我国艺术陶瓷的用处

2020-09-19

陶瓷艺术。

艺术陶瓷的发展

我国是以生产陶瓷而文明于世界的，所以我国的陶瓷十分精美，做工精细，是别的国家所没法比拟的。尤其是我国景德镇的瓷器更是在世界上都是顶顶有名的。在我国生产这么多的陶瓷之中艺术陶瓷是最为精美的。所以很多别的国家纷纷从我国进口艺术陶瓷，拿回自己国家买卖，如果大家了解过国外的陶瓷价格，一定会发现，比我国的陶瓷价格高出很多。

在我国艺术陶瓷的作用很多，比如现在有很多陶瓷大师开办各种艺术陶瓷的展览，艺术陶瓷现在也被越来越多的人所喜爱，因为艺术陶瓷，我国也出现可很多在陶瓷方面很有研究的人，为我国的陶瓷事业贡献自己的一片微薄之力。现如今也有越来越多的人愿意啊花大价钱来购买一些大师的陶瓷作品，那些陶瓷大师经自己的心血都注入在陶瓷中，懂陶瓷的人一定会明白这种感受。

当然陶瓷还有商业价值，现如今在房地产如此热门的惊天，陶瓷也变成了很多人家不能够缺少的东西，无论是放在家里作为摆设，还是收藏，总是陶瓷变成了家家户户都想要拥有的东西，所以需求量也就越来越多，推动着陶瓷业的逐渐发展，也正是因为这样，才能够让陶瓷产业进入一个新的层次，开辟一条新的道路，为这个行业带来更大的经济效益。艺术陶瓷的作用这么多，因为它我国的陶瓷产业效益变得越来越好，能够在世界上占据一席之地，是一件很好地事情。

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我国艺术陶瓷产值近500亿元

８月１３日从中国轻工业联合会和中国陶瓷工业协会举行的“中国陶瓷文化历史名城”和“中国陶瓷艺术大师”颁证大会上获悉，我国日用陶瓷年产量达２７０亿件。其中，艺术陶瓷产量５０多亿件，产值近５００亿元。

我国拥有悠久的陶瓷生产历史，目前仍是世界上主要的陶瓷生产国之一。

来自中国陶瓷工业协会的数据显示，我国各类陶瓷产量多年居世界首位。目前，日用陶瓷年产量达２７０亿件。其中，艺术陶瓷产量５０多亿件，产值近５００亿元，年出口达２２亿件，出口额１５亿美元。国内产量和出口量每年都以１０％以上的速度增长，吸引近３０万人就业。

随着行业结构调整步伐的加快，我国陶瓷工业也逐步走向现代化。近年来，陶瓷生产机械化、自动化水平大幅提升，新工艺、新材料、新技术不断涌现，其他行业的技术也被借鉴到陶瓷生产中，推动了陶瓷产业的创新发展。

为推动陶瓷产业发展，弘扬陶瓷文化，中国轻工业联合会和中国陶瓷工业协会１３日举行“中国陶瓷文化历史名城”和“中国陶瓷艺术大师”颁证大会，江西省景德镇市等九个陶瓷产区获“中国陶瓷文化历史名城”称号，９３位陶瓷艺术家获“第二届中国陶瓷艺术大师”称号。

漫谈我国陶瓷艺术品市场的发言权

2016年已经过去，2017年早已来临。回顾2016年的陶瓷艺术品市场，我们在考虑2017年的陶瓷艺术品市场到底谁才有发言权。是那些院校的教授学者，还是艺术品文化研究机构的官员，还是陶瓷艺术品行业的经济公司？这一问题，很多人都在关注。

