迭出,精彩纷呈。诸多陶瓷艺术家纷纷加大了创新研发力度,更为注重的将作品考虑到了多样化需求,不仅对作品的用色、质感、器型等进行全方位的改良和创新,同时一些国际流行元素及搭配方式也被引入。瓷都景德镇的名人瓷也因之出现三大亮点:创新性强,技术和艺术价值和谐凸显;尊重收藏者心理需求,引入编号的概念;传统绘画流派赋予瓷器强烈的生命力。可以说,当代名人瓷新品为瓷器收藏界写下了浓墨重彩的一笔。

其三,价格优势蕴藏升值空间。目前市场上一些中小名家瓷作价格一般在100至300元左右,而部分大师的瓷作,有些作品价格也只在800元至1500元左右,许多远没有达到其应有价位,升值空间显而易见。

留心名人瓷陷阱

然而,值得注意的是,随着人们对当代名人瓷的关注,一些商家也在名人瓷上打起了主意。专家们指出,目前名人瓷收藏的突出问题正在影响着市场的健康发展。

一是赝品、复制品陷阱。今年4月,景德镇市新闻出版局集中销毁了近千件薄胎瓷碗和瓷版画等“名人瓷”。被销毁的薄胎瓷碗的落款是景德镇市“薄胎大王”高梅生,瓷版画的落款是国家级工艺美术大师熊钢如。据悉,被销毁的“名人瓷”中一部分属于赝品,但熊钢如大师的作品系他本人创作,原本允许经销商在市场上限量发行,而经销商却擅自复制了部分作品。商家大肆制作赝品、复制品这些唯利是图的作法,既蒙骗了收藏者,也扰乱了正常的市场秩序。

二是价格虚高,过度炒作,透支消耗了名人瓷的升值空间。

为了抬高价格,一些商家不惜采用随意低标成品率以抬高成本等手段蒙骗消费者,对此,有关专家揭露说,过去古窑因手工胎拉坯烧制等过程中,在温度和生产工艺等方面有不可控制因素,致使一些器型变形乃至炸裂,因而成品率较低,但现在生产工艺早已今非昔比,有些是100%成器窑烧,而窑烧过程中现代科技使得炉内各点温度分布均匀,成品率几乎达到90%以上,目前商家宣传所标注的成品率严重脱离成本,致使价格疯长。

与此同时,有关专家还介绍,因为瓷器有易碎特点,保存成本较高,但从过去瓷器市场规律看,其升值潜力仍有规律可循,一般百年涨十倍左右,但目前有些瓷器过度炒作,其价格早已违背了瓷器的升值规律,过早透支了名人瓷的升值空间。

瓷器市场是国内起步最早也是目前最稳定的一个板块。市场尽管呈波浪式发展,其总趋势是不断冲高,但由于上述因素,使得市场一度出现低潮,就目前现状来看,彻底走出低潮尚为时过早,投资者对此应有足够的心理准备。

业内高手授藏经

一位业内高手告诉记者,著名大师级的名人瓷器作品,可以说是当代瓷作中的“绩优股”。清代景德镇瓷器的价位在近几年已经被拉得很高,但当代名人瓷器作品一直处于一个较低的价位,而其中绝大部分的作品已经成为独一无二的藏品,它们的价值在一个不太长的时间里会有一个拉升的过程。以景德镇的著名工艺美术师邹宝林为例,他的一件瓷作曾在香港拍卖会上拍了30万港币,目前他几乎不再制作作品,因此其作品价格在市场上已经开始上涨。5年前他的一件制作精良的瓷瓶也就在几百元左右,而如今市价已是3000元。目前这些大师作品还远没有达到应有价位。一套景德镇著名工艺美术大师刘海和的《马恩列思毛》瓷版肖像画,制作于上世纪70年代,市价在2万元左右,但专业人士认为,刘海和眼下已经封笔,其作品的收藏价值和投资价值都不言而喻。

