收藏古代瓷器的好处。
陶瓷收藏你必须要知晓的几个误区？
在近三十年间，中国的收藏热持续升温，据不完全统计，全国约有8000多万收藏大军。其中瓷器收藏占到30%以上，比例之高令人惊讶。在2005年伦敦佳士得拍卖会上，一件“元青花鬼谷子下山大罐”以约2.3亿元人民币的价格成交，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录；而在2010年伦敦一家拍卖行拍卖中，“清乾隆粉彩镂空瓷瓶”以5160万英镑(约5.5亿元人民币)的价格成交，再次刷新中国最贵艺术品纪录。这极大地鼓舞了国内收藏爱好者对陶瓷收藏的热情，一些业内人士也分析，继中国书画之后，下一个价格疯涨的板块将是古代瓷器。
为什么陶瓷收藏会如此之热？这还要从陶瓷的历史渊源说起。
首先要明确一个概念，“陶”与“瓷”不分家。中国文字中“瓷”字上边是一个“次”，下边是一个“瓦”，瓦即中国古代陶器的总称，所以“瓷”离不开“陶”。
早期对于陶瓷并无文字记载，经过仰韶文化、龙山文化、马家窑文化的发展，尤其是山东龙山文化中，白陶、黑陶已经开始用瓷土作胎。到了商周时期，甲骨文的出现，开始有了对陶器的明确记载，而商代陶器已经有了瓷器的雏形，再经过两千多年的发展，到了汉代，便已经有了真正意义上的瓷器，并形成了中国独特的、技术领先的陶瓷文化。汉代瓷器也是世界上最早的明确记载有实物的瓷器，可以说，在陶瓷领域，中国是名副其实的技术领先者，也是传播的源头。
尽管我们对陶瓷如此追捧，在收藏中也不免走入一些误区，为了使大家能更精准把握陶瓷的收藏知识，提高自身鉴赏能力，笔者日前采访了好古博物馆馆长、山东华夏文化收藏研究专业委员会会长胡彦彬，他有着30多年收藏、鉴赏的实践经验，担任多家知名院校、媒体、企业的顾问，也是本报特聘鉴定专家，他从以下几个方面向读者阐释陶瓷收藏的误区。
年代越久就越值钱吗
胡彦彬馆长说，这个显然是不对的。早期陶器比如仰韶文化、龙山文化乃至汉唐，虽然年份久远，但从其工艺水平、观赏价值来看，与现代人的审美观相差较大。这一时期的陶瓷工艺粗糙、造型和纹饰都很简单，例如汉代陶罐，虽然历史久，但市场认可度差，价值几百元，升值空间也相对较小。
收藏古代瓷器，要选择重要窑址、造型独特、纹饰精美的，像带彩、带釉瓷器器型独特的如马家窑的彩陶、龙山文化的蛋壳陶这一类可作为古代瓷器收藏的目标。
残器就没有市场价值吗
收藏界里一直流传着这样一句话：“瓷器有毛，不值分毫”，说的是瓷器上的瑕疵对其价值的影响。中国传统收藏观念里非常注重器物的完整美，如有破损，会使观赏价值和交易价格大打折扣。
胡彦彬馆长告诉笔者，这是不准确的，因为众所周知，瓷器是较难收藏的一类收藏品，陶瓷的烧制、运输、使用等各个环节都易损、易坏，又经过几百上千年的战乱、变迁等，能流传至今且又完好无损的寥寥无几，像世界各大博物馆中的现存名窑藏品也是以件计，几件、几十件。
因此，对一些较稀有的、典型年代的瓷器，虽然残缺，但因其具有名窑口、存世较少的特点，目前依然不失其较大的市场价值，且随着科技的发展，欧洲一些国家已经可以通过高科技手段，利用新材料将残器修复完整。而随着国人对瓷器修复的重视，不久的将来，也会有技艺高超的专业人士对瓷器进行修复，使其回归完美。
在2012年的伦敦苏富比春拍中，一件明宣德云龙纹大盘残器就以1500万元人民币的价格成交，而一件明宣德云龙纹瓷片，在2011年的一场拍卖会中也以36万元人民币成交。
所以，对于一些珍稀精美的残器，包括重要窑口的瓷片(宋代汝哥官钧定五大名窑)、元青花、成化瓷等这些瓷片也是备受追捧的。对瓷片的研究，就是所谓的“上手”，可以极大提升收藏爱好者的学习和鉴别能力，是书本和间接经验所不能及的。
越大就越值钱吗
