景德镇古代瓷器。
国际博物馆日 “珠山八友”陶瓷展艳惊南昌
1977年5月18日，国际博物馆协会宣布当天为第一个“国际博物馆日”，并决定在今后的每年该日都确定一个活动主题。今年5月18日，是第34个“国际博物馆日”，今年的宣传主题为“博物馆致力于社会和谐”。
为庆祝博物馆人自己的节日，江西省博物馆日前精心组织和筹备了多场活动来庆祝博物馆日的到来。在博物馆日到来前夕，江西省博物馆特意举办一场具有江西特色的原创高品位展览——《瓷艺丹青---景德镇陶瓷馆藏“珠山八友”时期瓷器精品展》。
据悉，“珠山八友”发轫于20世纪20年代，鼎盛于20世纪30年代，影响却超越了整个20世纪，并延续至今。其弟子、后裔今天仍活跃在陶瓷艺坛，在粉彩、青花、古彩、新彩、颜色釉及陶瓷雕塑诸多方面继往开来。
此次展出的105件精美展品，集中了19位珠山八友时期的代表作品，神形兼备、雅俗共赏，是珠山八友在新时期的一次大规模“佳作雅集”，记载了“珠山八友”走过的心路历程。该展览期为3个月，广大南昌市民即日起均可免费前往江西省博物馆历史观2楼参观、鉴赏。
此外，博物馆日期间，江西省博物馆部门还将通过向观众提供免费讲解、发放免费宣传资料、举办新展览、举办博物馆志愿者比赛等丰富多彩的活动，向全社会进一步展现博物馆免费开放后江西省博物馆界的新形象。
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珠山八友作品真伪辨析
汪野亭修竹茅亭图瓷板画
20世纪二三十年代，当时景德镇所产浅绛彩瓷器在全国风行半个多世纪以后，终于走向了衰落之路，随之又大兴粉彩瓷，取而代之。粉彩瓷画的兴起与盛行，在景德镇产生了一批非常优秀的瓷画专家。30年代，由于瓷板画盛行，以王琦为首的一批画家，他们多以八人合作的形式，画八块长条瓷板组合成一套画屏销售，销路极畅，人见人爱，称之“八友之作”或“珠山八友”。
据“珠山八友”当时最年轻的艺人刘雨岑回忆是：“王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、邓碧珊、徐仲南、田鹤仙、刘雨岑”。但据王大凡说，“其时有何许人、毕伯涛，而无徐仲南、田鹤仙”。两人虽然说法不一，但这批画家确实合作画了不少风格各异的精美瓷器和各式瓷板画，成为达官商贾争购的抢手艺术品。1937年，王琦不幸病逝，画家们只好另找当地其他名家递补，虽人员时有更换，但其作品仍是极受人们欢迎的瓷画精品。事实上，“八友”之称乃是一个景德镇优秀的画家群体。据刘雨岑生前说及：“邓碧珊死后，画八块成堂的瓷板画，多找汪大沧配画，还有何许人、张志汤、方云峰等人”。“八友”绘画的题材，按王大凡画《珠山八友雅集图》的题记中写有“翎毛、山水、梅兼竹、花卉、鱼、虫、兽与人”。“八友”的画风与书法款识多追求清代乾隆时“扬州八怪”的风格。可惜这批艺术家多数人去世过早，未能大成。
王琦赏月图瓷板画刘雨岑紫林香雪图瓷板画
王琦（18841937），号碧珍，别号陶迷道人，斋名陶陶斋。江西新建人。17岁至景德镇，初以捏面人为生，后改习画瓷像，并以海上名画家钱慧安的仕女画为蓝本。尤以肖像画最受人珍爱。以后又改学“扬州八怪”之一黄慎的画风，以写意人物与草书长题为主，使画风别树一帜。“八友中，以其成就最高，影响最大”。
徐仲南（18741952），名陔，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆。江西南昌人。少时入南昌一瓷店学徒习彩瓷，1918年受聘江西省瓷业公司，并赴景德镇管理瓷业美术工作，此期结识王琦等人。徐仲南善绘青绿山水、人物等，画人物有黄慎笔意，尤善画竹石，传世作品以竹石为多，所画竹篁劲拔潇洒，聚散得体，萧疏纵逸，别具风格。
邓碧珊（18741930），字辟寰，号铁肩子，江西余干人，清末秀才。据说邓在景德镇是最早使用九宫格画瓷像者，此类传世之作仍时有所见。邓氏擅长粉彩鱼藻，其技法受日本画风的影响。邓在书法方面亦有一定修养，到景德镇后颇受绘瓷艺人的尊敬，王琦亦曾执弟子礼向邓学习书法。王琦早期绘瓷像的技法即由邓碧珊传授。
何许人（18821940），字德达，又名处，用陶潜《五柳先生传》中“先生不知何许人也”句，取名“何许人”。安徽南陵人，少时至景德镇学绘青花，后改学粉彩。民国初，应詹元广、詹元斌兄弟之聘，赴北京学仿古瓷，得见故宫所藏之历代名画、名瓷，技法遂大进。后专攻彩绘雪景。何氏亦善微书，能于径寸印盒上书《出师表》、《赤壁赋》，深受人们喜爱。
