石材瓷砖。
现代生活节奏越来越快，家居装修也讲究精简，这样的装修自有其特别之处，却少了几分韵味。消费市场中很多消费者却钟爱仿古风格的装修，那么在瓷砖选购上，要如何根据不同的装修风格来决定自己需要购买的瓷砖呢？
欧式风格 宜选仿大理石瓷砖
仿大理石纹理的仿石材瓷砖，是打造欧式风格的不二选择。选用以白色为底色，灰线略带金丝或墨色的浅纹仿石材瓷砖，能营造出简约高贵的气质。此外，欧式风格的装修常采用大理石纹路搭配色彩缤纷的织物、精美的地毯、经典法国壁挂等，能营造出豪华、富丽、充满强烈动感的家居环境。尤其是客厅，如果采用仿大理石纹理的仿石材瓷砖，可以提升整体的奢华感。wWw.Taoci52.COM
仿古风热浪来袭 石材瓷砖格调大解说
古典风格 浅颜色冲淡沉闷
选择咖啡色、黄色或者白色等颜色较浅的仿石材瓷砖，能够冲淡古典家装的暗淡、沉闷。黄色或者白色等颜色较浅的仿石材瓷砖，是古典家装中必不可少的。古典的家居环境一般颜色都较深，选择色泽柔和、纹理均匀、细致、有光感的仿石材瓷砖，又能够增强空间的拉伸感，可以让空间很安静、柔和，是典型的低调奢华风格。无论是用于客厅还是卫生间的铺贴，都会给人安逸和温和之感，使整体的古典风格也显得更具内敛气质。
混搭一派 简约搭配复杂
在混搭的时候，要注重仿石材瓷砖简约与复杂、深色与浅色的搭配。如果是简约风格，空间的颜色应选用浅色系，这时候可以搭配稍微夸张一点、花色复杂一点的仿石材瓷砖，能让整个空间不至于因统一而显得简单和空洞。
选择仿石材瓷砖的时候，还要考虑不同风格的文化内涵。例如中式风格的经典色虽然为黄色、绿色和中国红，但不一定非要这三种颜色的搭配，中国自古以来就有读书的传统，因此可以大胆选用古铜色、墨绿色等具有古典特征的颜色，同样也可以表达出中式风格的神韵。
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装修选瓷砖还是石材？瓷砖石材大比拼
装修的好坏不仅影响整体的视觉效果，更关系到以后的日常生活使用。在装修选材方面，我们更是要慎之又慎。那么，石材和瓷砖哪一种更好呢？比较一下就知道啦！
装修选瓷砖还是石材？瓷砖石材大比拼
1.耐冲击度：石材冲击后容易碎裂 瓷砖冲击后不易碎裂
石材有裂纹、易碎，加工要求非常高，稍不留神就会造成碎裂，装修施工时损耗大;瓷砖经过物理压制和化学烧制而成，质地坚硬，同时可以根据消费者实际装修要求加工切割石材Vs瓷砖?
2.耐磨度：石材容易磨花磨损 瓷砖耐磨性强
石材莫氏硬度仅2-3级，长时间用于地面时，表面容易磨花磨损;瓷砖莫氏硬度4-7级，表面加上釉料保护，产品超级耐磨。
3.抗折度：石材抗折强度低 瓷砖抗折强度高
石材易折易碎，特别是大长板，即使背胶固网，开槽加钢条，在运输搬运及安装铺贴时还是易折断;瓷砖经过物理压制和化学烧制而成，质地坚硬致密，一般小汽车缓慢压过砖面都不会碎。
4.耐污性：石材抗污性弱 瓷砖抗污性强
石材主要是由碳酸钙天然沉积而成，表面缝隙较多，易渗透，居家各种赃物极易下渗到大理石里面，表面清洁根本清理不掉，专业护理价格昂贵;瓷砖表面为高温烧制而成的釉层，污渍完全不能渗透，并且经过抛光处理，表面光滑，清理方便。
5.吸水率：石材吸水率高 瓷砖吸水率低
石材的天然性导致石材表面细小的孔洞和缝隙较多，易渗水，吸水率高，这也是为什么石材清洁护理不能用水的原因;而瓷砖因为表面的釉层致密光滑，吸水率小于0.3%，所以瓷砖可以用水冲洗清洁。
6.瑕疵色差：石材瑕疵不可控 瓷砖几乎无瑕疵
石材的天然性导致石材表面纹理色差大，瑕疵多，即使有花色纹理均匀无瑕疵的石材，价格也非常昂贵，常见的石材都会经过补胶、染色处理;瓷砖专业化生产，原材料、工艺完全可控，无瑕疵和色差。
7.生产过程：石材粗旷式开采 瓷砖标准化生产
石材是粗犷式的开采和简单加工，半成品都算不上。同时由于品相和矿山资源的不可再生性，供货不稳定，补货基本不可能，家装特别是大型工程项目在供货和工期难以把控;瓷砖是标准化工业生产的成品，尺寸规格可以根据要求制作，产品即买即用，供货稳定，数量再大也能按期交货，工期有保障。
从以上的比较来看，石材相比于瓷砖稍微逊色了一点，不过石材能带给人非常独特的装修感受，所以究竟选择哪一种装修材料还是看自己的需求。
仿古砖的装修风格 灰色格调空间
一夜间，灰色突然就“灰”便大江南北，成为了设计师们和时尚达人们的宠儿，究竟是是何原因？
有人说，灰色是一种冷色，昭显着个性；有人说，灰色是一种百搭色，适合混搭，风格多变；有人说，灰色是一种格调色，象征着品位。无论原因究竟是哪个，“灰”色调兴起已成事实，下面就让我们一起来品鉴下灰色演绎的绝美现代风吧！
大将军十大瓷砖品牌之——时尚仿古砖MF66308P客厅空间
个性张扬的年代，拒绝老式过气的背景墙与复杂的地面水刀拼花，以整体的灰色调，搭配棱角分明的花片，和时髦个性的装饰画，现代感无处不在！
大将军十大瓷砖品牌之——时尚仿古砖餐厅空间
谁说，灰色只是冷，一点温柔的黄光，就让整体灰色的空间瞬间披上温暖的面纱，抒情而惬意。
大将军十大瓷砖品牌之——时尚仿古砖浴室空间
