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如何辨别贴花瓷

如何辨别贴花瓷

鉴别瓷器贴花 瓷砖墙面 瓷器用紫光灯如何鉴别

2020-07-27

鉴别瓷器贴花。

根据这几年选瓷器的经验,谈一谈如何区别贴花瓷和手绘瓷。

贴花瓷目前主要是釉下青花和釉上新彩,也含潮州贴花瓷器。

贴花是怎么回事?贴花纸有专门的生产厂生产,规模都不大,它是根据客户的要求订制或自己创作图样,在商店里售卖。生产瓷器的个人和厂家都可以直截买来、贴上,送去烧就行了。不需技艺,也不费力气,省工、省料、省时,适合大批量生产。如日用瓷、陈设瓷等等。大大降低了成本。现在工艺瓷器也大量采用贴花瓷。

贴花瓷的主要特点是:

一、 看装饰纹图案。有很多瓷器,上、下、左、右边缘,常常有一圈装饰图案。贴花的图案,普遍会出现图形叠交、错位、接头缺口三种状况。如缸、碗、杯、瓶…之类。

二 、 细看有时会发现缺色的现象,像虫咬过。这是由于贴花纸在转运过程中,或操作时弄掉了贴花纸上的部份陶瓷颜料所至,但并不是一定都出现,要细看。

三、 细看对称的、或相同的图案。每个局部,贴花瓷基本是一致的。而手绘的肯定不能做到一致。这一点很重要。

四 、球面几何形状瓷器(如大天球瓶),大面积连续图形画的完整的人物、花鸟、风景,不会是贴花的,否则会出现折叠现象。

五 、青花分水工艺做的瓷器,可以判定不是贴花的。

六、 从颜色上判断。无论釉上、釉下贴花纸,从工艺上讲,陶瓷颜料附着厚度有限,颜色的深浅不易解决。对于某种颜色,如黄色,就会出现所有这种颜色在整个画面上,都会基本一致。这是最重要的区别方法。

七、 对于有球面几何形状的瓷器,它的贴花纸,往往多片贴花纸拼块组成,如山水画,为了整体效果,也人工画一些补充图案。这样就会同种颜色(如青花颜色),手绘和贴花出现不一样色调的现象。如瓶子,元圈装饰线都是用手工画的,这个颜色往往与同种贴花颜色色调不一样。

八、 贴花和手绘同时出现的瓷器,表现在上下装饰图纹用贴花,主要部位用手画。不过这种手绘都是把画面用复写纸拓在坯或瓷上,人工再上色。鱼缸用的比较多。凡瓷器上用了贴花,不论多少,此瓷器就不可能太贵。

九、 从瓷体上分析,贴花瓷其瓷体不管是否高白泥,多数都比较粗糙。高级日用瓷除外。好瓷体不会用贴花。

十、 潮州瓷目前所看到的都是贴花的。还有,景德镇瓷用潮州贴花纸现象也很普遍。

十一、 用贴花瓷比较多的地方如餐具、花盆、各类鱼缸、各类大花瓶、小花瓶。

十二、 用刻有装饰纹印,印上装饰图案,属人工绘制,有别于贴花。

十三、贴花瓷器是否有收藏价值,要看它的历史特征和数量大小,不能一概而论。收藏要尽量避开贴花瓷器。

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贴花瓷和手绘瓷区分


贴花是怎么回事?贴花纸有专门的生产厂生产,规模都不大,它是根据客户的要求订制或自己创作图样,在商店里售卖。生产瓷器的个人和厂家都可以直截买来、贴上,送去烧就行了。不需技艺,也不费力气,省工、省料、省时,适合大批量生产。如日用瓷、陈设瓷等等。大大降低了成本。现在工艺瓷器也大量采用贴花瓷。 贴花瓷器是否有收藏价值,要看它的历史特征和数量大小,不能一概而论。收藏要尽量避开贴花瓷器。如何区分贴花瓷和手绘瓷。下面介绍几种简单易学的方法。

一、看装饰纹图案。有很多瓷器,上、下、左、右边缘,常常有一圈装饰图案。贴花的图案,普遍会出现图形叠交、错位、接头缺口三种状况。如缸、碗、杯、瓶之类。

二、细看有时会发现缺色的现象,像虫咬过。这是由于贴花纸在转运过程中,或操作时弄掉了贴花纸上的部份陶瓷颜料所至,但并不是一定都出现,要细看。

三、细看对称的、或相同的图案。每个局部,贴花瓷基本是一致的。而手绘的肯定不能做到一致。这一点很重要。

四、球面几何形状瓷器(如大天球瓶),大面积连续图形画的完整的人物、花鸟、风景,不会是贴花的,否则会出现折叠现象。

五、青花分水工艺做的瓷器,可以判定不是贴花的。

六、从颜色上判断。无论釉上、釉下贴花纸,从工艺上讲,陶瓷颜料附着厚度有限,颜色的深浅不易解决。对于某种颜色,如黄色,就会出现所有这种颜色在整个画面上,都会基本一致。这是最重要的区别方法。

七、对于有球面几何形状的瓷器,它的贴花纸,往往多片贴花纸拼块组成,如山水画,为了整体效果,也人工画一些补充图案。这样就会同种颜色(如青花颜色),手绘和贴花出现不一样色调的现象。如瓶子,元圈装饰线都是用手工画的,这个颜色往往与同种贴花颜色色调不一样。

