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钧瓷为何到达不了几千万?

钧瓷为何到达不了几千万?

古代钧瓷器 大理石瓷砖 新中源瓷砖

2020-07-14

古代钧瓷器。

中国古代瓷器最精华的部分,是宋朝五大名窑,即汝窑、哥窑、钧窑、定窑、哥窑。由于这五大名窑传世品较少,故进入拍卖行屈指可数。而进入拍卖行,动辄到达几千万的极端价位,但其中钧窑拍卖却价位较低,常常在几百万之间徘徊,令不少钧瓷收藏家困惑不解。

历史上,钧窑的地位到达顶峰期大约是在清末民初,当时民间流行着这些话:“钧瓷无对,窑变无双”;“纵有家财万贯,不如钧瓷一件”;“雅室无钧,不可夸富”;“片瓷值千金”等等。因钧瓷的完整件鲜有,故人们常常收集钧瓷碎片,于是用钧瓷碎片做成的挂屏一时风行,此乃其它种类的瓷器所不见。以此可见钧瓷的地位不同凡响。人们之所以热烈追捧,主要原因在于钧瓷形制的高贵典雅、色泽的富丽绝妙、浓郁的皇家之气打动了藏家。从美学上说,钧瓷高境界的色形搭配,较早地、极丰满地表现了瓷器美学的装饰语言,这种美学语言为以后烧制色釉瓷定下了基调。钧窑装饰的天然浑成,力仿自然界日起霞飞之色,这和宋人以自然天地为本源的信念、风行的平淡素雅、舍弃刻意雕琢的美学时尚与宋人尚理的哲学境界并行不悖。如此地位,按理说钧瓷也应该拍卖到几千万甚至上亿。然而,近几十年,由于相关的钧瓷文献鲜见、出土也少,官窑钧瓷的断代问题频受外国专家的怀疑,认为是宋后的器物,这种怀疑自然影响了钧瓷的经济价值。正是在这种背景下,上海博物馆副馆长陈克伦根据上博最新热释光技术测试,得出河南北宋钧窑的官窑生产期限应在元末明初之间,这个观点在近日的一个国际性的钧瓷研讨会上一发表,语惊中外专家,不谋而合的是,陶瓷专家陆明华也发表论文,从形制、生产条件等多方面探讨钧窑生产的时间应晚于宋。于是,各地专家纷纷发表看法,多数反对这个观点,中国古陶瓷研究会常务副会长、故宫陶瓷专家王莉英认为,上海博物馆运用先进的科学测试手段,是今后陶瓷鉴定的方向之一,然而,目前这种小范围的测试,从学术上只能说是试样,很难谈得上是学术成果,更何况,这种测试错误的现象屡见发生,因此要想对钧窑断代重新认定,必须依赖出土与文献,以及多种科技手段大量的测试,建立大量的数据库之后才能进行归纳,让结果自己浮现,而不是人为地添加。国家文物鉴定委员会常务副主席、陶瓷界资格最老的耿宝昌也针对上海博物馆的热释光测试表明了自己的看法,他认为既要学术争鸣、又不能盲目地跟着外国人走,特别是要注意少数国外专家故意诋毁中国文化的现象,再说搞科研应该尽量独立自主,中国人的问题中国人自己解决。宋五大名窑在世界陶瓷史上地位举足轻重,是构成中国民族自豪感的重要组成部分,应该多做一些加固其地位的研究,而不是相反。 wWw.tAoCI52.cOM

尽管关于钧瓷断代的争论不休,但不少专家认为钧瓷的价值不但不会受影响,相反会被进一步肯定,因为钧瓷的釉色之美艳、形制之高贵、所体现的皇皇浩荡之气,无器能出其右,其经济价值一定会与日俱增。

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业为何很受伤


前不久,江西景德镇某瓷商携瓷万余件来到四川省南充市,举办了“景德镇精品瓷工艺瓷展销会”,然而,令展销商始料不及的是,南充市民对享誉全国的展销会反应冷漠,展销5天,仅卖瓷10余件。而此前《深圳商报》的相关报道,也让行走于全国各地的景德镇瓷商们感到尴尬和难过。今年初,应深圳市年博会组委会邀请,70多家生产厂家在深圳举行大型产品展销会,同样遭遇“滑铁卢”,10万件精品艺术瓷开展前10天竟没有卖出1件。