汪野亭（18841942），名平，号元鉴，又号传芳居士。江西乐平人。1906年（22岁）就读于江西省立窑业学堂（校址鄱阳），先从张晓耕、潘宇学绘花鸟，后改学山水。早期作品多受程门一派浅绛画法的影响。后绘粉彩、青绿山水。晚年用笔苍古粗放，用色浓艳得体，追求笔墨情趣，造景布局尤合法度。
毕伯涛（18851961），名达，别号黄山樵子。祖籍安徽歙县，后寄居鄱阳，清末秀才。早年曾师鄱阳画家张云山，后居景德镇专攻粉彩，擅长翎毛、花卉。用笔工细流畅，设色雅静艳丽，承继清代华新罗一派的传统技法。其书法亦遒劲娟秀。
王大凡（18881961），名，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐。安徽黟县人。少年至景德镇学绘古彩人物，后专攻粉彩。早年拜汪晓棠为师，其粉彩人物、仕女受汪氏影响很大，用笔规矩严谨，用色艳而不俗。
程意亭（18951948），字体孚，别号翥山樵子，斋名佩古斋。江西乐平人。1911年（16岁）入鄱阳江西窑业学堂图画科从张晓耕学画山水、花鸟。后至上海，拜海派名家程瑶笙为师习花鸟，技遂大进。程氏一生笔耕勤奋，传世作品较多，件件精妙绝伦。
田鹤仙（18941952），原名田世青，后改为田青，字鹤仙，号荒园老梅，斋名古石。浙江绍兴人。学绘瓷器，先画山水，后专攻梅花，传世之作以梅花为多。以笔者推算，1928年王琦创建“月园会”时，田鹤仙已34岁，于此之前由于是“半路出家”，即已画瓷，在当时恐难跻身于“八友”之列，应该说田氏是在其后的时日里才参加到“八友”之中一起画瓷的。但田氏很是勤奋，刻苦好学，他的月影梅花很快就得到了同行的赞许及商家的青睐。
刘雨岑（19041969），是“八友”中年龄最小的一位。安徽太平人，寄居鄱阳，15岁就读饶州江西省立第二乙种工业学校饰瓷科，为陶瓷名家潘宇弟子。18岁来景德镇绘彩瓷，后擅长花鸟。并创“水点桃花技法”，在粉彩的画技上产生了极大的影响。
十位画瓷艺术家各有绝招：王琦、王大凡以画人物为主；程意亭、毕伯涛、刘雨岑等以花鸟为主；徐仲南的竹石、邓碧珊的鱼藻、何许人的雪景、汪野亭的山水、田鹤仙的梅花均各领风骚，真可谓“八仙过海，各显神通”。他们的陶瓷绘画在国内外均产生了深远的影响，成为当代人们收藏的热点。
正因如此，在暴利的驱动下，近些年来，景德镇一些无良私营厂家，大量滥仿“八友”之作，投放市场，以假充真，骗人坑人，使不少热心的收藏者备受损伤，亦败坏了景德镇当今制瓷业的声誉。
就目前看，十位瓷画家的作品都有仿品、伪作，作伪的水准有高有低，高者一眼初看难辨真伪，低者俗不可耐，不堪入目。去伪取真便是摆在我们面前的一大课题。如何分辨呢？
一、首先，应对十位瓷画家的真品、精品多看，多上手，摸清每位画家在各时期画作的风格、特点，如耕图、用笔、用色、署名、题记、落款、印章、字体等，找出其技艺的个性、特性与精妙处的规律，熟记于心。若难以见到真品，多看真品的图片或有关书籍亦可，把真的作品看熟了，认准了每位画家的风格所在，就不难找不着赝品的伪装了。
二、看一件瓷画作品与看纸、绢中国画一样，看的规律是：”一字、二画、三印章“。对作伪画瓷的高手来说，“仿画容易，仿字难”，字是最难仿的，字不对，作品很难看真。其实，画也是难仿到位的。一件名家之作，其功力是不言而喻的。每件作品都能感受到画家的灵气。而仿品与伪作，无论是字或画都是有形而无神，或是连形都相差万里，其真伪叫人一目了然。十位瓷画家的印章亦各有特点，应细细揣摩。如王琦便使用“西昌王琦”四字三重叠空心篆体印，一时难以辨认，有的伪作品不识其意，糊乱涂写，毫无层次，一看印章便知“庐山真面目”。
三、看瓷器的制作工艺与瓷画原料。瓷器的制作工艺是有很强的时代特征。民国时期的瓷胎较坚致，器物胎体的轻重一般较为适中，釉面比较肥润，表面光泽温和，而新仿的瓷器因图厚利，不免处处偷工省料，胎体比较轻薄，釉薄无肥润感，釉面光泽刺眼，成一种死硬的光感，缺乏柔温的气质。正因如此，伪作者往往在器表用化学药物浸蚀，用细砂纸擦弄或用颜料涂抹，这种种手法，只要细心观察，亦不难发现。
绘瓷原料令仿者与原作亦有本质的区别。民国时很多绘瓷原料是矿物料，研磨精细，烧出后颜色鲜艳、厚重，层次感强、光泽度好，手触细腻嫩滑。而现在仿品所用绘瓷原料多用化学配制料或代用品，粗劣不堪，烧出后粗糙无光泽，无鲜艳可言。色阶平淡，没有精神。
总之，作伪者或临摹、或拚凑、或生造，千方百计将赝品打扮成“原作”，但只要细心揣摩，仔细分析，多看、多比，总不难找到其蛛丝马迹的。
辨伪实例
邓碧珊鱼藻图瓷板画（赝品） 张沛轩鱼藻图瓷板画（民国时期真品）