胡彦彬馆长纠正，这也是个误区，陶瓷收藏是不分大小的，像晚清民国时期的大型使用器、嫁妆瓶，虽有价值，但存世量大，工艺不精，很难有较大上升空间。而一个五六厘米的成化斗彩“鸡缸杯”早在上世纪90年代便拍出了4000多万元人民币的天价；一个不到16厘米的乾隆珐琅彩小瓶，也在几年前的拍卖中过亿元。
瓷器并非越大越值钱，藏友们要注重学习研究陶瓷史，寻找那些能代表中国瓷器特点的、具有典型时代特征的、能达到陶瓷技艺顶峰的、有创新价值的陶瓷藏品：比如元代至正年青花、永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩、康熙青花、雍正粉彩、乾隆珐琅彩等。这些藏品不仅是中国制瓷顶尖工艺的代表作，同时体现了其自身拥有的时代价值、收藏价值和巨大的经济价值。
有款价值高，无款价值低？
人们普遍认为瓷器无款收藏价值便会大打折扣，其实不然。真正有官窑款瓷器出现在明永乐年间，当时专为皇帝定烧，因为产量少，所以存世量极少，市场上难得一见。在明清两代也存在无官窑款瓷器，如空白期(正统、天顺、景泰)泰昌、崇祯，特别是康熙前期，更是不允许使用本朝皇帝年号作为款识，因此，出现了“官搭民烧”的现象。这些无款瓷，虽非官窑定烧，却是民间窑工经由自己想象、发挥创烧的，无论画工还是造型都可与官窑媲美。
对于那些造型独特、画工精美、修足规整、釉水好的无款识陶瓷藏品是可以收藏的。随着人们对收藏认识的不断加深，收藏观念的愈加成熟平和，这类藏品的收藏价值也会有很大提升。
文物等级与市场价值成正比？
笔者在采访时也提到，不少藏友认为只要达到国家一、二级文物的标准，便会有较大的市场价值。胡彦彬馆长说，这也是收藏中的一大误区。我国现存文物的评定标准，是按其年份长短、艺术水平高低、学术价值、科学价值等不同情况，分为珍贵文物和一般文物。其中珍贵文物又分为一级文物、二级文物、三级文物。有很多达到等级标准的收藏品，在流通市场的价值并不高，因为这些藏品只具有历史价值、学术价值、科学价值，并没有太大市场价值和经济价值，无法达到普通收藏者欣赏、流通、把玩的需求。所以不要认为有等级的藏品，价值就高，还是要迎合市场导向和个人追求。
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瓷砖用什么粘？必须要让瓷砖能稳固
家里的厨房、卫生间、客厅地面、卧室地面等等都需要铺设瓷砖，瓷砖是起到一个防水的效果，同时能够让人们日常生活中有更为舒服的体验，同时能够让室内的环境变得更加美观。但是要将瓷砖铺设在地面、墙壁上面，必须要有东西粘附，不然它就无法固定在这些东西的上面，瓷砖无法正常的发挥功能。那么，瓷砖用什么粘?来看看它的粘附产品。
瓷砖用什么粘
一、粘贴瓷砖需要使用瓷砖胶。瓷砖胶又称陶瓷砖粘合剂，主要用于粘贴瓷砖、面砖、地砖等装饰材料，广泛适用于内外墙面、地面、浴室、厨房等建筑的饰面装饰场所。其主要特点是粘接强度高、耐水、耐冻融、耐老化性能好及施工方便，是一种非常理想的粘结材料。
二、施工工艺
(一)、表面处理
1、所有表面应结实、干燥、清洁、不晃动、无油污、蜡渍和其它松散物;
2、油漆过的表面应作粗化处理，至少暴露75%的原表面;
3、新混凝土面完成后，需养护六周方可铺砖，新抹灰的表面应至少养护七天方可铺砖;
4、旧混凝土和抹灰表面可使用洗涤剂清洁，然后用水冲洗干净。其表面经晾干后方可铺砖;
5、底材疏松、吸水性强或表面浮尘脏物难清理，可先涂上雷邦仕底油以有助于瓷砖的粘结。
(二)施工工艺
1、用齿型刮板将胶浆涂抹于工作面之上，使之均匀分布，并成一条条齿状(调整刮板与工作面夹角来控制胶浆厚度);
2、每次涂布约1平方米左右(视天气温度而定，要求施工温度范围为5～40℃)，然后在5～15分钟内将瓷砖揉压于上即可(调整需在20～25分钟内进行);
3、选择齿型刮板大小应考虑工作面的平整度和瓷砖背面的凸凹程度;
