古代瓷器价值。
蓝是钴料的发色，春秋战国陶胎琉璃珠及唐三彩陶中的蓝釉器，都属于低温烧成。在瓷器上的高温钴蓝釉，则是由元代景德镇所创烧。河北省保定市发现的蓝釉金釉 及蓝釉金彩酒杯和蓝釉金彩盘、呈宝石蓝色，十分纯正，代表了元代景德镇高温蓝釉的烧造水平。元代景德镇蓝釉的烧造成功，为明清两代霁蓝釉的大发展奠定了基础。
元代篮釉金彩瓷器非常名贵，是可遇不可求之物。因为笔者偏爱捡漏收藏，所以我有幸于2006年11月19日在北京昆玉河畔徐庄市场地摊遇上了这只元代蓝釉金彩盘。此盘口径14.5厘米，足径4.8厘米。蓝釉金彩盘造型古朴，器型线条柔和，圆润；彩瓷色调相宜，画风细腻严谨。这是一件难得之物。
下面我从几个方面进行具体分析，此盘所具有的时代特征与艺术特色。
器物造型特色：器物造型属于花口盘的造型。全盘分成六个花瓣，花瓣呈盘外凸盘内凹的艺术造型，每个花瓣之间并有凸起的棱线相隔。盘心恰似花蕊，增加了艺术性与欣赏性。
胎质与胎体特征：胎质较粗松，胎体较薄，手感适中。元代瓷器一般都胎体厚重，尤其是民窑器物。但元代也有薄胎精美之瓷，尤其是元朝政府在景德镇建立官窑之后，像元青花、釉里红、蓝釉金彩、蓝釉白花创新精品，都是景德镇官窑为元朝政府及王公贵族所烧制。
蓝釉特征：蓝釉如雨后的蓝天，这种新颖的蓝釉应是花了很大的工本，反复试烧才能成功。
纹饰绘画特色：蓝釉金彩盘纹饰布局精巧。每个花瓣之中各绘一朵金花，盘心绘两朵金花交叉开放，这种以盘喻花，盘中绘花的艺术创造显得格外新颖。
酱釉色地的特征：盘的色地是酱釉，釉面显出年深日久的苍老感，无论从盘内壁外壁都可发现酱釉上的光泽，即“蛤蜊光”。元代有蓝釉金彩盘，也有色地蓝釉金彩盘，这种盘子工艺更复杂，艺术性与欣赏性更高。
底足方面特征：盘底足为平削圈足。盘底中心乳钉状突起，用手抚摸格外明显，这是元代瓷器底足的特征。
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洒蓝釉金彩观音尊
五光十色的彩绘瓷器，令人赏心悦目。彩瓷，通常是指在烧成的瓷器表面进行加色施彩后，经炉内第二次烘烤而成的品种，也称釉上彩瓷器。
清代釉上彩颇多创新，品种极为丰富，除五彩、粉彩、斗彩、珐琅彩、素三彩外，还有一种金彩，如“洒蓝釉金彩观音尊”，就是清代早期一件很有特色的描金器作品。
洒蓝釉金彩观音尊，清代康熙时期江西景德镇窑烧制。高28.1厘米、口径8.2厘米、足径10厘米，造型端庄规整，曲线流畅优美。蓝釉描金，光彩耀目。尊为侈口、短颈、宽肩，自肩往下渐收敛，底部外撇。足底露胎，胎质洁白细腻，尊内施白釉，釉面色白如雪，通体施洒蓝釉和描金彩，幽靓美丽。
“洒蓝”，又名“雪花蓝”、“青金蓝”，因其浅蓝地有水迹般的深蓝色斑点，犹如洒落的蓝色水滴一样，故称“洒蓝”。洒蓝在明宣德时就已出现，清康熙时技术已成熟，这时施釉工艺采用吹釉法，釉面满布均匀的水渍样蓝色斑点，其中又透出白釉地斑片，于青蓝中飘落点点白雪，颇为美观，这正是洒蓝釉的特点。同时再加上描金装饰，更是锦上添花。如此尊描金的莲花纹、水波纹、如意云纹和皮球花纹，笔法纤细，绘工精致，金碧辉煌。
瓷器饰以金彩，能增添纹饰的美感。我国瓷器用金彩装饰图案，早在唐代就已出现，但那时主要以金箔贴金为主。宋代以后，金粉代替金箔，描金代替了贴金。清代的洒蓝釉瓷器，再配以夺目的金彩，由于深沉的底色衬托，显示出金碧辉煌和富丽华贵的效果。
这件康熙洒蓝釉金彩观音尊，不仅是件实用器，也是一件可供陈列观赏的艺术品。
如何判断民窑瓷器价值高低？
在通常情况下，瓷器件的价值大小决定了价格高低，而不同的价格则对应了瓷器件的价值档次。从目前的市场实况看，古今瓷器的价格结构大致可作以下分档。今天主要来讲讲如何判断民窑瓷器价值高低？
