古代釉里红瓷器。
陶瓷砖是家庭房屋装修中必不可少的一种墙体装饰材料。在当前不断求新求变的年代里，人们对装饰用瓷砖的要求越来越高，这就迫使瓷砖生产厂商加快新产品开发的步伐，不断推出新产品，以适应消费者的不同需要。面对多种多样的瓷砖，在选购的时候我们应该如何选择呢?①种类及规格
用于墙面装修的装饰 砖，可以分为两类：第一类是釉面砖。这种砖的表面涂有一层彩色的釉面，经加工烧制而成，色彩变化丰富，特别易于清洗保养，主要用于厨房、卫生间的墙面装修;另一类是通体墙砖，质地坚硬，抗冲击性好，抗老化，不褪色，但多为单一颜色，主要用于阳台墙面的装修。陶瓷釉面砖的形状多为长方形，使用时竖立粘贴，可以增加装修后的视觉高度。通体墙面砖多为长条形，使用时应横向粘贴，给人以稳重踏实的感觉。
②质量鉴定
陶瓷砖的质量鉴定主要应掌握以下几点：1.应向经销商索要产品的质量检验合格证和质检报告。 2.在现场进行目测检查。观察产品有无缺釉、斑点、裂纹、针孔、波纹等明显质量缺陷，有以上缺陷的绝对不能选用，抛广砖还要看表面的光泽度等。3.用手检测。将两块砖用手指夹住后相互撞击，声音清脆响亮的为合格产品，声音低沉闷浊的必然有内在的质量缺陷。4.进行色差的辨别。由于墙砖一次购买的数量较大，多个包装之间如有明显色差，装修效果就很受影响，要对所有包装的产品抽样对比，观察色差的变化，色差大的不能选用。5.要对规格尺寸进行逐一检验，尺寸误差、平整度等，尺寸偏差大不仅会增加施工的难度，同时装修后的效果差，也不能用于工程。
③价格分析
一般国产釉面墙砖，比进口的便宜，深色产品价格略高于浅色产品砖价格，进口产品价格比国产的高3~5倍，目前中国生产的彩釉墙面砖，质量已经达到国际水平，建议在家庭装修时，尽量选用国产产品。通体砖的价格略高于彩釉砖，目前国内生产墙面砖的企业近万家，质量、价格差异很大，应在确保质量的前提下，认真进行价格对比后再购买，一般来说一份价钱一份货，家庭装修一般属于一次性的投资，尽可能去购买品牌可靠的产品减少后部之忧。
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优质瓷砖选购技巧 八招做到“百里挑一”
目前，家居装修中瓷砖得到广泛的使用，很多消费者会在客厅、卫生间、厨房的地面和墙面使用瓷砖铺贴，因而瓷砖的选购成为大家关注的问题。那么，在进行瓷砖选购时有哪些操作性强、实用可靠的技巧呢?瓷砖选购注意事项有哪些呢?别急，小编这就为你奉上最新的瓷砖选购秘籍，八大招帮你轻松买到优质瓷砖。
优质瓷砖选购技巧 八招做到“百里挑一”
1、看——看瓷砖表面
光泽度越高，说明瓷砖烧结致密性越好。好的瓷砖，釉面呈现一种晶莹透亮的感觉，在灯光的照射下像镜子一样把灯光反射出来，较差的瓷砖，釉面是暗淡无光的。
2、听——听声音辨好坏
用一只手五指分开，另外一只手敲打瓷砖表面。好的瓷砖致密度高发出的声音是比较清脆、明快的;比较差的瓷砖致密度低发出的声音比较沉闷。
3、摔——好瓷砖不怕摔
好的瓷砖，经过直面的垂直的摔下去后不会有任何的破损，这是瓷砖的强度所决定的。好的瓷砖强度大，差的瓷砖强度低，一摔就会破。
4、称——好瓷砖重量较大
好的瓷砖致密度高，分量都比较重、比较实，厚度均匀、边角无翘脚等缺陷。质量较差的瓷砖体重相对比较轻。
5、湿——瓷砖吸水实验
好的瓷砖经过高温的烧制之后，吸水率较低，水到在瓷砖上，不会出现扩散的现象，说明瓷砖基本上不吸水。但较差的瓷砖，水倒下去之后，会有明显的吸水反应。
6、压——瓷砖承受力试验
把瓷砖悬空架好，人站在瓷砖上，如果瓷砖基本上没有破损或开裂，说明瓷砖的承重力非常好。较差的瓷砖容易断开或开裂，不能承受较重的重量。
7、磨——耐腐蚀耐磨损实验
用写字笔在砖上留下痕迹，用普通抹布擦，不留痕迹，说明瓷砖耐腐蚀性好。用普通的钥匙用力对砖表面进行划拭，表面没有留下划痕，说明砖的耐磨性强。
8、挑——选择好的底料
好的底坯的颜色是呈现米白到米黄之间的颜色，如果底料颜色呈现偏黄或者偏黑的话，说明产品中含的杂质过多，不是一个好产品。
法国艺术家不远万里来景德镇“朝圣”
