陶瓷艺术。
太阳能电池。这些瓦片既是良好的建筑材料，同时又是实现光电转换的发电器材，它们有一个很酷的名字——光伏陶瓷瓦。
太阳能不再只用来烧洗澡水
以陶土为主要原料，与多种特殊材料形成特定配方制作出的高性能陶瓷瓦片，与普通的瓦片相比，具有高效隔热，防水性强，重量轻，寿命长的特点，而通过封装工艺与自主研发的晶硅太阳能模组(太阳能电池)结合，就在保持原有建筑风格的基础上，具备了太阳能电池组件的发电功能，形成了眼前这些会发电的“高科技瓦片”。
“高科技瓦片”荣誉还真不少，它获得了2011年国家能源科技进步奖，是浙江省重大科技专项A类项目，国家发改委中央财政支持产业化项目。
通过这些屋顶上的光伏陶瓷瓦，一幢幢民居就具备了神奇的“自发电系统”：不仅仅是烧洗澡用的热水，冰箱、电视、照明、电风扇等村民日常基本的用电设备都可以借这些高科技瓦片来解决电力问题。
省钱同时还净化了空气
洞桥村和三桥村共有17户居民住上了装有光伏陶瓷瓦的房子，其中洞桥村的9户人家属于山中贫困居民安置拆迁新民居而享受到了“高科技民居”带来的便利。
“我们根据两村居民的实际用电需求，为两村量身定制了分别不超过最大月耗电量100度和50度的安装量。”合大太阳能科技有限副董事长侯生中说，“这样17户人家预计年发电量共11637度，按照6角钱一度电的价格算，可以节约电费7000多元。”
侯生中说，光伏陶瓷瓦更大的意义还是在于“向阳光要能源”：光伏陶瓷瓦系统设计寿命为25年，用太阳能取代标准煤发电，可以减少大量的二氧化碳、粉尘、二氧化硫和氮氧化物。
据了解，两村的光伏陶瓷瓦民居，属于“中国首例成片民居屋顶分布光伏并网发电系统”示范工程，是由杭州市农村能源办委托富阳市供电局、浙江合大太阳能有限公司承建的。
探索光伏行业新路子
“第三次工业革命的核心是新能源。”侯生中说，德国早在上世纪90年代就开始实施了“百万屋顶计划”，而今年10月26日中国国家电网正式发布的《关于做好分布式光复电网并网服务工作的意见》，明确了6000千万以下分布式光伏发电并网的相关政策，这意味着中国屋顶光伏发电事业的黄金十年正式开始。
浙江是全国的光伏产业大省，目前嘉兴正在着力打造10平方公里的光伏产业创新园，嘉兴、绍兴两地还实施了2万户家用光伏屋顶示范基地、推进和落实“百万光伏屋顶计划”。
“光伏陶瓷瓦让中国的光伏行业多了条新的产业链，它的实施开启了中国坡型瓦式屋顶光伏应用市场的大门。”侯生中说，“尤其在当前国外主要市场施行‘双反’的情况下，光伏陶瓷瓦对于中国整个光伏产业的生存与发展具有特别的现实意义。”
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全国陶瓷产业转移示范基地落户广东清远
全国陶瓷产业转移示范基地２０日在广东清远市清新县奠基。相关人士表示，示范基地的陶瓷产业将不再是传统意义上分散、耗能污染的陶瓷产业，而是经过高新技术改造、升级了的陶瓷产业，它将成为中国重要的陶瓷出口基地，参与国际竞争。
佛山禅城（清新）产业转移工业园位于清新县禾云镇和龙颈镇域内，远期有条件规划建设为７０．９平方公里的大型产业转移园区和产业新城，主要承接佛山的陶瓷建材产业及配套产业，计划落户１２家陶瓷企业，建设陶瓷生产线１０３条，年产值达１００亿元。将打造成广东省最大的陶瓷清洁生产基地、全国新型建筑陶瓷生产示范基地。