就年份已久的古旧瓷器而言，位列第一的当推各个朝代的官窑瓷器件，其中又以“御窑”和名头特别响的器件价格为高，因而也最具收藏价值。多年来的市场表现表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”（康熙、雍正、乾隆）的器件，最受市场追捧，其现在的价格与10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩鸡缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正珐琅莲子碗等，如今的市场价已达百万元至上千万元之巨。瓷器收藏品的价值的确定，是瓷器收藏鉴定的一部分，称为“评价值”。评价值是通过对某件瓷器质量优劣的鉴别，以评定该瓷器的艺术价值和收藏价值。鉴别器物的优劣，主要看其是否完整，是否有裂痕、变形等，以及是不是上乘之作、稀世珍品等，从而评定其艺术水平、收藏价值。
判断民窑瓷器价值高低的标准：
一看图案。看民窑瓷器上绘画图案是否精美，大致可分人物、山水、动物花鸟、简单图案4档。在各种图案中有字的比没字的值钱，诗文题赋的价格最高。有些民窑青花瓷器上书有特殊的文字款识，其价格也相对较高。
二看器型。陈设瓷、琢器的价格高于日用瓷、圆口器。近两年市场中收藏最热门的是书房中用的印泥盒、笔架、笔筒等文玩小摆件，其中以笔筒的价格升速最快。买一些康熙时期绘画水平比较高的香炉、笔筒等，比较有升值潜力。
三看工艺。在选购民窑瓷器时，要从它的工艺、装饰、窑火3个方面来考虑它的价位。2013年春季拍卖会上，天津文物公司上拍的一件康熙青花暗缸，在康熙时期是比较普通的器型，由于它的画工比较精细，颜色烧得很好，但沿口上有伤，当时的估价在20万元左右，最终以138万元成交，说明了拍卖市场对这类民窑精品的认可程度。如嘉庆至道光时期的青花釉里红山水人物天球瓶，可以估到15万至30万元。在选择这类收藏品时，一定要选择文人气息比较浓、画法精细、器型完整的瓷器。
四看品种。目前投资晚清、民国粉彩瓷器，特别是粉彩陈设瓷器具有升值潜力。晚清、民国的粉彩器比同时期民窑青花器价格高，现有“一粉彩器顶三青花”之说。特别是清同治、光绪、宣统和民国初期江西景德镇“珠山”生产的署“同治年制”、“光绪年制”、“官窑内造”或有准确纪年款的各类粉彩器，特别是陈设器最具升值潜力。
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怎么判断民窑瓷器的价值？
怎么判断民窑瓷器的价值？一看图案。看民窑瓷器上绘画图案是否精美，大致可分人物、山水、动物花鸟、简单图案4档。在各种图案中有字的比没字的值钱，诗文题赋的价格最高。有些民窑青花瓷器上书有特殊的文字款识，其价格也相对较高。
二看器型。陈设瓷、琢器的价格高于日用瓷、圆口器。近两年市场中收藏最热门的是书房中用的印泥盒、笔架、笔筒等文玩小摆件，其中以笔筒的价格升速最快。买一些康熙时期绘画水平比较高的香炉、笔筒等，比较有升值潜力。
三看工艺。在选购民窑瓷器时，要从它的工艺、装饰、窑火3个方面来考虑它的价位。2013年春季拍卖会上，天津文物公司上拍的一件康熙青花暗缸，在康熙时期是比较普通的器型，由于它的画工比较精细，颜色烧得很好，但沿口上有伤，当时的估价在20万元左右，最终以138万元成交，说明了拍卖市场对这类民窑精品的认可程度。如嘉庆至道光时期的青花釉里红山水人物天球瓶，可以估到15万至30万元。在选择这类收藏品时，一定要选择文人气息比较浓、画法精细、器型完整的瓷器。
四看品种。目前投资晚清、民国粉彩瓷器，特别是粉彩陈设瓷器具有升值潜力。晚清、民国的粉彩器比同时期民窑青花器价格高，现有“一粉彩器顶三青花”之说。特别是清同治、光绪、宣统和民国初期江西景德镇“珠山”生产的署“同治年制”、“光绪年制”、“官窑内造”或有准确纪年款的各类粉彩器，特别是陈设器最具升值潜力。
如何判断紫砂壶收藏价值
如何判断紫砂壶收藏价值?近几年来，紫砂壶收藏不断升温。然而，收藏到的紫砂壶有可能是收藏价值不高的仿制产品，所以需要判断紫砂壶收藏价值。那么，如何判断紫砂壶收藏价值呢?