千百年来，景德镇的陶瓷艺术一直是世界认知中国的一个窗口。近年来，越来越多的外国陶瓷爱好者纷纷慕名来到景德镇学习交流。7月26日下午，来自法国土鲁斯（Toulouse）的女艺术家Annick（中文名：道安怿）就不远万里来到景德镇，走进景德镇艺术陶瓷研究交流中心开展学习交流。在景期间，该中心主任童松迎、秘书长张玲玲热情接待了法国友人。
据了解，法国女艺术家道安怿毕业于土鲁斯艺术学院设计系，出道不久的她在法国曾举办过个人艺术作品展，得到参观者及业界人士的一致好评。道安怿一直钟爱中国传统文化，在四川省工艺美术学会陶艺专业委员会主任赵波老师的引导下，先后参观了陶艺基地及景德镇艺术陶瓷研究交流中心四川办事处。通过参观学习和对陶瓷工艺的了解，道安怿被陶瓷文化的博大精深及其独特的艺术魅力深深吸引。在日内瓦导师的推荐下，道安怿决定来到有着“瓷都”美誉的景德镇进一步学习，并亲自去一趟陶瓷圣地“高岭”。
“高岭是景德镇瑶里青山深处的一座村庄；高岭土，就是这座村庄里挖的土,也是国际黏土土矿物学的专用术语、世界制瓷黏土的通用名称，是唯一一个用中国地名命名的世界通用矿物……”通过童松迎热情的讲解，道安怿对高岭的神奇之处有了更深入的了解。她说，自己设计的工艺品一直是以水晶、塑料做材质，她觉得用瓷土做材质那种感觉一定会非常棒，它一定会让自己的作品更加富有生命力。在景德镇有着最原始的瓷器，景德镇是一个令人向往的地方。
在童松迎和张玲玲老师带领下，道安怿一行人随后又参观了交流中心的拉坯作坊和雕塑瓷厂，道安怿还亲自体验了拉坯的全过程。在童松迎的工作室，道安怿在他的指导下，与他合作完成了自己的第一件陶瓷处女作青花釉里红《福寿图》。从未在瓷器上创作的道安怿告诉记者，在瓷器上写字很难，与纸上写不一样，在坯胎上写字的时候要很小心，这让她感觉紧张、害羞。
一直陪在道安怿身边的张玲玲老师告诉记者，很高兴能够认识来自法国的艺术家们，在他们身上可以看到的艺术魅力及在外界的影响力，作为景德镇的艺术家，自己为此深感荣幸。张玲玲说，瓷器就像一条纽带，将两个国家的不同文化汇聚在一起，产生共鸣，擦出艺术的火花，这就是瓷器的魅力。
在中国轻工业陶瓷研究所艺术中心，道安怿认真观摩王锡良、张松茂等大师的作品。
道安怿告诉记者，这些大师的每一件作品都让自己非常震惊，它们每一个细节的构成关系都处理得非常好。道安怿说，中国的陶瓷与自己学习的设计非常相近，以后她会来景德镇跟着老师更深入地学习
著名设计师陈万里：陶瓷企业要保护好设计创意
著名设计师陈万里：陶瓷企业要保护好设计创意
中国是瓷器的发明国，至今两千多年的历史。中国陶瓷发展的历程，可谓漫漫陶瓷路，曾经辉煌，曾经黯然。在世界陶瓷业的发展史上，20世纪以前的辉煌属于中国；但是在20世纪这个以建筑陶瓷作为历史主角的舞台上，中国陶瓷业因为长时间缺席而辉煌不再。
如何把中国文化融进陶瓷制作，让中国陶瓷再次风行世界？如何借陶交会的平台向世界推广中国陶瓷？
作为致力于打造第一家居门户网站的家天下网，我们一直关注陶瓷行业的发展，凭着雄厚的行业资源优势，联合佛山市佛亚展览有限公司在佛山春季陶瓷展期间举办第一届论坛，广邀各行业嘉宾，共同探讨陶瓷行业的发展新思路。
论坛上，企业嘉宾、设计师嘉宾观点碰撞，精彩语录不断掀起高潮。
主题：陶瓷中国风 风行世界
时间：2008年4月18日
地点：华夏陶瓷城
【嘉宾观点】
陶瓷企业必须坚持目标，脚踏实地地执行，并且保护好自己的设计创意。陶瓷企业要以市场为导向，但是要注意社会责任。
【精彩语录】
"国内设计有一个通病，就像是一块一块的，一个企业还有一个说法，你要想国际化，一定要在你本地区做好，我们不可想象，一个在佛山、在广东做不好的，想在国际上响当当根本不可能。"
【论坛实录】
在信息化的时代，我认为我们的差距没这么大，我们的设备，设计，我们接受管理的知识，我认为差距没有大，这个世界是平的。其实陶瓷行业的讨论太多，我作为局外人看行业，这些问题都谈到了，刚刚我听到了金意陶老总的讲话，他介绍了金意陶，我们在打造百年企业，在这个过程中一定有目标，而不是走走看，如果没有目标很难想象。如果没有目标、措施、努力干劲的话，怎么走这100年。
