青花瓷器的鉴别。
清顺治年间青花瓷的生产与特点。
清代顺治朝历时十八年，社会动荡，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。此间，御窑厂施行“官搭民烧”制度。“官搭民烧”不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
五彩缠枝牡丹纹尊
清顺治(公元1644—1661年，清世祖爱新觉罗·福临年号)朝历时十八年，由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会动荡，经济遭到严重破坏，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。清人叶梦珠《阅世编》记载：“顺治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。”景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施，“有命则供，无命则止”。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。虽然也曾令御窑厂生产，但基本上未能恢复，因此传世收藏品中署官窑款的器物很少见，常见的多数为民窑生产的日常用器和供器之类，大多制作欠精细，胎体厚重，釉面青白，器足高深，具有明显的明末初特征，造型及图案也较多地保留了晚明风格。然而青花瓷的绘画技巧却有了新的突破和发展，改变了明代以来的粗犷笔法，运笔时勾、染、擦并用，纹饰多能分出阴阳面和层次，已经显现出清代风格的面貌。
青花“加官进爵”图盘
据蓝浦《景德镇陶录》记载，顺治建厂烧造御器始于顺治十一年(1654年)，先是饶州守道董显忠、王天眷、王英等督造龙缸未成。在顺治十六年(1659年)再由守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造栏板、龙缸等大器，尽管花费了很多人力和物力，仍没有成功。这说明当时景德镇官窑生产虽处于低潮期，但始终没有停止过，官窑器数量较少，精细度也明显不高，个别还比较粗糙。顺治窑主要烧造了青花、五彩、白釉、黄釉和茄皮紫釉等几个品种，这其中青花占主流。
青花洞石楸叶诗句盘
清初景德镇的瓷器生产亦如明代晚期推行的“官搭民烧”制度，顺治二年(1645年)，朝廷废除了明代官窑那种官办、官烧的制度，而采用官搭民烧的制度，这不仅充分释放了民窑的生产潜力，调动了工匠们积极性，提高了民窑作坊的规模及烧造精细瓷器的技术，同时也无形中刺激了民窑青花的进一步发展。官窑、民窑相互影响，相互推动和促进，因此，顺治青花民窑数量居多，这也是一个重要因素。这种“官搭民烧”的制度灵活实用，不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
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清顺治青花瓷盘如何鉴别真伪
不少刚入门的藏友都会将青花缠枝花盘当成一个碗，但实际上碗和盘的区别还是非常大的，碗的口沿比较深一些，所以青花缠枝花盘还是一个类似于用来装水果的果盘之类的容器。
p1清朝顺治青花盘
这是一件清代早期的青花瓷盘，我们一般把清代顺治、康熙时期称为清代早期，这个瓷盘是属于顺治时期的，为什么说它烧制于顺治时期呢？如何鉴别烧制于顺治时期的青花瓷盘呢？下面请诸位藏友跟着一起来了解一下吧!
第一点，清代顺治时期的瓷器的白釉底色偏青，它不是那种特别白的，而是往后走就原来越白，这件青花瓷盘的白釉就是发青的，符合顺治瓷器白釉的特点。
第二点，清代顺治时期的青花瓷盘上面有一个类似于仿金的金边口，并不是真金的东西，也就是所谓的浅酱釉，又被人们称之为仿金釉。而这件青花瓷盘上面就有一个金边口。这个特征，也符合判断顺治时期青花瓷的特点。
第三点，现在仿制青花瓷器的画工一般看上去比较粗劣，总是画不像，反复用笔描画，越描线条就越生硬，很容易露出破绽。其实这种器物就像是师傅教徒弟画画，徒弟再照着师父的画，因此每朝每代都是这样画的，并没有想要用它卖出大价钱，而是当时的实用品，所以画得非常的随意。如果画得非常严谨而又生硬，那往往就是仿品。这件青花瓷盘的画工比较精湛，线条比较流畅，不像现在仿的青花瓷盘那样生硬，故而是清朝顺治青花瓷盘真品。
综上所述就是鉴别顺治青花瓷盘真伪的几个要点，希望对各位藏友们有所帮助，以下是其他清青花瓷盘欣赏！
p2清青花过墙龙纹瓷盘