八、贴花和手绘同时出现的瓷器,表现在上下装饰图纹用贴花,主要部位用手画。不过这种手绘都是把画面用复写纸拓在坯或瓷上,人工再上色。鱼缸用的比较多。凡瓷器上用了贴花,不论多少,此瓷器就不可能太贵。

九、从瓷体上分析,贴花瓷其瓷体不管是否高白泥,多数都比较粗糙。高级日用瓷除外。好瓷体不会用贴花。

十、潮州瓷目前所看到的都是贴花的。还有,景德镇瓷用潮州贴花纸现象也很普遍。

瓷器如何辨别真伪?辨别需走四步


专家:辨别瓷器真伪一看器型,二看胎体,三看釉料配方,四看画工

据权威专家介绍,我国瓷器仿造最为密集的三个地区为:景德镇、禹县神镇和福建龙泉地区。据了解,目前仅景德镇一地,个体窑厂已近万家,而高档仿 造古陶瓷,主要销往北京、上海、广州等国内大城市和国外。景德镇的仿古瓷器是以家族为纽带的经营方式,族人之间互相传帮带,他们没有受过正规的科班教育, 但是画法却是传承古法,这就让他们的仿古瓷更加接近古代的工艺,同时也更有迷惑性。一位曾经在景德镇学习考察过的瓷器鉴定专家对此深有体会。

瓷器鉴定专家李国建:“我在(景德镇)樊家井学习考查的时候,就看到当时的烧造作坊,有个小孩大概在小学二年级左右,画瓷的人是他的姐姐,这个小男生就在腻片上画各种图案,就问他为什么不去专门学,他姐姐就说我们自己教,我们就是老师。”

瓷器的仿古制作本无可厚非,如果在销售过程中能够清楚明白地告知买家,应该说不存在什么问题。但在销售的过程中,一些卖家声称自己卖的是真正的古瓷器,从而欺骗、忽悠收藏者。

那么,烧制这种高端的仿古瓷的做旧手法有哪些呢?

瓷器鉴定专家李国建:“这三种办法是景德镇做旧过程中经常使用的办法,第一种酸啃,第二种硬打磨,第三种软打磨。这种打磨需要十天半月甚至一两个月的做旧时间,做旧出来的划痕比较自然,成本比较大,”

面对瓷器收藏繁纷复杂的大千世界,作为普通的收藏爱好者应该怎样辨别真伪呢?

瓷器鉴定专家李国建:“如果用最简单的瓷器鉴定的办法一看器型,二看胎体,三看釉料配方,四看画工。先辩真伪,次论优劣。广学博文细鉴别。按图索骥需谨慎。”

胡绍先:“瓷器做旧的方法简直是五花八门,你防这这点防不着那点,所以你哪一样都要很注意。”

这几年,瓷器作假的手段层出不穷,作为收藏爱好者,要购买收藏到货真价实的古瓷器,一定要多学习多观察,多向专家请教,熟练掌握各朝各代瓷器的器型特点,并了解瓷器造假的各种手段,练就一双火眼金睛,才能避免上当受骗。

真假“海捞瓷”辨别


真假“海捞瓷”辨别

此文献给各位朋友,在这里许个诺言,各位对藏品,价位,真假,年代,有疑问或想看专业知识可以添加微信15102148343←长按可复制。咨询也可以写邮件给:[email protected],我会尽力答复各位的要求。(为你的藏品鉴定评估)

发现于万历沉船上的青花军持,军持是专为阿拉伯人烧制的盥洗用具。

“海捞瓷”是指从海里打捞出来的古代沉船瓷器。历史上不知有多少载有中国瓷器的船只在远洋途中因意外事故而沉没在大洋深处,随船瓷器也被埋藏在海底。随着沉船打捞技术的日益提高,越来越多的海底沉瓷陆续面世,人们对它的关注和研究也开始升温。与此同时,为商业利润驱使,伪造的海捞瓷开始在市面上出现。

要识别海捞瓷,首先要清楚海捞瓷的形成过程。一般情况下,船沉入海底的过程中,船上货物会随货箱的破裂而倾散在海底,但有的包装较牢固且摆放位置恰当的货箱也会完整地保留下来。这两种情况下的海底沉瓷的外观形态完全不同:前者由于散落在海底,被海底海流、泥沙冲击掩埋,同时被海底生物附着,年深日久就会在器物表面形成程度不同的海底生物残留体附着和海流泥沙冲击痕迹等;后者由于存储在较完整的货箱或船舱内,或被深埋海底,除海水浸蚀外基本没有受到外界因素的影响,此类瓷器出海后经简单清洗就可焕然一新(如“碗礁一号”海捞瓷有相当一部分就属于这种情况),其外观无明显的包裹体,但海水的腐蚀会在瓷器表面留下痕迹,往往使瓷器表面呈现哑光,甚至出现腐蚀斑块等。而一些看似久经沧桑、粘满了奇形怪状海底生物残留体的瓷器,清洗出来也许是一件外观铿亮、釉水肥润的现代瓷器。当前一些人正是利用海底生物来伪造海捞瓷。