过去，中国传统消费市场，民众向来遵循新“三从”“四得”的消费心理。何谓新“三从”？“三从”就是“从众、从官、从洋”；“四得”就是中国老百姓“骂得、受得、忍得、舍得”。在这一环境下，陶瓷艺术品创作跟风盛行，花花草草，一个德性，作品缺乏个性；再次就是艺术家把官员当作父母，一场策展，台上坐的尽是什么长，拿不着边际的套话废话当贴金（土话），看起来身价高了，作品长份量了，但是让人感到人格极其低劣；最后就是卑躬屈膝，唯洋人是从，什么都没弄懂，开口闭口什么“现代派”、“后现代派”，参加过什么“洋展”，把国人的脸都丢光了。他们唯独对自己的消费者却十分的傲慢，把平日大量购买自己作品的人讥讽为“土豪”，把看不懂自己作品的消费者斥为没有文化。

在这种市场环境下，当我国政府行政消费退出市场，官员“雅贿”受到空前抑制时，市场上一些陶瓷艺术品从业人员这时才傻眼了，他们才想起往日的消费者。但是，一切晚了，消费者已离开了这一伤心的市场。

当前，我国陶瓷艺术品市场仍处于发展初期，随着人们生活水平提高，陶瓷艺术品需求量仍然十分巨大。对这一点，业内很多人员明白。但是，他们之中很多人仍然没有认识到广大消费者的重要性，仍寄希望于国家政策放宽，行政机关和官员的大量消费。不过，这是不可能的！

目前，2016年刚过，我国很多陶瓷艺术家便在谋划2017。无奈中，有的准备重操旧业，走当年跑展销的老路子。熟不知，随着我国互联网的普及、人人一部手机，广大消费者陶瓷艺术品知识大大提高，过去靠“蒙”带“骗”的时代已过去；市场上“托儿”专家不仅没有市场，甚至出现人人喊打的局面；艺术机构中的官员说话没有人听；陶瓷艺术品从业人员身上的“大师”光环也没有人鸟它（土话），他们只有诚实面对自己的消费者，把消费者当上帝，认真创作货真价实消费者满意的作品，才是王道。

我国陶瓷艺术界著名陶艺家王锡良回忆其叔父王大凡时，曾向人讲述，王大凡在收受消费者订金时，要把自己关在书斋中三四个月，才能拿出自己作品。在交付作品时，王大凡还要战战兢兢补上一句，“先生，如果不满意，我可以帮你再画一幅？”其语十分谦卑。

王大凡先生离我们时间不长，但正是他和他的同行们这种对消费者认真负责任的精神，才开启了我国新一代文人瓷画之风。

今天，客观地说，陶瓷艺术品市场没有绝对的专家和艺术品评论家。所谓评论家，因其说话的公正性，在消费者与创造者之间起到中间桥梁作用。陶瓷艺术品艺术价值体现在作者作品的个性及特质上，其艺术价值大小最终由掏钱的消费者说了算，与专家没有“毛”关系。

目前，在陶瓷艺术品行业，有人强调去手工，突出其艺术性。其实，他们不了解这一产业，更不了解陶瓷艺术。任何艺术，必须建立在工艺上，没有工艺，艺术是无源之水，无水之木。但是，工艺又不等同于艺术。特别是陶瓷艺术行业，更有其特殊性。有时，强调其工艺、其实用性，我们又忽视其艺术性；强调其艺术性，又忽视其工艺和实用性的结合。正是其特有的产品特质，千百年来，人们才对我们身边的陶瓷如醉如痴。

说到这里，那么2017年的陶瓷艺术品市场的发言权应该归谁呢？当然还是要回归消费者。艺术来源于生活，大众的消费生活是艺术品创作的灵感来源。只有回归大众的消费生活，找寻到创作的根基才是我国陶瓷艺术品市场的正确出路。

