陶瓷商业修复中的尴尬境地

2020-10-26

修复瓷砖。

古陶瓷修复可分为考古研究修复、博物馆展览修复和商业交流修复。商业交流修复，顾名思义，就是把破损残缺的古陶瓷修复的完好如初,恢复其原始完整风貌,使其能够作为商品进行交易。这种修复要求技术水平极高，它要把损坏的器物恢复成原来的形状和颜色，还要使其色彩、纹饰和质感呈现出完好的视觉效果。

在现今艺术品收藏中，书画破损了有装裱师，青铜器锈蚀了有青铜修复师；唯独作为收藏中大项的陶瓷，在社会上却很少见到有陶瓷破碎了找修复专家的情况。随着近年来收藏热的形成与发展，人们开始认识到古陶瓷修复的重要性。作为古玩收藏的一个大项，古陶瓷正受到越来越多藏家的追捧，其价格只涨不跌，许多明清之物更是日涨千金，被称为收益最高的项目投资，大有超越房地产和股票之势。然而，古陶瓷本身易碎，且随岁月的流逝，难免会磕磕碰碰，造成器形的破损或残缺。如果破碎后不及时修复又保存不善，那么时间一长就有可能会丢失其残缺部位或因互相磨损而缺失边角。瓷面有了冲口，长年不修补也会自行扩大。这样一来，藏品不但不会升值，反而是越捂越贬值。古语说：“瓷器破半边，不值半毛钱”，而在现今收藏中，古瓷器一旦有了破损，其价值还不到整器的十分之一。思量其价值，就需要假借修复专家的妙手回春，才能使破损的古瓷重新恢复原来面目。

然而，由于陶瓷商业修复刚刚受到世人的重视，往往会出现各种问题。

问题一：修复人员极少

目前中国的文物修复状况不容乐观，全国现有2000余万件亟待修复的文物，其中陶瓷占一半以上，这还不包括收藏者手中的文物。而目前国内真正接触古陶瓷修复的人不足200人，大多技术粗糙，难以还原古瓷之本来神韵，且多在博物馆工作，真正技术精湛能够达到商业修复的古陶瓷修复师也就几十人。目前仅知的只有上海博物馆的蒋道银、南京博物院的王勉，古陶精舍的于爱萍，上海工艺美术学会的邓廷毅，北京的毛晓沪，首都博物馆的吕淑玲等老专家能达到这个水平，这是远远不能满足收藏家的需求。

问题二：修复时间长

商业修复要求修复后的文物不论在器型、色泽、甚至纹饰上都必须在直观上完整无损。因此，严格意义上的陶瓷修复就需要投入大量的人力和物力，仅一厘米左右的裂缝或缺口，如仅用手工的话，就断断续续需要20天左右的时间来精心复原；如果再大一些的缺口甚至残破器物，就需要1至2个月的时间修复。南京博物院王勉老师曾为首都博物馆修复过一件元青花龙纹碗，断断续续修复了一年之久。这样，陶瓷修复时间过长，便不利于陶瓷的大宗修复。

问题三：陶瓷商业修复无标准

陶瓷商业修复的过程与博物馆展览修复一样，都要经过清洗、拼对、粘接、配补、加固、打底子、作色、仿釉、作旧等过程，但是这里面隐藏了一个打磨的过程。考古修复和博物馆展览修复都要求在修复过程中是无损伤修复，达到修旧如旧的标准。而陶瓷商业修复则没一个固定的标准。在陶瓷商业修复中，如修复水平不到，则不利于展览交易，如修过了，则很容易修旧如新，破坏文物。目前社会上的修复还是以博物馆展览修复的为多。虽够不上商业修复的标准，但还基本上还原了陶瓷的本来面目，也不会对陶瓷有太大的损伤。所以，如果不是为了交易，陶瓷商业修复还是可以用高水平的博物馆展览修复来代替的。就如2005年首都博物馆修复的上百件文物，修复水平之高，可以说件件都够得上真正的商业修复。

目前社会上还出现了以景德镇为中心的“热修复”，他们凭借高超的制瓷技术，对陶瓷进行再造修复。他们大多对原器物进行大面积的损伤，通过接胎、接底，补胎、补釉、重新做彩和作旧来进行修复。这样的修复可以达到商业交易的目的，但要求对陶瓷进行回炉重烧，进行火的洗炼，已使其失去了原有的历史风貌，原有的历史价值，艺术价值已不复存在，这就等于重新烧制了一件陶瓷。如果修复后的陶瓷进入拍卖场或市场交易，我们将很难对其进行鉴定，这样不仅助长了作假的风气，同时也使原本就混乱的艺术品市场雪上加霜。因此，作为收藏者应坚决反对这种高仿式修复。

问题四：修复材料的时间限制

目前的修复材料一般都是化工材料，有一定的应用期限，超过这个期限就会分解、变色。一般情况下，客户希望修复具有永久性，而运用目前的材料只可以维持10年左右。其中运用不用加热的修复材料，最佳的状态只有两年，运用加热的修复材料也只有5年左右，这远远达不到客户的要求。因此，在新材料上的开发上是目前陶瓷修复行业的一个重要问题。taOci52.cOm

问题五：修复过程的不透明性

在陶瓷长达几个月的修复中，收藏者不可能天天看着修复师怎么修，修复师也不可能让你看。因此，在修复师的独立修复中，易出现以下问题：第一、运用不可逆修复材料，给下次修复带来困难；第二、粘接不牢或不平影响后期制作；第三、配补是相对较易的一步，但曾出现过有的修复师为了便于修复，而丢弃原件碎片，而进行大面积配补。第四、修复的好坏就在于打磨上面。目前的打磨一般是用砂纸或打磨机进行打磨，尽可能面积小的进行打磨。但也有一些水平低下的修复师，因粘接不平而用钢锉锉去多余部分。第五、陶瓷的底色、釉色仿得不到位造成变色改变原器风格，直接影响视觉效果。