格调的本质，就是于细节中体现生活，大到一面除了灰色以外毫无渲染的墙，小到一盏吊灯，一件浴袍，一双拖鞋，都无不在细说主人的生活的品位！
负离子瓷砖常见的疑问大解答
近年来房地产业发展迅猛，瓷砖的生产和消费也获得了较大的发展，瓷砖的花色品种多，数量大，对于消费者而言，虽然选择余地大了，但也造成了一定的选择困难。
随着中国瓷砖生产工艺和技术的发展，个性化的产品更为突出，人们更为注重产品质量和附加值。随着人们的环保意识和生活要求的不断提高，健康功能性瓷砖——负离子瓷砖愈发火热，但由于其普及度不如传统瓷砖，许多消费者对负离子瓷砖了解程度不足，充满了疑问。好的瓷砖是无惧质疑的，今天，我们就来为大家解疑答惑！
问题一：什么是负离子？什么是负离子瓷砖？
解答一：负离子，即原子获得电子后所形成的带负电粒子。空气中的负离子与细菌、霉菌、病毒等接触，会破坏它们的分子蛋白结构，具有杀菌功能。能将甲醛、苯等分解为二氧化碳和水，安全环保，具有净化空气功能。负离子享有“维他氧”、“空气维生素”、“长寿素”、“空气维他命”等美称。
负离子瓷砖是将负离子释放材料加入到陶瓷原料中, 制得能够在空气中释放较高浓度负离子的新型陶瓷产品。负离子瓷砖是健康环保新型瓷砖，吸水率低，强度大，抗热震性优秀，抗釉裂性优秀，耐磨性好，无辐射污染，释放负离子，有效净化室内空气。
问题二：负离子瓷砖的负离子释放原理是什么？
解答二：负离子瓷砖创造性加入了电气石材料，制得能够在空气中释放较高浓度负离子的健康瓷砖。电气石就是释放负离子的主要材料，是一种能够改善环境污染的新型材料，主要成分含有镁、铝、铁、硼等 10 多种对人体有利的微量元素。自身能长期产生电离子，并永久释放空气负离子和远红外线。
问题三：负离子瓷砖是如何加入电气石的？如何在家居生活中释放负离子？
解答三：将电气石处理成电气石颗粒以及电气石球制成电气石粉料，再运用注射成型、气相沉积、真空烧结、热压、反应烧结等先进手段，将其加入瓷砖之中。而电子与普通的水、空气中的水分子或皮肤表面的水分子接触后，会产生瞬间放电电离效应，将水分子电解为 H+和 OH-。H+与电气石释放出的电子结合，被中和成 H 原子，而 OH-与其他水分子结合，可连续生成羟基负离子（H30-2），即释放出负离子。
问题四：负离子瓷砖能长久稳定地释放负离子吗？对人体会不会有化学危害？
解答四：可以长久稳定使用，不会轻易变质。当水分子通过高分子膜的间隙进入电气石的形成永久电场空间时，水就会被电离成氢离子和氢氧离子，之后氢离子的会以极快的速度被永久电场的负极吸引，吸收电子后，变成氢气，逸散到空气中，而氢氧离子则与另外的水分子形成负离子 H3O2-，之后只要空气中的水分子不绝，这种反应就会一直发生，一直产生氢气和负离子，因此它能够长久地释放负离子。并且，负离子H3O2-具有碱性，分子集团小，能中和人体体内过量的酸性，维持人体正常的生理机能，不仅不会对人体产生化学危害，反而有利于身体健康。
问题五：怎么挑选负离子瓷砖的品牌和产品？
解答五：选择品牌十分重要，首先要综合考究其规模、专业度、正规性、信誉度、售后服务等，结合行业内专业意见进行考虑，并认真查看其相关检验证书和评测证明，看看瓷砖的风格和数量是否合乎心意，即可确定负离子瓷砖品牌。然后根据自己的装修风格特点挑选花色、规格，并对质地密度、吸水率、承重性、施釉程度等方面进行评测，权衡好再作出购买决定。
问题六：负离子瓷砖注重健康功能性会不会忽视了其外观艺术性？
解答六：健康功能性与外观艺术性并不冲突，其花色、规格的可选择性等同于普通瓷砖。外观上也看不出区别，只是比普通瓷砖多了一种健康环保功能。市场上的负离子瓷砖品牌也密切关注着家居风格潮流，不断创新，制造出更富有个性和艺术表现的好瓷砖，多种花色多种规格任君选择，因此无需担心负离子瓷砖会有平庸的外观。
看完了问题大解答，大家对负离子瓷砖的了解是否有所加深了呢？负离子瓷砖能释放负离子、消除甲醛、祛除异味、净化空气，的确是经得起考验的好瓷砖！
装修为啥用瓷砖不用石材？
家庭装修是一件非常重要且盛大的事情，而且装修好坏不仅影响着整体的视觉效果，更关系到以后的日常生活使用，在整一个装修过程中，对装修材料的选择往往很重要，那么家庭装修是石材还是瓷砖呢？
■ 耐冲击度↓↓↓
石材冲击后容易碎裂↑↑↑瓷砖冲击后不易碎裂
石材有裂纹、易碎，加工要求非常高，稍不留神就会造成碎裂，装修施工时损耗大；瓷砖经过物理压制和化学烧制而成，质地坚硬，同时可以根据消费者实际装修要求加工切割。
■ 耐磨度↓↓↓
石材容易磨花磨损↑↑↑瓷砖耐磨性强
石材莫氏硬度仅2-3级，长时间用于地面时，表面容易磨花磨损；瓷砖莫氏硬度4-7级，表面加上釉料保护，产品超级耐磨。
■ 抗折度↓↓↓
石材抗折强度低↑↑↑瓷砖抗折强度高
石材易折易碎，特别是大长板，即使背胶固网，开槽加钢条，在运输搬运及安装铺贴时还是易折断；瓷砖经过物理压制和化学烧制而成，质地坚硬致密，一般小汽车缓慢压过砖面都不会碎。
■ 耐污性↓↓↓
石材抗污性弱↑↑↑瓷砖抗污性强