紫砂壶收藏价值需要从以下6个方面来判断。
1、泥，即泥料，在业界都是统一的标准，紫砂矿上品当然属宜兴黄龙山的出品，但除此之外，其实在江浙一带也有一些山脉出产紫砂。
2、型，就是紫砂壶的一个整体造型，是否美观、实用、大气，也就是所谓的“精、气、神”。
3、工，就是紫砂壶的做工，是否严谨、流畅，镶嵌技术是否到位。好的紫砂壶除了壶的流、把、钮、盖、肩、腹、圈足应与壶身整体比例协调外，点、线、面的过渡转折也一定要交代清楚。
4、款，就是落款，因为每把紫砂壶，工艺师都会在壶底、壶把、壶盖落章。是否为名家壶，在一把紫砂壶的价格上，会有很大的差别，也就是讲究师承，例如国家工艺美术大师的一把壶，中品一般都超过20万元，小品也需要5万元左右。
5、火，就是烧制温度。一般紫砂壶的烧制温度，均控制在1170℃至1230℃。因不同泥料的烧制温度不一样，所以有所不同。
6、铭，指紫砂壶的铭刻。自古文人墨客就与紫砂壶结下了不解之缘，在壶身上铭刻，赋予了紫砂壶更多的艺术价值和欣赏价值。
怎样判断漆器的价值与真伪
7月26日怎样判断漆器的价值与真伪
漆器虽属拍卖“杂项”，但近十年来，逐渐受到藏家的关注，各种明清漆器精品成交价格也是一路看涨。
漆器的价值和真伪，可以从这几个方面来判断：
1.看款识。新刻或改刻的款识总会留下些许疏漏，或是器具风格特点与款识不一致，或留有修补过的痕迹，或是漆色新旧不一致。
2.辨断纹。断纹的产生与漆器历史的长短有关。明清漆器中常见的断纹有“牛毛断”和“蛇腹断”两种。真的断纹一般极不规则，而假的则较为规则。
3.闻气味。年代久远的漆器，其自身的气味会随时间推移慢慢挥发。如果一件漆器肉眼看不出问题，不妨闻一闻，若有许多使人混淆不清的气味，则可视为仿品无疑。
4.掐硬度。一般来说，老漆器总比新的硬。此外，年代久远的漆器经过历代的把玩，其细微突出部分多少都会有所磨损，还有因外力挤压稍显向内弯曲，而新仿的漆器一般都棱角分明，也有的故意做出磨损状，但因为是在漆器尚未风干时加工出来的，所以向内卷曲的幅度较大，会显得很不自然。
莫以国画标准判断瓷器价值
了解瓷质、颜色、温度等工艺难度收藏更靠谱
瓷器收藏
“判断瓷器价值的主要依据之一是瓷质、颜色、温度等工艺难度，但是大多数收藏者并不懂”，在近日周门北“彩虹会”举行的醴陵精品展中，市场行家们认为，大部门瓷器收藏者均以国画的标准判断瓷器的价值，而忽略了瓷器的工艺难度;另一方面，有的收藏者又被夸大失实宣传的工艺难度所误导。
市场人士认为，收藏新手们还是要老老实实学习瓷器的制作流程和工艺，收藏才能更靠谱。
醴陵瓷整体价格5年翻十倍
釉下五彩区别于釉上彩，是在未上釉但中温烧制过的“素胎”上进行彩绘，然后加釉再高温烧制的传统陶瓷装饰艺术，其中博采众长的代表是湖南的醴陵釉下五彩。当景德镇瓷器的市场影响力深纵发展时，醴陵釉下五彩也开始了自己拓展市场的历程。
据陶瓷行家周圆介绍，2006年前醴陵只有两名中国工艺美术大师，单是2010年就有14名获中国陶瓷艺术大师称号，省大师也有几十名，从事釉下五彩创作的人员队伍也越来越扩大了;大师作品价格也上升很快，2006年时中国工艺美术大师邓文科、陈扬龙的作品为10000万元左右，而目前价格动辄达十余万元，升幅达10倍以上。