4、如瓷砖背面的沟隙较深或石材、瓷砖较大较重，则应该进行双面涂胶，即在工作面和瓷砖背面同时涂上胶浆;
5、注意保留伸缩缝;铺砖完成后，须待胶浆完全干固后(约24小时)才可进行下一步的填缝工序;
6、未干固之前用湿布或海棉将瓷砖表面(及工具)清理干净。
7、若固化超过24小时，瓷砖表面的污渍可用瓷砖石材清洁剂进行清洁(勿用酸性清洁剂)。
瓷砖用什么粘?想要让瓷砖粘黏到墙壁或是地面等等，可以用文章中说的胶水或是其他的产品，只需要根据相应的方法来操作，就能够让瓷砖顺利的在地面或是墙壁上面粘黏稳固。只是用这些材料粘附之后也需知道它们是含有一定的甲醛问题，所以在粘黏完瓷砖之后室内的空气质量会比较差，必须要能够想方设法的对室内的空气污染进行解决。
紫砂收藏的专业术语你知道几个？
紫砂收藏的专业术语你知道几个？
茶山：紫砂壶具有良好的透气性，茶壶长期使用，吸附在壶内的茶迹，人们通常称之为茶山。
陈腐：亦称之为“养土”，是紫砂泥料最后的一道加工工序，将调配练制好的泥料用陶缸装好，置于阴湿处，让期腐酿陈化。
陈腐期：即从将调配好、练制好的泥料放置阴湿处陈腐开始存放的时间，称为陈腐期。就如地下酒窖的陈年好酒一样，相对陈腐期越长，制出的壶就越光润古雅。陈腐期最短也要达到三个月以上。
包浆：茶壶经长年使用之后，在壶表面形成的一层自然而又特别的光泽，这种光泽内敛、深稳。
太阳线：在紫砂壶内的底部，表面中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕，称之为“太阳线”。
推墙刮底：紫砂壶成型过程中，壶内壁出现凹凸不平时，为了使表面光滑平整，工手们使用工具去进行整理，这就是“推墙刮底”，模具壶最常用此方法。
风化：开采的矿料经过露天堆放，接受自然界的日晒雨淋、风吹雨打、严寒酷暑、崩裂瓦解，使原来密实的块状变化成松散的颗粒，质地由坚硬的石质结构演变为酥软的土质结构，这个过程称为“风化”。
生料：用开采出来的矿料常称“生料”。
熟料：经过至少三个月以上充分风化后的矿料便为“熟料”。
目数：紫砂矿料开采后，经风化、除杂质、粉碎，使用筛过滤后泥料的粗细，称为目数。此过程亦叫过目。目数也有历史，宋朝中期26目-35目；清朝早期35目；清朝中期为55目-60目；（由于1957前一直采用手工练制法，故目数较低，紫砂的通透性能更好，颗粒更粗，质感更强，这也是辨别老壶的标准之一）1958年开始出现机械过目，目数稳定在60目左右，1959年至今常用的有雷蒙粉碎机，以风力控制目数，机器粉碎的目数可高达140目-180目。如今制作的紫砂壶，采用不同的泥料练制方法，基本目数控制在60目左右，以60目为基准，相对目数越大泥料越细腻，反之则越粗。
陶瓷收藏误区
近三十年间，中国的古玩收藏热持续升温，据不完全统计，全国约有8000多万古玩收藏大军。其中瓷器收藏占到30%以上，比例之高令人惊讶。在2005年伦敦佳士得拍卖会上，一件“元青花鬼谷子下山大罐”以约2.3亿元人民币的价格成交，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录；而在2010年伦敦一家拍卖行拍卖中，“清乾隆粉彩镂空瓷瓶”以5160万英镑(约5.5亿元人民币)的价格成交，再次刷新中国最贵艺术品纪录。这极大地鼓舞了国内收藏爱好者对陶瓷收藏的热情，一些业内人士也分析，继中国书画之后，下一个价格疯涨的板块将是古代瓷器。
为什么陶瓷收藏会如此之热？这还要从陶瓷的历史渊源说起。
首先要明确一个概念，“陶”与“瓷”不分家。中国文字中“瓷”字上边是一个“次”，下边是一个“瓦”，瓦即中国古代陶器的总称，所以“瓷”离不开“陶”。