如上图邓碧珊鱼藻图瓷板画是一幅赝品画。初看觉得画技不错，应该说画者的水准不在低俗之列。但仔细观察画面，右侧水藻中的两条上下同向的鳊鱼与其对面游来的上、中、下三条游鱼的中间较大的一条鱼，此三条鱼构成侧身“品”字形，三鱼与水灌的构图，正是临摹张沛轩先生（民国时景德镇另位画鱼藻图的瓷器画家）的鱼藻图（见上图）。只是作了些小小的改变而已。如张沛轩所作画面左边只画一条鱼，此赝品画成上下排列的大小不同的三条鱼，画面的右上部又增添了同向左下游去的大小不等的五条鱼，画面鱼纹多了，比原作显得呆死而杂乱。赝品的水藻亦画得拘谨、生硬，藻茎似小竹子，硬挺硬挺的，藻端如松针，似乎不是生长在水中，而像生长在陆地上似的（见左下图）。而原作的水藻画有茎无骨，有一种随水飘浮的感觉，时隐时现，很是生动，收到了事半功倍的良好艺术效果，而仿品是达不到这一效果的。
赝品邓碧珊鱼藻图之局部赝品邓碧珊鱼藻图瓷板背面
从画面的题记、款识看，赝品与邓氏原作的字体更是相差甚远，邓氏书法功力深厚，刚柔相济，具颜书之功，而赝品的字体是行楷，亦显做作、呆板。邓氏的印章多为“邓氏”印、“邓”印、“之印”等，而赝品的印章过于规整、刻板。再从瓷板的背面看，新瓷板为怕人看出是新的，在其背面以浓淡之墨汁涂抹全器，弄巧成拙，一目了然（左上图）。(肖一夫)
谈“珠山八友”及其传人
众所周知，“珠山八友”是近代中国陶瓷和景德镇陶瓷最杰出的代表。“珠山八友”之所以对20世纪和今后的陶瓷艺术产生深远的历史影响，就在于“珠山八友”以传统的中国文人画为切入点，以陶瓷为载体，将两者之间的优势结合在一起，形成陶瓷艺术的一个新的流派——“瓷上文人画”。这次改革，无疑是中国陶瓷和景德镇陶瓷第一次文化的复兴运动和文艺的复兴运动。这是“珠山八友”对景德镇陶瓷艺术的第一大贡献。
大家知道，中国画是纯美术范畴，陶瓷是工艺美术范畴。一直以来，陶瓷工艺品从属于国画艺术。“珠山八友”的“瓷上文人画”，无论是在图案的造型，还是在绘画对象的设色方面，都达到了中国画的水准。“瓷上文人画”使得景德镇陶瓷艺术的表现空间进一步拓宽，绘画语言进一步丰富，装饰水平进一步提升。为景德镇陶瓷增加了文化内涵。
随着“瓷上文人画”的历史进展的深化，“瓷上文人画”深得景德镇陶瓷艺术家的拥护和赞成，趋之若鹜。在众多陶艺家的介入下，“珠山八友”的瓷上文人画艺术，已成为景德镇陶瓷的艺术主流，代表了一种艺术时尚。今天，“珠山八友”的后裔和传人撑起了景德镇艺术陶瓷的半壁江山。
本书作者张海国兄是一位资深的陶瓷艺术鉴赏家、评论家。在他研究中国陶瓷艺术半个世纪的生涯中，在海内外发表了大量的有价值的文章，出版陶瓷艺术专著达六部之多，取得了举世公认的业绩。
景德镇瓷器精品展 价钱吼得高砍得凶
成都首次举办景德镇瓷器精品展，市民疑心天价瓷器是在玩“噱头”
一个墨青的瓷器鱼缸叫价18万元、一个乌金釉的花瓶叫价20万元、一个瓷薄如纸的瓷碗叫价12万元……昨（22）日，在成都首次举办的景德镇瓷器精品展引来了成千上万人的光顾，上千种精品瓷器看得市民眼花缭乱的同时，也让他们对一个比一个高的天价瓷器的卖价起了疑心：“这个价格是不是噱头太多？”
吼得高叫价一个比一个高
昨日上午，在一展厅前，记者见到了一个开口直径约60厘米，名叫“九龙戏珠”的薄碗，标价为12万元。老板吴飞告诉记者，这个碗是瓷器大师高梅生精心打造的，它“白如玉，薄如纸，明如镜”，卖价这么高不算贵。
接着，在紧邻的一个展厅前，记者发现了两个天价瓷制鱼缸：一个名叫“神奇的张家界”，缸体上绘有张家界的立体图，标价16.8万元。一个名叫“蜀江云烟”，缸体上绘的则是一幅孤舟穿梭在浩浩江水中的场面，标价为18.8万元。问及价格，老板也称这是瓷器大师的“杰作”，要价高一点也不足为奇。
砍得凶天价瓷器低价也卖
记者一到“九龙戏珠”薄碗的展厅，老板就过来招呼，听说“价高了”，他立马说：“这个是标价，你还可以还价。”一番讨价还价，他说出了这个碗的底价———“最低价1.2万元。”
接下来，记者又与另一老板一次次“谈价”，叫价16.8万元的鱼缸“神奇的张家界”，不到1.5万元就可以卖；叫价18.8万元的鱼缸“蜀江云烟”，2万元就可买走。其它叫价不低的各种瓷器，记者发现，它们的实际卖价也远远低于它的“叫价”。
有质疑随意性大市民有点怕
昨日下午，记者在现场见到，成都市民前来看瓷器的还真不少，但对于天价瓷器他们问得多，一个也没有买，理由是：“瓷器本身是易碎品，买这么贵的东西回家，万一不小心碰碎了，岂不太可惜！”同时，他们还担心这些瓷器的价格有“噱头”之嫌，“高标低卖，价格随意性大，怕买贵亏多了！”
