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康熙瓷的复古与创新

康熙瓷的复古与创新

复古瓷砖 瓷器的欣赏与鉴别 全瓷的瓷砖

2020-07-25

复古瓷砖。

清朝入主中原后,逐步改变了游猎民族的生活习惯,尊重汉族文化,在皇室用具,御用器皿的样式以传统的造型为主,且以继承明代为主调。清代官窑瓷器,自康熙朝以来制造风格向复古的方向发展。同时,先进工艺和科学技术相结合且在创造力和想象力支配下,新品种不断地诞生,以至于到雍正时期达到陶瓷工艺技术的盛期。这些宫廷艺术的硕果是和康熙、雍正、乾隆三位皇帝好古、爱瓷和具有极高的艺术欣赏水平分不开的,如他们极为重视陶瓷工艺,派遣官员到景德镇佐理陶务,实施“官搭民烧”制度和政策,促进了景德镇民窑的发展。

康熙的青花是在元明两代青花基础上发展起来的。明代烧制青花的釉料是靠进口,清则以国产的釉料为主。康熙时,工匠掌握了国料呈色技术,运用国画中墨分五彩的观念形成新的洗染画法。这是康熙青花的一大发展和创新。康熙青花以绘画性题材为主题。瓷画上浓淡深浅,层次分明。画面清晰,其立体感有一目了然的效果。

景德镇在青花制造工序上分工明确,如画样工、绘事工、配色工、镇彩工等在《景德镇陶录》中均有详细的记录。唐英在《陶冶图说》中详细地记载了青花的生产:“其十一曰,圆器青花……青花圆器。一号动累百千。若非画款相同,必致参差,以难识别。故画者学画不学染,染者学染不学画。所以一其手,不分其心也。画者、染者分类聚一室,以成划一之功。至如边线青箍,出镟坯之手。识铭书记,归落款之工。写生,以肖物为上。仿古,以多见能精。此青花之异于五彩也。”这种细致的分工,才使得大量御用器皿的绘画风格、款式格调保持一致,不会有大的差别。

康熙三彩有两种,一种高温釉下三彩,是在青花釉里红的基础上再加青釉发展而来的。青瓷釉里红山水纹笔筒,就是用浓艳的青花作枝叶,用釉里红画树干,在刻有山脉的石纹上用青瓷釉,画面上以青花和釉里红的艳美和青釉的清淡,显得画面层次分明,立体感强。这是青花的创新。另一种低温釉“素三彩”,白地素三彩为康熙时的代表性作品。在素地上先刻上花纹,即图案轮廓线,再外加透明釉或不加,烧白瓷后,再用黄、绿紫、黑彩来描绘图案。素三彩三果纹盘的绿、黄、紫色色调和谐素雅,再加素白地衬托显得格外优雅秀美。而此盘素地上刻有龙纹图案,但和三彩三果图案没有关系,各自独立。

康熙时期五彩工艺技术达到了最盛的时期,五彩品种繁多。康熙时的五彩和青花一样以绘画性写生的风格描写花、鸟、树木、石、历史、人物故事、仕女、戏曲等,表现手法夸张,给人以强烈的印象。五彩莲池水禽纹瓶是康熙五彩中少见的大瓶精品。整个画面用大的莲花叶和莲花作主调,以绿叶、红花和耀眼的金花来点缀,有豪华艳丽感,充分显示了五彩的格调。另外,为康熙皇帝60岁生日生产了一批瓷器,多有吉祥文字,如“五彩果树鸟纹盘”和“五彩莲池水禽纹盘”。康熙五彩是在对明代五彩仿古、复古的基础上发展起来的。

复古主义倾向表现得最为明显的是对单色釉陶瓷的仿造。自康熙时起在釉药的研制方面取得了很大的成功,特别是单色釉方面,高温釉和低温釉品种多样,对自宋代以来地区性有特色官窑,如对宋代汝、官、龙泉、定、哥、钧等名窑进行大量的仿造。

