金舵瓷砖。
“简系”，一种清新唯美的时尚风格。一种自然纯粹的生活态度，以素净的色调，淡雅的花卉元素。演绎出满满的浪漫风情，素雅的色调与灵动的肌理，凝聚成此间的清雅与时尚。金舵瓷砖新品瓷片，承袭瑰美石材与文艺风情的魅力，为您打造兼具清新与活力气质的简系空间。
JDR36001V 主砖（亮光）
JDR36001KV 花片 （亮光）
JDR336207 地砖 （哑光）
产品名称：白驹过隙
产品分类： 瓷片
风格分类： 简约风格
空间分类： 卫生间
主要规格： 300*600mm/300*300mm
雅致白色为底，点缀灰色流线型线条，柔雅而含蓄，安静中隐含活力，细腻流畅的纹理，在方寸间带来一种新鲜的视觉冲击，清新脱俗的色泽，让空间散发出一种与众不同的雅逸内涵。
JDR36002V
JDR36002V 主砖（亮光）
JDR36002KV 花片 （亮光）
JDR336002 地砖（哑光）
产品名称： 视觉印象
产品分类： 瓷片
风格分类： 简约风格
空间分类： 卫生间
主要规格：300*600mm/300*300mm
深浅不一的灰调结合、不规则线条组合碰撞，迸发出别致的艺术感，营造出空间的时尚感，置身其中，给人安静恬适的感觉，别具品味。夜晚，拖着疲惫归家，用一次美好舒适的沐浴洗掉一天的辛劳，释放一整天的压力，在芬芳的香气中，遇见精致的自己。
JDR36003V
JDR36003V主砖（哑光）
JDR36003KV花片 （哑光）
JDR336003 地砖（哑光）
产品名称： 源代码
产品分类： 瓷片
风格分类： 简约风格
空间分类： 卫生间
主要规格：300*600mm/300*300mm
简约风格主砖加上色彩丰富的瓷片搭配，为空间点缀出活泼感，提升卫浴间整体的精致度，营造出个性别致的空间格调。迎着清晨的第一缕阳光，我们踏进精致的卫浴间开始洗漱、梳妆，开启元气满满的一天！
JDR36005V
JDR36005V 主砖（亮光）
JDR36005KV 花片（亮光）
JDR336005 地砖（哑光）
产品名称： 时光印记
产品分类： 瓷片
风格分类： 简约风格
空间分类： 厨房
主要规格：300*600mm/300*300mm
花片与纯色的主砖风格不同，拼贴一起却自然和谐，色调的互相结合，在空间设计中相互配合。再加上线条印花图案的腰线，让空间色彩简约又不显单调。
JDR36006V
JDR36006V主砖（亮光）
JDR36006KV花片（亮光）
JDR336006地砖（哑光）
产品名称： 瓦贝拉
产品分类： 瓷片
风格分类： 简约风格
空间分类： 卫生间
主要规格：300*600mm/300*300mm
高雅的色调，自带神秘气质的色彩，它有着轻描淡写的华丽质感，低调却不容忽视。无论搭配的色调或深或浅、或冷或暖，都能令空间气质更加丰富和饱满，增添质感。
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金舵瓷砖怎样 金舵瓷砖贴图欣赏
金舵瓷砖怎样？佛山的陶瓷品牌有很多，比如鹰牌、东鹏、金舵、新中源等，作为佛山陶瓷的一个品牌，金舵的发展为佛山陶瓷增加了无数光辉荣耀。我们要了解一个品牌的产品时，首先要了解就是它的质量，金舵瓷砖的质量怎么样?我们一起来了解下吧。
一、金舵瓷砖质量
金舵瓷砖是我国“抛光瓷砖”的开山鼻祖，在1993年，金舵陶瓷有限公司成立之际，金舵全面引进了意大利抛光生产设备，开创中国陶瓷抛光砖产业之先河。抛光砖属于通体砖的一种，有防滑、抗磨损程度高等优点。金舵陶瓷外观精美。色彩也丰富多姿，墨绿如松石，耀黑如夜空，金黄如沙漠。线状颗粒技术，块状布料技术，渐变控温系统是金舵的三大法宝，如果只是颜色的丰富，显然金舵瓷砖是不能流行这么久的，金舵瓷砖正是凭借它独特的产品技术才使它走在我国陶瓷业的尖端。
二、金舵瓷砖贴图欣赏
爬墙虎系列瓷砖颜色依然很出色，细腻的质感非常吸引人的眼球，瓷砖的色泽明亮，犹如镜面，折射光影在墙面造成扑闪的光斑。
金海岸系列的瓷砖呢，作为主打系列，从纹理、色彩、质量来说都很优秀，特别是它的纹理，天然的同时触感也很出彩，宜动宜静，适用于时尚、高雅、简约的装修风格。
总结：现在我国的瓷砖消费主流还是抛光砖，但究其本质，抛光砖是一种耗能比较多的产品，在当前节能环保的大背景下，研发更多节能的产品才是该走的，可持续的道路。
金舵瓷砖怎么样 金舵瓷砖一般价格多少
市场上瓷砖品牌多种多样，金舵瓷砖就是其中一个不错的品牌。那么，接下来就跟着小编一起来看看金舵瓷砖怎么样金舵瓷砖一般价格多少的相关内容！
一、金舵瓷砖怎么样-金舵瓷砖品牌简介
