青花瓷器的鉴别。
不少刚入门的藏友都会将青花缠枝花盘当成一个碗，但实际上碗和盘的区别还是非常大的，碗的口沿比较深一些，所以青花缠枝花盘还是一个类似于用来装水果的果盘之类的容器。
p1清朝顺治青花盘
这是一件清代早期的青花瓷盘，我们一般把清代顺治、康熙时期称为清代早期，这个瓷盘是属于顺治时期的，为什么说它烧制于顺治时期呢？如何鉴别烧制于顺治时期的青花瓷盘呢？下面请诸位藏友跟着一起来了解一下吧!
第一点，清代顺治时期的瓷器的白釉底色偏青，它不是那种特别白的，而是往后走就原来越白，这件青花瓷盘的白釉就是发青的，符合顺治瓷器白釉的特点。
第二点，清代顺治时期的青花瓷盘上面有一个类似于仿金的金边口，并不是真金的东西，也就是所谓的浅酱釉，又被人们称之为仿金釉。而这件青花瓷盘上面就有一个金边口。这个特征，也符合判断顺治时期青花瓷的特点。
第三点，现在仿制青花瓷器的画工一般看上去比较粗劣，总是画不像，反复用笔描画，越描线条就越生硬，很容易露出破绽。其实这种器物就像是师傅教徒弟画画，徒弟再照着师父的画，因此每朝每代都是这样画的，并没有想要用它卖出大价钱，而是当时的实用品，所以画得非常的随意。如果画得非常严谨而又生硬，那往往就是仿品。这件青花瓷盘的画工比较精湛，线条比较流畅，不像现在仿的青花瓷盘那样生硬，故而是清朝顺治青花瓷盘真品。
综上所述就是鉴别顺治青花瓷盘真伪的几个要点，希望对各位藏友们有所帮助，以下是其他清青花瓷盘欣赏！
p2清青花过墙龙纹瓷盘
这件瓷器名为：清青花过墙龙纹瓷盘，目前被收藏于新乡市博物馆。它的尺寸为：高6.5cm，口径28.6cm。这件瓷盘中间描绘了一条体魄强劲有力的苍龙，被流云所环绕。苍龙的须发非常细腻，鳞片分布均匀，体态非常饱满，龙的尾巴延展到了器物之外，俗称“过墙”。此件瓷盘的器型比较规整，胎质坚硬细密，白釉底色泛青，青花色泽比较浅淡，晕染层次比较分明，线条比较流畅，称得上是民窑精品。
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清顺治年间青花瓷的生产与特点
清顺治年间青花瓷的生产与特点。
清代顺治朝历时十八年，社会动荡，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。此间，御窑厂施行“官搭民烧”制度。“官搭民烧”不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
五彩缠枝牡丹纹尊
清顺治(公元1644—1661年，清世祖爱新觉罗·福临年号)朝历时十八年，由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会动荡，经济遭到严重破坏，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。清人叶梦珠《阅世编》记载：“顺治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。”景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施，“有命则供，无命则止”。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。虽然也曾令御窑厂生产，但基本上未能恢复，因此传世收藏品中署官窑款的器物很少见，常见的多数为民窑生产的日常用器和供器之类，大多制作欠精细，胎体厚重，釉面青白，器足高深，具有明显的明末初特征，造型及图案也较多地保留了晚明风格。然而青花瓷的绘画技巧却有了新的突破和发展，改变了明代以来的粗犷笔法，运笔时勾、染、擦并用，纹饰多能分出阴阳面和层次，已经显现出清代风格的面貌。