康熙二十年至二十七年,景德镇官窑通常称为臧窑,即以督造官臧应选来命名。依《景德镇陶录》记述:“土坯腻、质莹薄,诸色兼备。有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳,其娇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。迨后有唐窑,犹仿其釉色”可见臧窑在蛇皮绿、鳝鱼黄等高温釉和娇黄等低温釉的研制中有很多成果和贡献。

康熙时的红釉的陶瓷器往往和“郎窑”有关,这就是被称为“郎窑红”的品种。郎窑是康熙后期,郎廷极任江西巡抚兼景德镇御窑“督理”时期烧制的。郎窑红是仿明永乐、宣德的红釉,属铜红釉。郎窑红,色调浓艳鲜美,有牛血一般的鲜红,也有深暗红和浅绿色,因铜红釉的烧制较难,氧化还原程度不一,即窑变后色调变化很大。在清以前可能被视为不良品,但清朝确认了这种窑变的效果。郎窑红是仿古中的出色品种。郎窑在仿明代成化窑和宣德窑上非常成功,有与真无二的说法。 wWw.taOCi52.cOM

康熙后期,为宫廷专用而开发了豇豆红的新品种,釉色淡雅宜人,造形秀美。此品种极为高贵,但因系窑变,有桃花红类的还有苹果绿带绿点的,因此称呼很多。天蓝釉瓷也是康熙初创新品种,色调浅淡,有清馨高雅的风格。在瑞士 BaurCollction中就有郎窑红的釉瓶,如豇豆红瓶、太白尊、盒子和天蓝釉瓶、笔洗、水滴等,都是宫中精品,品格高贵,釉色宜人。

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复古砖好吗 复古砖的优缺点


复古砖通常指的是有釉装饰砖,那么大家觉得复古砖好吗?今天小编将要来给大家说说复古砖的优缺点知识。

复古砖好吗

复古砖也称仿古砖,复古砖不是我国建陶业的产品,是从国外引进的。复古砖是从彩釉砖演化而来,实质上是上釉的瓷质砖。与普通的釉面砖相比,其差别主要表现在釉料的色彩上面,复古砖属于普通瓷砖,与磁片基本是相同的,所谓仿古,指的是砖的效果,应该叫仿古效果的瓷砖,复古砖并不难清洁。唯一不同的是在烧制过程中,复古砖技术含量要求相对较高,数千吨液压机压制后,再经千度高温烧结,使其强度高,具有极强的耐磨性,经过精心研制的复古砖兼具了防水、防滑、耐腐蚀的特性。