他们认为，天价瓷器应有相关部门的鉴定，标出一个合适的“市场价格”，这样就可以挤掉里面的“水分”。不过，对于部分低价瓷器的样式、质量，他们还是觉得比较好，也有人出手购买，“因为价格低，家里又需要，摆起来好看！”
珠山八友后裔筹备“珠山八友”80周年纪念活动
据“珠山八友艺术馆”负责人透露，今年农历八月中秋，恰逢我国民国时期的著名陶瓷艺术家“珠山八友‘月圆会’”艺术社团（1927年）诞生80周年，为了弘扬景德镇的陶瓷历史文化，向世界传播景德镇的“珠山八友”陶瓷艺术，珠山八友的后裔们正着手筹备纪念庆祝活动，这项活动得到了国家轻工联合会、中国工艺美术家协会、中国收藏家协会的赞同和海外收藏界热情响应。
“珠山八友‘月圆会’”80周年庆祝纪念活动是由”珠山八友艺术珍品馆”负责人首先倡议，“珠山八友”后裔群体响应，很快组成了以“珠山八友”后裔（或亲属），当代著名陶瓷艺术家、中国工艺美术大师王锡良、张松茂为顾问，王怀俊为主委，徐亚凤、汪桂英、毕彰、王怀治为副主委的纪念筹备委员会。纪念活动将进行一次“珠山八友艺术珍品”遗作公开展览，邀请海内外收藏家参展鉴赏；举行一次“珠山八友艺术研讨会”，邀请陶瓷艺术专家对“珠山八友”的艺术成就、地位及影响展开研讨；向海内外限量发行以“珠山八友（10人）”艺术陶瓷代表作为母本，由家学渊源深厚、陶瓷艺术成就斐然的八友后裔亲自手工复制的每套10件的纪念瓷100套。
拟复制的珠山八友部分陶瓷艺术作品
珠山八友作品真伪怎么辨别？
珠山八友作品真伪怎么辨别？二三十年代，当时景德镇所产浅绛彩瓷器在全国风行半个多世纪以后，终于走向了衰落之路，随之又大兴粉彩瓷，取而代之。粉彩瓷画的兴起与盛行，在景德镇产生了一批非常优秀的瓷画专家。30年代，由于瓷板画盛行，以王琦为首的一批画家，他们多以八人合作的形式，画八块长条瓷板组合成一套画屏销售，销路极畅，人见人爱，称之"八友之作"或"珠山八友".
据"珠山八友"当时最年轻的艺人刘雨岑回忆是："王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、邓碧珊、徐仲南、田鹤仙、刘雨岑".但据王大凡说，"其时有何许人、毕伯涛，而无徐仲南、田鹤仙".两人虽然说法不一，但这批画家确实合作画了不少风格各异的精美瓷器和各式瓷板画，成为达官商贾争购的抢手艺术品。1937年，王琦不幸病逝，画家们只好另找当地其他名家递补，虽人员时有更换，但其作品仍是极受人们欢迎的瓷画精品。事实上，"八友"之称乃是一个景德镇优秀的画家群体。据刘雨岑生前说及："邓碧珊死后，画八块成堂的瓷板画，多找汪大沧配画，还有何许人、张志汤、方云峰等人"."八友"绘画的题材，按王大凡画《珠山八友雅集图》的题记中写有"翎毛、山水、梅兼竹、花卉、鱼、虫、兽与人"."八友"的画风与书法款识多追求清代乾隆时"扬州八怪"的风格。可惜这批艺术家多数人去世过早，未能大成。
十位画瓷艺术家各有绝招：王琦、王大凡以画人物为主；程意亭、毕伯涛、刘雨岑等以花鸟为主；徐仲南的竹石、邓碧珊的鱼藻、何许人的雪景、汪野亭的山水、田鹤仙的梅花均各领风骚，真可谓"八仙过海，各显神通".他们的陶瓷绘画在国内外均产生了深远的影响，成为当代人们收藏的热点。
正因如此，在暴利的驱动下，近些年来，景德镇一些无良私营厂家，大量滥仿"八友"之作，投放市场，以假充真，骗人坑人，使不少热心的收藏者备受损伤，亦败坏了景德镇当今制瓷业的声誉。
就目前看，十位瓷画家的作品都有仿品、伪作，作伪的水准有高有低，高者一眼初看难辨真伪，低者俗不可耐，不堪入目。去伪取真便是摆在我们面前的一大课题。如何分辨呢？
一、首先，应对十位瓷画家的真品、精品多看，多上手，摸清每位画家在各时期画作的风格、特点，如耕图、用笔、用色、署名、题记、落款、印章、字体等，找出其技艺的个性、特性与精妙处的规律，熟记于心。若难以见到真品，多看真品的图片或有关书籍亦可，把真的作品看熟了，认准了每位画家的风格所在，就不难找不着赝品的伪装了。
二、看一件瓷画作品与看纸、绢中国画一样，看的规律是："一字、二画、三印章".对作伪画瓷的高手来说，"仿画容易，仿字难",字是最难仿的，字不对，作品很难看真。其实，画也是难仿到位的。一件名家之作，其功力是不言而喻的。每件作品都能感受到画家的灵气。而仿品与伪作，无论是字或画都是有形而无神，或是连形都相差万里，其真伪叫人一目了然。十位瓷画家的印章亦各有特点，应细细揣摩。如王琦便使用"西昌王琦"四字三重叠空心篆体印，一时难以辨认，有的伪作品不识其意，糊乱涂写，毫无层次，一看印章便知"庐山真面目".