石材主要是由碳酸钙天然沉积而成，表面缝隙较多，易渗透，居家各种赃物极易下渗到大理石里面，表面清洁根本清理不掉，专业护理价格昂贵；瓷砖表面为高温烧制而成的釉层，污渍完全不能渗透，并且经过抛光处理，表面光滑，清理方便。
■ 吸水率↓↓↓
石材吸水率高↑↑↑瓷砖吸水率低
石材的天然性导致石材表面细小的孔洞和缝隙较多，易渗水，吸水率高，这也是为什么石材清洁护理不能用水的原因；而瓷砖因为表面的釉层致密光滑，吸水率小于0.3%，所以瓷砖可以用水冲洗清洁。
■ 瑕疵色差↓↓↓
石材瑕疵不可控 ↑↑↑瓷砖几乎无瑕疵
石材的天然性导致石材表面纹理色差大，瑕疵多，即使有花色纹理均匀无瑕疵的石材，价格也非常昂贵，常见的石材都会经过补胶、染色处理；瓷砖专业化生产，原材料、工艺完全可控，无瑕疵和色差。
■ 生产过程↓↓↓
石材粗旷式开采↑↑↑瓷砖标准化生产
石材是粗犷式的开采和简单加工，半成品都算不上。同时由于品相和矿山资源的不可再生性，供货不稳定，补货基本不可能，家装特别是大型工程项目在供货和工期难以把控；瓷砖是标准化工业生产的成品，尺寸规格可以根据要求制作，产品即买即用，供货稳定，数量再大也能按期交货，工期有保障。
■ 附加阅读：
29°优雅感观钻石900柔光大理石系列
一、29度柔光石 解决家居光污染
29°柔光石，秉承人性化的环保理念，推崇无光污染的健康和谐家居氛围，实现了创新型的柔光质感，通过独特的动态柔光蜡抛技术，降低产品反光率，将光反射系数控制在人体的生理适应范围内，视觉舒适，营造温馨和谐空间。
二、纹理清晰 完全达到石材的效果
真实的砖面，纹理更加凸显设计灵感，不仅能够取代传统石材，且能超越天然石材的局限，真正做到“源于石材，优于石材”。
三、坚固耐磨 0水波纹 质感更强
为提高产品的耐磨性能，钻石陶瓷柔光大理石特意采用水晶粒子工艺进行生产加工，高温煅烧后的粒子会在产品表面形成莫氏5级的坚固保护层，耐磨且不易刮花，看得见摸得着的石材瓷砖的全新感觉，源于自然，更胜自然。
四、防污性能好 解决柔光防污难题
表面有玻璃晶体，不吸污，防污性能好，达到5级，不需要除蜡，瓷砖的防污性能得到大大提升，清洁打理更轻松，可大量适用于私人与公共空间。
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成化官窑款解说
成化官窑器都以青花书写楷款。有六字年款与“天”字款两类。
六字年款即“大明成化年制”款。题写于杯、碗、盘、高柄杯、罐、瓶各器的底部，款体一致，款型有别。
杯、碗、盘器底部的六字年款，皆为双线方框内双行竖排六字款。高柄杯的年款题写在足底边上，自右向左排列六字横式款，无青花线框。罐与瓶上的年款为双线圆框内双行竖排六字款，双线圆框的六字年款在成化官窑器中较为少见，见有团蝶纹罐、山石牡丹纹罐等，均藏于故宫博物院。
“天”字款
仅见题写于官窑罐上。在罐底中心部位书写楷体“天”字，无线框。此款为成化官窑独有。题写“天”字款的罐，俗称“天字罐”。罐壁上所绘纹饰有天马纹、缠枝宝相花纹、螭龙纹、翼龙纹、草龙纹、海象纹、缠枝莲托八宝纹等。
款识的青花呈色大多浓重，亦见浅淡者。款识的笔法酋劲有力。孙瀛洲先生精心研究成化款的字体结构特征，总结出颇为准确的一套歌诀，且做出解析如下：
“大字尖圆头非高”——指“大”字第二笔撇划上端较为尖圆，出头即越过横划并不高。
“成字撇硬直倒腰”——指“成”字第五笔撇划直而生硬，第三笔的竖划直立向下或向右方弯倒的。
“化字人匕平微头”——指“化”字的人旁及匕字上端相平齐或微有高低之差。
“製字衣横少越刀”——指“製”字下半部的“衣”字第二笔横划，不能越过右上方的立刀垂直线之外。“製”字多半是上丰下敛。
“明日窄平年应悟”——指“明”字左边的“日”字多是上窄下宽或上下一样宽窄，与一般习惯写法不同。
“成字三点头肩腰”——指“成”字末笔的点法，有点与头平的，有点与肩平的，也有点在腰肩处的。
成化官窑器款识的笔法特征都是如此。
仿古砖的分类及特点 满足你对复古风的爱
由于人们对于复古风的追捧，仿古砖开始进入人们的生活。仿古砖色调陈旧，花纹复古，受到很多消费者的青睐。那么，你知道仿古砖有哪些种类吗?仿古砖有什么特点?一起和小编来了解下。
仿古砖的分类及特点 满足你对复古风的爱
仿古砖有哪些种类?
仿古砖是釉面瓷砖的一种，是从彩釉砖演变而来的，但是其实质是上釉的瓷质砖，与普通瓷砖差不多，但是却添加了一些特色，让它有别于普通瓷砖。仿古砖在室内的装修上并不少见，它带来的装修效果也是非常好的。
1、从釉面上将仿古砖分为半抛釉砖和全抛釉砖
全抛釉的仿古砖的色泽非常明亮，而且耐污性能非常好，所以特别适合用于室内地面铺设，而半抛釉的仿古砖会带点亚光，所以放在墙面铺设上非常好，贴出来的效果很棒。
2、从颜色与图案上可以将仿古砖分为单色砖和花砖
单色砖是比较单一的颜色和图案组成的，而花砖的颜色与图案非常多，这两种砖经常组合使用在装修中。无论是墙面还是地面装修，若只单独使用其中任何一种，装饰效果都会过于单调，因此两者的组合装饰往往可以达到最佳的效果。
仿古砖有什么特点?
