古代瓷器艺术精品展。
唐三彩是中国独特的艺术瑰宝，是大唐文化盛开的奇葩，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。
唐三彩是彩色低温铅釉器，以黄、绿、白三种颜色为主，因盛行于唐代，故称之为唐三彩。釉料以铅的氧化物作为助溶剂，在烧成过程中，含有铜、铁、锰、钴等元素的着色剂氧化物熔于铅釉中，自然流动，各种颜色相互浸润，形成纹饰流畅、绚丽斑斓的釉色。它是集造型、绘画与色釉为一体的综合艺术，千百来年，其艺术魅力深入人心，充分显示出盛唐风华。
据考古发现，目前河南、陕西、河北等地均发现有唐三彩的墓葬和窑址。河北邢窑、定窑和井陉窑三大名窑烧制的三彩，因地域接近，在胎釉、工艺上具有一定的共性。首先，河北唐三彩大多为二次烧成。先将做好的泥胎放入1100℃高温下素烧，出炉冷却后在素胎体上施釉，再二次入炉经900℃低温烧成；其次，河北唐三彩釉色皆清淡素雅，绝无浓艳之感；第三，河北唐三彩器型丰富，反映出当时社会多彩多姿的生活内容，具有独特的艺术风格和浓郁的时代气息。
共性之外，河北三大窑唐三彩又各具个性特征。从出土文物中可管窥一斑。
邢窑唐三彩以瓷土为原料柴烧而成，器坯成型后，因胎中含铁量高，素烧后胎色呈黄褐色或红色，施白色化妆土入窑焙烧，施釉后二次入窑低温烧成。釉色有单色和复色之分，其釉色均匀，玻璃质感强，釉面有细密的开片。器型多以杯、盘、炉等小型生活用具或明器为主，以涂抹、点、勾画为装饰技法。斑驳的色彩相互辉映，显示出堂皇富丽的艺术魅力。邢窑三彩器不仅釉色美观，而且制作工艺精致，达到实用与美观的完美结合。
邢窑三彩卧兔枕
邢窑三彩卧兔枕，唐代器物，高7.7厘米，长12.1厘米，宽8厘米，安新县出土，河北博物院藏。枕身呈卧兔状，上承椭圆形枕面。肥胖的小兔四肢伏地，两耳贴背，双目圆睁，活泼可爱。枕面以蓝色为地，中心刻一朵盛开的莲花，花瓣和花芯分别用绿、褐、蓝三色涂染。小兔通体为浅绿色，釉面有细密的开片。胎质洁白细腻。通体所施釉彩凝厚滋润，底漏胎。这件器物的出土，改变了业界对邢窑无蓝色釉彩的看法，具有极高的研究价值。
邢窑三彩鸭形杯
邢窑三彩鸭形杯，唐代器物，高7厘米，安新县出土，河北博物院藏。杯作卧鸭回首衔尾状，鸭长嘴，曲颈，尾作荷叶状杯口，姿态优雅柔美。杯口内外和鸭身施黄、白、绿、褐色釉，色调淡雅柔和。胎灰白，较疏松。这件三彩鸭形杯设计精巧，造型生动，融装饰与实用为一体，是唐三彩中的精品。
邢窑三彩炉
邢窑三彩炉，唐代器物，高8.7厘米，内丘县南中冯墓地出土，河北博物院藏。由炉体和托盘两部分组成。炉为撇口，直腹，圜底微平，腹外壁饰凸弦纹一周，下腹安5个力士形足。托盘为侈口，直腹，平底，下承喇叭形足。胎体呈白色。施褐、绿、黄三彩。此类器型在国内是首次发现，考古专家称它是“全国第一”。唐风香韵的盛行，使炉具在当时的使用更加广泛。炉具不仅用于敬佛、供祖、驱邪、避灾，而且还普遍用于士大夫阶层修身养性的香道。这件三彩炉因器形较小，应是随葬品。
定窑唐三彩胎色洁白，不施化妆土，胎质较为疏松。二次烧成。釉色以黄、绿、白为基本色调，以绿色为多，黄、白色点缀其间，显示出淡雅之感，器型以大件器为主，主要用于随葬。装饰技法有划刻、贴塑、戳点、模印、镂空等，器型饱满，制作精致，工艺考究。
定窑三彩凤首壶
定窑三彩凤首壶,晚唐器物，高52.5厘米，腹径20.5厘米，曲阳县涧磁村出土，河北博物院藏。造型模仿粟特银器中的带把壶。壶口捏成三角形，一端刻两只圆睛。长颈，溜肩，椭圆形腹，下承喇叭形高足。扁泥条柄，底端贴塑三个宝相花饰，顶端入壶口处贴塑一个宝相花饰。壶的颈、腹以及高足划刻弦纹，与定窑白瓷装饰风格相同，具有鲜明的地域特色。壶的上腹饰戳点纹，下腹饰席纹。胎体较白，通体施黄绿相间的低温铅釉，以绿色为主。席纹和戳点纹常见于唐代北方黄釉瓷器上，但在以往出土的三彩器中十分罕见。