金舵瓷砖品牌成立到现在已有二十多个年头，不断的累积经验，致力于为消费者带来高质量、富有创新力的产品。在行业中，较早使用国外先进生产技术的陶瓷生产商，旗下生产的抛光砖，一直是行业的领导产品。成立到现在，一直以稳定的脚步前进，在国内市场中不断完善销售服务体系，并取得不小的影响力。
金舵瓷砖怎么样-金舵瓷砖好不好
1.旗下推出的“晶钻臻石”系列，原材料都是取自全球各地珍贵石材，设计理念沿袭了品牌一贯的完美风格，再融入一些简约元素，让整个瓷砖产品呈现出柔美细腻美感，给消费者带来奢华般的享受，又有着清新浪漫情调，让装饰空间更加艺术。
2.金舵品牌所生产的全抛釉瓷砖品类已有十几种，例如加勒比源木瓷砖的自然粗狂的肌理感，德雷克板岩瓷砖保留原汁原味的板岩特性，给人一种很质朴的感觉，然而迪亚士熔岩、达伽马云石表层纹理较为复杂，带有浓浓的欧式典雅艺术，又不失古典美感。
3.金舵瓷砖不仅实力雄厚，还拥有两大生产地，采用科学现代化管理，同时品牌还特别注重瓷砖产品的设计研发，吸纳众多设计师加入，还和国际顶级陶瓷专家达成合作，让产品研发力不断壮大。
4.金舵在仿古砖生产领域中，将国外一流的生产设备以及原材料生产工艺引进，并和国外知名设计一同研发，让仿古砖产品不断出新，紧贴时尚潮流。质量和品味都位居行业的领先水准，致力于打造富有质感的生活体验，将瓷砖理念更加现代。
5.旗下玻化抛光砖，每种系列瓷砖表面都有着清晰的肌理，质地十分细腻，色彩温润，装饰效果极佳。同时还推出不同风格的产品，很好的满足了装修用户的众多需求，尺寸大小也不同，适用于装修各个空间中，多达十种瓷砖规格。
二、金舵瓷砖一般价格多少
价格影响因素很多，再次不多说，主要来举例广东佛山金舵瓷砖的价格表，提供大家参考。因数据来源网络，与实体店价格可能会有偏差，所以价格具体还是以实体店的报价为主。具体价格如下：
1、金舵TKL888515克拉瓷砖，参考价格是388元/每平方。
2、金舵微晶石瓷砖800EFG20001，参考价格是99元/每平方。
3、金舵4085马赛克墙砖，参考价格是198元/每平方。
4、金舵抛光砖LZD007，卖的价格是13.9元/每平方。
5、金舵大理石瓷砖FG805100，参考价格是240.9元/每平方。
汇亚马卡龙小清新系瓷片：这个瓷砖有点甜
阳春三月，春色明媚，百花灿烂，连空气都带着花香的甜味，在这个美丽的季节里男男女女更是与春天相约一场恋爱，每晚做的梦都带着甜。看似冰冷的瓷砖也成为生活的甜度催化剂，正如其名字，恰似嚼一口马卡龙，让眼睛也尝到春天的甜。
fresh
SWEET
马卡龙小清新系瓷片size:300*800mm
7种马卡龙色，甜美、清新、治愈
马卡龙小清新系瓷片具有7种缤纷轻快的马卡龙色，解除黑暗的封锁，吹散生活的小确丧，甜美、清新、治愈，每一次对视，都让人怦然心动，愉悦心喜。
自然心动的色彩，尤为适合打造出空间的高级感，秒变藏在家里的网红打卡胜地，让平常的生活居住空间，瞬间不平常。每一次分享，都占领小红书封面拿下抖音头条。
更强耐磨性能加持，任时光流逝，砖依然美丽。
马卡龙小清新系瓷片，在烧制时间上更长，瓷片的硬度更强，即使是刮擦、磨损、划破，均不影响砖面的色彩与花纹，稳稳留住最初的甜蜜悸动，依然甜美、清新、治愈。
该瓷片具有更好的抗污性，源于表面施加优异的进口釉料，用料十足，大幅度提升产品抗污与封闭性能，即使是遭遇顽固污迹，也能方便快捷清洁处理。
如此集美观与实用两全的瓷片，应该怎么在空间中使用呢？下面为大家推荐几种铺贴简单打理方便的空间应用方案，让生活也拥有甜美马卡龙的色彩。
少女的粉色悸动
特点：甜美、心动、害羞
主要产品型号：HQ1L83102、HQ1L83105、HQ2L83106
马卡龙小清新系瓷片，适合多种颜色来搭配使用，大面积的少女粉加上清爽的海底蓝与梦幻灰，粉粉嫩嫩的颜色引起极度舒适感。
尤其是那一抹粉，正如年少时那一场害羞心动小鹿乱撞的恋爱，甜中带点羞涩，瞬间让人心动不已。又如每个怀揣着少女心的男男女女，编织着一个粉红色的梦。卫生间使用马卡龙小清新系瓷片铺贴，感觉上洗手间都有所期待了！
春色的迷人料峭
特点：清新、希望、放松
主要产品型号：HQ2L83107、HQ1L83101、HQ1L83109
近几年，绿色掀起了时尚的潮流，抹茶绿、荧光绿、祖母绿等色系频乏登上各大时尚杂志头条。
绿色似乎拥有一种感染力，给人清新脱俗、焕发生机的感觉，正如马卡龙小清新系瓷片里的宫墙绿，分外料峭，让人永远相信美好的事物即将发生。与浅灰色或者淡黄色瓷片的搭配，更把这种绿色的清新感展露无遗。
