瓷砖有哪些。
瓷砖定位器有哪些作用?瓷砖定位器有什么用处?瓷砖是家装生活中经常用到的装修材料，在装修瓷砖的时候，我们往往都会用到瓷砖定位器这个装备。很多消费者们可能对它还不是十分的了解，那么为了让大家更好的了解，下面小编就来给大家介绍下瓷砖定位器有哪些作用?瓷砖定位器有什么用处?
一、为什么要用瓷砖定位器
1.瓷砖热膨胀和收缩：在温度和湿度变化的过程中，瓷砖和水泥砂浆会有一定的膨胀和收缩。如果没有留下接缝，则瓷砖将在以后被打鼓或破裂。
2.瓷砖有误差：虽然瓷砖现在已机械化，但生产过程中会出现一定的尺寸误差(误差太大，这是产品质量问题)。如果没有留下接缝，则瓷砖的接缝容易不均匀。，影响外观。
3.施工中存在错误：铺砖是一个具有很高水平的施工项目。在整个摊铺过程中，工人不可能在没有错误的情况下完成铺路，白天和黑夜等。在不同情况下铺设的瓷砖将产生不同的效果。如果没有接缝，则难以确保瓷砖的接缝是直的并且影响瓷砖的美观。WWW.TaoCI52.COm
二、瓷砖定位器的作用
1.灵活使用
瓷砖定位器可用于随意调节顶部和底部，这可以修复瓷砖的过度位移和下垂。大师说时代在变。装修中的施工工具也在不断更新，可以更加保证施工质量。过去，使用木条和线管太不方便了。
2.铺路更好
通过定位器的支撑和定位，墙砖也可以更美观地铺设，留下与瓷砖接缝相同的尺寸和宽度。使用定位器时，我们可以同时保留墙砖与墙砖之间的纸宽差距，这可以防止墙砖在水泥干燥和固体时由于收缩和收缩而拉伸和收缩，避免人类无法控制的因素。
3.防止瓷砖热膨胀和收缩
装修的季节是不一样的，那么我们有不同的手工差异。据信每个人都知道热膨胀和收缩的原理。我们在不同季节的装修将受到温度和湿度的影响。定位器可以在施工过程中避免这些问题。由于瓷砖和水泥砂浆会有一定程度的膨胀和收缩，如无接缝，会导致瓷砖在后期出现鼓状或裂缝。
4.防止瓷砖出错
虽然现在陶瓷砖是机械化的，但生产过程中会出现一定的尺寸误差，因为任何东西都不是绝对的，即使机器看起来有缺陷，而且有些人买瓷砖也很便宜，他们会买一些略带邋tile的瓷砖，这样的瓷砖铺贴，如果进行接缝不实用，很容易看出瓷砖的接缝不均匀，影响外观。
5.铺路更完美
装修要做水电，泥浆，油漆等需要找一个高手，特别是瓷砖铺设更需要经验丰富的老兵，是一个技术精湛的建筑工程。然而，即使主人正在铺设整个过程，也不可能完全制作没有任何错误的瓷砖。在不同情况下铺设的瓷砖，例如白天和黑夜，将具有不同的效果，例如没有接缝。难以确保瓷砖的接缝是直的并且影响瓷砖的美观。
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负离子瓷砖的作用有哪些
释放负离子：当负离子瓷砖和空气中的水分子接触后，可使水电解电离生成负离子(H3O2)和氢气(H2)。随着这种电离反应不断发生，从而持续地释放负离子，通过不断的积累，室内负离子浓度会达到相对稳定的水平。经国家权威机构建筑材料工业环境监测中心监测报告表明：在12个小时后，在采用负离子瓷砖的空间中，空气负离子平均增加量为500个/立方厘米。
清除雾霾：雾霾形成的原因不仅很室外环境污染有关，其实居室里也隐藏着“隐形杀手”。负离子瓷砖中通过自身多余的负电荷与浮沉进行交换，改变其物理属性，使浮沉带不同的电荷而相互粘附，最后沉降到地面，而最终得以消融。还原居室清新环境，打造森林式家居“伊甸园”。
消除甲醛：室内污染源(家具、板材、油漆、粘胶等)会不断释放出游离的甲醛、氨、苯等有害气体。负离子瓷砖所持续释放的负离子通过电分解作用，使其不断降解。在采用负离子瓷砖一个星期后，甲醛等有害气体的降解率达80%以上，而且，能长久保持室内空气清新。
