古代瓷器台桌。
南朝建康都城及台城位置示意图
公元222年孙权建立吴国定都建业，南京作为三国东吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六朝的都城，前后长达三百多年之久，作为皇权代表的“台城”正是在六朝的更迭中渐成规模。可惜的是，曾经穷尽奢华的台城在隋初被“并平耕垦”，从此神秘的台城只留下了民间传说。随着南京市博物馆考古部8年来对建康都城核心区域的勘探挖掘，千年台城之谜终于掀起了神秘“盖头”。本报记者采访了六朝建康城遗址发掘项目的领头人，南京市博物馆研究员王志高先生。
六朝壮丽宫城今难觅踪迹
据南京市博物馆考古专家王志高介绍，东晋定都建康后，东晋成帝在孙吴苑城旧址上建造了宫城，历时两年多。据《金陵记》记载：最为繁盛之际的梁代建康“城中二十八万余户”，“东西南北各四十里”，是一座有着百万人口的举世闻名的古代东方国际化大都市。与当时的古罗马一起被誉为人类古典文明的两个中心。因晋宋时期称朝廷禁省为“台”，故把宫城俗称为“台城”。公元589年隋灭陈以后，毁建康城改作耕地，台城结束了光彩华丽，从此没落。
王志高认为，由于南京是一座典型的“叠压型”古都，自六朝以来城市的中心区和空间格局没有太大的位移，历史上新城一般总是在旧城的基址上起建，这就不可避免地造成对旧有历史遗迹的破坏，并使一代名都——六朝建康城深埋在今日繁华街市之下，难以进行大面积的考古勘探和发掘，客观上制约了相关研究的开展。
王志高说，广义上的六朝建康城，包括宫城、都城、外郭三重主要城池，周围有石头城、西州城、东府城、丹阳郡城、越城、白下城等众多卫星城，其间星罗棋布着礼制、宗教、官衙、市场、里坊、园林等各类建筑，以及作为城市交通命脉的道路和水系等等。因此他认为，“六朝建康城遗址的考古勘探、发掘和研究工作可谓是一项庞大的系统工程，其中台城是其核心和关键，这不仅因为宫城集当时建筑艺术之精华，而且如果台城位置一旦确定，则其他问题势将迎刃而解。故在确定六朝建康城考古这一重要课题之初，我就把六朝建康宫城作为解决问题的突破口。”
台城不在东南大学成贤街
王志高告诉记者，说到台城，不能不提及南京地方历史研究的著名学者朱偰。他在1936年出版的《金陵古迹图考》一书中考证认为台城的四界是：南至干河沿，北至北极阁下鸡鸣寺前，西至今中山路西，东近成贤街。
因为这部著作是现代学者对南京古都遗迹的第一次全面考述，故其影响极为广泛。解放后大多数学者都承袭了这一观点，并进一步讨论认为，台城在北起北京东路，南至珠江路，东到珍珠河，西临进香河的范围内。所以，在2000年初正式公布施行的《南京市地下文物保护管理规定》中，这一地域还被划为台城遗址的保护范围。
王志高说，如果台城具体位置的上述传统观点准确可靠，那么，经300多年的历史积淀，地下应该埋藏有六朝时期的丰厚文化层和大量重要建筑遗迹。“但实际情况怎样呢？可供验证的机会终于来了。”
“自2001年5月起，我们有计划、有重点地对成贤街西43号大院工地，成贤街东星汉大厦工地，成贤街东东南大学成园工地，北京东路南东南大学校园北部科技楼工地，成贤街东南浮桥工地及珍珠河东侧、珠江路北侧的华能城市花园工地进行了一系列考古发掘。但结果大失所望，发掘表明：该地区六朝文化层较为浅薄，没有发现任何与六朝建康宫城相称的重要遗存。”taoci52.com编辑推荐
六朝青瓷 青瓷羊