蓝色大海的静谧
特点：清清爽爽、安静、舒适
主要产品型号：HQ2L83106、HQ1L83105、HQ1L83109
海底蓝与生俱来给人静谧舒适的感觉，让人如沐海风般清爽怡人。搭配黄色系与灰色系的瓷片使用，让空间多了一份俏皮与可爱。
马卡龙小清新系瓷片，300*800mm修长的规格，尤为适合用于卫生间、厨房等小区域空间，让空间视觉感更加宽敞明亮。
春天如花般美好的季节，除了心情甜甜地，生活也能带点甜。汇亚磁砖马卡龙小清新系瓷片现已全面上市，欢迎各位小姐姐小哥哥就近打卡汇亚磁砖专卖店，盘下甜甜的瓷片。
金舵瓷砖怎么样啊！
说到房屋装修用什么材料好，大家在脑海里浮现的字眼就是瓷砖这两个字了。确实，在家具装修中，瓷砖占有一定的重要地位的，但是吧！瓷砖种类太多，很多时候大家都不知道选哪个品牌的瓷砖好一点，那今天还是来说说怎么样系列之金舵瓷砖怎么样？接下来我们就一起来看看吧！
一、金舵瓷砖品牌发展历史
金舵陶瓷有限公司位于广东省佛山市禅城区，号称“中国建陶第一镇”的南庄。公司成立于1993年，是中国最早大规模采用进口设备生产抛光砖的企业之一，享有“中国抛光砖鼻祖”的美誉。在十多年的发展过程中，金舵陶瓷一直走在同行前列，是国内著名的大型优质建陶生产企业。
二、如何选购瓷砖
1、看瓷砖色泽
仔细观察瓷砖表面的色泽。一般来说,色泽均匀,表面光洁的都比较好。此外要观察表面的平整度,以及瓷砖周边是否规则,从同一包装箱中抽出几片,对比有无色差、变形、缺棱少角等缺陷。此法不能用于检测表面凹凸不平的仿古砖。
2、看瓷砖尺寸
在购买瓷砖的现场测量。用直尺或卷尺测量,瓷砖的四边和对角线,检查尺寸。此外,同样可以把两块同一品种的砖面对面重叠在一起,四角对齐,转动其中的一片,四边尺寸始终一致的瓷砖则较好。
三、金舵瓷砖怎么样
1、金舵陶瓷实力
金舵瓷砖公司拥有雄厚的生产和技术实力,该公司拥有大型现代化生产基地两个,共计生产线17条;且金舵陶瓷还拥有各类高中级技术人才过百名,并长期与意大利陶瓷技术合作,公司具有多项技术专利和使用专利。
2、金舵陶瓷砖品牌分类
金舵瓷砖种类包含了抛光砖、瓷片、全抛釉、微晶石等四大类近百个系列产品,而且现在阶段，金舵大板只有900*1800和750*1500mm。
3、金舵瓷砖的产品种类
生产抛光砖、瓷片、全抛釉、微晶石等四大类近百个系列产品,产品规格有1200×1800mm、1200×1200mm、600×1200mm、1000×1000mm、800×800mm、600×600mm、350×750mm、300×600mm、300×450mm、300×300mm等10大类,并可代理加工各种陶瓷配件,能满足大型工程用户和零售顾客的个性化需求。
产品被广泛应用于各类大中型工程,如第九届全国运动会主会场、广州大学城、韩国奥运会比赛场馆、秦皇岛奥体、广东省奥林匹克体育、沈阳奥林匹克体育、澳门回归指挥、深圳机场、玉门油田等等。
4、金舵瓷砖荣誉
金舵陶瓷产品质量好、规格齐全、颜色丰富,满足了大部分家庭的家居装修需求。并且该公司成立以来,屡获殊荣,曾先后获得中国驰名商标、中国品牌产品等众多荣誉称号。
现在，有很多的家庭都在使用金舵瓷砖，金舵瓷砖凭借自身的先进的技术赢得了很多消费者的喜爱，质量也还是可以的。
以上就是今天分享的有关金舵瓷砖怎么样的内容了，喜欢的话就分享出去吧！小编先溜啦！
定窑与定窑系
定窑是宋代名窑之一，穴人笔记屡有称述。定窑始烧于唐，它烧白瓷是受临近的刑窑影响，当时刑窑盛名满天下，定窑及其他瓷窑相继仿烧是很自然的事，但后来定盛而刑衰，至宋时人们吸知有定而不知有刑了。而定窑系诸窑也确实形成了自己的一套制瓷工艺与制瓷风格，工整雅素的印花定窑吕器确是陶瓷艺述中的珍品。
可列入定窑系的诸窑除曲阳涧磁村的窑外，多在今山西境内，如平定窑、阳城定窑、介休窑。此外还有四川的彭县窑也烧定窑风格的白瓷器。
一 定窑
定窑是宋代著名瓷窑之一，烧瓷地点在今河北省曲阳县漳磁村及东西燕山村。曲联县宋属定州，定州唐未、五代以来是义武节度使的驻地，是这一地区的政治中心，也是曲阳瓷器的集散地。定窑白瓷对后代瓷器有很大影响。宋以来留下了不少有关它的记载。本世纪20年代未叶麟趾先生第一次对其进行调查，指出定窑在曲阳漳磁村。50年代以来，故宫博物院、河北省文物工作队等单位对它进行了多次地面调查与小规模发掘，基本上了解了定窑的烧瓷历史以及与邻近地区瓷窑之间的相互关系。同时，各地宋墓也出土了不少定窑器，定县两座宋塔塔基出土了一百多件既完整又精美的定窑白瓷，寻于进一步研究定窑的分期断代有极大帮助，江南地区南宋墓与北方地区金墓都出土有定窑白瓷，从而也使定窑废于北宋未年金人南侵之说，得以修正。