三、看瓷器的制作工艺与瓷画原料。瓷器的制作工艺是有很强的时代特征。民国时期的瓷胎较坚致，器物胎体的轻重一般较为适中，釉面比较肥润，表面光泽温和，而新仿的瓷器因图厚利，不免处处偷工省料，胎体比较轻薄，釉薄无肥润感，釉面光泽刺眼，成一种死硬的光感，缺乏柔温的气质。正因如此，伪作者往往在器表用化学药物浸蚀，用细砂纸擦弄或用颜料涂抹，这种种手法，只要细心观察，亦不难发现。
绘瓷原料令仿者与原作亦有本质的区别。民国时很多绘瓷原料是矿物料，研磨精细，烧出后颜色鲜艳、厚重，层次感强、光泽度好，手触细腻嫩滑。而现在仿品所用绘瓷原料多用化学配制料或代用品，粗劣不堪，烧出后粗糙无光泽，无鲜艳可言。色阶平淡，没有精神。
总之，作伪者或临摹、或拚凑、或生造，千方百计将赝品打扮成"原作",但只要细心揣摩，仔细分析，多看、多比，总不难找到其蛛丝马迹的。
景德镇珠山八友你认为谁的名气大？谁的成就高？
珠山八友是明清时期出类拔萃的民间优秀陶瓷艺术家，对于粉彩以及瓷板画都是非常在行的，主要包括王琦、王大凡、汪野亭、何许人、刘雨岑等著名的制瓷大家，今天我们主要讲述较为出名的汪野亭、王琦、王大凡三位大师，他们对于明清两朝的制瓷工艺发展可以说是起到了推动、引领的作用，不仅有着丰厚的理论知识，还有着较为熟练深厚的实践能力，作为一个文化现象存在的他们，这在陶瓷史上是非常少见的，他们身上有着一个时代的变化，陶瓷工匠的身份得到了极大的自由以及释放，有着相同的理想，志同道合的一帮人走在一起将景德镇瓷器的发展推向了高峰时期。
先，我们要讲述的第一位大师就是“八友”之首的王琦，他最为珠山八友的领军人物，创办了“月圆会”、“陶瓷研究社”等团体，开启了以瓷会友的新现象。王琦不仅擅长瓷器的制作，更加擅长绘画艺术，通过其扎实的绘画功力以及制瓷技艺，将其两者进行了高度的结合，并将西方阴阳彩瓷技法融入其中，也是其之所以能够在瓷器业树立的原因之一，既有着对于古时制瓷技法的传统，又有着西方以及个人风格融入其中。早年间的他凭借着捏面人为生，后期随着社会经济的发展，他的作品以及才能也被更多人看到，更受欢迎。
其次是汪野亭先生，这位大家是大家最为熟知的一位陶瓷艺人，自幼开始学习绘画，对于明朝的沈园、清代的王石谷的绘画艺术都有着深入的研究以及学习，逐渐形成了清新、雅丽的绘画风格，“青绿山水画家”就是他的称谓之一。
而后期他对于瓷版画以及瓷器的研究也是非常深入的，在他的瓷板画以及瓷器中都有着大量青山、绿水等环境作为装饰呈现，这也是他最为独特的地方，其画作以及瓷板画的收藏价值都是非常之高的，甚至可以说是“千金难求”就足以可以展现他的绘画水平以及瓷板画、瓷器水平。虽然瓷器并不是他的专长，但是他帮许多知名制瓷家都进行了青绿山水的创作，例如：王琦、毕伯涛等人。
最后，还有知名的制瓷大家王大凡先生，最大的成就就是在浅绛的基础之长，创作出了独特的“落地粉彩”法，并将这种技法融入到了瓷器当中，形成了独特的个人风格。“珠山八人”可谓是各具特色、各有千秋，关键还是看收藏者喜爱哪种类型，进行深入研究购买。
景德镇珠山八友瓷器作品欣赏及价格：
1:王琦民国粉彩三叟图瓶，尺寸：高26厘米，估价：RMB 3,500,000 ~ 4,000,000，成交价： RMB 4,600,000 ，成交时间：2019-07-13，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2019春季拍卖会。
钤印款识：钤印：西昌王琦、匋斋、匋匋斋
款识：三叟年冬有百余岁人，问何以得此寿，且能 锄力耕田一日室内妻粗丑一日量约节所处一日夜收不伏首。龙泉己已初冬仿黄慎重之法，西昌匋迷道人王琦写于珠山客次。。
2:王琦封燕然山铭·粉彩四方瓷瓶，尺寸：高30厘米；长12厘米；宽12厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,600,000，成交价： RMB 2,185,000 ，成交时间：2017-10-20，拍卖公司：江西省华逸国际拍卖有限公司，拍卖专场：2017中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会。
钤印款识：题识：惟永元元年秋七月，有汉元舅曰车骑将军窦宪，寅亮圣明，登翼王室，纳于大麓，维清缉熙。乃与执金吾耿秉，述职巡御。理兵于朔方。鹰扬之校，螭虎之士，爰该六师，暨南单于。岇汉燕然山铭，仲涵。或乃就分布于累年，向规矩而犹远，图真不悟，习草将迷。假令薄能草书，粗传隶法，则好溺偏固，自阂通规。讵知心手会归，若同源而异派；转用之术，犹共树而分条者乎？加以趁变适时，行书为要；题勒方幅，真乃居先。草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札，真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。钤印：仲涵；珍藏。