一位资深瓷器收藏家称,眼下名人瓷中小名家瓷中的精品应该是这一板块中的“增长点”。比如有人就曾以240元的价格买入一件小有名气的工艺师制作的仿明官窑大罐,其风格雄浑端庄。这位人士买回来以后,给它再配上一个紫檀木底座,并配有一件玻璃罩,后来以3500元的价格卖了出去。这在名人瓷器收藏市场上是个比较典型的例子。不过收藏市场不同于股票市场,收藏市场里的价格有许多心理价格成分。目前,一般名人瓷作中的精品在收藏市场上的表现还不稳定,但这恰恰是投资者的希望所在。

还有一位瓷器收藏大家提醒藏友说,因为名人瓷的升值空间是不可预测的,是摸不透的;而且名人瓷的“名人”也是流动的、不固定的,有些瓷作者目前算不上名人,十年八年后也许成了大名人。他建议名人瓷爱好者最好买一些观赏性很好的、器型别致的、泥胎是手工制作的、价位较低的瓷器,它的作者可能现在默默无闻,说不定日后会一鸣惊人。就算你买的瓷器没有升值,但它仍可美化你的生活。

古瓷成投资收藏新宠


作为极具品位及格调的知识型学者,《来自星星的你》中的都教授在收藏方面的眼光也可谓极其“正点”,家藏的古瓷、古籍堪称不计其数,而这些古玩在储财怡情方面的价值也绝对不容小觑。虽说剧中都教授的白瓷收藏看似信手拈来、使用随意,但在现实生活中却是“千金易得,好瓷难求”。近年来,古瓷器在国际拍卖市场上一直呈现出不断上涨的行情,被许多专业藏家视为储值投资、陶冶情操的新宠。投资古瓷器,概括起来可从下面几点着手。

第一,要“古”。古瓷、古董贵在一个“古”字。古瓷器属于传统收藏,加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易,越古越少,越古越贵。韩国历史上盛产李朝白瓷的时期大概相当于中国的明朝,韩国人对它们极为珍视,品相上乘的李朝白瓷常常会被韩国人视作传家宝贝。目前,李朝白瓷佳品的拍卖成交价多在数百万元人民币,一般白瓷也有数十万元人民币的落锤价。虽说其在拍场上的价格远低于同时代的明朝青瓷,但相比现代的爱马仕瓷器而言,400多年前的古瓷显然更具收藏价值,使用起来也更显“高大上”。

第二,要“稀”。物以稀为贵。器少、人无我有,这样的古瓷便是人之所欲。如宋代汝瓷,便因其稀有而倍加珍贵。据有关资料统计,从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件,且分别珍藏于北京故宫博物院和少数收藏家手中,故有“纵有家产万贯,不如汝瓷一件”的说法。在当前国内外古瓷收藏界,多以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热点。而剧中的李朝白瓷因在16世纪被韩国部分民窑模仿烧制,因此在总体稀缺性上尚不算极为罕有,都教授使用它们做餐具也不算太过暴殄天物。

第三,古瓷的价值还在于瓷器是不是“美”。器物精美、制造工艺复杂或别有艺术情趣的作品自然受人追捧,其收藏价值也就愈高。具体而言,古瓷器的美主要体现在两个方面:一是造型,看古瓷的器型是否完整、端正,是否能给人以堂堂大气或秀丽典雅的美感;二是装饰,判断古瓷还在于它的刻划、模印、贴塑、施釉、绘画、题词等装饰手法是否得当,装饰效果是否能产生相应的艺术美感。越是造型完整端庄、装饰得当的古瓷器,其市场价格也越高。在剧中,女主千颂伊在打扫客厅时不慎打破的瓷罐正是因有朝鲜16世纪著名才子许筠先生的亲笔题词,所以其装饰之“美”、身价之高便不比寻常,所以也难怪“八风不动”的教授亦心疼得不能自已。

此外,由于瓷器属于易碎品,因此在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞、防千颂伊这样的“女主”。在存放地点的选择上要避免“都教授式”的无保护性摆放,—般建议将古瓷存放于有软囊的锦盒或有玻璃门的橱柜中,橱柜的托板应考虑选用木质搁板,以降低拿取时的碰擦隐患。另外,木质搁板上最好不要涂抹油漆,以防止油漆和涂料粘连陶瓷藏品的底部。摆放时,瓷器底下也不宜垫放厚纸等物,以免发生倾倒等意外。