问题六：修复的价格

目前古陶瓷修复的价格没有统一的标准，从几百元到上万元不等，这主要是根据古陶瓷自身的价值和修复难度来定。像冲线、崩口、炸肚等收费相对较低，而一些破损得相当厉害或工艺相对复杂的，收费就要贵不少。首都博物馆曾将镇馆之物元青花凤首扁壶以3.8万元的修复价格委托上海博物馆蒋道银处修复。若是私人修复，此修复费用要在十万元左右。

虽说这些修复师的修复价格较高，但对于收藏者来说，只要自己觉得值，有必要修，有价值修，就可以修。况且修复后陶瓷的价格在残片价格的数倍以上，也就是说，在这数倍价值的增长过程中是由陶瓷修复师来完成的。

问题七：相关法律问题

由于关于陶瓷商业修复相关法律的不完备，因此关于修复的官司也是不断的。曾出现过在修复过程中对陶瓷的残片偷梁换柱，大面积的损坏器物，修复达不到客户标准，修复后重损等问题，一时间修复市场乌烟瘴气。因此为了避免法律上的纠纷，许多水平较高的修复专家已不再为私人修复陶瓷，特别是博物馆的一些陶瓷修复专家。即使要修，也只为那些陶瓷来路清的私人客户修，而且要在修复之前签订协议。

其实每位修复专家都有自己的习惯，南京博物院的王勉老师在为私人修复时为自己定下了以下标准：客户手中的陶瓷来路要清；决不为不可修复和不可修的陶瓷进行修复（不可修复是指此陶瓷修复完整后也没有多大价值，不值钱的和假的文物；不可修是指器物已残损的很厉害或者缺损的较多，已无法修复或不值得修复。）；只要是别的修复师修复过的器物自己坚决不修；必要时还要签订陶瓷修复协议。

现如今，在修复人材良莠不齐之时，如果要修复陶瓷还是要找那些技术好、信誉好、原则性强、有经验的陶瓷修复师，必要时要和修复师签订陶瓷修复协议。虽然这些专家的修复价格偏高，但对于一件真正好的艺术品来说，这远远比不上其修复好后的价值，如果贪图便宜，等陶瓷修坏了，再想挽回，那就会因小失大，使瓷器身价大跌。

总之，陶瓷修复也可以说是一种投资，关键在于选对陶瓷修复专家。但由于目前陶瓷修复的专家较少，因此，从长远来看，陶瓷修复的队伍应该加强，只有这样，才可能更好的保护先人的文化遗产，使其代代相传。

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陶瓷行业循环经济的尴尬

今年，佛山多部门联合执法，来自一个正规固废处理企业——禅城区小西湾固体废物处理中心的运营车辆被现场抓住。此事引起佛山陶瓷行业震惊，许多陶瓷企业坦承，陶瓷固废处理已经到了必须改变的时候，节能减排刻不容缓。不少陶瓷企业也在为节能环保进行努力。

陶瓷企业呼吁为行业“洗白”

今年4月，金意陶在其景德镇工厂投入了一条购自科达机电的仿古砖生产线。这条生产线配套宽2.5米、长213.84米的节能辊道窑，由于提高了窑炉余热利用温度，能耗比金意陶原有的两条仿古砖生产线减少了10%。

宽体窑、辊道窑、连续式球磨机、清洁煤气化技术装备、原料设备节能技术、陶瓷薄板制成技术、球磨机专用变频起动节电器……在陶瓷机械领域，与节能环保相关的技术设备层出不穷。

5月份，佛山科技局召开了一场佛山市陶瓷产业科技创新座谈会，佛山副市长刘炜认为，陶瓷产业要尽快改变“高污染、高能耗、低附加值”的局面，关键是尽快实现技术转型，只有依靠创新驱动，才能充分发挥陶瓷产业转型巨大潜力。

“在意大利、西班牙，陶瓷和其他产业是平等的，陶瓷产业也可以是绿色环保的。”蒙娜丽莎副总裁刘一军表示，首先应该关注的是行业的定位问题。对此，多位陶企高管深有感触并疾呼政府多作正面宣传，尽快为陶瓷行业“洗白”。

“洗白”的压力来自于国家层面对节能环保计划的快速变化。工信部已经计划在“十三五”期间对工业企业的PM2.5进行检测，未来不符合相关环保标准的企业将全部被关停。陶瓷卫浴行业依旧将以“排头兵”的身份首当其冲成为治理的对象。

根据《建筑卫生陶瓷工业“十二五”发展规划》，到2015年，建筑卫生陶瓷单位工业增加值能耗降低20%，生产过程产生的固体废弃物利用率达到70%。

金意陶董事长兼总经理何乾认为，与很多家居建材行业不同，陶瓷行业目前的平均能耗并不算高。只要前期投入充分，陶瓷企业几乎不会产生太大的污染。但是，仍有龙头陶企在佛山因环保违规而被市民频频投诉和被环保部门处罚，包括金意陶本身。

业内人士认为，陶瓷行业如果不抓紧升级，就是将“佛山陶瓷”改为“意大利陶瓷”，社会公众也不会摘掉套给陶瓷行业的这顶“帽子”。“‘洗白’的根本是每一家陶瓷生产企业应该负起对周边环境负责的使命，携手用行动去改变社会公众的印象。”

循环经济的尴尬：空有技术却没有市场

2008年，禅城陶企联合高校、科研院所组成陶瓷行业清洁生产技术产学研创新联盟，并承担起2008年广东省重大科技专项计划——陶瓷行业清洁生产产业共性技术项目，其中的关键就是陶瓷固废如何回收利用。

“佛山陶瓷整体水平较高，一个工厂的废品率一般维持在5%至7%之间，如果能够用陶瓷废渣替代10%的生产原料，那么废渣的出路就不是问题。”曾参与项目的华南理工大学教授吴建青告诉记者。

“废渣利用并不存在技术问题，许多科研院校都可以掌握这个技术，但问题是没有标准去指导这个市场，产品做出来却没有客户愿意接受。”溶洲二厂的罗淑芬说。

据了解，尽管陶瓷废渣循环利用的相关技术已经持续多年，但在市场，并没有相关的标准可以支撑产品销售。缺少质量认证、缺少施工标准等等，陶瓷循环经济叫好不断，却面临着没有市场的尴尬。