除了以上两次,关于在各地展销过程中遭遇挫败的报道屡屡见诸媒体。我们在钦佩景德镇相关陶瓷厂商这种能够正视失败、不怕挫折的勇气和不折不挠、顽强拼搏的精神外,希望更多的从业者们能够从中吸取教训,得到启示。笔者以为——

首先,产品风格要与地域文化趋同。无论是生产厂家,还是销售商家,都要详细地了解消费者的文化观念,尽可能地使产品风格与当地的风俗习惯、乡土文化相匹配,让消费者愿意接受。不同的地域文化,决定了不同的消费习惯和审美情趣。景德镇虽然是千年瓷都,出产的艺术陶瓷、日用陶瓷虽然工艺精美,品质俱佳,能赢得国内外大部分消费者的喜爱,但并不等于所有消费者都喜欢。如果不适合消费者的胃口,同样引不起他们的兴趣和爱好,无法得到认同。

其次,要掌握不同地域的消费水平。一个地方消费者审美情趣的高低很大程度上取决于当地的消费水平,而消费水平的高低又受消费者生活水平的制约。只能解决温饱问题的家庭,消费水平必然停留在解决吃饱、穿暖这样初级的阶段;而一旦生活上达到小康,就会在更高层次上提出更多的消费要求,不再要求量的多多益善,而是考虑质的高低,以购买某件商品能够带来精神上的愉悦度作为消费的标准。因此,高档商品进入的是大中城市,低档商品则流向乡村市场。

再次,商品档次要与销售手段相匹配。“摆地摊”永远都是粗制滥造、价格低廉的低档商品的销售方式。高档商品没有精美包装的打扮,没有装修考究、文化氛围浓、别具一格的专卖店的衬托,就不能称其为高档品,也卖不上好价钱。不少景德镇精品瓷之所以遭遇失败,一个很重要的原因就是被用“摆地摊”的方式进行销售,商品档次与销售方式的严重错位,令消费者望而却步。

最后,加大对假冒商品的打击力度。据媒体报道,各地大肆仿冒、盗用景德镇瓷的外观设计、知名商标和名人名作的案件屡见不鲜,其仿真度极高,一般消费者根本无法辨别真伪。频繁的仿冒现象让消费者不敢购买展销的。从消费者的角度来讲,即使有心购买,也要三思而后行,毕竟价格不菲,真假难辨,谁愿意拿着大把的钱去寻不快呢?因此,无论厂商,还是其他地方的陶瓷厂商,都应该加大打击假冒商品的力度,联合政府部门,用法律武器捍卫品牌尊严。

为何合肥“试水”?


虽然名闻天下,却一贯难受到合肥人的青睐。近一年来,当地企业两次大规模地来合肥推销,可都以损失几十万元的代价败走麦城。然而在经历了合肥两次“滑铁卢”后,近两天,他们又浩浩荡荡地赶来。景德镇瓷器为何有胆量第三次杀向合肥?

11月1日,景德镇瓷器在杏花公园开始了第三次展销。提起合肥市场,组织者徐文高丝毫不见气馁。他介绍说,如今景德镇瓷器的生产运作与以前完全不一样了,以前都是国有厂家生产,供应少,由于名气比较大,很多外国商人来采购,景德镇瓷器可谓“皇帝的女儿不愁嫁”,只要坐在家里收钱就可以了。现在景德镇的许多国有企业不存在了,大批工人下岗,为了谋生自己开起了陶器厂,景德镇私营的陶器厂有上万个之多。市场供大于求的现状迫使景德镇人要走出来宣传推销。“现在再固守在景德镇就是一条死路,只有走出来才有一线生机。”