青花“加官进爵”图盘
据蓝浦《景德镇陶录》记载，顺治建厂烧造御器始于顺治十一年(1654年)，先是饶州守道董显忠、王天眷、王英等督造龙缸未成。在顺治十六年(1659年)再由守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造栏板、龙缸等大器，尽管花费了很多人力和物力，仍没有成功。这说明当时景德镇官窑生产虽处于低潮期，但始终没有停止过，官窑器数量较少，精细度也明显不高，个别还比较粗糙。顺治窑主要烧造了青花、五彩、白釉、黄釉和茄皮紫釉等几个品种，这其中青花占主流。
青花洞石楸叶诗句盘
清初景德镇的瓷器生产亦如明代晚期推行的“官搭民烧”制度，顺治二年(1645年)，朝廷废除了明代官窑那种官办、官烧的制度，而采用官搭民烧的制度，这不仅充分释放了民窑的生产潜力，调动了工匠们积极性，提高了民窑作坊的规模及烧造精细瓷器的技术，同时也无形中刺激了民窑青花的进一步发展。官窑、民窑相互影响，相互推动和促进，因此，顺治青花民窑数量居多，这也是一个重要因素。这种“官搭民烧”的制度灵活实用，不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
图解清顺治青花瓷的特征及鉴定技巧
自明万历后期至淸康熙前期大约60年间，官窑停烧，民窑独秀，艺术风格特殊，西方称之为过渡时期，以顺治瓷为代表。
靑花的胎骨大多粗松，含灰，釉青白厚润，口沿普遍施或深或浅的酱黄釉。青花呈色灰靑居多，有凝重感，少量的翠丽。
纹饰线条大多粗壮，多见人物、云龙、端兽、花卉、湖石等，纯图案性质的内容较少。画面有刻板沉闷之感。
特征性纹饰有：
太湖石玲珑瘦削，棱角分明，加染靑料呈阴阳面；
山水风景用淸初四王的“披麻皴”法，附题句及干支纪年；
芭蕉画出生干，叶的主茎中空，梳状叶脉加染青料；
土坡加绘小的山，草丛鱼鳞状；
火焰纹由两至三个“W”组成。
清顺治五彩牡丹玉兰纹花觚
五彩牡丹玉兰纹花觚，清顺治，高38.7cm，口径18cm，底径12.3cm。觚（gū 音孤）撇口，直腹，中间略凸，胫（jìng 音敬）部外撇，平底。通体白釉闪青，口沿施酱釉。器身以青花五彩装饰。画面分三层，上部绘月影洞石花卉，牡丹、玉兰等众多花卉簇拥在洞石周围，竞相开放，五彩斑斓。腰部绘两组饱满的石榴纹。胫部绘垂枝海棠。外底涩胎。无款识。顺治五彩瓷器造型基本保留了晚明时期古拙的风格，多以色调对比强烈的红、绿彩描绘粗犷的纹饰。此觚胎体致密，釉面光亮，釉色白中闪青，构图疏朗，以釉下青花来描绘洞石，青花色泽蓝中闪灰。花卉则以釉上黄、绿、红等彩描绘，各色彩料均鲜艳明亮，给人以清晰雅致之美感。
清顺治青花花鸟纹盖罐