名家书法成当代陶瓷角力焦点


这不是宋代官窑的作品,也不是元明清的古董,而是神垕当代顶级配釉大师辛国正与著名艺术家杨国辛、甘小二两位教授联手创作的一款新瓷。让其身价百倍的原因是,这只直径约32厘米的盘子,既非陶艺家广为熟知的青花瓷那样的釉下彩,亦非粉彩、珐琅瓷那样的釉上彩,而是艺术史上极为罕见的陶瓷书法釉中表现,钧红与钧蓝同为最纯正的钧瓷高温釉,经1320多度的高温还原火烧制。因为窑变难以控制,钧瓷向来有“十窑九不成”之说,因此,面积大的净色釉钧瓷尤难实现。当时一起进窑的有12件,但最终成功的唯此一件,可谓是人类有意识的艺术创作与大自然不可控力量的奇妙结合。

陶瓷与书法都是中国传统文化的精粹。记者查阅资料发现,在陶瓷上表现的书法艺术虽然比宣纸上的书法历史还要久远,但真正作为独立的艺术门类引起学界和收藏界的重视是在当代。在2010年中国嘉德春季拍卖会上,一把1948年由著名紫砂大师顾景舟和书画大家吴湖帆联袂制作的“相明石瓢壶”,以1232万元的成交价格创造了紫砂壶拍卖的世界纪录。此后,韩美林等书画界名流与陶艺界大师合作的陶瓷作品继续在拍卖会上掀起巨大波澜。

在急剧升温的陶瓷艺术市场上,“陶瓷书法”不再寂寞。

业态:书法名家抢滩陶瓷艺术

甘小二教授在华南师范大学美院的工作室,可以称得上是一个当代陶瓷艺术的百观园,其中最夺目的当属他与著名艺术家杨国辛教授、河南神垕镇顶级瓷艺大师辛国正联袂创作的各种钧瓷器具,以及在宜兴与紫玉金砂、吉德昌陶社等合作的一系列紫砂器皿。

这些陶瓷作品品类、造型和色彩虽各有不同,但都有一个共同特点:均采用了近年来颇受市场关注的陶书这一艺术表现手法。据甘小二介绍,陶瓷书法是由当代陶瓷艺术家和学者们提出来的一个新概念,不过,作为一种以陶瓷为介质的艺术表现手法,其运用历史可以追溯到宣纸发明以前,属于一门古老而独特的中国传统艺术。陶书实际包括陶器书法和瓷器书法,与陶瓷雕塑、陶瓷绘画互为姐妹艺术。目前,它已经被公认为中国文字学和书法学最重要的史料档案,直接记录了历朝历代不同阶层民众的文化趣味、时代潮流和生活习惯,甚至被称为民族文化的播种机。

记者查阅资料发现,真正具有美学意义的陶瓷书法最早出现在唐代的长沙窑。至宋元时期的磁州窑,书法装饰陶瓷的艺术形式开始走向成熟。明清时代,景德镇窑在吸收各时期各窑系陶瓷书法装饰的基础上,全面提升了陶瓷书法水平,开始系统表现篆、隶、楷、行、草各种书体。而直到上世纪60年代后,陶书作为一门独特的艺术品种才开始出现在世人面前。

在甘小二看来,陶书所以能够成为一门独特的艺术种类被推向一个高峰,是因为书画名家的不断介入。宣纸上的书法,虽然也可以通过工匠的巧手惟妙惟肖地复制到陶瓷上,但是经过“二传手”之后,作品原有的韵味,尤其是书法家通过笔墨展现的涵养修为很可能就流失了。因此,陶书绝不是在陶瓷介质上简单机械地复制书法作品,而应该是另外一个独立的创作过程,它需要书法家的亲自参与。

