文革瓷器鉴别。
在门类众多的“文革”物品收藏中，“文革”瓷器是较有特色的收藏项目。
“文革”瓷，顾名思义是指“文革”时期产生的瓷器（复制、赝品不属此范围），它具有典型的“文革”题材特征，有“文革”画面、语录或诗词、手迹等。瓷质上它分陶瓷和搪瓷，在大量的生活用品中有瓷杯、瓷盆、瓷壶、瓷板、瓷碗等，以毛泽东塑像、毛主席语录为多见。
图中瓷碗，是笔者一位藏友宋先生所收藏，具有典型的“文革”瓷特征。这是一只“文革”前期在江苏苏北一带常见的瓷碗，高6.5厘米，口径16.3厘米，足径6厘米，贴花饰彩，胎质坚致，色泽白中略泛黄。此碗正面前后绘着工农兵的半身像，中间那位工人手拿一本“红宝书”，突出工人阶段领导一切的鲜明主题。左右两边书有毛主席语录“要斗私批修”，内底绘有红色五角星放光芒图案，外底书有南京出品字样。
三十多年前，人们只把此类瓷碗当作日常生活用品，而今时过境迁，遂成了“文革”瓷的收藏品。由于“文革”瓷特殊的身份，再加此类瓷碗一度不被国内收藏者重视，故近年流散不少。图中瓷碗的目前身价，古玩市场上至少也高于商场中同等新制瓷碗的数十倍。如遇上“文革”中技艺精湛的陶瓷艺术品，升值空间更大，特别值得收藏。
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陶瓷薄板成套装备 一只会下金蛋的母鸡
1000万一套的大规格陶瓷薄板成套装备，协进陶瓷的总经理王辉煌却说，不贵不贵。因为这是一只会下金蛋的母鸡。昨天晚上，科达机电在佛山宾馆举办盛大答谢宴会，大规格陶瓷薄板成套装备及技术合作项目签约仪式当晚也顺利举行。广东科达机电股份有限公司董事总经理边程和广东蒙娜丽莎陶瓷（集团）有限公司董事张旗康在近700名来宾的见证下携手。对此，业内人士表示我国半干粉压制成型的大规格陶瓷薄板制成技术将进入了工业化生产和产业化推广阶段。该项目的实施，对于改变建陶行业高能耗、重污染、高耗材的现状，拓展建陶行业新领域具有积极的意义。
蒙娜丽莎陶瓷（集团）有限公司董事张旗康介绍，大规格陶瓷薄板节能环保，能减少油耗、电耗，已跳出陶瓷砖的概念。吸水率小于0.1%，比宝丽板还耐用。它不易划伤，应用范围非常广，外墙干挂、公共澡堂、餐厅、厨房都可以使用。目前由于我国的房地产政策，大量90平方米以下的房子卫生间厨房都比较小，按传统的瓷砖铺贴，占用空间大，离墙面的厚度大约在6、7公分。而新的陶瓷薄板铺贴后离墙面只是6、7毫米，不仅顺应了目前简约设计的潮流，也能增加卫生间和厨房的利用空间。他认为，清洁化生产模式必将成为未来中国建陶产业生产模式的主流方向，与科达机电在大规格超薄砖领域的合作将开启超薄砖建陶制式的新纪元。
又采访了科达百名战略合作大客户中的部分贵宾。新润成集团有限公司董事总经理关润流说，大规格陶瓷薄板必将引爆陶瓷行业今后的新革命。降耗节能，不断提升创新是今年的着眼点，也是高耗能行业的出路。
目前它1000万一套，价格也不贵。作为科达机电的长期客户，新润成的发展离不开科达机电，他们为我们行业的发展打下了良好的基础。现在陶瓷行业面临很多困难，希望科达继续努力。
金舵陶瓷董事长罗有成说，他是科达15年的客户，科达机电不仅企业是行业的佼佼者，经营的佼佼者，还经常闹创新革命，不断推出节能降耗的新产品。而大规格陶瓷薄板不仅是行业的新元素，还使竞争进入另一个领域，作为一个30亿市值的上市公司，科达机电要继续引进比较好的模式、机制，走行业装备生产一流企业的道路。旁边冠军陶瓷的林荣德点头表示认可。
估价二三亿 小小一只鸡缸杯缘何这么贵
不久前，香港苏富比正式对外宣布，估价为2亿至3亿港元的明成化斗彩鸡缸杯确认加入今年香港苏富比春拍阵容，玫茵堂珍藏明成化斗彩鸡缸杯将在4月8日香港“重要中国瓷器及工艺品”专场中亮相。这件引起业内人士极大关注的重要藏品之所以备受瞩目，不仅是因为成化斗彩鸡缸杯是中国明代瓷器的巅峰之作，它也是目前估价最贵的中国古代瓷器拍品。中国嘉德国际拍卖有限公司瓷器工艺品部总经理、中国古董鉴定专家刘越亦感慨：“全世界最著名的瓷器之一成化斗彩鸡缸杯，终于又重出江湖了。”何为鸡缸杯鸡缸杯即饰有母鸡图案的盛酒小杯，成化朝的时候所作瓷器精益求精，大多质佳量少，是中国瓷器收藏家梦寐以求的藏品。至于杯子上为什么画的是鸡的图案，说法不一。有史书上说，成化皇帝热衷书画，有一次他欣赏宋代人画的《子母鸡图》，看到母鸡带着几只小鸡觅食的温馨场景，非常有感触，就在这幅画上题了一首七言诗，诗表达了母鸡对小鸡的爱护之情，也许正因为如此，成化皇帝萌发了要做成化斗彩鸡缸杯的心愿。另有学者分析说，画鸡的目的有两个：一是成化元年是鸡年；再一个就是“鸡”和“吉祥”的“吉”谐音。鸡缸杯整体精巧秀隽，从上到下以一定弧度缓慢内收，不争夸张而求内敛，线型宛转流畅，工匠制作时别具匠心使其更具实用性。