青花花鸟纹盖罐，高47cm，口径20.6cm，足径20.4cm。罐直口，短颈，丰肩，圆腹，腹下渐收，砂底。伞形盖。罐通体以青花装饰，盖面绘牡丹、竹、菊图案，颈部饰倒垂的变体莲纹，颈肩交接处平行细线两周。器身一面绘一只长尾雉鸡独立于山石之上，仰首翘尾，似高声鸣叫；雉鸡上方盛开着两朵饱满的双犄牡丹花。罐的另一面绘有竹雀纹。此罐胎体洁白，造型敦厚端庄，釉面光润，白中微微泛青。纹饰生动活泼，充满生机。青花蓝中泛灰，有水墨画之效果。由于顺治朝青花器传世品较少，因此，这件花鸟盖罐显得分外珍贵，是研究顺治朝瓷器的重要实物资料。
清顺治青花五彩雉鸡牡丹纹尊
青花五彩雉鸡牡丹纹尊，清顺治，高35.3cm，口径12.5cm，底径12cm。尊唇口外撇，短颈，溜肩，筒形腹，平底内凹。通体青花五彩装饰。颈部绘山石花卉纹。腹部绘雉（音zhì）鸡牡丹纹，画面中一轮红日挂在天边，岩石上立一长尾雉鸡，周围盛开朵朵牡丹、玉兰，花繁叶茂，几只蜜蜂在花丛中飞舞。外底素胎无釉。无款识。此瓶造型古朴厚重，施彩丰富，具有中国传统花鸟画的特色。此种瓶式是清顺治、康熙时最为流行的器形。
清顺治茄皮紫釉暗花云龙纹盘
茄皮紫釉暗花云龙纹盘，清顺治，高4.3cm，口径24.6cm，足径15.8cm。清宫旧藏。
盘内外均施深茄皮紫釉，釉下均暗划云龙纹，外壁近足处暗划莲瓣纹。圈足内施白釉，外底署青花楷体“大清顺治年制”六字双行款，外围青花双线圈。在传世品中尚见有顺治黄釉盘，其造型、纹饰及款识与此盘基本相同。
清顺治青花云龙纹炉
青花云龙纹炉，清顺治，高19cm，口径21cm，底径12cm。炉盘口，短颈，敛腹，平底，因残缺无耳无足。口沿施酱釉，外口下绘几何纹，颈饰菊花宝珠纹，腹饰二龙戏珠，隙地青花书“山东东昌府临清州席厂街，三义庙供奉炉、瓶一案。顺治十一年四月初三日，信士董世瑜奉。”此炉造型、纹饰均为清初青花炉的典型式样，且书有具体的供奉地点、年代，具有重要的研究价值。
清顺治青花洞石楸叶诗句盘
青花洞石楸叶诗句盘，清顺治，高4.6cm，口径21.4cm，足径8.9cm。盘口沿涂酱色釉。盘内一侧绘怪石，另一侧绘楸叶，楸叶上题有诗句：“浮云游子意，落日故人情。”外底署青花篆体“玉堂佳器”四字两行款。所题诗句系唐代诗人李白《送友人》中的两句。原诗为：“青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。”
清顺治青花“加官进爵”图盘
青花“加官进爵”图盘，清顺治，高7cm，口径33.7cm，足径17.5cm。盘敞口，弧壁，坦底，圈足。口沿施酱釉，白釉闪青。盘内青花绘加官图。庭院内花树草坪，洞石盆景，景色宜人。一官人立于华盖之下，身后有一侍者，手举华盖。官人面前，差人敬献官帽，画面有“升官进爵”的吉祥寓意。图案空白处署青花楷书“戊戌冬月赠子墉贤契 鲁溪王锳制”纪年款。外壁及圈足内施白釉。外底署青花篆书“玉堂佳器” 双行四字款，外围青花双线圈。戊戌年为清顺治十五年（1658年）。当时王锳任江西饶州守道，此盘应是其定制的送给友人的礼品。此盘画工精细，人物形象生动，时代风格鲜明，为顺治时期瓷器断代的标准器之一。
清顺治瓷器怎么鉴定？
清顺治瓷器怎么鉴定？顺治朝历时十八年，社会动荡，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。此间，御窑厂施行“官搭民烧”制度。“官搭民烧”不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
