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当今社会生活节奏不断加快，人们生活在喧嚣的都市中，生活和工作的压力使人们向往简单的生活方式。极简主义的设计风格具有独特的优势，在简单中突出个性，与都市年轻人的内心需求相适应，因而成为当下室内设计的潮流风格。
极简主义
极简主义设计已经被描述为最基本的设计，别除了多余的元素、色彩、形状和纹理。
它的目的是使内容被突出出来并成为焦点，从一个视觉的角度来说，极简主义设计意味着平静和思想带回本真。
简雅，低调的与众不同 ，如果将极简主义拟人化，那么，简雅便是专属于它的迷人气质，初见波澜不惊，回首优雅内敛，远观朴素亲切，相处内心丰富，既没迎逢世俗，也不盛气凌人，只是低调的，静静的坐在那，便成了这繁华世界里，一道独特的风景。
简雅静谧，极简生活的至高美学，塑造简雅的生活气质，必然先学会断舍离法则，以减少、否定、净化，来摈弃琐碎，去繁从简，获得简洁明快的空间，真正回归到对舒适的现代化生活的追求中。
大道至简，平常心是道 ，简雅经得住时间的拷问，耐得住世俗的礼赞，是繁华过后的返朴归真，体现的是极简的低调，也是生活的思考。
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艺术瓷砖的极简 体验极美空间
极简，是一种将简单做到极致的美，它始终遵循“less is more”的黄金法则，无需华丽的色彩去渲染，也无需繁杂的元素去堆砌，让设计回归纯粹的本质，就能营造出一个自然舒适的空间氛围。
在很多设计大师的作品里，我们往往看不到多余的元素或修饰，删繁就简，去伪存真，极简才是最直接有力的空间表达。
01.给设计做减法，也就是给生活做减法。
简洁大气的场域，承载着丰满的“空”，这是一种非常必要的断舍离，是一种言有尽而意无穷的至高境界。
大墨空间设计——NATURE
02.极简主义不需要故意标榜，也不是通过微小的契机去刺激人的好奇心，留下功能性的家具，将缀饰降至最低比例，极简的设计更适合淬炼出——一种直抵人心的家居美学。
淡之喧嚣，坐拥宁静，不用理会外界的纷纷扰扰，给自己营造一个绝对安静的空间，浓淡相宜，令人回味无穷。
以勒设计——空巷
03
威尼斯商人瓷砖打破传统固定思维，运用艺术瓷砖的优势，将艺术作品与现代极简风格融合，让极简风格变得多元化，艺术化、神秘化。
极简不是性冷淡的代名词，它追求大道至简，但并非拘泥于固定的形式。
（威尼斯商人瓷砖故乡山川系列）
极简，也可以艺术地表达。
或者说，极简本身，也是一种艺术。
(威尼斯商人瓷砖大千世界系列)
与黑白灰交织在一起，可以打造出现世安稳的感觉，与温馨的暖调相融合，又可以带来岁月静好的温情体验。
尼斯商人瓷砖璞玉系列）
乐在其中——“虾王”乐茂顺
千年瓷都，百代名瓷，名家荟萃，高人辈出，然而，他却享有“虾王”之誉。他爱虾、养虾、看虾、戏虾，摹虾、画虾，二十多年来，出自他笔底的虾已是不计其数。
瓷板《其乐无穷》颇具情趣：画面左上角是一轮朦胧的圆月，月下一朵小小的红花，群虾游弋，争先恐后，向着花月聚拢，右下角则微露一石块，瘦石嶙峋，一只刚钻出石缝的小虾尚且躬着身子，它紧张而又茫然地看着眼前的一切，不知所以。整个画面取“花前月下，其乐无穷”之意，妙趣横生。