这件瓷器名为：清青花过墙龙纹瓷盘，目前被收藏于新乡市博物馆。它的尺寸为：高6.5cm，口径28.6cm。这件瓷盘中间描绘了一条体魄强劲有力的苍龙，被流云所环绕。苍龙的须发非常细腻，鳞片分布均匀，体态非常饱满，龙的尾巴延展到了器物之外，俗称“过墙”。此件瓷盘的器型比较规整，胎质坚硬细密，白釉底色泛青，青花色泽比较浅淡，晕染层次比较分明，线条比较流畅，称得上是民窑精品。
顺治青花瓷的发展和工艺特点
清代顺治朝历时十八年，社会动荡，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。此间，御窑厂施行“官搭民烧”制度。“官搭民烧”不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。清顺治（公元1644—1661年，清世祖爱新觉罗·福临年号）朝历时十八年，由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会动荡，经济遭到严重破坏，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。清人叶梦珠《阅世编》记载：“顺治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。”景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施，“有命则供，无命则止”。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。虽然也曾令御窑厂生产，但基本上未能恢复，因此传世收藏品中署官窑款的器物很少见，常见的多数为民窑生产的日常用器和供器之类，大多制作欠精细，胎体厚重，釉面青白，器足高深，具有明显的明末初特征，造型及图案也较多地保留了晚明风格。然而青花瓷的绘画技巧却有了新的突破和发展，改变了明代以来的粗犷笔法，运笔时勾、染、擦并用，纹饰多能分出阴阳面和层次，已经显现出清代风格的面貌。据蓝浦《景德镇陶录》记载，顺治建厂烧造御器始于顺治十一年（1654年），先是饶州守道董显忠、王天眷、王英等督造龙缸未成。在顺治十六年（1659年）再由守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造栏板、龙缸等大器，尽管花费了很多人力和物力，仍没有成功。这说明当时景德镇官窑生产虽处于低潮期，但始终没有停止过，官窑器数量较少，精细度也明显不高，个别还比较粗糙。顺治窑主要烧造了青花、五彩、白釉、黄釉和茄皮紫釉等几个品种，这其中青花占主流。清初景德镇的瓷器生产亦如明代晚期推行的“官搭民烧”制度，顺治二年（1645年），朝廷废除了明代官窑那种官办、官烧的制度，而采用官搭民烧的制度，这不仅充分释放了民窑的生产潜力，调动了工匠们积极性，提高了民窑作坊的规模及烧造精细瓷器的技术，同时也无形中刺激了民窑青花的进一步发展。官窑、民窑相互影响，相互推动和促进，因此，顺治青花民窑数量居多，这也是一个重要因素。这种“官搭民烧”的制度灵活实用，不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
顺治年间瓷器
今天由小编为大家简单介绍一下清代顺治年代的瓷器。
清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。
顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。
清顺治瓷器怎么鉴定？
清顺治瓷器怎么鉴定？顺治朝历时十八年，社会动荡，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。此间，御窑厂施行“官搭民烧”制度。“官搭民烧”不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
1、造型特征。顺治瓷器，造型古朴，胎体厚重，如瓶、尊、罐、炉、大盘类。造型部分承袭前朝，具有明代遗风，但也出现了一些新颖的品种，如怪石花卉纹饰的盘碗，斑片云中出现的龙纹筒花觚等。署顺治年款的官窑中国多圆器；民窑则以佛前供具为多，器型稚拙，器足宽厚，露胎砂底光润，釉质青白。因顺治民窑大多无年款，故易于明末和康熙初期的器物想混，鉴定师应从造型、胎釉、纹饰上作比较，有的还可以器上的干支纪年款为佐证，去“对号入座”。
2、图案纹饰特征。顺治时期，瓷器的装饰工艺，有印、刻、划、绘。图案纹饰的演变较为明显：晚明时富有民间生活气息的绘画题材（如捕鱼、牧牛）已渐消失，代之以粗狂豪放的怪石花卉和工笔潇洒的任务故事，呈现了典型的时代风格；尤其是这一时期常见的积累特殊图案，使人触目即有清初之感。