在众多历史文物的遗存中，六朝青瓷是瓷器史上的一个巅峰之作，作为一个生在长在南京且爱好收藏的人来说，如果不收藏一两件，那是说不过去的。
所谓“六朝青瓷”是指当时生产于江南地区的青瓷器。“六朝”的都城都在建业(今南京)。六朝青瓷上承东汉青瓷，下接唐宋青瓷，具有承上启下之作用。多年来，无数藏家到这里，希望能够带走青瓷精品，甚至一片一瓦。
2010年，属羊的笔者就有幸收藏了这么一件完整的六朝青瓷羊，南京的宝贝，而且这件宝物曾经收录在2000年出版的南京文物精华一书中，更是板上钉钉的好东西。此羊在南京文物精华一书中鉴定的年代为东晋，和现在的羊相比，那个时候人们对羊的造型的捏制，更加肥硕和可爱。“羊”字在古时候同“祥”，所以家中藏羊有藏吉祥的寓意，而这只东晋的青瓷羊想必是当时官宦人家的心爱之物。你看它青灰的肤色，圆瞪的双眼，嘴唇下粗壮的胡须，弯曲的四腿和肥肥的屁股，让人看到它超越时空的巧妙构思。而逢年过节或是好友相聚，也会将此羊拿出玩赏，与众亲友分享。
青瓷羊，是祖先给南京乃至全世界人民的馈赠，而它承载的文物和历史价值，也会告诉未来的人们，并且继续诉说给他们南京的故事。
浅谈六朝青瓷的收藏
六朝青瓷器是我国高古瓷器中的瑰宝，在当时并非一般平民阶层的生活用品。由於其胎质坚致、造型雅秀，釉色纯丽，有极为丰富的文化与艺术内蕴，所以每件上品位的六朝青瓷器，十多年前在国际市场的拍卖估价均在三十万元港币以上，高的更达百万之巨。高品位的六朝青瓷器一向被海内外古瓷器收藏家所珍视和追觅，而六朝青瓷的现代仿品在当今的古玩店、地摊上随处可见，真品中的明器及低档粗品则偶有发现，寻购到六朝青瓷的标准典型器几乎如同大海捞针。那麽我们如何练就一双慧眼，抓住可遇而不可求的机会，得到心仪已久的「宝贝」呢？
夯实专业基础，先多看少买
在历史上，三国的吴、东晋、南朝的宋、齐、梁、陈合称六朝，在考古学概念中六朝青瓷包括了西晋青瓷。六朝青瓷产於长江中下游一带，以浙江省和江苏省南部地区的产品为优秀代表，在我国陶瓷史上，六朝青瓷有十分重要的地位。虽然这些充满美学意境的六朝青瓷器已诞生一千七百年上下，但千百年来有关其烧制业研究的典籍史料只是凤毛麟角，而对於越窑青瓷的研究只始於二十世纪上半叶，所以共和国成立后，特别是改革开放以后出版的由著名学者撰写的有关陶瓷史、瓷器鉴定欣赏一类专著中均有章节对六朝青瓷作论述。尤其是一九九九年十二月出版的由林士民先生著述的《青瓷与越窑》、由李刚先生主编的《青瓷风韵》以及赵自强先生的青瓷专著等对六朝青瓷均有考研论证，并配有彩色图片。六朝青瓷收藏爱好者在收藏过程中对这些学术著作应多看多记，把握要领，如：六朝青瓷前后期的胎质分为灰白和黄白，釉色分为灰青豆青和嫩草绿黄色；常见器形除有碗、盏、碟、壶、杯、罐、炉、盂、盒、洗、砚、熏、油灯、虎子、瓶等等日用品外，还有男女俑、镇墓兽、鬼灶、谷仓、鸡笼、狗圈、猪圈等明器；选择鸡、狗、羊、熊、狮、虎、鸟、蟾蜍、猫头鹰等等多种动物形象作为器皿的整体或局部造型是六朝青瓷器的显著特徵，且器形由东晋始，多由小变大，由肥矮变瘦高，耳系由半圆形变桥形；纹饰有弦纹、水波纹、斜方格回纹、「井」字纹、联珠纹、晚期出现莲瓣纹、西晋后期始采用点染酱褐色斑的饰法；六朝青瓷窑口中有以生产黑瓷为主体的德清窑，该窑初时产品器表之黑色呈褐黄、发涩、偏淡、釉斑多，东晋后黑釉润厚柔亮，玻璃质感美，颇为珍罕。