瓷瓶《百虾闹春》将画面分为三组，众虾或是伸钳急游，或是摆须缓游，或是躬身欲出，或是悄然不动，或是双双争食，或是怡然自得……足足绘了一百只大小各异神态各异的虾，再缀以几茎绿色的水草，几条红色的小游鱼。整个画面工写结合，繁则极繁，简则极简，活泼灵动，春意盎然。
百虾闹春
《虾乐图》、《喜相逢》、《乐在其中》、《神龙入海》等画面亦是各是有特色，在画中均是先以淡墨绘出躯体，极显虾身的浸润之色，再蘸浓墨，竖点为睛，横写为脑，又以细笔画成须、爪、大螯，刚柔并济，分别画出了群虾游戏、相逢、嬉闹和畅游时的各种情态，随意数笔，却凝练传神。
……
一件件陶瓷精品，琳琅满目，让人目不暇接。这些陶瓷作品，画面简洁流畅，意境深远悠长，尤其是那些虾，玲珑晶莹、栩栩如生、轻盈灵动、神韵充盈，果然是不同凡响。这“虾王”，他可真个是名不虚传。
他便是景德镇高专艺术系副教授、中国高级工艺美术师乐茂顺，他同时又兼任着中国工艺美术学会会员、江西省美术家协会会员、景德镇市美术家协会会员和景德镇瓷都书画院高级画师。
生活中的乐教授是一个随和而又谦和的人，他朋友极多，人缘极好，见谁都笑嘻嘻的。然而，在艺术追求上，他喜欢的是怒放的梅花、奔腾的骏马、瘦硬的山水，他喜欢那些张扬的有动感的事物。虾就是他最喜爱的动物之一，说到虾，他可谓是情有独钟，他说：“虾其实是充满阳刚气的。”如果加以注意，你就会发现，他所画的虾都是双钳张开的。这或许不符合生活的真实，但是，它却符合艺术的真实，因为这稍微夸张变形了的张开双钳的虾充满了一种力量感，表现出了画虾人对阳刚美的一种追求。
乐在其中
艺术是允许夸张变形的。如婴戏图中的人物比例就是明显失调的，但是，唯其如此方显出孩童们的憨态可掬。齐白石先生的虾也是取了河虾的造形之美和对虾的丰腴肥硕组合而成的。乐教授的虾却是将阴柔的亲和力和阳刚的气势美揉合在一起，生活的艺术，艺术的生活，这两者其实是互为补充的。
齐白石先生曾说：学我者生，似我者死。乐教授看来是深谙此道，他学习白石先生的画虾，却自成一格。他巧妙地操纵笔墨，利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构里也有着丰富的意味。而且，他在他的虾中还融入了他个人的美学观念和人生理想。他的作品爱以《乐在其中》《虾乐图》《自得其乐》《其乐无穷》《喜相逢》之类的来命名，果然是：虾乐，乐亦乐，乐在其中。
二十多年来，乐教授一直在锲而不舍地努力追求着，他也取得了巨大的成功，他擅长新彩、青花和综合装饰，他的陶瓷作品在景德镇陶瓷界早已独树一帜，自成一家。2005年12月19日，在昌江大酒店十楼的大厅里，在首届中国高级工艺美术师提名展笔会上，他的身边围满了人群，大家目随笔落，赞不绝口，记者们的闪光灯更是此起彼伏，不停地闪烁，他正在挥毫泼墨，他所画的是一幅群虾嬉戏图，名曰《乐在其中》，果真是：独乐乐，众乐乐，乐在其中。
龙泉青瓷——青瓷早极简风
现在讲极简，宋朝就是最早的极简。
古代美学，到宋代达到最高，
要求绝对单纯，就是圆、方、素色、质感的单纯。
宋朝人用墨画画、烧单色釉瓷器。
宋代审美延续着晚唐的内容。
与盛唐审美相比，
表现出了另一种对美的追求。
如果说盛唐是雄壮豪迈、气象万千的景象，
那么宋代则是返璞归真、格物致知的质朴姿态。
盛唐的整个审美就像朝气蓬勃，
恣意汪洋的青春青年形象，
而宋代就像一位历经沧桑，
闲庭信步的中年成熟人士。
如果是在明清，