祛除异味：负离子瓷砖能够持续释放负离子与室内带正电荷的有害气体不断中和电解，有效快速地消除空气中的异味。其祛除原理与市场上的空气清新剂短期遮盖效果及存在副作用有本质区别，不存在二次污染。
净化空气：据研究，成年人每天呼吸2万次，即使处于睡眠状态，这种呼吸换气也仍然在持续，因此，洁净健康的空气对生命来说，比任何东西都重要。负离子瓷砖释放的负离子具有的吸附和氧化作用，能高效快速的杀灭空气中的细菌、病毒等各种微生物，是一种理想的空气净化方式。
保健养生：负离子被称作为空气中的“维生素”。医学研究证明：含有较多负离子的空气，可以提高人体免疫力，促进身心健康，对健康极为有利。据相关专家研究，结合国内外临床试验，空气负氧离子易 于透过人体血脑屏障，可对人体八大系统发挥医疗保健的突出作用。
瓷砖留缝到底有什么用
瓷砖铺贴我们都知道是留有缝隙的，很多人都会觉得奇怪为什么要留有缝隙，藏污纳垢不说，美观度也大打折扣了，但其实瓷砖铺贴留缝是必须的。在留缝的同时一系列补缝剂纷至沓来，所谓上有政策下有对策，缔造别样居家！
1、瓷砖有热胀冷缩问题
瓷砖及粘贴瓷砖的水泥砂浆都会存在热胀冷缩的问题，在温度或适度改变的过程中，瓷砖及水泥砂浆都会存在一定的伸缩，如果不留缝的话，会导致瓷砖在后期使用的过程中出现起鼓或者开裂。
2、瓷砖尺寸存在微差
瓷砖尽管现在都是机械化生产，但是在产品生产的过程中，会存在着一定的尺寸误差，如果不留缝的话，容易出现瓷砖铺贴时的接缝不平整，影响瓷砖的美观。
3、工人施工存在留差
瓷砖的铺贴属于熟练程度非常高的一个施工项目，工人在整个铺贴的过程中，不可能完全的做到铺贴每片砖的时候没有误差。此外不同时间、不同情况铺贴的瓷砖，其效果都会有差异，如果不留缝的话，同样很难保证瓷砖的接缝的平直的问题，从而影响瓷砖铺贴的连贯性。
元青花的器型有哪些
现如今元代青花瓷器在古玩瓷器收藏市场上备受瞩目，它是海内外瓷器收藏爱好者心中的上好藏品。在唐朝的时候，工匠们就已经烧制出了别树一帜青花瓷品种，可是一直都不怎么流行，直到元朝时期，蒙古族百姓方才认识到青花瓷器之美，所谓元青花正是指的是烧制于元朝时期的青花瓷器。
自打唐朝问世以来，青花瓷的风格一直都是比较内敛含蓄的。直至到了明朝时期，青花瓷的造型发生了很大的变化，风格趋于鲜明大气，更具有视觉冲击力，完美地结合了北方蒙古文明和中原汉族文明。
在元朝时期，青花瓷的造型别树一帜。这个时候出现了胎体厚重的大型器物，譬如说大罐、大盘、大碗等等。当然，亦不乏精细的瓷器品种，譬如说高足碗、高足杯、匜、盘等等。在当时，在皇室或者寻常人家的日常生活中，青花瓷还出现得比较少，除了酒具和明器之外，这个时期生产的青花瓷主要是作为出口贸易品对外销售，元代青花瓷要满足各个国家地区消费者的不同生活习惯和需求也正因为如此，元代青花瓷的造型非常独特。比如说，为了迎合当时的伊斯兰国家穆斯林一起坐在地上吃饭的生活习惯，中国窑口烧制了不少大罐、大盘、大瓶、大碗之类的大件青花瓷器物；为了满足当时东南亚地区陪葬需求，中国窑口烧制了不少小罐、小瓶、小盘、小壶之类的小件青花瓷器物。除了外贸商品独具匠心以外，元朝的匠人们还在充分了解国人生活习俗和审美需求的基础上，烧制出了各种器型的青花瓷器，譬如说笔炉、笔山、高足碗、连座器等等，大致可区分为五种类型——罐类、瓶类、壶类、碗类、盘类。
总而言之，元代青花瓷既不乏宏伟大气的大件器物，又不缺轻盈精致的小件器物，不管是哪一种器型的青花瓷，都可以用古朴美观来形容。现在市场上充斥着不少元代青花瓷赝品，所以大家在购买元代青花瓷的时候，一定要擦亮双眼仔细辨别真伪。这些伪作乍一看和真品别无二致，可是通过仔细观察就可以发现赝品一般在整体上会给人一种不均匀、不协调的感觉，很多细节方面的工艺都与真品相差甚远。
茶盏有什么用途
