乾隆季兰瓷器鉴别。
嘉德四季第51期 ‧ 仲夏拍卖会将于5月隆重启幕。5月15日至17日预展，5月18日至20日举槌拍卖，展拍地点均在嘉德艺术中心。本期拍卖将汇集中国书画、瓷器、玉器、家具工艺品、古籍善本等重要门类近5400件拍品，敬请期待。
瓷器工艺品部分甄选近2300件拍品，分为嘉友藏瓷、智龛珍藏、研濡生香--文房雅置、丹青五色--明末清初瓷器夜场、百瓷集韵--四季瓷器夜场、瓷器玉器工艺品六个专场。
本次拍卖，中国嘉德再次挑选一百件各具特色的精品瓷器组成“百瓷集韵--四季瓷器夜场”，分为七个单元，带大家来领略七种不同瓷器的韵味。
明韵--明式瓷器
Lot 4800
清乾隆 仿成化斗彩团菊纹盖罐
直径 D 11.2
“大清乾隆年制”款、带座
RMB：380,000-580,000
此类斗彩团菊纹盖罐为清雍正、乾隆朝对成化御窑斗彩团蝶纹盖罐的摹仿与创新之作，制作精细，填彩一丝不苟，级别颇高。在清代宫廷绘画如郎世宁《弘历中秋赏月行乐图》、佚名《岁朝图》、《弘历雪景行乐图》等画作上，本品往往与茶壶共置于矮几之上，说明本品当时应为藏置茶叶之用。由此可见，本品应与各式三清茶器相同，均是难得的御用茶具。
更为可贵之处在于，存世斗彩团菊纹盖罐之盖多佚散。本品器、盖均流传至今，盖虽小有伤损，但亦是实属难得。如此制作精巧之作，陈于案头架间，或事以茶事，可称藏者之幸。
Lot 4803
清雍正 仿成化青花淡描团菊纹杯一对
直径 D 7.4
“大清雍正年制”款
RMB：600,000-900,000
雍正御窑在皇帝授意之下，有诸多古为今用之妙举，且质量更为精绝，可谓青出于蓝而胜于蓝。此式团菊小杯便为雍正御窑追慕成窑作品而成，在唐英《陶成纪事碑》称为“仿成化窑淡描青花”。
此式团菊纹样在雍乾之时见有杯、碗、罐等多种造型，并有斗彩及青花淡描品种，可见颇受帝王垂爱。本品款识以双方栏为边，是对成窑更忠实的模仿，且雍正一朝凡书以双方栏款识的作品，均是同类器中制作最为精良，品级最高的，本品即属此类。此外本品还为海上著名艺术家唐云先生旧藏之物，来源可靠，品相完美，成对出现，收藏价值极高。
Lot 4804
明空白期 青花八仙图瓷板插屏
高 H 35.5
RMB：120,000-220,000
Lot 4805
明成化 青花神仙人物纹瓷板座屏
直径 D 27.6
RMB：100,000-200,000
Lot 4809
明嘉靖 青花花鸟纹六瓣花形罐
高 H 25
“大明嘉靖年制”款
RMB：220,000-320,000
Lot 4812
明嘉靖 五彩杂宝开光云鹤纹小罐
直径 D 10.5
“大明嘉靖年制”款
RMB：330,000-530,000
色韵--单色釉瓷器
Lot 4761
清乾隆 红釉茶圆一对
直径 D 9
“大清乾隆年制”款
RMB：580,000-880,000
乾隆皇帝曾作诗咏宣窑红釉云“过脚云婪尾垂，夕阳孤鹜照飞时。泥澄铁碹丹砂染，此碗陶成色肖之。”诗中流露出高宗皇帝对于宣窑红釉盛赞之意。乾隆一朝御窑红釉器的烧造亦是在圣意之下对于前朝名品的一种追摹。此式小杯为标准宫廷茶器，于清档中称为“茶圆”。北京故宫博物院藏《雍正十二美人图》之“桐荫品茶”一幅中：美人侧坐绣墩之上，一手持扇，一手持一红釉茶杯，其造型与本品极为相类。由此可见此类作品级别甚高，为帝后御用之茶器。
故宫博物院藏雍正十二美人图
本对杯最为难得之处在于其两只极为成对，不仅造型、尺寸、款识分毫不差，而且外壁所施红釉也均是一面鲜红如初凝牛血，一面粉嫩如桃花盖雪。在单纯凭借窑工经验烧窑的古代，能有如此成对之作，可谓天成。
Lot 4765
清嘉庆十三年（1808 年）
白釉仿周福盉
长 L 18
“仿周福盉嘉庆戊辰（1808 年）西麇宜园近园同造”款
RMB：50,000-80,000