在近日周门北“彩虹会”举行的醴陵精品展中，展出的老一辈中国大师邓文科、李人中、熊声贵和新晋中国陶瓷艺术大师黄小玲、彭玲，以及中青年陶瓷艺术家熊晖、丁海波、王旭明等人的作品，带来了有别于景德镇釉上彩的风景。
市场误区：瓷胎不受收藏者重视 价格不高
尽管市场价位大涨，但醴陵市红瓷典瓷业有限公司总经理彭毅发现收藏群体中仍存在盲点——醴陵瓷以颜色见长，但收藏者并不是因为理解醴陵瓷的工艺难度而收藏;同样，在拍卖市场中，古代瓷器的彩色釉备受收藏者追捧，也是因为“物以稀为贵”，而未必是懂得当时彩色釉的工艺难度之大。
彭毅告诉记者：“很少收藏者关注瓷器的瓷质、胚胎、颜色烧制、工艺技巧，更多追捧的是画工、表现能力、设计感、意境。”
这种情况不但存在收藏群体中，比如在产业链中，专门制作瓷胎的工序也未被足够重视，导致拉胚师傅的工资水平难以提高。
据了解，以景德镇的瓷胎为例，价格最低的仅为0.8元/件(该处的“件”是瓷器立件高度大小的单位，一般的立件有“五十件”和“一百件”)，比较优质的也仅为1.5元/件，即一个瓷胎，价格仅为80~150元之间。
而彭毅透露，有的国家大师却非常重视自己作品的瓷胎材质，往往可能投入数万元甚至十万元购买一个品质优质的瓷胎。
提醒：谨防被工艺难度误导
周圆认为，这主要是因为国画的影响力太深远了，收藏新手通常感觉“从国画入瓷器”比较易入门，因此形成了按理解国画的方式去理解瓷器的习惯。“行内对于工艺难度心中有底，都知道怎么衡量作品的价格”，彭毅说，但是通常外行人并不能理解瓷器价值高低的这种重要依据。
他认为，收藏者还是不要盲目追风，要努力学习瓷器的制作流程和工艺。
彭毅认为，学习这些知识点也可以避免受过分夸大的工艺难度宣传所误导。
他举例，比如某些当代瓷器的宣传亮点是“烧制温度为1450度”，但实际上，中国的陶瓷胎最多也只能使用1400度，正因为这样的高温，才产生了醴陵瓷如此绚丽的色彩，否则瓷胎不能承受如此高温而会发生变形和崩塌。“只有内行，收藏才靠谱”，周圆如此建议。
孔雀蓝釉瓷器的价值
孔雀蓝釉是因为通原色的作用，然后在烧制之后形成的蓝色为主色调的彩釉，又被人称为法蓝。孔雀蓝釉在唐宋时期被运用到官窑之中，但是在当时孔雀蓝釉瓷器并没有一定的规模。
孔雀蓝釉的瓷器在后来有一些偏绿色，所以有时也被人们称作是孔雀绿，孔雀蓝在初期运用过程当中，种类不丰富，只是在后来的不断实践过程中，它的一些特性被人们所了解，所以在陶瓷上的应用也更加的广泛。
孔雀蓝釉是在陶瓷上，一次性烧制成，后来在对瓷器更加严格的时候，需要先用高温烧制素胎，然后低温孔雀蓝釉再次进入烧窑，然后才能够给瓷器上色，有时候，工匠们还会在有孔雀蓝釉色的瓷器上雕刻花纹，采用一些点缀的东西，来让整个瓷器变得更加的美丽大方。
孔雀蓝釉瓷器釉面光洁明亮，色彩艳丽，让人赏心悦目，但是孔雀蓝釉因为是低温釉，所以很难保存下来，釉彩是很薄的，经过时间的洗礼之后，大部分孔雀蓝釉色会脱落。在明代晚期的时候，孔雀蓝釉瓷器的产量直线下降，而清代是中国瓷器的一个高峰时期，在清代康熙年间，孔雀蓝釉瓷器再次面世，并且成为了孔雀蓝釉瓷器的一次高峰。
