瓷砖墙面。
眼下市场上青白瓷仿品颇多，购买时要注意哪些问题呢？古陶瓷著名研究者、陶瓷收藏大家阎焰先生说，这要从釉色、胎质、形制和旧气等几个方面去综合考察。有的釉色过于精美，却不合当时特点；有的胎质过于细白，有人为地在胎体加沙的感觉，手感偏重；有的刻、划、印花粗浅模糊、线条呆板；有的在内底或器壁可见均匀细密的旋纹；有的以泥浆、油污来做旧，又不见因时间和环境所形成的真正旧气等等。如遇其中之一，就要慎重对待，切勿轻易下手。
针对目前所拍卖的青白瓷价格非常低廉的问题，阎焰说道，普通的、一般的青白瓷价格当然不高，尤其是数十年来间“水捞瓷”这些当年中国对外贸易产物的大量出水，几乎一船一船的，每一船就数万件，韩国、印度尼西亚、菲律宾海域都有这样的记录，就使得普通青白瓷的数量急剧增加了，东西普通再加上量大，所以就便宜。“贱卖”这种市场现象是普遍的，就让人误以为青白瓷的价格都便宜，那就错了。我们不可以用这些便宜货去衡量稀有精品。
阎焰举例说，去年伦敦佳士得一件精美的青白瓷狮枕被拍卖，成交价27万英镑。香港最近几年，精美的青白瓷碗、盘等价格，也在15万至20万港币之间；精致的瓶、炉、熏等陈设的立器，价格也在40万港币左右。青白瓷应该算高古的，高古瓷的价格怎样，一句话，还是看东西，这是共通的，例如今年5月北京嘉德刚刚结束一场古代陶瓷专场的拍卖，一件越窑的瓶子已经拍到200多万元，甚至入门级的定窑碗也可以卖到30多万元。taOCi52.COM
从长远看，青白瓷中的精致作品，在釉色、造型、工艺方面比较精美的，那么它在当年就不简单，其生产、消费的成本也是高的，当时的人就十分看好它们。例如南唐那幅著名画作《韩熙载夜宴图》上边，就有温酒的注子、注碗，这种瓷器倘若不好，奢糜的韩熙载肯定是不会用的；又如宋代著名的金石学家、富豪吕大临的家族墓葬出土了非常精美的青白瓷，因为好，随意才随葬，所以才随了主人去。这些事实说明，那个时代高端的青白瓷也是当时高端文化人和社会精英密切关注、搜集收存。那么，这样的好东西，流传至今，其雄厚的升值潜力是不言自明的。
目前已经有人对高档青白瓷给予了关注。国际上，美国有一位专业的女性设计师，已经开始收集高端的中国青白瓷，将自己所购得的青白瓷几十件，举行过小型的展览，在青白瓷的圈子里影响很大。与此同时，在中国的南部城市香港、深圳、广州、上海诸市，喜欢青白瓷的人数在逐年增加，人们已经醒悟到青白瓷在市场上未来持续走高的潜力。整个藏界都在提高精品意识，精品势必被藏家们不断地追逐着，价格会越来越高的。
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外销瓷精品年涨幅达40% 价格还有上升
藏品描述：葵口青花瓷盘一件，正面纹饰大体分三部分，口沿部分为花卉和动物，盘底外围是一圈玫瑰花组成的纹饰，最中间的核心图案是圆形开光的，由山水、树木、房屋、飞鸟组成的一片生机盎然的田园景色。盘子反面有三片草叶纹和一道弦纹，底款由两圈弦纹组成，内书“大清康熙年制”，圆形底款下方若隐若现还可见一方形款，内书外文和数字编号0618-29。
藏品来源：读者梁先生鉴定专家：中国国际收藏协会陶瓷部主任高肃
鉴定结果：光绪民窑仿康熙官窑青花瓷盘