复古瓷砖特点

1.复古瓷砖防滑性好,仿古砖实用逐步提升,家庭中考虑到老年人和小孩滑倒问题也在逐步提高使用。

2.复古瓷砖复古性好,色彩丰富,经久时尚,不会过时。

3.复古瓷砖纹理设计好,一般不会过时。

4.表面有一层厚厚的瓷砖釉,防污能力较好。

5.复古瓷砖由于尺寸小,可以在做拼花或铺贴效果上做各种造型。

6.复古瓷砖亮度不如抛光砖好。

7.复古瓷砖吸水率较抛光砖要高。

8.莫氏硬度较低。

9.由于表面是一层釉面,不易做倒角、磨边等深加工处理。

复古砖的优点

1.防滑。复古砖表面不抛光做成怀旧效果,砖面摩擦系数较高,踩在上面踏实、温暖,脚感舒适。

2.耐磨。由于其表面淋釉减少了抛光环节,非镜面效果不容易出现划痕,使用更随意。

3.防污。不少家庭在厨房使用复古砖,因为其防污性极强,表面釉层防止污迹渗透砖体,更容易清洁打理。

4.色彩丰富。其“釉下彩”技术使瓷砖样式多样化,可根据不同的石材、木材、玉石、水晶、花草皮纹等蓝本进行设计,制作颜色、图案丰富多彩。

5.规格多变。复古砖面世初期多以小规格为主,发展至今也出现了许多大规格的复古砖,更有六角、八角造型,更便于做拼花等造型,装饰不同风格的家居。

6.历久弥新。本来复古砖就是复古的形象,当复古成为潮流时,复古砖就是时尚的代言人,其防水防滑、耐磨耐酸碱的特点使其物理性能稳定,装饰空间历久弥新。

7.使用范围广。适用于室内客厅、卧室、厨卫、阳台等,更适用于室外广场、走道等。

复古砖的缺点

1.亮度低。复古砖不如抛光砖、全抛釉等光滑亮洁,但也不容易造成光污染。

2.规格小。小规格复古砖还是占据复古砖市场的很大份额,对于执着于大规格的消费者来说是个缺点,但对于钟情于小规格的个性化风格的装修人们无疑是心头好。

3.不易加工。复古砖是釉面砖,加工容易损害其整体装饰性,但其花样繁多、规格多变,极少需要进行深加工。

以上就是有关于复古砖好吗和复古砖的优缺点的介绍,希望能给大家提供帮助,还想了解更多相关知识,请继续关注。

康熙瓷的特点


1、早期康熙青花胎体厚重,釉面肥润呈青白色,有缩釉和小棕眼,也有器身与器底釉色不一致,个别器物口部往往刷一层酱釉,底足处理不是很细腻,有火石红,露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。

2 、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象,器物底足内釉薄泛白,常见放射状的跳刀痕,有的足墙同面斜削呈尖状,圈足直径大,许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状,其折角处极为挺直,俗称“二层台”或“台阶底”。

3 、康熙中期青花由于烧成温度进一步提高,胎体洁白坚硬,断面有如“糯米糕”。很少有杂质,胎体薄厚适中,注重修胎。

4 、晚期青花呈青白釉,亮青釉居多,也有粉白釉,釉面光泽深沉含蓄,胎体比中期要重,硬度高,底足较深普遍采用平切,切削整齐。

5 、中期青花使用云南省的“珠明料”,人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩变化有五个层次的色阶,所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。

6 、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期,形式更是变化多样,层出不穷,一种器型往往有多种不同的式样,以人们的现实生活需要和条件为依据,千姿百态,仿古创新,既有陈设瓷,也有大量日常生活用瓷,及各种文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。

7 、康熙青花在绘画技法上,也有不少改革和创新,形成了自己独特的风格。改变了明代青花勾勒花纹轮廓线,然后涂色的传统方法,即单线平涂,而是采用泻染即“分水皴”的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法,浓重、淡雅层分分明。在瓷坯上绘画,一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同的色调。

8 、民窑青花的款识比官窑要复杂,区别很多,多数不书写年号款,这和当时禁书年号的规定有关系。往往写堂名款,双称斋堂款,即所居的“斋”、“堂”、“室”、“轩”,还有吉言赞颂款和花押图记款。多数是写在底足,画有双圈,没有双圈线的极为少见。

元代景瓷生产的创新


元代统治中国时间并不长,但从景德镇的制瓷历史看,元代却是一个创新时期,因为这个时期景瓷生产除在宋代基础上继续大量烧造青白瓷外,其最大成就是创制成功至今仍享有盛誉的青花瓷。

元以前,瓷器装饰比较单调,以刻花,划花,印花为主,釉色装饰贫乏,因此青花瓷的烧制成功,开创了白瓷彩绘新时代,成为中国制瓷史上的一个划时代事件。它一出现,便以旺盛的生命力迅速发展,使景瓷生产出现空前繁荣局面。从各博物馆现存的元代景德镇青花瓷看,制瓷工艺相当成熟,质量已达很高水平。

与青花同时,元代的景德镇瓷工还发明了釉里红瓷,这也是一个重大的创新项目。釉里红瓷在高温还原焰中烧成,纹饰在釉下呈现红色,烧制难度较大。此外,元代景德镇还烧成了红绿黄三彩瓷、卵白釉、铜红釉、霁青釉等 新品种,使景德镇瓷器装饰丰富多彩。