２００８年，广东省委、省政府下发《关于推进产业转移和劳动力转移的决定》，提出力争到２０１２年，珠三角地区功能水平显著提高、产业结构明显优化；东西两翼和粤北山区在办好现有的产业转移工业园基础上，形成一批布局合理、产业特色鲜明、集聚效应明显的产业转移集群，推动广东省产业竞争力位居全国前列。
广东省省长黄华华在示范基地奠基仪式上表示，全国陶瓷产业示范基地是广东省推动“双转移”的又一重要成果。既为佛山的产业发展腾出了空间，也为粤北清远的发展带来了极大的机遇。“在清新的陶瓷产业将不再是传统意义上的陶瓷产业，而是利用高新技术改造过的，升级了的陶瓷产业。”
前来参加奠基仪式的中国产业发展促进会会长刘江说，希望该产业转移能够采用先进生产设备，建立与国际接轨的陶瓷生产标准，建成重要的陶瓷出口基地，面向国际、参与竞争。
全国大陶瓷琉璃文化城落户博山
博山作为淄博陶瓷的佼佼者，有着其独特的文化内涵与历史背景，同时又被称为我国著名的“陶琉之乡”、“机电泵业城”和新材料基地。今天的博山，正在酝酿着一股前所未有的文化浪潮：如今一项足以撼动全国陶琉文化的项目在博山启动——中华陶瓷琉璃文化城。
据调查，博山区目前获得高级职称的陶琉艺术大师达到70余人，拥有陶琉品种1200余种、1000多种花色，博山陶琉业传承着源源不断的艺术气息。中华陶瓷琉璃文化城建设项目，为更多喜爱陶瓷琉璃的人们提供了一个互相交流学习的平台，也把淄博陶瓷琉璃文化产业的发展推向全国。项目总投资7亿元，占地面积454亩，总建筑面积487200平方米，目前一期工程已经竣工。
建成后的陶琉文化城将成为集旅游、文化、休闲、商业、四位一体的新型旅游休闲娱乐中心。为了能提前领略陶瓷琉璃文化城的韵味，记者迫不及待地走进文化城中，整座陶琉城仿明清北方时的建筑风格，走在其中感觉气势磅礴，道路蜿蜒曲折，院落曲径通幽，各种寺庙、公园、古商业街三者浑然一体，给人一种宛若天成的质感。跨进景区标志建筑“炉神庙”中，一座座仿古香炉充满了浓厚的文化底蕴，瞬间把人带回了时间的走廊。
中华陶琉文化城项目2008年2月开工，预计2010年2月完工，博山区委宣传部相关负责人满怀信心地告诉记者：“我们博山陶琉艺术种类繁多，陶瓷产品包括骨质瓷、高白瓷、美质强化瓷、琉璃工艺品包括花球、琉璃雕刻、内化鼻烟壶等十几类工艺品，陶琉文化城的落地，将把我们博山最美的工艺作品展现给全国人民，而且还能带来地区经济效益，改善周边居民的居住质量。”
中华陶琉文化城，如同博山文化产业的标杆，带动着一批品牌文化产业的兴盛，博山已经慢慢成长为一个树立创新品牌文化产地的新兴市场。
全国首例陶瓷艺术品质押贷款在景德镇发放
11月11日上午，全国首例陶瓷艺术品质押贷款在中国农业银行股份有限公司景德镇分行发放，受贷人方小丽接过这笔300万元的以自己收藏的陶瓷艺术品为质押的贷款。这标志着在中国金融业诞生了一个新型业务品种。