茶盏也就是人们常常说的茶杯，通常比饭碗小，比酒杯大。自古以来，茶在人们的心中就有着不可替代的作用，茶水可以提神，更是可以寄托历来文人墨客们的感情，是一种归属一种慰藉，除了酒，想必就是茶能够有着那样神秘的气质，引得无数人爱慕了。
茶叶在中国大地上广泛栽培，历史上对于饮茶的记录很多，但是具体的年代还有待考证，关于茶的时代起源，有神龙说，西周说，秦汉说，六朝说等等，无论哪种说法是正确的，都不会影响中国人对于茶的热爱。
既然有了如此珍贵喜爱的茶，那么茶盏就随之诞生，它基本上为敞口小足，盏壁是斜直状，今天在中国保存的宋代茶的品种有鹧鸪斑、油滴盏等。
根据考古或文献资料，东晋时期出现了珐琅瓷，南北朝时期的饮茶风格逐渐流行起来。唐五代的茶盏在南越窑和北邢窑中最为著名，茶盏更是配备了茶托。在宋代，茶的风格非常繁杂，精致的茶具非常令人钦佩。大致有两种类型的茶盏:直口和撇口。
顾名思义，直口就是口沿笔试直直的，而撇口，就是斜的，有点像一朵朵盛开的喇叭花，有些用金装饰，书“寿山福海”。明清之后，茶炊上还覆盖着一只盏盖，形成了一个三合一的茶盏，为盏、盖、碟齐备的一套窑器。
唐代之后，饮茶的风气才广泛流传于民间，在此之前，饮茶是属于上流社会，茶渐渐成为日常生活中的必备品，在宋代之后，饮茶的风俗更为繁盛，茶庄、茶肆、茶馆四处都是，甚至在宋代还有了斗茶风。
宋徽宗也喜好饮茶，而他认为，茶盏以黑色为贵。当时斗茶是将茶叶做成茶饼，在饮茶之前，会将茶饼碾成细碎的末状物，然后放入茶盏之中进行冲泡，沸水倒进茶盏，会和茶叶产生反应，水面漂浮起一层白色的泡沫，而斗茶就是比谁的泡沫更为持久，因为泡沫为白色，所以就认为茶盏以黑釉为佳。
而后，宋代的黑瓷茶盏掀动了一股风波，江西、山西等地产窑处都以黑瓷为主，以适应大量的社会需求。
中国是一个茶历史悠久的国家，在生活中，我们很容易就会见到茶，而很多注重细节的人就会用一套茶具来品茶，茶盏当然就在其中，对他们而言，茶叶并不是一口喝下去就完事了，更重要的是去体验茶叶的醇香，和亘古的茶历史，以及无可比拟的茶文化。
茶盏的烧制方法主要是两种：柴烧和电烧。一般来说，在高温烧制下产生的茶盏，釉面是很光滑而且不容易被刮掉的，如果你碰到的茶盏，釉面很轻松就被挂掉，那可能就是假的茶盏了。
茶盏又被人们称作建盏，作为主流的茶具自宋代沿用至今，深得很多朋友的喜爱，所以在生活中，无论是作为收藏还是单单有品茗的乐趣，都可以采购茶盏回来，送亲朋或是自己用，都是不错的选择。
建盏有哪些器型 分别有什么特点
自古以来，建盏都被玩家视作斗茶神器，它以独特的色彩和优美的造型，深得广大瓷器收藏爱好者的喜爱。今天就来好好说道说道建盏都有哪些器型？它们分别有什么特点？
1.束口盏
束口是建盏最经典的器型，也是建窑独创的器型。有些人很觉得束口盏造型看起来很简单，但是束口盏是经过精心设计的。那么如何辨别什么是束口盏呢？束口盏的盏口以下，大概在1厘米的地方，会有一圈内陷的凹面，相当于是一个止溢线，这是建盏独有的特征，人们拿建盏来斗茶。束口盏的器型就像是一只收口的漏斗，阔口窄足，腹部的曲线微微呈弧形，到了腹部以下就开始内收，它的圈足很浅，它的造型收放有致，又十分适合用来斗茶，所以说建盏是观赏性和实用性的完美结合。建盏烧成温度在一千三百摄氏度左右，束口的设计可以防止高温变形，可以提高成品率。
2.敛口盏
敛口是建窑遗址中出土量最多的一种器型，它的整体造型比较饱满。敛口盏分民窑和官窑两种，民窑敛口盏比官窑敛口盏整体上比例略微矮几厘米，实际上民窑不是整体收敛，而是外敛内放；官窑敛口盏的高度略高，它是内沿外沿整体的同幅度内敛。
3.撇口盏
撇口盏的造型十分独特，顾名思义，就是盏口向外撇的盏。撇口盏的腹部比较长，会有一些弧度。日本静佳堂美术馆曾经收藏过一件影响力比较大的鹧鸪斑建盏。
4.敞口盏