3:1928年作王大凡蓝料边饰粉彩唐人诗意图琮式瓶，尺寸：13×13×27厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 5,980,000 ，成交时间：2012-06-05，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012年春季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：几度呼童扫不开，黟山樵子王大凡写，款：大凡；行到水穷处，坐看云起时。戊辰仲春三月黟山王大凡写，款：王堃；宅边有五柳树，因以为号焉。大凡写，款：王堃；金玉其外，败絮其中。愤世嫉邪，托柑以讽。大凡氏作，大凡底款：希平草庐。
这件民国粉彩琮式瓶，既目前已知“珠山八友”之一的王大凡粉彩人物创作立件器物之最，造型古朴，秀雅，修沿工整，胎体坚致，细密，釉水肥厚滋润，平匀光洁，浑身酥光莹莹，玉质感极强，一经上手，久久抚摸，不忍释手。其物短颈，四方长方形腹，圆形圈足，瓶口及瓶底外绘蓝料边饰。形制规整，器身四面分别粉彩绘诗意人物故事，画工精美、自然，色彩浓淡相宜，美不胜收。底款落款：希平草庐，篆书，字体规整，雅洁大气。
4:民国“王大凡”绘粉彩花鸟人物图双龙耳方瓶，尺寸：高33厘米，估价：RMB 400,000 ~ 600,000，成交价： RMB 3,450,000 ，成交时间：2011-11-14，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011秋季拍卖会。
钤印款识：“希平草庐”四字二行篆书款，民国时期。
本品为近代著名美术大师、“珠山八友”之一的王大凡于1930年所作。瓶呈方形，口沿下垂，束颈，颈部两侧饰二夔龙纹，造型纤细。肩部起棱，直腹略斜，胫部起棱并逐渐下收。瓶身以诗画装饰，颈部两侧篆书《归去来词》片段，末尾注明“时在庚午（1930年）暮春之月 节录归去来词 王堃”，下落“堃”字红款。腹部一面绘一女子坐于梧桐下，一侧书“桐阴秋思 庚午（1930年）暮春之月夥山大凡王堃画”，落“堃”字红款。另一面绘陶渊明赏菊，左上方亦配相关诗文。余下两面皆绘花卉。底以红彩落“希平草庐”四字二行篆书款。本品以方器成型，造型别致，且技术难度较大，又出自名家之手，工精料细，制作时间亦明确，堪称收藏佳作。
5:1939年作民国方云峰、汪野亭粉彩《西厢记》人物故事诗文图四方笔筒，尺寸：高20厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 2,400,000，成交价： RMB 2,300,000 ，成交时间：2013-12-03，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：西厢伫立意千重，倚遍栏干冷露浓，花影竹声俱恍惚，空教人恨五更钟。红袖添香，时在己卯年残冬为一斋旅座，法家正新平佩霞方云峰敬绘于珠山佛印湖畔。底款：方斋。
此件《西厢记》四方笔筒无愧为其当年力作，四个瓷面有两面分别绘以西厢记中两个不同桥段，其余两面均已诗书表现，每幅画面全图富有韵律，工而不板，在中国画传统笔墨中融入了西画写生素描技法，风格与民国间京津各画家刘奎龄有异曲同工之妙，人物造型神态逼真，用笔纤丽，线条细劲而流畅，画面构图饱满，造型生动，线条流畅自然，具有的生动的故事叙事性和场景的再现。题诗“西厢伫立意千重，倚遍栏干冷露浓，花影竹声俱恍惚，空教人恨五更钟。”诗书画印集于一体，布局呼应，形成古典绘画的艺术形式美感。落款“红袖添香，时在己卯年残冬，为一斋旅座，法家，正，新平佩霞方云峰敬绘于珠山佛印湖畔”，底款“方斋”。 篆书释文： 兮中作宝 既其万年 子子孙孙永宝用 右兮仲敦盖铭十三字 邿遣作宝 既用 孝于其父母易永寿 子孙永宝用享。邿遣仲敦铭二十四字 老平 仲明父作尊彝 仲明父作尊彝六字 野亭汪平。
6:1940年作汪野亭-粉彩开光《深林古寺枫林晓露》图灯笼尊，尺寸：高50厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 2,242,500 ，成交时间：2018-07-08，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2018年春季拍卖会。
钤印款识：题款：庚辰春月，仿耕烟大意，奉汝坤团长大雅德政，野亭汪平书画。仿乌目山中人画意，于珠山平山草堂，汪野亭敬绘钤印“平山”、“汪”、“野亭”。款识：“潘氏珍藏”四字双行篆书款。