在2018秋季第12期臻品拍卖会瓷韵古今专场上，由蒂施国际拍卖集团有限公司以RMB 4,402,320 拍卖了高62.7cm的清康熙孔雀蓝釉玄纹双耳长颈瓶。直口，长颈玄纹，溜肩，双耳鼓腹，圈足。修胎规整，造型古朴端庄，器型线条流畅优美雅致，胎体致密、通体施孔雀蓝釉，釉面莹润肥臾，蓝孔雀釉呈色亮丽，瓶身暗刻纹饰，刻画细致，生动形象，栩栩如生，与孔雀蓝釉融为一体，若隐若现，极其壮观，底书“大清康熙年制”
在2019古艺华韵亚洲艺术品迎春拍卖会瓷器专场上，由英联邦国际拍卖有限公司以RMB 1,110,780拍卖了一件高35.5cm的清代孔雀蓝釉瓷器。此尊侈口，束颈，鼓腹下垂，圈足外撇，肩部对称两象首式耳，长鼻自然下卷成环，通体施孔雀蓝釉。孔雀蓝釉亦称孔雀绿釉，也称“法绿釉”、“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”。
可见，孔雀蓝釉的瓷器在现在也是有着很高的价值的，它存世很少，再加上孔雀蓝釉难以保存，所以价格昂贵，是极具有观赏和收藏价值的。
寄托款藏品的价值该如何判断
自明清伊始，出现了这样一种藏品，它们在题款识时不题当朝年号或堂名款，而是题写前朝的年号或堂名款，以此表达对前朝该项工艺所达到高度的一种尊崇和敬佩。寄托款，以最主要的对象瓷器为例，分为两种情况，一种是完全模仿制造，另一种是古器新制。以瓷器为例，完全模仿制造的一般称为仿古瓷，这类瓷器的用料、纹饰、乃至款识等，均完全模仿、复刻古代器物，即所谓后仿款。而古器新制的瓷器，即所谓古瓷新款，是后来者在未署名的古瓷器上另题款而成，这种题款一般书写较为随意，风格、布局、字体等一般不拘于古法，较有题款人及其时代的某种特征。
1.瓷胎画珐琅彩鼻烟壶<贝叶草虫>寄托款,成交价格RMB21,200。高度5.3cm，绘珐琅彩由康熙年间传入中国，乾隆后就鲜有绘制而后失传；建国后，为创外汇，江西省花巨资将古月轩鼻烟壶复烧出；底款一般落“雍正年制”、“乾隆年制”四字红印款。此时珐琅彩已完全失传，这时的所谓珐琅彩是将“洋彩”、“粉彩”经过多次调试改良“的类珐琅彩”，原料配方工艺都和当年皇宫里烧制的珐琅彩瓷不一样。但订制人优雅的品味加上匠人其精湛的工艺完全可媲美真正的清宫珐琅彩瓷。
寄托款最早在明武宗正德年间出现，是仿明成化年间瓷器。在此之后，各类寄托款也就日益增多。明代寄托款最多的当属熹宗天启年作品，主要的有寄托宣德款制品。清代康熙年间，出于皇帝意愿早期瓷器写明款识的很少，但是寄托款不论是官窑还是民窑都出的比较多。这些寄托款大量寄托明宣德、成化、嘉靖等年号款识。道光及以后年间，也有不少寄托雍正款，但是总体量比不上寄托明代款和康熙款。从光绪到民国这个历史阶段，青花瓷和彩瓷普遍仿康熙款，既有大量仿古瓷问世，也有很多的古瓷新款，总体种类是比较多的，只不过由于制瓷技法的衰退，大部分仿品不论是字体的题写还是款识的颜色等，都与真品有较为明显的差异。
2.清代康熙寄托款青花五彩人物盌，成交价格RMB29,665。高16.8cm，康熙五彩冠绝一时，为世人所重。究其原因，固然与彩料精研、出色绚丽有关，更胜在其画法独特，风格一绝，均令后世难以企及。五彩瓷最早见于明宣德年间，嘉靖、万历时普遍应用，至清代康熙时最负盛名，雍正后期至乾隆年间逐渐为粉彩所代替，直至光绪才有仿康熙五彩出现。