想在瓷器上表现山水通常会把山水画上去。
而在宋代则是以诗歌的比兴的意趣来做瓷。
“雨过天青云破处 ，这般颜色做将来。”——宋徽宗
简，并非有意而为之，实在是万物的本来面目。
宋代是中国瓷器的鼎盛时代
出现了定、钧、官、哥、汝五大名窑，
中国古代瓷器中，
宋瓷以器形优雅、釉色纯净、图案清秀，
在中国陶瓷史上独树一帜。
诸如斗笠碗这样造型线条简练却张力十足。
同时宋代瓷器虽是单色瓷居多，
但它有一很大的特点是其它朝代所产瓷器比不上的，
那就是：七分人工三分天成。
哥窑与弟窑，各占江山
传说宋朝时，在浙江龙泉有两个烧瓷器的兄弟，
哥哥叫章生一，弟弟叫章生二。
不过，哥哥的技术要比弟弟好，于是弟弟嫉妒了，
就偷偷往哥哥的釉料里加了很多草木灰，
结果哥哥烧出来的瓷器带着各式各样的裂痕，
像冰裂，像鱼仔纹，却另有一番天然情趣，
在市场上很受欢迎，
也被推到一个极高的地位，这就是哥窑。
但其实弟弟烧的瓷器也不差，
是历史上著名的龙泉窑。
两者各有千秋，是陶瓷史上的两座高峰。
雨轻风色暴，梅子青时节
瓷器之所以会显青色，是因为釉里含有铁元素。
龙泉青瓷因地制宜，采用了当地独有的紫金土原料，
含有石英、长石、含铁云母和其他含铁杂质矿物，
所以龙泉窑的颜色特别青翠润泽。
南宋时烧制出晶莹如玉的粉青、梅子青釉色，
更是将青瓷推向顶峰。
青釉和梅子青釉被誉为
“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。
梅子青，釉层厚而透明，釉色莹润如玉，温润泽和，
远看如树枝上挂着的梅子，
“雨轻风色暴，梅子青时节”，故得此名。
青色的梅子很快就会变软发黄，
“郎骑竹马来，绕床弄青梅”的情谊可能被岁月冲淡，
那个“倚门回首，却把青梅嗅”的少女青春易逝，
龙泉青瓷却将这份青翠剔透定格下来，
想来也是件极浪漫的事。
不过按马未都的说法，梅子青与青梅并不同，
“它重嫩不重青”，它在青色调里渐渐揉进蓝色调，
可是，“让蓝欲言又止，一副羞羞答答的模样”。
有人评价
“景德镇瓷器是穿着华丽的美女，龙泉青瓷是裸体美女”。
因为景德镇瓷器偏于绘画，而龙泉青瓷偏于器形。
先要品造型，其次看釉色，最后看做工。
龙兴之地，产铁矿玛瑙
朝廷赐名，级别不断提升，殊荣不断，
说明宋代朝廷对这个地方格外重视，
也说明这个地方在宋代必然不同凡响，
而获得朝廷垂青的因素中，
传说中那价值连城的“汝窑”，
必定是最重要的砝码。
纵有家财万贯，不如汝瓷一片
清凉寺到段店，一天进万贯
这些仍在流传的俗语还是提醒着当地人这里 当年多么与众不同。
2000年6月，经过搬迁村民和大规模挖掘，
汝窑的烧造区终于拨开泥土见世人，
共发掘窑炉15座、
作坊2座、澄泥池2个、釉料坑2个，
探定面积为15万平方米，
几乎囊括了整个清凉寺村，
发掘出来的瓷片，
无论釉色、器形和烧造方式均能和馆藏汝窑相对应。
这个让世人魂牵梦萦了七百年的汝窑窑址，
终于完完整整展现在世人面前。
那些文献记载中未见的烧造技术问题，
也逐渐得到破解，
汝窑的仿制慢慢变成可能。
堪比商彝周鼎的汝窑，
不再高不可攀，
慢慢走向寻常人家的客厅和茶室。
简一现代简约风格瓷砖怎么样
人和人都是不同的，每个人的家当然也是不同的喽。每个人都有权力打造一片自己的天空，自由翱翔。一个适合自己属于自己的装修风格，就是你回归自我回归简约的第一步!