金意陶做了很多事情其他企业都应该做，都可以做，并不是我们不能做，你的展厅做好一点，管理、宣传投一些钱，是什么样的效果，这就是砸钱。本来赚钱不容易，有些企业就乱砸钱，为什么你们不脚踏实地的做呢，不好好的做呢。产品有各式各样，差异化刚刚讲到软陶瓷，我们能否在设计创意中怎么保护好自己，如果不保护好自己，怎么做百年企业，可口可乐发展到现在，就是饮料的配方做到了现在，而肯德基就是炸鸡的配料。
社会在发展，我们国家在前进，任何聪明人能否设计出一个制度，企业否保护好自己。国外企业都是百年企业，为什么合伙人都共同出钱出力发展，我们往往不能。当然这里面文化有差异，比如说东方人内斗比较厉害。
选的时候质量和服务，以往我用得最多是黑白，因为黑白你不知道是否有差异，其他的空间可能是灰色，仿石，或者是米色仿石的。刚刚也讲到了差异化，如果设计很有特色，用在一个空间里面，非常有品位，我们也喜欢，但是这种比较少，国外的品牌都会请设计师做一系列，我们国内企业也想过，但是又怕抄袭。国际设计的很容易拼接，而国内设计有一个通病，就像是一块一块的，一个企业还有一个说法，你要想国际化，一定要在你本地区做好，我们不可想象，一个在佛山、在广东做不好的，想在国际上响当当根本不可能。我们要一步一步做起，我听说一个设计师设计了一个款式，这个企业就说，你要保证5千方卖，这不太可能，其实这也是一个机会，看是怎么对待。
是否可以这样，我们以市场为导向，或卖不用管，不太好卖的，也请设计师挑一下，很多陶瓷真的很难看，陶瓷卖出去也有社会责任，你放在人家里，审美就不好，但如果通过设计师改进一下那可以。比如说一些产品放在家里是一种污染，我们要提倡陶瓷行业有社会责任，从行业来看，一个行业发展这么大的量，大部分都是很难看的陶瓷，这对社会没有什么好处，是否可以先改进一下。
当然社会萝卜白菜各有所爱，要看老百姓喜欢什么，老百姓喜欢也有考虑的，比如说中国的红，几千年沉淀下来的，非常好看。我希望陶瓷行业在审美方面多做贡献。
元青花釉里红为什么这么贵?原因何在
对于古代瓷器有过研究与了解的朋友，自然对于元青花釉里红是比较熟悉的，毕竟在收藏界有一定的名望。相较于其他类型的瓷器，元青花釉里红的数量是比较稀少的，尤其是在市面上流通的，就更加罕见了。那么，导致这种瓷器少见价格贵的原因到底是什么呢？
1、成品率低
元青花釉里红是瓷器釉下彩的一种品种，属于高温釉下彩的一种类型。青花釉里红是一个瓷器上面出现两种不同的颜色，青色是用金属钴作为着色剂，而红色是用金属铜作为着色剂，然后经过高温彩绘的方式呈现出来的。青色与红色相互结合在一起，一冷一暖的搭配，迸发出一种独一无二的视觉效果。想要完美的呈现这样的效果，对于工艺要求是非常高的，烧制的过程难度非常大，导致成品率比较低。元青花釉里烧制比较困难，本身的成品量就比较少，留存与现世的数量就更加少见了。
2、工艺的断代
青花釉里红装饰技术盛行于元明清时期，因为工艺技术难度大，需要长久的学习才能制作出完整的青花釉里红。经过多年的征战，朝代的更迭，这种工艺在传承的过程中出现了工艺上的断代。很长一段时间内，根本就没有人能够制作出这样的瓷器，从而导致无法大批量的生产。为此，青花釉里红的瓷器是非常罕见的，能够留存至今的都是国之魁宝，价值不菲。
3、颜料的断代
除了工艺的断代导致青花釉里红不能大量的被制作出来，同样的颜料的断代使得制作原料无法满足生产的需求。青花釉里红的主要着色剂是金属钴以及金属铜，这两种材料受限于开采的技术，属于比较罕见的着色剂。在一定时期内，这两种着色剂是非常稀缺的，甚至出现了断代的情况，导致没有大量的生产这类瓷器。颜料的断代，导致了青花釉里红数量稀少。
青花釉里红数量稀少的主要原因有三个，其一是成品率低，对于工艺制作技术要求高。烧制的难度大，导致成品率低下，制作出来的数量有限。其二是工艺的断代，有一段时间内工艺没有得到传承，自然就没有新的瓷器生成。其三是颜料的断代，作为青花釉里红制作的主要着色剂，颜料没有自然就无法生产了，数量就罕见。
青花釉里红瓷器赏析：