鉴定理由：这只葵口山水纹青花盘属于中国典型的外销瓷，即我国历代销往国外的瓷器。外销瓷器基本上是为了迎合欧洲人的风格，在17世纪的时候，西班牙人或者英国人基本上都会定制瓷器，大多以山水、人物为主体。我国瓷器的外销，大致有如下几种情况，一是通过对外国使者、元首的赏赐和馈赠输出的，二是通过贸易形式由陆路、海路运出的，三是由外商来我国收购、订购、订造等直接经营方式而销往国外的。
外销瓷最普遍的品种是餐具、茶具、咖啡具。它们的器形、尺寸、图案，往往中西合流，多静物画、山水、人物、西洋故事和圣经内容等。外销瓷中有克拉克瓷和巴达维亚瓷两种。克拉克瓷的特点是宽边，青花器为多，在盘、碗的口沿绘分格及圆形开光的山水、人物、花卉、果实等。克拉克瓷的生产可分明万历至清初和康熙两个时期，前者为开光的青花瓷，后者则胎薄。
康熙瓷官窑制作很精细，釉薄，且釉面平整。康熙出口瓷即便是民窑的釉也很薄，而这件盘子釉略微厚，釉面有很多凹凸不平的小点，足也修得不精致。康熙民窑一般不写款，这件瓷器却写款。而光绪前后有大量的仿品也是用来出口，但大多写款釉略微厚。光绪时，民窑仿官窑已成风气，政府也默认。这件瓷器很可能就是光绪民窑仿康熙官窑的外销瓷。
虽然在中国的瓷器历史上占有重要的地位，但外销瓷在收藏市场中向来默默无闻，不受关注。主要是因为大多数收藏者认为外销瓷是批量生产，工艺粗糙。还有许多投资者认为外销瓷一般都是生活用瓷，而且一般都是专门为外国人定制的，图案多色彩艳丽、浅显，不符合中国人的审美心理，没有很高的艺术价值。但是随着部分外销瓷逐渐回流内地市场，收藏者们才了解到外销瓷中有许多精品。近年来，随着收藏者们对陶瓷史的逐渐了解，其价格有较大上升，特别是北方市场开始“烧”起“外销瓷热”，其中精品的价格有40%以上的升幅。
青白瓷
青白瓷也叫影青瓷或隐青瓷，指的是釉色介于青白二色之间，青中泛白、白中透青的一种瓷器。青白瓷是宋元时期景德镇及受其影响的窑场烧成的、具有独特风格和鲜明时代特征的新品种。青白瓷系窑场多分布在南方几省，主要有江西浮梁景德镇窑、南丰白舍窑、吉安永和窑，广东潮安窑，福建德化窑、泉州碗窑乡窑、同安窑、南安窑等。
江西景德镇是青白瓷的烧造中心，北宋时其青白瓷的基本特征是胎质细密，呈白色，透光度极好;釉的透明度高，光泽性强，流动性较大，釉色青白，最好的呈色如天青稍淡，釉薄处泛白，积釉处则呈水绿色，北宋偏早的一些器物积釉微泛黄色器型多见盘、碗等日用器皿，还有瓶、壶、盏托、注壶、枕、油盒等，油盒底部多有"吴家盒子记"、"段家盒子记"等标记，均为阳文直书，此外尚有"蓝"、"朱"、"程"等共计14家；装饰的方法主要是刻花和印花，多在碗、盘的内壁，刻花花纹吃刀深浅不同，施釉后，吃刀深处积釉成青绿色，浅处泛白，层次感很强。刻印花图案内容主要是花卉。宋代景德镇青白瓷传世最多的是盘、碗、碟、盒及魂瓶等，尤其是魂瓶，江南地区宋墓儿乎都有出土。直至现今一个做工完好、堆塑各种龙、虎、龟、蛇、鸡、犬、凤等纹饰的魂瓶真品，在市场上最多只能卖到儿千元。
南宋中期以后，景德镇受定窑影响采用复合支圈覆烧法，盘、碗的口沿也形成"芒口"。此时胎质比以前稍粗，釉色可以分为两类：一类偏白，一类偏青。在造型方面，南宋前期与北宋相似，主要有斗签碗、平底碟、弧壁浅盘等南宋中晚期碗演变为撇口弧壁形。在装饰手法方面，南宋早期多为刻花、划花，内容以牡丹、荷花等花卉为主，也有婴戏晚期印花很多，图案层次较多，构图繁缛，除花卉、水波游鱼外，还出现了人物故事题材。
收藏潜力大的瓷器