本品即是嘉庆时期按照《钦定西清古鉴》中所收录“周福盉”化裁而来。本品直口短颈，溜肩垂腹，下承三乳突足。壶肩部暗刻云雷兼兽面纹，两侧置兽耳与直流。盉壶底青花书“仿周福盉嘉庆戊辰西麇宜园近园同造”十六字四行楷书款，字体工整隽秀。
周福盉（《钦定西清古鉴》卷三十一）
本品款识明确指出其为仿照“周福盉”所作，但作者师古而不泥古，将四柱足改为三乳足，通体饕餮纹简化为仅颈部一周，而在流、柄设置等方面则忠实于原作，整器胎釉质量精良，纹饰镌刻细致，款识书写工整，可称有清一代仿青铜瓷器的巅峰之作。清代御窑仿青铜盉壶常见青花作品，白釉者少见。本品青花款识中“西麇宜园近园”暂无考，或为某处宫廷院囿，亦或为某慕古名士之室名。
Lot 4773
清乾隆 仿龙泉青釉凸花云龙纹盘
直径 D 22.2
RMB：50,000-80,000
本品釉色比常见青釉更为深沉内敛，属于仿龙泉窑青釉烧造而成。盘外壁暗刻五只蝙蝠，内壁以模印结合剔刻的手法装饰腾跃于云中的立龙，纹饰雕琢极为精细，体现出极为明显的乾隆时期特征。
故宫博物院藏品
故宫博物院藏有与本品纹饰尤其是龙首造型完全相同的仿龙泉青釉壮罐作品，底部暗刻乾隆六字官窑款识，而本品并无款识，实属对于原作更为忠实的模仿。
Lot 4774
清雍正 黄釉小碗
直径 D 11.7
“大清雍正年制”款
RMB：330,000-530,000
Lot 4775
清道光 仿紫砂素瓷贯耳瓶
高 H 29.3
“大清道光年制”款
RMB：150,000-250,000
Lot 4777
清乾隆 陈觐候制段泥团龙纹万寿大碗
直径 D 20.2
“陈觐候制”款
好善簃旧藏
思源堂收藏
RMB：380,000-580,000
Lot 4778
清康熙 紫砂葡瓣提梁壶
高 H 14
RMB：250,000-350,000
本品朱泥为材，直口，制为菊瓣状，丰肩，肩部出半圆四方提梁。壶身四面微凸，中心均饰以簇菊纹，模印菊花分六层，菊瓣分布疏密有致，模印清晰。一侧腹部生三弯四方流。壶盖、底部均制为双层簇菊状，是为首尾呼应，盖钮为圆柱形。
本品整体以簇菊为材，与两岸故宫博物院均有收藏的康熙时期铜胎画珐琅簇菊壶相同。二者造型均为四方形，仅流柄的设置有别，口沿均为菊瓣状，四面均饰凸簇菊，盖、底也均为簇菊状，二者之关系不言而喻。
台北故宫博物院藏品
铜胎画珐琅是康熙时期内廷造办处创制的全新品种，较之明代的掐丝珐琅更具画意，是一种专属于宫廷的艺术形式，在当时品级颇高，有些作品帝王甚至亲自参与设计。脱胎于此之本品，也应是一件重要的宫廷紫砂器。
气韵--清代早中期御窑瓷器
Lot 4780
清雍正 青花缠枝莲纹小瓶
高 H 5.4
“大清雍正年制”款
RMB：20,000-30,000
Lot 4786
清雍正 斗彩竹石图盘一对
直径 D 20.6
“大清雍正年制”款
RMB：300,000-500,000
Lot 4791
清乾隆七年（1742 年）
粉彩折枝花卉纹十方碗
长 L 20
“乾隆七年（1742 年）旭华堂制”款
RMB：150,000-250,000
Lot 4792
清雍正 粉彩麻姑献寿图折沿洗
直径 D 40.3
带座
RMB：470,000-670,000
本品圆唇折沿，腹部微弧，平底，器型硕大而规整。洗胎质紧致，釉色洁白，通体以粉彩装饰，里心绘麻姑献寿图，画面中心麻姑侧坐于石凳之上，轻描弯黛，朱唇一点，高挽发髻，面容饱满，点画寥寥数笔便将其慈静淑德的神态刻画得淋漓尽致。麻姑粉裙绿褂，披羽氅，天衣绕袖而下，身侧花篮中鲜花盛放。对面梅鹿，衔灵芝而来，空中红蝠，是为灵福献瑞。背后山石皴染自然，青中点蓝。洗内壁绘金玉水藻，折沿上绘百蝶飞舞，外壁绘红蝠翱翔。
本品所绘纹饰层次鲜明，布局饱满，内心所绘麻姑献寿、内壁之金玉满堂、折沿之多子多福、外壁之洪福齐天，可谓做到了瓷器纹饰“饰必有意，意必吉祥”的装饰作用。且本品用彩丰富，描绘细腻，可说是尽扬雍正粉彩之长，具有极强的装饰效果。