1:大清乾隆青花石榴釉里红抱月瓶，尺寸：，估价：RMB 1,600,000 ~ 3,600,000，成交价： RMB 2,200,000 ，成交时间： 2010-01-16 ，拍卖公司：上海华星拍卖有限公司，拍卖专场：首届海上遗珍艺术品拍卖会。
大清乾隆青花石榴釉里红抱月瓶，瓶小口，短径，颈、肩处饰对称绶带耳，扁圆腹，椭圆形圈足。通体以青花绘树枝和纹饰，以釉红绘石榴。花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明，绘画高超。而此瓶正是乾隆时期恢复釉里红烧造技术的成功之作，整体造型美观，浑厚凝重，色彩淡雅纯正，为清乾隆之佳品，（大清乾隆年制）六字篆书款。实属罕见。
2:清乾隆青花釉里红海水云龙纹抱月瓶，尺寸：高39厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,000,000，成交价： RMB 2,185,000 ，成交时间： 2015-06-06 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。
本拍品小口，短径，颈、肩处饰对称绶带耳，扁圆腹，椭圆形圈足，青花所绘云纹深浅层次清晰，绘画高超，所绘红龙为五爪，青花点睛，龙身雄健壮硕，爪牙锋利，富有生气，在满瓶云纹的衬托下更具气势。通体以青花绘朵云与海水江崖，以釉里红绘正面龙戏珠纹。 此式扁瓶系受西亚金属器影响而出现的器形，肇始流行于永宣时期，清雍正、乾隆二朝御瓷对其均有摹制与化裁，并较之原型更见清秀，在清宫的正式名称为马挂瓶。乾隆皇帝对此式样甚为钟爱，多次谕旨唐英为之烧制，存世所见品类繁多，可见当年烧造之盛。
3:清雍正青花釉里红云蝠玉壶春瓶，尺寸：高30.5厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 2,070,000 ，成交时间： 2015-06-06 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2015春季拍卖会。
本品造型端庄隽秀，线条柔美舒展，腹部主题纹饰绘寿山福海之上，祥蝠咸集，流云迤逦，青花苍雅，釉里红妍丽，二色辉映，颇见搭配之妙，尤其釉里红深得点睛之功，令全器因之妍美无匹。布局疏密有致，绘画精湛流畅，胎釉莹润似玉，处处彰显出丽质非凡。底为青花双圈，无书年款，是为本品最为特别之处。
4:清雍正贡御青花釉里红加胭脂紫彩灵芝西番莲纹抱月瓶（一件），尺寸：口径3.88厘米；底径5.08厘米；高11.3厘米；重181.4g，估价：SGD 1,580,000 ，成交价： SGD 1,980,000 ，成交时间： 2019-01-12 ，拍卖公司：金沙盛世国际拍卖有限公司，拍卖专场：2019迎春拍卖会。
5:清乾隆青花釉里红海水龙纹玉壶春瓶，尺寸：高33.5厘米，估价：RMB 1,600,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 1,840,000 ，成交时间： 2012-03-23 ，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：翰海四季（第75期）拍卖会。
清代，景德镇御窑厂的制瓷工匠熟练掌握了烧成难度较大的青花釉里红瓷器的烧造技术，宫延开始大量烧造这种瓷器。作品图案线条清晰、发色纯正，烧造技术堪称炉火纯青。器撇口，细颈，溜肩，垂圆腹，圈足。器身上下部绘以云龙闹海图，惊涛之上，祥云迤逦，火焰飞滚，诸龙苍健凶猛，叱咤风云，气势凌厉恢宏，更有双龙破浪而出，昂首夺珠，以致方寸之间，犹有排山倒海之势。其布局繁密而不乱，诸龙神态描画精准，逼真传神，青花妍美雅丽，釉里红鲜艳夺目，于莹润洁白的釉面映衬之下，更见亮丽非凡，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。图案画法借鉴了清代顺治时期经常使用的“龙身在云中三现”的表现形式，龙身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故称“一身三现”，确有“云从龙”之感。