瓷器，尤其是青花瓷，历来是收藏的一大热门，不少爱好者在古玩市场寻觅此中佳品，乐此不疲。那么，到底如何收藏瓷器最见成效，最能保值增值呢？
青花瓷器清雅中见丰盛，细致的纹理中显隽永。最易受人们关注。明代以前景德镇和其它各地的青花瓷器，基本上是民间土窑的产品，色较晦暗，不精细幼滑，也不保值。
明初开始，青花瓷器变成官窑产品，提高了质料和技巧，初时形制仿自民窑，但制作严谨，显得纯洁和典雅。通常所指的明代青花瓷器早期，是包括洪武、永乐和宣德三朝。不过，前二者的青花器，可说仍在尝试和探索阶段，有些甚至与元末时期的差不多。
永乐后期的青花器，技术才开始成熟，到宣德时便达到顶峰。
笔者认为，明代永乐与宣德时期的青花官窑最值得收藏和摆设，嘉靖时过于精巧和点缀，万历窑更有不少庸俗与脆弱的制作，远不及宣德，特别是精品难觅。
故一般而言，与其收藏很多万历时期的瓷器，倒不如收藏一个完美的宣德青花精品。从古董保值的角度而言，应贵精不贵多，与其“分散投资”，不如集中于精品，不买冷品，反而划算。
现代瓷器艺术大师作品价格虚高 中青年潜力大
“乱世藏金，盛世藏瓷”，近两年现代名人瓷越来越受到市场关注。为帮助更多收藏爱好者了解现代名人瓷市场，近日记者采访了有关专家。专家支招，具有创新精神、别具风格的中青年工艺美术师的作品是投资收藏首选。
市场现状大师作品动辄数十万元
据了解，目前在艺术品收藏领域，古瓷因为数量稀少、价高而令不少藏家望而却步。而现代艺术陶瓷因为价格相对较低、升值空间较大，受到市场欢迎，被不少藏家称为“潜力股”。
“但是，经过近几年来的热捧、热炒，不少国家级工艺美术大师的作品价位已经高得惊人！”现代瓷收藏家朱伽庚日前告诉记者，作品市价在数十万元一件的工艺美术师“大有人在”。记者翻查拍卖纪录发现，景德镇首位中国工艺美术大师王锡良的作品，单件拍价最高已达782万元，多年来拍卖成交均价也接近80万元。而同样备受关注和追捧的中国工艺美术大师张松茂的作品，单件市价也跃上了百万元台阶。姑且不论天价背后是否存在“水份”，成交数据至少可以表明，现代名人瓷成为收藏大热。
“值得注意的是，随着人们对现代名人瓷的关注增加，一些商家也在名人瓷上打起了主意。”朱伽庚指出，赝品陷阱、价格虚高，正透支、消耗着名人瓷的升值空间。“此外，由学生、徒弟‘代笔’的现象也是必须警惕的。”朱伽庚表示，“代笔”在业界只是个别现象，无须太过担心，但藏家须下苦功掌握鉴别技巧则是必不可少的：“鉴别真伪，要有三力，即眼力、功力和恒力。不能道听途说，要多看展、多学习，并持之以恒。”
收藏建议中青年工艺师作品升值潜力大
“老国大师(老一辈国家级大师)作品动辄数十万元一件，新国大师(新一代国家级大师)作品一件至少也在5万元以上。与其追大师作品，不如投资中青年工艺美术师作品。”市场行家、彩虹会艺术主持人周圆认为，收藏、投资现代名人瓷，重在看作品：“不要一味追大师，应视自身经济实力，选择质量上乘的佳作。职称、荣誉称号都不是最重要的，最关键的是看作者是否用心做艺术，作品是否具灵气！”
“我更热衷选择年富力强、初具艺术风格的30岁~45岁的中青年工艺美术师作品。”朱伽庚与记者分享他的收藏经验：“作品是否有个性、独具风格是关键。对于初具风格的作者，我一般不会着急购买其作品，会‘跟踪’2~3年，看准了才下手。我认为，目前市价几千至几万元的市高工、省高工、省大师作品更具升值潜力。”