陶瓷知识：我国瓷器釉彩的种类

釉是附着于陶瓷坯体表面的玻璃质薄层，有与玻璃相类似的某些物理与化学性质，一般以长石、石英、黏土等为原料。釉的化学组成为氧代硅、氧化铝、氧化铁、氧化钛、氧化钙、氧化镁、氧化钾、氧化钠等，经温式球磨调成油浆，用浸、喷、浇等方法施于坯体表面焙烧而成。由于所含金属氧化物的不同，以及烧成气氛的各异，釉色有青、黑、绿、黄、红、蓝、紫等(白釉其实是无色透明釉)。瓷器上釉不仅可使自身表面光洁，防止对液体、气体的吸收，提高机械强度和绝缘性能，而且还使瓷器更具观赏性，成为一件件精美的艺术品。

我国瓷器生产源远流长，不同历史时期各地瓷窑由于装烧和施釉工艺的差异，各具自己的时代和地域特征。这种特征反映在釉彩上便形成许多釉彩品种，如青瓷、白瓷、青白瓷、青花、釉里红等等。不同历史时期各地瓷窑生产出的瓷器产品，几乎都有自己的代表性釉彩品种，我们可以通过这点判定某一瓷器为何时何地的产品。因此，了解瓷器的釉彩品种，对于瓷器的断代和辨伪具有十分重要的意义。

我国瓷器釉彩种类繁多，每个种类中又有许多品种，主要有：

釉上彩，其品种有斗彩、五彩、粉彩、素云彩、珐琅彩等。

釉下彩，其品种有青釉褐绿彩、青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩等。

青釉，主要品种有粉青、梅子青等。

白釉，主要品种有卵白釉、甜白釉、象牙白釉等。

黑釉，主要品种有兔毫釉、油滴等。

红釉，又分铜红釉和铁红釉两类。铜红釉的主要品种有鲜红、朗窑红、宝石红、釉里红等；铁红釉的主要品种有矾红、珊瑚红等。

黄釉，主要品种有娇黄、姜黄、蜜蜡黄、蛋黄等。

低温釉，主要品种有胭脂红、孔雀绿等。

结晶釉，主要品种有鳝鱼黄、茶叶末等。

明清时期我国陶瓷的外销概况

一、明清时期我国陶瓷业的发展情况

明清时期可称之为我国陶瓷生产的黄金时代。景德镇青花瓷器成为我国陶瓷生产的主流，其他各类瓷器，如彩瓷、素三彩和单色釉器也得到很大的发展，而青花瓷器的发展和盛行，改变了我国一千多年来以青瓷为主的生产格局。

有明一代，我国陶瓷器的生产是在元代的基础上发展起来的。当时的制瓷工匠获得了部分人身自由，从而成为发展手工业生产的重要条件。再加上明代实行"输班"和"住坐"的制度，烧造技术得到全面的提高，促进了陶瓷生产的大发展。同时，明代开始建立御窑瓷厂，派官督造，专门为皇家生产御用瓷，供宫廷使用，包括对外作赏赐和交换使用，因此景德镇逐渐成为全国制瓷业的中心。除御窑厂外，民窑也有很大的提高，出现了"官民竟市"欣欣向荣的大好局面。除景德镇外，浙江的龙泉窑仍继续烧造青瓷。福建德化窑的白瓷和云南玉溪、建水窑的青花瓷，均负有盛名。

清代初年，清政府对农业和手工业争取了一系列的有利措施，康熙、雍正、乾隆三朝社会经济进入了一个新的繁荣时期。这一时期，瓷业生产达到了中国陶瓷生产的黄金时代。可以这样说，清代各朝瓷业生产，内容丰富，品种繁多，风格各具特色。所以，有清一代，无论是早期、中期或晚期的产品，都各具特色，并有不少精美之作。德化窑在明代的基础上得到进一步的发展，清代德化窑的白瓷延续明代的风格继续发展；青花瓷达到全盛时期。