早期对于陶瓷并无文字记载，经过仰韶文化、龙山文化、马家窑文化的发展，尤其是山东龙山文化中，白陶、黑陶已经开始用瓷土作胎。到了商周时期，甲骨文的出现，开始有了对陶器的明确记载，而商代陶器已经有了瓷器的雏形，再经过两千多年的发展，到了汉代，便已经有了真正意义上的瓷器，并形成了中国独特的、技术领先的陶瓷文化。汉代瓷器也是世界上最早的明确记载有实物的瓷器，可以说，在陶瓷领域，中国是名副其实的技术领先者，也是传播的源头。
尽管我们对陶瓷如此追捧，在收藏中也不免走入一些误区，为了使大家能更精准把握陶瓷的收藏知识，提高自身鉴赏能力，走访了一些资深瓷器收藏大家，他们有着30多年收藏、鉴赏的实践经验，担任多家知名院校、媒体、企业的顾问，从以下几个方面向读者阐释陶瓷收藏的误区。
年代越久就越值钱吗
馆长说，这个显然是不对的。早期陶器比如仰韶文化、龙山文化乃至汉唐，虽然年份久远，但从其工艺水平、观赏价值来看，与现代人的审美观相差较大。这一时期的陶瓷工艺粗糙、造型和纹饰都很简单，例如汉代陶罐，虽然历史久，但市场认可度差，价值几百元，升值空间也相对较小。
收藏古代瓷器，要选择重要窑址、造型独特、纹饰精美的，像带彩、带釉瓷器器型独特的如马家窑的彩陶、龙山文化的蛋壳陶这一类可作为古代瓷器收藏的目标。
残器就没有市场价值吗
收藏界里一直流传着这样一句话：“瓷器有毛，不值分毫”，说的是瓷器上的瑕疵对其价值的影响。中国传统收藏观念里非常注重器物的完整美，如有破损，会使观赏价值和交易价格大打折扣。
这是不准确的，因为众所周知，瓷器是较难收藏的一类收藏品，陶瓷的烧制、运输、使用等各个环节都易损、易坏，又经过几百上千年的战乱、变迁等，能流传至今且又完好无损的寥寥无几，像世界各大博物馆中的现存名窑藏品也是以件计，几件、几十件。
因此，对一些较稀有的、典型年代的瓷器，虽然残缺，但因其具有名窑口、存世较少的特点，目前依然不失其较大的市场价值，且随着科技的发展，欧洲一些国家已经可以通过高科技手段，利用新材料将残器修复完整。而随着国人对瓷器修复的重视，不久的将来，也会有技艺高超的专业人士对瓷器进行修复，使其回归完美。
在2012年的伦敦苏富比春拍中，一件明宣德云龙纹大盘残器就以1500万元人民币的价格成交，而一件明宣德云龙纹瓷片，在2011年的一场拍卖会中也以36万元人民币成交。
所以，对于一些珍稀精美的残器，包括重要窑口的瓷片(宋代汝哥官钧定五大名窑)、元青花、成化瓷等这些瓷片也是备受追捧的。对瓷片的研究，就是所谓的“上手”，可以极大提升收藏爱好者的学习和鉴别能力，是书本和间接经验所不能及的。
越大就越值钱吗
这也是个误区，陶瓷收藏是不分大小的，像晚清民国时期的大型使用器、嫁妆瓶，虽有价值，但存世量大，工艺不精，很难有较大上升空间。而一个五六厘米的成化斗彩“鸡缸杯”早在上世纪90年代便拍出了4000多万元人民币的天价；一个不到16厘米的乾隆珐琅彩小瓶，也在几年前的拍卖中过亿元。
瓷器并非越大越值钱，藏友们要注重学习研究陶瓷史，寻找那些能代表中国瓷器特点的、具有典型时代特征的、能达到陶瓷技艺顶峰的、有创新价值的陶瓷藏品：比如元代至正年青花、永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩、康熙青花、雍正粉彩、乾隆珐琅彩等。这些藏品不仅是中国制瓷顶尖工艺的代表作，同时体现了其自身拥有的时代价值、收藏价值和巨大的经济价值。
有款价值高，无款价值低？
人们普遍认为瓷器无款收藏价值便会大打折扣，其实不然。真正有官窑款瓷器出现在明永乐年间，当时专为皇帝定烧，因为产量少，所以存世量极少，市场上难得一见。在明清两代也存在无官窑款瓷器，如空白期(正统、天顺、景泰)泰昌、崇祯，特别是康熙前期，更是不允许使用本朝皇帝年号作为款识，因此，出现了“官搭民烧”的现象。这些无款瓷，虽非官窑定烧，却是民间窑工经由自己想象、发挥创烧的，无论画工还是造型都可与官窑媲美。