1、造型特征。顺治瓷器，造型古朴，胎体厚重，如瓶、尊、罐、炉、大盘类。造型部分承袭前朝，具有明代遗风，但也出现了一些新颖的品种，如怪石花卉纹饰的盘碗，斑片云中出现的龙纹筒花觚等。署顺治年款的官窑中国多圆器；民窑则以佛前供具为多，器型稚拙，器足宽厚，露胎砂底光润，釉质青白。因顺治民窑大多无年款，故易于明末和康熙初期的器物想混，鉴定师应从造型、胎釉、纹饰上作比较，有的还可以器上的干支纪年款为佐证，去“对号入座”。
2、图案纹饰特征。顺治时期，瓷器的装饰工艺，有印、刻、划、绘。图案纹饰的演变较为明显：晚明时富有民间生活气息的绘画题材（如捕鱼、牧牛）已渐消失，代之以粗狂豪放的怪石花卉和工笔潇洒的任务故事，呈现了典型的时代风格；尤其是这一时期常见的积累特殊图案，使人触目即有清初之感。
3、青花特征。顺治时仍采用明代晚期的国产浙料，釉料的提纯。培制工艺，均有所创新；青花色调较为丰富，已开始能分出浓淡和阴阳面的层次，为康熙青花器的发展奠定了基础。
4、胎体、底足特征。胎体：胎体仍显厚重，但胎质较之明代崇祯的显得坚硬细润。器足规整，盘类器底极少有下凹现象，个别的仍有浅显的跳刀、刮削和旋痕。粗制器物足底些斜削草率，多粘有砂砾。精细的足尖呈滚圆的泥鳅背状，较为圆润。这时器物的圈足，较之明代有显著的变化，由浅矮渐高深，至康熙时期愈甚。明代万历出现的一种裹矮外高的斜削式宽圈足，顺治时仍然很多，其底足多不施釉，甚是光润；此类延续到康熙时期，以后即行小时。此时变圈底也有所见。
5、釉面特征。釉面：顺治时期的釉面多种特点：一般为青白色，器物外部釉色尤酷似卵青；盘、碗类底部近足处，呈较淡的亮青色；早期的粗器类，釉面较为浑浊。器物口沿所施酱黄釉，深浅不一，深者呈黄褐色。此种“黄釉口”，是顺治时期的重要特征。
6、款识特征。款识分为官窑款和干支纪年款。款式有楷书、隶书和篆书。堂口款中多见的是“玉堂佳器”款。
青花瓷盘
那只摆在外婆家的供台上很多年了，据说是外公年轻时挖大河捡到的古董。当年，外公娶我外婆时，将这个瓷盘送给她，她很喜欢，用于酬客时盛鸡、鱼等佳肴，在饭桌上显得卓尔不群。后来日子渐渐好了，餐具多了，这个孤单的瓷盘就被拿到供台上，偶尔盛放点果子、点心，但通常都是空的，上面蒙着一层细灰。
小时候不懂事，与表兄弟们玩赏这个瓷盘，只注意到上面那个钓鱼的小娃娃，怪可爱的；看够了，又放回去，谁也不在意它。从我记事起，这只瓷盘就在供台上呆着，到前年夏天，至少默默地呆了30年。要说有什么变化，就是那供台换了个新的。
前年夏天，舅舅的一个朋友来访，我和表兄弟也在场。喝酒的时候，大舅叫我表兄拿香烟，表兄伸手去供台上摸，一划拉，将青花瓷盘给拨下来，“啪”的一声，碎成五瓣。客人低头瞅瞅瓷盘，很感兴趣地捡起来，拼到一起，细细察看一番，疑惑地问：“这盘子哪来的？”舅舅有些惋惜地讲了来历。客人说：“前些天，我在某市古董市场看见一个一模一样的，标价12000元呢！”舅舅脸色当时就变了，但不那么相信：“真的？”客人说：“是啊，因为它是明朝永乐年间的东西。”
第二天一早，舅舅就带着五块碎片上城了。傍晚回到家，满身臭汗，劈头盖脑将我表兄一顿大骂，还在他脸上揍一巴掌，吼道：“12000元，现在不值个零头！你这混账败家子！”表兄也是30多岁的男人了，有妻有儿，哪里经得住这样羞辱，当场和我舅舅吵起来。舅舅性子暴烈，抄起铁锹要铲他，我表兄赶紧夺门而逃。
