古代瓷器收藏。
收藏古钧瓷需要了解些什么？
古钧瓷“遇冷”为哪般
古钧窑瓷极其珍贵，宋徽宗赵佶曾赞其为“神钧宝瓷，绝妙精品”，民间亦有“钧瓷无对，窑变无双”“入窑一色，出窑万彩”等说法。但在现今如火如荼的艺术市场中，相对于某些古窑瓷器的“大热”，古钧窑瓷却遭受着前所未有的“冷遇”。这种反差的出现，既有整体艺术市场投资潮流的影响，也有钧瓷自身的原因，但不可否认的是，古钧瓷所蕴含的巨大艺术价值是不可忽略的，综合梳理当下市场现状的成因就显得尤为必要。
国内藏家“不识货”
黄濬、李吉奎《花随人圣庵摭忆》“钧窑”条中曾载：“至于近代所宝贵之花盆连渣斗、鼓钉洗等，青紫相间，芝麻酱底，并缀号码者，皆为粗物，故瓷质亦特厚。光绪初叶，乐亭刘氏极豪奢，饲猫犬饭盆，悉用钧窑，取其质厚不易损，海王村商人有以贱值得之者，彼时内府钧窑花盆内，亦不过种三文一棵之六月菊，绝无宝贵意。曾不二十年，以欧人最重此瓷，腾涨至万金以上，识者云更二十年，钧窑恐将绝迹国中矣。”可见上世纪二三十年代，多数国人不识古钧瓷的精、粗，大量的古钧瓷以低廉的价格流入欧美市场。伦敦大维德基金会、美国弗利尔美术馆、哈佛赛克勒美术馆所藏钧瓷，大部分购于20世纪早期。直至上世纪90年代中国大陆的收藏市场兴盛后，人们才发现这类老窑瓷大部分早已在欧美市场流通，然而国内却少见。
早在1931年，一件敞口、弧腹渐收、圈足直径14.9cm、施釉至底的内外红斑钧瓷碗，就已出现在伦敦苏富比拍卖会上，后几经辗转，最后成为英国商人里埃斯科先生的藏品。80余年后，这件古钧瓷才在国内现身，在2013年香港佳士得“英国里埃斯科珍藏重要中国瓷器”专场拍卖会中最终以460万港币的价格成交。随后，国内香港佳士得、中国嘉德国际等拍卖巨头才陆续跟上，在香港陆续推出了玫瑰紫釉菱口水仙盆、月白釉出戟尊和天蓝釉紫红斑鸡心罐等古钧瓷的拍卖，并把关注范围扩展到了宋元钧窑瓷器。
【宋】钧窑玫瑰紫釉尊式花盆
2007年，在中国嘉德春拍瓷器玉器工艺品专场上拍的古钧瓷、仿古钧瓷类拍品仅三件，只成交一件，仅占该专场总成交额的0.27%。直到2009年，内地拍卖市场才开始关注到钧瓷，在河南本土公司主办的一场“中国钧瓷首届专场拍卖会”上，古代和当代的钧瓷一起被推上了拍卖场，由此也引起了国内藏家对钧瓷的审美机制、估价体系和营销模式的关注。据统计，2008年至2015年，古钧瓷市场走势虽稳中有升，共上拍1661件，成交609件，成交额达3.02亿元，但成交率仅为36.7%。而早在2005年伦敦佳士得拍卖会上，一件元青花鬼谷下山图罐就拍出了约2.3亿元人民币的高价。由此可见，在陶瓷类艺术品投资圈内部，投资者多倾向于把资金投入到青花、彩瓷、明清官窑等品类，这是造成古钧瓷艺术市场“冷”状态的一大环境原因。
精品稀少行家不多
除去外部大环境原因，古钧瓷自身的一些因素也成为制约其市场发展的瓶颈。
首先，古钧瓷精品难觅。钧瓷在宋代为御用珍品，严禁民间使用，原本产量就较少，流传下来的官窑钧瓷后又经战乱流离，存世量更加稀少。在一级市场中，能见到的古钧窑瓷器可谓凤毛麟角，外加古钧瓷的实用器较多，完整保留下来的就更加地少之又少。许多古玩城店主都表示，宋代钧窑的残器都可以卖到几万元人民币，完整器的价格就不言而喻了。目前市面上的古钧瓷类瓷器主要是地位相对较低的清仿钧窑变釉和炉钧釉，由此，便会形成价格不高、成交量少的“冷”局面。
【宋】钧窑月白釉出戟尊
其次，东西少、行家少。古钧窑瓷器流通率很低，行家买到宋代钧窑瓷之后一般都是自己收藏起来，没有特殊原因的情况下再次出手的可能性非常小。此外，在一级市场中，买卖双方比的更多的是知识和眼力，眼力不够的人因拿捏不准，即使看到古钧瓷也未必敢轻易下手，从一名陶瓷爱好者成长到专业行家是需要长久的经验积累的，这也是制约古钧瓷交易量的一大因素。