3、青花特征。顺治时仍采用明代晚期的国产浙料，釉料的提纯。培制工艺，均有所创新；青花色调较为丰富，已开始能分出浓淡和阴阳面的层次，为康熙青花器的发展奠定了基础。
4、胎体、底足特征。胎体：胎体仍显厚重，但胎质较之明代崇祯的显得坚硬细润。器足规整，盘类器底极少有下凹现象，个别的仍有浅显的跳刀、刮削和旋痕。粗制器物足底些斜削草率，多粘有砂砾。精细的足尖呈滚圆的泥鳅背状，较为圆润。这时器物的圈足，较之明代有显著的变化，由浅矮渐高深，至康熙时期愈甚。明代万历出现的一种裹矮外高的斜削式宽圈足，顺治时仍然很多，其底足多不施釉，甚是光润；此类延续到康熙时期，以后即行小时。此时变圈底也有所见。
5、釉面特征。釉面：顺治时期的釉面多种特点：一般为青白色，器物外部釉色尤酷似卵青；盘、碗类底部近足处，呈较淡的亮青色；早期的粗器类，釉面较为浑浊。器物口沿所施酱黄釉，深浅不一，深者呈黄褐色。此种“黄釉口”，是顺治时期的重要特征。
6、款识特征。款识分为官窑款和干支纪年款。款式有楷书、隶书和篆书。堂口款中多见的是“玉堂佳器”款。
怎么鉴定清顺治瓷器？
怎么鉴定清顺治瓷器？顺治朝历时十八年，社会动荡，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。此间，御窑厂施行“官搭民烧”制度。“官搭民烧”不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
下面为大家简单介绍一些清顺治瓷器鉴定方法：
1、造型特征。顺治瓷器，造型古朴，胎体厚重，如瓶、尊、罐、炉、大盘类。造型部分承袭前朝，具有明代遗风，但也出现了一些新颖的品种，如怪石花卉纹饰的盘碗，斑片云中出现的龙纹筒花觚等。署顺治年款的官窑中国多圆器；民窑则以佛前供具为多，器型稚拙，器足宽厚，露胎砂底光润，釉质青白。因顺治民窑大多无年款，故易于明末和康熙初期的器物想混，鉴定师应从造型、胎釉、纹饰上作比较，有的还可以器上的干支纪年款为佐证，去“对号入座”。
2、图案纹饰特征。顺治时期，瓷器的装饰工艺，有印、刻、划、绘。图案纹饰的演变较为明显：晚明时富有民间生活气息的绘画题材（如捕鱼、牧牛）已渐消失，代之以粗狂豪放的怪石花卉和工笔潇洒的任务故事，呈现了典型的时代风格；尤其是这一时期常见的积累特殊图案，使人触目即有清初之感。
3、青花特征。顺治时仍采用明代晚期的国产浙料，釉料的提纯。培制工艺，均有所创新；青花色调较为丰富，已开始能分出浓淡和阴阳面的层次，为康熙青花器的发展奠定了基础。
4、胎体、底足特征。胎体：胎体仍显厚重，但胎质较之明代崇祯的显得坚硬细润。器足规整，盘类器底极少有下凹现象，个别的仍有浅显的跳刀、刮削和旋痕。粗制器物足底些斜削草率，多粘有砂砾。精细的足尖呈滚圆的泥鳅背状，较为圆润。这时器物的圈足，较之明代有显著的变化，由浅矮渐高深，至康熙时期愈甚。明代万历出现的一种裹矮外高的斜削式宽圈足，顺治时仍然很多，其底足多不施釉，甚是光润；此类延续到康熙时期，以后即行小时。此时变圈底也有所见。
5、釉面特征。釉面：顺治时期的釉面多种特点：一般为青白色，器物外部釉色尤酷似卵青；盘、碗类底部近足处，呈较淡的亮青色；早期的粗器类，釉面较为浑浊。器物口沿所施酱黄釉，深浅不一，深者呈黄褐色。此种“黄釉口”，是顺治时期的重要特征。
6、款识特征。款识分为官窑款和干支纪年款。款式有楷书、隶书和篆书。堂口款中多见的是“玉堂佳器”款。
清代顺治青花瓷器都有啥特点？
清顺治青花花鸟纹盖罐
清代顺治朝历时十八年，社会动荡，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。此间，御窑厂施行“官搭民烧”制度。“官搭民烧”不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
清顺治青花“加官进爵”图盘
清顺治（公元1644—1661年，清世祖爱新觉罗·福临年号）朝历时十八年，由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会动荡，经济遭到严重破坏，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。
清人叶梦珠《阅世编》记载：“顺治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。”景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施，“有命则供，无命则止”。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。