很多喜欢瓷器收藏的朋友都分辨不出敞口盏和撇口盏之间的区别，敞口盏和撇口盏确实比较像，因为它们的盏口都是向外撇出的。但是仔细观察的话，还是可以发现它们之间的区别还是很明显的。有句话是“撇口弯弯直敞口”，意思就是撇口是弯的，敞口是直的，记住这一点，就很容易将撇口盏和敞口盏区分开来。宋代建窑很少生产大件敞口盏，一般直径从十厘米到十三厘米居多。盏沿不拐弯，整个盏壁侧线没有弧度或者有一点点非常小的弧度。敞口盏还有另外一种叫法，叫作“斗笠盏”，因为它像是倒扣过来的直边斗笠一样。
迎门墙瓷砖的作用?瓷砖有哪些分类
相信在很多乡下，特别是独门独院的住房结构，那么相信都会看到一些迎门墙瓷砖的布置，上面的图案有很多，朋友们的选择也是特别多的，那么迎门墙瓷砖的作用?瓷砖有哪些分类呢?为了让更多的朋友对此有一个全面的认识，下面小编为朋友们带来全面的介绍。
迎门墙瓷砖的作用：
迎门墙，是中国古典建筑标志性建筑之一。顾名思义，迎门墙靠近大门，一般位于大门和内院之间。可以起到一定间隔作用，一般正式的建筑套院都有。上面有的多是图画，一般寓意是积极向上的，带联的也是如此。迎门墙的作用说法不一，直白点是让内院不至于让外人一览无余，另外也符合中国古代的朦胧美的概念，另外还有就是风水学中，大门乃“气”之入口，是家财、人丁兴旺之根本，迎门墙可聚敛这种“气”，使“气”内敛。
瓷砖有哪些分类：
1、釉面砖：指砖表面烧有釉层的砖。釉面砖就是砖的表面经过烧釉处理的砖。一般来说，釉面砖比抛光砖色彩和图案丰富，同时起到防污的作用。但因为釉面砖表面是釉料，所以耐磨性不如抛光砖。分类按原材料分为陶制釉面砖和瓷制釉面砖。釉面砖还适用于卫生间阳台等。
2、通体砖：通体砖的表面不上釉，而且正面和反面的材质和色泽一致，因此得名。通体砖比较耐磨，但其花色比不上釉面砖。分类分为防滑砖、抛光砖和渗花通体砖。适用范围被广泛使用于厅堂、过道和室外走道等地面，一般较少使用于墙面。
3、抛光砖：抛光砖就是通体砖经过打磨抛光后而成的砖。相对于通体砖的平面粗糙而言，抛光砖就要光洁多了。这种砖的硬度很高，非常耐磨。在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。分类可分为渗花型抛光砖、微粉型抛光砖、多管布料抛光砖、微晶石。适用范围除卫生间、厨房外，其余多数室内空间都可使用。
4、玻化砖：玻化砖是由石英砂、泥按照一定比例烧制而成，然后经打磨光亮但不需要抛光，表面如玻璃镜面一样光滑透亮，是所有瓷砖中最硬的一种。玻化砖在吸水率、边直度、弯曲强度、耐酸碱性等方面都优于普通釉面砖、抛光砖及一般的大理石。分类主要是地面砖。属于抛光砖的一种。适用范围玻化砖适用于客厅、卧室、走道等。
5、陶瓷锦砖：又名马赛克，规格多，薄而小，质地坚硬，耐酸、耐碱、耐磨、不渗水，抗压力强，不易破碎，彩色多样，用途广泛。分类它主要分为陶瓷马赛克、大理石马赛克、玻璃马赛克。适用范围它以小巧玲珑、色彩斑斓被广泛使用于室内小面积地、墙面和室外墙面和地面。
隋代瓷器的主要器形有哪些？
隋代瓷器的主要器形有哪些？
隋代的瓷器的主要器形有：盘口壶、鸡头壶、带系罐、瓶、高足盘、俑等，其造型有较为鲜明的时代特征。
鸡头壶：盘口较南北朝时更高，颈更细长，颈部加饰几道弦纹。腹部更为瘦长，鸡头却趋向写实而且又较靠近颈部。龙柄、带系。
盘口壶：体形较南北朝时高磊，盘口更高，颈较长较直，腹更瘦长，有四至六个条状系。
罐：北方流行的罐多为四系，直口，无颈，罐身近椭园形，腹中部凸起一道弦纹。南方流行的罐，多为六系或八系，直口、无颈丰肩，罐身瘦长。
瓶：小盘口，颈较细长，腹略呈椭园形。
高足盘：有些文献上称做浅盘圈足豆，这是隋代特有的器形：浅盘，口微外撇，盘心平坦，常有阴线圈纹，并留有几个支烧痕。高足呈喇叭状。
佣：隋代的白瓷俑，面部清瘦，身体细长，同唐代肥胖的俑有明显区别。