热岛效应带来市场空间

废砖回收并不新鲜，事实上，大部分陶瓷企业都能够全部回收废砖进行生产。但与之相比，其他类型的废渣却迟迟无法回收，仍然大量用填埋等粗糙的方式进行处理，由此产生上述陶企违规排放现象。

“废渣利用并不存在技术问题，许多科研院校都可以掌握这个技术。”罗淑芬说。

溶洲二厂去年与华南理工大学合作，研发出利用陶瓷废渣生产的轻质保温砖，废渣参与率达到40%。按照有关专家的估算，如果建筑保温材料市场中能够挪出5%的份额使用这种保温砖，全国陶瓷企业的抛光砖废渣问题就可以全部解决。

对于陶瓷企业来说，掺入废渣也可以节能。鹰牌集团总裁林伟称，鹰牌研发已久的用陶瓷废渣生产瓷砖的技术，将选择合适时机推向市场。他透露，新产品的陶瓷废渣利用率达70%～80%，同时，瓷砖烧制温度也比普通产品低100多摄氏度，非常节能。

解决废渣需政府引导

然而，看起来很美好的陶瓷废料循环利用，发展速度并没有想象中快速。“现在的确已有不少企业开始使用废渣生产瓷砖。”吴建青说，但相对废料总量来说还是太少，剩下的都只能填埋。

罗淑芬说，用陶瓷废渣循环生产的瓷砖，在市场上的位置比较尴尬。谁都知道这是一个很环保、节能的产品，代表着循环经济，但没有权威的机构可以证明，用陶瓷废渣生产的瓷砖是很安全。同时，国家相关鼓励政策也不够明朗。

“我们几年前就开始用陶瓷废渣生产外墙砖，废砖已经成为我们的主要原料，每天都要从外面收回几百吨陶瓷废渣。但是，现在我们找不到相关政府部门发放资质，没有资质，做很多事情都有阻碍。比如我们去外面收购陶瓷废渣，也必须得去税局开税票，再加上运输费，成本几乎没有优势。”罗淑芬说。

吴建青认为，零散的企业行为很难改变现状，必须由政府进行主导，从一个区域、一个行业去整体推动陶瓷废渣的再利用，通过区域内提高生产规模，才能大幅度消化废渣。

古陶瓷的修复——作色

经过粘接、配补和加固等工艺修复后的古代陶瓷（器）物，其修复部位的颜色与原器物颜色存在很大差距，需按照器物表面原有的色彩或纹饰，对修复部位进行作色处理，并且不留修复痕迹。

作色是古陶瓷修复中最难的一道工艺，修复水平高低主要看所作之色是否与原物一致。它要求修复者必需掌握一定的绘画和色彩方面的基础知识，要有一定的鉴赏水平和审美观，这样才能修复出高质量的收藏品。

古陶瓷修复作色技法有多种，下面简单介绍几种常用的技法。

（一）涂刷法：即使用毛笔蘸取已调制好的涂料，在被涂物表面涂敷作色。这是一种传统而又最普遍的作色方法。涂刷法使用的工具以各型号羊毫毛笔为主，有时也需要用羊毫板刷或排笔。

（二）喷涂法：即使用空气压缩机及喷笔，把涂料喷涂在修复部位的一种作色方法。

喷笔特点：作色均匀、细腻、不留接痕、施工速度快、表现技法多样。普通喷笔可用来上底色、仿釉等，特殊型号喷笔如涡轮AB喷笔和消色喷笔可用来绘制图案纹饰，并可消减过多色层、消除修复痕迹等。

（三）擦涂法：是用棉球做工具，蘸取色浆或涂料擦涂在器物表面的一种施工方法。

操作方法：首先选择细绸布料或细麻布料，把棉花或绒线包裹成大小不一的棉球。具体擦法可先在表面往返平涂几下，然后采用圈涂法，即手拿棉球在器物表面作圆圈状地移动抹擦。

（四）蹾拍法：即用硬毛刷或小拓包等工具，蘸取涂料液扑打蹾拍的上色方法，以求产生各种不规则的色块或色斑。

操作方法：把涂料液用毛笔平涂在调色板上，用蹾拍工具蘸取少量涂液，然后往着色部位均匀地蹾拍，操作时要利用手腕上下运动进行蹾拍，手与着色面呈上下垂直，从左到右，从上到下依顺序进行蹾拍。

（五）点染法：即用毛笔蘸取涂料液在着色部位随意点染，以求获得分布不均匀和形状不规则的色斑或色点。

（六）掸拨法：是使用硬毛笔或毛刷，蘸取稀薄的涂料液，然后用调色刀拨动笔毛，利用笔毛反掸作用把涂料液弹成雾状小点落于着色部位的一种作色方法。

（七）渲染法：即使用稀释剂把点染在着色部位的涂料晕开。渲染法常用在明清彩绘瓷器图案纹饰的绘制，另外还常使用在消除着色接痕和色彩推移变化制作中。

（八）粘贴法：即使用粘合剂粘贴金箔和银箔于器物表面。此方法用于描金彩绘器的金银纹饰的制作。

【陶瓷文化】古陶瓷的修复

古陶瓷的修复可分为研究修复、商品修复和展览修复。研究修复是为考古学研究提供实物资料，损坏程度不严重的器物如剥釉、土蚀等只需清理表面污垢。损坏严重的器物要在清理干净的基础上把断裂部分连接起来，缺损处用石膏补平，对风化严重的进行适当加固处理。展览修复的目的是为了让大众参观欣赏。这种修复的技术要求比商品修复的要求略低一点，只要隔着玻璃看不出大面积损伤就可以了，有时还要有意留下残缺部位。文物在长期暴光和氧化过程中容易继续损伤，所以需要重复修复。陶瓷的修复应遵循以下原则：修复前要全面、细致地了解其胎质、造型、色彩和损坏程度。修复过程中的所有方法和材料都必须已被证明有效，新的工艺和材料必须先在仿制品上试验，证实不会继续损坏文物后方可采用。实施修复时，要遵循器物原貌，不可任意改变。并根据不同情况采用清洁、粘接、配补、如固、作色、仿釉和作旧七项工艺。