实际上,记者也了解到,书画名家在紫砂工艺上的介入,早在明朝年代就已流行。而现当代的海派书画艺术名流,如吴湖帆、江寒汀、韩美林等,都跟汪寅仙、顾景舟等紫砂大师有过合璧之作。几年前在拍卖市场上引起极大关注的“相明石瓢壶”,就是吴湖帆与顾景舟合作的精品,该壶创作于1948年,是当时的五把名壶之一,壶上绘画及书法出自吴湖帆之手,分别送给唐云、江寒汀等名家收藏,后来流入市场。著名画家韩美林1988年也与顾景舟合作推出过一把“提梁盘壶”,壶身刻有篆书“两三点露不成雨,七八个星犹在天”的铭文。而近十年来,进入陶书这一领域而颇有建树的书画名流就更多。

甘小二介入钧瓷和紫砂的书法表现,是受其同事杨国辛教授的影响。在河南神垕镇,杨国辛是一位非常有影响力的“外来”艺术家,从上世纪80年代开始,他便以身体力行的方式不断推动当地陶瓷装饰艺术革新,包括辛国正在内的许多顶级瓷器大师都在杨教授的影响下开始尝试在外观形式上追求创新。此后,在杨国辛的带动下,甘小二开始把自己在书法上所学运用到神垕钧瓷和宜兴紫砂的装饰上。

市场:陶书优劣影响成交价格

陶书的兴起不仅极大地提升了瓶、罐、壶、鼎、杯、盘等各种陶瓷器皿和实用物具的艺术价值,而且直接推动了这些陶瓷作品市场价格的飙升。

“陶瓷和书法虽然是两种截然不同的艺术,然而,把他们融合在一起,可以衍生出另一种独特的艺术形式与效果。”广东陶瓷藏家李竞近年来收藏了不少杨国辛和甘小二两位教授的钧瓷作品和紫砂作品。她认为,与宣纸上的书法作品相比,陶书的观赏效果在某种意义上来讲更加特别。譬如,由于材质的特点,陶书在色彩上的立体感和鲜明协调会表现得更加突出,而由于造型的不同,其书法设计布局也比纸上书法更为周密和讲究。“特别是那种可以一边把玩一边观赏的体验感,是一般的宣纸艺术所不能比拟的。更何况,纸质作品时间一久极易破损、霉变,不易保存,而陶瓷一旦留存下来,哪怕经过千年,其色泽韵味都不会变化。”

据李竞分析,陶瓷书法越来越受到藏家的关注,一方面根源于它的独特艺术价值,另一方面则由于它在收藏条件上的比较优势。“如果是名家的陶书法,在市场上的受欢迎程度就更高。因为名家书法本身就有名牌效应,不管是从学术上,还是从商业上来说,其价值都是更有保障的,其在市场上的流通性和投资前景就更不用说了。”

在紫砂收藏界,历来有“壶因字贵,字依壶传”的说法。几年前,顾景舟制、吴湖帆在1948年合作的那把“相明石瓢壶”在中国嘉德送拍时,估价不过320万,然而,在拍场上一露脸就受到几位藏家的激烈追逐,最后以1232万元的成交价创出迄今无人打破的紫砂壶拍卖最高纪录。当时,有业内人士就分析认为,一般工艺师制作的紫砂壶,没有刻字的与有刻字的本身就有很大的价格差,如果再加上名人的书画,价格往往要翻上几倍。顾景舟制作的石瓢壶,市场价值一般在五六百万元以内,而这把壶配上书画名家吴湖帆的作品,文化内涵和收藏价值都有了质的提升,高价成交正好反映了文化内涵在紫砂艺术品的价值评判中的重要意义。

值得一提的是,在“相明石瓢壶”天价成交的一年后,另一把由顾景舟和当代著名艺术家韩美林合作的“提梁盘壶”,也以1150万元的高价在当年的陶瓷拍卖专场摘得桂冠。据了解,韩美林在壶身用篆书就刻了“两三点露不成雨,七八个星犹在天”这一句铭文。