华光礁一号沉船遗址发掘现场

福建民窑青釉碗

景德镇白釉茶具

海捞瓷真品特征

瓷器沉入海底后,海底生物在瓷器上必然经过附着、生存、死亡的过程,并随瓷器一起经受海流冲击,最终被泥沙掩埋,因此,能在瓷器上“寄生”下来的海底生物残留体都带有明显的时代特征,看上去“干”“老”,近期才“乔迁新居”的海底生物遗存基本没有。经过上百年时间,能在瓷器上“寄生”下来的海底生物残留体已完全钙化,有的已成化石状,没有新鲜感。扳开个别海底生物残留体观察,会发现里外钙化程度相同,色泽基本一致,嗅之无异味,且基本没有锐角及特别突出的部位。但也有特殊的情况:有些瓷器由于刚好掉入海底岩石或珊瑚礁缝隙中,受海流、泥沙冲击影响较小,一些海底生物如珊瑚类还能在瓷器上长成一定的形状。

瓷器来源于瓷土,与碳酸钙类矿物质有很好的物理亲和力,而海水中含有大量的碳酸钙类矿物质,海流运动和温度变化会使海水中这些盐类物质逐渐集结在瓷器表面并沉积下来。因瓷器表面釉层坚硬光滑,附着在瓷釉上的一些沉积物并不牢固,出水后用指甲也可以刮掉部分.利用渗透原理,以稀盐水浸泡这些瓷器数日后,瓷器表面那些盐类沉积物会逐渐剥落,个别附着较牢固的海底生物残留体,用超声波清洗机进行清洗,一般都可清理干净。

龙泉窑荷叶盖罐

福建碗礁遗址出水的牡丹花卉纹十六开光青花盘

福建碗礁遗址出水的龙纹青花折沿盘

如何辨识伪造海捞瓷

假海捞瓷多是将新瓷器装入网内沉入海中经浸泡数月而成。作伪者往往将装有瓷器的网一端系牢在水面固定物(如趸船、浮标、网箱等)上,一端沉入海水中进行浸泡,以便回收。有趣的是,他们有时还定期将瓷器提上来下些饵料之类,以吸引海里的鱼、贝类来器物上附着、排泄,过半年左右,这些所谓的“海捞瓷”就可以出水了。这种短期浸泡瓷器有破绽可寻:瓷器上附着的海底生物残留体看上去“湿”“新”,有的贝类好像是刚“乔迁新居”。有的附着物还有新鲜感,扳开个别螺壳观察,里外色泽相差明显,外面陈旧,里面却很新鲜,有的还能嗅到明显的腥味。有的海洋生物残留体形体完整,有棱有角,没有磨损痕迹。

这些“海捞瓷”绝大多数粘附的是螺壳类生物及其排泄物,偶有类似无机盐类的沉积物,实际上也是用一些物质捣碎后加粘合剂粘上去的,与真正的碳酸钙类沉积物相比很容易分辨。这些粘上去的东西用指甲刮不掉,用水长时间浸泡也不会剥落,用刀去刮也很难刮掉,当其被刮掉的时候,器物的表面也损坏了。

据观察,目前市面上出现的海捞瓷中真品还是较多的。就整器而言,宋代以前的陶瓷器也经常可见真品,但多属普品,而品相较好的青花、青瓷类器物很难见到完好真品。

早期在“南海一号”出水的浙江龙泉窑系青釉印花菊瓣纹盘

景德镇青白釉菊瓣纹碗

景德镇青白釉刻花出筋菊瓣斗笠碗,南宋(1127—1279年),“南海一号”沉船出水,广东海上丝绸之路博物馆收藏.

主编微信:18821282080(免费古董鉴定、评估、代卖)

邮箱:[email protected]

如何辨别康熙素三彩瓷器


素三彩从明代发展到清代康熙朝达到了中国制瓷史上登峰造极的地步。这不仅表现在器物的数量大大超过了以往任何一个时代,而且在器物造型、装饰技法、图案纹样及色彩的变化上都获得了空前绝后的成就。与明代制品相比,清代御厂制作更趋细致、复杂化。清初部分素三彩瓷逐渐使用黑彩勾勒代替以往的雕刻划线,使画面精致许多,这种变化应是御厂制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画总结改进的结果。因此,清代素三彩制品更加多种多样,既有延续明御厂传统、使用雕刻纹做分界线的,也有雕纹刻画与其他色釉图案互不干涉、相互并存的。这里需要提及的是不少康熙素三彩制品中白釉都表现出不同程度的牙黄色调,据说是因为烧制不理想,才使白釉没有达到预期的理想效果。

康熙时期,御厂出现一种使用黑彩勾勒轮廓的新素三彩,极可能是制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画风格所得的创新品种。清代素三彩的最大变革莫过于御厂工匠在制作传统素三彩时积极引用新兴的粉彩,研制出素三彩与粉彩的组合器。该类器物甚至使用到胭脂红(即荤色),使“素三彩”更加名不符实了。