口沿的设计为侈口，饮用甚为方便，浅腹，卧足。杯身多以斗彩描绘线鸡啄早哺雏，姿态栩栩如生，辅以牡丹、兰花、柱石纹。成化斗彩鸡缸杯是成化皇帝御用的酒杯，官窑瓷器是不做上品流通的，好的进贡，次的砸碎、掩埋，民间流传几率极低。也因如此，鸡缸杯历来深受历代皇帝钟爱，且宝惜珍存，咏言颂赞，历代仿品不少。此外，成化斗彩在彩饰工艺上一直创新且技艺精湛。成化斗彩在胎釉、色彩、造型方面的特色都有进一步认识。成化斗彩鸡缸杯在坯胎上用青花料勾出图案纹样的轮廓，在有的轮廓里填入青花料，有的轮廓上空出，画完后再附上白釉，入窑经1200℃上下高温还原焰烧成瓷，在瓷青花轮廓空白处上填上相应的低温色彩（红、黄、绿、紫等）再入低温窑炉经800℃上下氧化焰二次烧成，因其釉下青花与釉上彩相互争艳斗奇，故称之为斗彩。
鸡缸杯在明清文献多有记载，颇为名贵。《陶说》载：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最，神宗时尚食御前，成杯一双，值钱十万。”另据明代万历沈德符《野获编》中称：“成窑酒杯，每对至博银百金。”其中十万之值与白银百金相近，“值钱十万”应指鸡缸杯的价值等于当时流通用的铜制十万枚制钱，“十万”是形容多的虚数。这件自明代以来就被视为千金难买的鸡缸杯，每次出现都能受万众瞩目，且均能刷新中国瓷器的世界拍卖纪录，在存世不到二十件的鸡缸杯中，仅有三件为私人收藏。其中大部分为世界各大博物馆所收藏，台北国立故宫博物院所藏最丰，六件用于长年展出；北京故宫博物院、伦敦大英博物馆、英国大卫基金会、伦敦维多利亚与艾伯特博物馆、剑桥费兹威廉博物馆、纽约大都会艺术博物馆及日内瓦鲍氏东方艺术馆也有收藏。1949年，香港古玩收藏家仇焱之以千元港币购得一只明代成化斗彩鸡缸杯，传为香港收藏界的识宝美谈。但这并不是成化斗彩鸡缸杯的真实价值，而是仇焱之的独具慧眼。1980年11月，在香港苏富比举办的拍卖会上，这件明代成化斗彩鸡缸杯拍出了528万港元。1999年4月在香港的苏富比举办的中国文物艺术品拍卖会上，一件保存品相完好的明代成化斗彩鸡缸杯，拍出了2917万港元的天价，成为当时中国古代瓷器在拍卖市场上的成交最高纪录。
此次这件即将在香港苏富比亮相的鸡缸杯，估价2亿至3亿港元，成为迄今为止估价最贵的瓷器。而业内人士纷纷表示，这件鸡缸杯的贵重，不仅仅是因为存世量少、制作精美，更重要的是因为它显赫的来源。收藏家马德光甚至认为：“如果这个价格真能买到还真是便宜。”这件即将上拍的鸡缸杯是出自欧洲最重要的御瓷收藏──玫茵堂珍藏，并早在上世纪五十年代被伦敦收藏家LeopoldDreyfus夫人收藏，且还流经坂本五郎、桂斯·艾斯肯纳奇(GiuseppeEskenazi)及（传）仇焱之之手。至今拍卖场上所有的鸡缸杯拍卖纪录都出自苏富比，苏富比亚洲区副主席及中国瓷器及工艺品部国际主管仇国仕（NicolasChow）表示：“1999年，鸡缸杯在香港苏富比拍卖并刷新中国瓷器世界拍卖纪录。15年后的今天，我们能够再次于拍卖市场呈献声名赫奕的鸡缸杯，予有荣焉。明朝以降，成化鸡缸杯备受帝王与文士咏赞，千金难买，一器难求，乃任何中国瓷器收藏家梦寐以求的极品。”在“来源显赫”被看作这件鸡缸杯高估价的最主要原因时，收藏家阎焰对此有自己的看法，阎焰告诉记者：“来源显赫只是个侧重的参考点，来源显赫只能说明它最大可能的接近历史本源，离这件东西是真的可能性最大。”阎焰认为，鸡缸杯之所以这么贵，主要还是因为早年已有太多著名的历史文献记载其重要性，早年便“值钱十万”已经是鸡缸杯往后价格的一个高基准，其次，阎焰还提到，它的高估价也是当下潮流的一个变化，“现在大家很喜欢这种色彩的变化，都重新喜欢这种艳丽、漂亮的色彩。”对于这件鸡缸杯的估价，阎焰坦言：“估价其实是根据预期值来的，不算高也不算低，我觉得最后能接近预估价的拍出就是最大的成功。现在市场很特殊，经济不好，而且鸡缸杯的收藏群体很小，买回去要有用——这个"用"要么是能完成自己的收藏序列，要么是完成博物馆体系。这个价格对于企业投资来说意义更不大，现在的市场已经很客观理性了。我认为最后能卖过1.5亿（港元）就是成功。”
仇焱之（1910-1980），江苏太仓人。早年师从晋古斋古玩店业主朱鹤亭，精于瓷器鉴定。1945年，由卢吴公司在沪负责人吴启周介绍，结识英国古董商厄宝德，为其在沪办理古玩出口托运业务。一年后，于上海嵩山路44号以200万“法币”独资开设“仇焱记”（又名“仇焱之文玩会”）。同年出任上海市古玩商业同业公会候补监事。1949年，他结束在沪经营活动，去中国香港、瑞士继续经营古代陶瓷，收藏甚丰，且多精品。1980年病逝于瑞士，所有庋藏由裔嗣交苏富比拍卖公司在中国香港、伦敦拍卖。苏富比亚洲区副主席及中国瓷器及工艺品部国际主管仇国仕曾透露，当时盛放鸡缸杯的盒子，是他的祖父、也就是中国古董商仇焱之定做的。因此他认为这件鸡缸杯仇焱之也许收藏过。而当时这件天价作品的买家就是玫茵堂的主人，也就是现在的卖家。