很快，全村人都知道我舅舅家有个宝贝烂了，不值钱了，茶余饭后，对此谈笑风生。表兄当天晚上回家，我舅舅余怒未消，还是要打他，他只好再次出逃。我表嫂在家里六神无主，7岁的儿子不知道发生什么大事，只会哭。整个家庭阴云密布，十分压抑。我也呆不下去了，只好去500米外的表弟家暂住。
舅舅家原本和睦，日子岁岁平淡，却也其乐融融。只因那个青花瓷盘，一连十多天没有欢声笑语，不禁让我留恋瓷盘还默默地呆在供台上的日子。
其实，平淡的日子、平凡的人生——又何尝不是这样一只瓷盘？只有破碎了的时候，才忽然发觉它是那么地有价值，那么地美好。
■知识链接青花瓷
又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。
青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
怎么鉴定清顺治瓷器？
怎么鉴定清顺治瓷器？顺治朝历时十八年，社会动荡，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。此间，御窑厂施行“官搭民烧”制度。“官搭民烧”不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
下面为大家简单介绍一些清顺治瓷器鉴定方法：
1、造型特征。顺治瓷器，造型古朴，胎体厚重，如瓶、尊、罐、炉、大盘类。造型部分承袭前朝，具有明代遗风，但也出现了一些新颖的品种，如怪石花卉纹饰的盘碗，斑片云中出现的龙纹筒花觚等。署顺治年款的官窑中国多圆器；民窑则以佛前供具为多，器型稚拙，器足宽厚，露胎砂底光润，釉质青白。因顺治民窑大多无年款，故易于明末和康熙初期的器物想混，鉴定师应从造型、胎釉、纹饰上作比较，有的还可以器上的干支纪年款为佐证，去“对号入座”。
2、图案纹饰特征。顺治时期，瓷器的装饰工艺，有印、刻、划、绘。图案纹饰的演变较为明显：晚明时富有民间生活气息的绘画题材（如捕鱼、牧牛）已渐消失，代之以粗狂豪放的怪石花卉和工笔潇洒的任务故事，呈现了典型的时代风格；尤其是这一时期常见的积累特殊图案，使人触目即有清初之感。
3、青花特征。顺治时仍采用明代晚期的国产浙料，釉料的提纯。培制工艺，均有所创新；青花色调较为丰富，已开始能分出浓淡和阴阳面的层次，为康熙青花器的发展奠定了基础。
4、胎体、底足特征。胎体：胎体仍显厚重，但胎质较之明代崇祯的显得坚硬细润。器足规整，盘类器底极少有下凹现象，个别的仍有浅显的跳刀、刮削和旋痕。粗制器物足底些斜削草率，多粘有砂砾。精细的足尖呈滚圆的泥鳅背状，较为圆润。这时器物的圈足，较之明代有显著的变化，由浅矮渐高深，至康熙时期愈甚。明代万历出现的一种裹矮外高的斜削式宽圈足，顺治时仍然很多，其底足多不施釉，甚是光润；此类延续到康熙时期，以后即行小时。此时变圈底也有所见。
5、釉面特征。釉面：顺治时期的釉面多种特点：一般为青白色，器物外部釉色尤酷似卵青；盘、碗类底部近足处，呈较淡的亮青色；早期的粗器类，釉面较为浑浊。器物口沿所施酱黄釉，深浅不一，深者呈黄褐色。此种“黄釉口”，是顺治时期的重要特征。