对于那些造型独特、画工精美、修足规整、釉水好的无款识陶瓷藏品是可以收藏的。随着人们对收藏认识的不断加深，收藏观念的愈加成熟平和，这类藏品的收藏价值也会有很大提升。
文物等级与市场价值成正比？
笔者在采访时也提到，不少藏友认为只要达到国家一、二级文物的标准，便会有较大的市场价值。这也是收藏中的一大误区。我国现存文物的评定标准，是按其年份长短、艺术水平高低、学术价值、科学价值等不同情况，分为珍贵文物和一般文物。其中珍贵文物又分为一级文物、二级文物、三级文物。有很多达到等级标准的收藏品，在流通市场的价值并不高，因为这些藏品只具有历史价值、学术价值、科学价值，并没有太大市场价值和经济价值，无法达到普通收藏者欣赏、流通、把玩的需求。所以不要认为有等级的藏品，价值就高，还是要迎合市场导向和个人追求。
陶瓷收藏常见的六大误区 你中招了吗？
陶瓷收藏最常见的六大误区你中招了吗？接下来就为大家普及一下要谨防走进六大误区：
2014年，一件小小的明成化斗彩鸡缸杯在香港拍出2.8亿港元的天价后，陶瓷收藏更加变得炙手可热。一些以前从来没有碰过古陶瓷、也不具备任何专业知识的投资人，也纷纷从股市、房市中转战过来，幻想着从古董市场里边淘回一件价值连城的作品。
然而没有任何专业知识和交易经验就贸然一头扎进古董市场，很容易就会在巧舌如簧的古董店老板面前上当受骗。
一、越古越好？
陶瓷是民间最广为熟知的古董，不少人认为，烧制年代越久远的陶瓷一定越值钱。这是非常错误的认识，因为不是所有老东西都具有投资价值。
姑且不论目前市场上流通的古瓷里边有多少赝品，哪怕这件古瓷是真品，其价格也未必就一定很高。
譬如，在陶瓷文化里边属于比较早期的仰韶文化、龙山文化等，虽然老，但其工艺水平和观赏价值均与现代人的审美观念相差很远，因为来自这段时期的陶瓷制作工艺、造型和装饰实在过于粗糙和简单，难以获得市场的普遍认可，更不会有多少升值空间。
二、越贵越好？
都说“一分价钱一分货”，但是这句话并不适用于收藏古董，原因有以下三点：
一，不诚信的卖家有可能利用市场信息的不对称，高价转手一些没有价值或者价值不高的商品；
二，卖家本身对这件商品价值的认知能力也可能影响到其定价的标准，尤其是面对陶瓷古董这种非常特殊的商品，需要经过非常专业的鉴定才能认识其价值所在。遇到不懂装懂的卖家，他们常常会把一些赝品当成真品来卖。
三，在缺少参照系或者足够市场竞争的情况下，交易价格也容易冒虚火。
可见，遇到标价过高的陶瓷，我们反而要打起十二分精神。
三、凡稀则贵？
认为“凡是存世稀少的陶瓷，市场价值必然很大”，也是最常走入的误区。“物以稀为贵”只是影响其价值的一个因素，并不起主导作用。
影响一件陶瓷市场价值的因素有很多，尤其是收藏古瓷器，其来自哪些重要的窑口？造型是否独特？纹饰是否精美？当这些不特定的条件均具备的前提下，这类作品的存世数量有多少，才会成为市场对其进行定价的重要参考。反之，如果其它必要条件均不具备，或者大部分不具备，那么这类陶瓷就算存世只有一件孤品，也不会有很高的市场价值。
四、以文物等级论价？
一件陶瓷，能够成为文物，不是因为其市场价值所决定的，而是其具有某种科学价值和历史研究的价值。我国现存文物，是按其年份长短、艺术水平高低、学术价值、科学价值等不同情况，来划分标准的。
有些陶瓷，譬如仰韶文化阶段的一些粗陶，在文物评定上达到了等级标准，但流通到市场上的价值却不见得很高。加上珍贵文物是法律禁止买卖的，我们更加不建议个人收藏国家重点保护的珍贵文物陶瓷。
五、必须完好无损？
这实际讨论的是一件陶瓷上的瑕疵对其市场价格的影响。对于许多民间的收藏爱好者来说，他们的观念都非常传统，认为一件陶瓷只要有地方破损了，其价格就会大打折扣，甚至毫无收藏价值。实际上，这是一种吹毛求疵的标准。