在李竞看来,书画名家直接参与陶艺制作,未来将很可能成为拉动当代陶瓷艺术市场板块增长的重要因素。根据雅昌艺术市场监测中心统计,与2012年的秋拍相比,2013年秋拍的三大主流品类拍卖市场规模有一定幅度的增加。中国书画、瓷器杂项、油画及当代艺术三大板块总成交额为295.29亿元,同比增加47.11亿,占当季度中国艺术品拍卖总额的88.65%,同比上升4.35%。但是三大板块中,中国书画、油画及当代艺术市场份额上升,瓷杂份额略有下降。

据了解,瓷杂市场在去年秋的总成交额为81.05亿元人民币,总成交额与市场份额均略有缩水,分别同比降低0.69%和3.39%,这显示了这一市场板块内部盘整仍未结束。

“很显然,藏家都在期待更有艺术价值和投资前景的陶瓷艺术品进入市场,而陶瓷书法名家的效应显然能够符合这些藏家的需求。”李竞对记者说,“当然,不是什么样的陶瓷书法都能够在市场上受欢迎,只有优质的名家作品能够成为市场的主角。”

甘小二陶书两大特点:解读

尽管陶瓷书法近年来在艺术市场上引发的关注度越来越高,但由于陶瓷与宣纸在材质上有着本质的区别,加上陶瓷的制作工艺本身非常复杂,难度大、成品率低,自古就有“土与火的艺术”的美称,其烧制特别是高温瓷器的烧制具有很大的不确定性与不可复制性。

从创作难度上看来,在陶瓷上表现书法艺术比在宣纸上的对创作者的要求更高,创作者必须既懂书法,又精通陶瓷材料和烧制技术。因为不同的陶瓷有不同的造型,不同的部位又有不同的情况,创作者必须根据不同的材质、造型,甚至不同的欣赏对象,再选取合适的内容和相应的书体,并配套相应的工艺装饰方法来制作而成,这里边偏废任何一个因素都不行。

陶瓷书法已经有上千年历史,甘小二教授在前人的基础上,形成了自己陶瓷书法创作的鲜明个人风格。

一是追求书写味道。传统刻书,譬如在紫砂上的刻书,多追求金石味道,要求字体结构边缘清晰、线条爽朗,这是很多能工巧匠都能做到的。但甘小二的追求是在泥胚上直接刻出毛笔书写的那种味道,譬如笔划要有明显的轻重感觉,体势上要求一气呵成,不做修改,虽然用的是单刀刻法,但要有双刀的效果,这就要求刻书者必须熟稔工具和材料,还要有扎实的书法基本功。“一般来说,刀毫有别,但我觉得不是绝对的。运刀如运笔,有提按、有使转,很难。可以称之为‘镌书’,而不再是对书法作品的可复制的镌刻。”

二是追求字的釉中表现,字即是釉面的装饰又是釉本身。瓷器烧成后的釉,是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层,用矿物原料(长石、石英、滑石、高岭土等)和化工原料按一定比例配合(部分原料可先制成熔块)经过研磨而成。传统书画装饰的瓷器,无外乎两种:一类是釉下彩,即在胎上作画题字,然后施上一层薄薄的透明釉烧制而成,备受世人喜爱的青花瓷就是釉下彩表现的代表;另一类是釉上彩,即在已经施釉烧好的瓷面上,用色料作画题字,再于低温窑炉中二次烧制而成,如粉彩、珐琅彩都是釉上彩。无论是釉上彩还是釉下彩,都是将瓷器作为书写作画的载体,书画本身与釉面没有直接关系。而甘小二的釉中表现书法创作则打破这一固化思维,直接将釉面作为书法创作的一部分,创造发明了刻釉、写釉等多种技法,创作出一件件精美绝伦的陶瓷艺术品。

当代陶瓷艺术展福州开幕 “点瓷化境”引发思想碰撞


“一路一带”是21世纪的一个时代标志符号,其中“海上丝绸之路”又称“陶瓷之路”,德化作为陶瓷之都,是福建乃至全国的一张有力名片。从明代,德化白瓷被称为“中国白”,在国际上有“东方艺术”之声誉。9日,以德化白瓷为主的“点瓷化境——当代陶瓷艺术展”在福州开幕,吸引了众多市民前往观展。