在了解六朝青瓷的基本知识后，应结合自己在收藏实践中的体会和感悟，经常就近到博物馆或南京、杭州、上海等地六朝青瓷藏品丰富的博物馆去多看实物，领悟真品的神、形、釉、胎、纹饰等特点，逐步提高自己的辨识鉴赏能力。与此同时经常到市场里、地摊上、古玩店中淘淘、觅觅，面对真伪难辨的青瓷器，都应上手细观，做到「心静、眼冷、手紧」，不可听信卖者美妙动听的「故事」，不可心贪，不可见啥买啥。对经选择所买的真品或难免买回的赝品，应运用自己所掌握的专业知识，反覆揣摩和比较，逐步提高自己的辨识鉴赏能力。值得一提的是，确定了收藏目标后，不少人往往走火入魔，如所谓吃了「良性海洛因」，见了东西不买就不过瘾，朝夕神往梦牵，「情况不明决心大」，成了「购物狂」，要力避走此极端。不过反过来说，如花了大价钱买了许多赝品，也不必过分窝火，不要一蹶不振，不要发誓「金盆洗手」，更不要跳楼。笔者也曾有过花费巨金错买了许多赝品只好全部送人的历史，曾有过「痛定思痛，痛何如哉」的感受。然而，往事不可追悔，风物长宜放眼量，「千金散尽还复来」，正面经验常从反面教训中得来，不观千剑怎可识器，不交学费怎得真知？但我们无论如何应该尽量少交学费才是。
攻克辨伪难点是关键
随着现代科技的高速发展，仿制古陶瓷以牟利的手段现已无所不用其极，往往让人望而生畏，防不胜防。但就六朝青瓷来讲，本人在实践中体会到辨伪的重点在於：仿品与真品相比，首先是形似而神难似，古代制瓷工匠往往一辈子操持瓷艺，有的世代承传，他们技艺娴熟自如，神来之手随心所欲，所作器皿精神十足，纹饰或秀巧大方，或柔美生动；尤其动物造型的器皿，个个栩栩如生，灵性飞动，呼之欲出。而新仿赝品，虽造型、大小尺寸颇相似，但形体生硬，整体与局部比例欠和谐，缺圆浑自然之韵，动物造型呆板，无神无采，有悟性的收藏者一看便知真伪。其次，真品与仿品的胎质及表面呈色有显著区别，真品或灰白、或黄白，有显的老旧痕迹，「时代感」强烈；东晋时器底的窑具垫烧痕迹呈色浅淡，陈旧依稀；仿品胎骨较新，有的作旧痕迹明显，器底的垫烧痕迹既新又深，甚至附着粘连状的闪亮结晶体。再者，真品的釉色发柔光，有的釉面剥落处呈年久日深、自然天成之痕斑，仿品釉色新亮发刺目的「贼光」，有的用化学药水浸蚀成的「沁斑」粘粘糊糊，成小片或成条线「淌」在釉面上，与真品自然斑驳的蚀褪迹象形成鲜明对比。收藏者综合以上诸因素，认真去比、去悟，在实践中总结出理性的经验，便可成竹在胸了。
拜专家为师，交藏界挚友
收藏六朝青瓷到了一定阶段后，要进一步升提自己的鉴赏水平，除自己继续多看书，订阅专业报纸杂志，增加实践知识外，有机会的话，应抽一段时间去参加专业培训班、听高水平的专家讲课；参加收藏组织，交结人品端、藏品藏识丰富的挚友。德高望重的专家们大多毕生从事现场考古和文物研究鉴定工作，大多自成一家，众望所归。听他们讲专业课，又现场上手看瓷片，把摩古代文物，提答问题，可谓事半功倍，善莫大焉。一九九五年七月，南京博物院研究员、国家一级文物专家鉴定组成员、复旦大学和西北大学客座教授张浦生先生应邀在无锡给文博人员讲课二星期，当时我任香港大公报驻苏南记者，每天工作极忙，念及不可轻失此良机，硬是安排时间去聆听张先生讲课九天半，深感「解渴」。有的难点问题经张老师当面点拨指教，茅塞顿开，至今记忆犹新。另外，努力创造条件，加入各级收藏协会、研究会等组织，多参加其开展的活动，获益同样良好。