仿古砖之所以快速受到众人的喜爱，因着它独特特点的魅力。
(1)装饰效果好。仿古砖的装饰效果可以很好的驾驭中式古典风格与西式古典风格，是一些比较偏古典风家庭装修的福利。
(2)抗污性能出众，比起抛光砖，仿古砖的不仅抗污效果好而且防滑性。其哑光的材质很大程度解决了光源污染，吸水率更是比起其他瓷砖好很多。
仿古砖是现在很多追求个性装修的业主的选择，其装饰效果独特又具韵味。以上关于仿古砖的分类及特点的相关介绍，希望大家喜欢。
瓷砖还是石材 正确选择地面材料
由于切割后的天然石材与瓷砖在外观、价位、功能等方面很相似，因此许多人便认为二者没有多少区别。那么地面铺贴是选天然石材还是瓷砖呢？
石材PK瓷砖对比
·属性
天然石材属于天然材质，瓷砖由坯土烧制而成，属于人造材质。
·纹理
天然石材的表面纹理没有瓷砖的丰富，且由于天然形成，会有表面裂纹，容易渗油污。瓷砖致密度高，不易渗油污。
·色差
石材由于其天然性，色差会比较明显，而且在后期加工的过程中无法处理，但铺贴效果自然大气。瓷砖属于后期人工加工制作而成，也可在一定程度上避免色差。
·形状
石材可根据不同要求进行异形切割，瓷砖因为规格的要求，对于形状制作的局限性比较大。
·制作工艺
常用的石材种类分为四大类：沉积岩、变质岩、火成岩和人造石，而建筑用石材的主要类型包括花岗石、大理石、雨花石、人造石。石材的加工根据其所选择的加工类型以及石材的材质，其制作的工艺流程差距较大。瓷砖则是以耐火的金属氧化物及半金属氧化物，经过研磨、混合、压制、施釉、烧结的过程。
·铺贴
铺贴石材只能采取干挂技术。干挂是相对于用水泥砂浆粘合石材贴面而言，即不使用水泥砂浆粘合。首先是将干挂件固定在砖墙上，再将内侧刻槽的石材挂到干挂件上，用胶固定就可以了。而瓷砖只需要用粘贴剂即可，比石材的铺贴更容易。
天然石材一般以整块的形式出售，在购买后顾客需要通过商家进行加工后才能铺贴在地面上。据销售人员介绍，顾客在购买整体石材时，以平方米价格进行购买，之后由石材商家上门进行测量后，再在加工厂进行切割加工(包括切割、倒角、异形拼花等)，送至客户家中进行实地安装，如大面积铺装则一般由装修施工方来完成。
专家向网友详细介绍了两种材料，凡是由天然岩石开采而得的毛料或经加工而制成的块状或板状岩石统称为石材。石材更多为天然物，经过切割、打磨之后只是形状或形态发生了变化，而物质本身并没有变化。瓷砖则是以耐火的金属氧化物及半金属氧化物，经由研磨、混合、压制、施釉、烧结的过程，而形成一种耐酸碱的瓷质或石质材料。其原材料多由黏土、石英砂等混合而成，属于化学变化后产生的人造石材，是砂、石、泥经化学反应之后所形成的新物质。
购买瓷砖后可以找工人在家中进行铺贴，但是天然石材却需要加工后才能在地面铺贴，因此很多顾客便认为人造石材的价格要比瓷砖昂贵。在一家专卖天然石材的店面看到一款来自非洲的米黄色天然石材，经过加工后的价格大约在每平方米700元左右。而一款相似花色纹理的国产瓷砖售价则在每平方米620元左右。
很多人甚至包括一些设计师认为，天然石材因为有毛细孔，长时间铺贴地面容易变色，后期保养过程繁琐，所以不宜作为室内装修材料。但其实不管是天然石材还是人造石材都有毛细孔，大部分居室不用考虑变色问题，但如果居室位于没有地下室的一层，那么装修时可在石材与混凝土贴合的一面刷上防水漆。
名师解说越窑及鉴定方法
越州窑：也称“越窑 ”。越州窑（越窑）的窑址在浙江省的绍兴、上虞、慈溪、余姚一带，春秋时期此地是越国的政治、经济中心。秦统一天下后属于会稽郡，唐朝时属越州，故称为越州窑，简称越窑。古越地不仅是我国青瓷的发源地，也是我国瓷器的诞生地。越窑烧造瓷器历史悠久，早在东汉时期，勤劳智慧的越州人烧出了成熟瓷器，历经六朝、隋唐和五代时期的蓬勃发展，至宋从未间断，越窑青瓷在中国陶瓷史上占有重要的地位。越窑青瓷是中国古代瓷器中的珍品，在中国陶瓷发展史上具有极为崇高的地位。
（唐代中晚期越窑水盂）
越窑是我国闻名遐迩的青瓷窑之一。越窑青瓷是中国最久远的瓷器之一，是世界公认的“瓷母”，越窑烧造瓷器历史悠久，从西周原始瓷到唐宋秘色瓷，从未间断，唐代越窑青瓷成为皇室贡品，唐诗人陆龟蒙用“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”赞美越窑青瓷的典雅秀美，对其釉色清澈碧绿、如冰似玉的光泽，给人以一种捉摸不定的感觉，誉称为秘色瓷。
越窑青瓷的外文译名有一个美丽的名字叫“雪兰冬”。18世纪中国的越窑青瓷传到了法国，法国上流社会被这种精妙绝伦的、如一泓清澈碧绿湖水釉色的瓷器所折服。当时巴黎剧场正上演《牧羊女》，法国人就用“雪兰冬”的名字来称呼越窑青瓷，表明法国人民对越窑青瓷这一艺术品的喜爱。
（唐代中晚期越窑水盂）
越窑是我国古代最著名的青瓷窑系，东汉时，中国最早的瓷器在越窑的龙窑里创烧成功，这是人类文明史上的一个里程碑，在随后一千多年的历史时期，越窑一直居于瓷器生产的领先地位，我国南北方的众多瓷窑和韩国、日本的制瓷业无不受到越窑的影响。越窑青瓷不仅上贡朝廷，下供庶民，一直是备受青睐的日常生活用具和数度进贡皇室的珍品，而且还远销亚洲、非洲的二十多个国家和地区，为人类文明的进步作出过巨大贡献。
越窑在东汉到南宋的一千多年烧造历史里，经历了创烧、发展、鼎盛和衰落的发展过程。自中唐至北宋早期的两个多世纪是越窑的鼎盛时期，其生产规模、工艺水平、产品质量在各大名窑中均居领先地位。
越窑青瓷在晚唐五代时被称为“秘色瓷”。越窑青瓷精湛的技艺把雄浑丰满的造型、洒泼的纹饰、如冰似玉的釉色融为一体，土与火的结合和升华，创造出前无古人后无来者的一代名瓷——“秘色瓷”。千年之后的今天，我们依然能感受到唐人豪迈的步伐、洒脱的神情和自信的笑容。
（宋代中早期越窑双线开窗如意云纹喇叭口瓶）