玫茵堂由在菲律宾的瑞士藏家斯蒂芬和吉尔伯特·裕利在知名古董商仇焱之和桂斯·艾斯肯纳奇的协助下历经50余年而成就。玫茵堂以其艺臻技绝的御制瓷器举世闻名，为史上最精炼的私人御制瓷器收藏之一。收藏囊括了从新石器时代到历朝瓷器中最上乘珍品，被认为是仍在西方私人手中的最好的中国瓷器收藏。斯蒂芬·裕利，现年93岁的瑞士商人，出生在菲律宾，与其弟（已于2009年离世）吉尔伯特·裕利苦心经营60载，将他们父亲在马尼拉创立的商行发扬光大。他们将自己的收藏定名为“玫茵堂”，意为“玫瑰花丛中的殿堂”，另外这也是他们在瑞士的家乡Meienberg的谐音。裕利兄弟从20世纪50年代开始通过HelenLing购买中国艺术品，HelenLing是他们的新加坡合伙人，美籍人士，当时在上海经营中国瓷器。正是她将EdwardChow（即仇焱之）介绍给这对兄弟，仇焱之当时驻中国香港，不久后又转驻瑞士。早期，从古代青铜器到晚期的瓷器，这对兄弟对中国艺术品存有广泛兴趣。但他们按照年代将各自的兴趣进行了划分：吉尔伯特专注于新石器时代到宋代之间的早期陶器，斯蒂芬则将精力倾注于元明清三代的瓷器。(来源：上海证券报)
私窑制瓷悄然风行：一只私窑杯可卖到几千元
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陶瓷的生产和制造在我国有着悠久而辉煌的历史，据记载，约在公元前8000年便已出现了烧制陶器的穴窑。那依山建窑、采木为薪、火光映天的烧窑场景是人类文明进步的重要表征。
从古代到现代，陶瓷制品在人们的生活中应用得越来越广泛，其制作工艺也在不断变化和改进，陶瓷制品逐渐变为流水线式的工厂化生产，世代沿袭的古代制陶术已被现代文明的机械化生产所取代。在东北地区历史上很少有烧窑制瓷的记载，很多人甚至不知窑为何物。
但是记者最近在采访中了解到，我们身边有些人正在重拾传统制陶这种宝贵文化遗产，建立起私人窑场和作坊，恢复古法制作陶瓷，并且获得了市场的认可和追捧。这成为了一个有趣的文化经济现象。
那么，到底是哪些人在建窑制瓷呢，他们有着怎样的想法，私人作坊又是怎样生产的，我们应怎样看待这种现象？记者就此展开了调查采访。
私人烧窑作坊生产和展列仿古陶瓷艺术品，他们推崇的是手工制作，追求产品的艺术性和唯一性，一些艺术家加入到了这个制瓷销售的行列。
在陶瓷艺术品收藏不断升温的情况下，一只纯手工制作的陶瓷杯子在艺术品市场上已经能够卖到几千元。在艺术价值与经济价值的双重追求下，私人烧窑作坊在东北从无到有，从少到多，发展迅速。
新现象开窑烧瓷
在一次朋友间的聚会上，有位朋友掏出了自带的一只茶杯，是羊脂白玛瑙釉的，做工十分精美。茶杯的主人颇有些自得地说：“它是我从一个朋友那儿淘来的。这可不是流水线上下来的东西，是纯手工制作品，从炼泥到成型再到烧制，都由我这位朋友亲手完成。现在这样一只杯子拿出去可以卖上千元呢。 ”
朋友进一步介绍说，这个小小的茶杯，就是在时下兴起的私人窑场里制作完成的。
提到窑场，很多人的脑海中也许会浮现出如下场景：荒僻的山野中，熊熊窑火映红暗夜，大批量的泥质器物经过繁杂的烧制程序，变成了精美的陶器和瓷器。
那么时下兴起的私人窑场到底是什么样子呢？
在这位朋友的帮助下，记者联系上了开办私窑作坊的王忠伟，他的窑场在沈阳浑南新区附近。
记者找到了王忠伟的窑场，发现这里位置较偏僻，四周住户稀少。窑场是一幢普通的二层小楼，面积有300多平方米，王忠伟说是他租用的。
楼下堆积着不少硬杂木。王忠伟解释说：“下一步我打算试用柴烧法来烧窑，这种方法烧出来的陶瓷品艺术效果是最好的。”他正在使用的是气窑，4年前花8万多元购置的。
王忠伟说：“现在不仅有液化气窑，而且有更容易控制温度的电窑，因此可以实现室内烧窑，这样对环境没什么污染。”
记者采访得知，像王忠伟这样开私人窑场的并不是个例，应该说是大有人在。而且围绕着烧制、销售和使用、收藏这个链条，逐渐形成了一个群体。
在沈阳市铁西区一间面积有几十平方米的房子里，王亮正在操控电窑。他告诉记者：“当初自己买下窑炉试着烧窑，完全是出于对陶瓷艺术品的偏执性热爱。 ”
王亮说：“我从小就对泥土感兴趣，用黄泥捏东西玩。后来又喜欢上了茶文化，四处买茶具，现在又发展到自己设计烧制茶具，越玩越投入。 ”
新动向从玩艺术感觉到“杀”进市场
记者在采访中了解到，现代私人窑场的最大特点就在于，它与工厂化流水线批量生产不同，推崇和遵行手工制作，就像文化工作室，所烧制的瓷器一个样式只有一件或很少几件，因此更具文化和市场价值。
王忠伟的窑场叫 “沐焰瓷坊”。他说自己的窑场设计既参考了古窑的技术特点，又适应本地的气候条件。