陶瓷如何修复？

古人有“如胶似漆”的成语，就是描述漆和胶一样有很强的黏合作用。传统工艺中，古琴、家具等的合缝工序都会用大漆粘接。破碎的陶瓷、断裂的木器等也可用大漆进行粘接修复。修痕可以用髹漆、上金等方式进行装饰。陶瓷器常见的破损为碎裂和缺肉，相应的两种基本的修复方法即粘接和补缺。陶瓷如何修复？

修复的前提：

用大漆修复前，器皿不能用胶水等化学材料进行过修复。如有，必须清除干净，否则大漆会对其“腐蚀”，使两者的接触面变软、开裂。有时这个过程相当缓慢，时间久了问题就会显现，使修复工作前功尽弃。

粘接：

所需材料：生漆、面粉、水

所需工具：刮锹、瓷碟、滴管、玻璃板、胶带、小刀、温湿度计、荫房（荫干箱）

1.调漆糊

和一个软硬适中的小面团。

参考1:1的比例调入生漆，用刮锹反复捻揉。

使面团和漆充分调匀。

至提起“拉丝”的程度。

2.粘接

用刮锹（或者任何趁手的东西）蘸取适量漆糊，均匀涂抹在断面。

涂抹量以对接后有少量漆糊被挤出为佳。

3.固定

必要时可以用胶带、绳子等进行固定，以免干燥过程中断面错位。

4.干燥

固定好后放入荫房干燥。

大漆的干燥方式是“荫干”。干燥环境的湿度为60%-80%、温度为15℃以上。所需工具有荫房、温湿度计。如果没有专业的荫房进行干燥，可以用塑料箱代替。荫房是一个相对密闭的空间，目的是保持温度和湿度，同时起到防尘的作用。如果湿度过低大漆不会干燥，或干燥缓慢，这时需要采取适当方法加湿。如在荫房内放入水盘或湿布等，用温湿度计持续监测。干燥是一个由外而内的过程，根据断面厚度、温湿度、材料特性等不同情况，干燥时间需数周甚至数月不等，没有固定期限。荫房内还需调节空气，保持足够的氧气。

干燥是漆艺中非常基础又非常关键的步骤，几乎每上一遍漆都需要进行干燥。

5.清理

完全干透粘接牢固后，用小刀剔除表面溢出的漆糊。

粘接完成，下一步是补缺。

补缺：

材料：生漆、瓦灰

工具：描线笔、小平笔、羊毛刷、水砂纸（600目、1000目、2000目）、瓷碟、纸巾1.补漆灰

选择适当型号的笔在缺肉的地方描上生漆。

然后用羊毛刷蘸取瓦灰，均匀的撒在漆面上（瓦灰的粗细可根据缺肉部分的大小和深度来选择）。

放入荫房干燥。

2.重复

重复描漆、撒灰、干燥，直到补齐缺肉的部分。

3.磨灰

用600目的水砂纸蘸水打磨修整（注意要严格控制打磨范围，以免划伤釉面）。

4.描漆

缺口补齐后在补灰处描生漆。

描漆干燥后用1000目水砂纸蘸水打磨。

描漆、修磨可重复几次，直至平顺。

修补完成，接下来进行上金装饰。

上金：

所需材料：红漆、上揩生漆、金粉（金箔）

所需工具：描线笔、小平笔、丝绵（贴箔用羊毛刷）、纸巾、白纸、粉镇1.描漆

用适当型号的笔在修补处描红漆，要求薄厚均匀。

2.火候

描红漆后，放入湿度为60%左右的荫房中，观察漆面结膜的情况。在“将干未干”之时，即可上金。判断方法为，用手指背面触碰漆面，既有粘度又沾不到手上。

3.上金

“火候”恰当时，可以选择用金粉或金箔上金。

以金粉为例：用丝绵蘸取适量金粉，在漆面上轻轻地反复拂压（贴金箔火候的掌握与扫金粉相同）。

打开金粉包装前，需采取关闭门窗等避风措施

包裹金粉的纸张，需用粉镇压住两边

扫金时，下铺一张白纸，回收散落的金粉

4.干燥

上金后放入荫房干燥，至少3天以上（金粉覆盖漆面，使干燥时间延长，具体以实际情况为准）。

5.清理

完全干燥后，用丝绵清理回收多余的金粉。

6.擦漆

在金上擦漆，起加固和保护作用。方法是，用细腻柔软的纸巾或布蘸取少量生漆（上揩生漆）轻擦到金面上，用描线笔勾描金线处。

稍待片刻，用干净的纸巾或布，把漆擦下。

以纸巾上不再有漆的痕迹为准。

干燥后，可再重复擦漆一到两次。

至此修复完成。

陶瓷器修复知识：釉面的修复

华夏收藏网讯　一）、仿釉工艺的基本操作方法　

陶瓷器物表面的釉层，在质地上和颜色上各有许多不同之处，如有的厚实凝重；有的稀薄光润；有的平润光滑；有的流挂不匀。有的布满不同类型的“开片”；有的呈现出“棕眼”或“桔皮”等等。在施工中，它们除了在配料和加工技法上有所不同，其仿釉基本方法和步骤大体一样，分为调制涂料和施釉。　

1、涂料调制方法：调制仿釉涂料，其中包括调色和配制基料。釉色的调制与作色工艺中的调色方法相同，只是注意在调制仿釉涂料时，要掌握好颜料与基料的比例，一般对于光泽好或玻璃质感强的釉面，在调涂料时要提高基料比例，对于光泽稍差或浮浊感强的釉面以及找底时，则要减少基料加大颜料比例。　

2、施釉：即在修复部位涂以调制好的仿釉涂料，使其能呈现出与原器釉面性同的色彩和质感。施釉的操作方法与作色工艺中的各种着色方法相似，采用哪种方法应视具体情况灵活运用。下面主要说说施釉的操作要求与注意事项。　