前两次合肥展销的失败对徐文高这样的陶瓷厂家来说,并非完全没有收获。“陶瓷这东西并不是每个人都懂,要有少数懂行的人慢慢带动起整个市场。前两次对我们来说,更重要的是宣传,使合肥的市民渐渐懂得陶瓷。”景德镇瓷器的名声很大,但真正懂行的人不多。景德镇所产的瓷器素有“白如玉,明如镜,薄如纸,声如磐”之称,主要有四大名瓷:青花瓷、粉彩瓷、仿古瓷、颜色釉。此次合肥展销共有四五千个品种,2万多件产品。徐文高认为合肥是一个文化古城,市民的素质总体较高,欣赏的水平也较高。现在很多人购房都很注重装修,往往会买上个景德镇花瓶放在客厅以提高品位。因此景德镇瓷器在合肥并非没有市场,而是市场还没有完全打开。通过前两次的探路,市场已逐渐升温。“我们这是在放长线钓大鱼”。

记者前天下午在展销现场看到,工作人员已经在忙碌地摆展台,其中有一对一人高的箭筒,上面刻满了一整篇《岳阳楼记》,还有一种博古七彩瓷,上面的花纹都是用针一点一点刺出来的,工艺可想而知。比较特别的应该是颜色釉,这种瓷器是将颜料放在烧制好形状的胚上烧,让颜色自然往下流,再根据颜色自流的方向和形状来绘制花纹。

现场的工作人员介绍说,景德镇有官、汝、哥、均、定五座出土窑,现在都已是历史博物馆。景德镇瓷器比其他的瓷器好的原因首先是土,所有瓷器的土都来自本镇的高岭,土质比较硬,可以很好地满足要求。另外对温度的要求很高,最低都要1400℃,这样才能保证在太阳下曝晒不会裂开,不会掉漆、掉色。

杏花公园附近有不少过路的市民已经开始观看、询问甚至是购买。一位小姐在买下一个花瓶后表示明天带足钱再来买一个。一位懂行的中年人一上来就问有没有景德镇大家汪寺国的作品,他告诉记者他买是为了收藏的。也有一位老人认为价格还是贵了些。那么,这一次景德镇瓷器在合肥会不会成功呢?我们拭目以待。

元青花为何拍出天价?


元青花“鬼谷子下山图”罐

元青花“锦香亭图”罐

2005年7月12日,元青花“鬼谷子下山图”罐,在英国佳士得以2.3亿元人民币的天价拍出,成为亚洲艺术品中的天字第一号,从而震撼了国内学术界、艺术品收藏界和投资市场,至今仍是研究和爱好中国瓷器者议论的热门话题之一。元青花的艺术、科学、历史价值很高,尤其是商业价值,多年来一直屡攀新高,始终受到国内外艺术品投资收藏家和爱好瓷器人们的青睐与追逐。

元青花“鬼谷子下山图”罐,故事来自于元代版画《乐毅图齐七国春秋后集》,它表现了战国时代齐、燕交战中,孙膑被燕国囚禁,他的师傅鬼谷子下山营救徒弟的故事。同样的一件元青花“锦香亭图”罐,2005年在香港佳士得也拍出了4900万人民币的高价。该罐上所绘场景出自元代著名剧作家王仲文杂剧《孟月梅写恨锦香亭》,表现了唐玄宗时期才子佳人陈圭与孟月梅曲折的爱情故事,此两罐是稀世珍品——元朝人物故事青花罐八件中的两件。两罐绘画中的主题人物故事虽不一样,但器物的高度、直径等却大致相同。颈部、肩部也都分别绘上了相似纹饰。只可惜“锦香亭图”罐的罐口有了修补,其价值便大大低于“鬼谷子下山图”。元青花瓷器的装饰纹饰大多为牡丹、竹梅,龙纹、莲纹、花鸟等,因此,青花瓷器上历史人物故事的出现,就显得更为珍贵。

我国虽早在唐代就已经烧制青花瓷,但成熟的青花瓷器诞生在元代。元代是一个承前启后的重要时期。元代中晚期景德镇开始大量生产青花瓷器,而且质量很高。青花瓷器从此成为景德镇窑乃至整个中国瓷器生产中的最主要产品,被人们誉之为“国瓷”。同时,元朝还在景德镇设立了全国唯一一所管理陶瓷机构——浮梁磁局。但由于所存资料和器物有限,因此,我们对于元青花的研究和认识,还处在初级阶段。人们常说的元青花主要是指元代晚期(1341——1368)的至正青花,至正青花是元青花的杰出代表,但并不能涵盖整个元代青花瓷器。元青花的存世量少,主要与多年来的征战,以及明初统治者野蛮焚毁元代器物有关。