王忠伟从前就一直在搞艺术，“我学的是雕塑，爱人是学陶艺专业的。前几年我常陪她到全国的陶瓷产区考察，对陶瓷艺术越来越感兴趣，也学习了一些制作陶瓷的技术。”
陶瓷制品在人们的生活中应用十分广泛，而且在实用功能之外，其艺术属性也越来越为人们所喜爱和追捧。
传统烧窑业有一种说法：过手72人。从炼制泥料开始，到成型、制釉、装饰，再到施釉和烧成，一件陶瓷器要经由许多工序才能完成。但现代私窑作坊的规模一般都很小，基本是由窑主自己完成，也正因为如此，其产品的个性更鲜明。
私人窑场生产的产品一般包括陶瓷类茶具、家居饰品、灯具、首饰等，追求的是艺术情趣和品位。
王忠伟向记者介绍了他所生产的天然玛瑙釉高温瓷：“使用的泥料是从国内4处著名陶瓷产区买进的深层老岩矿料，光泥料陈腐就需要2年左右的时间。工艺流程比较复杂，手工捏塑、天然玛瑙制釉等，总共有76道工序。炉内最高温度可达1380℃，完成一次烧制需50多个小时，要经过三至六次反复炼烧。成品还要经过近乎苛刻的筛选和精磨，最终才能上市。 ”
近年来国内兴起了收藏热，陶瓷艺术品收藏也在升温。据中国陶瓷工业协会统计，多年来我国各类陶瓷产量一直居世界首位，日用陶瓷年产量达270亿件，其中艺术陶瓷产量50多亿件，产值近500亿元。年出口达22亿件，出口额15亿美元。而且国内产量和出口量还在以每年超过10%的速度增长。
在各大拍卖会上，陶瓷工艺品的拍卖价格也是节节攀升，所表现出来的强劲升值潜力，推动越来越多的艺术家投身于陶瓷设计和生产，商业与艺术结合更紧密。这是私人烧窑现象之所以出现的经济和历史背景。
调查一只私窑杯子可卖到几千元
在王忠伟的窑场里，满是各种形状的毛坯手工制作品，一些木架上摆放着他烧制的陶瓷成品，有天目釉的，也有玛瑙釉的。
他说，如今他制作的陶瓷产品已经送到市场上出售了，而且反映还不错，最好的可以卖到几千元了。上月末广州举办茶博会，他带去了15箱陶瓷器，有几百件，很快卖完。
王忠伟说：“令我高兴的是，现在有很多年轻人也对陶瓷艺术很感兴趣，有一个20多岁的小伙，一口气选了30个杯子。 ”他烧制的瓷器现在在北京、天津、广州、南京等20多个城市都有销售代理商，销售额在不断增长。
“经济发展了，人们的生活方式也在发生变化，生活质量提升了，对文化的审美品位也提高了，这使得私窑作坊的高档产品有了越来越大的市场空间。 ”有专家分析说。
思考
私人窑场将走向何方
记者了解到，像王忠伟这样规模的窑场，一年要使用近30吨的泥料。他说：“我们的作坊式生产与工业化大生产的出发点完全不同，不追求数量，追求的是个性和特点。每一件瓷器都体现了个人的文化素养和思想，强调个人的技术和技巧。这种制作方式要投入更多的专注和情感，每一窑的生产都是一次新的期待，希望看到不同于以往的新陶瓷艺术品的诞生。 ”
“我的作坊要争取做出具有东北性格和辽宁文化符号的陶瓷艺术品。当然，所有的创新和创造都要在传承和借鉴古代优良技艺的基础上来实现。”王忠伟的窑在结构上模仿和传承了古代窑的形制，但也有属于自己的改造。
记者感悟到，与工业化大生产的标准产品相比，私窑作坊生产出的纯手工陶瓷更加精致，个性化更加突出，因而受到了市场的青睐。
王忠伟说：“刚开始只是想做出最好的陶瓷制品，与身边的人分享，所以初始阶段的产品大部分都送给朋友了。”而越来越多的朋友使用他生产的陶瓷产品，无形中也是一种宣传和推广。 “说实话，从前我对市场是怀有一种恐惧感的，不想把自己的作品放到市场上去。但近半年我的认识发生了转变，必须要敢于面对市场，挣钱不是根本目的。看到那么多人真心喜欢我的作品，肯花钱购买，这就是对我的认同，我从中也体验到了一种幸福。 ”
在开办私窑作坊的窑主里，多数人的原始动力是对陶瓷艺术的喜爱和痴迷，初衷是理想化的，没有过多考虑金钱和盈利。也正因为如此，他们做陶瓷是不计成本的，而且倾注了很多心血和才华，艺术价值较高。
但在发展到一定阶段，便逐步走向了市场，有的产品还形成了稳定的客源，生产规模也逐渐扩大了。
窑主们在市场经济的诱惑下，能否坚持自己的艺术追求方向，能否保持住产品的艺术含量，这是一个现实的考验。
挑战1380℃高温
在陶瓷生产中，1200℃是陶和瓷的分界点，1200℃以下陶化，超过1200℃则瓷化。
王忠伟介绍说，他烧制陶瓷挑战了1380℃的高温区。低温烧出的陶瓷器皿，易存在铅、镉等有害金属成分，危害人体健康，高温烧制的产品就没有危害了。王忠伟说：超过1300℃之后，对原料的要求非常之高。1380℃是个什么概念？如果是紫砂壶，会被烧成液态。
这个温度段是他在查阅大量资料和到各地实地考察之后，经过验证而确定的。 “据我所知，这个温度段在国内陶瓷艺术品生产中还没有人做，因此在烧制过程中会面临很多新问题。”