（1）、在施涂料时动作要娴熟快速，不能在一个地方反复涂抹，这样易造成“翻底”等不良反应。　

（2）、在施涂料时应注意用料要恰如其分不可过量，特别不可以用涂料将原器无需修复之处的釉面大面积覆盖，应做到覆盖面积越小越好。　

（3）、在采用热固型丙烯酸漆做仿釉涂料时，应注意严格控制烘烧温度，根据说明进行操作。采用硝基漆等非热固型涂料，注意不能进行烘烧，否则涂层会出现起泡、变色和剥落等现象。　

（二）、几种常见釉面的仿制方法　

1、单色釉　

单色釉是指色相基本一致的釉面。仿制方法是：施工时要以釉层最薄，明度最高的颜色为标准调制涂料，用毛笔蘸取少量料液，采用涂刷法或点涂法进行。在开始做涂层时颜料比例要大于基料，而后每做一道基料比例要逐渐增大，到最后颜料比例要变得很少。每做完一道涂层，待其完全固化后都要进行抛光打磨，可选用3000#—4000#金相砂纸。直到做到仿釉涂层的色彩同原釉一致为止，然后再喷涂一层清漆以提高光亮度。　

另外，有些单色釉面会散布着深色小斑点、气泡、棕眼或开片等现象，仿制这些应在做最后两道涂层之前进行。　

（1）、制作深色斑点：用掸拨法往涂层上掸拨深色涂料，注意斑点不宜过多，如觉得呆板可用毛笔蘸取少许溶剂将它们轻轻渲晕一下。　

（2）、制作气泡：可用掸拨法在制作最后几道仿釉涂层时往涂层上掸拨透明或浊色的涂料小点，做一道掸拨一点，待其固化后用金相砂纸抛光，然后再做下一道，反复做几道直到涂层内呈现出有气泡的效果。　

（3）、制作棕眼：取一跟稍长点的针，把针头磨扁点，用针在修复部位上适当地扎出一些大小不一的针眼，然后再往上做仿釉涂层。　

（4）、制作开片：用手术刀等利器先刻出裂纹，然后根据原器开片颜色，用颜料调色填入裂纹中，擦净多余部分，最后用喷笔喷上硝基或丙烯罩光油。也可以用描笔勾勒画线的方法制作开片。另外，做开片的颜色以黑黄两色为主，做出“金丝铁线”效果。　

2、桔皮釉　

即釉面呈现不规则形斑点隆起，如同桔皮而得名。仿制方法：先调制好仿釉涂料，选溶解力强挥发速度快的有机溶剂做稀释剂，实施时加大涂层厚度和施工粘度，减少涂层遍数，待涂层呈半干状时，用平头毛笔或其它工具，在涂层表面进行蹾拍提拉，使其涂层表面出现桔皮现象。　

3、窑变釉　

窑变釉的仿制是在掌握仿制单色釉的基础上，采用两种以上不同颜色的仿釉涂料同时进行施工。值得注意的是窑变釉上的色彩一般都是推移变化的，其色彩变化中有一定的自然过度过程，掌握仿窑变釉的关键，就是要使仿制的“釉”色表现出这种自然生动的过度过程。仿制方法：在上色相完全不同的两种仿釉涂料时，上完第一种颜色的涂料即基本色后，勿等涂层干燥，紧接着上第二种颜色的涂层，并在两色交接部位用渲法将其晕散开，使之相互渗透。如果两种颜色色差效大，必要时需调制出它们之间的中间色，使用三种或更多颜色的仿釉涂料同时进行施工。　

八、作旧　

古陶瓷器物，由于年代久远，受到自然界各种物质的长期侵蚀，其表面会呈现出一些自然形成的旧貌。如明清瓷器，大部分只是由于“火气”的消减使器物表面光泽变得温润，而年代久远的陶瓷器表面往往是锈蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。作旧工艺就是要使器物被修复部位呈现出与原器物整体相同的自然旧貌，使其与整个器物浑然一体。　

陶瓷器物旧貌特征和制作方法主要有以下几种：　

（一）、瓷釉光泽处理　

陶瓷釉面光泽变化是一种自然现象，新瓷行称“火光强”，即器物表面非常光亮。古陶瓷因年深日久釉面光泽变得温润柔和，即使有的品种看上去釉面仍然十分光亮，但这种光亮与新瓷比较是决然不同的。有些瓷器表面好象罩有一层极薄的透明膜，行称“哈蜊光”，观其釉色有一种散光现象，这是在地下自然形成的。在古陶瓷修复中，不同的釉面有不同的光泽，对其处理可采用下面几种方法。　

1、压光法：压光法多用于陶器表面的上光。方法是：先用电吹风把仿釉部位稍微加热，选用石蜡或川蜡把其涂在布上，用蜡布轻擦仿釉部位，然后用光滑稍硬的工具在其表面滚压，直到出现理想光泽再用绸布擦拭。　

2、抛光法：是使用最多的一种处理器物表面光泽的方法。在仿釉工作结束后，基本上都要采用这种方法对仿釉涂层表面进行处理。方法是：在仿釉部位直接涂擦一些蜡，先用稍粗点的麻布擦，然后再用绸子擦拭，有些需要特别亮光的可采用玛瑙或玉做的滚子滚光，直至修复后的釉面与原物基本相同为止。　

3、罩光法：是在仿釉涂层表面喷涂一层上光涂料，一般选用较好的无色透明的硝基清漆或丙烯酸清漆，待其完全固化后，最后再用绸子布进行打磨。　

（二）、釉面锈蚀制作　

古陶瓷器由于年代久远，其釉面表层大多有着各种变化，常见的有以下几种。　

1、土锈：是因陶瓷器长期在地下埋藏，受到地下水、酸、碱和盐的侵蚀，使器物表面附着了坚硬牢固的泥土。仿制方法一：可采用“502”强力粘合剂、漆皮汁（虫胶酒精溶液）或清漆等，喷涂在需要做土锈的部位，然后将研磨好的黄土（有些发白的土锈可在黄土中填加白粉）撒在上面，待其干后即成土锈。方法二：可以将胶与泥浆混合用牙刷弹或蹾或刷，做出点状或斑状土锈。　