元代前前后后还不到一百年,作为一个王朝,它虽然短暂,但元青花却是我国瓷器中璀璨夺目的一颗珍珠。有趣的是,各个不同历史时期,如明、清直至民国,仿元青花瓷器几乎没有,因为元青花瓷器当时资料和器物都很缺乏,况且看到的元青花瓷器上也很少书写纪年款识。因此,在元末明初青花瓷器的断代界限上,也每每是仁者见仁智者见智。到了明朝永乐、宣德时期,又是中国青花瓷器的高峰之一,后人中爱好者和牟利者都很关注明朝永乐、宣德的青花瓷器,却忽略了元青花才是真正一座尚未开发的宝藏。一直到上世纪七、八十年代,仿元青花瓷器才出现。

元青花瓷器在我国历史上,曾作为中华传统文化的传播者,大量销往海外的中东地区。它的器型以大件为主,如大盘、大罐、梅瓶、葫芦瓶、玉壶春瓶、扁瓶、长颈瓶、高足碗等。而盘、碗、杯、小罐等小件器则多行销到东南亚一带。在当今世界上,元青花收藏最多的是土耳其的托普卡比宫和伊朗国立考古博物馆。此外,在东南亚的菲律宾、印度尼西亚,东亚的日本,以及西亚、非洲、欧洲、北美等许多国家和地区也都发现与出土了元青花瓷器。

钧瓷今日


钧瓷作为一种古老的艺术,经历了久远的辉煌,既有官窑的盛誉,入主宫廷,又得平民的厚爱,家传为宝。而如今,“昔日王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”,不仅得到广大民众青睐,而且走向世界。究其原因,有几个方面:

一是钧瓷本身固有的艺术魅力,养在深闺,历久弥新,终有人识。

二是从20 世纪下中后期开始的世界性的传统回归意识的觉醒。钧瓷是土与火的艺术,是人与自然的天作之合,其传统的凝聚和自然之美,超越时空,和不同时代、不同文化背景的不同人群都具有强烈的亲合力。

三是国人生活水平、文化水平、艺术鉴赏水平均有提高,注重精神享受,提高生活质量,有钱而有闲收藏和欣赏。

四是当今的钧瓷产品,在继承传统的基础上,适应现代人的审美情趣和家居特点,在工艺上采用现代科技手段,进行了大胆的创新,取得了突出的成绩。在器型上,不仅吸收其他陶瓷艺术的造型,如人物和动物造型,而且设计创新,如鱼瓶、花插,体现出现代陶瓷个性化的特点。在釉色上,采用新的配料,烧制出以前没有的颜色,使钧瓷的色彩更加斑斓。有一件极品挂盘,上面呈现出七八种色彩,盘折曲绕,互相映衬,精美至极。在装饰工艺上,采用了以前钧瓷没有的雕塑、雕刻和手绘山水图案的手法,尽管这种创新还略显稚嫩,但是一个良好的开端。在烧造设备和技术上,进行了改良。采用高速拉坯机,提高了生产效率,大大降低了废品率。烧造由煤烧改燃气,火力均匀,使釉面洁净,色彩更加鲜亮。这些创新,给古老的钧瓷注入了新的、强盛的生命力,使钧瓷长上了翅膀,飞遍祖国,飞向海外。

钧瓷志


环球世界,灵性人间的陶瓷工艺品,琳琳琅琅美不胜收,唯有中国神后烧制的--钧瓷:以其胎质坚固敦实;造型端庄典雅;釉色艳丽绝伦;气韵含蓄凝重而独步天下,雄居世界瓷林之首。

钧瓷,始于唐盛于宋,至今已有一千三百多年历史,自唐宋以后的帝王都把钧瓷列为御用珍品,每年只准生产三十六件,诰封为“神钧宝瓷”、“奇珍异宝”、“精妙绝品”、直到清朝才传入民间,当今仍是我国馈赠各国宾朋的珍贵礼品。