陶瓷作为一种易碎品，虽然其保藏比书画要容易得多，但是在运输、展示和交易等各种移动活动中，都有可能因为不确定的意外而受损。尤其是对于一些有着几百上千年的古陶瓷来说，其经历的天灾人祸、时代变迁就更多，能够流传至今已非常稀少，而能够保管得完好无损的就更是少之又少，哪怕在一些国家级的博物馆里边，我们看到的也多是一些带有各种瑕疵的残品。对于名窑精品陶瓷来说，即使是残片仍然价值不菲。
六、无款不好？
没有落款，即是无名作品。有些人认为只要是没有落款的瓷品，都不会有很高的市场价值。实际上，这也是不对的。在中国陶瓷史上的许多重要时期，即使是官窑生产出来的精品瓷品，也是没有落款的。
根据考古研究，真正有官窑款瓷器始于明朝永乐年间，但因为当时是专为皇帝定烧的，产量不多，存世量更是极少，市场上也难得一见。在整个明清两代，也存在大量无官窑款的瓷器，譬如空白期(正统、天顺、景泰)、泰昌、崇祯，尤其在康熙前期，根本不允许使用本朝皇帝年号作为款识，这才出现了那时特有的“官搭民烧”的行业现象。这些无款瓷，同样具有极高的市场价值。
初涉者应先提高文化素养
目前，高古瓷的价值已被逐步挖掘出来，行情稳步升温，业内对其重视程度也与日俱增。但对新入门的藏家而言，赝品、无价值的次品残品对新手收藏投资而言无疑造成了不小干扰。
对此，提醒广大藏家，在收藏投资高古瓷时仍需十分谨慎，涉足这一板块之前可适当了解相关知识，提高自己的文化素养。
出名的陶瓷餐具品牌你知道几个？
专注于做陶瓷餐具的地方很多，出名的陶瓷也不少，景德镇就是以陶瓷闻名的一个城市，当然他出名的陶瓷品牌也不少，今天不仅为大家介绍景德镇的陶瓷，还列举了一些出名的陶瓷品牌，来看看你认识几个。
1、红叶陶瓷餐具：景德镇红叶陶瓷餐具现在是老品牌了，深受消费者的青睐。作为陶瓷餐具中的佼佼者，红叶陶瓷餐具是非常具有美观性和实用性的，而且耐高温、图案繁多、造型时尚，很好的满足不同人的审美需求。
2、康宁陶瓷餐具：相信大家在看电视烹饪节目中，经常可以看到康宁餐具的身影，各色的菜品在康宁餐具里就是一幅幅独一无二的画卷。如果追求食物本“色“的话，那么可以将康宁的这类产品作为备选之一，让你的餐厅显得秀色可餐。
3、冠福陶瓷餐具：冠福公司于1999年成立，隶属于福建冠福现代家用股份有限公司旗下的名牌产品，中国驰名商标、国家重点高新技术企业。深受广大消费者的的信赖。
4、银凤陶瓷餐具：银凤陶瓷餐具成立于1957年，隶属于山东银凤股份有限公司旗下品牌，其品牌历史非常悠久，目前是国家重点高技术企业，中国驰名商标。十大品牌之一。
5、华光陶瓷餐具：华光陶瓷餐具是淄博华光陶瓷科技文化有限公司旗下产品，这个陶瓷企业是非常具有规模，而且获得中国驰名商标、领先品牌等众多荣誉。
陶瓷收藏最常见的六大误区 你中招了吗？
陶瓷收藏最常见的六大误区 你中招了吗？接下来就为大家普及一下要谨防走进六大误区：
2014年，一件小小的明成化斗彩鸡缸杯在香港拍出2.8亿港元的天价后，陶瓷收藏更加变得炙手可热。一些以前从来没有碰过古陶瓷、也不具备任何专业知识的投资人，也纷纷从股市、房市中转战过来，幻想着从古董市场里边淘回一件价值连城的作品。
然而没有任何专业知识和交易经验就贸然一头扎进古董市场，很容易就会在巧舌如簧的古董店老板面前上当受骗。
一、越古越好？
陶瓷是民间最广为熟知的古董，不少人认为，烧制年代越久远的陶瓷一定越值钱。这是非常错误的认识，因为不是所有老东西都具有投资价值。
姑且不论目前市场上流通的古瓷里边有多少赝品，哪怕这件古瓷是真品，其价格也未必就一定很高。
譬如，在陶瓷文化里边属于比较早期的仰韶文化、龙山文化等，虽然老，但其工艺水平和观赏价值均与现代人的审美观念相差很远，因为来自这段时期的陶瓷制作工艺、造型和装饰实在过于粗糙和简单，难以获得市场的普遍认可，更不会有多少升值空间。
二、越贵越好？
都说“一分价钱一分货”，但是这句话并不适用于收藏古董，原因有以下三点：
一，不诚信的卖家有可能利用市场信息的不对称，高价转手一些没有价值或者价值不高的商品；