王忠伟说，烧窑过程要经历无数次的失败。最开始的时候，看到一窑300多个瓷器没一件成功，心里别提多难受了。 “制作陶瓷，常常会经历大喜大悲。有一次，我尝试烧制天目釉，出窑时整窑几百件都坏了。我万分失望地从窑里一件件往外拿废品，却突然在窑炉里发现了一块指甲盖大小的像天目釉的东西，当时我兴奋极了，真有一种否极泰来的感觉。 ”
历史上的五大名窑
瓷器源于我国，在悠久而辉煌的历史中，曾出现了闻名世界的五大名窑。
钧窑：宋代著名瓷窑。窑址在今河南禹州。其制品造型古朴、配釉复杂，以“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变和奇妙韵味，被誉为中国“五大名窑”之首。
汝窑：宋代著名瓷窑。窑址在今河南省宝丰县，宋时属汝州，故名。其制品为青瓷，胎体较薄，胎质细腻，釉面有细小的纹片，被誉为“似玉、非玉，而胜玉”。
官窑：宋代北方著名瓷窑。宋时有北宋官窑和南宋官窑之分。明清景德镇官窑，常以帝王年号来命名，如：“宣德窑”、“成化窑”、“康熙窑”等。官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片。
定窑：始烧于晚唐、五代，盛烧于北宋。窑址在河北曲阳。以产白瓷著称，兼烧黑釉、酱釉和釉瓷，文献分别称为“黑定”、“紫定”和“绿定”。
哥窑：宋代著名瓷窑。窑址在浙江龙泉。制品造型优雅有古韵，青釉浓厚青翠，色彩幽深，创出了粉青、梅子青等绝顶釉色，把青瓷之美推向了一个新的境界。
陶瓷艺术品目前主要产地
我国的陈设艺术品陶瓷，分陶和瓷两大类。
陶主要产地有：以紫砂壶和花盆著称的陶都江苏宜兴；以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾；生产唐三彩的河南洛阳；生产黑釉陶罐的山西浑源；生产刻花陶器的四川荣昌。
瓷主要产地有：生产青花、玲珑、粉彩、颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇；以釉下五彩装饰美术瓷而闻名的湖南醴陵；生产雨点釉和创新刻瓷艺术的山东淄博；生产花釉和象牙瓷的河北邯郸；生产白瓷的福建德化；生产青瓷的浙江龙泉；生产釉上彩花瓷的广东潮州；生产仿南宋官窑艺术瓷的浙江萧山等。
窑分类
按燃烧的材料分
有柴窑、煤窑、重油窑、液化气窑、电窑等。古代烧制瓷器多为柴窑和煤窑，现在则多采用电窑和液化气窑。
按结构分
有灯窑、蹄窑等。
按地域分
有景德镇窑、龙泉窑、磁州窑、建窑、巩县窑等。
按燃烧的方式分
有顺焰窑、横焰窑、倒焰窑等。
环保与安全：不能不提到的问题
有专家分析说，私人烧窑作坊的兴起并不是一个简单的历史回归，而是一种螺旋式的发展过程，它将在一定程度上推动传统陶瓷生产技术的创新，对提升人们对传统陶瓷文化的认识也很有益处。
但是专家也提醒说，开办私人烧窑作坊决不能盲目跟风，要冷静看待。首先，在我国陶瓷艺术品生产发展史上，东北地区几乎没有大批量生产陶瓷的记录，这一点与土资源和气候特点有关，而气候是制约东北地区陶瓷生产的主要原因，解决这个问题需要攻克技术难关。还有，陶瓷生产对技术和技巧的要求非常高，纯手工制作的工艺比较复杂，陶瓷烧成率很低。总之陶瓷烧制的门槛很高，普通人最好不要轻易尝试。记者在采访中了解到，一般窑场的成品率很难达到40%。
当然，私人烧窑作坊还有更重要的两个问题必须重视，一个是环保问题，另一个是质量安全问题。
烧窑制瓷必须注意废气和废渣的排放问题，必须符合国家相关政策和法律规定，否则将被执法部门依法取缔。
在产品质量方面，辽宁省陶瓷产品质量监督检验中心主任杜明华提醒说，陶瓷中的有害物质主要是铅和镉。不符合质量要求的陶瓷产品中，铅、镉遇热或遇酸易溶出，长期使用会引起慢性中毒，给人体健康带来危害。因而私人烧窑作坊在生产过程中，必须确保产品质量安全。
按照国家陶瓷产品质量监督检验中心、全国日用陶瓷标准化技术委员会的检测标准，日用陶瓷主要检测项目有铅镉溶出量、吸水率、热稳定性等。每件产品在出厂前都要经过检测，要有质检报告，未经检验合格不得销售。如买到没有检验报告的产品，消费者有权退货，维护自己的权益。
“文革”瓷有一定收藏价值_陶瓷知识
由于“文革”瓷器产生于特定历史时期，而且生产年限很短(基本上都生产于1968年至1970年间)，故有一定的收藏价值，且潜力较大。
眼下，以“文革”为内容的藏品日渐升值，“文革”瓷更是成为收藏界的热门新宠。由于“文革”瓷器产生于特定历史时期，而且生产年限很短(基本上都生产于1968-1970年间)，故有一定的收藏价值，且潜力较大。一尊批走资派的“文革”人物瓷器，在深圳集邮收藏品市场报价数千元。在北京的一次国际拍卖会上，一只绘有“样板戏、知青上山下乡、五七干校”画面的花篮瓶，由280美元起价，最后以5000美元易主，此外，一件高40厘米、直径20厘米的立件瓷瓶“毛泽东去安源”，也曾拍出2万元的高价。