钧瓷乃皇室的传世宝,唐玄宗立令“钧不随葬”,所以墓葬出土的文物中也甚为稀少。世界著名的各大博物馆虽有收藏,为数亦寥寥无几。故传有“黄金有价钧无价”,“家有万贯,不如钧瓷一片”,“雅堂无钧, 不可夸富”之说。

钧瓷以釉厚为本。其色或沉釉底、或悬釉中、或浮釉表,釉厚浑活,釉层乳光莹润,层次繁多,透活欲滴,立体感极强。

钧瓷以窑变为神。烧制中同施一种釉,一经烧成即呈五光十色。故云“入窑 一色,出窑万彩”。千变万化的窑变效果,形成了色彩变幻无究的神奇,红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红,五彩渗化,相映生辉。在不同光线、不同角度下观赏各有情趣,耐人寻味,并辄有新意。且有“千钧万变,意境无穷”“钧瓷无对,窑变无双”之称,所以极具收藏价值。

钧瓷以开片为奇,开片又称“迸瓷”,视如碎裂而指感光滑。就在釉裂开片中出现了人力不可为的奇迹:珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网,蚯蚓走泥。即成瑰宝珍品。

钧瓷以出现景观为绝。形品在窑变中出现:暮沉霞飞、紫翠生烟、寒鸦归林、星辰满天、仙山琼阁、杏雨江南。呈现景观画幅的钧瓷,列为空前绝后的极品。

钧瓷经宋钧、元钧、明清之后,特别是当代作品:犬元钧’的聚色成形;纳千年之传统技艺;汇百家之精粹秘方,重建起新的辉煌。

钧瓷介绍


中国是世界著名的陶瓷古国,早在八千年前的新石器时代,我们的祖先就已经制造和使用了陶器,瓷器则更是我们中国的发明,瓷器的发明,对人类文明的发展有着十分重要的意义尤其是钧瓷的出现,改写了青 白瓷一统天下的历史,使世界陶瓷行业的发展进入了一个极其辉煌的时期钧瓷起源于河南省禹州,自宋徽宗起被历代帝王钦定为御用珍品,入主宫廷,只准皇家所有,不准民间私藏在宋代就享有“黄金有价钧无 价”、“纵有家产万贯不如钧瓷一件”之盛誉……

钧瓷的名贵在于它有百看不厌的艺术魅力,其釉色是自然形成而非人工描绘,每一件钧瓷的釉色都是唯一的,正所谓“钧瓷无双,窑变无对”,具有极高的鉴赏、收藏价值,而成为豪门巨贾和鉴赏收藏家们争相收购和馈赠贵宾的高档礼品。钧瓷以其神、奇、妙、绝四大特色而名冠天下:

神-----以其玄妙独有的“窑变”艺术,创造出绚丽缤纷,千变万化的钧瓷神韵来。“神”在同施一种釉,一经烧制即呈现出色彩斑烂、乳光交融、变幻无穷且特点各异的产品来故称“入窑一色,出窑万彩”,是人意不可为的纯天然形成,恰似:“月夜望星空,晖晕自然成”......

奇-----似琴如铃的开片声,优雅骇俗,寓动于静,伴以纵横交错的冰裂纹络,使其莹润釉质更加透活欲滴,视如碎裂,而指感光滑的釉面上呈现出珍珠点、蟹爪痕、蚯蚓走泥纹等奇妙的艺术效果古语曾云:“官钧瓷器玉为泥”,好似:“创过冰河玉凝透,碧莹浅底网捕鱼”......

妙-----浑活莹润的钧瓷极富艺术灵犀,它能给人以无限的遐想,即在不同的角度,不同的光线给你以新的发现、新的感受、灵动透活、别具神韵似“指纹”般独一无二的窑变自身特色更是奇妙、迷离,因为你拥有任意一件钧瓷,你就拥有了世界上空前绝后的“唯一”,诗云:“钧瓷无双,窑变无对”......