大理石瓷砖用于现代简约风格装修上，主要表现一种现代主义，所以一般选用以白色或者纹理简单灰色为底色，灰色或墨色的浅纹大理石瓷砖铺贴既能营造出高贵奢华的气质，又可以让整个居室空间有了浓郁的文化气息，更加体现出主人优雅的生活品质。
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陶城陶瓷设计欣赏 极简设计将生活变得更加简单
很多人一定听说过上世纪德国建筑大师密斯·凡德罗曾说过那句话：“less is more”。“少即是多”，除去设计中不必要的繁冗，精简出理想的家居风格。在这个物欲横流的世界里，简约往往比复杂更加珍贵。为了追求极简的生活，极简主义也逐渐成为了一种新的设计潮流。
在极简主义的设计中，没有过多的华丽和浮夸的修饰，却能给人带来纯净的感悟，抚平日常生活中的浮躁和喧嚣，将生活变得更加简单，也让家成为繁忙生活中，使人身心放松的栖息之所。
地面：TF95002
现今很多人在追求极简家居风格时，纷纷开始给自己的家做“减法”，舍弃多余的装饰品和家居摆设。
地面：TA2A55
极简风最主要的体现形式就是空间有明显的线条感，它整体的家装元素都有流畅的线条，不论是沙发还是桌子电视柜，它们的线条都很明显，没过多的修饰，越是简单的造型和颜色越是可以体现出大气感！大理石质感的瓷砖地面与桌子电视柜形成了很好的呼应，整体效果很高端！
地面：TF95001
极简风空间分区一定要少！很多家庭的布置和装修都会出现一个个小小的空间，看起来杂乱无章，那种小的空间隔断如果利用的不好，很拉低房间的格调。所以在空间分区设计上遵循开放式的原则。
地面：TA2A55
还有一个要素能影响整个空间极简设计的效果，这就体现在家具的配置上了，选家具也是一件很重要的事情，家具的风格材质和颜色选对了，绝对在空间上起到画龙点睛的作用，明显的提高整个空间的档次。
墙面：TA2816
地面：TA2A55
很多人都会为背景墙如何设计感到十分的苦恼，大部分的人会选择挂上一幅好的画作或者是家庭照片，不能说那样难看，但或许不是最好的选择。纯上色的背景墙很多人觉得未免太过单调，觉得方案不可行，那如果换上大理石纹理的瓷砖铺贴，上下都留有空间会更大效果的拉伸空间的视觉感！
墙面：TA8801
地面：TC8202
墙面：TC8230
地面：TC8C13
厨卫空间墙面的贴砖效果，更是讲究干净简洁，一些简单的线条感就十分的完美！不得不说，灰白调的瓷砖简直就是极简风的福音。
中国瓷砖：引领国际而不是湮没其中
近年来，国内瓷砖兴起一股起洋名的风暴，总部设在深圳市的皇磁陶瓷有限公司坚持不走“洋名”路线，依靠扎扎实实树立的民族特色品牌，取得了良好的效果。２００５年，国内陶瓷行业接连遭遇反倾销威胁、能源危机和原材料价格上涨，在这一恶劣形势下，皇磁陶瓷有限公司却取得了骄人的业绩。辞旧迎新之际，皇磁公司董事长钟旭东接受了记者采访。
陶瓷企业要发力打造国际品牌
记者：皇磁陶瓷有限公司是近几年在国内迅速发展起来的，据我们了解，皇磁有今天的成就，与坚持走国际化道路有着密切联系。那么，钟总是如何看待陶瓷企业谋求国际发展的？
钟旭东：过去十来年，国内陶瓷经历了一个高速发展时期，中国陶瓷无论在产量，还是质量上，在海内外市场都形成了一定优势。但同时，国内市场供大于求、原料上涨等诸多因素也困扰着中国陶瓷业的发展，近年来，我国陶瓷业出口迅猛增长，不少企业在国内市场的高压态势下也开始加大对外出口业务的提升。但是许多企业的出口业务并不赚钱，国际化之路显得比较肤浅和脆弱。
现在一些企业简单认为国际化就是到国外市场上卖东西，东西卖得越多，范围越广，就是国际化程度越高。但我对此并不认同。这些年，我与一些业内朋友经常一起探讨陶瓷业未来的发展，尤其是国际化发展，再加上平时对外贸易，也有了一些心得。我认为，国际化首先会是一条漫长而又艰辛的道路，其主要原因在于，除了扩大出口数量外，我们的企业还要有属于自己的品牌在国际市场上的打造和推广，要建立起自己的品牌，而建立一个品牌，是需要一定时日的。