据了解,此次艺术展由福建日报报业集团东南网、福建师范大学美术学院、融侨集团、闽派文化投资有限公司主办,福建师范大学美术学院院长李豫闽先生为展览开幕致辞,“点瓷化境”参展艺术家代表:中国陶瓷艺术委员副会长、泉州工艺美术职业学院陶艺系主任张南章先生,当代艺术家陈云贵先生,北京华世海天文化投资有限公司董事长、“中国·闽派艺术”品牌推广人江韬先生分别上台发言。

记者了解到,此次“点瓷化境”展出的艺术品集合了19位艺术家60余件作品。以“德化白”为主调,简单而纯粹的展厅现场,投射出的灯光在视觉上将观展者的注意力全部集中在展出作品之上,引发观展者的驻足欣赏或垂首深思或轻声交谈。

“艺术不止是直观上的欣赏,更需要引发思想的探索。”此次艺术展的策展人王慧如是说,“对于不同的人,都有自己不同的角度和思维模式,也会有自己不同的解读方法和语言。不管是创作者,还是观展者,百花齐放的思维撞击才是最有意义的结果。”

福建师范大学美术学院院长李豫闽先生也出席了此次开幕仪式。“生活于今日的艺术青年,需要解决两个问题,第一个是如何继承传统陶瓷文化,第二个是如何将现代审美融入传统文化”,李豫闽表示,此次展出的作品十分令自己惊艳,他看到了现在年轻的艺术家们的思想碰撞,很令自己欣慰。

此次展览展出的艺术品中,一部分是来自第十四届亚洲艺术节,在此基础上又加入一些新元素。参展的艺术家是当前德化一个“出挑”的群体,其跳出可传承技艺的层面,摈弃了传统工艺的模式和束缚,用独特的艺术语言呈现白瓷的另一面,以别样的方式诠释德化的一种艺术现象。

据了解,本次展览将持续至2016年1月29日,后续还将安排多种主题活动,欢迎各位收藏家、艺术家与艺术爱好者前往福州融侨艺术中心参观鉴赏。

当代陶瓷也值得收藏


第一届中国陶瓷创新设计作品展正在上海陶瓷博览中心举行,有关专家从120件入围作品中评出两个创新设计大奖和20个创新设计奖。这再次引发了人们对当代陶瓷的关注。

对于瓷器收藏爱好者来说,最近传来的消息让他们感到“进退两难”:一方面,元青花瓷瓶在英国拍出天价2.3亿元,清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶,以1.22亿元的价格创造了清代瓷器拍卖的世界纪录;另一方面,媒体又在不断揭露瓷器造假的种种伎俩。

在这种情况下,专家建议:瓷器收藏爱好者特别是初学者,不妨收藏投资一些现当代陶瓷,尤其是那些艺术水平和成就高的大师名人的作品。民国以来,我国制陶工艺受中国绘画影响,产生的景德镇新粉彩,以及现代绘画大师林风眠、唐云、朱屺瞻等亲临景德镇参与陶瓷绘画而兴起的名家绘瓷,都具极高的收藏价值。新中国成立后,陶瓷制作不仅对传统工艺进行了良好继承,而且取得了许多新成果,出现许多新品种,许多工艺大师烧制了很多艺术价值极高的精品陶瓷。

目前,当代陶瓷市场价格较低,是乘低吸进的好时机。国内艺术品市场起步较晚,目前国内国家级工艺大师的陶瓷原创作品上至几万下到几千元都可以拍得,不存在贬值的问题,适合个人小额投资或进行系列、专题收藏。随着时间的推移和收藏人数的不断增加,价格势必会大大上扬。投资现当代瓷器无异于优先持有“原始股”。