元代景瓷生产的另一创新是在工艺方面瓷土配方的改革。过去,瓷土原料配方单一,可塑性低,变形率高。元时,在景德镇东北部高岑村的山上发现了新瓷土,将这种瓷土与过去的瓷土配合,变一元配方为二元配方之后,由于增加了瓷胎中氧化铝的含量,提高了瓷器的烧成温度,降低了瓷器烧成中的变型率,使瓷器质量有显著提高,并且为制造大型器创下了良好的物质基础。由于土出高岑,世界上就把这种瓷土统称作“高土岑”。高岑村也就成了“高岑土”的命名地。

特别值得一提的是,元至正十五年(公元1278年) 朝庭在景德镇设立浮梁瓷局,专门为皇家烧造瓷器。由于此事是朝庭官府机构枢密院所管,许多瓷器上标有“枢府”两字,釉呈卵白色,所以被称为卵白釉枢府器。这种瓷器胎体厚重,色白微青,光泽度好,比以前的青白瓷质量又有很大提高。

石湾陶瓷父子艺人的传承与创新


本月22日,在北京中华世纪坛开幕的2014广东民间工艺精品进京展上,石湾陶艺再次成为亮点展现在全国的视野里,除了让市民看到更丰富的石湾陶艺,也让人感受到广东的工艺品在传承与创新上做出的努力。

说起杨伟东,市民并不了解,说起杨锐华,广东的工艺界就非常熟悉了,他是第六届中国工艺美术大师。杨伟东是杨锐华的儿子,子承父业,一起制作工艺。

在寂寞中创新石湾釉种

老石湾艺人在表述石湾陶艺的釉时,常有一釉二型三题材的说法,釉色是排在第一位的。“以前石湾陶艺早期以出口为主,为了迎合外国人的需要,它的色彩非常丰富,并以此著称。”杨伟东说,传统的石湾釉色共有几十种,但是在古窑的柴烧成环境复杂,气氛温度很难控制,尽管釉色丰富,但很难达到理想效果。通常会用的早期的灰釉为主,釉色品种多但工艺控制难度大就消失了。随着科学技术的发展,艺人们慢慢通过尝试用矿物质与氧化物合成釉料取替代早期灰釉,稳定性好烧成范围广。

但在古柴龙窑烧成的顶尖老作品,到现今也无法复制,即使通过严格化学分析也无法在复杂的柴窑气氛里重现,这种偶然性总让人感受到一窑一宝的珍贵性。

杨伟东毕业后,逐渐对陶釉产生了浓厚兴趣。看到父辈石湾陶艺家们总是被偶然性的釉彩表达局限,困住手脚,他慢慢掌握了釉料的性能,便开始日夜调试颜料,在泥、釉、火诸方面积累经验。

丰富釉料拓展石湾工艺的道路

在创新过程中,老一辈和新一代显出了剧烈的冲突,父亲觉得儿子研发出的釉料太亮,太前卫,“火气大”;而儿子又觉得父亲太保守,不能接受新鲜的事物。两人在争吵中不断融合彼此的观点,最终达融合。现在研发出的一些釉料都是借鉴了其他陶艺产区釉料基础上进行创新,如耀变天目釉、金彩茶叶沫釉、绿银丝金沙釉等。

让杨伟东最得意的一个釉料是铁红金圈釉,这种釉通过高温烧成特殊的曲线,在陶艺上犹如斑斓的梅花,非常漂亮。杨伟东曾在一个有设计感的大琵琶花瓶上施于此釉,将作品送于广东传统工艺美术精品大展评选,荣获金奖。还有一个釉种名为绿银丝釉,这也是杨伟东的首创,通过绿金沙釉改良而成质感犹如刺绣中的乱针绣的立体效果。

杨锐华告诉记者,因为儿子丰富了石湾的釉种,他也根据釉种对石湾工艺的表现形式进行创新,比如最近他做的一个《孔雀》作品,就是专为绿银丝釉而创造,器型采用多种釉色混合配搭,更能表现出孔雀颜色的艳丽釉色传统和创新有种配搭,这也是对固有石湾釉彩新的突破。