记者：那么，要在国际市场上建立一个品牌应当如何操作？又要注意哪些问题？
钟旭东：大体上说，陶瓷企业在国际打造一个品牌，需要从产品的选择、质量、服务、渠道建设、网络推广、价格定位等多方面着手。现在一些企业急功近利，营销手法上往往以价格战为手段，以为如此就可以迅速占领市场，造出品牌来，这是个误区。事实上，我国出口的陶瓷产品大多数还是以“中国陶瓷”的区域品牌面向市场的，真正的单个知名品牌是少之又少。究其原因，就在于我们的陶瓷企业在销售产品之外，没有构建起一个国际化网络。
现在我们不少陶瓷产品走向了国际市场，但都是通过外国人的网络走出去的，产品价格掌握在贸易商手中，这对于我们企业的成长很不利，主要体现在两个方面：一是，经销商可以利用厂家之间的竞争来大幅压价，减少陶瓷企业的获利空间；二是，他们拿着我们企业的产品去与国际市场的客户交易沟通，我们的企业很难与国际客户来往，这点对于我们掌握国际市场最新动态，以及构建自己的品牌网络很不利。长此以往，很可能造成我们的陶瓷企业一直被人牵着鼻子走的局面。
参与国际竞争可以有一个蜕变过程
记者：既然品牌对于陶瓷企业的发展如此重要，我们的企业是不是要到有了打造国际品牌的实力之后，才去谋求国际发展？
钟旭东：这个问题要具体来看待。国内市场上有些企业虽然做品牌，却活得很艰难；而有些企业虽然不做品牌，目前却活得很自在。此外，我们的许多企业刚开始搞出口，纯粹是为了消化库存，缓解国内市场的压力，基本上是不赚钱的。事实上，在一定的阶段，企业没有资金、人才、品牌、质量、市场资源等方面的优势，搞贴牌，也不失为一种扩大出口的路子。
不过，我还是希望呼吁一下，贴牌生产只能是权宜之计，企业不做品牌，最终只能是死路一条。中国陶瓷业有一些企业已经有了在海外市场做品牌的基础，因此，一定要抓住机遇，利用现有的平台，加强国际化品牌的建设，这是一个蜕变过程，其成功与否直接关系到企业的兴衰荣辱。以皇磁陶瓷有限公司为例，我们现在在国外市场上主要是以自己品牌出售产品，也有一小部分是贴牌。就现在情况看，贴牌比搞自己的牌子要赚钱，但我还是决定加大自我品牌的比重，毕竟，皇磁已经具备了这样的能力，因势利导是必然的选择。
陶瓷产品民族特色要浓一点
记者：近年来，除了“洋名”风之外，国内不少陶瓷企业也纷纷模仿国外陶瓷企业的产品制作，最终侵犯了他人的专利权，陶瓷产品也不敢推向国际市场，您如何看待这一问题？
钟旭东：民族的才是世界的，中国陶瓷文明源远流长，陶瓷文化底蕴深厚，如果陶瓷企业要靠模仿外国的东西才能生存，可谓是我们的悲哀。我先说组数据：２００４年，中国陶瓷总产量９５００万吨，工业产值达到了２１００亿元人民币，约２７０亿美元，陶瓷出口近４０亿美元。其中，日用陶瓷和艺术陶瓷的产量与出口额均居世界第一。日用陶瓷和艺术陶瓷是我们出口的大头，其中，一个重要原因就在于，这两类陶瓷比较注重艺术设计。
事实上，这应当是我们的优势所在。我国陶瓷艺术的历史悠久，技艺精湛，在宋明时期就达到一个高峰。但上世纪８０年代以来，西方陶艺的创作理念进入中国，从过去实用、审美的原则走向了单纯的情感表达，引入了粗粝、残缺的观念，提倡个性化的表达。我们老百姓看到的很多“看不懂”的陶艺作品就是受这种理念的影响。试想一下，这种千篇一律、没有特色的陶瓷产品到了国际市场上，又如何能与别人竞争？
再则，我一直认为，我们的国际化，我们的国际竞争，不是融入国际大潮中，丧失自我的特色，而是要在国际上占据一席之地，甚至引导国际潮流。我为什么主张我们的企业建立自己的品牌？这也是一个重要原因。我相信有着几千年文化积淀背景，只要我们的企业愿意在挖掘民族特色上下功夫，这一目标就能实现。
人才是国际化的保证