值得注意的是，市面上流通量较多、成交价较高的古钧瓷多为清代雍、乾时期仿钧瓷。清代雍、乾时期的仿钧瓷仿的多是宋代钧瓷的釉色，器型、工艺等则具雍、乾官窑瓷器的风格。据统计，近年来中国艺术品拍卖市场中有6件雍、乾仿钧瓷成交价超过千万元；炉钧釉瓷器高价品数量最多，约40件雍、乾两朝的炉钧釉瓷拍卖成交价超百万元，16件价超300万元，5件价超千万元。一件清雍正炉钧釉如意耳尊曾先后于1999年与2006年上拍香港苏富比，又于2011年在中国嘉德秋拍中以1495万元被买家收入囊中。2006年香港佳士得春拍中，一件张宗宪旧藏的清乾隆炉钧孔雀毛釉如意耳扁瓶就拍出1972万港币。清代后仿钧瓷的高流通率是古钧瓷艺术市场的“冷”态势一个重要内部原因。
艺术市场内部的投资潮流以及艺术品的自身因素，共同造成了古钧瓷在当今艺术市场上的“冷”态势。随着艺术市场整体投资格局的变化和相关专家关于古钧瓷的研究和投资指导不断加强，笔者相信这种“冷”态势将会有所改变。然而，由于古钧瓷精品历史烧造数量不多这一难以改变的原因，和其易于作伪的特性，使得古钧瓷、仿钧类艺术品与青花和各类彩瓷相比，还将在艺术市场长期处于弱势地位。
【宋】钧窑八方弦纹瓶
大家谈
马未都(观复博物馆馆长）：钧瓷是给我印象最深的一个东西。我买的第一件藏品是一件用钧瓷残片镶成的挂屏。20世纪30年代的时候，河南禹县钧窑的窑址被发现，大量外国人都涌去，包括德国人、日本人，都去抢这个残片。钧瓷的残片可以打磨后，镶在腰带上，显示自身特别有钱。现在是把腰带镀上金，镶上翡翠，那时镶一块钧瓷就可以了。
李移舟（保利拍卖中国古董珍玩部总经理）：宋代钧瓷属于高古瓷类，近年来从边缘化的项目逐步走到艺术市场的台前，海外各拍卖公司都推了收藏家高古瓷专场，包括我们香港保利，已成为一个长设的拍卖项目。而汝窑洗、定窑大碗和官窑八方瓶的接连破亿使宋瓷精品成为器物市场的明星。内地买家参与度明显提升。国内市场限于政策原因只能做少量有传承无出土痕迹的海内外旧藏。宋钧窑瓷器精品很受欢迎，受国内外客人追捧。
仇国仕（苏富比中国瓷器及工艺部主管）：学者对陈设类钧窑瓷器标本的年代界定，的确影响了苏富比对这类瓷器的断代。以前被认为是宋代的钧瓷，现在多数定为明早期。但是，年代的界定并未影响到这类瓷器的价格，行情没有因此而波动。原因是宋代钧瓷精品数量稀少，品质较高、传承有序者珍罕。明早期是中国瓷器生产的黄金时代，不乏艺术精品，艺术性和价格都不会低于宋代制品。
业内人士：民钧瓷器相对陈设器数量较多，价格低一些。胎粗釉差品较多，精品价格在百万元以上。民窑制作工艺自然是比官窑瓷器要差一点，但是在古代钧窑烧造难度很大，能烧出合格的钧窑瓷器已经实属不易了，所以好东西永远有价格的，官窑民窑之分不是钧窑价格的决定因素，关键还是要看东西。
业内人士：宋代钧窑精品太少了，就算有一般也不会摆到店里的，只要有了好东西，消息就会散出去，行家就会来找你。所以说宋代钧窑是不愁卖的，只要考虑价钱就可以了。但宋代钧窑瓷器的存世量实在是太少了，这是很大的一个制约因素。
【宋】钧窑玫瑰紫红釉鼓钉洗
古钧窑瓷器的鉴定与鉴赏
瓷器最早出现于东汉，至唐代时其制作工艺日趋成熟，逐渐形成了“南青北白”两大体系，并以“南越北邢”两大窑口为代表。但无论是越窑青瓷还是邢窑白瓷，它们的釉色都是单一的，非青即白，无一例外。古钧瓷则不同，一改汉至唐以来“南青北白”的单色釉发展脉络，以“雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚”的窑变效果，使中国瓷器开始进入五彩斑斓的时代。源于唐代的钧瓷艺术，于宋代迎来第一个瓷器烧造的艺术高峰，成为宋代五大名瓷（哥、官、汝、钧、定）之一。
古钧窑瓷器的特征
古钧瓷在器物造型上十分丰富，其器物造型上主要分为以碗为代表的日用器和以花盆、瓶、罐等为主的陈设观赏器。古钧窑瓷器的器物造型有钧瓷碗、盘、洗、碟、盆、觚、奁、钵、瓶、炉、罐、尊等。从数量上看这些器物造型具有不均衡性。如古钧瓷碗的数量可能占到整个钧瓷总量的一半以上，甚至更多；而古钧瓷罐的数量与之相比显得就比较少；尊和洗的数量更少一些，总之古钧窑瓷器各器物在造型上差异较大。