二、明代我国瓷业的外销

唐宋元时期，我国陶瓷就源源不断地销往海外诸国。到了明代，由于陆上和海上交通的繁荣，我国瓷器的对外行销达到鼎盛时期。当时景德镇瓷器对外输出的形式大概有以下两种：一种是官窑的部分瓷器，以赏赉的形式去换取海外的各种特产；另一种是用众多的民窑产品以直接或间接的方式交换海外产品。若从全国陶瓷的外销看，郑和下西洋无疑是官方商船进行陶瓷贸易的一件大事。在郑和下西洋期间，携带大量的瓷器，所到诸国，基本上都有使用我国瓷器的记载。民间和官方对于这种获利甚厚的生意垂青已久，导致了后来明朝官方干脆把瓷器当作一种商品，折合价值，卖给所需诸国。陶瓷的海外销行，由此可见一斑。

根据有关文献记载，中国商人到海外去做买卖，是用中国陶瓷换取国外盛产和香料。如《明会典》曾载，明朝以大量的瓷器等商货，易换满刺加（今马来西亚马六甲）的各种高级奢侈品。《瀛涯胜览》一书也提到，"瓜哇国人最喜爱中国青花瓷器"，这就是各国人民极其喜爱中国瓷器的反映。《星槎胜览》也曾记载各国使用中国瓷器的状况：竹步国"货用土珠、瓷器……之属"，木骨都束"货用缎绢、瓷器……之属"，卜刺哇"货用……瓷器之属"。由此可见，郑和所到之地都与贸易相联系。

明朝一些外国使臣来中国朝贡、访问，回国时也都带回大量中国瓷器。明屈大均《广东新语》一书说：满刺加使节到广州以后往往有二、三艘商船尾随而来，待使节进京朝贡，其商船已先载货物返回，翌年再来迎接使节，并载满商货，一并返航。由此可知，当时外国使节回国或跟随使节而来的商船，回国时都带回大量的中国瓷器。

永乐二十一年（1423年）就有西洋古里、忽鲁谟斯等十六国一千二百人到中国明朝进贡方物。其国家使节人员之多，在历史上时少见的，他们回国时带回的瓷器数量，是可想而知的。

明朝时期，有许多外国商人来中国从事陶瓷贸易的，如阿拉伯人、日本人、缅甸人、马来西亚人、印度人等直接来中国进行瓷器贸易。到十六世纪以后，欧洲殖民主义者葡萄牙人、荷兰人、西班牙人和英国人相继东来，将我国的瓷器贩运到欧洲和世界各地。据佛尔克著《瓷器与荷兰东印度公司》一书记载，从1602－1682年明末清初的80年间，仅荷兰人就贩运我国瓷器达1600万件以上。在运销国外的瓷器中，有不少是专门为外销而特制的产品，其造型和图案纹饰是按国外订户提供本样（样本）制作的。由此可知，这个时期欧洲商人来中国贩运瓷器的数量是十分惊人的。

在明代，即十七世纪初荷兰人曾经发现从中国载运一种特殊外销瓷，是用一种叫做"加橹"的大型货船装载的。欧洲人称这种瓷器为"加橹瓷"，有的人则称之为"克拉克瓷"（Connack）。这是一种外销青花盘，转为外销设计的新品种，在东南亚、东亚和欧洲有大量的发现，是由江西景德镇和福建漳州平和、泉州德化生产的。上述克拉克瓷器在明代万历至崇祯年间都由生产。

上述青花瓷器曾大量销往东亚日本，在日本被称之为"芙蓉手"，即被认为类似芙蓉花而得名的。这类明代晚期外销日本的青花瓷，日本学者称之为"古染付"。明末崇祯年间，日本大宗订烧称为"祥瑞瓷"（有的有"五良大夫吴祥瑞造"款），就是景德镇为满足日本市场需要而生产的青花产品。

综上所述，明代瓷器外销方式大概有三种：一是入贡国得到明朝赠送的瓷器和附带货物经交易而购得瓷器；二是中国官方商船抵达各国进行交易，如郑和下西洋陶瓷得大量输出也是方式之一；三是民间私人贸易，包括走私商人进行贩卖和大批出国华侨带出陶瓷。其中第三种方式是明代广销海外得主要途径。