Lot 4796
清乾隆
紫檀框嵌瓷仿铜胎画珐琅雉鸡牡丹图双面插屏
高 H 34
RMB：750,000-1,000,000
本品屏心镶嵌长方瓷板，背面以细砂垫烧，为典型乾隆朝瓷板制作工艺，正面绘制雉鸡牡丹图，画面右下山石嶙峋，雉鸡蹲伏于突出立峰之上，顾首相盼，尾羽描画细致，纤毫毕现。山石间隐有另一雉鸡，与前者遥遥相望，构图灵动巧妙。本品山石绘法与一般色块皴擦之法不同，以繁而不乱的墨彩线条表示山石嶙峋浓淡，十分独特。怪石之前一丛牡丹盛放，花瓣之层叠，花叶之相背，均绘制细腻，且与一般没骨花卉画法不同，无论花瓣还是花叶均有墨线勾边。山石后一树桃花斜生，画面右上斜插一枝玉兰，将画面构图布局得疏密有致。
本品在装饰上的最大特点就是瓷板正面均以“玻璃白”打底，从而掩盖住原来的釉面，使整个作品的底色显得微微泛黄。此外瓷板所绘花卉不以没骨法为之，山石以墨线披麻代替皴擦。上述几个特点结合起来，从而使本品在视觉上颇似一件铜胎画珐琅作品。故宫博物院即藏有一件铜胎画珐琅雉鸡牡丹图瓶，其山石、牡丹、雉鸡以及玉兰等细节及整体构图均与本品相类。
插屏另一面为镜，周以上等紫檀料制屏框及座，选料考究，密度、油性极佳，牛毛纹、金星随处可见，框额更有水波曲转若漩涡者，实为难得。边框格角榫攒窄边，框边制为弧形。下屏座边角线条亦与边框呼应，绦环板中凸雕三如意云头，间以二弦纹相连，披水牙板亦为如意云头纹，不过将阳雕化为阴刻，纹饰相同，视觉效果却不同。四站牙板减地雕为勾连纹。三处纹饰各不相同，相互搭配却极为协调。
余韵--清代中晚期御窑瓷器
Lot 4748
清道光 粉彩过枝绣球花纹盘
直径 D 19
“大清道光年制”款、带旧包装
中国嘉德2012 年9 月17 日拍卖会第3808 号
RMB：120,000-220,000
Lot 4753
清同治
胭脂红地粉彩岁寒三友诗文蟋蟀罐
过笼、记分牌一套三件
直径 D 13、长 L 7.7、长 L 6.7
RMB：200,000-300,000
本品一套三件，其中养罐直壁，涩口，内挖圈足，盖圆形内凹，盖底则对应外凸。罐内壁施白釉，外壁及盖面施胭脂红釉，其上以粉彩绘岁寒三友图，背面海棠形开光内以墨彩书诗文“群芳摇落画凋残，惟有孤根耐岁寒。为道沧州深雪里，独留苍翠与君看。”其内容亦是咏赞三友，可与纹饰相呼应。盖内底绘太极双鱼图。过笼亦以胭脂红釉地，粉彩绘岁寒三友，背面海棠形开光内书“岁寒三友”。水牌正面施胭脂红釉，上以粉彩绘二龙戏珠图，背面施白釉，上绘格栏。
瓷制御窑蟋蟀罐早至宣德时期即以大量出现，由此可见宫廷中“促织戏”由来已久。清代王公贵族大多是嗜斗蟋蟀的能手，官府还有专门此事的官吏。《清宫词·养蟋蟀》诗云“宣窑厂盆戗金玉，方翅梅花选配工。每值御门归殿晚，便邀女伴斗秋虫。”生动描绘了清宫内斗蟋蟀的场景。
故宫博物院藏品
故宫博物院藏有一套清宫旧藏的同治胭脂红地粉彩岁寒三友诗文蟋蟀罐，其中大罐一件，直径18.5厘米，小罐十件，直径13厘米。大罐带钮，是为斗罐，小罐为养罐，并配有成套过笼和水牌。其中养罐、过笼及水牌均与本品相同，由此可知本品即为同治官窑，是为宫廷御用之物，成套保存，品相完好，流传至今，颇为难得。
Lot 4755
清道光 青花粉彩花神杯一对
直径 D 6
“大清道光年制”款
RMB：60,000-90,000
新韵--民国瓷器
Lot 4822
民国 粉彩深山访友图脱胎大碗
直径 D 23.2
“雍正年制”款
RMB：1,000-2,000
Lot 4824
民国 仿珐琅彩婴戏诗文小尊
高 H 4.7
钤印“仁化”、“世”、“宁”、“乾隆
年制”款、带座
RMB：10,000-20,000
Lot 4825
民国 仿珐琅彩山水人物纹小尊一对
高 H 7.5