其次,当代瓷器无真伪之别,无赝品困扰。相对古陶瓷,现当代瓷器赝品极少。

今日之新乃后日之古。由于现当代的陶瓷制作已无官窑之说,并且对于所有瓷器收藏者机会均等,收藏现当代顶尖工艺大师的作品,就意味着你收藏现当代“官窑”瓷器精品,十年、百年之后,不也同样成为古董?“现玩”终将成为“古玩”。预计今后5至10年,当代瓷将逐步走向成熟,并成为收藏市场的新热点。据悉,中国工业设计协会陶瓷设计专业委员会最近恢复,并将原创设计研发中心落户挂牌在上海黄浦区。有关专家表示,陶瓷创新设计展是一个新生事物,今后每年均要举办一次,这将为中国当代陶瓷的发展和收藏起到积极作用。

当代名人瓷该怎样收藏


“乱世藏金,盛世藏瓷”,据了解,我国目前有近1亿的艺术品收藏与投资者,其中以“捧瓷大军”最多。而在这庞大的“捧瓷大军”中,名人瓷收藏者占三分之一。近年来,各类瓷器展览会、拍卖会的不断举行。2004年,中国陶瓷艺术名人名作精品展首次在北京亮相,共展出陶瓷艺术作品500余件,分别出自中国工艺美术家王锡良、王恩怀,中国陶瓷艺术家刘平、周国桢等30位名家之手。去年,广州又举办了“2006年广州首届中国百年名人陶瓷精品、绝品展”。这个以景德镇近百年来的名家佳作为主体内容的展览,展品总数近3000件。

各地的陶瓷市场上,名人瓷的交易也成为一股热潮。从北京、上海、广州、深圳、武汉等地的藏品交易市场来看,当代名人瓷器的交易非常活跃。尤其“文革瓷”在收藏品市场上行情走势一直坚挺。

武汉一家古玩店老板告诉记者,今年的市场比以往有了很大转变,以往人们都喜欢买老的瓷器,但随着名人瓷的升温,人们开始把眼光转向了名人名家瓷。

当代名人瓷,就是指民国时期一批著名陶瓷艺术家的作品和建国后1959年获得国家首批“陶瓷美术家”称号的艺术大师创作的精品,以及后起获得国家“中国工艺美术大师”、“中国陶瓷艺术大师”、“陶瓷高级工艺美术师”等职称的名人名作。

当代名人瓷何以成为瓷器市场上的“新宠”?有关专家分析了个中缘由。

其一,高古瓷器价位冲高,投资风险加大。从目前整个的瓷器收藏板块上看,高古瓷器因为价位冲高接近顶部,再往上投资的风险很大,造成其升值空间越来越难以把握,这一变化使得人们对于高价位瓷器的投资兴趣发生转移。近年来,一些资金能力有限的收藏投资者偏好开始向尚在低价区的当代名人瓷转移。

其二,当代名人瓷艺术价值不断提升。新中国成立后,陶瓷制作艺术对传统工艺进行了良好的继承和开拓,特别是现代绘画大师林风眠、唐云、朱屺瞻等亲临景德镇参与陶瓷绘画,再加上众多制瓷高手和陶瓷教育家打破旧行规,培养了一大批瓷业人才,他们对瓷艺的创新和发展,使这些名人名作具有很高的收藏价值。近两年来,景德镇陶瓷艺术界新品迭出,精彩纷呈。诸多陶瓷艺术家纷纷加大了创新研发力度,更为注重的将作品考虑到了多样化需求,不仅对作品的用色、质感、器型等进行全方位的改良和创新,同时一些国际流行元素及搭配方式也被引入。瓷都景德镇的名人瓷也因之出现三大亮点:创新性强,技术和艺术价值和谐凸显;尊重收藏者心理需求,引入编号的概念;传统绘画流派赋予瓷器强烈的生命力。可以说,当代名人瓷新品为瓷器收藏界写下了浓墨重彩的一笔。

其三,价格优势蕴藏升值空间。目前市场上一些中小名家瓷作价格一般在100至300元左右,而部分大师的瓷作,有些作品价格也只在800元至1500元左右,许多远没有达到其应有价位,升值空间显而易见。