此种斑片云纹，顺治时最为流行。康熙时亦常用，到乾隆时期画面更加写实。圈足外壁以卷草纹为饰，内施白釉。玉壶春以“玉壶先春”得名，指造型为撇口、细颈、硕腹、圈足的瓶式。玉壶春瓶以随时代变化而不同的弧线构成柔和匀称的瓶体，时代特征明显。宋代已经出现，定窑、龙泉窑、景德镇窑、汝窑、耀州窑、钧窑都有烧制。玉壶春瓶亦有带盖者。与早期相比，明、清景德镇窑制品胎薄体轻，釉色莹润，有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩诸多品种，非常精美。宋至元代玉壶春瓶用做酒器，明、清时渐变为陈设瓷。
6:清乾隆青花釉里红云龙纹抱月瓶，尺寸：高30厘米，估价：RMB 1,400,000 ~ 1,800,000，成交价： RMB 1,840,000 ，成交时间： 2016-11-06 ，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2016年秋季拍卖会。
此瓶唇口，短颈，颈、肩处饰对称青花螭龙耳，扁圆腹，椭圆形圈足，为仿明永乐造型，清宫称其为“马挂瓶”。瓶腹两面以青花绘朵云纹，以釉里红绘正面云龙纹。龙身“一身三现“，被云彩遮挡，仅露出龙头、一段龙身及龙尾，雄硕遒劲，姿态威猛，在云纹的衬托下更具气势。蓝、红色泽鲜丽，尤其釉里红发色浓艳，体现了当时对釉里红技术的熟练掌握，色彩对比强烈，极具装饰效果。在清宫日常生活中，此瓶既可作为典雅的陈设瓷器，亦属上品花器，供插花之用，一如清宫旧藏《嘉庆行乐图》所绘釉里红扁壶，置于庭院案桌之上，插以春花二枝，逸致毕现。
此瓶另一值得称道之处即为釉里红的烧造。瓶壁的釉里红龙发色浓艳，色调纯正并浓淡有致，显示出雍乾御窑对釉里红这一高难度品种的掌控已然成熟，而这又与皇帝的亲自督促密切相关。
7:清雍正青花釉里红「喜上眉梢」图直口尊，尺寸：40厘米，估价：HKD 700,000 ~ 900,000，成交价： HKD 1,840,000 ，成交时间： 2013-10-08 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季拍卖会。
「陶成堂」「吴培制」印。题诗：画爱红梅在树藏，松枝春趣意偏长，舟在松遥坚椄晚，松旁梅花一阵香。
8:清乾隆青花釉里红龙纹胆瓶，尺寸：高68.5厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,725,000 ，成交时间： 2012-10-30 ，拍卖公司：北京盈时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季拍卖会。
长颈、溜肩、垂腹，形若悬垂的动物胆囊，故称胆瓶。通体施白釉，釉面微微泛青，绘青花釉红云龙纹，龙曲体，龙首回望，穿行于卷云中。下绘海水纹。青花色泽稳定、沉着，画面浑厚，器形硕大。
9:清乾隆青花釉里红缠枝花卉梅瓶，尺寸：高35厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 1,680,000 ，成交时间： 2010-12-05 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年秋季拍卖会。
本品隽秀典雅，一如佳人玉立，胎釉精良莹亮，纹饰层次丰富，安放密而不乱，口沿饰花瓣纹一周，肩部则是云肩花卉纹，底胫处绘覆莲六瓣纹，腹部主题纹饰以青花勾绘缠枝莲之枝叶，釉里红则填绘妍放大小的花卉，运笔生动流畅，饶有风姿，布局虚实相宜，益生清新之气。每一层纹皆是青花与釉里红相互装饰。釉里红一色妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，与青花苍妍深沉之色，相互辉映。此烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，本品二色俱佳，殊为不易。青花和釉里红是两种不同的呈色剂，钴与铜烧成的温度和气氛要求不同，故烧制成功的难度极大。观雍乾御瓷青花釉里红制品，青花浓重时则釉里红发色暗淡，釉里红鲜艳时则青花灰暗，两全其美者，百中不见一二，历为榷陶者所伤神。而本品之青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵。