满清康熙一朝之素三彩器极富盛名,对于成化、正德之三彩和嘉靖、万历色地重叠工艺多有继承,但又发明素胎上刻划出纹饰轮线,绘以图画,涂以釉彩,其工艺标新立异,品种丰富多样,质朴雅洁,黄色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反复交替使用,变化莫测而颇具匠心。黄地紫绿龙纹碗,承继万历所创之官品,以康熙制器最为精致,白地素三彩牡丹暗龙碗与白地素三彩三多纹暗龙大盘皆创自康熙时期,其造型庄重,胎细全洁,外壁刻龙施彩,色彩艳丽,层次分明,工艺甚为讲究,乃康熙素三彩器之精品。墨地素三彩天圆地方瓶当属素三彩之佼佼者,型制中包含古人对天地理论之领悟,且制造时先涂绿釉,再施墨彩,即为墨地,再以深紫之笔白描花卉鸟兽、荷莲等图,填绘黄绿紫白各色,方式一器,工艺繁缛之极,故后世殊不敢仿。民国时期,墨地素三彩器多为欧美诸国所夺,令国人所憾。素三彩器在康雍之前较多,以后各朝少有烧造,清末民国多有仿制,终无法与真品相媲美。

◆器型

康熙时期素三彩品种繁多,既有日常所用的盘、攒盘、碗、盏托等,也有陈设瓷瓶,还有供奉用瓷如炉、观音、财神、童子、寿星等,及文房四宝如砚台、笔洗等。除此之外,狮子形瓷塑与鹦鹉瓷塑也为当时所常见。

◆胎釉

康熙时期素三彩器官窑产品制作精细,其胎体和这个朝代的其他陶瓷一样,同样具有洁白如玉、釉质光润的特点。

◆纹饰

康熙素三彩纹饰以龙、凤、花果、蝴蝶、花卉、人物多为见。多为大块涂抹,花卉为主,间饰飞舞的蝴蝶,并加暗刻龙纹,极为清新雅致。

◆款识

康熙时期素三彩款识署有“大清康熙年制”以及干支款加“中和堂”款的,堂名款有“玉海棠制”款等。

◆彩绘

有白、黄、绿、紫、墨、米、虎皮斑等各种色地,水绿浅淡,鹅黄匀润,蜜蜡黄细腻,茄皮紫浓不一。后仿品的色调不是过深就是过浅,而且紫、绿两色灰暗不明,厚腻不匀。

民国晚期瓷器有什么特点 如何辨别


民国时期在我国的历史长河中有着重要的意义,在不到40年的历史中,它过渡了清朝的灭亡和新中国的成立。即便在这段动荡不安,战争纷飞的时间里,民国瓷器业燃有着它的发展特点。在盛世当下,民国晚期瓷器的收藏与交易成为了业内人士的重点关注的问题。那么,民国晚期瓷器到底有什么特点呢?人们又该如何辨别真正的民国瓷器呢?

民国晚期瓷器的特点

各个收藏者明白,在民国瓷器的分类中,它大体分为仿古瓷和日常生活瓷器两种。其中,民国晚期的仿古瓷多为达官贵人所定烧的青花,五彩,粉彩瓷模式,其中以徐世昌定烧的仿雍正官窑器,它的烧制水平代表了当时瓷器生产的最高水平,而日常生活瓷器的烧制大多为质地粗松的以青花,五彩和粉彩为主的生活类器皿,这些器皿虽与晚清时代的瓷器风格形式,但更加想简单,纯朴和平直风格转变。

由于民国时期的大混乱,民国时期的瓷器在数量和制作品质上明显不如清代,但其中不乏有一些精品瓷器的诞生,其中以江西瓷业公司督造的瓷器以及景德镇珠山八友瓷器所产的精品瓷器,这些精美瓷器在目前的收藏市场依然有着不错的市场。

如何辨别民国晚期瓷器

就目前而言,人们辨别民国晚期瓷器一般从胎质,釉面,彩料以及老气四个方面来鉴别。

1、胎质。民国晚期,瓷器的制作开始了工艺操作机械化进程,此时的瓷器坯胎制作整齐,薄厚一致,胎土使用较细润,铁星含量较少。同时,由于当时的窑炉和燃料的改进,瓷器受火烧制均匀,胎土的瓷化程度非常高,瓷器胎体坚实精致。

2、民国晚期瓷器大多经过了机械处理,其釉面明亮细腻,光彩柔和明亮不刺眼,随着时代的不断推移,釉面变得柔和泛黄,具有松软感。

3、民国时期的瓷器所用的釉料在早期使用清代料,但因为杂质较多,瓷器略显发灰,在民国晚期,瓷器釉料采用化工颜料,此时釉料纯度高,无杂质,瓷器鲜活感极强。

4、民国晚期瓷器自带的老气。民国结束至今七八十年,传世瓷器自带包浆,其釉面和釉色经过时间的洗礼渐渐黑中透黄,且有收缩现象。

民国结束七十多年,其瓷器在世数量还有不少,对瓷器感兴趣的藏友不妨到古玩市场逛逛,没准儿能捡漏一件不错的瓷器呢。

民国瓷器成交价格:

1:王琦封燕然山铭·粉彩四方瓷瓶,尺寸:高30厘米;长12厘米;宽12厘米,估价:RMB 1,200,000 ~ 1,600,000,成交价: RMB 2,185,000 ,成交时间:2017.10.20,拍卖公司:江西省华逸国际拍卖有限公司,拍卖专场:2017中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会。