市委常委、常务副市长于秀明出席了在紫晶宾馆举行的农行景德镇分行陶瓷艺术品质押首贷签约发放仪式并讲话。中国工艺美术大师张松茂、徐亚凤、熊钢如和一批陶瓷艺术家及陶瓷企业、陶瓷博物馆、陶瓷商行的从业人员参加了仪式。景东陶瓷有限公司为陶瓷艺术品质押贷款担保。
农行景德镇分行认真贯彻落实省第十三次党代会精神和市十届二次全体（扩大）会议精神，审时度势，开拓创新，抢夺竞争的制高点，在全省乃至全国率先开创了这项金融业务新品种，为推动陶瓷发展优先战略，全力打造技术研发和教育培训基地，陶瓷产业生产基地、陶瓷文化创意产业基地、陶瓷贸易交流基地、繁荣陶瓷文化艺术，努力形成大师云集、人才辈出、精品荟萃、器走天下的繁荣景象，再创瓷都新的辉煌作出了新的探索。该行行长陈诗庆告诉记者，欢迎全市从事陶瓷艺术创作和陶瓷生产经营的业主来农行咨询并参与陶瓷艺术品质押贷款。
“汉光”落户景德镇市给予陶瓷产业的启示
一个以瓷立市、以瓷兴市的城市，如何做强陶瓷产业？如何调整结构？品牌战略如何确定？《景德镇市十二五规划纲要》浓墨重彩地规划了发展远景。
2011年3月，一家名为汉光陶瓷的企业决定，把上海生产中心转移到景德镇高新技术开发区。这户被誉为国内高端陶瓷的旗帜企业落户，无疑成为2011年招商引资的一个大手笔、大亮点，同时也揭开了2011产业大发展的序幕。
“汉光”缘何选择景德镇？
2011年阳春三月，上海汉光陶瓷股份有限公司董事长李游宇教授带领股东，又一次专程赴景。但这一次来，同他以往几次来讲学或调研似乎不同，更像是一次寻根之旅——为企业日渐茂盛的根基找到更丰饶的土壤。
在景期间，景德镇市委书记许爱民、市长刘昌林分别会见了李遂宇教授，对汉光陶瓷项目予以了充分的关心与指导。李递宇教授最终拍板：上海奉贤的汉光生产中心转移景德镇高新技术开发区。
2011年春天，催生了招商引资的一个大手笔、大亮点。
举世无双的陶瓷文化沃土，不断吸引着八方来客。充沛的自然资源、人力资源、稀缺的技术资源和集聚的陶瓷生产要素，拓宽了落地企业发展空间。如同鱼游龙海，落户景德镇，意味千年厚土成为企业基垫，站在巨人的肩膀，才能风光无限！
一家企业为城市带来什么？
而对于千年瓷都，一家企业落户到底意味着什么？
作为国内日用高端陶瓷的一面旗帜，汉光的选择无疑将影响着业界。业内人士开始预测：汉光对景德镇日用陶瓷影响不仅仅是产业拉动提升，更有理念上的转变。
业内人士也开始评价汉光的寻根之举：“汉光在造型设计、材质工艺、装饰手段上都做到了极致，但缺乏瓷韵的根，即缺乏景德镇随处可见的文化底蕴支撑。选择景德镇是明智之举、完美结合，汉光瓷就应该是景德镇生产的。”
“景德镇”是涵集优秀产品、著名品牌、深厚文化一体的符号。汉光陶瓷一旦植入这块神奇的土地，“一流日用陶瓷品牌将在景德镇诞生。”这是业界对“汉光”落户的评价，也是赋予景德镇日用陶瓷产业提升，以及汉光自身跨越发展的时代意义。
汉光陶瓷的前世和今生
上海博物馆权威专家汪庆正曾评价汉光瓷：“是中国近现代我见过的最好的瓷器。”
然而，这句话背后却可能是一个人几十年的艰辛探索和追求。
上个世纪80年代中后期，汉光的开拓者李游宇教授雄心勃勃开启了他的振兴陶瓷之旅——全面发掘与研究中国传统制瓷技艺，运用现代科技与工艺手段，探索中国官窑文化传承。