宋元瓷器是一个“惜釉”的时代，而古钧窑瓷器却一反常态，以厚釉为显著特征。古钧窑瓷的胎质稠密而非通透，且不精细，胎色泛灰，深色者几乎呈褐色，但胎骨坚硬。釉色为多次施釉，釉层肥厚、平静腻润，并时有流淌现象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥纹。
古钧窑瓷器胎质细腻、致密、坚硬，在胎体上达到了相当高的水平。胎色种类繁多，胎色上以青、灰、褐胎等为主，常见的有灰白胎、橙色胎、黑胎、褐胎、灰胎、青灰胎、香灰胎、红胎、砖红胎、铁青胎等。从发掘出土钧瓷胎体的横截面上看，钧窑瓷器胎色多数为纯色，渐变色很少见。从窑口看，古钧瓷在胎色上有一定的规律性特征：如曾为北宋宫廷烧造瓷器的河南禹县钧台窑和八卦洞窑所出土瓷器的胎色基本以香灰和青灰胎为主，器胎色种类逐渐增多，有见串色、偏色等现象，这一点也是鉴定古钧窑瓷器与其他窑口瓷器的一个重点。
【宋】钧窑天蓝玫瑰紫釉棱口花盆
古钧窑造假历程
古钧窑瓷器的生产制作自元末以后逐渐衰败。明代万历年间，钧瓷的“钧”字因犯了神宗的名讳，窑场被官府封闭，钧瓷烧造自此一蹶不振，几乎濒临绝境，尤其是古钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传，无人知晓。
直到清光绪五年（1880），禹州镇钧瓷世家中的芦天恩、芦天福、芦天增兄弟三人受古董商高价收买宋钧的诱引，经过不懈努力，烧制出了色彩单调的孔雀绿和碧蓝相间的仿宋钧“雨过天晴”器，此后又在“天晴”器的基础上创造出了抹红、飞红等新工艺，虽然这种彩斑红暗，与“宋钧”相比较为呆板，但毕竟大大前进了一步。1907年，芦氏第二代艺人芦光东已成为一名优秀的钧瓷工匠，其作品“折沿盘”“乳钉罐”曾被误认为“宋钧”而被大英博物馆珍藏。芦氏家族烧制的钧瓷精品与宋钧相比，几能乱真，因此有“芦钧”之称，在当时古董商中间还流传有“谨防芦瓷，小心上当”之说。
芦氏仿宋钧是近代最早、也是较为成功的仿伪之作，对恢复钧瓷的生产作出了很大的贡献，其精品之作虽已达到了真假难分的程度，但还是有较为明显的破绽，如仿宋钧釉绝无“蚯蚓走泥纹”，窑变红斑发暗，且内外各半，自成片段，不及宋钧自然。这与当时人们受科学技术条件的限制，对古钧瓷窑变釉的呈色机理和烧制过程中釉面出现的各种复杂变化还不能充分认识有很大关系。
古钧窑瓷器仿制品的大量出现应该是近几年来的事，这是受到收藏之风日甚、古董市场日趋活跃以及作伪者趋时牟利等多方面的影响。由于古钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰，故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型。
如何辨别古钧窑瓷器的真伪
首先，看其制作工艺。古钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在古钧瓷器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它先用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，分量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法；聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其他物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同，仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。