清代瓷器器形有哪些种类 分别有什么特征
清代瓷器在我国的陶瓷历史发展中占据着重要的历史地位，尤其是在康乾盛世期间，瓷器生产可谓是达到了一个巅峰，此时的瓷器比起前代都有了很大的创新，尤其是在瓷器的器形上的创新。那么，在我国目前上现存的清代瓷器当中，器形一般分为哪些种类呢？又具有什么样的特征呢？
一、太白尊
在古玩界又称之为太白坛，鸡罩尊，其命名是因为它的造型摹仿了大诗人李白常用的酒坛，其外形如同平时圈鸡的罩子，故此得名，这种瓷器在康熙年间最为流行。在造型特点上，它口小，短颈，溜肩，半圆形的“大肚子”，底座处旋削而成，虽然窄小但很整齐，在外观装饰上多刻画团螭图案。市场上的仿品太白尊的规格往往与珍品大小不同，而且纹饰刻画用笔生硬不自然。
二、苹果尊
这也是一款在康熙年代独有的瓷器器形，顾名思义其外形如同苹果，其造型侈口，颈部如同苹果蒂凹在圆肚子之中。它产地为景德镇官窑，日常各类器物中均有涉及，在分类上它往往分为缩颈和无颈两种，其中缩颈苹果尊多为苹果绿和天蓝釉，而无颈尊多为釉里红。
三、各类动物尊
例如百鹿尊，马蹄尊，牛头尊等。其中百鹿尊为康熙雍正乾隆时期均为盛行的瓷器，其外形大口设计，口下逐渐下放，瓷器肩两侧有对称的动物头耳，瓷器器身往往以彩绘百鹿奔跑与山林或者青绿山林风景等，而马蹄尊同样是大口广腹平底，外形状似马蹄，多为釉里红小物件。
四、茄式壶
清朝康熙年间所独有的官窑烧壶品种之一，据悉是宫廷医疗用器。其造型非常具有独特性，口小颈部弯曲，器身如同常见的长茄，底部施釉。
五、荸荠瓶
荸荠瓶在清代是比较流行的一种瓶式，用途较为广泛。直颈圈足，扁圆形器腹，状如荸荠。目前常见的有青花，黄釉青花，郎窑红以及豆青釉几个品种。
以上几种算得上在目前市场上比较多的清朝瓷器器形，在收藏界当其实还有其他瓷器器形，例如凤尾瓶，油锤瓶，柳叶瓶，日月罐，转心瓶，蒜头瓶等较为珍贵的，稀有的瓷器器形。感兴趣的朋友可以通过相关的书籍以及到大型的博物馆去了解和参观，相信这些不同造型的清代瓷器器形会引起人们足够的兴趣。
清代不同器型瓷器精品鉴赏：
1:清豆青釉弦纹蒜头瓶，尺寸：高28厘米；直径3.5厘米；B9.5厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 10,000,000，成交价： RMB 24,150,000 ，成交时间：2011.05.28，拍卖公司：江苏万达国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季艺术品拍卖会。
钤印款识：大清乾隆年制款。
乾隆时期，瓷器与康熙、雍正齐名，合称“清三代”，是我国瓷器集大成的时期，也是清代瓷业史上的一个重要时期。乾隆时期由于乾隆本人和宫廷的大量需求，除继承康熙、雍正瓷烧造技术工艺和器型之外，还不惜工本地追求各种新奇的制品。此瓶长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名“蒜头瓶”。口状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。釉色为青中泛黄，色彩淡雅，艳丽妩媚。旋纹若隐若现，线条优美流畅。底款书“大清乾隆年制”。
2:清雍正青花花鸟图八方扁壸，尺寸：高48.5厘米，估价：HKD 10,000,000 ~ 15,000,000，成交价： HKD 79,060,000 ，成交时间：2010.12.01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2010秋季拍卖会。
钤印款识：六字篆书款。