7:何许人粉彩《诗文雪景》四方笔筒，尺寸：高18.5厘米，估价：RMB 1,700,000 ~ 2,300,000，成交价： RMB 2,645,000 ，成交时间：2019-12-05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。
钤印款识：题识：写出寒林图 恍入清香阁 时在甲戌仲春月 许人何处画于湓浦雪余孤萼寒犹敛 写向屏山作画图 时在甲戍仲春月 阳谷许人何处画于湓浦巧沁兰心 偷黏草甲 东风欲障新暖 谩凝碧瓦难留 信知暮寒犹浅行天入镜 做弄出 轻松纤软 料故园 不卷重帘 误了乍来双燕 青未了 柳回白眼 红欲断 杏开素面 旧游忆著山阴 厚盟遂妨上苑 寒炉重暖 便放慢春衫针线 恐凤靴 挑菜归来 万一灞桥相见 时在甲戌仲春月泽馥仁兄清玩 弟云畲敬赠 许人何处画北风卷地白草折 胡天八月即飞雪 忽如一夜春风来 千树万树梨花开 散入珠簾湿罗幕 狐裘不暖锦衾薄 将军角弓不得控 都护铁衣冷难着 瀚海阑干百丈冰 愁雪惨澹万里凝 中军置酒饮归客 胡琴琵琶与羌笛 纷纷暮雪下辕门 风掣红旗冻不翻 轮台东门送君去 去时雪满天山路 山回路转不见君 雪上空留马行处 时在甲戌仲春月 阳谷许人何处画于湓浦钤印：许人 何处底款：许人出品。
此件《雪景山水诗句》四方大笔筒，描绘出雪后初晴的两幅山水人文景致，配上一面沉稳刚劲、一面活泼洒脱的隶书诗句，使其更加文气，也更具欣赏性。笔筒的一面描绘皑皑白雪的山水间，苍松挺拔，古树婆娑，在白雪的覆盖下如玉树琼枝，分外可人。密集参差的栅栏里坐落着的一间草房，也被白雪装饰的宛若琼楼。透过挑起的门帘，一位雅士正拢着双手映雪赏梅，栅栏外黑帽红袄着蓝色裤子的童子腋下夹着扫帚，似在与屋里的长者交流，刻画细致生动。另一面则是雪后初晴，流水潺潺的小河从白雪覆盖着的嶙峋的山石中穿流，右岸几棵垂柳横江，几棵大树临风。柳树掩映处楼台犹如玉宇琼楼，房屋边上的杉树林在雪中参差茂密，林后的远山洁白悠远，屋内有高士正在冒着严寒读书。画面虽是雪景，但作者多用暖色勾勒，加以人文题材，不但没有阴冷寒雪之感，反而透出暖心雅洁之气。
8:何许人矾红描金四方琮式瓶，尺寸：高27.3厘米，估价：RMB 2,100,000 ~ 3,100,000，成交价： RMB 2,415,000 ，成交时间：2014-06-03，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。
钤印款识：钤印：1.静远堂制 2.许人 3.何处。
此件四方琮式瓶，四面共绘有四幅山水，山水风景外以矾红做底，描金装饰，精美华贵而又不流于俗媚。四幅画面中，一为老翁过桥，桥下溪水潺潺，老翁步履轻捷，仙风道骨；其二为一老翁于溪边垂钓，山石苍茫，老翁气定神闲，颇有出世之态；其三为江边一老二少谈天，三者身后坡岸交错，章法布局极为讲究；其四为一翁一鹤泛舟江上，江风细细，一人一鹤皆有神邈千里之态。四幅山水均以墨彩勾勒，敷以淡彩，观之令人有涤尘荡俗、意境深远之感。
9:刘雨岑寒鹊腊梅—白头海棠·粉彩对瓶，尺寸：高26厘米；直径12厘米，估价：RMB 700,000 ~ 1,100,000，成交价： RMB 1,400,000 ，成交时间：2013-10-20，拍卖公司：景德镇华艺拍卖有限公司，拍卖专场：2013中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会。
钤印款识：题识：1.“绿草成茵一径幽，芳园日晚罢春游。海棠如雨啼花鸟，似怨东风白了头。刘雨岑写意”2.“相逢不忍轻飞去，直与梅花了岁时。澹湖刘雨岑写于珠山觉龛”钤印：竹 人底款：胜利纪念。
作品构图严谨生动，花朵采用没骨画法，设色清新明净，叶脉具有正反偃仰之态，注重画面的立体感和真实感。鸟儿羽翼蓬松丰满，质感强烈，笔墨老到传神，细微处呈现物象本质。此对瓶底足钤“胜利纪念”四字方款，当为庆祝1945年中国抗日战争胜利而作，以表作者之民族情怀，殊为难得！
景德镇（香港）陶瓷精品展成交1250万美元
景瓷耀香江，瓷都誉满球。“江西省（香港）招商引资活动周”十周年大型纪念活动已经落下帷幕，景德镇市的招商引资取得丰硕成果，引资超过了1亿美元。该市为配合活动周举办的“2011景德镇（香港）陶瓷精品展”在展会上引起了较大反响，短短两天展期共吸引客商6000人次，树立了瓷都良好对外形象，弘扬了千年瓷都陶瓷历史文化，扩大了该市招商引资成果。
5月24日上午，该市招商团回来的第二天，记者即来到本次展览的主要承办单位江西省陶瓷进出口公司，了解该市陶瓷精品展在香港情况。
代表江西，选定瓷都
据江西省陶瓷进出口公司总经理吴浪介绍，本次展览尽管只有短短的两天，但由于精心的筹备和组织，加之展厅就设在活动周主会场香港国际会展中心，取得了很好的展出效果。省长吴新雄、副省长洪礼和、省政府秘书长谭晓林、市长刘昌林、副市长于秀明等省市领导，都亲自为陶瓷展开幕剪彩并参观展览。