（ 一） 定窑的烧瓷历史
曲阳漳磁村窑址发掘中取得的早期标本，有平底浅身碗，外施黄釉里施白釉。胎厚重，制造较粗糙，这种碗具有唐代早期的典型风格。比这种平底碗时代稍晚的是白釉碗，这类碗的碗身多做45度斜出，碗身较浅，宽圈足，胎较上述平底碗薄，里外施釉，这种碗具有标准唐代后期形式。五代时期唇口白碗在遗址里稍多，《曲阳县志》里著录有一件五子山院和尚舍利塔记碑，碑石立于后周显德四年（957年），立碑人中有“使押衙银青光禄大夫检校太子宾客殿中使御史充龙泉镇使钤辖瓷窑商税务使冯翱①从碑文可知五代后期这里商品瓷产量已经很大，才派瓷窑税务使冯翱在此收瓷器税。漳磁村窑址面积相当大，地面散布标本极多，绝大部分是宋代白瓷，有印花、刻花、划花和光素无纹几种。北京通县金大定十七墓、辽宁省朝阳金大定二十四年墓以及流散到英国的金大定二十九年印花陶范、墨书金泰和三年印花陶范，这些带纪年铭文的定窑瓷器有力地说明金代定窑仍继续烧白瓷；南京南宋庆元五年（1194年）张同之墓②也出土有定窑印花瓷器，反映了定窑瓷器不仅供应金人统冶的淮河流域以北地区，商品瓷器也有运到江南地区销售的。窑址标本中还有一定数量的粗瓷，如白釉碗之中碗心一周刮釉的叠烧法，具有北方地区金代瓷窑装烧方法特色，此外，粗白碗中碗心书段、李、刘、元、液、蛰等字及纹饰的也不少，也具有金元时期特征。遗址里看不到晚于元代的标本，应该说涧磁村窑的烧瓷历史始于唐而终于元。《大明会典》记录的明宣德、嘉靖年间光禄寺每年所需的酒缸、瓶、坛、均由钧、磁和曲阳县等窑承办。但在涧磁和燕山村窑址里没有看到这些器物标本。可能明代曲阳另有专门烧造酒缸、酒瓶和酒坛等器物的瓷窑。
（二） 定窑瓷器的装饰与釉色
宋代定窑以烧白瓷为主，兼烧黑釉、酱釉、绿釉及白釉剔花器。白瓷装饰有刻花、划花与印花三种。划花装饰南北方瓷窑大都采用，是宋代早期瓷器的主要装饰方法。
莲瓣纹样在五代时期的越窑瓷器上曾大量使用，北宋早期定窑和耀州窑首先吸取了越窑的浮雕技术。定瓷早期刻花，除莲瓣纹外，还有莲瓣经纬度与缠枝菊经纬度在一件器物上同时出现，布局很不谐调，这可看作是一种新装饰工艺还处在初期阶段的表现。
刻花装饰兴起之后，又盛行刻花与篦划纹结合的装饰，在折沿盘的盘心部位刻出折枝或缠村花卉轮廓线条，然后在花叶轮廓线内以篦状工具划刻复线经纬度；装饰经纬度样以双朵花为常见，或左右对称，或上下呼应；有两花并放，有一花盛开，一花含苞待放；也有莲花荷叶两枝交错并出，布局富有变化。耀州窑青瓷也有这种布局，是那时的瓷器装饰共同的特征。定窑刻花器常常在花果、莲鸭、云龙等经纬度饰轮廓线的一侧划以细线相衬，以增强经纬度饰的立体感，也使主题更加突出。
定窑印花装饰始于北宋中期，成熟于后期，纹饰多在盘碗的里部。布局严谨，层次分明、线条清晰，密而不乱。这些都是它的特点。从大量标本观察，定窑印花纹饰似取材定州缂丝，的缂丝纹样局部地移植于瓷器。因此，定窑印花装饰一开始就显得比较成熟，有很高的艺术水平。此外，定窑装饰也受金银器纹饰的影响。因此，定窑印花瓷器在宋代印花白瓷中最有代表性，对南北瓷窑均有较大的影响。
定窑印花题材以各种花卉最多见，动物、禽鸟、水波游鱼纹等也有一定数量；婴戏纹则比较少见。花卉纹又以牡丹、莲花多见，菊花次之。布局亦采用缠枝、转枝、折枝等方法，讲求对称；在敞品小底碗内印三或四朵花卉，碗心为一朵团花，有四瓣海棠花、五瓣梅花和六瓣葵花；不同于北方青瓷只一种团菊。禽鸟纹有孔雀、凤凰、鹭鸶、鸳鸯、雁、鸭，多与花卉组合，如孔雀多与牡丹组合，在大盘的里部为四只飞翔的孔雀，孔雀之间间以一枝牡丹，盘心配以鸳鸯牡丹。整个纹饰俨如一幅布局严谨的织锦图案，鹭鸶、鸳鸯则多与莲花组合。印花龙纹标本在窑址散布较多，印龙纹的都是盘，盘里满印云纹，盘心为一姿矫健生动的蟠龙，龙身盘曲首尾相接。1948年涧磁村法兴寺遗址曾出土过这种印花云龙纹盘十件，六件已流散到国外，其于四件现收藏于故宫博物院及上海上海博物馆，流散到国外的有一件底部刻划“尚食局”三字铭文，可知这类器物是北宋宫廷里的专用品。北宋晚期丝织品盛行婴戏纹，定窑印花器中也有婴戏纹。窑址出土标本和传世品中有婴戏牡丹、婴戏莲花、婴戏三果和婴戏莲塘赶鸭纹等。其中婴戏三果纹比较少见，三婴三果间隔排列，缠枝布局。三果为桃、石榴与枇杷，三婴姿态不同，双手均拽树枝，一骑于枝上，一坐于枝上，一立于枝上，赤身露体，肌肉丰满可爱。此种纹饰布局其他瓷窑未见。