江西省高级工艺美术师杨子健则坦言，中青年工艺美术师为求市场，会更用心去学习、去创作，在师承传统的基础上，大胆创新，并愿意接受批评、积极改进。杨子健说：“我认为，中青年工艺美术师对自己作品的价格定位不应太高，应给予经销商和投资者利润空间，共同成长。”
据记者了解，以景德镇名人瓷为例，现时市高工的作品市场价位一般在数千元至一万余元，省高工的作品价位则在1万~2万元，省大师作品价位约为2万~3万元。据业内人士介绍：“兼工带写的人物艺术瓷比较受南方人欢迎，高温颜色釉和窑变新技术作品是现时最热销品类；山水艺术瓷则以青花和粉彩最受欢迎；另外，融合新彩技术和粉彩技术绘制的花鸟艺术瓷也备受关注。”
业界观点应关注作者的创新能力
“创新很重要。创新意味着进步和发展。”现代瓷收藏家朱伽庚称，千年瓷都景德镇的发展史就是一部陶瓷艺术不断创新的历史：“但遗憾的是，到了当代，景德镇创新意识明显不足，尤其缺乏时代元素。”朱伽庚分析，相当大一部分陶瓷设计制作者只有中专或初中文化，综合水平低，无法吃透中西文化精髓以及传统和现代的涵义。
“我非常注重作者的学历和综合素养，非常看重作者的融会贯通能力和创新精神。只有具备这种高素质的人，才会成为我的投资对象。”朱伽庚举例：“我很喜欢年轻陶瓷艺术家胡接生，他虽然目前只是市高工，但具有高学历且善于思考又刻苦耐劳，文字功底优秀，常有深度研究论文面世。最难得的是，他勇于创新，成功突破了釉中彩技术难题——橘子皮，并形成自己强烈的艺术风格，以泼墨技法成就山水艺术瓷的气韵生动。”
青白瓷是什么？
青白瓷是什么？以江西景德镇为代表的一个瓷系。它生产一种瓷器，白胎，釉质较细，釉色介于青色与白色之间。釉薄处为白色，白中透青，釉厚处为淡青绿色。由于它胎薄釉润，光照见影，后人称为“影青”瓷。江西景德镇的湖田窑规模最大，此外浙江的江山、台州，福建的德化和闽北广大地区，闽南的泉州、同安、安溪，安徽的繁昌，广东广州的西村窑均有生产。景德镇有丰富的优质瓷土资源，北宋景德年间烧瓷取得很大成就，产生极好的影响，因此将原名新平的地名改为景德镇。
青白瓷的种类很多，有杯、碗、瓶、碟、罐、各种酒具、镂空香熏、各式小粉盒、瓷枕等。以划花、刻花、镂刻工艺和点彩作装饰，花纹活泼清秀。还有印花工艺，图案严谨，类似宋代织锦，与釉层相映，淡雅秀丽。南宋以后学习定窑的覆烧工艺，既便于镶金边、银边和铜边，也使产量大增。
青白瓷器产量很大，它与龙泉青瓷都属于产量最大的瓷窑体系。在国内墓葬和遗址的考古发掘中出土很多。在国外发现的中国瓷器中它的数量仅次于龙泉窑的作品，位居第二。
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宋代青白瓷
青白瓷也叫影青瓷或隐青瓷，指的是釉色介于青白二色之间，青中泛白、白中透青的一种瓷器。青白瓷是宋元时期景德镇及受其影响的窑场烧成的、具有独特风格和鲜明时代特征的新品种。青白瓷系窑场多分布在南方几省，主要有江西浮梁景德镇窑、南丰白舍窑、吉安永和窑，广东潮安窑，福建德化窑、泉州碗窑乡窑、同安窑、南安窑等。