古代名窑进贡朝廷的一种特制瓷器精品。简称“秘瓷”。所谓"秘色"，据宋人解释是：吴越国钱氏割据政权控制了越窑场，命令这些瓷窑专烧供奉用的瓷器，秘不示人庶民不得使用；且釉药配方、制作工艺保密，故名。如赵麟在《候鲭录》中说："今之秘色瓷器，世言钱氏立国，越州烧进，为供奉之物，不得臣庶用之，故谓之秘色"。关于秘色瓷的质地和色泽，清人说是"其色似越器，而清亮过之"。从出土的典型的秘色瓷看，其质地细腻原料的处理精细，多呈灰或浅灰色。胎壁较薄，表面光滑，器型规整，施釉均匀。从釉色来说，五代早期仍以黄为主，滋润光泽，呈半透明状；但青绿的比重较晚唐有所增加。其后便以青绿为主，黄色则不多见。
越窑青瓷精品之一。“秘色”一名最早见于唐代诗人陆龟蒙的《秘色越器》诗中，诗云：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯”。可见“秘色”瓷最初是指唐代越窑青瓷中的精品，“秘色”似应指稀见的颜色，是当时赞誉越窑瓷器釉色之美而演变成越窑釉色的专有名称。据文献记载，相传五代时吴越国王钱缪命令烧造瓷器专供钱氏宫廷所用，并入贡中原朝廷，庶民不得使用，故称越窑瓷为“秘色瓷”。周辉《清波杂志》云：“越上秘色器，钱氏有国日，供奉之物，不得臣下用，故曰秘色”。对此，赵麟《候鲭录》、赵彦卫《云麓漫钞》、曾梃的《高斋漫录》以及嘉泰《会稽志》等书都提出异议，认为“秘色”唐代已有而非始于吴越钱氏。关于“秘色”究竟指何种颜色，以前人们对此众说纷纭。一九八七年四月陕西省考古工作者在扶风县法门寺塔唐代地宫，发掘出13件越窑青瓷器，在记录法门寺皇室供奉器物的物帐上，这批瓷器的确记载为“瓷秘色”，从而使人们进一步认识了“秘色瓷”。这批“秘色瓷”除两件为青黄色外，其余釉面青碧，晶莹润泽，有如湖面一般清澈碧绿。法门寺“秘色瓷”的出土，解决了陶瓷界长期以来议论不休的问题，同时有力地说明了“秘色瓷”晚唐时开始烧造，五代时达到高峰。
（宋代中早期越窑双线开窗如意云纹喇叭口瓶）
关于秘色瓷的质地和色泽，清人说是"其色似越器，而清亮过之"。从出土的典型的秘色瓷看，其质地细腻原料的处理精细，多呈灰或浅灰色。胎壁较薄，表面光滑，器型规整，施釉均匀。从釉色来说，五代早期仍以黄为主，滋润光泽，呈半透明状；但青绿的比重较晚唐有所增加。其后便以青绿为主，黄色则不多见。
秘色瓷在法门寺地宫未开启之前的今人眼里，一直是个谜。人们只是从记载中知道它是皇家专用之物，由“越窑”特别烧制，从配方、制坯、上釉到烧造整个工艺都是秘不外传的，其色彩只能从唐诗“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等描写中去想象。法门寺地宫出土的瓷碗、瓷盘、瓷碟，从“地宫宝物帐碑文”中得知，原来它们就是“秘色瓷”!这些秘色瓷色泽绿黄，晶莹润泽，尤其是其中两个银棱秘色瓷碗，高7厘米，口径23．7厘米，碗口为五瓣葵花形，斜壁，平底，内土黄色釉，外黑色漆皮，贴金双鸟和银白团花五朵，非常精美。这才让今人一睹秘色瓷的风采。地宫中发现的13件宫廷专用瓷——秘色瓷，是世界上发现有碑文记载证实的最早、最精美的宫廷瓷器。
这些秘色瓷器的发现在我国陶瓷史考古上具有突破性的意义，为鉴定秘色瓷的时代和特点提供了标准器。
经过专家多年考证，和有损与无损X光谱测试后，证实了秘色瓷在胎底，胎釉和烧制工艺上与青瓷完全不同。
（宋代中早期越窑双线开窗如意云纹喇叭口瓶）
通常所说的越窑泛指东汉至宋一脉相承的青瓷体系，窑址主要分布在今浙江上虞、余姚、绍兴、宁波等地，这里原系古越族人居信地，东周时为越国政治中心，唐时称越州，越窑因此得名。
唐代中朝，余姚县上林湖窑产品因质地超众被朝廷录为贡瓷，并置官监烧。此后，品质愈发日莹的越窑备受文人雅土推崇，有“类玉”、“类冰”及“千峰翠色”的赞誉。晚唐起，越瓷中的贡品又得了一个千古绝唱的“秘色瓷”称谓。
越窑品种十分丰富，有碗、壶、瓶、罐、盒、罂和雕塑等。同类器皿又有多种制式。以碗为例，分圆口、花口。圆口碗以斜壁呈45度的浅身敞口多见，据考证，当时主要用于喝茶，所以也叫茶盏。花口碗则有四瓣、六瓣等。上博展厅的晚唐越窑海棠式大碗就是花口碗中的佼佼者，因为器大规整，釉色青黄和造型酷似四瓣海棠花而显名贵。壶又是一种特色器，形状分盘口、直口、喇叭口，壶身有圆腹、瓜楞形腹、椭圆形腹等。唐代执壶最明显的特点是短直流、小曲柄、体态饱满。晚唐至五代，流与柄相对加长放大，腹体喜作成瓜果形。宋时则形体轻盈秀长，尤其流和柄，几乎高于壶口。细辨这一时期的碗、壶、水盂等造型变化，可发现一些小规律：花口或瓜楞体呈四瓣通常为唐，五瓣系唐末五代，六瓣属宋；直、短流的壶为唐，曲流或长曲流为五代或宋；平底足器物的年代相对较早，玉璧形底足多数属唐中晚期之物，唐末五代出现了玉环形浅圈足，宋代圈足相对见高见窄。另外，由于叠烧法世袭沿用，鼎盛时期的部分越窑产品依然在器内可见到支烧痕，比如上博晚唐越窑海棠式花口大碗的碗内心就有支钉痕16个。这说明，唐末五代的越窑叠烧器皿未必都属粗瓷，收集时当多一份细心。
资料
【秘色瓷发现过程】
晚唐五代的越窑有一种"秘色瓷"。从前人们提到它，都沿用宋代文献，说这种瓷器是五代十国时位于杭州的钱氏吴越国专为宫廷烧造的，臣庶不得使用。至于它的釉色，也像它的名字一样，秘而不宣，后人只有从诗文里领略它非同一般的风姿。唐人陆龟蒙吟咏道："九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。"五代人徐夤赞叹曰："捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。"诗歌、文献的描写越是优美，越引得人们去考证、猜想，以致于出现了各种各样的说法。而秘色瓷究竟"秘"在何处，知道的人却越来越少，也就越发加剧了这种瓷器的神秘感。