留心名人瓷陷阱

然而,值得注意的是,随着人们对当代名人瓷的关注,一些商家也在名人瓷上打起了主意。专家们指出,目前名人瓷收藏的突出问题正在影响着市场的健康发展。

一是赝品、复制品陷阱。今年4月,景德镇市新闻出版局集中销毁了近千件薄胎瓷碗和瓷版画等“名人瓷”。被销毁的薄胎瓷碗的落款是景德镇市“薄胎大王”高梅生,瓷版画的落款是国家级工艺美术大师熊钢如。据悉,被销毁的“名人瓷”中一部分属于赝品,但熊钢如大师的作品系他本人创作,原本允许经销商在市场上限量发行,而经销商却擅自复制了部分作品。商家大肆制作赝品、复制品这些唯利是图的作法,既蒙骗了收藏者,也扰乱了正常的市场秩序。

二是价格虚高,过度炒作,透支消耗了名人瓷的升值空间。

为了抬高价格,一些商家不惜采用随意低标成品率以抬高成本等手段蒙骗消费者,对此,有关专家揭露说,过去古窑因手工胎拉坯烧制等过程中,在温度和生产工艺等方面有不可控制因素,致使一些器型变形乃至炸裂,因而成品率较低,但现在生产工艺早已今非昔比,有些是100%成器窑烧,而窑烧过程中现代科技使得炉内各点温度分布均匀,成品率几乎达到90%以上,目前商家宣传所标注的成品率严重脱离成本,致使价格疯长。

与此同时,有关专家还介绍,因为瓷器有易碎特点,保存成本较高,但从过去瓷器市场规律看,其升值潜力仍有规律可循,一般百年涨十倍左右,但目前有些瓷器过度炒作,其价格早已违背了瓷器的升值规律,过早透支了名人瓷的升值空间。

瓷器市场是国内起步最早也是目前最稳定的一个板块。市场尽管呈波浪式发展,其总趋势是不断冲高,但由于上述因素,使得市场一度出现低潮,就目前现状来看,彻底走出低潮尚为时过早,投资者对此应有足够的心理准备。

业内高手授藏经

一位业内高手告诉记者,著名大师级的名人瓷器作品,可以说是当代瓷作中的“绩优股”。清代景德镇瓷器的价位在近几年已经被拉得很高,但当代名人瓷器作品一直处于一个较低的价位,而其中绝大部分的作品已经成为独一无二的藏品,它们的价值在一个不太长的时间里会有一个拉升的过程。以景德镇的著名工艺美术师邹宝林为例,他的一件瓷作曾在香港拍卖会上拍了30万港币,目前他几乎不再制作作品,因此其作品价格在市场上已经开始上涨。5年前他的一件制作精良的瓷瓶也就在几百元左右,而如今市价已是3000元。目前这些大师作品还远没有达到应有价位。一套景德镇著名工艺美术大师刘海和的《马恩列思毛》瓷版肖像画,制作于上世纪70年代,市价在2万元左右,但专业人士认为,刘海和眼下已经封笔,其作品的收藏价值和投资价值都不言而喻。

一位资深瓷器收藏家称,眼下名人瓷中小名家瓷中的精品应该是这一板块中的“增长点”。比如有人就曾以240元的价格买入一件小有名气的工艺师制作的仿明官窑大罐,其风格雄浑端庄。这位人士买回来以后,给它再配上一个紫檀木底座,并配有一件玻璃罩,后来以3500元的价格卖了出去。这在名人瓷器收藏市场上是个比较典型的例子。不过收藏市场不同于股票市场,收藏市场里的价格有许多心理价格成分。目前,一般名人瓷作中的精品在收藏市场上的表现还不稳定,但这恰恰是投资者的希望所在。

还有一位瓷器收藏大家提醒藏友说,因为名人瓷的升值空间是不可预测的,是摸不透的;而且名人瓷的“名人”也是流动的、不固定的,有些瓷作者目前算不上名人,十年八年后也许成了大名人。他建议名人瓷爱好者最好买一些观赏性很好的、器型别致的、泥胎是手工制作的、价位较低的瓷器,它的作者可能现在默默无闻,说不定日后会一鸣惊人。就算你买的瓷器没有升值,但它仍可美化你的生活。

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