从现有发现的材料看，明代中国瓷器如青花瓷、白瓷、青瓷等，特别是青花瓷器，几乎遍及亚非欧美各洲，中国瓷器行销全世界。

三、清代瓷器的外销

有清一代，我国瓷器的外销达到高峰。据东印度公司巴达维亚记载的统计数字看，该公司每年运往欧洲的瓷器竟达300万件之多。其数目确实惊人，再加上销往其他地区的瓷器，其数量就更加可观了。

然而，由于清初海禁政策的施行，严禁商人下海交易，这种落后的海禁政策严重阻碍了陶瓷销往海外的发展。在这种形势下，瓷器只能以走私的方法偷运出国，据《瓷器与荷兰东印度公司》一书的研究表明，当时和"巴达维亚"、"麻六甲"、"柔佛"等地的瓷器走私贸易并未间断，估计主要是福建、广东沿海一带的产品。

清康熙二十三年（1683年）开放海禁。自此以后，中国瓷器通过民间渠道大规模运销海外。当时日本、朝鲜、东南亚地区国家与明代一样，仍是中国瓷器外销的重要市场。欧洲市场也有所扩大，除了荷兰、英国等大公司的大批订货，转手输入各国市场供选购外，也有私人订制的。

清代的外销瓷器，除了我国传统生产的一般瓷器外，还有相当的一部分是国外根据需求提供本样（样本），按照订货合同生产。其数量虽然不是很多，但此类所谓"纹章瓷"或"徽章瓷"、"餐具"或"咖啡具"等，其造型独特，装饰纹样精美特别，除用我国的山水、花鸟、人物外，大量是使用西方的甲胄纹章和人物画像，既有中国传统的工艺特色，又体现精细典雅的欧洲装饰风格。这类外销瓷就是由景德镇接受加工订货按照合同生产的。

还有一种是由国外上层贵族阶级直接订制的。如1713－1740年，即康熙、雍正、乾隆时期，普鲁士皇帝选皇后，曾以名萨克逊龙骑兵和邻近的君主换取一批中国瓷器，为他的婚礼增色。国外经常提到的18只大型青花花瓶，即所谓"近卫"花瓶，就是其中的一部分。

清代另一类外销瓷，是由景德镇制坯，然后运往广州，按照西洋人的要求，根据提供的本样，在广州加工彩绘，开炉烘烧，形成彩瓷。其实这种外销瓷也应该算是景德镇的产品。

其实，美洲、欧洲、非洲各国也都通过各种方法购买中国瓷器，如美洲的佛罗里达和加利福尼亚曾出土明清的瓷器碎片，澳洲、非洲一些国家也有不少明清瓷器发现。上述这些都是这一时期外销瓷的一部分。

总之，清代瓷器的外销途径，有海上和陆上两种，而以海上的海运为主。当时瓷器的外销基本上是沿用明代的方式，不过是以官方的"赏赉"和民间的对外贸易为主要方式。而"赏赉"的瓷器都是官窑瓷器，民间对外销售产品主要是民窑瓷器。

我国陶瓷企业对“韩流”反应强烈

自６月２３日韩国贸易委员会正式决定立案对中国产瓷砖进行反倾销调查，并抽选９家中国企业作为调查对象以来，中国陶瓷企业对此反应强烈，并纷纷表示会积极应诉，一些没有被列入９家被抽样名单的企业也表示会作为主动应诉方积极应诉，有的企业已开始着手做应诉的相关工作。

新中源是这次被列入９家被抽样名单的企业之一，２００４年其瓷砖出口韩国的金额达３０８万美元。新中源集团总经理霍镰泉明确表示，对于这次韩国反倾销，他们肯定要应诉，而且有胜诉的信心。据悉，目前该公司已经开始着手做相关的应诉准备工作，其出口部经理也已飞往韩国。