因为这些会员们无论来自庙堂之高，还是来自江湖之远，无论是学者名流，还是蓝领村夫，在藏品藏识面前人人平等。经常参加活动，常能听到真知灼见，得到宝贵的藏品信息，给自己的帮助之大往往始料未及。几年前我在参加江苏省民间收藏研究会会议期间，一位藏友告诉我，其一浙江藏友因故欲高价转让一把东晋德清窑黑亮釉龙柄鸡首壶，我迅速作联络面洽。「收藏家关键时刻要敢於并善於一掷千金」，鸡首壶在众买家竞争中终於欣然来到我手里，后经张浦生先生目鉴，他并和其上博、浙博的专家同事「会诊」，被定为孤品，据张先生称，孤在「龙柄」也。
许多人说，收藏也是千秋大业，实不为过。古往今来，一个人收藏目的实现或基本实现，既体现了金钱的竞争，某种程度上更体现了知识和人品的较劲，与此同时要以平和的心态恭候机遇的光顾。六朝青瓷的收藏，一同此理。谚语云：「机遇只垂青那些有准备的头脑」。苦心人，天不负，只要「准备」得充分，机遇大门大多会向你微笑敞开，你的收藏天地里一定会春华秋实。
“千年瓷都”景德镇掀起“护牌运动”
“集天下名窑之大成，汇各地良工之精华”的“千年瓷都”江西景德镇正掀起一场声势浩大的“护牌运动”。记者今日随中国商务部“中部崛起品牌行”赴该市采访时获悉，景德镇将依法加大品牌保护，五年多来该市中级法院已查处陶瓷商标及名人名作侵权案件二百多起。
“不仅在北京的地摊，上海及江苏等地的地摊上都有景德镇瓷器的假冒伪劣产品售卖”，景德镇市市长虞国庆对外地瓷器仿冒的不法行为深恶痛绝。据其透露，该市将通过执法检查等形式加大打假保名牌的力度，净化品牌市场。
陶瓷是“千年瓷都”景德镇的“称都之源”，不过，自上个世纪九十年代中期以来，与中国国内八大产瓷区相比，产业的发展速度及市场份额已出现明显差距，景德镇瓷都地位亦正面临严峻挑战。
针对于此，该市瓷局局长黄康明表示，景德镇将建立包括研发、科技、交流及产业在内的四个基地，打造国家级陶瓷园区，争取今后在日用陶瓷、艺术陶瓷及高技术陶瓷等领域抢占更大的市场份额。
目前，主要出口美国、西欧及东南亚等地，出口比例已告别低谷，有所回升。
陶瓷文化：鉴别六朝青瓷的要点
六朝是指吴、东晋、宋、齐、梁、陈这6个先后以建康（今南京）为都城的朝代。这一时期是中国南、北分治的南北朝，六朝属南朝政权，之所以称六朝青瓷，是因为这一时期大部分烧造青瓷的窑场都在六朝统治下的南方，但这一时期里，中国北方也有青瓷烧造，因此，六朝青瓷泛指三国、两晋、南北朝这300多年历史时期的青瓷。
鉴别六朝青瓷的要点必须从青瓷的胎、釉、工艺等方面入手。一般来说，胎质细腻、坚致、瓷化程度高，而且分量较轻，胎壁较薄者为真品，反之则为赝品。真品六朝青瓷施釉均匀，釉层较薄，釉色青中带黄，带有剥釉现象，吴和东晋时期的青瓷施满釉，西晋和南朝施半釉，赝品六朝青瓷则施釉厚而不匀，有堆釉现象，且有较强的玻璃光。从工艺来看，真品六朝青瓷由圆器拉坯而成，手法娴熟，胎壁薄厚均匀，底足常见抛物线形的线割痕迹，造型优美端庄秀丽，而且常有堆贴图案或者捏塑装饰，而赝品瓷器则拉坯手法生硬，胎壁不均匀，底足无线割痕迹，造型呆板，无神无采。掌握了这些要点，鉴定六朝青瓷就相对容易了。
“千年瓷都”中国江西景德镇掀起“护牌运动”
“集天下名窑之大成，汇各地良工之精华”的“千年瓷都”江西景德镇正掀起一场声势浩大的“护牌运动”。记者今日随中国商务部“中部崛起品牌行”赴该市采访时获悉，景德镇将依法加大品牌保护，五年多来该市中级法院已查处陶瓷商标及名人名作侵权案件二百多起。