“乾隆年制”款、带座、带旧包装
RMB：35,000-55,000
趣韵--仿生意趣暨文人瓷器
Lot 4817
清乾隆
唐英风格青釉青花釉里红灵芝竹节花插
高 H 15.3
RMB：80,000-120,000
作品整体呈竹节形，其上装饰片片竹叶，竹根处生出灵芝，整体造型比例得当，竹节、竹叶、灵芝等细节均雕琢细腻，竹叶仿佛随风摇曳，动感十足，体现了作者高超的艺术水准。花插通体施青釉，釉质晶莹剔透，罕有瑕疵，灵芝点缀青花釉里红，为整个作品增添一抹亮色。
首都博物馆藏品
英国皇室收藏
首都博物馆藏有一件带有唐英私家名款的竹节笔筒，与本品的釉色、造型以及竹叶等细节处理上均极为类似，两件作品或出于同一作者之手。此外英国王室也收藏有一对与本品十分类似的作品，但造型略显死板，竹叶缺乏动感，整体水准逊于本件花插。
古韵--古代暨古意瓷器
Lot 4828
元 钧窑大碗一对
直径 D 18
RMB：60,000-90,000
taoci52.com延伸阅读
清代乾隆粉彩过墙四季花卉纹大碗
有人将雍、乾两朝的瓷器做对比，从而评断出雍正审美偏好素净清雅，乾隆爱好重彩繁缛的“农家乐”。虽然从活计档可以看出，乾隆朝确实出了很多装饰繁复、色泽鲜艳的官窑瓷器，但并不能说明乾隆只认准繁缛华丽的风格。
清宫这一时期收藏制作的清雅素净的瓷器也有很多。不过，雍正时期粉彩瓷器和颜色釉登峰造极，以至于乾隆朝瓷器的创新只能在继承传统品类的前提下走向工艺繁复和趣味性。而其中景德镇督陶官唐英供职两朝，因此在工艺上雍正乾隆的瓷器具有延续性。
粉彩过墙四季花卉纹大碗正是在乾隆繁缛华丽的制瓷风格下，明显偏向淡雅大方的器型。风格秉承了雍正时期的质朴端庄，同时又兼顾了乾隆时期亮丽以及趣味性，展现出了夺目的乾隆朝特有风采，使人眼前为之一亮。
此碗胎土陶洗精炼，坚致缜密；釉面光润细腻，洁白莹亮。制作考究，线条优美流畅，典雅端庄。四面粉彩绘制四季花卉图案，枝繁叶茂，花卉妍丽婀娜，多姿夺目，采用国画技法，清新脱俗，雅致宜人。
碗身绘过墙四季花卉四组，分别是“春天牡丹、夏日莲荷、深秋寿菊、寒冬红梅”，绘画皆以工笔精描细绘，笔触清奇，铺设构图疏而不漏，密而不繁；着色绮丽，渲染得宜；花卉过墙至内壁，浑然一体，带出无限意景。碗心用折枝花卉补白，有着画龙点睛之妙。
此器花卉、留白、填彩恰到好处，明丽夺目，呈富贵雍容之感，工艺制作上乘，端庄秀雅，宫廷气息浓厚，实为乾隆官窑中的典范之作。
大板大理石瓷砖的七种铺贴方法
大板大理石瓷砖的铺装方式对瓷砖的总体效果有很大的影响，目前大多数装修还都沿用过去的传统方式方法。主要是垂直平铺黏结，也多用水泥砂浆为主。这种方式的优点就是规整但变化少缺少新意。随着瓷砖样式的变化，特别是人们审美标准的提高，瓷砖铺装的新潮流正在慢慢兴起。
一、干贴法
使用瓷砖黏着剂铺装也叫干贴法，它一改砂浆水泥的湿做法，大板大理石瓷砖不需预先浸水基面不需打湿。只要铺装的基础条件较好就可以使作业状况得到极大改善。其黏结效果也超过了传统的砂浆水泥，特别适用作业面小工作环境不理想的中小工程和家庭装修。
二、多彩填缝剂
它不是普通的彩色水泥，一般用于留缝铺装的地面或墙面。其特点是颜色的固着力强耐压耐磨、不碱化、不收缩、不粉化，不但改变了瓷砖缝隙易脱落黏着不牢的毛病，而且使缝隙的颜色和瓷砖相配显得统一协调相得益彰。
三、封边条十字定位架
这些辅助材料的使用使铺装中阴角、阳角的施工工艺得到了很大的改进，不再需要瓷砖45度切边大大节约了工时和破损。十字定位可以使地砖铺装时的缝精度有所提高，简化施工工艺。
四、多种规格的组合铺装
它的特点是选择几何尺寸大小不同的多款地大板大理石瓷砖按照一定的组合方式成组地铺装。由于地砖由不同大小组合加之组合方式多使地面的几何线条立刻发生变化在秩序中体现着变化和生动。
五、地砖由多种颜色随机组合