如何清理陶瓷杯里的茶渍
在日常生活中，不管是咖啡杯、茶杯，玻璃杯，总之杯子中的茶渍和咖啡渍经常让人想用迅速简便的清洗掉，今天，小编就带大家来认识如何有效果的把这些顽固污渍剔除。
1、用牙膏或食用盐清洗,效果非常好。用法：把杯子用水涮一下（不留水），然后用干盐或牙膏在杯子壁上面蹭，再用清水冲洗。
2、盐巴，不管是食盐也好，或是粗盐也行，都可以帮我们去除杯子上的茶渍，我们可以用手指沾取之后，在茶渍上方来回刷洗，不消两三分钟，就会发现茶渍神奇地消失了呢！而且也不易伤害到杯身。
3、柑橘皮，有时碰上了陈年老垢，怎麼刷洗都刷不乾净的时候，该怎麼办呢？别担心！这时候不妨在厨房里找找用剩的柠檬，或是吃完橘子后要丢掉的果皮吧！咖啡杯，就使用柠檬切片或是少许的醋来擦拭杯缘，而若是咖啡壶，我们可以把柠檬切片，用布包著放到咖啡壶的上部，加水加到满。以煮咖啡的方式来煮柠檬，让它一滴滴地滴到下方的壶中。当咖啡壶中有黄浊的水滴出来，这就是柠檬酸清除咖啡渍的证据。一般而言，两次左右就可以把咖啡壶扫除完毕了。
4、果皮加盐巴，如果用果皮来替代菜瓜布，沾取盐巴之后，再拿来刷洗茶渍，也可以达到意想不到的好效果喔！如果没有果皮的话，利用少许的醋也会有同样的效果。
5、厨房漂白剂，将厨房专用的漂白剂先稀释在大盆子中，接著把杯子放进去浸泡一晚，隔天用清水清洗之后，茶渍就神奇地清洁溜溜了！
“中国名片”瓷行万里亮相南非！景德镇青花下周绽放约翰内斯堡
7月17日，由中华人民共和国国务院新闻办公室主办，江西省政府新闻办公室、中共景德镇市委、景德镇市人民政府承办的“感知中国•丝路瓷行”中国陶瓷文化展将在南非约翰内斯堡非洲博物馆隆重开幕。来自景德镇市的160件（套）陶瓷作品，将在这次展览中以文化交流使者的角色，唤起南非民众对江西景德镇、乃至对中华文化的美好向往。
本次展览共分为丝路记忆、青花故事、彩绘世界、窑变万彩、雕刻时光、美丽生活六个篇章。在丝路记忆篇章中，通过对历史上外销瓷的展示，再现了景德镇外销瓷的历史足迹，丝绸之路也是瓷器之路，中国以瓷为媒同世界对话，瓷器把中国同世界连为一体，为中国赢得CHINA的美名，留在欧美的外销瓷更是中国留给世界的美好记忆；在青花故事篇章中，展示了很多经典的青花瓷，讲述了青花瓷从市井到宫廷、从东亚到北欧，曾经风靡全球的文明奇迹。在彩绘世界篇章中，从山水到花鸟到人物，从工笔到写意，从油彩到色釉，各种装饰手法的陶瓷应有尽有，异彩纷呈，充分体现了陶瓷文化的艺术魅力；在窑变万彩篇章中，窑火扮演了“上帝之手”的角色，当人工操作的釉料配方，在烈焰腾腾的窑火中发生窑变后，展示颜色釉陶瓷“入窑一色，出窑万彩”的独特韵味。在雕刻时光篇章中，每一丝纹理，每一处褶皱，都无声地赋予了雕塑瓷的生命，诠释了精益求精的“工匠精神”；在美丽生活篇章里，通过展示陶瓷文明与人类文明共同成长的足迹，反映了人们通过陶瓷改变生活的美好愿景。这次来自景德镇的160件（套）精美陶瓷在南非约翰内斯堡的展览，是一次中华文化与非洲文化的交流碰撞，更是一次友谊与合作的沟通之旅。
除了精美的陶瓷展品外，在此次展览中，主办方还特别安排了瓷乐演奏和非物质文化遗产传承人手工制瓷技艺表演，让非洲观众耳目一新、大饱眼福，充分感受文化的独特魅力。
据悉，此次赴南非约翰内斯堡举办“感知中国·丝路瓷行”中国陶瓷文化展，是继去年7月我市在德国柏林举办“感知中国·匠心冶陶”文化展之后，又一次陶瓷文化走出去的有益尝试。近年来，我市积极融入国家“一带一路”建设，加快打造“一带一路”文化节点城市，不断拓宽中华文化走出去的渠道。“丝路瓷行”中国陶瓷文化展，是我市实施陶瓷文化繁荣工程，精心打造的对外文化交流品牌。旨在借助国家层面的平台，在“一带一路”沿线国家举办一系列陶瓷文化展示活动，弘扬陶瓷文化，践行丝路精神，加深世界对中华文化的理解和认同，使景德镇成为展示中国文化的名片、讲述中国故事的平台、传递中国声音的窗口，为推动中华文化走出去贡献“江西力量”。