1987年，随着陕西扶风法门寺宝塔的轰然倒塌，塔基下的地宫暴露出来，一批稀世之宝的出土轰动了世界，其中有令佛教徒顶礼膜拜的佛骨舍利，有唐懿宗供奉给法门寺的大量金银器、瓷器、玻璃器、丝织品，尤其重要的是，同时还出土了记录所有器物的物帐碑，让文物考古专家明明白白地知道了出土物的名称。
物帐碑上"瓷秘色"三个字，叫古陶瓷专家眼前一亮。
这几件瓷器，有八棱瓶和圆口、花瓣形口的碗、盘等，共同的特点是造型精巧端庄，胎壁薄而均匀，特别是湖水般淡黄绿色的瓷釉，玲珑得像冰，剔透得如玉，匀净幽雅得令人陶醉。
秘色瓷神秘的面纱终于被撩开了。专家们恍然大悟：秘色瓷我们并不陌生，它原来就是越窑青瓷中的极品，只是从前相见而不相识罢了。那种八棱瓶，陕西的唐墓里出土过，故宫的学者在越窑的遗址采集到过；杭州的吴越国钱氏墓群，出土的秘色瓷更丰富，更精美，釉色更青幽。法门寺出土的秘色瓷，还有一件盘子贴着金银箔的装饰，行话叫做金银平托。在古代，金和玉被看作最高级的材质，把瓷器烧成玉色，又在上面加饰金银，这种器物的地位可想而知。
秘色瓷之所以被抬到一个神秘的地位，主要是技术上难度极高。青瓷的釉色如何，除了釉料配方，几乎全靠窑炉火候的把握。不同的火候、气氛，釉色可以相去很远。要想使釉色青翠、匀净，而且稳定地烧出同样的釉色，那种高难技术一定是秘不示人的。秘色瓷在晚唐时期烧制成功，不久之后，五代钱氏吴越国就把烧造秘色瓷的窑口划归官办，命它专烧贡瓷，的确是"臣庶不得使用"，它当然远离百姓，高高在上了。至于它的名称，偏偏不明说是青瓷，也不像宋代那样，取些豆青、梅子青一类形象的叫法，却用了一个"秘"字，着实逗弄得后人伤了一千年的脑筋。而细想想，这个"秘"字又包含了多少实的与虚的内容。这样极富深意的名称，恐怕只有浸泡在诗歌的海洋里的聪明的唐代人才琢磨得出吧？
【法门寺秘色瓷】
已见天日的地宫14件秘色瓷是唐代懿宗皇帝奉献绘佛祖的珍贵物品，其中的八棱长颈瓶和二件银棱碗显然是具有典型意味的秘色瓷，而且堪当标准器。
八棱长颈瓶陈放于地宫后室第四道门内侧的门坎上，当时，“瓶内装有佛教五彩宝珠29颗，口上置一颗大的水晶宝珠覆盖”。据法门寺博物馆韩金科馆长考证，“这件瓶子在佛教密宗拜佛的曼茶罗坛场中是有特殊用途的”。因而决定了它不能与别的秘色瓷放在一起，故没有被纳入地宫《衣物账》内。但从其青釉比13件秘色圆器要明亮，玻化程度更好来看，上博研究员陆明华认为“法门寺八棱瓶是所有秘色瓷中最精彩也是最具典型性的作品之一，造型规整，釉色清亮，其制作达到了唐代青瓷的最高水平”。
另13件置于地宫中室并用纸包在一起的青瓷被《衣物账》注明为：“瓷秘色碗七口，内二口银棱；瓷秘色盘子叠（碟）子共六枚”。
遗憾的是，法门寺佛门魂宝自亮相后，代表越窑最高成就的秘色瓷并没有得到应有的礼遇，特别二口银棱碗，其泛黄的釉色，让行家里手皱眉摇头沮丧无比。
可是，用心细想觉得并无此种可能性。其一，被今人视为越窑正宗呈色的青绿色、湖绿色，从两晋起已为数不少，唐代就更普遍了。“以次充好”的尴尬没有可能。其二，法门寺地宫系李唐皇室供养释迦牟尼真身舍利的圣地，自咸通十五年（874年）封闭后再未开启过。据记载，地宫内绝大多数珍宝属懿、僖二宗供奉，许多器件乃系皇帝随身携带的心爱物，并刻有僖宗当太子前的名谓。很难想象，为几件秘色瓷，父子二人要在佛祖面前以次充好。其三，色彩喜恶多与个人美学理念与素养有关，各种釉色各领风骚，不惟讨得历代帝王关爱。因而，现代的“烧造不足”和“釉面偏黄”之说，尽管在测试手段上不可否认是科学和进步的，于色彩认同上很可能属一种自以为是的一厢情愿。唐代，重豪华，嗜金银，人所共知。以重彩装扮供奉物，作为皇家，实在太自然了。
有关秘色瓷始烧年代，以前有二种说法。一为五代之说。这一观点，依据宋人赵德麟[/url]《侯鲭录》及曾《南斋漫录》的“吴越秘色窑，越州烧进，为贡奉之物，臣庶不得用，故云秘色”解释，长期以来被明清两代专家学者普遍认同并成为陶瓷学界主流。至1982年，新编《中国陶瓷史》（文物出版社）仍以该观点为说，是因为五代的钱氏朝廷向后唐、后晋和辽、宋王朝进贡的越瓷均实地反映在《十国春秋》、《吴越备史》、《宋史》、《宋两朝供奉录》等文献内，这为史证。尔后，“近二十年来，这类越窑青瓷在考古发展掘中也出土过不少，吴越国都城杭州和钱氏故乡临安先后发掘了钱氏家族和重臣的墓七座，其中有杭州市效玉皇山麓钱元灌墓、施家山钱元灌次妃吴汉月墓、临安县功臣山钱元玩墓等，出土了一批具有代表性的秘色瓷器“（《中国陶瓷史》），这为实证。故“五代始烧秘色瓷”之说在法门寺发掘前，基本上令当今陶瓷学界深信不疑。一为晚唐之说。由于此说历来缺乏较明确的历史背景和强有力的发掘实证，持这一观点者主要以晚唐诗人陆龟蒙和徐寅在篇名中有“秘色”一词固守陈地。该观点虽不乏飘渺，却亦先知先觉。及法门寺地宫藏物发现，“秘色瓷始烧于晚唐”之说终在1995年初于上海举行的《越窑•秘色瓷国际学术讨论会》上被众专家学者基本赞同。
唐宋时期越窑瓷器的鉴定
1、器物造型与纹饰
造型与纹饰两者密不可分，是鉴定越窑瓷器的关键，再结合釉、胎、支烧工艺和款铭更为精确。
唐代越窑的造型，从总体上看廓线明快，秀雅端巧。碗的造型，从早期越窑的深腹型，逐步演变为敞口（侈口）、斜腹的浅腹型。初唐的平底器或假圈足，到了中唐时，假圈足中挖一个小浅孔，圈足形似玉璧，俗称玉璧底，同时开始出现矮圈足的环底碗。晚唐时碗的造型，不但延用了玉璧底、大环底外，而且出现了端巧美观的花口。特征是口沿作成四缺、五缺不等，在腹部与缺口相对位置压有突筋。总之从底足的变化，发展到口沿的变化，使碗的造型轻巧端雅，线条流畅美观。