二，卖家本身对这件商品价值的认知能力也可能影响到其定价的标准，尤其是面对陶瓷古董这种非常特殊的商品，需要经过非常专业的鉴定才能认识其价值所在。遇到不懂装懂的卖家，他们常常会把一些赝品当成真品来卖。
三，在缺少参照系或者足够市场竞争的情况下，交易价格也容易冒虚火。
可见，遇到标价过高的陶瓷，我们反而要打起十二分精神。
三、凡稀则贵？
认为“凡是存世稀少的陶瓷，市场价值必然很大”，也是最常走入的误区。“物以稀为贵”只是影响其价值的一个因素，并不起主导作用。
影响一件陶瓷市场价值的因素有很多，尤其是收藏古瓷器，其来自哪些重要的窑口？造型是否独特？纹饰是否精美？ 当这些不特定的条件均具备的前提下，这类作品的存世数量有多少，才会成为市场对其进行定价的重要参考。反之，如果其它必要条件均不具备，或者大部分不具备，那么这类陶瓷就算存世只有一件孤品，也不会有很高的市场价值。
四、以文物等级论价？
一件陶瓷，能够成为文物，不是因为其市场价值所决定的，而是其具有某种科学价值和历史研究的价值。我国现存文物，是按其年份长短、艺术水平高低、学术价值、科学价值等不同情况，来划分标准的。
有些陶瓷，譬如仰韶文化阶段的一些粗陶，在文物评定上达到了等级标准，但流通到市场上的价值却不见得很高。加上珍贵文物是法律禁止买卖的，我们更加不建议个人收藏国家重点保护的珍贵文物陶瓷。
五、必须完好无损？
这实际讨论的是一件陶瓷上的瑕疵对其市场价格的影响。对于许多民间的收藏爱好者来说，他们的观念都非常传统，认为一件陶瓷只要有地方破损了，其价格就会大打折扣，甚至毫无收藏价值。实际上，这是一种吹毛求疵的标准。
陶瓷作为一种易碎品，虽然其保藏比书画要容易得多，但是在运输、展示和交易等各种移动活动中，都有可能因为不确定的意外而受损。尤其是对于一些有着几百上千年的古陶瓷来说，其经历的天灾人祸、时代变迁就更多，能够流传至今已非常稀少，而能够保管得完好无损的就更是少之又少，哪怕在一些国家级的博物馆里边，我们看到的也多是一些带有各种瑕疵的残品。对于名窑精品陶瓷来说，即使是残片仍然价值不菲。
六、无款不好？
没有落款，即是无名作品。有些人认为只要是没有落款的瓷品，都不会有很高的市场价值。实际上，这也是不对的。在中国陶瓷史上的许多重要时期，即使是官窑生产出来的精品瓷品，也是没有落款的。
根据考古研究，真正有官窑款瓷器始于明朝永乐年间，但因为当时是专为皇帝定烧的，产量不多，存世量更是极少，市场上也难得一见。在整个明清两代，也存在大量无官窑款的瓷器，譬如空白期(正统、天顺、景泰)、泰昌、崇祯，尤其在康熙前期，根本不允许使用本朝皇帝年号作为款识，这才出现了那时特有的“官搭民烧”的行业现象。这些无款瓷，同样具有极高的市场价值。
初涉者应先提高文化素养
目前，高古瓷的价值已被逐步挖掘出来，行情稳步升温，业内对其重视程度也与日俱增。但对新入门的藏家而言，赝品、无价值的次品残品对新手收藏投资而言无疑造成了不小干扰。
对此，提醒广大藏家，在收藏投资高古瓷时仍需十分谨慎，涉足这一板块之前可适当了解相关知识，提高自己的文化素养。
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劣质大理石的危害 你必须了解
大理石因不变形，硬度好，不磁化和使用寿命长的特性受到不少消费者的喜爱，但很多厂商为了利益，减低成本，生产了存在质量问题的人造大理石。这种人造大理石长期下来给人体带来极大的伤害。下面小编来告诉大家天然大理石和劣质人造大理石的危害。
一、大理石的危害
天然大理石的危害主要表现在有放射性物质——氡，这是一种无色无味无法察觉的惰性气体。水泥，砖刹，大理石，瓷砖等建筑材料是氡的主要来源。