清顺治青花洞石楸叶诗句盘
虽然也曾令御窑厂生产，但基本上未能恢复，因此传世收藏品中署官窑款的器物很少见，常见的多数为民窑生产的日常用器和供器之类，大多制作欠精细，胎体厚重，釉面青白，器足高深，具有明显的明末初特征，造型及图案也较多地保留了晚明风格。
然而青花瓷的绘画技巧却有了新的突破和发展，改变了明代以来的粗犷笔法，运笔时勾、染、擦并用，纹饰多能分出阴阳面和层次，已经显现出清代风格的面貌。
据蓝浦《景德镇陶录》记载，顺治建厂烧造御器始于顺治十一年（1654年），先是饶州守道董显忠、王天眷、王英等督造龙缸未成。在顺治十六年（1659年）再由守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造栏板、龙缸等大器，尽管花费了很多人力和物力，仍没有成功。
这说明当时景德镇官窑生产虽处于低潮期，但始终没有停止过，官窑器数量较少，精细度也明显不高，个别还比较粗糙。顺治窑主要烧造了青花、五彩、白釉、黄釉和茄皮紫釉等几个品种，这其中青花占主流。
清初景德镇的瓷器生产亦如明代晚期推行的“官搭民烧”制度，顺治二年（1645年），朝廷废除了明代官窑那种官办、官烧的制度，而采用官搭民烧的制度，这不仅充分释放了民窑的生产潜力，调动了工匠们积极性，提高了民窑作坊的规模及烧造精细瓷器的技术，同时也无形中刺激了民窑青花的进一步发展。
官窑、民窑相互影响，相互推动和促进，因此，顺治青花民窑数量居多，这也是一个重要因素。这种“官搭民烧”的制度灵活实用，不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
洪武青花瓷的特点
青花瓷是中国瓷器的主要品种之一。青花瓷的烧造工艺在元代发展成熟，到了明代已经成为当时瓷器的主流品种。今天小编就为大家讲讲明代洪武青花瓷的特点。
我们分别从造型、胎釉、纹饰以及款识四方面来总结明洪武青花瓷的特点。
造型：明洪武青花是承前启后的一代产品，造型及成型工艺与元代基本相同，继承和保留了元代枢府瓷古朴敦厚的风格，缺少变化。一般为大件器物品，有罐、大盘、棱口盘、碗、玉壶春瓶、执壶等。
胎釉：洪武时期的釉色白而带淡青，略显灰褐，多糙底、无釉，气色密集，火石红显著，仍保留了元代斜削足的特点。洪武青花瓷主要使用含铁量较低而且淘炼欠精的青料，呈色多为灰蓝，铁结晶斑点不明显。
纹饰：明洪武青花瓷的纹饰笔法缓柔，布局疏朗，豪放而生动，物象常写实，其装饰题材远不及元青花丰富，主题纹饰以花卉为主，菊纹比较多见，云龙纹则很少。元青花较多出现戏曲人物故事在明代瓷器上消失殆尽。在装饰手法上以绘画为主，也有刻花、印花、镂雕等。 最具特点的是牡丹花、缠枝菊、云朵等纹饰留有白边，花卉叶子不如元青花肥硕。
款识：洪武瓷器中写款的很少。鉴定时应着重看胎底、纹饰是否含有元风的特点。
“弘治青花瓷”的特点
“弘治青花瓷”的特点。
弘治一朝共18年，从史料记载看，官窑的烧造活动并不多，传世实物也较少。从青花瓷器的特征看，弘治青花与成化青花诸多相似，界线不鲜明，如果没有年款，二者较难分辨，古陶瓷界历来有“成弘不分”之说，弘治青花瓷器的特征，只是与成化青花相比较而言，粗看不易察觉。
胎釉：洁白细腻、纯净轻薄。到弘治后期，渐趋厚实，已向正德时期厚胎过渡。釉也为肥厚滋润型，色泽白中泛青（有人又细分为灰青类、卵白类、亮青类，其实差别细微），特别在聚釉处闪淡淡的青色，这是与成化釉的不同之处。
器形与工艺：仅见盘、碗、三足炉、卤壶等少数几种，是明代各朝传世品中最少的。器形仍然规整精致，轻巧则不如成化瓷。工艺上，挖足比成化瓷略浅，足较矮。碗、盘底下塌成凹底，由于足较矮，所以有些碗、盘底部下塌部分跟圈足一样可接触台面，个别甚至比足还凹下，致使足接触不到台面。碗、盘的塌底现象是弘治瓷一个重要特征，为古瓷鉴定者们所重视。
青花料：青花呈色为青中偏淡，可能是继续使用国产平等青料的效果。其着彩方法，除少数用小笔触上色外，多数为一笔涂抹的办法。前期几乎与成化青花无区别，后期则色泽较浓，发灰暗色调，已向正德青花过渡了。
纹饰：大体与成化青花一样，构图疏朗，笔法纤细柔和。到后期，则见浓墨重彩似的粗犷的线条勾画。题材以花卉、动物、婴戏、仕女等为多，常见云龙、海水龙、双龙抢珠、莲池龙、团龙、飞翼龙、莲池游龙及松竹梅、月影梅、缠枝牡丹、花捧梵文、海马纹、折枝花果、折枝花鸟等。弘治青花纹饰画法有两个特征：一是所画缠枝花、折枝花，叶密而小;二是菊花、牡丹花叶画成“个”字。
款识：弘治朝官窑瓷器，都是“大明弘治年制”两行六字楷书双圈款，亦有“弘治年制”四字篆书刻款，但极为少见。
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