其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象。现代仿钧瓷不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝釉，很少有天青、月白釉。作伪者为了使仿钧瓷达到与出土的古钧瓷相近的釉质，会刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，其釉色会让人看后极不舒服。
古钧瓷釉面上的块状窑变斑为紫红色，仿品的窑变斑不是偏浅就是过深，其胎色也稍浅。由于古代胎泥淘练的工序繁复，所以胎质细腻致密，而现代钧瓷的胎泥淘练较为简单，胎质断面有时有杂质或产生孔隙。
古钧瓷真伪的辨别并不是朝夕之间就能够彻底掌握的学问，它需要日积月累地不断学习、观察和揣摩，更需要经常了解现代钧瓷的发展状况及仿钧生产工艺变化的新动向。
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验收装修房你需要知道些什么
带装修的房子，基本上在收楼后添置家具即可入住，这省去了业主自己跟进装修的漫长时间，这特别符合现在年轻人生活快节奏的需求。因此，越来越多开发商推出的产品都是带装修的。不过，虽然带装修房对业主来说“省时省心”，但在验收时还是需要多加留意，以免影响日后的居住。那么，验收装修房有哪些注意事项呢？
一、门窗需首要检查
房间门和窗户都是室内装修的重要组成部分，应该首先重点检查。要看清楚门窗是否与开发商的承诺相符，包括品牌、材质、功能等，同时注意户门周边密闭性是否足够好，如果门框间隙较大，这就需要调整。同时，用手按门窗套不应有空洞和软弹的感觉，看直角接合部是否严密，表面是否光洁，不上锁是否会自动关上或打开。此外，还要留意窗台云石是否崩裂，可用手轻触窗台，以不刮手为原则。
同时，还要看窗户玻璃的材质、厚度是否符合承诺，有没有双层玻璃改成单层玻璃，是否有残缺。检查窗户的密封性好不好，窗台有无渗水，窗底部滑道是否平滑等等。
二、查看地板墙壁要细心
验收地板和墙壁是需要认真细心才能发现问题的。首先，地板不应有起拱变形或严重色差，同时观察地板是否起翘，敲敲地板是否空心，留意地板有无明显的缝隙和不平整，地板与踢脚板接合部分是否密合，在每个房间里慢慢地走一遍，仔细听听有无响声。如果是铺砖地面，则要看地面砖灰缝大小是否均匀，看地面砖拼接线的曲直程度，拼接线要整齐笔直。另外，还要看每块地面砖是否粘牢，地板下是否空心。
墙砖检测则可以用小锤轻敲墙面，单块墙砖下有15%以下面积的空鼓还可以接受，再大就要用笔在上面做好记号返工，地砖铺贴原则上不允许存在空鼓。至于墙面处理，不同等级的装修也不同，贴墙纸、墙布的要查看是否有气泡，纸与纸、布与布的交接处是否平整。
三、水电线路勿忽视
水电线路对于一所房子来说至关重要，可以说，水电线路是整所房屋的骨骼，在验房时候也应该重点观察。电路应该走线规范，双路供电是基础，配电箱的检查是重中之重，验房的时候应该进行开关闸实验，还应该检查插座是否漏电，电源线路是否通顺。如果业主对这方面不是很了解，可以专门请一个电工师傅进行检查，这样检验效果不容易出错。另外，需要特别注意卫生间内的电源插座应是防潮插座并有防溅措施，卫生间的照明灯座必须是磁口安全灯座。留意单电路有无更改，电路容量是否足以负荷电器设备，墙上的电源面板是否足够，位置是否合理，厨、卫的电源是否安全。打开所有的灯具开关，看看灯具是否都亮，如果条件允许还应该用万用表检查插座是否有电。
而检查水路的时候，应该打开水龙头，看一下出水是否顺畅，有没有漏堵的状况，并观察一下水龙头流出来的水有没有质量问题，如果不放心可要求开发商出示有关水质的检验报告。
此外，一般在购买房子的时候，购房合同就会注明精装房所采用的装修材料品牌，那么验房的时候一定要严格按照购房合同来检查房屋装修所用的材料品牌，如发现不符，应及时与开发商交涉。（整理/蒋云仙）