钤印款识:题识:惟永元元年秋七月,有汉元舅曰车骑将军窦宪,寅亮圣明,登翼王室,纳于大麓,维清缉熙。乃与执金吾耿秉,述职巡御。理兵于朔方。鹰扬之校,螭虎之士,爰该六师,暨南单于。岇汉燕然山铭,仲涵。或乃就分布于累年,向规矩而犹远,图真不悟,习草将迷。假令薄能草书,粗传隶法,则好溺偏固,自阂通规。讵知心手会归,若同源而异派;转用之术,犹共树而分条者乎?加以趁变适时,行书为要;题勒方幅,真乃居先。草不兼真,殆于专谨;真不通草,殊非翰札,真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质。钤印:仲涵;珍藏。

2:民国王琦粉彩东坡赏砚图瓷瓶,尺寸:高23.8厘米,估价:RMB 1,600,000 ~ 2,000,000,成交价: RMB 2,185,000 ,成交时间:2016.06.07,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:十周年春季拍卖会。

钤印款识:款识:东坡先生品砚图时在辛末仲冬月橅黄慎之笔法西昌匋迷散人王琦写于珠山。钤印:匋迷、琦。

说明:王琦是民国“珠山八友”之首,对中国陶瓷艺术发展功不可没,影响至今。王琦的经历包括捏过人像、做过雕塑、画过瓷像,但都以人物创作贯穿其整个艺术生涯始终,生平也以粉彩人物而着称。王琦尤其喜爱创作文人故事题材,这幅以“东坡赏砚”为故事题材的作品便极具有代表性。画中东坡头戴毡帽,手捧砚台品析状,童子立于旁侧等候,选择历来具有人物品性象征的竹石为背景,与文人雅事的故事主题相契合。人物脸部刻画倒并非惯用的西洋画阴阳彩瓷技法,面部结构刻画为次,意在表情传达。以写意笔法画衣纹则是典型的王琦绘画风格,勾线用笔老辣,顿挫有力,中锋用笔,有以草书入画的放达和力度,间有黄慎恣纵的笔意,竹叶和蔓草点点,呈疏疏离离之态,这样的背景和设色使得画境清旷远寂,在用彩吸取前人浅绛技法,不求浓重艳丽,具微茫之感。

3:王步民国对石传经矾红笔筒,尺寸:直径4.5厘米;高13.8厘米,估价:RMB 1,000,000 ~ 1,200,000,成交价: RMB 2,070,000 ,成交时间:2018.11.24,拍卖公司:中贸圣佳国际拍卖有限公司,拍卖专场:2018秋季艺术品拍卖会。

钤印款识:题识:对石传经 竹溪王步作钤印:王步底款:竹溪。

此作人物开相奇古,胡貌梵相,仙风古道,曲尽其能,与唐代佛教艺术中经常出现的胡人形象的传统有相继承的一面。寿佛身着红袍,僧衣以没骨法表现,只拓抹,无勾线,一笔绘成,衣纹褶皱流畅准确,极富立体感。寿佛坦然而立,红袍下双足形似兽爪,对应的虚景如梦如幻,“凡所有相,皆是虚妄”,石最可人,也能悟道。其时在一九三九年,王步积攒了半年的一百多件青花精品,在烧窑过程中全部倒塌,多时心血毁于一旦,王步当场口吐鲜血昏厥过去。作品的湮灭,对于艺术家造成了莫大的打击。那个年代,兵荒马乱,民不聊生,王步转而创作寿佛题材,希冀神佛保佑九州岛大地。瓦官寺里维摩诘,舍卫城中辟支佛。若将此画比量看,总在人间为第一。贯休,唐末五代著名画僧。尤其是所画罗汉,更是状貌古野,绝俗超群,在中国绘画史上,有着很高的声誉。画中罗汉如《宣和画谱》记载贯休的画风:“状貌古野,殊不类世间所传,丰颐蹙额,深目大鼻,或巨颡搞项,黝然若夷獠异类,见者莫不骇瞩。”

4:汪野亭民国粉彩山水葵口瓶(一组两件),尺寸:高25厘米×2,估价:RMB 1,200,000 ~ 2,000,000,成交价: RMB 2,070,000 ,成交时间:2018.06.15,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2018春季拍卖会。

钤印款识:款识:1、晓星残月湖边树,疏雨轻烟陌上村。丁丑三月传芳居士野亭汪平画于珠山。2、浮萍身世江南棹,黄叶人家笛里村。平山草堂主人汪野亭写。钤印:1、汪印、平山;2、野亭、平山。

说明:此二瓶薄胎,葵形撇口,长束颈,圆肩深腹,圈足,足底外撇,造型端美,做工细致,釉色白洁。瓶身通景绘制山水图,秃笔所绘,构思完整,布局讲究,设色苍郁,气势雄浑。但见画中苍山雄壮,峰峦迭起,枯树斜欹,虬枝招展,红叶点缀其上,秋韵正浓。扁舟一叶,泛于湖上,风帆张满,顺风而行,寄怀山水之间,意境幽逸。真可谓江上独舟孤帆飘荡,岸边草屋淡泊人生,画意尽抒文人逸兴,乃汪氏真迹佳品。

5:民国王步青花釉里红玉米盘,尺寸:直径26.1厘米,估价:RMB 1,600,000 ~ 2,000,000,成交价: RMB 2,070,000 ,成交时间:2014.03.27,拍卖公司:上海道明拍卖有限公司,拍卖专场:2014年春季艺术品拍卖会。