复古瓷砖做旧设计展现复古情怀图


瓷砖中的仿古砖故意将瓷砖表面打磨和形成不规则边,造成经岁月侵蚀的模样,以塑造历史感和自然感,仿古砖的脚感一般都非常舒适,踩上去有踏实、温暖、放松的感觉。

复古砖由于规格较小,因此在铺贴的时候比较费时费力。今天测评员为您介绍的和谐陶瓷的复古砖与众不同,其将正常规格的瓷砖在表面上分隔成多个小块,形成仿古砖的视觉效果,而铺贴的时候只需像普通墙地砖一样不留缝隙即可,十分方便。

这一系列瓷砖造型古典,凸凹的表面如同经过了历史的侵蚀,具有浓郁的复古情怀,带给人们休闲、温馨、自然、无拘无束的视觉享受,装饰出的效果极具个性与品位。

传统复古风格,手感非常舒适,摸上去有踏实、温暖、放松的感觉。在色彩及质地上既保留了陶的质朴厚重,又不乏瓷的细腻润泽,整体上突出了其厚重、质朴的内涵。其一改传统复古砖较小的规格,将一块整砖分割为多个小块,这样既保证了瓷砖的复古效果,又方便了施工。

这款仿古瓷砖,复古中带有时尚之感,简洁大方又不失细节。在铺装过程中,可以通过地砖的质感、色系不同,或与木材等天然材料混合铺装,营造出虚拟空间感,例如在餐厅或客厅中,用花砖铺成波打边或者围出区域分割,在视觉上造成空间对比,往往达到出人意料的效果。

仿古风格的使用不局限于别墅,只要风格统一,普通家居的厨房、客厅、阳台等地方,用上仿古风格的瓷砖都很协调并富有个性。

“千年陶都”的传承与创新


湖南省长沙市望城区的铜官窑,是世界釉下多彩陶瓷的发源地,享有“千年陶都”的美誉,也是中国唐代海上陶瓷之路的重要支点,见证了“一带一路”的历史变迁。

记者日前来到铜官窑遗址和铜官古街,探寻长沙铜官窑复兴路上的传承与创新。

长沙铜官窑是指唐代出现在长沙石渚、铜官一带的陶瓷作坊,兴于8世纪中后叶,至五代而渐衰,至今已有1200多年历史。唐代时期的铜官陶瓷产品通过水运,从湘江入长江,经扬州、宁波、广州口岸,从“海上丝绸之路”到达南亚及北非,远销29个国家和地区,长沙铜官窑与浙江越窑、河北邢窑齐名,是中国唐代三大出口瓷窑之一。

长沙铜官窑遗址管理处的工作人员告诉笔者,长沙铜官窑首创釉下多彩,瓷器上呈现一种或多种色彩,突破了当时“南青北白”一统天下的瓷器装饰格局,堪称“陶瓷史上的里程碑”,尤其是首创釉下诗文题记,展示了中华民族深厚的历史文化底蕴。

长沙铜官窑的另一创举更加引人瞩目,那就是在瓷器上融入了阿拉伯等域外文化。比如,人物釉下彩绘中有“外国女郎”“异国情侣”;模印贴花中有骑士、胡人和舞者;有“葡萄纹”“棕榈树”“铁树”“椰枣”等植物;还有“摩羯”星座和特殊装饰的狮子等。

长沙铜官窑的流传面之广,外销量之大,在中国陶瓷史和“海上陶瓷之路”上都具有重要的地位。1998年,德国一家打捞公司在印度尼西亚勿里洞岛附近的爪哇海域发现的一艘名为“黑石号”的唐代沉船。这艘阿拉伯商船装载着经由东南亚运往西亚、北非的中国货物,仅中国瓷器就达6.7万多件,其中5.6万多件被证实产自长沙铜官窑,占沉船全部瓷器的90%以上。