新中卫经贸有限公司是一家出口企业，在这９家被抽样企业中其出口额和出口量都是最大的，该公司总经理赵静萍告诉记者，他们一定要应诉，不管是为自己的企业还是为了民族产业，他们的态度是坚决的。在收到调查问卷后他们已将所有的准备工作做完，而目前关键的一点是有一些问题还没有搞清楚，咨询了５个律师事务所都得不到确切的答案，为此希望得到国家有关部门的帮助。

对于像新中卫这样的出口贸易企业该如何应诉反倾销调查，记者专门采访了中国五矿化工进出口商会的张爱荣女士，她说，目前该商会已就此问题与韩国贸易委员会联系，如果韩国的法律对外贸企业可以有自己的税率的话，我们的出口企业就应该去打这个官司，但如果韩国法律的单独税率只对生产企业的话，我们的出口企业就没有必要去打官司了。张爱荣还告诉记者，除了被抽样的企业外，目前也有一些未被抽样的企业有应诉的意向，包括东鹏、鹰牌、上元欧联等，根据相关规定，这些属于主动应诉的企业如果胜诉的话，就可以享受单独税率待遇，而不必受加权平均税率的约束。

东鹏陶瓷总经理何新明告诉记者，东鹏一定会积极应诉，他认为，东鹏陶瓷去年就在韩国开设了专卖店，无论是产品档次还是价格，在韩国都有较好的形象，因此不怕反倾销，对于这次应诉也有较大的胜诉把握。何新明还表示，虽然公司目前对韩国的出口量不是很大，但它是东鹏的一个目标市场，将来的潜力还是很大的。

上元欧联建陶有限公司总经理蒲鼎新也说，欧联产品现在出口韩国不太多，但未来几年将会是主打市场，因此决定应诉反倾销，并且对胜诉的把握较大。

评论：我国陶瓷行业的“集结号”在哪里？

最近，全国各地热播冯小刚的贺岁片《集结号》，听说该片影院取得良好票房，好评如潮，后来竟在中央电视台新闻联播，焦点访谈等节目中报道，这作为一部商业片来讲，能在国家级媒体，黄金栏目，长时间，大篇幅报道，实属难见，由此看见该片魅力。

影片讲述的是这样一个故事：在一次战役中，上级命令一个连队的战士坚守4小时以集结号为令撤退战役，结果等了12个小时集结号也没有吹响过。当连长谷子地所带领的47个战士伤亡惨重时，排长焦大鹏在牺牲前告诉谷子地：我听到集结号了。焦大鹏是全连最勇敢的战士，由他说出的这句话让谷子地震惊。但是谷子地本人却没有听到号声，于是他决定继续坚守下去，结果47个战士最终全部阵亡。的确，这部影片无论从故事情节，场面安排，演员表现，还是寓意的传达都很到位，很感人。后来在网上传出“看了集结号，组织靠不住”之说。

近期，各大陶企纷纷吹起了“集结号”，在外忙碌了一年营销大军听见号声纷纷返回总部，接受新的任务。作为经销商而言，一线“作战”感觉如何？对“组织”有什么建议意见？还靠得住吗？有人在问：“随着近年陶业的大扩张，产能不免过剩，终端是不是开始听见“集结号”了？

从中国发展的大背景来看，我想，从义和团起义，鸦片战争，到八国联军进军，慈禧逃亡，抗日战争，解放战争，三年灾害，十年动乱，我们的民族多灾多难，现在我们的发展环境是前所未有的，是得来不易的，是压抑许久的。相对近百年的动荡不安，中国社会的发展才刚刚开始，有俗语说：“弹簧压得越紧，爆发力度也越大”，我相信，中国未来经济的发展，我们能听见的是“冲锋号”，我坚持，一场有关“社会、经济、文化”发展的战役才刚刚开始。