钤印款识:款识:『竹溪』。

此件青花釉里红盘是王步精品之作,青花色泽青纯、雅致、滋润,釉里红发色深沉浓郁,青花与釉里红的完美搭配不禁让人联想到中国传统水墨画的风采。构图飘逸雅致,简单小品却意境深远,王步比较注重笔情墨趣的形式美感,诗、书、画、印的综合艺术表现力,都带到他的青花艺术中来。这件玉米圆盘,精美别致,绘制青花的钴料是从德国进口并经王步本人特殊调配而成,所以发色异常明艳,左下方有一枚青花款,恰到好处的融入到整体画面,起到了画龙点睛的作用。

6:民国(1929年)作王琦粉彩人物瓶,尺寸:高16.5厘米,估价:RMB 1,400,000 ~ 1,600,000,成交价: RMB 1,955,000 ,成交时间:2017.09.03,拍卖公司:中贸圣佳国际拍卖有限公司,拍卖专场:四季艺术品拍卖会。

钤印款识:款识:深逢野草皆为兰,静见樵人恐是仙。己巳冬月上浣西昌匋迷道人王琦写意。印文:琦、匋匋斋。

说明:此件拍品蓝耳,胎釉细腻,为民国时期最上乘之胎釉,描绘的是一隐逸之士对渔樵生活的向往,表达了中国文人士大夫归隐山林的美好愿望。人物面部粉彩头子技法,整个画面行云流水,配以长题,诗书画印俱全,为王琦晚期刻画人物的佳作。

7:民国徐仲南粉彩人物瓶(一对),尺寸:高15.5厘米,估价:RMB 1,600,000 ~ 1,800,000,成交价: RMB 1,955,000 ,成交时间:2017.09.03,拍卖公司:中贸圣佳国际拍卖有限公司,拍卖专场:四季艺术品拍卖会。

钤印款识:款识:1.深闺几许关心事,独为痴痴儿女情。徐仲南画。2.只恐夜深花睡去,斜倚熏笼坐到明。徐仲南画。印文:1.栖碧山房 栖碧山房2.徐、仲南 3.徐、陔。

此对瓶器型秀长典雅,上下青花边饰工整,青花发色纯正,胎质细腻,如玉似绫。构图简单,以少胜多,大量留白,留下无限想象空间。人物形象生动,衣褶圆转流利,风格清朗简约。此瓶造型秀美,设色淡雅,笔墨精妙让人回味无穷,成对更为难得,把玩不忍释手,实属收藏佳品。

8:民国王琦款人物图瓷板,尺寸:高38厘米,估价:HKD 150,000 ~ 250,000,成交价: HKD 1,829,000 ,成交时间:2016.11.29,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德香港2016年秋季拍卖会。

粉彩人物瓷板绘“圯桥进履图”故事,通景构图饱满,运用西洋绘画的晕染技法,色彩明丽不失清新隽逸,面部表情刻划细致,衣纹虬结生姿,刚中有柔,整而不乱。用笔老辣,顿挫有力,应为王琦中年后成熟期之作品。右上草书题诗云:“皇极谁销秦火余,勋华消息竟何如。汉家事业空无补,每恨龙钟一卷书”。题识:“壬申孟夏月上澣,西昌匋迷道人王琦写于珠山。”钤印:“西昌王琦”、“匋斋”。诗为明代谢承举题《圯桥进履图》,收《康熙御定历代题画诗》中。典故“圯桥进履图”,又称“遗桥三敬履”,传说韩国公子张良,刺秦始皇未遂逃亡下邳,途经石弓山,遇到一老人桥上。老人欲考其气量,故三次将鞋丢入桥下,张均恭敬为其拾还。老人遂将《太公兵法》授予张良。张良读后通其中之奥秘,后辅佐刘邦灭掉秦国得天下。

高古瓷该怎么辨别真伪?


高古瓷种类很多,人们习惯上将明清以前的瓷器列为高古瓷,中国各朝各代出产瓷器都带各自的特点。如今在科技发达的今天,人们的仿制技术也在不断上升,仿制品的仿真程度不断提高,在收藏高古瓷的过程中,该如何判断一款瓷器是否为高古瓷呢?

高古瓷距今有千年以上的历史,传世至今的数量非常少,大多为埋藏地下然后发掘出土,那么在鉴别高古瓷的时候就有据可循了,瓷器上千年埋藏地下大多表面会形成土斑,根据土斑就能辨别瓷器的真假了。

据专家研究总结,高古瓷的土斑分为两种:蚯蚓屎斑和蚕卵斑,这些斑点的形成是因为泥土中的化学物质对瓷器形成侵蚀及地温影响形成,瓷胎釉面被腐蚀或开裂 ,露出的胎体大量吸收泥土中的矿物质和有机物质,随着时间逐渐粘连在胎体上。

蚯蚓屎斑成条形曲线状,粘连在瓷器釉面开裂的缝隙处和露胎处,和细细的、弯弯曲曲的、表面光滑的蚯蚓屎很像,这种斑点需要用手指用力才能清除。如今很多藏家在收藏高古瓷的时候看到瓷器表面的蚯蚓屎斑,一般都作保留,因为这是证明瓷器经历年代为真品的依据。