这是西班牙瓷砖的最新铺装潮流，它是由釉面颜色不同的地砖随机组合铺装。其视觉效果千差万别。令人遐想这是对我们传统的“对称统一”审美观的挑战。它适合较大厅堂采用。
六、留缝铺装
现在市场流行仿古地砖它主要强调历史的回归。釉面处理得凹凸不平直边也做成腐蚀状，对于铺装时留出的必要的缝隙将它加之彩色水泥填充，使整体效果统一强调了凝重的历史感。
七、墙面铺装
采用45度斜铺与垂直铺装结合使用，这使墙面由原来较为单调的几何线条变得丰富和有变化，增强了空间的立体感和活跃气氛。
精白超大四季花鸟画筒
中国瓷被世人誉为假玉器，其实，只有精白高温硬质瓷泥制作的瓷品，才具有美玉的品质。遗憾的是，这类泥料可塑性很差，手工成型困难，加上泥料致密度高，烧制时吸热、散热都缓慢，极易炸裂。采用精白泥纯手工制作超大规格的器件，能行吗？有史以来，没有人尝试，因为将这些高难度工艺叠加在一起，几乎是不可思议的事情。
这件直径48厘米，高约40厘米的超大画筒，采用景德镇最好的纯白高温超硬精泥制作，造型上吸收了西周青铜鼎的元素，雄浑大气，典雅端庄。制作这么大的瓷品，一般会采用增加坯体厚度，降低烧成温度的方法保证成品率。陶艺家舒惠学一反常规，将胎体尽量做薄，最薄处仅为5毫米。采用多次高温复烧，最高烧成温度达到1380℃，坯胎最终被极度瓷化，通体洁白如玉，玲珑剔透，华贵的玉器感跃然瓷上。瓷业行话说，十筒九凹。筒类成型最难，因为上下口径一样大，圆柱体边线又没有弧线那样的张力支撑点，所以极易变形。令人称奇的是，半径的变形率成功地控制在2毫米以内，就是烧炼前的素胎制作都难以达到这个水平。
优秀的陶瓷艺术品，造型、材质固然重要，装饰也很关键。舒惠学运用精湛的工艺，依托造型展现装饰内涵。他在装饰中充分注意陶瓷美术与书画艺术的本质区别。以充分展现作品的造型美、材质美、工艺美为最高原则。陶瓷器形是一个三维体，特定的载体空间、材质空间既是一个有利条件，又是一个制约因素。他一改传统的装饰模式，吸收了中国绘画计白当黑的技法，将四季花鸟无接缝地环绕，画面连续起伏，韵律有致，无论从哪一个角度观看，都显得构图优美，色彩华丽，均衡和谐。
家居装修铺装瓷砖的七种方法介绍
瓷砖的铺装方式对瓷砖的总体效果有很大的影响，目前大多数装修还都沿用过去的传统方式方法。主要是垂直平铺黏结，也多用水泥砂浆为主。这种方式的优点就是规整但变化少缺少新意。随着瓷砖样式的变化，特别是人们审美标准的提高，瓷砖铺装的新潮流正在慢慢兴起。
多彩填缝剂
它不是普通的彩色水泥，一般用于留缝铺装的地面或墙面。其特点是颜色的固着力强耐压耐磨、不碱化、不收缩、不粉化，不但改变了瓷砖缝隙易脱落黏着不牢的毛病，而且使缝隙的颜色和瓷砖相配显得统一协调相得益彰。
干贴法
使用瓷砖黏着剂铺装也叫干贴法，它一改砂浆水泥的湿做法，瓷砖不需预先浸水基面不需打湿。只要铺装的基础条件较好就可以使作业状况得到极大改善。其黏结效果也超过了传统的砂浆水泥，特别适用作业面小工作环境不理想的中小工程和家庭装修。
封边条十字定位架
这些辅助材料的使用使铺装中阴角、阳角的施工工艺得到了很大的改进，不再需要瓷砖45度切边大大节约了工时和破损。十字定位可以使地砖铺装时的缝精度有所提高，简化施工工艺。
地砖由多种颜色随机组合
这是西班牙瓷砖的最新铺装潮流，它是由釉面颜色不同的地砖随机组合铺装。其视觉效果千差万别。令人遐想这是对我们传统的“对称统一”审美观的挑战。它适合较大厅堂采用。
留缝铺装
现在市场流行仿古地砖它主要强调历史的回归。釉面处理得凹凸不平直边也做成腐蚀状，对于铺装时留出的必要的缝隙将它加之彩色水泥填充，使整体效果统一强调了凝重的历史感。
墙面铺装
采用45度斜铺与垂直铺装结合使用，这使墙面由原来较为单调的几何线条变得丰富和有变化，增强了空间的立体感和活跃气氛。
多种规格的组合铺装