元明青花釉里红市场如何？
青花，是指用青花料描画图案花纹，然后施透明釉，在以1300C左右的高温一次烧成的釉上彩。釉里红，是指用铜的氧化物（铜花）为着色剂配制的彩料，在坯体下（或先施以青白釉的坯胎土）描画纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经1250C～1280C的强还原焰空气，使高价铜还原成低价铜，泛起娇妍而镇静的赤色花纹。
青花瓷在我国瓷杂艺术品市场上占据着主导地位，元代、明代甚至“清三代”青花瓷精品在拍卖场上常常能拍出几百万、几千万甚至上亿元的天价。在我国陶瓷开展史上，青花瓷是继青瓷、黑瓷、青白瓷和彩瓷以后，被公认的瓷器艺术一朵奇葩。它是以钴土矿为着色剂，用钴料直接在瓷坯体上描写纹饰，然后施以通明釉，在1280℃的高温复原气氛中一次烧制而成的釉下彩瓷器。自古以来为皇室贵族、达官显要所喜爱。青花瓷不光具有很高的艺术价值，而且跟着年月的消逝，也越来越显现出自身的出资保藏价值。在古玩市场上，品相好的青花瓷常常遭到买家追捧，明清青花瓷身价更是成倍上涨，青花瓷行情可谓长盛不衰。衡量青花瓷价值的高低可从这几方面看，从器型看，厅堂的摆设用具最贵，文房四宝次之，生活用品再次，器型独特稀少者也易拍出高价;从制作难易程度看，制作难度高、成功率低的青花瓷如葫芦瓶、四方瓶、六方瓶等保藏价值要高很多;从色种看，青花斗彩最贵，青花粉彩次之，彩底青花更次之;从纹饰看，人物画尤以侍女画最贵，动物次之，花鸟再次。
釉里红是我国的传统釉上彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体下描画各类纹样，然后施透明釉经由高温还原空气烧成，在釉里透出赤色的纹样，故称“釉里红”。 因烧成合格品很坚苦，故其产品极为珍贵。釉里红有零丁装饰的，但年夜年夜都与青花相联络在一路举办装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，安谧稳定”的特色，又增加了釉里红的浑朴绚丽，厚实了色彩下场，形成了高雅而又简单的艺术魄力气焰。是以，青花釉里红瓷成为我国宝贵的品种之一。 青花釉里红瓷不只在工艺下浮现它的珍贵与成绩，而且具有厚实的文化内涵。青花釉里红艺术瓷是素雅与漂亮的调和统一。它如同牡丹，叶青花红，雍容华贵，天姿国色。它的色调比重具有普及的可变性，或浓汝淡抹，或写实适意，都意境深远，巧夺天工，这恰是中国儒、释、道以及伊斯兰等各年夜文化融合的自然浮现。
釉里红和青花釉里红
清雍正青花釉里红云龙天球瓶
“大清雍正年制”楷书款 口伤
尺寸: 高51cm
估价: RMB 280-380（万元）
成交价: RMB 1045.00（万元）
在近年香港佳士得、苏富比瓷器玉器古董珍玩拍卖会上，釉里红瓷器拍卖价格不断攀升，精品釉里红瓷器往往超过百万元，2000年上海国拍秋季拍卖会及2001年北京翰海春季拍卖会上，两件不同的清雍正青花釉里红云龙天球瓶更是以662万元人民币和1045万元人民币，分别刷新了国内瓷器拍卖的最高价，其升值速度让国内外瓷器藏家瞠目。今年秋季拍卖会北京翰海拍卖公司又推出一件清雍正青花釉里红穿花龙玉壶春瓶，估价在600-800万元人民币。究竟釉里红瓷器有何独特之处，让众多藏家竞相追捧？
釉里红，瓷器釉下彩品种之一，以铜红料为着色剂在瓷胎上绘画纹饰，罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹。铜只有在还原气氛中才呈现红色，因此釉里红瓷器的烧制对窑室中气氛要求十分严格，烧成难度大，成品率低。元代景德镇窑开始烧制釉里红瓷器，色彩不够纯正，发色偏黑，花纹晕散，模糊不清，说明当时对铜彩料的烧成气氛不能有效控制。因此元代的釉里红器产量低，流传至今的数量不多。明初洪武时期，釉里红瓷器在很大程度上保留元代特征，红色晕散，不太鲜艳。