定窑除以白瓷驰名之外，还烧黑釉、酱釉和绿釉器。明人曹昭《格古要论》说“·····有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土俱白，其价高于白定”，黑定与紫定胎质与白瓷一亲，同样都是白求恩胎，黑定釉色光可鉴人，确有洒脱的质感受。但所谓紫定的釉色实际与今天芝麻酱色很接近，酱釉、黑釉着色齐都为氧化铁，宋代名地瓷窑都生产酱釉器，有人认为是黑釉 烧过火了，就烧成酱色釉。这虽有工艺上的根据，但酱色釉的普遍出现应当还有其他原因，似与当时社会风尚有关，是有意仿酱色漆器烧制的从定窑、耀州窑、吉州窑、修武等窑烧成的酱色釉看，它们都很匀净，应当说昌有意识烧成的。
定窑绿釉器历来不见记载，1957年故宫博物院调查涧磁村窑址时曾发现两片标本，胎色洁白，其中一睡刻云龙纹，与白釉刻花云龙纹基本相同，可以确定是定窑产品。调查时曾就此访问过当地居民，据说过去涧磁村出土过绿釉瓶，由此得知定窑绿釉有瓶盘等器物，而且有刻花装饰，这是过去所不知道的。
（三） 定窑覆烧工艺
覆烧是宋代瓷器的装烧方法之一，是把盘碗之类器皿反过来烧，因此称为覆烧，是河北曲阳定窑首先创造成的。这种烧法对北方及江南地区青白瓷窑有很大影响。在使用覆烧法以前，定窑使用匣钵，即一件匣钵装烧一件器物；改用覆烧方法后，用垫圈组合的匣钵取代普通匣钵，每一垫圈的高度只占普通匣钵高度的五分之一，因此用同样的窑炉，耗用同样的燃料，烧一次窑比用普通匣钵产量为高，这就是覆烧方法为什么得到普遍推广的主要原因。
定窑覆烧方法一般认为始于北宋，河北定县两座塔基出土一百多件北宋早期定窑白瓷，盘碗却是普通匣钵装烧，覆烧还未出现；文献提到北宋宫廷不用定瓷，是因为有芒。芒是指用覆烧方法而出现部无釉的缺点，定窑创用覆烧法的时间似在北宋的中期。
（四） 定窑的题款
定窑瓷器带题款的有15种，大都与宫廷有关，15种题款中数量最多的是带“官”字的，据不完全统计，出土及传世的近80件。这种带“官”字铭文的绝大多数是碗、稻田 ，也有少量的瓶、壶和缺罐。这些器物大多出于五代示到北宋前期墓葬之中。出土地点有辽宁省赤峰、建平、法库、北京、河北及长沙地区。河北定县出土较多，仅定县两座塔基就出土了“官”字款瓷器达17件之多③而多数又出于5号塔基之中。此外，故宫博物院、上海博物馆藏品中也有带“官”字款盘、碗、罐7件；流散到国外的有皮囊壶、碗和盘等数件。除“官”字外还有刻“新官”二字的，4件出土于上述地区同时期墓葬之中，2件流散到国外。
关于上述近80件“官”字款及“新官”字款瓷器的产地，一般认为它们是定窑的产品，也有认为是辽官窑的产品。但定县塔基出土大批定瓷之后，使人确信“官”字题款绝大多数白瓷是定窑产品。是年出土流散到国外的定窑白瓷有盘底刻“会稽”二字的，可以肯定是吴越钱氏定烧之器，吴越钱氏统治地区属会稽郡，定烧瓷器底刻会稽郡字样。传世定窑瓷器碗底刻“易定”二字的有两件。碗形相同，大小相等，胎体薄厚也一样。早年出土于同一墓中，刻字也出于一人之手，字体瘦劲有力，时代也属五代后期。出土及传世定窑题款中还有刻“尚食局”、“尚药局”的。刻“尚食局”的稍多，刻“尚药局”的仅一件直口平底碗，碗外由右向左横刻“尚药局”三字。刻“尚食局”器均为大形盘类器物，所刻字体有粗细两种。曲阳涧磁村窑址出土印花雄壮龙纹盘及碎片标本之中都以现过这种“尚食局”的铭文。宋宣微院下设六局，其中尚食局掌管膳食之事，尚药局掌管和剂诊候之事，除设有官员外，下面设有膳工及医师。流散到国外的还有刻“食官局正七字”铭文的白釉碗，刻这种铭文的仅此一件。“食官局”一名不见于宋、辽、金三史职官志，有待进一步考证。1957年故宫博物院第二次复查涧磁村窑址时，采集标本中有刻“五王府”三字铭文的碗底一伯。“五王府”铭文过去未见，这种铭文应当是某五王府定烧的器皿。
上述八种题铭都是在烧窑前刻在坯足上。定窑瓷器传世品中有些铭文是宫廷玉工刻的。这类铭文都与宫殿建筑有关，如“奉华”、“凤华”、“慈福”、“聚秀”、“禁苑”、“德寿”等等。定窑白瓷刻“奉华”铭文的有三件，上海博物馆收藏有折腰盘及小碗各一件，故宫博物院收藏一件标本。“奉华”字铭还见之于汝窑青瓷器物上，台湾故宫博物院汝窑藏品中有出戟尊、瓶、瓜棱注碗及碟四件器物都刻有“奉华”二字。河南禹县钧瓷厂1957年调查禹县钧台窑址时，也采集了一件钧窑出戟尊残品，底部刻“奉华”字铭。这八件除钧台出土的在烧前先刻者之外，其余七件字体大体相同，都出于宫廷玉工之手，是到宫廷之后刻的。：德寿“、”慈福“ 为德寿宫、慈福宫简称。清人朱彭《南宋古迹考》中多次提到了它，此外，“凤华”、“聚秀”，也似是宋代宫殿名称。