6、款识特征。款识分为官窑款和干支纪年款。款式有楷书、隶书和篆书。堂口款中多见的是“玉堂佳器”款。
历代青花瓷如何鉴别
“天青色等烟雨，而我在等你，月色被打捞起，云开了结局，如传世的青花瓷，自顾自美丽。”这是周杰伦那脍炙人口的《青花瓷》，短短几句就道出了青花瓷那无尽的韵味。而如今收藏青花瓷也成为了收藏界的一大热门。鉴定青花瓷器应从胎、釉、造型、纹饰、绘画风格、青料的呈色、工艺以及书写款识等几方面入手，分析、了解它的时代特征和发展趋势，从中找出规律性的东西。如果您能懂得怎样鉴定青花瓷器便能从收藏中获得极大的乐趣，也能取得较高的经济效益。由于古代青花瓷器具有较高的经济价值，所以从明成化(1465—1488)起就开始仿制前朝的青花瓷器，直到今日江西景德镇仍在烧制大量的仿古青花瓷器。作为一个收藏者，当然不会愿意出高价去买“假古董”。但是，一些仿古作伪者的手段非常高明，其作品往往能够以假乱真，这就需要收藏者有一定的辨伪能力，如今快报《藏品》特别邀请程晓中教授分期讲述青花瓷的专业知识，为读者提高鉴赏和辨伪能力。
从胎、釉鉴定历代青花瓷
胎，或称胎骨。瓷坯经高温烧结后即成了“胎”。瓷胎的主要成分是氧化硅、氧化铝和少量的钾、钠、钙、镁、铁等元素。洁白的瓷胎是烧制青花瓷器的基础，一般以瓷石和高岭土为原料，在1300℃以上的高温下烧成。釉，是附着于瓷胎表面的玻璃质覆盖层。釉有着与玻璃相类似的物理和化学性质，对瓷胎起着保护和装饰作用。釉的主要成分与瓷胎基本相同，只是钾、钠、钙、镁等助熔剂的含量较高，使釉汁易于在高温下熔融，填补了瓷胎表面的孔隙，显得光亮而平整，好似给瓷器穿上了一件整洁、美丽的外衣。由于各个时期用于烧制青花瓷器的胎和釉的成分有所差异，修胎、挖足、施釉的工艺也不相同，所以通过对胎、釉和制作工艺的观察分析，有助于辨别青花瓷器的时代和真伪。程晓中南京博物院瓷器专家
唐代青花
瓷器胎质比较粗松、厚重，胎色有黄白和灰白两种。由于胎料的漂洗、筛选十分粗糙，所以在胎土中往往可见夹杂着一些灰色、黄色或黑色的小砂粒，瓷胎中还有比较明显的小气泡或孔隙。为了掩盖胎色之不足，在器物的胎、釉之间都施有一层白色的化妆土(又称“护胎釉”)，釉色也有灰白和乳白两种，釉面往往还有细密的冰裂纹。
元代青花
瓷器的窑场集中于江西景德镇，因为那里有丰富的优质瓷土资源。早在唐代晚期，景德镇瓷工就利用附近盛产的高岭土烧造胎质细腻的青白瓷。元代工匠又改用先进的“二元配方”，即在高岭土加入瓷石，增加了瓷胎中氧化铝的含量，提高了瓷胎的致密度和洁白度，为成熟青花瓷器的出现奠定了基础。在如此洁白的胎体上绘制青花瓷器，更能够衬托出青花的娇艳、纯美。景德镇元青花瓷的釉面也非常透明，釉层厚薄均匀，玻璃质感强。釉色微微泛青，显得沉静雅致。
宋代青花
瓷器比唐代有所进步，胎质比较细密、坚硬，少有孔隙；胎体比唐代也要轻薄一些；胎色白中泛灰，露胎处见火石红；釉层稀薄、透亮，釉色青灰有开片。
明代青花
瓷器的胎体，从总体上看比元代轻薄，较清代厚重。胎质比较洁白细腻(除一些民窑粗瓷或浆胎青花瓷)。釉面肥厚、滋润，釉色泛青。
清代青花
瓷器的胎体，总体比明代要轻薄一些。前期胎体稍厚重，胎质坚致细密；中期胎体轻薄，胎色洁白；晚期胎体厚重，胎质粗松。釉面也不及明代厚润，釉层趋向稀薄，釉色前期较白，釉面平整；中期以后釉色泛青，或呈青灰色，釉面起伏似波浪。