瓷器收藏要注意些什么？
在鱼目混珠的瓷器收藏市场，复制品、高仿品大量充斥市场，在利益驱动下，愈演愈烈，具有极大的欺骗性和杀伤力，瓷器收藏要注意些什么？对于收藏者来说，如何评价古代瓷器价值，如何识辨真假、去伪存真就成了收藏者必经的一道门坎。
现为南京博物院鉴定征集部研究员、国家文物出境鉴定江苏站古陶瓷责任鉴定员、中国文物学会会员、中国博物馆学会会员、中国古陶瓷学会会员、从事古代陶瓷器的鉴定和研究工作多年的程晓中先生建议普通收藏者在收藏瓷器时需要注意以下几个方面：
1.要入对门，路子要正。
这一点对于初学者来讲特别重要，一旦路子走错，可能终身都难纠正。我见过花费巨资错买了许多赝品，而至今执迷不悟者。初学者要从瓷片标本入手，不要开始就买完整器，一定要循序渐进，千万不要“高起点”。
2.多看少动，戒除贪欲。
多看权威书籍、图册，多学习理论知识，夯实基础。多看实物，经常到博物馆去领悟真品的神、形、釉、胎、纹饰等特点，逐步提高自己的辨识鉴赏能力，但这只能是宏观的感悟。博物馆只能隔着玻璃看，不能上手，如同隔靴搔痒，很难掌握微观特征，故有它的局限性。解决这个问题，就要多上手瓷片标本。在市场中不可听信卖者美妙动听的“故事”，不可心贪。很多人认为自己学习了一定的理论、实践知识，就想到市场去捡漏，这样几乎百分之百“中招”。
3.研究揣摩，提高悟性。
搞收藏“悟性”很重要，“悟性”从何而来呢？靠研究、靠比较、靠分析、靠揣摩。对瓷片标本要反复研究、仔细琢磨，悟出一些规律性的东西，这样你的悟性就能提高。
4.广交藏友，参加收藏组织。
初学者要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。
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你必须要了解的瓷砖工艺分类
选择瓷砖的时候大家一定发现了瓷砖根据工艺也分为几大类，那么学习和掌握一定的瓷砖工艺分类是非常必要的，这样才能够逐渐提高家居生活的品质，甚至进一步实现精品生活。今天主要为大家介绍的是瓷砖工艺分类，那么为了让我们的生活更美好，大家就和小编多多了解一下吧。
瓷砖分类按工艺分为：仿古砖、釉面砖、通体砖、抛光砖、玻化砖、陶瓷锦砖。
抛光砖：
抛光砖就是通体砖坯体的表面经过打磨/抛光处理而成的一种光亮的砖，属于通体砖的一种。相对通体砖而言，抛光砖的表面要光洁得多。抛光砖坚硬耐磨，适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用。在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。抛光砖易脏，防滑性能不很好。
玻化砖：
这是一种高温烧制的瓷质砖，是所有瓷砖中最硬的一种。玻化砖比抛光砖的工艺要求更高。要求压机更好，能够压制更高的密度，烧制的温度更高，能够达到全瓷化。玻化砖就是强化的抛光砖。表面不需要抛光处理就很亮了。能够更耐脏。抛光砖和玻化砖都比较漂亮，耐磨性高，一般用于客厅。
釉面砖：
在胚体表面加釉烧制而成的。主体又分陶体和瓷体两种。用陶土烧制出来的背面呈红色，瓷土烧制的背面呈灰白色。釉面砖表面可以做各种图案和花纹。比抛光砖色彩和图案更加丰富。因为表面是釉料，所以耐磨性不如抛光砖和玻化砖。
釉面砖的鉴别除了尺寸还要看吸水率。一般好的砖压机好，密度高，烧制温度高，吸水率也就小。釉面砖一般用于厨房和卫生间。色彩图案丰富，防滑性能好。釉面砖一般不是很大，但是可以很小，比如马赛克。目前的家庭装修约80%的购买者选此砖为地面装饰材料。
仿古砖：
不是我国建陶业的产品，是从国外引进的。仿古砖是从彩釉砖演化而来，实质上是上釉的瓷质砖。与普通的釉面砖相比，其差别主要表现在釉料的色彩上面，仿古砖属于普通瓷砖，与磁片基本是相同的，所谓仿古，指的是砖的效果，应该叫仿古效果的瓷砖，仿古砖并不难清洁。