蚕卵斑为颗粒状斑,在瓷器的剥釉露胎处及其他露胎处大面积存在,因形似桑蚕的卵--一粒粒的聚集在一起而得名,这种土斑粘连胎体非常牢固,用手指是很难清除的。

如果一件出土瓷器上同时有两种斑点,说明这件瓷器极有可能是陪葬品。目前市场上出现的人造仿制土斑有两种:一种为块状,是将瓷器的某个部位用硫酸把釉面腐蚀,然后在腐蚀部位涂上胶水黏上泥土形成,看上起非常不自然,剥釉处和有釉之间没有过渡层次。还有一种是将瓷器釉面用硫酸腐蚀后,然后再埋入泥土,过段时间取出形成斑点,这种斑点上面粘的泥土非常容易去除,甚至用水一冲腐蚀面就干净了。

珍稀古瓷:宋元吉州窑瓷辨别


吉州窑陶瓷在中国宋元时期是重要的商品之一,它为促进中国和世界各国的贸易往来和文化交流作出了重大贡献。世界各地的很多博物馆和收藏家都藏有吉州窑的名贵产品。1975年,在东京博物馆举办日本出土的中国陶瓷展览,吉州窑的兔毫斑、鹧鸪斑和玳瑁斑成为传世珍品,日本国珍藏的剪纸贴花盏被誉为国宝。1976年,在新安海域发现一艘开往朝鲜、日本的中国元代沉船,从沉船中打捞出1.5万余件中国的古陶瓷,不少属吉州窑烧制。韩国中央博物馆陈列的42件吉州窑瓷器被视为稀世珍品。英国博物馆所藏的吉州窑产凤首白瓷瓶堪称瓷中尤物,木叶天目盏则被列为国宝。

宋 吉州窑黑釉剪纸贴花三凤纹碗

吉州窑是中国现有保存完好的古代名窑遗址之一。它始于晚唐,兴于五代、北宋,极盛于南宋,而衰于元末,距今已有 1200多年的历史。宋时,永和陶瓷业兴旺,“辟坊巷街三市”,“七十二条花街”。锦绣铺有几千户,百尺层楼万余家。吉州窑是中国古代黑釉釉瓷生产中心之一。所产瓷器种类繁多,已发现的瓷形有120余种。按胎釉可分为青釉瓷、乳白釉瓷、绿釉瓷、黑釉瓷、彩绘瓷、雕塑瓷和玻璃器等。

吉州窑位于江西吉安市永和镇境内,北距吉安市市约8公里。隋至宋,吉安称吉州,故名。在永和镇西侧约2公里长、1公里宽的范围内,废窑累累,瓷片和窑具俯拾皆是。现今永和镇仍残存着一条条匣钵和窑砖铺砌的长街古道,这一带就是古“东昌”县县城的所在地。东昌地属吉州管辖,故名为“吉州窑”,又称为“永和窑”。

吉州窑在其发展过程中受到过汝窑、磁州窑、建窑、龙泉窑和景德镇窑等的诸多影响,特别是与磁州窑和建窑渊源关系密切,在鉴识时要注意到它们之间的共同与不同之点。

宋 吉州窑玳瑁釉罐

吉州窑器一般为正烧,少有大器出现。其胎质较粗松,但很坚硬,器物胎壁较厚,界于瓷与陶之间。胎色以灰白、米黄为主,个别呈紫灰色。当时吉州窑窑工的修胎是很有特点的,为了追求时效,熟练窑工往往就在快速的几刀之中完成了修坯的工作,因此,在器物上可见到修坯时所留下的明显刀痕和旋纹。

当时胎泥淘炼较简单,烧成后胎体上常可见有杂质和孔隙。此种工艺的独特性,常使仿制者露出马脚,大多数仿品制胎过白、过于精细,即便模仿,也常是貌合神离,做不到位。仿品的胎质常比真品还要紧密和精细,胎体常是过重或过轻。此外,宋时,吉州窑器中有一种仿定窑的产品,这种器物胎质较薄,胎色呈粉白或黄白色。

宋 吉州窑剪纸贴花梅花纹碗

吉州窑瓷施釉较厚,古瓷釉面光润细腻,有一种温润之光。作伪者常用兽皮或浸油软布来进行抛打,以使其出现温润之光。但用兽皮擦者,在放大镜下可见无数细小平行的擦痕;而用油布擦者,在摸触时会有一种油腻感。

最主要的一种鉴识釉面方法是:吉州窑器一般均是出土器。因南方气候潮湿,泥土中含酸量多,造成其出土器的土锈一般表现为在其釉面上出现明显的结壳现象,犹如皮肤上弄伤后在修复时所结的痂盖差不多。这种结壳的现象,仿品较难做出或做像。

宋 吉州窑绿釉刻花枕

此外,吉州窑器的胎釉结合不是很好,釉面多数会出现开片,放大镜下看,开片中应有土浸之痕。仿品有时也可做上开片,但这种假开片,一是开得不自然,二是很难做出开片中的土浸之痕。吉州窑的釉是低温铅釉,经过几百上千年时间,釉内的铅会有部分析出,放大镜下可见点点锡光。仿品是很难做出这种锡光的。以上这些,是鉴识吉州窑釉面的一些重要特征。凡釉面无结壳现象,又无开片和点点锡光者,须小心对待。

黑釉茶盏是吉州窑的重要产品,到南宋达到鼎盛。品种有木叶纹、兔毫毛釉、玳瑁釉、虎皮斑釉、油滴釉、鹧鸪斑釉、黑釉彩绘、黑釉洒彩、素黑釉、剪纸贴花纹等多种。鉴识时,主要是观其胎釉特征。