江西景德镇是青白瓷的烧造中心，北宋时其青白瓷的基本特征是：胎质细密，呈白色，透光度极好；釉的透明度高，光泽性强，流动性较大，釉色青白，最好的呈色如天青稍淡，釉薄处泛白，积釉处则呈水绿色，北宋偏早的一些器物积釉微泛黄色器型多见盘、碗等日用器皿，还有瓶、壶、盏托、注壶、枕、油盒等，油盒底部多有"吴家盒子记"、"段家盒子记"等标记，均为阳文直书，此外尚有"蓝"、"朱"、"程"等共计14家；装饰的方法主要是刻花和印花，多在碗、盘的内壁，刻花花纹吃刀深浅不同，施釉后，吃刀深处积釉成青绿色，浅处泛白，层次感很强。刻印花图案内容主要是花卉。宋代景德镇青白瓷传世最多的是盘、碗、碟、盒及魂瓶等，尤其是魂瓶，江南地区宋墓儿乎都有出土。直至现今一个做工完好、堆塑各种龙、虎、龟、蛇、鸡、犬、凤等纹饰的魂瓶真品，在市场上最多只能卖到几千元。
南宋中期以后，景德镇受定窑影响采用复合支圈覆烧法，盘、碗的口沿也形成"芒口"。此时胎质比以前稍粗，釉色可以分为两类：一类偏白，一类偏青。在造型方面，南宋前期与北宋相似，主要有斗签碗、平底碟、弧壁浅盘等南宋中晚期碗演变为撇口弧壁形。在装饰手法方面，南宋早期多为刻花、划花，内容以牡丹、荷花等花卉为主，也有婴戏晚期印花很多，图案层次较多，构图繁缛，除花卉、水波游鱼外，还出现了人物故事题材。
青白釉注子温碗一套 北宋估 价:RMB40000一60000
此器为盛酒、温酒的酒具。圈足处皆上釉，为北宋时期流行的生活器具。南北窑场昔遍烧制，此套乃景德镇湖田窑烧制青白釉典型作品，俗称 "狗头壶"。传世下来极为难得。小伤。 青白釉凤首瓶 宋 高 40·9厘米
估价 :RMB5O0000- 800000 成交价 :RMB478000
繁昌窑青白瓷
繁昌窑坐落在皖南繁昌县城南山峦环抱的柯家村的山冲之间，它也有着与“哥窑”相同的故事。
相传五代时由柯氏两兄弟创建，故此窑烧制的产品中也有“柯大、柯二”之说。因宋时繁昌曾隶属宣州，而史料中又
有“宣州窑”的记载，所以学术界将其列为“古宣州窑址”。
近年来，随着芜湖、宣州、泾县、绩溪等古宣州辖区内大批古窑址被发现和考证，可能是怕因窑名而混淆产品,人们不得己又以地名来冠以“繁昌窑”之名，而当地的老百姓却仍习惯称之“柯家冲窑”。繁昌窑是一个以烧制碗、盖、壶、注、杯、钵、盒等青白瓷生活用品为主的民窑，所烧器物素雅青白，古朴大方，有较浓的地方特色和时代特征，现藏于黄山市博物馆的“狮座白瓷枕”就是该窑的代表作之一。由于宋时烧造瓷器重釉轻胎，加之技木原因，该窑产品胎质粗厚而釉质却莹润无比，透明如玉。繁昌窑经历了整个宋代。早期产品多泛豆黄色，呈鱼籽开片，晚期釉色泛翠，呈冰纹开片。如“牡丹划花执壶”，壶高22厘米，口泾5.5厘米，腹泾14厘米，喇叭形小盘口，长流直升微弯，酷似天鹅之颈项，壶肩捏有两系，釉水丰润肥厚，白中泛翠，开片呈冰纹，壶腹用双线一分为四，并刻划有四条仰俯有致、花叶对生的牡丹，壶足与底露胎，足圈积浓釉处开片在光照下烁出淡绿钻石般的光彩，曲柄宽扁并刻划四线装饰，手感如执玉带。宋白瓷素有“涕泪者佳，牡丹划花者最佳”之说。此壶线条流畅，古气盎然，特征俱符，是繁昌窑宋中后期烧制的上品。繁昌窑约起烧于五代，兴盛于宋早、中期，衰退于宋末元初。虽然此后再无烟火，但它在我国陶瓷发展史上却留下了自己的一页。
宋元青白瓷概说
一、青白瓷的定名