定窑三彩塔式罐
定窑三彩塔式罐,晚唐器物，高67厘米，口径12厘米，底径23厘米，曲阳县涧磁村出土，河北博物院藏。塔式罐分为盖、罐身与底座三部分。罐盖分为两层，上层置硕大的桃形钮，下层状如倒扣的玉璧底碗，两层之间粘贴模印的胡人像和蹲兽各三个，相间排列。罐身直口，圆唇，短颈，丰肩，腹部浑圆饱满，具有典型的唐代风格。肩部划刻弦纹，罐身饰席纹，腹部对称堆贴三个模印的迦棱频迦像。底座中空，高度超过全器的二分之一，分为三层，上层为承托罐身的盘口，中层为圆柱形，上下边缘有凸棱，腹壁划刻平行竖线，并开有3个门。顶面为弧形，上贴三个模印的卧兔。下层是喇叭形高足，中部划刻弦纹，并开有3个门。通体施黄绿相间的低温铅釉，互相浸润，流淌交融，凝重中见活泼，绚丽而不乏雅致。这件三彩塔形罐造型高大，结构复杂，采用了划刻、模印贴花、镂空等多种装饰技法，是唐三彩中罕见的精品。
井陉窑唐三彩胎质粗糙，胎色多白中闪黄或白中闪红，釉色仅见黄、绿、褐色。施釉方法独特，采用泼墨式上釉，先在胎体上施一层淡淡的绿彩或黄彩，然后再在上面点或泼黄、绿、褐等色釉，釉层普遍较薄，釉的流动性强于邢窑和定窑三彩器，不同釉色相互交融，积釉处几乎呈黑褐色，色彩变化多样，但仍不失清新淡雅之美。
井陉窑三彩凤首壶
井陉窑三彩凤首壶，晚唐器物，通高39.6厘米，足径10.8厘米，井陉县出土，井陉县文保所藏。壶盖弧面圆形，上贴塑凤眼、鼻梁及羽毛，做成凤首形，凤头顶部作一条弯曲的三彩长冠，活泼俏皮。壶身直口，细长颈，溜肩，长圆腹，足微外撇，圈足。颈腹间长柄缺失。通体以浅绿、翠绿为底，点泼棕黄、深褐和墨绿等花釉，色泽斑斓雅致。胎质疏松，色褐黄。
井陉窑三彩塔式罐
井陉窑三彩塔式罐，晚唐器物，高63.8厘米，腹径22厘米，井陉县出土，井陉县文保所藏。此器由罐盖、罐身、与底座三部分组成。罐盖覆碗形，上安宝珠形钮；罐身形似瓶，直口，粗颈，圆肩，鼓腹，下腹内收，平底，腹部饰一周凸起的莲瓣，莲瓣间有划花纹饰；底座较高大，上部是五瓣花式口浅托盘，中部圆鼓，束腰，下为底部稍外撇的高圈足。胎质疏松，色褐黄。以绿釉为主，间施黄、褐彩，色泽雅致，光洁润亮。与定窑三彩塔式罐相比，井陉窑三彩塔式罐体趋于修长，没有定窑器那种丰满、华贵之感。
多姿多彩的唐三彩，沉淀下厚重的岁月，由于铅釉的流动，形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，匠师们巧妙地利用了这一特点，把施釉技巧和装饰手法互相结合起来，使它错综复杂，交相辉映，如梦似幻，幻化出大唐的繁盛与丰姿，闪烁着盛唐时期的艺术光辉。
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河北地区古窑址概况
邢窑
邢窑在唐代以生产白瓷而闻名于世，窑址在河北省内丘县城关、临城县祁村一带。邢窑遗址出土有精、细两种白瓷，精者胎釉洁白如雪，印证了文献有关“邢瓷类银”、“邢瓷类雪”的记载。窑址还出土了碗底刻划“盈”字铭文的标本20多件以及黑釉、黄釉、褐黄釉瓷及三彩釉陶，印证了唐李肇《国史补》有关“内丘白瓷瓯，端西紫石砚，天下无贵贱通用之”的记载属实。邢窑作为一代名窑，其产品流通范围极其广范，国内外出土的大量邢窑瓷器及标本可以印证。
定窑