“不仅在北京的地摊，上海及江苏等地的地摊上都有景德镇瓷器的假冒伪劣产品售卖”，景德镇市市长虞国庆对外地瓷器仿冒的不法行为深恶痛绝。据其透露，该市将通过执法检查等形式加大打假保名牌的力度，净化品牌市场。
陶瓷是“千年瓷都”景德镇的“称都之源”，不过，自上个世纪九十年代中期以来，与中国国内八大产瓷区相比，产业的发展速度及市场份额已出现明显差距，景德镇瓷都地位亦正面临严峻挑战。
针对于此，该市瓷局局长黄康明表示，景德镇将建立包括研发、科技、交流及产业在内的四个基地，打造国家级陶瓷园区，争取今后在日用陶瓷、艺术陶瓷及高技术陶瓷等领域抢占更大的市场份额。
目前，主要出口美国、西欧及东南亚等地，出口比例已告别低谷，有所回升。
六朝青瓷为何难觅南京造
正在南京博物馆展出的“千峰翠色——六朝瓷器展”让不少读者对青瓷文物表示出极大兴趣。读者张先生就表示，在展馆见到一个鼻子朝天、嘴唇镂空的长相像“猪八戒”的人俑照片，不知道长相如此的人俑在一千多年前有何含义。另外，南京出土了众多青瓷器皿，不知道南京以前是否也有青瓷窑。
“猪脸”人俑瓷是否次品
南京博物馆的青瓷展馆是中国古陶瓷2006年南京年会暨青瓷学术研讨会的重要场馆之一。记者采访时，专家们正在展馆参观。南京市博物馆馆长白宁听了关于人俑的疑问后，哈哈一笑，表示这个人俑可能并无太多寓意，只不过是在烧制时碰坏了的青瓷作品。“一般来说，有人俑葬品的墓穴，应该都是贵族墓穴，但即便如此，与正常的日常生活用具相比，人们对墓葬里的随葬瓷器质量要求不是很严，所以这个人俑可能不过是个‘次品’而已。”白馆长笑言，“就好像发现错币一样，这样独特的次品，对我们来说，也是很有趣，又有价值的。”
民间散瓷片 募捐修文物
采访时，记者有幸遇见了前来参加学术研讨的著名古陶瓷鉴定专家耿宝昌先生。这位堪称“我国古陶瓷鉴定第一人”的老学者，对此次的青瓷展赞不绝口。提起瓷器文物，耿老有些感慨，他表示，瓷器修复和人做植皮手术差不多，就好像人脸上的皮肤有缺损，用其他人工代替物补上去，即使手术再成功，也不如用人自己本身的皮肤修补好。现在，不少老百姓手上有很多有价值的瓷器残片，这些残片放在百姓手中，既不实用，也体现不出艺术美感，在流通市场也卖不出好价。“倡议大家把这些残片捐献出来，我们修复文物的时候，拿这些残片往文物身上核，这样修出来的文物价值要比用腻子腻的高多了。修复好了，博物馆可以专门弄个记录册，把捐献者的名字记下，这对损献者来说也是种荣耀。”
南京土质差 不适烧青瓷
据南京博物馆人员介绍，半个世纪以来，南京地区已发掘、清理六朝遗址、墓葬达到上千处，其馆藏六朝青瓷文物也数以千件，然而遗憾的是，这些六朝青瓷精品中，没有一件是在南京烧制的。中国古陶瓷学会副会长张浦生先生告诉记者，南京至今未发现有制瓷窑址，仅在中华门外聚宝山发现了一座明代的陶窑，但也没能好好保护和开掘。据介绍，六朝青瓷窑主要集中在浙江和苏南一带，著名的有浙江越窑、江苏宜兴窑等，这些窑址与依山傍水的地理环境有关，也和土质条件相关，南京虽然有山，但土质不适合烧瓷。公元二至五世纪初的南京地位特殊，是中国南方政治、经济、文化中心，当时各种优质青瓷制品在此集散、消费。所以，南京虽然不产瓷，却汇集了六朝时代的青瓷精品。
六朝青瓷：洗尽铅华是美