唯一不同的是在烧制过程中，仿古砖技术含量要求相对较高，数千吨液压机压制后，再经千度高温烧结，使其强度高，具有极强的耐磨性，经过精心研制的仿古砖兼具了防水、防滑、耐腐蚀的特性。仿古砖仿造以往的样式做旧，用带着古典的独特韵味吸引着人们的目光，为体现岁月的沧桑，历史的厚重，仿古砖通过样式、颜色、图案，营造出怀旧的氛围。
陶瓷锦砖：
又名马赛克，规格多，薄而小，质地坚硬，耐酸、耐碱、耐磨、不渗水，抗压力强，不易破碎，彩色多样，用途广泛。
通体砖：
这是一种不上釉的瓷质砖，有很好的防滑性和耐磨性。一般所说的“防滑地砖”大部分是通体砖。由于这种砖价位适中，颇受消费者喜爱。
磁州窑瓷器收藏鉴赏要注意些什么？
磁州窑瓷器收藏鉴赏要注意些什么？
磁州窑是一个范围比较大的指称，涉及南北许多窑口。狭义的磁州窑瓷器（以峰峰彭城镇和磁县观台镇为中心的诸多老窑址）的鉴别有几点要特别注意。磁州窑瓷器收藏鉴赏要注意些什么？
关于化妆土
宋金时期磁州窑瓷器的瓷胎练泥还不够精细，较为粗糙，加之当地土质不像高岭土那样纯白，因此，比较讲究的作品一般要在瓷胎外加上一层稍加提纯细练的化妆土，然后在化妆土上进行作画或书法。由于加了一层化妆土，其在烧制过程中因膨胀系数不同会导致化妆土外的釉层的表面产生裂隙。经过近千年的潮湿、干燥的变化或者运输使用过程中的碰撞，很多瓷器会出现脱釉的现象。因此，通过脱釉以及脱釉后裸露的化妆土层的新旧来判断一件磁州窑瓷器的新旧应该是比较准确。应该说，真正宋金时期的磁州窑瓷器（尤指那些经过精心烧制的精品），脱釉是很正常的，不脱釉反倒奇怪。
关于画工
磁州窑是中国老窑口中民窑的代表，其产品具有浓郁的乡土气息和市井风情。其绘画或书法风格往往粗犷豪放，洒脱不羁。但洒脱不等于随意、孱弱。一件瓷器从练泥、做胎到施釉、绘画及至最后烧成，是相当复杂的一个过程。即便是民窑产品，为了使做出来的东西像样、有市场，在绘画的时候，工匠还是相当用心的，而且他画或者写的都是日复一日练得纯熟的内容，都有着一定的功力。而新仿的磁州窑瓷器往往为了追求民窑特点，过于随意，常常故意画的散乱，人为夸张，而书法也常常孱弱无力，章法松散，露了破绽。
关于存世量
相对于宋代五大官窑，磁州窑瓷器因为大多是为百姓日常生活而作的器皿，肯定产量很大，且流传到今天的数量也要多得多。但另一方面来讲，毕竟也经过了近千年的世事变迁，尤其是十年动荡，极易破碎的瓷器能保留到今天也是很不容易的，也不至于多到到处都有磁州窑老器。因此，发现一件品相很好、器形完整且不脱釉的宋金磁州窑瓷器时要特别注意。
瓷器收藏需要注意什么？
近年来，瓷器收藏越来越热。但是，并非所有瓷器都具有收藏投资价值，需要讲究方式方法，特别是初入瓷器收藏领域者，除了注意辨别真伪外，还要把握好几个尺度。下面和小编一起了解瓷器收藏需要注意什么。
第一要古。古瓷器属于传统收藏，或称古玩、古董。远古的器物是历史文物，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少，越古越贵。
第二要稀。物以稀为贵。如宋代汝瓷，目前传世的御用汝瓷总数不超过百件，故有了纵有家产万贯，不如汝瓷一件的说法。国内外古瓷收藏界，均以宋代汝、钧、官、哥、定五大名窑作品为热点，其次要数元代青花彩瓷了。
第三要美。在宋代五大名窑中，只有定窑烧制白瓷，而汝、官、哥、钧都是以青釉取胜。然而，定瓷精品之所以珍贵，倒不仅仅在于其如雪似银的胎釉，而在于它精美的划花、刻花和印花的纹饰。元代青花和清代彩釉瓷器，也以精美而闻名。
第四要俏。要注重收藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。这种俏货价格攀升潜力大。国内古瓷的拍卖价近年来虽然不断升高，但与国际拍卖价相比还是较低的，后者往往高出前者几倍甚至十几倍。因此，古瓷的市场前景看好，升值潜力仍较大。