“凤华”等均未见宋人著称。流散到国外的一件定窑盘，光素无纹，盘心印阴文“定州公用”楷书四字，宋瓷没见过这类的铭文。1977年南朝鲜新安海底发现了我国沉船，打捞出元代泉窑瓷器之中有两件盘底刻有“使司府公用”字样，“使司帅府”是“使司都元帅府”的简称，瓷盘是供这个机构使用的。一件为“定州公用”字铭盘，定州是地名，定州辖地有几个县，此器或为定州官衙所使用，字铭是楷书体，在宋瓷中也比较少见。除刻或印字铭外，定窑小杯有用红彩在杯里写“长寿酒”三字的，上海博物馆收藏有两件。宋代北方白瓷已用红绿黄彩绘纹饰，而定窑宋瓷尚未见到这种标本，使用红彩写“长寿酒”的在定窑白瓷中也不多见。
（五） 定州红瓷金花定碗、金装定器、仁和馆四系瓶
宋人邵伯温《闻见录》中“定州红瓷”条云：“仁宗一日幸会张贵妃阁，见定州红瓷，帝坚问曰安得此物，妃以王拱宸所献为对。帝怒曰，尝戒汝勿通臣僚馈送，不听，何也？因以所持柱斧碎之。妃愧谢，久之乃已。”关于定州红瓷苏东坡也有“定州花瓷琢红玉”诗句，唯定窑窑址里未见铜红釉标本，两人所记定州红瓷，是否铜红釉现尚难定，故宫博物院1950年第一次调查涧磁村窑址时，采集到的酱釉标本中有的呈现红色。辽宁阜新县辽墓也出土有酱红色釉碗。这类酱红色釉或酱釉中闪现红班，是铁的呈色，与宋代钧窑以铜为着色剂的钧窑紫红釉不同。
定窑有金彩描花器，见于著录的仅有两件黑釉描金花卉纹碗。两碗多年前流散到日本，现在分别收藏于箱根美术馆及大和文华馆中。故宫博物院定窑藏品中有白釉描金彩云龙纹盘三件，惜金彩大多伤脱，但云龙纹痕则依稀可辨。此盘当为宫廷用瓷。定瓷描金的具体制作方法，宋人周密《志雅堂杂钞》说：“金花定碗用大蒜汁调金描画，然再入窑烧，永不得脱”。考历代陶瓷器上的金彩大都用胶来粘结，大蒜汁虽比田较粘，但起不到粘结效果。从传世的几件定窑金花碗上的金彩看，多数都已脱落，可见“永不复脱”的记载也是不符合事实的。
用金彩描瓷并不限于定窑，福建建窑所产黑釉碗上也有金彩装饰，传世品中有三件，一件碗里绘建筑花卉，碗里口题有四句七言诗；一件为“寿山福海”四字，字外画双线六花瓣形开光，空间金黄色彩画兔毫纹，碗心为朵梅纹；故宫博物辽院1954年调查江西吉字永和镇宋吉州窑窑址时，曾采集到一片黑釉碗筷的残片标本，内书一“山”字，字外也有双线六瓣形开光。由此可知福建、江西地区的黑血肉瓷器也有此种类似的装饰。
五代越窑青瓷、宋定窑白瓷和景德镇青白瓷器都有镶金口、银口或铜口的做法，这类做法有两种用意：一种是为了表明使用者身分尊贵或显示豪华，在器物上句镶金口或银口，这一类多见之于五代宋初权贵阶层使用的瓷器。一种是为了弥补缺欠，如定窑和景德镇青白瓷因系覆烧，器物口若悬河部无釉，用句镶口办法把漏釉部位句起来。《吴越备史》、《宋两朝贡奉录》以及《宋会要辑稿》诸书中，在贡瓷名目里有金口、银口和金装定器等名称。各地墓葬出土文物中，这 类镶金、银、铜墙铁壁口的瓷器实物也有发现，如浙江杭州钱氏墓出土镶金口的越窑青瓷，扬州、南京宋墓出土镶金银口的青白瓷，河北定县的静志寺与净众院两座塔基出土有镶金银口的定窑白瓷。《吴越备史》所记之“金装定器”之金，句括金银，有广义的金属含义。定县净众院塔出土的定窑刻花瓶，除句镶银足外还配有银质带花盖，也应属“金装定器”，即带金属装饰的定器。吴越钱氏于太平兴国五年（980年）向宋进贡了“金装定器”2000件，定县静志寺塔基出土有书太平兴国二年（977年）铭文的瓷器，同时出土的镶金银口瓷器比钱氏贡宋“金装定器”早三年，句镶工艺不会有什么变化，因此可以大体得知钱氏那批贡瓷的句镶工艺的情况。
明代陈眉公《妮古录》：“余秀州买得白定（原文误为锭）瓶，口有四纽，斜烧成仁和馆三字，字如米氏父子所书。”故宫博物院藏品中有“仁和馆”铭文四系瓶一件，该瓶小口外撇，短颈，瓶形略如橄榄,腹部稍肥大，圈足；瓶身下半部施白釉，下半部施黑釉；瓶口亦施黑釉，颈肩之间有四系，系上部宽、下为尖形，系面印四条直纹，由颈肩部向下斜书“仁和馆”三字，字为行书体，馆字稍倾斜，书法苍劲有力。可以确定这件瓶就是《妮古录》中所说的白定瓶。但这件瓶不是定窑产品，无论从瓶的造形、系的式样，器身兼施黑白两种色釉，定窑都不见类似标本。山西省博物馆藏品中有一件与此相同的四系瓶，肩下斜书“太平馆”三字，字体与书写部位如出一辙。可以肯定两件瓶属于同一瓷窑的产品。这两件瓶的具体烧造地点应是河北省磁县西面的彭城镇。彭城近年陆续发现宋代瓷窑遗址，标本中有斜书“馆”字的这类系瓶的标本，因此可以正《妮古录》之误。仁和馆似为宋代馆驿的名称。宋人周淙《乾道临安志》卷二馆驿条中有“仁和馆在清湖闸之南，绍兴十九年郡守汤鹏举重建“的记载④临安府辖九县，仁和县为九县之一。仁和馆类似今天的县招待所。这件带铭文的四系瓶应是绍兴十九年重建，建造时间当比较早。《乾道临安志》书后附有校勘记，有“仁和馆汤鹏举重建，原校一本无重字”⑤，可知校勘记作者曾取《乾道临安志》及《淳祜临安志》互校，无论如何，“仁和馆”款四系瓶的烧造时间最迟不应晚于是年。