越窑早期的标准器，陕西礼泉县唐龙朔三年（663）墓出土的花口腕，口沿六缺、腹部六条筋，矮圈足。河南偃师杏园大历十三年（778）墓出土的鱼纹碗，在碗的内底刻绘一条游跃的鱼，自由流利、活泼可爱。宁波和义路唐代遗址元和朝（806～820）文化层中出土大碗（洗）内刻荷花。
唐代晚期，碗类的器内刻划各类荷花、朵花、模印鹤、鱼等动物，形象生动活泼。“大中二年”云鹤纹“寿”字碗，与其共存的器物，成为鉴定的标准器。
壶类，从初唐开始，仍沿用了早期越窑的盘口壶，一个明显的特点，是器型有硕大丰满变为瘦雅秀丽。到了中唐元和朝时，壶的盘口消失，为侈口（敞口）所代替，同时出现了六角形的短嘴和肩带状把，底部有的仍保留了平底，尔后也有平底变为矮圈足。这类造型的壶，文献上常常称为注子，即执壶。所以说由早期越窑的壶，到中唐元和朝时演化为注子，这是壶造型变革的转折点，也是执壶的造型与早期越窑的壶，造型完全变了一个面貌。
晚唐时期，越窑执壶，造型的基本格调不变，具体的线条变化多姿，使人感觉器形丰富多彩。仅举唐大中朝执壶器形为例，这时有凤头执壶、带流的瓜棱壶，筒口、双系、圈足壶，喇叭口、瓜棱、圈足执壶等。在唐代所有执壶中，惟独'会昌七年改为大中元年'刻花执壶（朵花）是一件刻花卉的标准器，这类刻花，恰恰与宁波市和义路唐代“大中二年”、“寿”字纹碗地层，伴出的刻花盆、刻花碗、刻花盘的纹样，似出一人之手。
唐罂，在鉴定中有三类：
第一类，是以“元和拾肆年”铭罂为代表，特点是在颈部堆刻、戳龙纹，颈下部安四系，腹中刻铭文。另一件蟠龙四系特别长，按于颈至上腹，在系上部堆塑形象生动的蟠龙。
第二类，是线刻龙纹罂。蟠龙从颈中部到腹中，通体满布。
第三类，出于晚唐（901）墓中的褐彩云纹罂。这类罂从罂盖到罂身，通体绘了褐彩的云纹，精致、工整、其绘法、色彩与唐天复元年（901）墓出土的褐彩云纹钵形灯一样。这类褐彩云纹罂在五代时期，钱氏墓中也有出土。
五代时，执壶有三种形式。第一类，整个造型似一个倒挂的青（青釉）瓜，清秀美观。第二类，以东钱湖窑场出土为例，执壶制作极为讲究，不但造型规整秀丽，而且器身上刻着流利的云气、飞鹤及花卉。。特点之一圆嘴、扁带状把。执壶上“开光”出现于五代天福６年（941）。第三类，圆嘴、筒颈、鼓腹、圈足、扁带把，素面。
北宋前期，执壶承五代之“开光”在越窑中时常出现，出土于公元995年墓的“人物坐饮图”执壶，不但有相对的年代，而且在执壶腹部，四周线刻人物坐饮图，也就是把书画上的画面，移植到瓷器制品上，这属于首创。这种人物坐饮图，神仙活动图等执壶残片，在上林湖五代至北宋的窑址中，均有出土。为北宋前期（有学者划入吴越时期）秘色瓷的典型器物，也为我们鉴定提供了样品。
北宋中期，流行双线开光，在开光内划花卉，盛行模印的小系。
北宋后期，执壶的造型虽没有多大变化，但是制作粗糙，颈肩连接处与腹底圈足连接处，往往不大规整。烧成后，由于制作没有像北宋前期规范端正，因此断脱明显。
晚唐时，大中朝生产的盏与托具，造型为最美。与“大中二年”铭碗共存的荷花盏，口作五缺，盏内刻花卉，也有素面，釉色青翠秀雅；托具器形作成卷荷叶状，圈足微微外撇。施青翠釉。这种造型似一朵荷花，似漂泊在水波荡漾的水面上。
五代时，托具的沿与托台以素面为多，盏则花口、撇圈足，以青绿釉为多。北宋盏，花口内线刻连环纹或四荷连环纹，托具的托台高突、托盘沿上线刻蜂花纹。和统十三年（995）墓出土的盏托具就是一个标准器。
盘，初唐至北宋早期，造型均为浅腹型。初唐以平底、素面为主，釉色为青黄占多数。中唐开始，出现矮圈足与玉璧底。晚唐时品种增多，常见有玉璧底刻花盘，圈足划花盘，委角盘和花口盘等。唐咸通十五年，法门寺地宫埋藏的，花口秘色瓷盘是标准器。五代时出现方形委角迭盘，盘身有镂孔，此种盘最早为天福六年（钱氏墓出土）。北宋时纪年的花口牡丹纹盘、花口双蝶纹盘、花口菊团纹盘、鹦鹉纹盘、龟荷纹盘、丁字款盘以及咸平元年（1000）墓出土的龙纹大盘等，均为鉴定对照的标准器。
水盂，初中唐时期多为素面。晚唐出现四蹄足，五代，有刻莲瓣水盂。北宋时水盂四周“开光”，内刻牡丹花等。
盒的造型呈扁圆。晚唐时品种极为丰富，不但有中小型成套盖盒、油盒和印盒，而且纹样以刻花为主。北宋咸平三年（1000）出现云鹤纹迭盒。北宋粉盒盛行，纹饰有凤凰、牡丹、双蝶、鹦鹉、菊花等。
２、 装烧工艺的特点
在鉴定中，辨别器物的装烧工艺，也是十分重要的，因为每个窑口，装烧工艺除共性外，还有其独特的个性，就越窑的装烧工艺而言，恰恰为我们鉴定提供了可靠的，明显的依据。
装烧工艺，在中唐晚期以前，是承早期越窑的明火迭烧工艺，中唐元和朝发明匣钵装烧，这是一次改革，也可以说是一次装烧工艺的革命。越窑的匣烧工艺，不仅仅促使产量提高，而且使越窑烧制的制品质量，上了一个历史性的新台阶。
匣烧工艺，使制品带来的质量提高，有二个明显的特点：（１）早期越窑出现的器内支烧印痕（包括中唐以前），使用匣烧后，从此器内的印痕消失了，使器内光洁美观。这个特征断定都是元和朝以后的制品。（２）匣烧工艺烧制的器物，其外底部都应该有支烧泥点的印痕。这个印痕的大小与形式，对我们了解它制作年代，有十分重要的参考价值。
初唐时不用匣钵，明火迭烧，使用的间隔窑具硕大，所用泥点分隔颗粒也就粗大。中唐后期到晚唐，大量采用匣烧工艺，用薄形间隔具，因此，泥点分布，亦采用了比豆状更为好看的松子状泥点，排列细密。这在圆形垫具上，遗留的印痕就是例证。匣烧的玉璧底碗、盘等器物外底，呈微微的粉红色颗粒状遗痕，这种遗痕是胎体中氧化铁的反映。