2、水锈：是因陶瓷器物在土中埋藏时，受到土中碳酸钙镁盐类及氧化铁和碳酸铜等物质的侵蚀，使器物表面附着一些灰白色沉积物，有的颜色呈铁红或铜绿色。仿制方法一：将清漆或漆皮汁，喷涂或刷涂在需要做水锈的部位，然后用滑石粉或其它颜料粉扑撒在上面。方法二：可采用“502”粘合剂喷撒在需要做水锈的部位，待其未固化前用水喷湿，“502”遇水后泛白并固化，即可形成人造水锈。另外，在制作过程中加入少量染料，可制出铁红色或铜绿色水锈。　

3、银釉：在出土的汉代绿釉陶器上，常常会发现有一层银白色金属光泽的物质，行内称“银釉”。这主要是因为釉色中的铅受地下环境影响而生成的金属氧化物。“银釉”不同于器物上其它污垢，它是年代久远的象征，一般在清洁工艺中不做处理。仿制方法一：可采用在清漆中加银粉，喷刷在需要做银釉的部位，在其未干时吹上一点研磨好的黄土即可。此方法做出的“银釉“效果非常逼真。方法二：可采用云母粉硅酸钠溶液涂刷，然后再涂稀盐酸，当硅酸钠与稀盐酸发生分解反应会产生一层带有云母光泽的盐类物质，反复做几次，使附着物逐渐加厚，即可出现“银釉“效果。

温州陶瓷品市场组织商业文明考察

近日，温州陶瓷品市场精心组织市场2008年度创商业文明先进经营户、三星级信用经营户和部分二星级信用经营户等26人赴青岛、大连等地进行为期四天的商业文明实施情况考察，学习经验，取长补短。

连日来，考察团一行人不辞劳苦，先后考察了青岛装饰城、青岛富尔玛国际家居博览中心、大连东方家园、大连幸福家居世界等多家建材装饰家居市场。在青岛装饰城，考察团一行认真听取了该市场关于青岛装饰城商业文明创建实施的具体情况和有关市场管理的先进经验，双方进行了友好坦诚地交流；在青岛富尔玛国际家居博览中心，考察团一行兴致勃勃地参观了富尔玛国际家居博览中心总面积达6万平方米的古典欧式家居商场，对其商场一流的设施、优雅的购物环境给予了充分的肯定和高度的赞赏，双方并就市场的开拓和发展交换了意见；在大连东方家园，考察团一行先后参观了该市场建材装饰家居产品超市和摊位式商场，对其先进的管理经验、众多的建材知名品牌、繁荣的经济状况表示赞赏，并就市场培育、商业文明创建方面交流了意见和看法；在大连幸福家居世界，考察团一行参观了拥有1500多户商家、产品品种繁多的幸福家居世界商场，大家对该市场浩大的经营规模和如织的客流赞叹不已，双方还就市场的管理理念、促销活动的筹办等进行了进一步的交流。

通过这次考察活动，进一步了解了外地建材专业市场的先进运作管理经验，开阔了眼界，受益非浅。大家纷纷表示回来后一定要好好总结经验，以实际行动，把商业文明创建工作再上新台阶，全面提升市场的品牌形象。

古陶瓷的修复—配补

在古陶瓷修复中，经常会出瓷器收藏品破损的部位短缺不存的现象，这就需要通过配补来复原短缺部位的原貌。如何选择和调制配补材料，可根据修复需要而定。它可以是单一的物质组成，也可以是几种物质混合而成的复合材料。

（一）、常用配补材料的配方

配方一：石膏配补法

石膏粉加适量清水，搅拌均匀即可使用。此为传统的配补材料，在研究修复中广泛使用。其特点是：可塑性好、施工工艺简单、固化时间短、收缩率低、不易出现裂缝、便于着色。缺点是：固化物的机械强度低、质地脆弱、受潮后容易粉化。不适宜商品修复和展览修复。

配方二：复合材料配补法

首先选择成品粘合剂，如AB强力胶、AAA超能胶等。填料选择滑石粉或牙粉（牙科医疗所用）等。将选择好的粘合剂和填料混合调成膏状，软硬度视修补需要而定。如：模补用料需软，那么调料时粘合剂的比例要多于填料。塑补用料需硬，则填料比例多于粘合剂。此配方特点是：粘接力强牢固可靠、固化后质地坚硬、机械强度高、收缩率低、不易产生裂缝。缺点是：材料固化前流动性大，在其固化过程中要特别注意防止流动变形。配方二：适合各种陶瓷（器）修复，目前在古陶瓷修复中广泛使用。

（二）、配补方法

1、填补法：是选用配补材料直接把器物上残缺部位填平补齐。方法简便，应用广泛。凡属下述破损情况的均可用此方法进行修补：即器物上各类宽缝隙；没有胎装饰花纹的凹缺部位；无胎装饰花纹的小面积短缺部位。

2、模补法：是采用范模翻制的方法进行配补。凡属于下列破损情况的器物均可应用模补法进行修补。即器物某部位大面积残缺；器物立体部位残缺，如琢器上的耳、足等部位；器物残缺部位形状较复杂或压印有胎装饰纹饰。模补法具体有如下两种：

（1）、打样配补法：适用于无胎装饰纹饰或有简单胎装饰纹饰器物较大面积残缺的修补。其方法是取开水倒入盆状容器内，盆底铺上纱布或毛巾以防打样膏粘底，然后将打样膏放入开水中使其软化，取出后用手揉搓均匀，捏成五毫米左右片状，按压在器物完整部位取样，拓出所需局部范模。经检查无误后，即可用配补材料进行修补，修补方法与填补法一致。待配补材料基本固化后，用热吹风机吹软范模将其取下，最后用刀具和砂纸进行修整。

（2）、范模翻制法：根据瓷器（物）残缺部位先制出内范，再用内范翻制外范，使用外范翻制出器物缺损的部位，然后再将其粘接到残缺部位上。此方法多用于器物的耳、足、首等立体部位残缺的配补。