定窑是宋代著名的瓷窑之一，窑址在河北省曲阳县涧磁村、东西燕川村及北镇村一带。该窑创烧于晚唐，北宋时期有较大发展。所烧器物以白釉瓷为主，此外，还烧造少量的黑釉、酱釉瓷及罕见的绿釉瓷。唐代器物多光素无纹饰，北宋瓷器多以刻划、印花做装饰，其中印花装饰最为精美，居宋代各窑之冠。北宋中期以后，为提高产量，定窑采用覆烧方法，致使器口无釉，文献称之为“芒口”，成为定窑瓷器的特征之一。
典型工艺 白釉印花 白釉刻花
磁州窑
磁州窑为宋代北方民间著名的瓷窑之一，窑址位于河北省磁县的观台镇、东艾口、冶子村及彭城镇等地，窑址范围大，遗物丰富，烧造品种繁多，装饰方法多种多样。其中以白底黑花瓷最具代表性。磁州窑瓷器的装饰题材均来自民间，为人民群众所喜闻乐见。其白地划花填黑彩及白地划花填酱釉彩瓷不仅色彩对比强烈，纹饰也新颖活拨，具有浓郁的民间风格。
典型工艺 白地黑花
井陉窑
井陉窑窑址在河北省井陉县。调查表明，其窑址范围较大其窑址范围较大，烧瓷时间始于唐，终于元，宋、金时期是其兴盛期。井陉窑烧制品种以白釉瓷为主，有如定窑白瓷印花器其中盘、碗里心刮釉，采用叠烧法烧造，具有典型的金代风格。从总体上看，井陉窑瓷器的质量略逊于曲阳定窑瓷器，但其中的一部分精品与定窑器难分伯仲。
隆化窑
隆化窑窑址在河北省隆化县，是元代的瓷窑。已发现该窑烧造磁州窑系的白地黑花、钧窑系的均釉器物等。白地黑花器物以大件缸、罐为主，胎体厚重，胎质较粗，，白釉泛黄，彩呈褐色。所烧均釉瓷器以碗为主，胎质粗，釉色为灰蓝色，较暗淡。
临城窑
临城要窑址在河北省临城县，是唐至元的瓷窑，以金、元时期遗存最为丰富。该窑主要烧白釉、黄釉、黑釉、白釉印花、白釉划花、白地印花瓷等。碗、盘多采用刮釉叠烧工艺。
贾壁窑
贾壁窑窑址在河北省磁县北贾壁村，是隋代的瓷窑。主要烧制青瓷，器物胎体厚重，施釉厚而透明，垂釉现象比较普遍，在器皿外壁下部聚集成黑绿色玻璃体滴珠是其特征。装饰图案仅发现划刻波浪纹一种。遗物有高足盘、碗等标本。碗有大小之别，多敞口深腹，小平底，中心为内凹。安阳卜仁墓出土的青瓷可能就是该窑所烧的。
河北省临漳“曹村窑址”系北朝窑址
近日，位于河北省临漳县习文乡曹村附近的曹村窑址，经专家一年的研究，被确认是“北朝时期制瓷手工业的中心”。
据了解，该窑址位于邺北城东城墙外约500米的漳河河床上，靠近“护堤”，遗址中心范围约万余平方米。窑址距范粹墓所在的河南省安阳县洪河屯约15公里，距东魏、北齐讲武城皇族陵区约9.3公里。由于该窑址距曹村最近，故称之为“曹村窑址”。
在以窑址为中心左、前、右3个方向约300米的半径范围内，干涸的河床上可见较早的灰陶、建筑构件以及唐、宋、金、元等历史时期的白釉、黑釉、白釉黑彩等陶瓷碎片，还有与范粹墓出土陶瓷器物相类似的器物残片、窑具、红烧土等。
记者了解到，窑址遗物主要有泥质灰陶、釉陶、瓷器以及窑渣、窑具等。泥质灰陶有青砖、瓦、瓦当和佛像底座；釉陶和瓷器标本有酱釉、青釉、青黄釉等；窑具有支钉、支柱等。圆形瓦当，模印莲纹清晰规整。佛像底均为典型的北朝时期风格，胎质较细腻。
据介绍，通过将曹村窑址标本与范粹墓出土的“白瓷”、“白釉绿彩”及讲武城墓葬出土的同类器物进行对比，二者之间的共性大于差异，存在内在联系，应属于同一类器物。鉴于范粹墓、讲武城墓葬的皇陵和贵族地位，证明曹村窑址是专门为宫廷及贵族阶层烧造高档陶瓷制品的官营窑场。
据称，曹村窑址的发现，再次印证邺城作为黄河流域政治、经济、军事、文化中心时期生产力发展水平及手工业的兴盛与发达，并将中国北方陶瓷生产的时间由隋朝上推至北朝，是已知漳河流域(河北段)最早窑址，它的发现填补了空白；同时丰富了邺城历史文化研究史料。