青瓷是中国瓷器中最古老的品种，可以说青瓷的起源就是中国瓷器的起源。早在距今３０００多年前的商代，勤劳聪慧的商代先民就烧制出所谓的“原始青瓷器”。东汉晚期，长江下游地区的古越国人烧造出了成熟的青瓷器。两汉及以前的青瓷被称为早期青瓷。六朝时期是中国青瓷烧造的蓬勃发展时期，这时的青瓷烧造地域已扩大到江、浙、闽、赣、湘、鄂等省。六朝青瓷泛指三国、两晋、南北朝这３００多年历史时期的青瓷。
六朝青瓷的产地以南方为主，集中于长江以南地区，其中以浙江的越窑为中心，另外还有均山窑、瓯窑、婺州窑等著名的青瓷窑场。
越窑是六朝青瓷的主要产地，也是代表六朝青瓷烧制工艺最高成就的瓷窑。越窑主要分布在浙江绍兴、上虞、余姚、宁波一带，这一地区历史上曾是古越人的居住地，春秋时为越国，唐代设越州。
越窑青瓷基本上摆脱了陶器与早期青瓷器的工艺传统，形成了自己的特色。在成型方法上，除轮制技术有所提高外，还采用了拍、印、镂、雕堆和模制等，烧造了众多新颖的品种，使瓷器渗入到生活的各个方面。
瓯窑窑址位于浙江温州地区。瓯窑早在西汉就生产青瓷，六朝时，瓯窑开始大规模生产青瓷，但规模远不如越窑。均山窑址在江苏宜兴县，又称“南山窑”。婺州窑在浙江省中部金华地区。除此之外，南方青瓷窑址还有德清窑、岳州窑、洪州窑等。
在东魏晚期，中国北方也烧制了青瓷。目前在山东淄博发现了北朝青瓷窑址，另外在山东、河北、山西、陕西、河南等地的一些北朝墓中，也出土了一批青瓷器。北方青瓷的器型种类不及南方多，主要有罐、缸、大尊、豆、碗、托杯等，绝大部分为实用器，风格饱满粗壮、浑厚质朴，与南方瓷器风格迥异。
六朝青瓷的器型丰富，常见的有盘口壶、虎子、魂瓶、香薰、水盂、唾壶、鸡首壶、烛台、青瓷羊形器、灯、砚、尊类等。
六朝青瓷是我国瓷器中的瑰宝，一件完整而精致的六朝青瓷器，其拍卖估价在１０多年前就达３０万港元以上，有的甚至高达百万元之巨。
现今在市场上随处可见的六朝青瓷多为现代仿品。鉴别须从胎、釉、工艺等方面入手。一般来说，胎质细腻、坚致、瓷化程度高，而且分量较轻、胎壁较薄者为真品，反之则为赝品。真品六朝青瓷施釉均匀，釉层较薄，釉色青中带黄，常有剥釉现象，吴和东晋时期的青瓷施满釉，西晋和南朝施半釉。赝品则施釉厚而不匀，有堆釉现象，且有较强的玻璃光。从工艺上看，真品六朝青瓷由圆器拉坯而成，手法娴熟，胎壁薄厚均匀，底足常见抛物线形的线割痕迹，造型美观，而且常有堆贴图案或捏塑装饰，而赝品则拉坯手法生硬，胎壁不均匀，底足无线割痕迹，造型呆板，无神无采。
战国到六朝早期瓷器鉴定秘籍
初入门的收藏爱好者，不可盲目收藏，必须先确立收藏方向。
瓷器收藏和玉器收藏书画收藏不一样。书画收藏也就是古代书画和现代书画，玉器收藏也就是高古玉和明清玉，翡翠三大项。而瓷器收藏绝不是简简单单青花瓷，粉彩瓷，五彩瓷，青瓷这么简单。
我们一般把收藏瓷器的爱好者分为几大类。高古瓷，明清瓷，民国瓷。
其中高古瓷，又分为六朝瓷，唐瓷，宋瓷，元瓷。
明清瓷又分为明官窑，清三代，清中晚，明清民窑。其中有的人又错开，专收青花瓷，粉彩瓷，五彩器，颜色釉等等。
民国瓷主要收藏的是浅绛彩为主的彩瓷。基本上玩瓷器的，都只涉猎其中一项或者两两项，专家学者亦不例外。
瓷器和陶器不一样。最早的瓷器，被称为原始青瓷。一般认为出现在战国时期。现在有资料显示，可能早在商代就出现了原始青瓷。原始青瓷制法是用瓷石为胎，施一层含铁元素的石灰釉，经1200℃左右高温焙烧而成。由于采用了瓷石和较高的温度，所以胎体烧结程度较好，吸水率低，敲击时能发出清脆的声音。所以被称为原始青瓷。