青白瓷是我国宋元时期主要瓷器品种。其釉色介于青白二者之间，青中泛白，白里显青，具有胎腻洁白，透光见影，釉面莹润，色泽如玉等特征。它不象白瓷那样雅洁素净，也不象卵白瓷那样失透，牙白瓷那样洁白无瑕，更不同于青瓷那样以青色调为主。但青白瓷也有因焙烧过程中，火候的控制、氧化还原气氛掌握不当诸多因素，而使产品呈现米黄色。宋代蒋祈《陶记》中说：“……两淮所宜，大率皆江、广、闽、浙澄泽之余。土人货之者，谓之‘黄掉’。黄掉云者，以其色泽不美而在可弃之域也。”蒋祈所说的“黄掉”产品，就是青白瓷中所烧造不成功的炒米黄色瓷。
古人把釉色介于青白二者之间的瓷器称为青白瓷，这样称谓早在宋代就有文献记载；蒋祈《陶说》中又写道，“若夫淛之东、西，器尚黄黑，出于湖田之窑者也；江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”宋·耐得翁《都翁纪胜》铺席条载，“……有大小席铺，皆是广大物货，如平津桥沿河，布铺、扇铺、温州漆器铺、青白碗器铺之类……。”又宋·吴自牧《梦梁录》卷十三铺席条内有“……黄草铺温州漆器，青白碗器……”等语。同卷诸色杂货条内有“……青白瓷器，瓯、碗、碟、茶盏”记载。降至元代，“青白瓷”的称谓继续沿用，当时青白瓷生产虽不是瓷业生产的主流，但仍占有重要地位。如：“１９７６年南朝鲜新安木浦市元代沉船，打捞出１６７９２件中国瓷器，其中青白瓷（包括卵白瓷）４８１３件，占沉船瓷器２８.６６％。”元代航海家王大渊在他的《鸟夷志略》中也有多处关于青白瓷贸易的记载，如“罗卫，贸易之货用……青白碗”，“班达里，贸易之货用……青白瓷”等均是。
明代瓷器生产已步入高度发展时期，五彩瓷器创烧，青花瓷和各种颜色釉瓷长足发展，而后青白瓷被甜白瓷和其他颜色釉瓷所取代。考古发掘资料表明，明代青白瓷虽偶有生产，它已处于衰落时期，青白瓷的称谓，到晚清改称“影青瓷”。据许之衡《饮流斋说瓷》：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青。”寂园叟《陶雅》载：“永乐影青脱胎碗最为可贵。脱胎乃瓷质极薄之谓，若画之没骨者。碗往往不能正圆，亦脱胎处久所致，其所影之花，两面莹撤可以互鉴，惟款识亦然。”人们所称谓的“影青瓷”、“映青瓷”、“隐青瓷”、“罩青瓷”均为晚清后青白瓷之别名。
二、对青白瓷起源问题探讨
１９８１年著名中国古陶瓷专家冯先铭先生在《中国陶瓷考古概况》一文中指出：“瓷器仿玉器始于宋代，以江西景德镇首先仿制成功，当时有‘假玉器’、‘饶玉’之称……”。《中国陶瓷史》在《景德镇与青白瓷窑系》一节中指出：“青白瓷是宋代以景德镇窑为代表烧制成功的一种具有独特风格的瓷器” 同时在叙述六大瓷窑体系形成时说：“这些瓷窑系所以能形成，固然是唐代‘南青北白’的瓷业布局与发展趋势下合乎逻辑的发展；另一方面又是瓷器在市场上受到欢迎，首先是邻近瓷窑的相继仿制，继之就是瓷窑的增加与窑场的扩大，形成瓷窑体系。”
上述关于青白瓷的起源和青白瓷系形成的论断，在很长的时期内，未见提出异议。１９８７年以后，由于各地考古调查发掘中新资料的不断发现，陶瓷考古界开始对青白瓷的起源提出了新的见解：
（１）赵青云先生在《河南影青瓷的起源与发展》一文提出：“……河南影青瓷是在早期青瓷烧造技术基础上孕育出来的……其胎釉和景德镇湖田窑的产品虽有某些相似之处……然江西青白瓷装饰线条纤细而流利，河南青白瓷的装饰却比较粗放而活泼……不见湖田窑的覆烧青白瓷……”
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