如何再现长沙铜官窑唐朝时期的繁华,激活千年古窑沉睡的魅力?近年来,长沙望城区以陶瓷文化产业复兴为契机,依托铜官窑原有陶瓷文化资源和“一带一路”机遇,建起了集研发、创作、生产、交易、展示、教育、培训、旅游等功能于一体的陶瓷文化产业链。

在政府的规划和帮扶下,陶瓷艺术家工作室、大学生创客群体如雨后春笋涌现出来,他们在学习和传承传统制瓷工艺的同时,在产品形态和市场渠道等方面不断创新;跨界创作、参与体验,创造了一批批符合当代审美观和生活需求的产品,再用文创+互联网的思维营销出去。

其中,铜官柴烧的创建人、泥人刘第四代传人刘嘉豪是一位佼佼者,作为铜官本地陶瓷艺人的传人,在政府的引导下,他选择了与父辈不一样的创业道路,有效地利用互联网平台实现了独特的销售模式。

“通过在网上古玩城‘押窑’的方式,消费者能参与到工艺制作的过程中,而且能体验到一定的神秘感和参与感。”刘嘉豪说,在消费者定下款式后,他们将通过直播制作过程来提升消费者的参与感,“由于参与费用并不高,消费者若是获得烧制精美的作品就赚到了,如果是品相一般的也不会亏。”刘嘉豪还引入众筹模式,曾在2天之内,以每套7000元的价格卖出20套瓷器艺术品,在圈内引起了不小的轰动。

“随着政府的政策扶持和对手艺人的尊重,铜官以前出去打工的手艺人大都回来了。特别是这两年政府做创客基地,鼓励全国各地学艺术的学陶瓷的艺术生到铜官来创业,这两年,像我这样的工作室每年都增加上百家。”刘嘉豪感慨地说。

目前,铜官窑陶瓷的文创、旅游等相关门店已有100多家,并以每年成倍增长的态势飞速发展。长沙铜官窑瓷器在传承与创新中,开始呈现出不一样的时代光彩。

复古砖有什么特点?及复古砖的优缺点介绍


地砖、复古砖对于大家来说都不会陌生吧,地板砖铺贴对于一个家装过程来说是一个十分重要的环节,因此受到了大家的格外重视,那么在家装空间的地板砖铺贴过程中大家都有哪些比较好的创意和思路呢?今天小编要为大家介绍的就是复古砖,那么复古砖有什么特点?及复古砖的优缺点介绍,感兴趣的朋友一起来看看吧。

一、复古砖有什么特点?

复古砖也称复古砖,复古砖不是我国建陶业的产品,是从国外引进的。复古砖是从彩釉砖演化而来,实质上是上釉的瓷质砖。与普通的釉面砖相比,其差别主要表现在釉料的色彩上面,复古砖属于普通瓷砖,与磁片基本是相同的,所谓仿古,指的是砖的效果,应该叫仿古效果的瓷砖,复古砖并不难清洁。唯一不同的是在烧制过程中,复古砖技术含量要求相对较高,数千吨液压机压制后,再经千度高温烧结,使其强度高,具有极强的耐磨性,经过精心研制的复古砖兼具了防水、防滑、耐腐蚀的特性。

a、复古砖的优点:

1、防滑:复古砖表面不抛光做成怀旧效果,砖面摩擦系数较高,踩在上面踏实、温暖,脚感舒适。

2、耐磨:由于其表面淋釉减少了抛光环节,非镜面效果不容易出现划痕,使用更随意。

3、防污:不少家庭在厨房使用复古砖,因为其防污性极强,表面釉层防止污迹渗透砖体,更容易清洁打理。

4、色彩丰富:其“釉下彩”技术使瓷砖样式多样化,可根据不同的石材、木材、玉石、水晶、花草皮纹等蓝本进行设计,制作颜色、图案丰富多彩。

5、规格多变:复古砖面世初期多以小规格为主,发展至今也出现了许多大规格的复古砖,更有六角、八角造型,更便于做拼花等造型,装饰不同风格的家居。

6、历久弥新:本来复古砖就是复古的形象,当复古成为潮流时,复古砖就是时尚的代言人,其防水防滑、耐磨耐酸碱的特点使其物理性能稳定,装饰空间历久弥新。

7、使用范围广适用于室内客厅、卧室、厨卫、阳台等,更适用于室外广场、走道等。

b、复古砖的缺点:

1、亮度低:复古砖不如抛光砖、全抛釉等光滑亮洁,但也不容易造成光污染。

2、规格小:小规格复古砖还是占据复古砖市场的很大份额,对于执着于大规格的消费者来说是个缺点,但对于钟情于小规格的个性化风格的装修人们无疑是心头好。

3、不易加工:复古砖是釉面砖,加工容易损害其整体装饰性,但其花样繁多、规格多变,极少需要进行深加工。

那么复古砖有什么特点?及复古砖的优缺点介绍相关的知识小编就为大家介绍到这里啦,希望可以对大家有所帮助,祝大家生活愉快。

创新陶瓷材料与艺术


陶瓷在我国有着悠久的历史,它开创了人类文化艺术的先河。陶瓷艺术的发展,促进了人类精神文明和物质文明的发展。陶瓷的发展证明了哪个地区有优质的陶瓷材料资源,哪个地区的陶瓷业就兴旺发达。几千年来,陶瓷艺术的发展,皆是因材施艺、独具匠心,创造了经久不衰的灿烂的陶瓷文化。南方景德镇以青瓷、青花、粉彩、古彩等和各种窑变艺术釉著称,宜兴的紫砂,福建的建白瓷以及北方的龙山文化、磁州窑系的黑白陶,禹州的钧瓷等都有自己的材料特点,产品风格各异,名扬四海。新中国成立后,北方在缺乏优质高岭土的情况下,以石英瓷、滑石瓷等五种新材料,确立人工合成材料在北方的优势,打开了市场,加大了创新力度。这些新材料都有强度高、透明度高的优点,是优质的宾馆饭店用瓷,有无限的生命力,为陶瓷艺术创新打下了物质基础,形成独特风格。总之,不管是泥料、釉料、装饰材料都是创新促进了发展。釉色更是突出了地域特点,有特点就有了知名度,知名度提高了地区的品牌,一个形成产业化的地区才有生命力。如何利用资源提高陶瓷艺术创新,我认为:一、更新观念,继承民族传统的精华,搞好创新研制工作。创新是民族发展的灵魂,爬行主义是不行的,不仅艺术形式要有突破,工艺上力求严谨,艺术形式的创新有严谨的工艺保障,作品才会美、才会耐人寻味。伴随时代的发展,要研究各阶层人士的生活需求和审美情趣,作品要具有时代品味,创新要顺应、引导人们的爱好,人们不爱好不喜欢就没有生命力。二、创新要做到艺术、文化、工艺、原材料等元素的科学结合,特别是要充分利用好原材料的特性,表现出材质的美感。宜兴的紫砂就充分的表现了这种美感。陶瓷材质的美是朴素的美,老子讲:“唯朴素美为美也”。陶瓷艺术的创新有多种形式和手法,新的造型、新的画面,在画面装饰上有釉上、釉中、釉下等彩绘手法,有各种精美的高温窑变艺术釉,只有作到装饰与器形的完美结合,才会制作出精美的陶瓷艺术品。三、创新需要人才,树立以人为本的思想观念,培育新的艺术人才。陶瓷艺术的创新发展,必须走理论与实践相结合的路。艺术就是独特的构思加上高超的技术,陶瓷艺术工作者必须学习工艺技术,提高设计、制做能力。只有重视人才的培养才能适应当今时代的发展,培养陶瓷行业的行家里手,壮大陶瓷艺术队伍,陶瓷艺术事业才能长足发展。陶瓷的创新发展要走生产、科研、院校相结合的路。陶瓷是一门综合科学,只有互相学习、互相协作,才会出精品。创新不是光靠艺术感觉,要有综合能力,只有把握好工艺特性、材质特性,与民族文化相融合,才能做出人民群众喜闻乐见的精美产品。

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