江西省陶瓷进出口公司总经理助理刘建军告诉记者，本次展览很好配合了省政府“生态中国·绿色江西”和庆祝中国共产党建党九十周年主题，展览筹备了一个多月，并在景德镇预展了3次。
据了解，作为中国品牌、江西品牌，省政府把该市活动作为香港周的重头戏。市长刘昌林、省商务厅领导亲自过问了展览筹备、布置情况；副市长于秀明对展览活动多次进行工作调研并作出明确指示，确定“轻装饰重展品”基调和以青花为主的展馆装饰主题；市招商局雷铧局长在开幕式前夜也亲临现场指导布展。
百花齐放，展示“瓷都”
据介绍，本次精品展主要分为四大类，即古典陶瓷、现代艺术陶瓷、日用陶瓷和礼品陶瓷。展出国家级大师作品25件，省级大师作品50件，中青年艺术家作品100多件，还选出日用陶瓷企业9家，如博大、玉柏、古镇、富万丽等，展出精品茶具、文具、餐具共100套，传统陶瓷颜色釉、雕塑作品40件，全面反映近年来该市新发展起来的陶瓷企业的创新成果，彰显了文化的创意产业蓬勃风貌。得到了吴新雄省长高度评价，肯定活动“体现江西特色，为招商活动增了亮点”。
多次参与香港招商活动的市招商局利用外资科刘茨坪科长认为，“展馆格调高雅，精品荟萃，现代气息浓郁，确实耳目一新”。
宣传品牌，企业丰收
据了解，本次展览也为企业搭建了宣传品牌形象平台。刘建军透露，展品吸引了很多观光者和客商，多家企业收获颇丰。如博大、玉柏等企业，先后与客商签订了数百万的合同订单，一位中青年作品展出当天，即被一位收藏界人士高价定购。
吴浪总结展览三大成果为：宣传了景德镇品牌，促进了陶瓷艺术交流及贸易洽谈。‘据不完全统计，展会共签订了日用陶瓷订单850余万元；工艺陶瓷订单400余万美元；合计成交金额1250万美元。
本次展览的另一个亮点是展馆门口的瓷乐团精彩表演，成了整个江西香港招商引资活动周最具特色的活动，为精品展锦上添花。媒体报道“青花瓷乐悠扬的瓷韵，令参观者流连往返，给港人留下了深刻印象。”香港一家文化传播公司已向瓷乐团发出邀请，初步达成了今年下半年欧洲巡演合作意向。
思考：走出去，才有发展
分析本次精品展成果，刘建军认为，主要得益于政府高位推动，精心策划、运作队伍专业，展品经过精心筛选，结构比较合理，全面反映了该市陶瓷文化创意成果。“在展览设计理念和布局上，也看出了香港专业化团队水平。”
他同时提出，展览也显露了该市日用陶瓷产业重新掘起的发展势头。展区三分之一的功能区是日用陶瓷，就是想引领日用陶瓷企业走向国际市场。但该市日用陶瓷必须在设计理念、生产能力上尽快适应国际市场趋势和规模产能。
参与展览活动的企业则普遍认为，通过走出去，看到在品牌宣传上的差距，也看到了市场潜力，只有走出去，才有更多发展机会。“这种政府牵头的正规展览，我们希望今后多多举办。”
吴浪还透露，香港贸易发展局主动与我们联系，希望今后与陶瓷进出口公司合作，通过其旗下的每月展会活动，借助香港这个全球自由贸易平台，把景德镇更多的陶瓷企业产品推向全世界。
景德镇将办陶瓷展暨海峡两岸陶瓷精品展
为全面展示新中国成立60周年以来发展成就成果，进一步提升景德镇形象，促进海峡两岸经贸文化交流，扩大对台招商引资力度，加大景德镇旅游推介，我市拟在北京举办“庆祝中华人民共和国成立60周年·中国瓷都——成就成果展”；在台北、高雄举办“海峡两岸陶瓷精品展”。
6月15日下午，市委书记许爱民主持专题会议，听取“中国瓷都——成就成果展暨海峡两岸陶瓷精品展”情况汇报，会议对展览方案进行了认真研究，对相关工作作出了具体部署。市委常委、副市长冯林华，市人大副主任、市委秘书长余振泰等参加会议。
许爱民在听取汇报时指出，要充分认识“中国瓷都——成就成果展暨海峡两岸陶瓷精品展”的重大意义，切实通过成果展向世人展示我市新世纪以来的发展成就和全市人民昂扬向上的精神风貌。要以这次展览为契机，充分展现我市陶瓷产业转型、解困的振兴历程和全面走上的复兴之路，充分展示我市陶瓷产业的创新成果、高新陶瓷技术等方面的新成就。
许爱民要求，这次“中国瓷都——成就成果展暨海峡两岸陶瓷精品展”务必取得成功。为此，相关部门要周密安排，夜以继日，扎扎实实地推进这项工作。要切实珍惜新中国成立60周年的历史机遇，牢牢抓住这次机遇，确保这次展览的成功，使这次展览不仅成为我市陶瓷成就的一次展示，更是我市人民信心满怀加快科学发展的一次充分体现。
许爱民要求，要大力推动文化创意产业的发展，打造知识型城市和文化创意城市，精心推出国际陶艺村的理念，以海纳百川的胸怀，吸引全世界的艺术家在景德镇建陶瓷创作室，成为推动发展的新发动机和新平台。
许爱民还就展览方案提出了具体的要求。
冯林华在会上介绍了这次展览的进展情况，并就展览的方案制定、具体工作实施作出了部署。
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