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山西古窑址都出产些什么瓷？
山西古窑址都出产些什么瓷？
山西具有悠久的历史和博大精深的文化传承，可谓“三晋故土，物阜民丰”。山西煤炭资源丰富，使用地区广泛，一直窑火炽烈。唐宋辽金元时期的山西古陶瓷别具一格，地方特色鲜明。长治八义窑的红绿彩、平定窑的白釉印花瓷、怀仁窑的油滴釉和剔刻花、榆次窑的兔毫和绞胎、介休窑的细白瓷和油滴窑变釉类、交城窑的花釉等，都达到了一定的高度。
调研组调研路线图
2016年7月11日至7月21日，为了挖掘山西古陶瓷之美，中国文物网和老窑瓷博物馆与大栅栏琉璃厂非遗服务中心联合承担国家发改委中国经济改革研究基金会部级课题，对山西省古窑址进行了为期11天的调研工作。
八义窑：瓷上彩虹刚柔相济
金·红绿彩清字盘山西博物院藏
八义窑始烧于北宋年间，所产瓷器品种较多，有纯白瓷器、白瓷红绿彩器、白瓷黑花器、白瓷黑彩器、黑瓷器等，其中红绿彩瓷的比例约为三分之一，是其一大特色。长治县八义窑为红绿彩瓷的重点烧造区域，河南当阳峪窑和河北磁州窑也有少量烧造。
八义窑红绿彩复烧红绿彩彩绘工艺
八义窑的红绿彩瓷，彩绘线条纤细柔弱，但整体器型颇具北方瓷器的粗犷风貌，这种刚柔相济的风格在南北方瓷器格局中独树一帜，是其独有的特点。
平定窑：支钉式烧造古朴自然
平定窑器物平定窑复烧瓷传承人张文亮所藏
在中国陶瓷史上，平定窑以其特殊的材质，复杂的烧制工艺，古朴自然的艺术风格而著称，具有重要的地位。唐窑“南青北白”中“天下无贵贱通用之”的白瓷窑口就包括了平定窑。
金代平定窑白地刻花盖罐
平定窑以烧白瓷为主，其釉色洁白，胎色泛灰，兼烧黑釉，还有少量的绿釉、黄釉、结晶釉、窑变釉等。平定窑白瓷从胎质到纹样装饰都十分接近或类似于定窑，稍不注意便会混淆窑口。和定窑唯一的区别是，平定窑碗、盘内心留有三个支钉痕，底足不施釉。
怀仁窑：黑釉异彩特色鲜明
怀仁窑金兔毫盏怀仁县文管所藏
怀仁窑，烧瓷以黑釉为主，装饰有粗线条划花及剔花两种，有雁北地区特色，纹样多数是十分草率的卷草纹，只用单线画成，不剔空地，有的则是把空地画成席纹，以弦纹装饰瓶多见。
金·辽白釉划花缠枝纹罐怀仁县文管所藏
历史上的怀仁窑是山西主要窑口之一，生产的黑釉特色鲜明，响誉四方。其中油滴、黑釉划花剔花等尤为突出。
榆次窑：世界仅有的层隔瓷发源地
金代·榆次窑白釉黑彩玉壶春瓶中国国家博物馆藏
榆次窑位于原属榆次县、现属太原市东郊的孟家井村。在山西众多的古窑址中，榆次窑或许并不是最显赫的，但却是世界仅有的层隔瓷的发源地。调研组提供的碎瓷片资料表明，在榆次窑的历史上，层隔瓷确实占有重要的一席之地。
榆次窑烧造产品
榆次烧造瓷器的历史，从历代文献记载中可见一斑。明弘治三年《重修佰灵庙记》记载：“榆次县治之北六十里，有乡曰孟家井，居氓大率约三百家，乃古昔陶器之所……”《晋阳志》云“窑五十座”。由此可见，直到明代中期，孟家井一带仍然是窑业兴旺，当地大约有300多户人家继承了祖辈传下来的技艺，专心制造陶瓷器并从中获得了丰厚的利润。
介休窑：皎洁白皙酣醇凝脂
北宋·介休窑白釉镂空熏炉山西博物院藏
介休窑是山西较大的窑厂之一，位于山西省介休市洪山镇，又称为洪山窑，是宋代九大名窑之一，所产瓷器皎洁白皙，酣醇凝脂，属定白瓷系列。于上世纪50年代被发现。
宋·介休窑黑釉剔花罐故宫博物院藏
介休窑烧制的瓷器多为普通百姓的日用瓷器，大部分供应山西市场。介休窑烧制的这些民用瓷器，除了透露出浓郁的生活气息，还反映出介休窑瓷器朴实自然的装饰风格。
金·介休窑黑釉托盏介休窑博物馆藏
介休窑以烧制白瓷为主，兼烧黑瓷、白釉黑花瓷和褐彩瓷等，多为盘、罐、盆、盖碗等日用器皿。其白瓷胎釉白净、薄细如纸、造型秀气，敲击清脆如磬，其独特的艺术内涵可与定窑媲美，在古陶瓷群芳中独树一帜，脱颖而出，为世人广泛实用和珍爱。