寄托款的瓷器一般出自官窑窑口，也有少部分民窑出产。总体来说其收藏价值还是比较高的，但是普遍情况下一定没有它所寄托年代的瓷器价值高。寄托款的收藏价值要想升高，一般来说有以下几种情况。一个是它的仿制工艺十分精美，甚至可以到几乎以假乱真的地步，使得仿古瓷能够与真品媲美，第二种情况是这个寄托款本身“出身不凡”，比如古瓷新款的题款人是当时的名人大家，或者这件器物时年为某位显赫人物所用，也就是说在流通过程中产生了名人效应，那么这件寄托款的身价也就随之涨高了。第三个需要考证的是寄托款和原品的存世量如何，这自然是遵循“物以稀为贵”的原则，器型、题材等越少见，价值也就相对越大。此外寄托款的年代是否久远也是重要的因素之一。最后一个不太引人注意的要点是寄托款是否具有特殊的宗教、流派等意义，一般具有此类意义的，价格会相对增长一些。寄托款藏品目前的价格波动范围相对不大，多数在几千到数万元，如2016年5月由宝港国际拍卖公司（香港）排出的一件清康熙寄托款青花五彩人物盌，最后拍出价为3.54万元。同时也少有爆冷的制品价值可达十几万左右，如2018年1月由劳伦斯国际拍卖公司（海外）拍出的一尊寄托款大明宣德年制款观音像，最终成交价高达19.8万元。所以寄托款的价值到底大还是小，是需要藏家根据各种因素综合来判断的。
3.大明宣德年制款观音像（寄托款），成交价格RMB966,834。高21.7cm。
根据以上几点，我们现在来看这件民国时大彬款紫砂提梁壶。它的做工整体比较良好，色泽也比较温润，由此可以体现它在砂料上还是有一定可取之处的。器型偏于硕大，因此在造型上处于工艺下风，有呆板之感。款识上，上款时大彬款，下款宜兴紫砂名壶，均为印章制作，而真品是楷书刻款，这点上仿制并不用心，有所减分。这件寄托款的市场估价为6千，是相对不高的价位。究其本因，一是工艺落了下风，二是非名家所出，三是并非稀贵之类，四是制造年代比较近。综合起来，就不难理解它的价值相对不高的原因了。所以在进行寄托款藏品收藏时，一定要多方面考量包括但不限于以上几个因素，以便确保藏品有较大的收藏价值与升值空间。
4.清代哥釉青花明成化寄托款刀马人纹铁锈贴塑梅花耳观音瓶，估价CAD3,000-6,000。高:45.5cm，胎体坚硬厚重，收颈鼓腹，釉质肥厚开金丝碎片纹，棕眼细微内凹深至胎骨，器腹部见接胎痕旋纹，芒口酱釉，颈部铁锈花贴塑冬梅于两侧，青花汾水达四层色阶发翠毛蓝色，画工精细五刀马人物栩栩如生，器底微外撇，内斜削足修胎完整，足底施釉隐见火石红斑，底酱釉刻写四字行书寄托款成化年制款。
5.清雍正 成化寄托款 青花壶盏 （一套五件），估价RMB15,000-26,000。此件为雍正仿明代成化年间的一壶两杯青花瓷器，通体白釉，青花发色优美雅丽，主要以花卉人物为题材。
6.清康熙 青花矾红描金成化年寄托款出口盘，估价CAD2,000-3,000。直径：26cm。
7.瓷胎画珐琅彩鼻烟壶<绶带鸟牡丹>寄托款，估价RMB20,000-20,000。高度5.2cm。
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