在“文革”瓷精品中，“主席瓷”也就是专为毛泽东生产的瓷器，尤为值得藏家关注。在1996年太平洋国际拍卖有限公司独家举办的瓷器精品拍卖会上，一件“水点桃花饭鼓”以66万元的价位，创造了中国当代瓷器在世界拍卖场上的最高成交价。
何谓“文革”瓷
“文革”瓷，广义上是指“文革”时期生产的瓷器，但从表现内容来看，“文革”瓷主要指有“文革”画面、“文革”语录或文字(诗词、手迹等)的瓷器，具有典型的“文革”特征。“文革”瓷品种繁多，瓷器画面上最主要的“角色”是毛泽东主席。此外还有革命样板戏、工农兵、乒乓外交等。
其在中国2000年多年制瓷史上独立成章、自成体系，表现出强烈、鲜明的时代特征和一切要为现实服务的浓厚政治色彩，与“文革”一样是史无前例的。在制作工艺、图案造型、题款铭文等方面，“文革”瓷与历代瓷器存在着较大区别。其特点是胎瓷厚且较粗糙，色泽偏同，具有时代色彩浓厚、品种造型多样、制作工艺精良等特点。“文革”瓷多为塑像和像章，除此之外还有大量的生活日用品，如瓷盘、瓷碗、瓷杯、瓷壶、花瓶、笔筒等。
“万寿无疆”“文革”瓷
“文革”瓷的主要产地是瓷都景德镇。在“文革”瓷品中，无论是福建德化的徽章和毛泽东像烧金工艺，还是江西景德镇的粉彩瓷，在质量上都创造了历史上的新高点，其中，瓷都景德镇出品的大量“万寿无疆”铭文粉彩瓷作品，已为一些“文革”瓷收藏家重点关注，古瓷器专家也认为是粉彩瓷器史上的高峰之作，是历来工艺极上乘的粉彩瓷。
“万寿无疆”“文革”瓷器品类极为丰富，根据用途不同，主要分为：
陈设器类：有香炉、罐等系列。圆球罐、花鼓罐、彭式罐、天字罐；折底笠式盖罐、丰圆盖双耳瓶和带内杯温酒罐等等。
饮具类：分茶具、咖啡具等类别。咖啡具一套5种，有两种规格。其中糖罐造型如同古典双耳尊，极为典雅、高贵。茶具造型繁多，如壶、杯、托盘都有近10种不同造型，十分雅致有趣。由小小钟式壶、4只玉兰杯和委角茶盘组成的小套件茶具属“迷你型”，趣味盎然。不少压手杯的盖、托、杯身三件头都有“万寿无疆”4字，意蕴绵长。
餐具类：碗类类型、规格多种多样。大小饭勺、汤匙、酒瓶、酒杯、酱醋瓶、酱醋碟、胡椒粉瓶等小件不胜枚举。有些收藏家非常喜欢盘类，如同古代、近代盘类在现代收藏者心目中都变成了陈设器一样，“万寿无疆”盘更具陈设件的风韵。蛋形盘有7种规格，最大的为长径40.8厘米，短径29.4厘米。圆形盘有平口、圆口、反口，有平盘、汤盘、鱼盘等。
其他：罕见大器如鼓凳，小件如烟灰缸、牙签筒、鸟食罐等，造型也各具特色。
精湛的工艺
“万寿无疆”“文革”瓷胎质洁白、细腻、坚致；釉水莹润、均匀、清朗，白中略泛翠青色，玻璃相适度，胎釉结合好；粉彩彩料精细、匀和，色泽鲜亮、明丽、活泼，烧成温度好。底色分3种：玫红、娇黄、翡翠绿。这种红料稍稍泛一些玫瑰色，使红色效果十分引人注目而又稳重。其所有粉彩料都极为细腻，浓淡相宜，涂彩又极认真、细致，花叶的涂染十分得法，加工烧成温度恰如其分，因此粉彩显得格外美。有专家说，这类粉彩料用到“文革”就没有了，现在要仿制也难过这道材料关。
现代“官窑”“主席瓷”
“文革”瓷器精品中还有一脉值得重视，那就是“主席瓷”。“主席瓷”是毛泽东专用瓷的别称。“主席瓷”是轻工业陶瓷研究所当年为毛泽东主席用瓷而研制生产的，在1975年接受上级下达的研制任务，故也称“7501”瓷。
“主席瓷”用瓷洁白如玉，晶莹剔透，釉面光泽滋润，画面设计是根据毛泽东所喜欢的红色与梅花，采用了红梅与水点桃花两种样稿，并进行了釉上彩和釉下彩两种工艺装饰，效果尤佳。特别是釉下彩“对花碗”，采用内外绘画的手法，而且内外花朵相对，均匀一致，颇为新颖、独特。釉上彩品种主要是餐具，有两套花样(梅花和桃花)，大部分品种都配有合盖。釉下彩品种除了47头中餐具外，还有文具、烟缸、痰盂、果托、饭鼓等多种品种，是一批既美观又实用，技艺精湛的高档用瓷。
“主席瓷”由于要求高，制作成功一套需要数套数十套乃至更多的试验，那些稍有瑕疵的专用瓷，就流传到有关机构和人员手中，现在拍卖会上出现的这些专用瓷，大多都是当年流散的，只有极少数是主席用过的。这些极少数流散出来的，也大多数是一些省市专门接待毛泽东的宾馆中备用的，毛泽东也只是偶尔用之。
“主席瓷”被称为“当代官窑”，在拍卖会上屡创新高，成为有实力收藏家梦寐以求的收藏珍品。在1997年湖南长沙“主席瓷”拍卖会，10来件精品单面梅花碗拍出了178万元的天价；1998年“主席瓷”被深圳一买家以1148万元的高价全部买走，这一数额超出此前80余件“主席瓷”在北京拍卖会上拍出的864.76万元的佳绩，也大大超过了200万元的底价。
“主席瓷”受到藏家追捧是有道理的。据韶山毛泽东同志纪念馆的“主席用瓷”调查组调查统计，目前存世的“主席用瓷”数量并不多，不会超过300件。
“文革”瓷辨伪
由于“文革”艺术瓷收藏的迅速升温，赝品接踵而至。因此，在收藏时有以下几点值得注意：