交城窑：烧造时间最早的窑变釉瓷
交城窑老物件展厅展品
交城窑始烧于唐，以白釉产量最大，有盘、碗、壶等器物，还发现有黑釉斑点拍鼓残片较多。宋代有发展，仍以白瓷为主，也有当时北方各瓷窑所习见的动物小雕塑，还烧制白釉釉下储彩彩绘装饰，特征与介休窑大体相同，储彩有呈桔红色者，其他地区极少见，珍珠地划花装饰品种有枕、洗等器，但产量较少。
交城窑老物件展厅展品
花釉瓷是我国目前发现的烧造时间最早的窑变釉瓷。交城窑花釉瓷以黑釉为底，装饰以天蓝或月白色斑点，在黑釉瓷器装饰方法不多的唐代，开创了造瓷艺术的新境界。交城窑在历史上的重要性由此可见一斑。
收藏古代瓷器需要注意什么
瓷器是中国数千年来人民智慧的结晶，亦是一种古今相连的文化，我们发掘一件瓷器的艺术价值和文化价值，便能从中窥得曾经波澜壮阔的历史风貌。许许多多人抱着对古代历史文化的推崇和尊重，开始留意或者收藏古代瓷器。
俗话说：乱世黄金，盛世收藏。作为当代的瓷器收藏爱好者，我们遇到了最好的时代，因此更加有责任和义务来保护这一类历史文化，尤其是陶瓷工匠们可以更好地提高这个时代的陶瓷制作工艺水准，提升个人的人生价值，体现个人的存在意义。但是，瓷器收藏所带来的经济效益和单纯图个乐子，这两个因素都大大提升了古代瓷器收藏的热度。当然，越来越多的人投入市场收藏的行列，古代瓷器也就渐渐引得众人争先恐后的追捧，甚至形成了一件珍品难求的局面，也就是说，瓷器收藏市场已经很难满足大众收藏古代瓷器的需求。于是，不法商贩们为了谋求更大的利润，大量古代瓷器的仿品在市场上层出不穷。自上个世纪八十年代初期开始，到现在也就只有短短三十余年时间，我国古董收藏市场上有百分之九十五的古董瓷器都是仿品。现在，随着科学技术的发展，仿制古代瓷器的技术水平愈来愈高超，推动收藏经济发展的同时，这给我国古董收藏市场造成了很大的负面影响。无论是体制内还是体制外的古董瓷器鉴别专家的“火眼金睛”基本上都很容易被蒙蔽。瓷器收藏市场上的鱼目混珠和不法古董商贩的贪婪，仿制古代瓷器的高手和丰厚利益对盗墓者的诱惑力，使得古董收藏市场出现了一阵阵刀光剑影。
当下，我们很难依靠所谓的权威性专家来鉴别真伪，而艺术品经纪人队伍尚不成熟，古代瓷器收藏爱好者能不能成功地收藏古代文物，主要在于自己是否具有分辨真假古董的眼力和正确的古董收藏价值观。若是朋友们你们拥有这两种条件的话，就可以紧紧抓住历史的机会，鸡儿成为一个出色的古董收藏家。当然，要是你只是凭借自己对于古代瓷器的一腔热情和靠古董发大财的愿望，不深入地去了解瓷器收藏的知识，不能体会收藏的复杂和困难，随波逐流地挤进古代文物收藏这个圈子，基本上就只能等着梦想破裂咯！
收藏投资古瓷的一些基本常识
收集古玩最好有专项，比如“古瓷”就是理想的投资品。我国早在商、周时期就有了原始瓷。宋代的五大名窑、明代的青花瓷、清代的粉彩，天下绝伦。有人可能认为好瓷器太贵，动辄上百万，买不起。要知道，那是拍卖会上的价格，不一定物有所值，有些甚至是炒作。
买“古瓷”是一理想的投资，甚至几年内就有回报。有人5年前买了一个青花缠枝菊的赏罐，大约是清代中期的产品，只用了30元钱，现在有人出400元还不卖呢！只要是有时代价值，不管是解放前的、二十世纪五六十年代的、还是改革开放时期的，都可以收购，当然也要看档次和品相，有没有艺术性，年代如何，都关系到它的价值。
其中鉴别艺术品的年代是一门高深的学问。所谓“赝品”就是仿制品，大家担心的就是看不懂“新”、“旧”，而现代的一些仿品不但样子极像真品，连分量都一模一样。但是买到仿品也不要紧，如果是明仿宋、清仿明、民国仿清也有一定的收藏价值，但价钱不会很高。
鉴定瓷器的真伪除了亲身实践外，还要多看有关的书籍，多去大拍卖行参观预展，多请教专家和内行。有时买到一件有争议的东西也是好事，那说明它还是有一定价值的。
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