3、塑补法：采用各种雕塑技法进行修补的一种方法。塑补的方法有两种，一是把配补材料直接粘贴在器物残缺部位，待其固化到便于雕塑的硬度后，再进行雕塑成形，二是把配补材料先雕塑成形，再粘接到器物上。塑补法主要适合有较复杂装饰纹饰的小面积残缺部位的修复，以及器物立体部位缺损的修复。

4、其它配补方法

陶补、瓷补和插接这三种方法一般在商品修复中采用的较多。陶补和瓷补就是用陶土或瓷土做原料，按照器物的残缺部位制作出坯胎，再烧成所需的陶瓷片，然后直接粘接到器物上。插接是种二合一的修复方法。就是把两件或多件品种、纹饰相同的器物，各取其完整的部位，采用各种手法将它们拼成一件完整的器物。

陶瓷修复技术

古陶瓷器物的种类繁多，每件器物的损坏部位和损坏程度各不相同。陶瓷器的损坏情况主要有：破碎、断裂、短缺、剥釉、脱彩、严重风化酥解、锈蚀、以及人为修理不当而产生的其它问题。陶瓷修复技术有哪些？在实施修复中，根据不同的损坏情况和施工要求修复过程可分为：清洁、拼对粘接、配补、加固、打底、作色、仿釉和作旧八项工艺。本文将就此与修复爱好者们进行探讨。

一、清洁

清洁的目的是要把被修复器物表面及断裂部位的各种污垢、杂质清理干净，为下项工艺的施工提供条件。清洁的方法有许多种，一般在对某件器物实施清洁前，要先了解其胎质、彩绘纹饰和破损情况，确定其可适宜的清洁方法和清洁剂，而后才可在实物上实施清洁工作。下面介绍几种基本的清洁方法。

（一）、机械清除法：是用小型超声波清洗机、电动刻笔刀、毛刷和铜刷等工具清除器物上的污垢。这种方法不适应胎质松软或风化严重的器物，对那些不宜采用水洗、酸洗和浸泡方法进行清洁处理的器物，可采用此方法。

（二）、皂液洗涤法：皂液洗涤法是用肥皂水、洗洁精等溶液浸泡洗刷修复器物，去除其表面的杂物和污垢。此方法是古陶瓷清洁工艺中最常用的方法，适合大部分器物的清洁，但要注意的是，对于低温烧制的陶器、彩绘陶和风化粉化严重的器物禁止用此方法，因为怕这类器物遇水后酥解，彩陶上的彩绘纹饰遇水洗而遭毁坏。

（三）、化学除垢法：是用化学药剂来清除陶瓷器物表面的碳酸钙镁等锈碱和二氧化铁等污染。选用化学除垢法做清洁时，必须先用水按所需比例稀释，浓度可视具体情况而定。

（四）、有机溶剂去污法：是用毛笔或棉球蘸取有机溶剂，擦拭器物表面和修复部位，以达到清除各种杂质和油渍的作用。常用的有机溶剂有：汽油、乙醇、丙酮和乙醚。

在古陶瓷修复中无论采用哪种清洁方法，都应以不伤害器物为基本原则，如果在施工中对某方法没确定把握，可先在替代品上进行实验，得出结论后再在修复的器物上实施。另外，清洁古陶瓷器物，并非是清洁得越干净越彻底越好，对于那些具有年代特征的，能反映出品种特点的杂质、锈蚀应适当保留。

二、粘接

粘接是将古陶瓷器物破损或断裂的部位，用粘合剂重新粘合在一起，为下一道工序的施工提供条件。

（一）、粘接前的准备工作

1、拼对：对于有些破损较严重，断裂面较多的器物，在粘接前要根据它们破损或断裂部位的形状、颜色、纹饰等特点先进行拼对，确定各自所在的位置，并做好编号，以便在粘接时做到完整无误。

2、对接口部位的处理：在实施粘接前，用有机溶剂对器物破损或断裂的接口部位进行清洁，为了进一步提高粘接强度。可根据具体情况选用不同性质的偶联剂处理接口。例如：使用“502”粘合剂粘补陶瓷，可用聚醋酸乙稀乳液作偶联剂涂覆在接口表面，它不仅能提高粘接强度，还能防止吸水率高的陶胎大量吸附稀薄的胶液。环氧树脂类粘合剂可采用KH—550处理剂，用它来处理接口可提高环氧树脂粘接强度60%左右，并且能增大耐水性。

3、粘合剂的选用：如何选用合适的粘合剂，这要根据修复器物的大小，胎质的薄厚和破损程度来定。

（二）、粘接方法

1、直接对粘法：是最基本的粘接法，应用较广。其操作过程是把粘合剂均匀地涂敷在断面上，然后将两个断面正确地吻合拼对在一起，用力按牢，在粘合剂未固化前要对粘接拼对后的各部位加以固定，防止移动错位。在实施直接对粘法过程中需要注意下述几个问题。

（1）、在实施粘接过程中要注意粘接顺序。粘接顺序应由下往上对正挤严逐步进行，有时也可以由上往下，主要根据实际情况而定。

（2）、减薄粘合剂涂层是防止错位的有效办法。粘接的部位越多，粘接到最后越容易出现错位现象。这是因为接缝中的胶液有一定厚度，致使接缝加宽，产生一定的误差。随着粘接块数的增加，这误差也累计加大，到最后就会出现拼对不到位现象。涂层过厚不但不会增加粘接牢度，反而会影响粘接质量。

2、灌注粘接法：灌注粘接法是把需要粘接的各个部位，先各自就位，然后再将粘合剂灌注到断裂的缝隙中去的粘接方法。它适用于用直接对粘法粘接后，在接缝处尚有小部分残缺，又无需进行配补修复的器物，以及各类非完全性断裂的器物。

3、快速粘接法：快速粘接是对破损面不严重器物进行应急修复。常用的快速粘接方法有两种，一是“502”瞬干胶的快速粘接，二是热固型环氧树脂胶的快速粘接。

三、配补

在古陶瓷修复中，经常会出现器物破损的部位短缺不存的现象，这就需要通过配补来复原短缺部位的原貌。如何选择和调制配补材料，可根据修复需要而定。它可以是单一的物质组成，也可以是几种物质混合而成的复合材料。