1、胎釉造型方面：赝品露胎处不是有意做旧就是老旧感缺乏，修胎不如真品自然流畅；釉面欠温润柔和，火光偏重；经氢氟酸浸泡过的有“人造蛤蜊光”现象，形制外观仍有不协调和别扭的地方。还有一种情况容易误将李逵当李鬼，即由于货主的无知将其做旧，蒙上一层“人造蛤蜊光”，常使人怀疑它的真实身份，这就要从其他方面找依据。
2、彩料、绘事：彩料不够纯净，色彩不够纯正，色块搭配欠协调，彩光不柔和，有发涩的感觉；人物绘画形似神不似，缺少上世纪60-70年代人们特有的精神气质。
3、多收集标准器，多作真赝比较，是避免上当的最简单、有效的方法。有的细部特征的区别道理大家都懂，但要获得切实的感受，仍需与物品零距离接触。另外，行家的指点也很重要。
瓷碗介绍
现在由小编为大家介绍一下瓷碗。
据考古发现和史料记载，最早的瓷碗是原始的青瓷制品，基本型状为大口深腹平底，使用于商周至春秋战国时期。以后随着时代的演进，制瓷工艺的逐步改善以及人们的审美和实用要求的提高，碗的型状、纹饰、质量也越来越精巧，使用分工也越来越具体多样，如饭碗、汤碗、菜碗、茶碗等。
不同时期的瓷碗，其型状、釉水、纹饰是有着明显差别的。唐以前的碗，其型多为直口、平底、施釉不到底，基本无纹饰。唐代的碗器型较多，有直口、撇口、葵口等，口沿突有唇边，多为平底、玉壁底及环条形底，施釉接近底部，精制的产品施满釉，有简单的划花装饰出现。
宋代碗其型多为斗笠式、草帽式、大口沿、小圈足，圈足直径大小差不多是口沿的三分之一。釉色多为单色，如影青、黑、酱、白等，纹饰用刻、划、印等手法，将婴戏、动物、植物文字形象绘在碗的内外壁或内底心上。
元代碗型同宋代相比，突出表现为高大厚重，圈足多为内斜多撇，断面呈八字形。多采用印花、刻花装饰。明代碗多鸡心式、墩子式及口沿外向平折式，圈足较为窄细，大多采用画花装饰。画花装饰技法用于碗上，自唐长沙窑起始，至宋磁州窑过渡，经元青花激发，到明代才真正兴盛起来。明代最多的就是胎体轻薄、白底青花的饮食用碗。
清代碗无论在哪一方面均胜过前朝，型状、釉色、纹饰更为丰富多样，工艺制作更为精巧细腻，素三彩、五彩、粉彩装饰的宫廷皇家用碗更让人叹为观止。
陶瓷碗怎么选 2020什么陶瓷碗好
餐具是与食物直接接触的，很多家里就喜欢选择用陶瓷碗，今天小编将要在下文中来给大家说说陶瓷碗怎么选和什么陶瓷碗好相关知识。
陶瓷碗怎么选
陶瓷餐具按陶瓷花面装饰分为三种，分别为釉上彩、釉中彩、釉下彩，其中釉上彩工艺最简单，价格最便宜。但便宜不一定是好货，选购时要慎重，综合考虑陶瓷各方面性能。购买陶瓷餐具一定要正规市场去购买，切勿购买没有生产产家的劣质产品。一般情况下，将陶瓷餐具放在醋酸中浸泡，铅溶出量应小于7mg/L,镉溶出量应小于0.5mg/L。
另外，购买时还要注意餐具的颜色，用手触摸餐具表面，看内壁是否光洁，闻闻是否有异味，最好不要购买颜色过于鲜艳的陶瓷餐具。通常颜色越鲜艳的餐具，重金属就越容易超标，建议购买原料好的釉中彩及釉下彩餐具。
选购陶瓷餐具还要看餐具的外形是否周正、是否有破损斑点，若为金陶瓷，用手擦一擦，不褪色为上品。购买时最好轻敲几下，如果声音清脆品质好，如果声音沉闷多为劣质品。买回来后，用食醋浸一下再使用，去掉陶瓷中的有害物质。
中国自古以来，陶瓷技术的发展远远领先于世界其他国家。无论是装饰瓷器还是使用瓷器，精湛的工艺和完美的色彩花样总是让我们引以为豪。因为瓷器技术好，瓷器的产量高，因此养成了国人喜爱陶瓷碗的习惯。无论是在家里、在酒店或者在小饭馆，我们接触最多的餐具就是陶瓷制品。它几乎成为我们生活中的一部分，不可分离。
这样的现象更意味着：陶瓷碗的选择很重要。小编提醒您，在选择陶瓷碗的时候不要贪小便宜，要更注重质量，选择质地好的陶瓷碗，毕竟事关“一张口”的问题，瓷器十大品牌生产的瓷器质量优质一些。近年来，国家质检范围检查出了不少的陶瓷餐具由于铅化合物超标对人民的健康和生命产生负面影响的问题。这更呼吁我们要注重质量，选择好的瓷器餐具。
陶瓷需要上秞、上漆，不少劣质的陶瓷餐具厂家在制造时会选择劣质的颜料，这些颜料很多因为用的太多或者在制造时时间不够、温度没达标、或者通风不达标倒是铅化合物等物质不能有效的挥发就会对人体产生伤害。相对来说，色彩单一的瓷器餐具会更为安全。在选购时，最好选择色彩单一的瓷器。另外还需要看看图案颜色是否色泽光亮，若是色泽暗淡可能烤制时时间未够可能有有害物质残留。
如果对于自己购买的陶瓷餐具不放心不敢使用，可用醋泡一段时间，为变色即可使用。
什么陶瓷碗好
1、看
看就是要将陶瓷碗上下内外细细观察一遍，一看瓷器釉面是否光洁润滑，有无擦伤、小孔、黑点和气泡，二看形状是否规整，有无变形，三看画面有无损缺，四看底部是否平整，须放置平稳，无毛刺。
2、听