器呈八方形，唇口，短颈，颈肩处饰对称螭龙耳，扁腹，圈足外撇。通体青花纹饰。器腹圆形开光内饰花鸟画，一面绘一鸭回首站立于绘花草间，与飞舞于半空的同伴遥遥对望；一面绘一对鹌鹑，体态丰圆，一只举首，聆听风里着风声，另一只低头，端视地上无名的草叶；开光外边绘八组折枝菊花纹。秋意荡漾。底青花书「大清雍正年制」六字篆书款。此器为雍正官窑中的精品重器，青花发色艳丽，描绘生动逼真，寓意吉祥，富有皇家气派。清朝瓷器承前朝之风，在雍正皇帝的提倡下，吉祥寓意纹饰成为器物上流行的装饰主题。此器一面绘「二甲传胪」图，「鸭」与「甲」为谐音，二只鸭子为「二甲」，寓高榜中元，前程远大之意；另一面绘「岁岁安居」图，鹌鹑和菊花并称，意为「安居」，稻「穗」谐音「岁」，充分表现了传统观念中人们所追求吉祥与平安的美好愿望。
3:清乾隆青花釉里红“匡庐图”灯笼瓶，尺寸：高47厘米，估价：HKD 15,000,000 ~ 20,000,000，成交价： HKD 11,500,000 ，成交时间：2013.10.06，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2013秋季拍卖会。
钤印款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝。
乾隆御瓷风格奢华精致，所绘主题多以各式吉祥图案为主，甚而达到“图必有意，意必吉祥”之地步，故如此瓶以青花绘大幅风景图于其上者，诚然卓尔不群，独树一帜，在众多华丽御器中，格外引人注目。瓶作灯笼形，外腹环饰庐山风景图，若长卷延展，主峰突兀，飞瀑直下，诸多山峦起伏迭嶂，云雾缭绕，亭台楼阁掩映其间，湖水微波荡漾，小舟轻泛，好一幅如诗如歌之画卷。笔法细腻入微，钴蓝似水墨般浓淡有致、远近有别，最高峰处还留“匡庐”二字突显主题，云蒸雾罩间恍若神迹，亦真亦幻，不是仙境甚似仙境。颈部以青花釉里红作边饰以衬托，青花作枝叶，釉里红为花朵，自上而下绘梅、牡丹、莲花、竹各一周，口沿下为一周规整的如意云头纹，与之相对，胫部与近足处分绘松树和如意云头纹以呼应。设计精妙，制作规整，俊逸之中不失御瓷规范，不愧巅峰时期之御窑佳器。以风景入瓷，已属难得，以庐山风景入瓷，更是绝无仅有，中外资料中暂未见他例。庐山，位于江西境内长江之畔，有大岭七重，高峰九十座，传说远古有匡氏七兄弟隐居于此，故也称“匡庐”。庐山自古为文化胜地，无数诗人骚客曾慕名造访，留下众多诗篇画作，为世人传诵。素来重视文治的乾隆皇帝，自然不会忽视庐山之盛名，虽未曾到访，却不忘在诸多御题诗中多番提及，而宫中珍藏之庐山风景画，也足以让他对庐山之景了然于胸。此庐山瓷画，以主峰为中，奇峰银瀑并列其间，水泊舟船环绕其外，亭台楼阁点缀山林，其构图、布局与宫廷画家董邦达为乾隆皇帝绘制的横幅庐山图颇有相似，同样的取景角度，也见于《三才图会》、《新镌海内奇观》等木刻插画中。董氏庐山图受到了乾隆皇帝的喜爱，他在画上钤盖印章六枚以示嘉奖，大概此画正绘出了他心目中的庐山之景。从瓷器品种看，乾隆朝亦烧造其它图案之青花釉里红灯笼瓶，如绘松石鹿麋者，见伦敦佳士得1985年秋124号拍品及望星楼藏品，后者年款与本瓶相似；绘三星图者，见香港苏富比2008年秋第2203号拍品及1982年春第261号拍品，此二件均无年款。也有纯以青花绘图之灯笼瓶，如北京故宫珍藏两件，一绘异兽图，一绘鹿鹤图，亦无年款。提及年款，该瓶底所落年款亦十分独特，六字篆款间隔疏朗，稳健大气，占底足的面积比例明显大于一般官窑琢器，且将“乾”字左边的“曰”字特意写为“由”字。检视当今存世实物，此类写法可参考者甚少，目前有上海博物馆收藏“粉彩米芾赐砚图唐英题诗笔筒”、北京故宫博物院藏“乾隆青花釉里红海天浴日图印盒”及“青花釉里红喜鹊海水印盒”、国家博物馆藏青花釉里红临孙过庭书谱笔筒、望星楼典藏“青花釉里红松鹿大瓶”、广东博物馆收藏“青花隶书诗文笔筒”等，这些器皿都具有乾隆早期御瓷的典型风格，而由上博笔筒之唐英落款及国博所藏笔筒的唐英“陶成堂”落款可知，此类写款器物当属于乾隆早期唐英榷陶之佳作。另外从品种看，此时尤为钟情青花釉里红之制作，这可能与乾隆初期乾隆帝不满御窑厂作品远逊前朝有关，史载乾隆三年乾隆帝明确下旨“釉里红梅瓶红龙颜色不好，往好里烧造”，想必榷陶官唐英此时肯定努力恢复青花釉里红的制作，以复皇命，遂有此作。