它的特点是选择几何尺寸大小不同的多款地瓷砖按照一定的组合方式成组地铺装。由于地砖由不同大小组合加之组合方式多使地面的几何线条立刻发生变化在秩序中体现着变化和生动。
四种不同紫砂壶，价格5
因紫砂壶具有发味留香、抗馊防腐、变色韬光的优势，使其能从林林总总的壶具中脱颖而出，不仅可作日常使用的泡茶佳器，更可作为收藏投资品，进行传承。
就目前市场繁多的紫砂壶而言，价格千差万别，几十至上万的都有，普通人看上去似乎差不多，但使用品质却相差甚远。就重要影响价格及品质的制作方法而言，紫砂壶分为四类，即手工壶、半手工壶、拉坯壶和注浆壶。
1、手工壶采用传统的泥片拼接法制作，全部手工而成，不借助任何模具。全手工壶制作难度相对较大，需要花费大量的时间和精力，也很考验制壶者的手艺。同时，一把需要尽心尽力的全手工壶，其所用紫砂料也不会差到哪去。
2、半手工壶半手工壶的身桶和壶盖以及壶嘴采用模具成型，最后手工拼接在一起。也有壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作的。
3、拉坯壶拉坯成型法是将炼好了的泥放于拉皮机上，借拉皮机旋转之力，用双手将泥拉成需要的器形。因为用拉坯成型法可以用于批量生产紫砂壶，且速度快，所以用拉坯成型法的这种生产手段在宜兴已形成一定数量。
4、注浆壶注浆法是利用石膏模型的吸水性，首先将泥浆倒入石膏模中，等石膏吸泥到一定的厚度的时候将中心的泥浆倒出来，在等泥干到恰当的时候，将石膏模脱开，于是就得到了一件中空的泥坯。
5、手工壶与半手工壶的鉴别1）、从制壶的工艺来区别
全手工壶是由泥片打平后，根据壶的形状切好后再围起成壶身，所以壶的身筒上会有泥片接头，这个接头在壶里面会有所体现。买壶时可以用手去摸，会摸到一个条状的皱折突起痕。
2）、看收缩痕迹
一把模具壶的底部通常是用一片泥片压在石膏模具后一次成型的，所以从外面来看是比较一体。而手工成型的要用两块泥片，通常是去掉一块，称之为假底，另一块才是我们看到的底 ，烧完后有明显的双圈痕迹。
3）、推墙刮底
制作紫砂壶时有一项工序叫推墙刮底，刮底的目的，是为了刮掉壶底接片残留的脂泥痕迹和接片的不平整，或刮掉内壶壁上不均匀的收缩纹，但刮底往往是不可能刮的很干净，更不能刮的太深，否则用力过度会将身筒顶的变形。
4）、印章
现在有些工艺师为了让藏家更容易区别全手工壶，特别在壶的内壁盖章，很多人认为在壶里盖了章的就是全手工壶，真正辨别并非如此在壶里有章的并不一定就是全手工壶。
6、拉坯壶的特点古代紫砂壶的制作技艺没有拉坯成型，只有全手工壶和半手工壶之分。近代，其他陶瓷产区的拉坯师傅来到宜兴，他们不用模型，以手工拉坯成型，再用刀片等工具从外加工，形成薄胎壶身，并采用紫砂传统工艺手法装接嘴、把、的，再进行适当的整形加工。
但这种成型方法，多适用于圆器的生产，而粗颗粒的紫砂壶是不能用拉坯法制成，纯紫砂承受不了离心力，往往会拉破，故手拉胚中一定要加入一定量的高岭土，高岭土是做瓷器用的瓷土，来增强粘性，同时因工艺需要，泥的目数较高，烧结后透气性会受到影响。
拉坯法制壶速度快，产量大，一般熟手一天能拉几百个身桶。使用拉坯法制成的紫砂壶，壶内底部有一个明显的特征，即会有明显的旋纹。
7、注浆壶的特点灌浆成型工艺在陶瓷生产中被广泛使用，1958年前后，为了追求紫砂壶的出产效率，将此技艺引进到宜兴的紫砂陶出产。注浆成型的紫砂壶外观呆板,泥料目数细，无颗粒成分，因添加较多的玻璃水成份，一般都很轻，壁很薄，撞击声效,声音尖锐，硬度高。
一个熟练操作工人，一天的产量可能会有200个以上。注浆壶的价格最便宜的2块钱左右；一般性的，6-10元一个，正因为这种大批量生产工艺，使之根本没有艺术可言，也没有收藏价值。
请各位藏友谨慎选购。
雍正粉彩描金开光镂空四季花卉八仙法器婴戏图螭耳转心盖瓶 ...