绝-----因“窑变”聚色成形,而形成景观者为绝,看似:暮沉霞飞、紫翠生烟 、寒鸦归林,仙山琼阁等意境万千的钧瓷景观画卷来诗证曰:“出窑一幅元人画,落叶寒林返暮鸦”;“晚茫霞微潭影静,残阳一抹淡流霞”;“烟光凌空星满天,夕阳紫翠忽呈岚。”

在这五彩渗化寓变万千的钧瓷面前真可谓:“画家嫌笔拙丹青难画,诗人怨词穷佳句难描”,凡具有这些景观的钧瓷作品都被列为绝代珍品而流芳百世钧瓷以其浑然天成的“窑变”和端庄典雅、艳丽绝伦的艺术特色倍受世人的推崇和渴求……

星航钧瓷在钧瓷界独家采用煤与液化气混和烧制是的煅烧新技术,使作品在浩瀚的钧瓷艺术品中独领风骚不但胎质坚实、品种考究、造型端庄、古朴典雅、线条明快、做工严整,完全靠窑变浑然天成,丝毫无人工涂抹之痕迹,充分体现了“入窑一色,出窑万彩”的钧瓷艺术特色,而且更为淋漓尽致地再现了“宋钧”浑厚凝重、乳光莹润、五彩渗化、交相辉映的神韵特征,被全国古陶瓷委员会主任李辉炳教授誉之为“钧瓷魂”。环球世界,灵性人间的陶瓷工艺品,琳琳琅琅美不胜收,唯有中国神后烧制的--钧瓷:以其胎质坚固敦实;造型端庄典雅;釉色艳丽绝伦;气韵含蓄凝重而独步天下,雄居世界瓷林之首。

钧瓷,始于唐盛于宋,至今已有一千三百多年历史,自唐宋以后的帝王都把钧瓷列为御用珍品,每年只准生产三十六件,诰封为“神钧宝瓷”、“奇珍异宝”、“精妙绝品”、直到清朝才传入民间,当今仍是我国馈赠各国宾朋的珍贵礼品。

钧瓷乃皇室的传世宝,唐玄宗立令“钧不随葬”,所以墓葬出土的文物中也甚为稀少。世界著名的各大博物馆虽有收藏,为数亦寥寥无几。故传有“黄金有价钧无价”,“家有万贯,不如钧瓷一片”,“雅堂无钧, 不可夸富”之说。

钧瓷以釉厚为本。其色或沉釉底、或悬釉中、或浮釉表,釉厚浑活,釉层乳光莹润,层次繁多,透活欲滴,立体感极强。

钧瓷以窑变为神。烧制中同施一种釉,一经烧成即呈五光十色。故云“入窑 一色,出窑万彩”。千变万化的窑变效果,形成了色彩变幻无究的神奇,红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红,五彩渗化,相映生辉。在不同光线、不同角度下观赏各有情趣,耐人寻味,并辄有新意。且有“千钧万变,意境无穷”“钧瓷无对,窑变无双”之称,所以极具收藏价值。

钧瓷以开片为奇,开片又称“迸瓷”,视如碎裂而指感光滑。就在釉裂开片中出现了人力不可为的奇迹:珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网,蚯蚓走泥。即成瑰宝珍品。

钧瓷以出现景观为绝。形品在窑变中出现:暮沉霞飞、紫翠生烟、寒鸦归林、星辰满天、仙山琼阁、杏雨江南。呈现景观画幅的钧瓷,列为空前绝后的极品。

钧瓷经宋钧、元钧、明清之后,特别是当代作品:犬元钧’的聚色成形;纳千年之传统技艺;汇百家之精粹秘方,重建起新的辉煌。

钧瓷简介


今天让小编为大家介绍一下瓷器中的钧瓷。钧瓷与汝、官、哥、定窑并驾齐驱,并称五大名窑瓷器。钧瓷始创唐代,兴盛于北宋,宋徽宗时被定为御用珍品,因朝廷命民间优秀工匠在禹州城内“古钧台”附近设官窑烧造宫廷用瓷,故名“钧瓷”,是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器。那里地处山区自然资源丰富,有 “ 南山煤,西山釉,东山瓷土处处有 ”之传说。据实践,生产钧瓷如果离开这些条件,在任何国家都不会成功。钧瓷以独特的窑变艺术而著称于世,素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯,不如钧瓷一件”的美誉。凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变,湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味,被誉为中国“五大名瓷”之首。