永乐时期，鲜红釉声名显赫，然釉里红器则极为鲜见。本世纪80年代，景德镇中华路、公馆岭地段在永乐前期与后期的地层中出土了一些釉里红标本，其中有永乐元年、四年款识，从这些标本的外观看，铜红料烧失的情况比较严重，可见烧制釉里红比铜红釉难度更大。宣德时期，釉里红烧制很成功，能依据画面的需要自如描绘。这时期还有以白釉剔花填红料作纹饰，烧成后图案凸出白色釉面的方法，呈色鲜红。清乾隆年唐英编《陶冶图编次》称这种方法为“宝烧”。可知宣德时期对釉下铜红烧制掌握得比较纯熟，达到运用自如的程度。宣德以后，釉里红数量锐减，但是成化时期的产品呈色浓艳鲜亮。弘治时期，釉里红泛灰黄色；正德则过于灰暗。嘉靖时虽亦有传世品，但红色烧失的现象比较严重。清康熙朝恢复釉里红的烧制，釉里红发色比明代有所提高。雍正时是烧制釉里红最为成功的时期，呈色稳定，色调红艳。特别是青花和釉里红施在同一器上的“青花釉里红”更为突出。因二者烧成气氛不一致，能达到两色都鲜艳的，只有雍正一朝。典型器如北京博物院藏桃果高足碗，青叶和红桃两种色泽都十分鲜艳。乾隆时的釉里红有深浅不同的层次，除白地外，尚有豆青地、天蓝地、黄地、浅绿地等。
青花釉里红镂雕盖罐，故宫博物院藏，通高41cm，口径15.5cm，足径18.5cm。罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。胎体上薄下厚，胎质细腻，青花色彩浓艳，釉里红略暗。附狮钮盖。此罐1965年出土于河北省保定市元代窖藏，为近似的两件之一，是元瓷中的珍品。
釉里红缠枝牡丹纹执壶，故宫博物院藏，高32cm，口径7.3cm，足径11cm。明洪武时期的釉里红瓷器多为大盘、大碗、大罐、玉壶春瓶、梅瓶、执壶等大件器物，纹饰以各种缠枝、折枝和串枝花卉为主，此外还有松竹梅、庭院芭蕉及龙凤等纹饰。此时期的釉里红发色不甚鲜艳，多为红中偏灰黑的色调，此壶发色较为鲜艳纯正，是一件难得的珍品。
釉里红松竹梅纹玉壶春瓶 故宫博物院藏，高33cm，口径8.8cm，足径11.3cm。此件玉壶春瓶继承元代釉里红的烧制技术，红呈色较纯正，纹饰清晰，是明初景德镇釉里红之佳作。
青花釉里红
青花釉里红，瓷器釉下彩品种之一，是青花、釉里红两色同施于一器的装饰方法。由于青花着色剂是钴，釉里红着色剂是铜，二者性质不同，烧成温度以及对窑室气氛的要求也有差异，因此两者施于一器，而且红、蓝呈色均恰到好处并非易事。青花釉时红始于元代。河北保定曾发现过元代的青花釉里红瓷器，这是我国最早的青花和釉里红相结合的品种。明代景德镇御器厂遗址曾出土永乐时期的青花海水红龙纹把盏，并有宣德时期的青花这次里红器标本。成化时期的青花釉里红器极为罕见，但偶有佳作。正德以后青花釉里红器比较少见，清代康熙时又发展起来，传世品中有康熙十年、十一年、十二年“中和堂”款器物，多以青花绘亭台、树干，以釉里红绘花朵，两种色调特别是釉里红呈色稳定，色泽比较浅淡。雍正时期的青花釉里红是真正的的成功之作。唐英《陶成纪事碑》载，“釉里红器皿，有通用红釉绘画者，有青叶红花者”，即指青花画叶，釉里红绘花（果）的青花釉里红品种。乾隆时期的青花釉里红调同样稳定鲜艳，釉里红有深浅不同的层次。除白地外，尚有豆青地、天蓝地、黄地、浅绿地等品种。如浅绿地青花云波釉里红龙纹双耳扁壶，下部绘青花海水波涛，腹部绘釉里红正面龙戏宝珠和青花云纹。此外还有青花加紫，即在青花器上点缀少量釉里红，这也是青花釉红品种之一。
清 青花釉里红海水云龙纹天球瓶(一对)
尺寸: 高45cm
估价: RMB 12-18万元
云南文化艺术品拍卖中心 2001年11月
清雍正青花釉里红穿花龙玉壶春 “大清雍正年制”楷书款
尺寸: 高35.3cm
估价: RMB 600-800万元
北京翰海艺术品拍卖公司
2001年12月
清乾隆青花釉里红海水祥云纹九龙梅瓶
《大清乾隆年制》款
尺寸: 34.4cm
估价: HK$ 500-600万元
成交价:HK$ 444.48万元
苏富比国际有限公司
2001年5月
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