如何鉴定咸丰青花瓷真伪
清朝咸丰时期，共持续了十一年，为清朝历代持续时间最短的。这个时期国家政治腐败，经济衰退，官窑基本停烧，民窑也受到战争影响。这边小编和大家聊聊咸丰青花瓷怎么判断真假？
咸丰时期，出产青花质量和数量都无法与前朝相比，虽然青花质量不及前朝，但是其中也有制作精美的，数量稀少导致存世数量更少，沿用古话“物以稀为贵”，咸丰时期的精品青花还是具有一定收藏价值的。
咸丰时期青花瓷胎质疏松，瓷胎颜色也不是很稳定，有比较明艳的，也有比较黑灰的，青花没有层次感，向漂浮在釉面之上，波浪釉现象明显，小件瓷胎轻薄，大件瓷胎厚重，釉面呈现粉白色或是白中闪青色。
纹饰上，咸丰青花瓷常见纹饰有缠枝莲、松竹梅三友、八宝、云龙、夔凤、八卦、寿星等，绘制的人物形象鼻子高直有勾，相比道光时期青花人物纹，其更加高挺，所绘侍女形象多为清装小脚。
咸丰青花瓷器形多为传统器形，其中民窑青花器形多粗壮，偶有造型特殊者，如瓶类口较大、颈部粗短，壶类口小腹鼓。赏瓶是咸丰时期较为典型的器物，撇口，细颈，圆腹，圈足，颈部起弦纹，腹部多绘有缠枝莲纹，寓意“清廉”。
如何鉴别青花瓷的青花料
青花瓷深受当代人喜爱，很多人会将这些青花瓷摆在家中以供观赏，也有很多被收藏。但是很多人都不知道如何去辨别，其实只要认识了青花瓷上的青花料，就可以更好的进行分辨。那么，究竟如何鉴别青花瓷的青花料呢？不同的材料不同的特质，这其中又分为进口青花料和国产青花料之说。
一、进口
1、苏麻离
这个青料特别好辨识，具有独特的铁锈，色彩特别深的地方还会有点发污。这种青料元代的人就用了，当然也有和国产混合使用的情况，这样的情况颜色就会暗，并且出现的铁锈就会比较小了。明代开始这种料子就开始大量使用了，但是值得注意的是，这种料的消失是在成化早期。
2、回青料
这个使用期间在正德晚期到天启年，它的蓝色中带点紫头儿，色彩也是十分的绚丽。这个在使用的时候搭配石子青，搭配得当最好，如果混入少了，就显得特别紫，纹饰变得模糊，嘉靖时期使用的期间，就是混入少石子青；如果混的多了，就又会变成灰色了，嘉隆庆时期就是混的多。
3、翠毛蓝
这种使用的就是珠明料，康熙时期那会使用的比较多，颜色也是十分的亮丽，多用于对人物山水的勾画。
4、洋蓝
光绪年间十分流行的叫洋蓝，色彩有点紫色，看上去像紫药水一样的颜色。
二、国产
1、石子青料
刚刚提到的和回青料搭配在一起的就叫石子青料了，流传的时间比较久，一直从元代到早清年间都在使用，可以展现在青花瓷上的颜色有很多种，需要研磨，研磨的好的就比较蓝，研磨的差的就会有点犯污。元代的青花瓷的颜色就是有点暗暗的，灰灰的。
2、平等青料
成化年间，弘治以及正德年间，大量使用了平等青料，这种青料的颜色比较淡，是青灰色，从青花瓷中可以看到类似“棉絮”一样的暗纹。
3、浙料
浙料虽然在万历期间就有，但是并不多见，清代顺治的时候是比较流行的，其中成色最好的是在雍正到乾隆期间，这期间的颜色发亮，发蓝，特别艳丽。而在嘉庆道光时期，浙料就开始变得有点发黑了，再到咸丰之后可以看出的是用的浙料有点偏灰。
所以，要想准确的鉴别青花瓷的青花料，那么对于以上的这些常识一定要了解，这样才能更好的鉴别。
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