（一）、常用配补材料的配方

配方一：石膏配补法

配方二：复合材料配补法

首先选择成品粘合剂，如AB强力胶、AAA超能胶等。填料选择滑石粉或牙粉（牙科医疗所用）等。将选择好的粘合剂和填料混合调成膏状，软硬度视修补需要而定。如：模补用料需软，那么调料时粘合剂的比例要多于填料。塑补用料需硬，则填料比例多于粘合剂。此配方特点是：粘接力强牢固可靠、固化后质地坚硬、机械强度高、收缩率低、不易产生裂缝。缺点是：材料固化前流动性大，在其固化过程中要特别注意防止流动变形。配方二适合各种陶瓷器修复，目前在古陶瓷修复中广泛使用。

（二）、配补方法

（2）、范模翻制法：根据器物残缺部位先制出内范，再用内范翻制外范，使用外范翻制出器物缺损的部位，然后再将其粘接到残缺部位上。此方法多用于器物的耳、足、首等立体部位残缺的配补。

4、其它配补方法

四、加固

加固是对器物的某个部位，用技术处理，提高其硬度、强度和牢固度的一种修复方法。

（一）、加固的适用范围

1、对器物上的裂纹或冲口进行预防性处理。

2、对器物表面将剥落的彩绘和釉层进行保护性加固。

3、对完成粘接或配补工序的器物施行保护性处理，进一步提高其修复部位的牢固度。

4、对受力或易损部位进行预防性加固。

（二）加固方法

常用的加固方法有以下几种：

1、喷涂加固法：是将环氧树脂类粘合剂或硝基清漆和丙烯酸清漆类涂料，用稀释剂调制好，然后用喷枪或毛笔涂刷法，一层层喷涂在需要加固的部位。此方法适用于风化较轻、欲剥落的彩绘和釉层，以及对配补部位的强化处理。

2、滴注加固法：利用“502”等液体粘合剂渗透性强这一特点，对器物上非受力部位的裂缝、冲口以及粘接后尚不牢固的部位，进行加固处理。其操作方法是把液体粘合剂往裂缝或粘接修补部位一点点滴注，让胶渗入缝隙中，表面残留胶液可用丙酮擦拭干净。

3、浸泡加固法：浸泡加固是把整个器物直接放入硝基清漆或丙烯酸清漆类涂料液中浸泡一段时间，而后取出放入一个装有少量丙酮类溶剂的加盖玻璃容器中，使其在饱和的溶剂蒸汽的条件下缓缓干燥。此方法适用于低温陶器风化侵蚀的加固处理。

五、打底

在实施打底工艺之前，首先要对器物配补、模补或塑形等修复部位多余的填料用电动打磨机、锉子和各型号砂纸进行打磨，待原形出来后再进行细致的打底工作。打磨是打底作色的基础。

打底即刮腻子。打底是作色和仿釉的基础。其目的：一是进一步提高作色仿釉部位的平润光滑度。如一件残器在经过粘接或配补修补后，其修补部位表面的平整光滑度往往达不到作色仿釉工艺的要求，这就要通过打底处理来达到其所需要求。二是提高改善修复部位表面材料与作色仿釉涂层的结合力。

操作方法：先把附着力强的涂料加适量的填充料调制成腻子，然后一层层反复刮涂到经过粘接或配补修补部位的表面，再用各型号水砂纸反复打磨使其平润光滑，用手触摸打磨处与原物光滑度感觉一致即可。

六、作色

经过粘接、配补和加固等工艺修复后的古陶瓷器物，其修复部位的颜色与原器物颜色存在很大差距，需按照器物表面原有的色彩或纹饰，对修复部位进行作色处理，并且不留修复痕迹。

作色是古陶瓷修复中最难的一道工艺，修复水平高低主要看所作之色是否与原物一致。它要求修复者必需掌握一定的绘画和色彩方面的基础知识，要有一定的鉴赏水平和审美观，这样才能修复出高质量的作品。

古陶瓷修复作色技法有多种，下面简单介绍几种常用的技法。

（一）、涂刷法：即使用毛笔蘸取已调制好的涂料，在被涂物表面涂敷作色。这是一种传统而又最普遍的作色方法。涂刷法使用的工具以各型号羊毫毛笔为主，有时也需要用羊毫板刷或排笔。

（二）、喷涂法：即使用空气压缩机及喷笔，把涂料喷涂在修复部位的一种作色方法。

（三）、擦涂法：是用棉球做工具，蘸取色浆或涂料擦涂在器物表面的一种施工方法。

（四）、蹾拍法：即用硬毛刷或小拓包等工具，蘸取涂料液扑打蹾拍的上色方法，以求产生各种不规则的色块或色斑。

（五）、点染法：即用毛笔蘸取涂料液在着色部位随意点染，以求获得分布不均匀和形状不规则的色斑或色点。

（六）、掸拨法：是使用硬毛笔或毛刷，蘸取稀薄的涂料液，然后用调色刀拨动笔毛，利用笔毛反掸作用把涂料液弹成雾状小点落于着色部位的一种作色方法。

（七）、渲染法：即使用稀释剂把点染在着色部位的涂料晕开。渲染法常用在明清彩绘器物图案纹饰的绘制，另外还常使用在消除着色接痕和色彩推移变化制作中。

（八）、粘贴法：即使用粘合剂粘贴金箔和银箔于器物表面。此方法用于描金彩绘器的金银纹饰的制作。

七、仿釉

在展览修复和商品修复中，看一件古陶瓷器物修复质量的优劣，关键为仿釉。

古陶瓷修复中的仿釉材料由两部分组成，一是颜料，指的是釉层的呈色物质。二是基料，指的是釉层的成膜物质。仿釉工艺中所使用的颜料，基本上与作色工艺中所使用的颜料一样。有时为了使用方便，也可以根据基料的性质选择各类成品磁漆。目前国内陶瓷器修复普遍使用的仿釉基料是硝基清漆和丙烯酸清漆，二者性能特点各有千秋，实施操作时可根据产品说明书使用。

（一）、仿釉工艺的基本操作方法