4:清雍正斗彩水波寿石团花纹天球瓶，尺寸：52.1厘米，估价：HKD 17,000,000 ~ 22,000,000，成交价： HKD 31,120,000 ，成交时间：2007.04.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2007春季拍卖会。
钤印款识：《大清雍正年制》款。
这斗彩天球瓶可标志着清彩瓷器生产的顶峰。在巨大的器身紧密有致的纹饰布局上，巧妙安排配置不同釉色，尽收视觉上的美感和摄人效果。瓶腹下的湧湧波涛，像将要把寿石山吞噬，这和颈部的「八吉祥」花卉纹饰的祥和安靖成一强烈对比。而瓶腹的硕大团花以艳红的球花卉为中心，配合边沿的五朵寿菊，活像初昇旭日，绽放万丈光芒。天球瓶转眼间变身一颗耀目星辰。器形和主题真是再贴切不过。而绘画的线条包含大量的曲线，不论是婉丽的枝叶和团花，又或是汹涌的波浪，也和天球圆浑的器形相合得天衣无缝。这天球应是独一无二的珍品。现知资料中并未发现有可成对的例子。同是大型的斗彩天球瓶可作比拟者，或许只有于香港苏富比1976年11月卖出的斗彩「八吉祥」纹天球瓶，能在用釉和画艺上较量。
5:清嘉庆黄地粉彩福寿万年云口瓶，尺寸：高28厘米，估价：HKD 18,000,000 ~ 25,000,000，成交价： HKD 90,260,000 ，成交时间：2010.12.02，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2010秋季拍卖会。
钤印款识：矾红六字篆书款。
反卷如意云式口，细直颈，圆腹下收，圈足。里施松石绿釉。口沿施金彩。器外壁黄地粉彩绘勾莲纹，颈下部绘四组蝙蝠口衔系「卍」字绶带，下坠如意扣，足圈饰莲瓣纹一周。底施松石绿釉，矾红彩「大清嘉庆年制」六字篆书款。此器造型俊秀，制作精细，寓意吉祥。嘉庆瓷器承前朝之风易与乾隆器混淆，其中不乏如此器一般的上乘之作，极瓶有可能是嘉庆初期乾隆作太上皇时的佳作。此器来源显赫，为十九世纪英国富豪阿尔弗雷特·莫里森（Alfred Morrison） 的放山居（Fonthill House） 之旧藏。传他购自洛赫爵士，后由其后人庄·莫里森男爵家族收藏至今。
6:清代五彩“鸳鸯绛”故事图棒槌瓶，尺寸：口径12.6厘米；高45厘米，估价：HKD 9,500,000 ，成交价： HKD 22,000,000 ，成交时间：2018.12.16，拍卖公司：香港福羲国际拍卖有限公司，拍卖专场：福羲国际物宝天华秋季拍卖会。
此瓶作盘口直颈，溜肩腹微鼓，足上收，线条敦厚俊美，形如棒槌故名之，为康熙时期标准样式。瓶身通景绘五彩仕女胡舞图，画面正中身着红衣碧带之仕女于云纹方毯上翩翩起舞，似舞腾跃于云气之中，画屏一侧设有圆脚方桌，上呈文房酒盅，另有八位仕女各执乐器伴奏四周，姿态各异，刻画入微。
7:清乾隆豆青釉浮雕瑞蝠双鱼「百寿」图如意耳瓶，尺寸：42.7厘米，估价：HKD 10,000,000 ~ 15,000,000，成交价： HKD 88,600,000 ，成交时间：2013.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季拍卖会。
钤印款识：《大清乾隆年制》款。