二 山西平定窑
平定窑最早见于明人李贤《大明一统治》⑥，陆应旸《广舆记》及清代文献多因之，旧有西窑之称。但据明清两代文献所记，仅知产瓷，具体烧窑情况都语焉不详。1977年发现了平定窑的窑址。
窑址共发现两处，初步判明始烧于唐，经五代、宋而终于金，有五百多年历史。平定窑地距河北邢窑、定窑较近，造型、胎釉有很多共同之点，烧瓷也以白釉为主，兼烧黑釉瓷器；碗足具有晚唐玉壁底的特征。晚唐五代的唇口碗与花口缸等器物也常见。宋代白瓷的风格。定窑产量最大的折腰盘，这里也有发现，甚至定窑产量不多的黑印花器，平定窑也烧制，可知两窑属于同一窑系。
三 山西盂县窑
盂县窑最早见于《元一统志》：“石甘有窑十处在盂州”。《永乐大典》记录比较具体，也只说：“盂县磁窑一座，在县东南三十里”》1977年在磁窑坡发现了窑址。盂县窑烧白瓷为主，有印花、刻花装饰。印花有莲花、牡丹纹等，莲花纹有不同布局。刻花装饰有两种，一种为粗线条，一种为刻花结合篦划纹，有莲花、鸟纹等；也有镂空装饰器足。装烧瓷器窑具采用定窑覆烧的组合垫圈。盂县窑烧瓷始于宋代。山西地区金代瓷窑普遍采用碗心一圈乔釉叠烧法，盂县窑也大量烧制这种碗，盂县窑下限止于金，应有近300年历史。盂县窑亦因地距定窑较近，造型、纹饰、烧成工艺受定窑影响，属定窑系瓷窑。盂县与平定同属太原路，而且距离甚近，但两窑烧瓷品种相同的却很少，还看不到它们之间的相互关系。
四 山西阳城窑
阳城窑过去以烧阳城罐知名。关于它的历史，文献很少提到。近两年来，山西省陶瓷史编写组进行普查，在阳城县东关外的窑畔间发同了一处窑址。阳城窑宋代以烧白瓷为主，标本中也有白釉黑彩小俑。白瓷主要是盘碗等器，有折腰盘，显系仿定产品。定窑大量生产的盖缸一类器皿，这里也有发现。标本中有两种盖，一种为刻花菊瓣纹，一种光素无纹饰，盖平沿，盖顶有瓜蒂小纽，与定窑特征相同。阳城窑瓷器胎较灰，为了增加白度，都敷一层白化妆土，做法与河南及河北磁州窑同类器皿大体相同。定窑器胎土较白，不需要敷白化妆土，这是它们之间的区别。在烧法上阳城窑白瓷有的用单件装匣钵，有的用五支钉叠烧，碗里碗足大都留有支钉痕。支钉较山西地区其他瓷窑大，是阳城窑的一个特征。
五 介休窑
介休窑历来不见记载，1957年发现。介休窑创烧于宋初，历金、元、明、清数代，烧瓷达千年之久，在北方瓷窑中是比较少见的。介休窑宋代烧瓷品种比较丰富，除以白釉为主外，还有黑釉和白釉釉下褐彩。装饰有印花、釉下彩绘、釉下彩绘划花和镂雕等我种技法。白釉以盘碗数量最多，早期器物有多种造型，胎较厚，器足部处理具有浓厚的地区特色，晚期印花白瓷受定窑影响，纹饰布局完美，线条清晰。窑址采集品中有残印模一件，为婴戏牡丹纹，构图布局与定窑讲求均衡对称不同。印花白瓷较多的小件盏洗，盏里多印缠枝花卉，盏心及圈足各有三个支痕，这是介休窑的独特支烧方法。介休窑印花时饰还大量运用于褐釉盘、碗、洗等器物。碗里多为缠枝花卉，盘、洗则四面饰以婴戏荡船纹。这种纹饰布局仅见之于介休窑，题材新颖，极富生活气息。这类黑褐釉印花器的器里都有一圈无血肉，具有金代制作特征。
六 四川彭县窑
彭县窑不见记载，窑址是1976年发现的。窑址在县西北三十八公里的磁峰公社，1977年进行了试掘，对彭县窑的烧瓷年代，制瓷工艺特点有了初步认识。四川地区唐代有大邑窑，以白瓷精美而博得杜甫的先赞赏。但大邑窑迄今未发现。彭县窑专烧白瓷，是四川省发现的唯一烧白瓷的窑址，对了解古代四川地区的前期白瓷可作参考。
窑址出土的标本有精粗之分，精者有的釉洁白，粗者呈灰白色；装饰有刻花、划花、印花。刻花以双鱼纹最多，还有折枝莲、花时、缠枝牡丹、莲瓣、萱草纹等。刻、划并用，与定窑具有共同风格。印花纹饰以花鸟为主，如飞鸟衔草、凤穿牡丹、莲池鱼鹅、鹅戏莲、孔雀、鹰及各种折枝花卉，纹饰都在器物的里部，布局取材都与定窑风格相近。
彭县所见标本完整器物较烽，1953年彭县金口乡出土一件白碗，碗口外部划刻有“彭州金城乡窑户牟士良施碗碟壹料永充进盏供献售用祈愿神明卫护合家安泰”三十三字，明记此碗的烧造地点及窑业主姓名。彭县唐到元称彭州，金城乡即今磁峰旧名。这是一件唯一有确凿铭文可考的彭县窑白瓷。故宫博物院藏品中有彭县窑印花碗数件，碗里印花卉纹饰。彭县印花白瓷都用砂柱支烧，碗里中心留有一圈砂粒，这是它的美中不足之处。