天然石材中的放射性危害主要有两个方面，即体内辐射与体外辐射。体内辐射主要是进入人体内的放射性核素作为辐射源对人体的照射，进而损坏人的系统功能。这种在空气中衰变的放射性核素随空气进入人体，或附着于气管粘膜及肺部表面，或溶入体液进入细胞组织，形成体内辐射，诱发肺癌，白血病和呼吸道病变。另外，氡还对人体脂肪有很高的亲和力，长时间接触会影响人的神经系统，使人精神不振，昏昏欲睡。体外辐射主要是指天然石材中的辐射体直接照射人体后产生一种生物效果，会对人体内的造血器官、神经系统、生殖系统和消化系统造成损伤。
二、劣质人造大理石的危害
人造大理石的危害主要表现在由劣质材料产生的污染上。正因为人造大理石是由人为制造而成，所以具有许多的不可控制元素，一些生产厂家为了降低成本，在制造过程中利用劣质材料，人造大理石的原料是石油的衍生物，这处衍生物里边含有甲醛和苯等有害物质，有的甚至直接加入有机溶剂，采用重金属劣质材料，制造出了大量的有质量问题的“毒大理石”。
这类板材一般都有一个共同的特点，有刺鼻的化学异味，色彩不够自然。甲醛和苯将会在未来的很长一段时间内进行挥发，进而进入人体内，对人体造成极大的伤害，例如：甲醛是一种慢性中毒药物，它能引起人类的鼻咽癌，鼻腔癌和鼻窦癌，并可以引发白血病。同时劣质人造大理石除了伤害身体外，其本身的特性也相对偏差，比如硬度小，怕划伤、怕着色等，这样的质量问题对家具的保养更加雪上加霜了。
在自然界中，天然放射性是客观存在的，同样，天然石材产品中也存在放射性，关键是看它是否超过了国家规定的标准。所以我们在选择天然大理石过程中，不能贪小便宜，选择好的大理石才是对身体最大保障。而购买人造大理石则需要厂家出具相关的检测报告，人造大理石的质量才可以得到保证。
瓷砖以次充好，不仅仅只是瓷砖质量不好不耐用的问题，劣质瓷砖更会直接影响人的身体健康。所以，大家在瓷砖的选购上一定要注意，千万不能因贪小而勿大事。
走出瓷器收藏的误区
自古以来，瓷器就是收藏中的大项。随着艺术品市场的升温，古玩市场上充斥着大量的赝品瓷器。如今，瓷器的赝品越仿越真，档次越仿越高，让许多瓷器收藏爱好者无所适从。据我省瓷器收藏专家李和祥先生介绍，造成赝品泛滥的原因是多方面的，但收藏爱好者存在的认识误区也给制售赝品者以可乘之机。对于收藏爱好者来说，早日了解并走出瓷器收藏的误区，才能在收藏中有所收获。目前，瓷器收藏存在的误区有以下三点：
☆误区一：市场上能买到官窑精品
李先生说，爱好收藏古瓷的人都会对官窑瓷爱不释手，但仅仅在地摊、市场上寻找往往会徒劳无功。几百年前，人们已经认识到官窑瓷的珍贵，开始收藏。如今，市面上的珍贵官窑瓷相当稀少。比如，元青花瓷在元代烧造较少，当时烧制元青花用进口青料，成本是很昂贵的，民间能用得起这种高档瓷器的寥寥无几。如今，若有人能轻易廉价买到元青花，实属可疑。
☆误区二：长得像就是珍品
目前，收藏类理论书籍多是研究我国瓷器艺术成就和历史的，书中的论述对象往往选择最能代表当时成就的名品和官窑瓷器，书中所叙述的工艺纹饰特征也主要以官窑名瓷为依据。在民间收藏活动中，一辈子也难碰上一件珍品，所以这些书籍只能帮助我们了解历史上各时期的制瓷成就和代表名品，对实际收藏活动的指导意义并不太大。但是，作伪者往往依据这些资料描述的特征和图片进行仿制，导致世面上的仿品有很多特征与书本相符，如果我们没有走出按图索骥的误区，便很容易上当。
☆误区三：不惜血本要捡漏
当前，许多收藏爱好者阅历不深、辨伪能力差，作伪者利用这些弱点，专门制作一些稀奇古怪的伪造品，作旧后在市面上出售。而一些人收藏心切，怕漏了好货，因此掏钱买了赝品。如果想捡漏，只有您的鉴赏水平很高时才有可能；没有丰富的鉴别经验和对古瓷的历史文化知识，如何谈得上捡漏泥？如果怕漏货，凭侥幸购买，只能导致上当买赝品的后果。
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