雍正粉彩的胎土普遍坚硬洁白，结构细密。胎体轻重适度，达到了所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的地步。即使是大件器皿，胎体也是上下匀称一致，不显厚重，修胎规整。器物底足极为光滑滚圆，俗称“泥鳅背”。
而釉面光洁，釉质莹润匀净，多数为纯白。雍正粉彩的造型具有鲜明的时代特征。总体风格是秀丽精巧，无论是大小器皿都制作精工，讲究细部处理。
此瓶造型雅致，体型硕大气势凛人。整器给人感觉雍容华贵，至尊无上的皇家气派。宫廷画家的功底和思维想象与现在的画家不同，所以绘画作品有别。此瓶追求“如意吉祥”，“事事如意”和“四季平安”等多种寓意。
此对瓶自上而下寓意：“上契圆满天心，汇通八方人文”。颈部双开光绘锦鸡花卉意为“锦上添花”。对侧绘鹌鹑谷穗意为“五谷丰登”。下沿开光绘四季花卉纹，寓意“四季平安，四海升平”。
腹部开光绘四帧“婴戏图”， 此画乃中国传统名画，唐宋时期技法渐趋成熟，明清时期成为婴戏图的黄金时期，上至皇族下至百姓都极为崇拜，故成为中国绘画史中最受欢迎的类别。
画面中小孩欢天喜地，神情各异。而构图布局都出自名家之手，宫廷画家想藉此恭祝皇帝“添丁发财，百子千孙”。此器用料天然，呈珠光宝气之感，如同来自天上人间的神品，实为雍正中期所作。
辨别瓷器真伪四种基本诊法
辨别瓷器真伪四种基本诊法
陶瓷鉴定历来是“外行看热闹，内行看门道”，近来来，赝品盛行，高仿瓷器的技艺足有达到以假乱真的火候，艺术品收藏家上当的事例并不鲜见。对于普通收藏爱好者来说，如何辨别瓷器真伪呢，为此，有关专家提出，可借用中医“望、闻、问、切”四种基本诊法的途径。
望。“望”就是说，在见到瓷器是可首先观察瓷器表面的光泽，真正的古瓷器虽然有旧色，但这是岁月沧桑造就的，是不规则的，有一种古朴的风味。现在有人将新瓷长期埋在地底下或采用酸性或碱性的溶液浸泡的方法，去掉其外表的光泽，以达到古旧的效果，这样不可避免的会造成通体一模一样的旧色，这时你就要注意了。
闻。这里所说的“闻”不是指医生诊断的闻，而是说用鼻子直接在陶瓷上闻，通过瓷器本身或其它物质的某些特殊气味来辨别真伪。因为瓷器长埋地下的原因，本身一般都会带有一股土腥味，如果在闻的过程中没有这种土腥味，相反却是土香味，那就要注意了。还有像使用硫酸、高锰酸钾等手段后残留的酸味，用硫磺熏过的烟熏味，都可以帮您断定瓷器的真伪。
问。中医诊断还有一个主要的方法是询问病人的病史、症状等，瓷器鉴定同样可以借鉴。鉴别瓷器收藏品时既要问出售者，更要问瓷器自身，如花瓶是什么时期什么窑头，他是家里传下来还是收购来，在问的时候一定要察言观色，通过口音，表情，肢体语言等做出初步判断。另外很重要一点，在购买前千万别露出兴奋的表情，要平心静气地先问一问价格，更不要盲目轻信那些指鹿为马，轻信吹嘘自己鉴定水平精深的所谓高手的话，因为他们很有可能就是“托”或者“媒头”。
切。作为各个时代的产物，每个器物都会有它特殊的特点，如五代柴窑有“青如天，明如镜，薄如纸，声如謦”之说。这样我们就可以通过用手或用物体敲击陶瓷根据声音来辨别其真伪。真的瓷器与冲裂、修补的仿制瓷器等发音是不同，古器大多声音沙哑，仿品则清脆响亮，再有是刚出窑的新瓷，因胎骨坚实，火气方刚，其声音叮叮如金属，而年代久远的瓷器因岁月和外部各种因素的影响，则会发出“咚咚”、“叮咚”的声音。
总之，陶瓷收藏品鉴定并非一朝一夕之功，“望”、“闻”、“问”、“切”也只是一种手段，但不是惟一手段，像一些无气味的陶瓷，闻的方法就行不通了，另外还要通过其他方法综合判断，方可得出结论