五代时期，越窑生产器皿不但品种丰富，而且釉色青翠、湖绿。在间隔窑具制作上，也应物制宜，极其规整，所遗留的泥点、支烧印痕也与晚唐时期大不一样。这与五代时，在匣内装烧中采用了扁平、扁饼形式间隔具分不开。因为扁平，散布的泥点多呈松子状，排列有规律，这一现象，一直持续到五代前期；五代后期，上林湖、东钱湖与上虞的典型窑址遗存，与纪年器物支烧泥点，表明泥点已演化为条形，这种形式的泥点印痕，在盘、碗、盒、罐一类制品底部，一般四条、五条不等，中间有空隙，这种支烧印痕的时代，在吴越开运朝后还在沿用。
北宋前期，由于越窑匣烧工艺发达，各窑场大量使用薄形的，大小不等规格的垫圈（环）及扁平（圆）形或环形的间隔窑具，因此，在各类器物外底中，遗留了长条形的泥点，排列紧密，有的近似相连，从大量纪年器底，遗留的印痕，表明它们应是北宋前期之物。纪年的秘色瓷，匣烧工艺特别讲究，所以在支烧的过程中，泥点也与众不同。像“太平戊寅”纪年器就是一例。在上林湖窑址中，见到的“太平戊寅”款的盘，支烧印痕还是条形的。
总之，在鉴定中，要十分重视和注意泥点的变化与特征。支烧特征，也不是所有瓷窑都有，像全国著名的湖南唐长沙窑，由于所有器物施釉不及底，盘子的盘心与圈足都不施釉，所以不论是迭烧、匣烧，在底部均不需要泥点间隔，所以在器物的底部，都找不到泥点支烧印痕。这为我们鉴定该窑器物，提供了一个有力的依据。
３、 胎骨识别与釉色
釉色不但与釉料化学组成成分有关，而且也与窑炉中烧成气氛切切相关。
初唐，越窑虽然在窑炉结构上，获得了改善。但烧造中，一部分还原焰较好的器物，呈青色外，很大一部分，弱还原焰或氧化焰烧成，呈色便为青中泛黄或米黄色。
中唐，匣烧使呈色青为多。由于配料差异与窑炉气氛差别，所以呈色也有变化。
晚唐，由于大量使用匣烧，使釉色大为改观，加上窑炉烧造技术的改进，使窑温升高，使制品呈以青翠为多。“贡窑”所使用的匣烧，其质量达到极精的程度，所呈釉色“似冰”、“类玉”，晶莹滋润。
五代北宋时期，大批“贡瓷”色泽以青绿色为主，釉色光润。民用瓷亦以青为主。到了北宋晚期，釉色则变成青灰了。
从鉴定角度看，初唐时期绝对不可能有湖绿色的色泽，因此湖绿色釉，首先应考虑，属于晚唐、五代或北宋早期年分段。若青黄或米黄的色泽应考虑中唐年分段，它不可能是五代、北宋时期的作品。当然这是一般的共性，有时特殊的个别例子，也不能排除，还得靠鉴定者综合研究。
越窑胎质，由于所用瓷土含铁量较高，所呈色为灰白色，因此凡是唐、五代、北宋越窑制品，胎体呈色，绝不可能像龙泉窑那麽白，也不可能像长沙窑、婺州窑那麽疏松。由于缸胎，所以在胎体上施化妆土的工艺。这些情况对我们鉴定，也有一定的参考价值。在遗址中出土的标本，釉色很接近越窑制品，刻花也近似，但是胎体呈白色，有人认为是越器，这种失误也要防止的。
４、 款识铭文的研究
款识，指在瓷器上书写的文字。铭文主要有纪年款、支干款、姓氏款、作坊款等，不管那一类铭款，对我们鉴定年代，都有很大的帮助，有时候还可推知精确的年代；有绝对年代与相对年代的铭文瓷器，是我们鉴定中的标准器物。
目前越窑铭文器类，大多为晚唐时期。有双鱼模印王字碗、云鹤纹模印“寿”字和“大中二年”纪年碗，各式墓志罐，罂、罐、瓶等，此外还有执壶、盘、钵、碗、净水瓶、香熏、砚台、器盖等。
唐代铭文大多书刻于胎体上，也有戳印釉下褐彩书等。铭文内容可分：
作坊名称类，有利记、上（尚）记等；姓氏类，有马、利、陈、大、俞、王、朱、上（尚）、李、刘、仙、方、泮、涂等；姓名类，有俞程、李溪、泮子云等；贡（品）窑类，有贡、方者贡，官、殡于当保贡窑之北山……等；
标价类，有金十九，价值一千文等；制品记名类，有庆擂烧、十月十一日造平十六郎等；数字类，有四、七等；祝愿类，有寿、渐（健）康等；纪年类，有元和拾肆年、长庆三年、太和八年、会昌七年、大中元年、大中二年、大中四年、咸通七年、咸通十年、咸通十四年、光启三年、光化三年、天复元年等；墓志类，数量特多。
吴越时期越器上铭文：
??? 铭文器以碗为多。大多以线刻为主，也有模印。铭文书刻部位，碗、盘、盏、碟类，以外底为多，少数刻于器壁。瓶、罐类肩部为多见，其中荷叶龟纹器物，则书于龟背之中心。
姓（名）氏类，有罗锡、章、王、红、徐、马、朱、上、大、姜、千、示、永、合、平等；作坊名称类，有项记、阮记、柴记等；贡（瓷）窑类，有官、官样、窑务、供、内、表等；支干年号类，有辛酉、辛、乙、子、太平、丁丑、丁等；制品作者类等；地名类，有下林乡使司北保等；制品作者类，有朱伯远作等；纪年（纪月）类，有龙德二年，太平丁丑、□月初六、七月十九日记等；墓志类，有龙德二年墓志罐等；庙宇有关类，有周药庙山大殿、弟子朱仁厚舍入庙等；数字类，有八等；方位类，有上、下、左、右等。
北宋时期铭文：
北宋铭文大多为书刻，仅一例器内墨书。部位多在隐蔽部分。
姓（名）氏类，有罗军、魏仁皓、项、陈、里、马、永、千、上等；作坊名称类，有里方记等；干支年号类，有太平戊寅、辛巳、太平戊戌等；贡（瓷）窑类，有供、内等；地名类，有越州上虞上山乡，会稽等；数字类，有六、一个等；窑名类，有上虞窑、长山窑等；纪年类，有雍熙一年、端拱元年、端拱二年、太平二年、嘉佑捌年，元丰二年、元符三年、绍圣五年等；题名类，有造此砚子东海记、项□造粮罂瓶、弟子□□□ 舍入观音院等；吉祥语类，有天下太平、延福长寿等（以上请参阅《青瓷与越窑》１９９９年１２月上海古籍出版社）。
上述这些铭文和书刻的典型纪年器物，为我们鉴定、研究提供了绝对的标准器。“太平戊寅”铭器１０多件，主要有凹底盘、碗、刻莲瓣瓶、双凤盖盒、鸡冠执壶、双蝶盘等。咸平四年四系罂，咸平元年镂孔卷叶熏炉，太平二年莲花碗，嘉佑八年砚台，元丰三年双系盖合，绍圣五年砚台，端拱元年盖合等。这些标准器的造型、纹样、支烧工艺以及釉色均为越窑中的典型器物，诸如此类的铭类，作为一个鉴定者，必须了解它的出现时代、特征，才能更科学地运用它们，为鉴定服务。
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