记者：您一直提倡中国陶瓷企业参与国际竞争，打造国际品牌。可以预料到，这一过程将非常艰辛，您认为我们的企业在这一过程中，人才能够发挥什么作用？
钟旭东：在国内外竞争日趋激烈的情况下，开拓自己的产品品牌，重视陶瓷的艺术设计，争夺国际高端市场，应该成为我们企业的出路。要做到这些，最关键的还是一个人才的使用问题。近年来外商投资中国陶瓷制品领域也保持强劲势头。这些外资企业和合资企业，与本土的制瓷企业展开了人才争夺战。这是一个信号，连外国人都看到了我们的优势所在，我们要清楚地看到这点，认真对待。总而言之，利用好我们的陶瓷、陶艺人才，我们的企业就完全有能力在国际市场上独树一帜，与外国陶瓷企业展开争夺。
PADARA瓷砖：简而不单
PADARA瓷砖是现代极致简约风格的倡导者，我们称之为极简风格。PADARA极简风格的建立，是源自于三个方面：行业现状的发展、消费群体迭代以及国际装饰风格趋势。
首先PADARA的极简风格，是源自于我们对行业风格以及产品的发展的解读。从行业现状的发展来看，自中国建筑陶瓷发展以来，我们历经了几代人对风格的认知以及产品结构的变化而引导的风格潮流。纵观整个建筑陶瓷的发展史，我们可以很清晰的看到最早我们的产品是无法满足我们需要的，我们从最朴素的无风格化到集中突出的风格，我们历经了90年代奢华的欧式风格、00年代情怀的田园等乡村风格到现在大行其道的现代风格。
无论是欧式风格还是田园风格的兴起，不可否认的是离不开陶瓷产品的发展。从瓷片、抛光砖的时代营造出以白色为主色调的欧式风格，在发展到后期的微晶石、抛晶砖等产品的推广，奢华的欧式装饰风格了依然是主流的装饰风格；随着小规格仿古砖的崛起跟普及，一种抛开主流带给人清新自然的情怀风格开始弥漫，田园风格、美式风格以及地中海风格成了05年到13年前的主旋律；现代风格的出现，是得益于现代仿古砖即我们熟悉的水泥砖的大力推广，并结合大理石瓷砖、木纹砖开始形成目前最有影响力的主流风格。
恩波娜系列
其次，PADARA选择极简风格是对新一代消费群体的认识而来的。随着中国经济分发展，新一代的消费者（目前指的是80/90后）无论是消费群体的结构还是消费观念的认知，都有别于他们的父辈。这一代人受过良好的教育，有着一定的审美及品位，对独特以及个性的东西充满好奇心敢于消费，尤其是在高形象、高品质以及低价格的小众品牌上更是爱不释手，如我们熟悉的服装行业的ZARA品牌，家居行业的宜家家居，他们都因高形象、高品质以及低价格成为现一代消费者喜爱的个性品牌。PADARA瓷砖倡导的极简简约风格，是一种建立在现代简约风格的基础上的后现代风格，它是由极简主义来指导的，通过追求极致，遵循化繁为简的原则做减法，带给80/90消费者耳目一新的家居装饰风格以及时尚品牌。
金楠木系列
最后，PADARA定位极简风格是源自于对国际装饰风格的趋势而解读。PADARA的设计师团队是一支资深的设计师团队，设计灵魂人物陈锦光先生经常出席意大利博洛尼亚展、西班牙瓦伦西亚展以及多次前往意大利、法国、德国、英国以及西班牙进行设计游学探索，对国际装饰风格趋势有深度的解读，曾经将田园风格、新古典风格、现代工业风格、现代风格以及极简风格陆续带到中国建筑建筑陶瓷行业，对中国建筑陶瓷的发展贡献了不可估量的力量，是中国建筑陶瓷风格重量级的设计师。PADARA极简风格的定位，是源自于陈锦光老师对现在国际装饰风格的捕抓而赋予的精髓风格，代表了PADARA瓷砖对设计的重新定义及装饰风格的引领。
凯越石系列
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《瓷砖风格|极简主义 无限意蕴尽在其中》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《瓷砖风格|极简主义 无限意蕴尽在其中》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:瓷砖风格