历经五年的研制设计，终于迎来“汉光瓷”的诞生。分析汉光瓷前世今生，人们不禁要问：汉光瓷何以独树一帜？答案非常简单：力求生产、工艺、设计、材质和销售的每一环节完美和极致。汉光选料之精，近乎奢侈。一吨甲级高岭土和瓷石只能选出1~2公斤的精料。另一种主要原料石英，经过千挑万选几乎近似水晶。现代科技高效除铁法，使其瓷料中三氧化二铁含量降至0.1%以下，刷新了历史纪录。
汉光瓷更是文化创意的代表。对工艺上极致追求；对装饰手段环保要求，以及在美学形式上时代风范，无异是一场革命。东京艺术大学校长宫田亮平教授评价汉光的创新：工艺语言是中国现代的，艺术语言是世界的。汉光瓷至今先后获得国家发明与设计专利500多项、国内外金奖20多项。
用了15年解读官窑，探索德国麦森为代表的世界一线的奢侈品牌，汉光终于执市场牛耳。
李遂宇教授认为：“中国陶瓷真正影响世界的是明清官窑。当今所有的世界一线品牌至今也未达到乾隆时期的工艺高度。”因此，他对中国陶瓷重新站在世界陶瓷前列充满信心。
对于汉光而言，打造民族高端品牌和高端产品，促进中国陶瓷产业升级和产品的提升，是它与生俱来的使命。
后现代转型的张力
历史的年轮进入2001年后，景德镇开始了新的审视。承上启下的转型期，大批国有大型日用陶瓷企业在改制重组中摸索。我市视野前瞻，提出了先从改善经济发展的环境人手，招商引企、筑巢留凤，重振产业战略。
高起点重构陶瓷产业链条。结合国家科技部与省人民政府共同实施的“景德镇国际陶瓷科技城”建设项目，景德镇提出了打造四个国家级平台目标：科技技术平台、人才培训平台、产业化平台和贸易交流平台。
众多国际品牌企业参与的“瓷博会”，不仅是国际化产品展示与交易专业化平台，也是一年一度新优产品成就展示的舞台。有比较才有差距，有比较才能拼发新的张力。
十年的努力，让世界刮目。景德镇逐步形成以高技术陶瓷为核心竞争力，艺术、日用陶瓷为特色，建筑卫浴陶瓷为两翼，创意陶瓷为后发优势的大陶瓷格局。陶瓷产值从2002年的16.8亿，发展到2010年的162亿。连续九年保持两位数的增长，千年瓷都焕发新生机。
“惯性”师承.呼唤自体创新
但“惯性”重复，依然是制约的门槛。当下的艺术陶瓷和日用陶瓷两条腿迈进不协调，特别是日用陶瓷，除“红叶”一枝独秀，就是星罗棋布的茶具茶艺，大部分作坊都在传统的“惯性”中循环。
国际舞台呼唤本土品牌，景德镇“品牌”如何创新、发展，急需创新理念来支撑。从业者文化水平不高和技术偏重师承，以及过于单调的教育方式和信息管道，都瘀滞着中西方文化的融合与交汇。传统和现代的混沌，必然导致设计和风格上鲜有大的突破。
品牌的打造、市场的引领、宣传的强化、营销的攻略，都将是景德镇日用陶瓷跨步世界前列的拦路虎。并非单纯做大，而是做精、做强，做出品牌，需要产品的设计理念和工艺技术上质的飞跃——更国际的视野、更国际的艺术语汇。
中国陶瓷出口基地落户大埔
日前，中国轻工工艺品进出口商会与大埔县政府共建“中国陶瓷出口基地”，成为目前全市唯一的陶瓷出口基地。
据了解，大埔是首批省外贸转型升级专业型示范基地，陶瓷出口居全省前列。2013年，大埔陶瓷出口位列全省第三，其中日用陶瓷出口位列全省第二。今年1月至10月，大埔陶瓷出口26896万美元，同比增长27.5%。大埔县陶瓷基地以高陂陶瓷工业生产基地为中心，辐射周边光德、桃源、洲瑞陶瓷工业生产小区，形成“一基地三小区”格局，现有陶瓷生产企业188家，行业从业人员4万多人。