钧瓷造型以端庄、浑厚、古朴、文雅为特色。钧瓷器皿,棱角分明,线条优美,文饰简练,雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等陈设品,置之庭室,富丽堂皇,满屋生辉;陈之几案,赏心悦目,雅致韵人。钧瓷胎质,陶冶清纯,坚实细腻,扣之其声如罄,清脆悦耳。钧瓷的釉质深厚透活,晶莹玉润,有明快的流动感。釉中常常呈现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。古人用“五光十色润如玉”,“钧与玉比,钧比玉美”来赞美钧瓷釉质的纯净和釉色的艳丽。钧瓷的釉色,各不相同,有的一器一色,有的一器多色,但却找不到两件色彩完全相同的产品。这就是人们说的“钧无双配”,也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。 钧瓷独特的艺术风格,历来为国内外各界人士所赞赏。钧瓷的经济价值更为同行业所重视。钧瓷的造型线条简洁大方。传统造型约有200 余种。主要有:香炉、宝象瓶、葫芦瓶、连座瓶、玉壶春瓶、梅瓶、双龙活环瓶、鹅颈瓶、出戟尊、三羊开泰尊、莲花尊、花盆、鼓钉洗、碗等。新创品种有几十个品种,主要有鱼瓶、天球瓶、日月瓶、观音、弥勒、钟馗、十二生肖、动物、花插、文具、茶具、挂盘等。

新中国成立后,在周恩来总理的直接关怀下,钧瓷的恢复烧制工作开始,钧瓷得到了快速发展,特别是改革开放以来,钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升,不断的作为国礼现身世界。

要想瓷砖贴的好 这些工具少不了


家庭装修时瓷砖总是少不了要用到的,客厅卧室可以铺木地板,厨房卫生间还是得用瓷砖。铺贴瓷砖最重要的就是要平,没有空鼓,不然不仅不好看,还会影响使用。瓷砖要铺的平铺的好没有工具可不行,要想瓷砖贴的好,要用到哪些工具呢?

一、瓷砖胶

瓷砖胶,顾名思义,就是粘贴瓷砖的一种辅助材料,具有抗渗透、抗老化、耐冻融等优点,只需要薄薄的一层,就能牢固黏贴瓷砖。在中国装修行业,传统贴瓷砖的辅助材料是水泥砂浆,那么,瓷砖胶比水泥砂浆好在哪里呢?

1、粘性强。瓷砖胶的粘性非常强,是水泥砂浆的好几倍,且针对不同大小重量的瓷砖,瓷砖胶的粘性等级还有区分,主要分为普通型、增强型、重砖型三种。瓷砖胶特别适合地砖上墙的项目使用,不会发生脱落、空鼓的现象!

2、使用简单,施工方便。施工前期,比起传统的水泥砂浆,瓷砖胶只需要按照说明书的比例,加水搅拌即可,不易出错,而水泥砂浆需要专门的师傅根据经验配比;在对瓷砖的处理上,使用瓷砖胶也不需要事先让瓷砖泡水,而用水泥砂浆就不行!施工时,瓷砖胶只需要涂薄薄的一层即可,水泥砂浆的涂抹却需要掌握涂抹经验!

其实,瓷砖胶虽好,然而,其也有一些无法忽视的缺点:

首先,瓷砖胶贵。使用瓷砖胶的铺贴成本是水泥砂浆的三倍,很多人本着能省则省的原则,也就不会选择瓷砖胶了;

其次,施工习惯不同。瓷砖胶虽然只需要涂薄薄的一层,但是要求地面、墙面必须非常平整,如果不平整就需要先找平。而水泥砂浆就没有这个要求了。

二、齿刮板

齿刮板,其实指的是齿形刮板,一般用于刮抹泥浆,找平使用。齿刮板这个工具,我们使用水泥砂浆贴瓷砖时,也会使用。使用瓷砖胶的时候,我们需要用齿刮板将瓷砖胶刮抹拉槽,以此避免空鼓产生!

三、瓷砖找平器

瓷砖找平器,国外的人们使用的比较多,国内师傅一般都根据自己的经验,不用这些辅助材料!但是,如果你是贴瓷砖的新手,完全可以借助这些小工具。市面上,瓷砖找平器的种类、形态非常多,主要部件可以重复利用,价格也不贵,大家可以考虑一下!

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