原始青瓷
原始青瓷由于工艺一直没有太大突破，从商代一直到汉代，没有太大的技术进步。再加上贵族商周时期一般都喜欢青铜器（当时以青铜为主要货币，青铜货币按重量定币值。所以，青铜器实际上等同于用钱堆筑起来的器皿，属于赤裸裸的炫富，）汉代贵族则喜欢漆器和黄金（漆器制作工艺复杂，昂贵，一件漆器耳杯当时价值十倍于青铜耳杯，而且轻薄，美丽。黄金更是大汉贵族的最爱，参看海昏侯墓出土的金饼就知道当时他们有多喜欢金子了）。所以直到三国时期，由于战乱，在孙吴境内，开始大量流行浙江本地生产的青瓷器。主要产地在绍兴，上虞一带。
六朝青瓷魂瓶
所以我们说的早期青瓷，一般就是指六朝青瓷。
所谓六朝。就是以北方正统士族为代表的政权。继承了魏国的西晋，然后是东晋，然后是宋齐梁陈。这一时期又称为南北朝时期。所谓北朝，就是以北魏为始的，北魏东魏西魏北齐北周。
这时期南方主要是青瓷，产地主要都在浙江。统称为六朝青瓷。
北方磁窑考古资料不多，产地不太清楚。以河北景县封氏墓出土的青釉莲花尊为典型代表。近年来考证为相州窑生产。器型多高大，以雕塑出名。相州窑在历史上是个文献中无记载的瓷窑，今天的河南安阳在北魏、北周时期隶相州管辖，按古代以地名命窑名的法则，故称相州窑。
1986年10月，安阳市文管办再次在对安阳桥一大型隋墓的清理发掘中，意外地在出土的瓷质建筑构件的模具上发现刻有“相”字铭文，这一重大考古发现，有力地证明了相州窑的实际存在田野考古调查证实：相州窑始烧于北魏，终于晚唐。
北齐相州窑青白釉瓷神牛
北朝还有一项发明，那就是白瓷。北齐武平六年(公元575年)范粹墓出土的白瓷，是我国至今所见的最早的白瓷。这时候的白瓷釉色普遍泛青，说明还没有脱离青瓷的影子，它的釉料中含铁量比较高，也说明白瓷是从青瓷进化而来的品种。早期的北齐白瓷极为罕见。
而六朝时期的江南，属于传统汉族士大夫阶层居住地。由于战乱，大量的汉族士族从中原迁到江南，同时也带来了丰富的文化和知识。大力的提高了以浙江为代表的南方地区的文化教育水平。
六朝青瓷，多采用模印工具印花，然后施釉。还有一种印贴工艺，是用模子先做好瓷泥纹饰后再粘贴到胚体上。然后施釉。最常见的印贴纹饰是兽面衔环纹饰，还有猛兽。印花和印贴是当时青瓷的主要装饰方法。东晋后这种方法显著减少了，出现了不少用铁锈斑装饰的点彩瓷器。但中国最早的釉下彩瓷器，却不是东晋，而早到了三国孙吴时代。
孙吴青瓷釉下彩绘盘口壶
青瓷釉下彩盘口壶:三国时期吴国， 高32.1厘米 ，1983年于南京市雨花台区长岗村M5出土，圆弧形盖，盘口，束颈，圆鼓腹，平底。
壶上腹饰一周贴塑，由四个铺首、两尊佛像、两个双首连体鸟系组成。排列整齐，间隔有序，均以褐彩勾勒。盘口壶肩腹部饰釉下彩绘图案:鸟形盖纽两旁各饰一柿蒂纹，盖面绘四组类似纹饰，两个人首鸟身的动物分别在一株仙草上方相对飞舞，仙草两侧各有一只动物;颈部绘七只异兽，除两只并列外，其余几只之间皆有形状相似的半身异兽图案;腹部绘两排持节羽人，上排有十一人，下排为十人，高低交错排列，空隙处绘有疏密有致、飘然欲动的仙草和云气。
它将制瓷工艺和绘画艺术有机地结合在一起，开拓了瓷器装饰的途径，在中国陶瓷史上有极为重要的地位。
好了，早期瓷器就介绍到此，你了解清楚了吗？
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