此「百寿」瓶，由著名督陶官唐英监烧，其青釉朗润，形制珍罕，浮雕细腻，满寓庆寿美意，非凡超绝，展现景德镇御窑厂之精卓制瓷技艺。另仅一例，可资比对，见于日内瓦鲍氏收藏，载于 John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，卷2，日内瓦，1999年，图版295（图一）。唐英立志臻善制瓷工艺，可经此类体量硕大瓷品之烧造，窥觑一斑。本品所见青釉，通常用于浮雕纹样瓶式，呈明快海绿色调，谓之「豆青」。此种釉质可使色地与浮雕图案间形成强烈反差，异于乾隆早期常见的蓝绿色「粉青」釉种，「粉青」者，因其乳浊失透，无法清晰呈现纹饰，遂多见于素面无纹之器。此瓶满罩青釉，深海绿色，薄釉巧施，图案显明。清代早期单色釉登峰造极，当居魁位，透过本品，可见陶工对于色、釉技艺凝练革新之卓著成就，同时配以曼妙纹样，使得此类优雅杰作得以呈现于世。此瓶造型独特，意仿古代铜器样式，乾隆瓷器形制喜追古溯源，清初艺匠更擅将造型与样式相合，以求无穷变化，藉以创思出新，本器亦不例外，其形或仿汉代祭祖所用青铜礼器「壶」。身为鉴赏大家的乾隆，藏古、好古，而此鉴古思变之风，无疑更深得高宗皇帝赞赏推崇。瓶颈饰对称「如意」形耳，映衬出皇帝对于「意必福瑞」之热衷，其朝所制如意，数量颇丰，取材多样。「如意」原为佛教符号，宛如此瓶颈部所饰双鱼图案，于乾隆时期普具吉祥寓意，甚至可见其与道家纹样相搭配。
瓶身环绕凸棱四道，间以寿字纹三周，谓之「百寿」图，堪称景德镇书匠绝技，其所涵字体百变，构思精妙，一些字形更近传统篆文，此图案常见于寿礼之上。著名的北京故宫博物院藏青花万「寿」大尊，为御窑厂敬献康熙皇帝，以贺万寿佳节之礼。录于《盛世华章》，英国皇家艺术学院，伦敦，2006年，编号302。此尊或为此类纹饰之灵感来源，其通体以青花工书「寿」字，总计一万个，寓意「万寿无疆」。
8:清乾隆金彩仿古铜浮雕“螭龙图”双耳盖壶（一对），尺寸：37.5厘米；38厘米，估价：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交价： HKD 43,220,000 ，成交时间：2011.04.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
9:清雍正五彩龙凤呈祥碗（一对），尺寸：直径15厘米×2，估价：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 8,740,000 ，成交时间：2016.06.07，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：十周年春季拍卖会。
钤印款识：款识：“大清雍正年制”两行六字楷书款。
此碗口沿微撇，深腹，圈足。碗内心绘龙戏火球纹，口沿处施二道细青花弦纹。腹部绘龙凤穿梭于花卉之中，姿态矫健。龙身绿彩，凤凰矾红，色泽明亮，构图疏朗，而菊花、牡丹静穆淡雅，以静衬动，极富张力。此碗胎质紧密，釉质肥滋，五彩画面娇艳可人，色彩浓淡不一，构成了一幅五光十色的“龙凤呈祥”图。
此碗的独特之处在于口沿上的纹饰，以双鱼间以编磬及寿字纹，与一般五彩龙凤碗上所见的八吉祥纹不同，碗上绘工更是比其他朝的细腻及清雅，难能可贵。
五彩龙凤呈祥碗，在《国朝宫史》中记载为“五彩红龙瓷碗”，始见于康熙朝，此后历朝至晚清均有烧制，惟书雍正款的最为少见，传世品寥若星辰。五彩在雍正时期基本已被粉彩代替，乾隆时期所烧制的五彩，仅见官窑的龙、凤碗和十二花神杯，据《活计档》记载，乾隆四年谕“五彩时令酒圆⋯⋯不必烧造”，可见五彩在雍正、乾隆时期已很少烧制，为罕见之品。
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