另外,各种茶盏有些相应的特征也要予以注意。如木叶纹盏内的叶子,在烧成后其叶面与底釉釉面应在同一平面上,如遇叶片凸于底釉之上,或与底釉脱节,即是仿品无疑;真品窑变釉的茶盏其釉面上的块状窑变斑应为紫红色,而仿品的窑变斑则常有偏差,不是过深就是过浅。

真品的窑变釉是流动的,仿品则常是死板的;真品剪纸贴花纹茶盏常施灰白色玳瑁釉,烧出来的贴花纹饰既清晰又不生硬,而仿品则常见图案模糊不清,或边线过分生硬,釉色也单一,不见变化。可以与建窑相区别的一点是,建窑没有烧造过剪纸贴花瓷和彩绘瓷。

宋 吉州窑剪纸贴花小碗

白釉彩绘瓷也是宋元时代吉州窑的一个主要瓷品。尤其是到元代,窑变花釉器有所衰落,但彩绘瓷有了进一步的发展。彩绘瓷都是釉下彩。鉴识彩绘瓷,除了观其胎特征外,主要看其彩绘。

吉州窑的釉下彩绘以铁质为彩料,烧成后呈黑、褐、赭、棕等多种色调,色彩明彻晶亮。吉州窑瓷一般不在胎体上施化妆土,花纹直接画于胎坯上,烧成后,颜色更偏酱红色。

元 吉州窑白地黑花卷草纹罐

现在,市场上出现有老胎新彩的伪品。这种伪品常见绘画功力不到位,彩绘呆板、草率,缺乏灵动之气。 (美术报 高松年 图片为网络配图 图文版权归原作者所有)

凭土斑辨别高古瓷


辨别高古瓷器真伪的方法有多种,如器物的造型、胎质、工艺、纹饰和釉色等等,因为中国历代各时期所生产的瓷器都有各自的特点。然而,在高科技发达的今天,制假者们已把这些仿造的如真一般。但有一点制假者们是无法仿造出来的,那就是高古瓷器上的“土斑”。

在古玩收藏界,人们通常把元代以前生产出来的瓷器称为高古瓷。由于高古瓷与现今年代相隔达千年之上,以至更远,目前在社会上流通的绝大多数应是从地下出土而来,传世品非常少。因此,高古瓷上的土斑就为收藏者们提供了一个辨别真伪的特定依据。

土斑,是土壤中的矿物质和有机质粘积在瓷器表面的一种混合物。土壤成份以矿物质为主,含钠、钾、钙、铁、镁、铅等元素的硅酸盐、氧化物、硫化物、磷酸盐等。土壤有机质就是土壤中以各种形态存在的有机化合物,是碳、氢、氧、氮和少量硫元素组成的天然络合剂。高古瓷在埋入泥土若干年后,受土壤中各种化学元素的侵蚀以及地温的影响,釉面产生开裂和腐蚀。开裂、腐蚀的胎体表面大量吸收泥土中的矿物质和有机质,随着时间逐渐粘积在胎体上,从而形成了“土斑”。

土斑分两种,一种称“蚕卵斑”,另一种称“蚯蚓屎斑”。蚕卵斑是成颗粒状,它大面积地间隙粘积在瓷器剥釉处的胎体表面及其它露胎处。它的形状就象桑蚕产下的卵子…—粒粒聚结在一起,这种土斑粘积度极强,用手指一般是剥除不掉的。有这种土斑的高古瓷,大多数为低温釉地且出土前土壤所含的矿物质成份比较高。

“蚯蚓屎斑”是成条形曲线状,它小面积地粘积在瓷器釉面开裂的缝间处和露胎表面。它的形状尤如蚯蚓的屎很细,弯弯曲曲,表面光滑,手指用力的情况下才能去除。在正常情况下,收藏者对高古瓷上这种土斑不作清除,因为它不影响器物的外表美观,同时又是出土物的有力见证。

有“蚯蚓屎斑”的器物,在出土前周围土壤所含有机质比矿物质成份比例高,器物本身釉面抗蚀程度强。高温釉器物及在黑杂土中的器物,都会产生这种土斑。

在出土的高古瓷器中,有些器物上至既有“蚕卵斑”又有“蚯蚓屎斑”,有这种现况的器物大多数是陪葬品。

目前在市场上看到的高古瓷上的人造土斑有两种:1、选择器物某个部位用硫酸把釉腐蚀,然后涂上胶再撒上泥土。这种人造土斑是块状形,不自然,剥釉处与有釉之间没有过度层次。2、把仿制好的瓷器用硫酸腐蚀釉面,然后埋入泥土中,过一段时间后再取出来。这种人造土斑粘贴性差,用手一抹泥灰就掉落,用水一冲就能洗清。这两种人造土斑有一个共同的特点,就是没有自然形成的“蚕卵斑”和“蚯蚓屎斑”之状。

再者,制假者为了赝品能够卖出去,必须保持器物表面的品相。因而,在用硫酸腐蚀釉面作人造土斑时,都选择在器物不显眼的部位或在明显部位作微小斑迹,以不伤大体为掩盖来迷惑收藏者。

以土斑来辨别高古瓷真伪这只是一个方面,还有许多方面可以加以辨别,如水锈斑、釉开裂的程度等等。这需要我们在实践中不断探索和研究。

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