瓷砖保养的四种方法
瓷砖这种家装建材，对大部分人来讲使用起来就是几年、十几年甚至数十年的事情，要是瓷砖出现破损、划痕、脱落、空鼓等问题，免不了一番修修补补，不如早一步在开始铺装的时候就做好防护工作，可以大大减少后续保养的麻烦。
一、使用护角条
好处：既可以保护瓷砖角、又可以装饰遮掩缺缝。
瓷砖护角条，是一种起到保护瓷砖角的线条(也叫阳角线)，一边呈片状，施工时插入墙体，露出来呈扇形的这一边包住瓷砖阳角，颜色有金黄色、玫瑰金、银灰色、不锈钢镜面色等，材质一般为塑料、铝合金、不锈钢、pvc几种。
传统贴砖阳角一般为直角，家有小孩的家庭可以选购厚瓷砖搭配倒圆弧的护角条解决安全隐患。材料方面建议选用不锈钢材质的护角条，铝合金护角条材质软，施工过程中稍有碰撞或挤压，便会凹陷变形。
除了保护瓷砖角，护角条还可以美化和遮掩瓷砖缺陷，如有些瓷砖横截面不规则，阳角接缝处难以完美接缝，护角条便可予以遮掩。
二、填缝剂
好处：高抗污性、强化浴室防霉。
地面瓷砖一般不容易发霉和脏污，瓷砖脏污大多数是因为瓷砖间的缝隙发霉或者脱落粉尘，传统瓷砖施工多用水泥、矽利康取代填缝剂甚至不用填缝剂，其实只要在瓷砖施工的的时候使用款好的填缝剂就可以预防这个问题哦。
填缝剂使用的最恰当时间为磁砖贴好后的48小时，施工之前先将砖缝的砂砾清除，施工环境要保持通风与除湿，施工时将所用材料搅拌均匀，批土一样把颜料压填入缝隙，再将砖面的余物清楚即可。填缝剂还可以用来填补已经剥落的间隙，只是颜色可能会稍微不均匀。
填缝剂的品质对使用效果相当重要，目前市面上的填缝剂有水泥、硅胶、水泥加乳胶、环氧树脂等四大类，多数填缝剂都要添加乳胶，提高耐磨度、黏度和弹性。
三、打蜡
好处：提高防水防污性、保持亮丽、延长使用寿命。
不要以为只有地板才需要打蜡，其实瓷砖打蜡也是个保护材质的好办法哦！铺好瓷砖后打一层蜡可以提高其防水性、防污性，不嫌麻烦的话抛光打蜡可以每间隔2-3个月进行一次，一年只需做四次就可以让家里的瓷砖持久靓丽、寿命延长啦。
给地砖打蜡的时候注意清洁干净砖面再进行蜡面处理，将蜡均匀涂于地砖上，一般打蜡后8小时内不可以践踏表面，等待风干。如果瓷砖边缘或者中间有细小的破损，可以将掉落的小部分用白乳胶粘贴上。
如果是重新上蜡，则需要用除蜡剂处理。均匀泼洒除蜡剂后约15分钟左右，等待除蜡剂渗入瓷砖、再用水将磁砖泼湿，最后重新上蜡，瓷砖就会亮得闪闪了！
四、防油污贴纸
好处：耐油污懒人好帮手、方便清洁。
厨房是家里的油烟重地，内里瓷砖最容易弄脏也最难清洁，使用时间长了厨房瓷砖就会褪色，看着都心塞，而在厨房瓷砖使用前贴一片防油污贴纸，这个烦恼就可以轻易解决了。
铺贴完瓷砖后，最好在灶具、吸油烟机周围等炒菜区域、可能沾染油污较重的瓷砖上粘贴防油污贴纸，因为这里最容易溅到油污、积累油垢、损害瓷砖质量。贴纸时要注意和空间的装修风格以及色彩的搭配，清洁的时候用洗碗布，抹点洗洁精，和清洗碗碟一样擦洗即可(不可用钢丝球，硬度较高的清洁布)，非常方便。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《先来嘉德四季领略七种不同瓷器的韵味》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《先来嘉德四季领略七种不同瓷器的韵味》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:乾隆季兰瓷器鉴别