听就是听轻轻弹叩陶瓷碗时发出的声音，如声音清脆、悦耳，则说明瓷胎细致密实，无裂损，在高温烧成时，瓷化完全。如声音喑哑，就可断定瓷胎有裂损，或者瓷化不完全，这类瓷器经冷热变化，易开裂。
3、比
比就是比较。对配套陶瓷碗，要比较各配件，看其造型及画面装饰是否协调一致。尤其是成套的青花或青花玲珑瓷，因为青花呈色随烧成温度不同而发生变化，所以同是青花瓷，颜色有深有浅，一套几件乃至数十件的成套冷瓷器，如各件青花呈色有明显差异，这套瓷器就大为逊色了。
小编提醒：选购陶瓷碗应到进货渠道有保证的大商场、去挑选，在选购时可用手指轻轻敲几下，声音清脆说明质量好，如果声音沉闷或沙哑，则是劣质品，看了以上内容，相信现在您应该对陶瓷碗有了进一步的了解了，还想了解更多相关知识请继续关注。
骨瓷碗和陶瓷碗哪个好 2020新买的陶瓷碗怎么处理
陶瓷碗现在已成为生活中常用的家居用品了，很多朋友在犹豫纠结，骨瓷碗和陶瓷碗哪个好？新买的陶瓷碗怎么处理？接下来跟着小编一起来看看答案吧。
骨瓷碗和陶瓷碗哪个好
一、 陶瓷碗
陶瓷碗的历史非常悠久，是最被大家舒适的餐具。陶瓷碗的器形非常多，可以有一些特别的造型，而且颜色、图案等也有很多选择，绝大部分家庭都能够购买符合的陶瓷碗。陶瓷碗通过上釉后，外观更加明丽、细腻光滑，这样也便于日常清洗。
陶瓷碗上的彩釉是含有铅、汞等重金属的，如果彩釉质量不过关，很容易残留在陶瓷碗中，在使用时会随着食物进入人体，给健康造成威胁。即使是不上釉的陶瓷碗，也有可能因为劣质的粘土中含有的有害物质引发身体问题。所以选购陶瓷碗时，需要特别注意上釉方式以及质量，保证健康。
二、骨瓷碗
骨瓷碗的外观很精致，因为它的瓷质比较细腻，有较高的透光性，所以能够有不一般的质感和亮度，加上骨瓷碗的造型一般比较规整，散发着高贵的品位。除了从外观上更加好外，与传统陶瓷碗相比，骨瓷碗的保温性会更好，适合用于咖啡、泡茶等休闲活动中。更薄的胎体减轻了整体重量，也加强了骨瓷碗的强度，手感更好，使用时也更加的耐磨坚韧。另外，骨瓷碗的制作过程十分环保，大部分都是低铅或无铅，满足大部分的环保要求。
骨瓷碗虽然手感好，但是较薄的胎体在盛高温食物的时候会有烫手的感觉，可以将拇指压在碗口其他手指放于碗底下减轻烫手感。还有骨瓷碗的成型比较难，很容易出现废品，这也导致骨瓷碗的价格比较高。
陶瓷碗好还是骨瓷碗好?骨瓷碗可以说是改良过的陶瓷碗，在性能上会更优，但是骨瓷碗的价格很高，不是所有人都消费得起，而陶瓷碗只要品质好，就可以不用担心健康问题还能有各种颜色图案可以选。
新买的陶瓷碗怎么处理
一、先用沸水浸泡陶瓷碗5分钟，以消毒杀菌，并去除表面的灰尘及残留物。
二、放入食醋里浸泡1—2小时，因为陶瓷在遇到酸性物质时，会析出一些有毒物。针对这个特性，平时也要注意不要长时间使用陶瓷碗盛放酸性食物。
三、对颜色鲜明或是非正规厂家出产的餐具应格外注意，可适当延长浸泡时间，如果颜色变化比较明显，说明化学物质析出较多，应斟酌使用。
四、日常清洗陶瓷碗时，要用柔软的抹布，避免对餐具表面产生擦划及长时间盛放油性、碱性食物。此外，应避免将镶嵌有金属装饰的陶瓷碗放入微波炉中。
五、将洗干净的陶瓷碗放在盐水中煮片刻，这样使用时不易破裂，能延长其使用寿命。
以上就是小编要告诉大家的骨瓷碗和陶瓷碗哪个好和新买的陶瓷碗怎么处理相关知识，希望能给大家提供帮助。
话说“文革”瓷收藏
在门类众多的“文革”物品收藏中，“文革”瓷器是较有特色的收藏项目。“文革”瓷往往是为完成政治任务而创作的艺术品，具有时代色彩浓厚，品种造型多样，制工工艺精良等特点。例如，1975年我国轻工业陶瓷研究所在接受上级指令研制的“主席瓷”，曾被专家们称之为“当代官窑”作品。“文革”瓷，顾名思义是指“文革”时期产生的瓷器（复制、赝品不属此范围），它具有典型的“文革”题材特征，有“文革”画面、语录或诗词、手迹等。瓷质上它分陶瓷和搪瓷，在大量的生活用品中有瓷杯、瓷盆、瓷壶、瓷板、瓷碗等，大都以毛泽东塑像、毛主席语录为多见。图中瓷碗，是笔者一位藏友宋先生所收藏，具有典型的“文革”瓷特征。这是一只“文革”前期在江苏苏北一带常见的瓷碗，高6.5厘米，口径16.3厘米，足径6厘米，贴花饰彩，胎质坚致，色泽白中略泛黄。此碗正面前后绘着工农兵的半身像，中间那位工人手拿一本“红宝书”，突出工人阶段领导一切的鲜明主题。左右两边书有毛主席语录“要斗私批修”，内底绘有红色五角星放光芒图案，外底书有南京出品字样。三十多年前，人们只把此类瓷碗当作日常生活用品，而今时过境迁，遂成了“文革”瓷的收藏品。由于它特殊的身份，再加此类瓷碗一度不被国内收藏者重视，故近年流散不少。图中瓷碗的目前身价，古玩市场上至少也高于商场中同等新制瓷碗的数十倍。如遇上“文革”中技艺精湛的陶瓷艺术品，升值空间更大，特别值得收藏。
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