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寿纹瓷片的光内光简析
开光，一种瓷器的传统装饰技法，指在瓷器的主要部位，以线条勾画出圆形、方形、长方形、菱形、云头形、花瓣形、扇形、蕉叶形、心形、桃形等各种形状的栏框，然后在栏框内施画图画。这种技法借鉴古建筑的“开窗”形式，以加强装饰效果。
寿，寓意长寿，常在古代瓷器上作吉语。图1所示的这块开光“寿”字纹瓷片，奇妙的是于“寿”字纹中再次开光，光内绘寿星纹，成为光内光，在开光装饰技艺中，实属少见。
南宋吉州窑、金代耀州窑、元代磁州窑、元明清景德镇瓷器的“开光”更加普遍，形式也多种多样，俗称“斗方”。古瓷器不仅造型典雅、釉彩鲜艳晶莹，而且装饰图案也十分端庄精美。瓷器的装饰由主图、纹饰、题款三者组成，纹饰是衬托主图的辅助装饰，如绿叶之于牡丹，与主图交相辉映，达到高度和谐的审美境界。
瓷器上一般为白地开光，也有色地开光。在成型器物表面，贴上圆形或方形的湿纸，施色釉后把纸揭去，在没有釉的空白处，以色料绘花纹，干燥后即行吹釉或以其他方法施釉，高温烧成。还有一种洒蓝地开光五彩器的制作，先贴上长方形湿纸，然后用青料吹青，揭去贴纸，罩上透明釉，经高温烧成即为洒蓝地。再在白色开光内用五彩绘画，低温烤烧即成。
开光在景德镇的老艺人中又称“开堂子”，具有突出主体、对比强烈、以静衬动的特点。为了使器物上的装饰变化多样，或突出某一形象，往往在器物的某一部位留出某一形状的空间，然后在该空间里饰以山水、花纹、人物等。
笔者在藏友家中还见过一只二次开光的提梁水壶。
不同的时代、不同的民族、不同的地区、不同的窑口各有不同的装饰技法和纹饰特色。明以前称为素瓷时代，所产瓷器多为素瓷，不予任何装饰，只有少数档次较高的瓷品才饰以不同的花纹。但多为暗花、浮雕之类，与瓷品同一色调，少有彩绘。明代开始进入彩绘时代，各种彩绘纹饰色彩斑斓、争奇斗艳，极大地丰富了瓷品装饰。
汝瓷与汝窑系
汝瓷始于宋初，终于元末。它继承了唐、五代时的越窑青瓷釉色，并又掺入玛瑙末为釉，使釉质细腻，光泽晶莹，其卵白、天青、豆青、虾青诸色中往往带黄色，还有葱绿、天蓝等，尤以“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵”，更有“天晴云破处”之美称。
在装饰上，汝瓷发挥了隋唐釉下刻、划、堆、贴等传统工艺，并吸收了定窑的印花技术，独创印花青瓷的特殊风韵，器物采用支钉托烧的叠烧技法，因而成为中原地区的重要窑口之一。至北宋晚期官方在此设立御窑，专为宫廷烧制贡瓷。由于汝官瓷烧造时间短，民间禁用，因此流传至今的传世品据统计只有６５件。
汝官窑烧造时间短，地区的划分历代大都不一样。解放后在河南临汝县(汝州)发掘了几十座宋代窑址，但都不是当年的汝官窑窑址。１９８７年秋天，河南省文物研究所对宝丰清凉寺汝窑址开始进行考古试掘，出土了大量的汝瓷标本和窑具。这一发现，解决了中国陶瓷史上长期末能解开的一谜。
１９８５年春，距清凉寺北约５公里处的大营镇蛮子营村农民又发现一汝瓷窑藏，共出土汝窑瓷器４７件。
汝窑瓷器以刻花、划花、印花为主要釉下装饰纹饰。汝瓷的器型常与纹饰结合在一起，如碗内一般分成六等份的框线，每框印一组折枝花卉。也有少数布局十等份的，但碗壁浅，碗心多为团菊，另有少量海水波浪纹。瓶类刻花多是满身刻花纹，刻花与篦划并施，生动有力。印花在宋中晚期成为汝窑的主要装饰方法。
由于汝窑青瓷烧造时间长，技术又高，又在宋晚期为宫廷烧造贡瓷，所以名扬四海。解放后，在临汝县发现４０多处民用汝窑址，还有宜阳、新安、禹州、宝丰、内乡等多处，都有烧制汝青瓷的民窑。在禹州城关，有宋钧官窑址，也烧汝青瓷。
从出土的实物看，汝窑系中也烧钧瓷，钧窑系中也烧汝窑瓷器，因此过去有种说法叫做“钧汝不分”。如有的造型为汝瓷造型，却出现窑变红紫釉色；也有的造型是钧瓷器型，却出现汝青瓷釉色，这在宋、金、元时期，特别是后期，瓷窑中既烧钧又烧汝的较多，说明当时艺人之间有互相学习、取长补短的风气。
解放后，考古界为了找汝官窑，在汝州界内进行普遍调查，把刻花、印花青瓷视作临汝瓷，而把光素无纹的青瓷称为汝瓷。清凉寺的发掘证明，汝官瓷不光是光素无纹者，也有刻花、印花和堆花者，民窑汝瓷和官窑汝瓷在制瓷用料、造型和质量上有明显的区别。
近年来，汝官瓷的仿制获得成功，基本上达到了宋代汝官瓷的质量。
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