目前我们和国外优秀的陶瓷产区相比，的确存在很大差距，很多方面确实不尽人意，法律，规章，制度，环境保护，资源利用，社会责任感，历史使命感的缺失，缺位，不规范等。但我们也认识到，中国企业真正静下心来发展经济的时间，仅仅是从改革开放开始，这相对国外上百年形成的成熟商业体系，优越的商业环境相比，我们自然存在着差距，可喜的是，目前存在的很多问题大家也清醒认识到了，欠缺的是解决问题的条件或环境。随着中国经济的高速持续发展，“创造条件让更多群众拥有财产性收入”被首次写入党的十七大报告；《物权法》确立了市场经济赖以存在的产权基础；新施行的《劳动合同法》为弱势的劳动者权益说话；廉租房，双限房，保障性用房政策出台等等我们几代人想做但不敢做，做不到的事情提上了日程。重要原因是，我们现在实力强了，腰板硬了，有能力，有条件说这个话。

笔者认为，行业的继续发展在宏观上没有障碍，更多的应该提防微观上的变化，如企业战略的制定，产品的定位，制度管理的规划，品质的保障，品牌的运作，渠道的建设，服务等等。打个比方，我们都说消费者是企业的衣食父母，那么经销商是什么呢？他是企业的什么？是企业的孩子？情人？妻子？丈夫？还是兄弟？我想，经销商在企业心目中角色不一样，角度的不一样，出发点不同，理念不同，方式方法的不同，合作的效果，结局肯定也不同，甚至是截然相反。

对中国发展而言，我们宏观尚处于“冲锋”时期，陶瓷行业也是如此，我们应更多关注企业微观方面的东西，技术，操作等问题。在此，我祝愿所有企业，供应商，及冲锋在一线的经销商战友，在没有听到“集结号”之前，备好充足的“弹药”，打一场漂亮、痛快、彻底的战役。

我国评9个陶瓷文化历史名城 93人获颁艺术大师

中国陶瓷出口陶瓷名城和艺术大师功不可没

中国一年出口22亿件艺术陶瓷产品，世界各国平均每十个人就拥有四件。在各类陶瓷产品数量多年雄踞世界榜首的后面，中国陶瓷名城和艺术大师功不可没。中国轻工联合会和中国陶瓷工业协会13日在此间联合举办中国陶瓷文化历史名城和中国陶瓷艺术大师颁证大会，以此首肯陶瓷名城、陶瓷工作者和大师的贡献。

据介绍，河北省邯郸市彭城镇、江苏省宜兴市、浙江省龙泉市、福建省德化县、江西省景德镇市、河南省禹州市、河南省汝州市、湖南省醴陵市和广东省佛山市石湾镇等9个城镇，同时获得“中国陶瓷历史文化名城”的殊荣。

陈烈汉等93名在国内外陶瓷艺术前沿领军人物获得中国陶瓷艺术大师。该奖项分成传统艺术、窑口、日用陶瓷设计和现代陶艺等四类，其中传统艺术类人数最多，达79名，尤以拥有瓷都景德镇的江西为最，有18人获颁艺术大师称号。此前，中国于2003年首次举办陶瓷艺术大师评选工作，连同本次共评出128位中国陶瓷艺术大师。

此外，大会还分别向20位老陶瓷艺术家和3位长期致力于陶瓷艺术教学研究和普及推广的陶瓷艺术家，颁发了中国陶瓷艺术终身成就奖和推进中国陶瓷艺术与设计发展特殊贡献奖。

中国轻工联合会会长步正发在颁证大会上说，目前，中国陶瓷工业已从完全手工业生产方式逐步走向现代化，日用陶瓷年产量达270亿件，其中艺术陶瓷产量达50多亿件，产值近500亿元，年出口额15亿美元，且国内产量和出口量均以每年10%以上的速度增长。他表示相信，随着行业结构调整步伐加快，中国陶瓷定会实现由大变强的目标。

我国瓷器釉彩的种类