近年来，大埔县不断加大陶瓷基地培育力度，出台一系列政策措施，积极争取广东省基地建设项目和外贸公共服务平台建设项目等资金，引导基地企业增资扩产、科技创新、品牌建设、市场拓展和节能减排，增创出口竞争优势。大埔陶瓷基地每年还发动组织企业以“中国青花瓷之乡”“大埔青花瓷”区域品牌赴国（境）外抱团参加专业展销会，开拓国际市场。
秦砖汉瓦
中国建筑陶器的烧造和使用，是在商代早期开始的，最早的建筑陶器是陶水管。到西周初期又创新出了板瓦、筒瓦等建筑陶器。秦代秦始皇统一了中国，结束了诸侯混战的局面，各民族、各地区得到了广泛交流，中华民族的经济、文化迅速发展。到了汉代，社会生产力又有了长足的发展，手工业的进步突飞猛进。所以秦汉时期制陶业的生产规模、烧造技术、数量和质量，都超过了以往任何时代。秦汉时期建筑用陶在制陶业中占有重要位置，其中最富有特色的为画像砖和各种纹饰的瓦当，素有“秦砖汉瓦”之称。
在秦都咸阳宫殿建筑遗址，以及陕西临潼，风翔等地发现众多的秦代画像砖和铺地青砖，除铺地青砖为素面外，大多数砖面饰有太阳纹、米格纹、小方格纹、平行线纹等。用作踏步或砌于壁面的长方形空心砖，砖面或模印几何形花纹，或阴线刻划龙纹、凤纹，也有模射猎、宴客等场面的。最了不起的是秦代对万里长城的修筑工程，《史记·蒙恬传》载：“始皇26年，使蒙恬将三万众，北逐戎狄，收河南，筑长城，因地形，用险制塞，起临洮，至辽东。延袤万余里，于是渡河至阳山，透蛇而北。”在高山峻岭之顶端筑起雄伟浩迈、气壮山河的万里长城，其工程之宏大，用砖之多，举世罕见。
空心砖，是战国时代中原地区劳动人民的一项创造，被用作宫殿、官署或陵园建筑。到西汉时期，空心砖的制作又有了新的发展，砖面上的纹饰图案，题材广泛，内容丰富、构图简练、形象生动、线条劲健。它不单是作为建筑材料，更多的是用来建造画像砖墓。这种空心画像砖，主要集中在中原地区，画像内容十分丰富，包括阙门建筑、各种车马、禽兽、狩猎、驯兽、人物、乐舞、击刺、神话故事等有四十多种。这些富有艺术价值的陶质工艺品，为我们研究汉代的社会面貌及绘画艺术提供了形象的实物资料。到东汉初期，画像空心砖的应用从中原地区扩展到四川一带，中原地区空心画像砖墓到东汉后期为小砖所替代，而四川则延续到蜀汉时期。这一时期的画像砖内容更为丰富。有反映各种生产活动的播种、收割、舂米、酿造、探矿、盐井、桑园等；有描写社会风俗的市集、舞蹈、杂技、宴乐、游戏、贵族家庭生活等；还有车骑出行、阙观及神话故事等等。这些画像砖是当时社会生活、生产的现实写照，在历史研究科学研究及艺术上有着重大价值。
建筑用瓦有板瓦和筒瓦两种，其制作方法是先用泥条盘筑成类似陶水管的圆筒形坯，再切割成两半，成为两个半圆形简瓦，如果切割成三等分，即成为板瓦。瓦坯制成后，在简瓦前端再按上园形或半圆形瓦当。这种简瓦和板瓦的烧造大约起源于西周时期，在陕西扶风、岐山一带的西周宫殿建筑遗址中大量出土，它反映了中国古代劳动人民在建筑用陶上的伟大创造，开创了瓦顶房屋建筑的先河。
蓄光陶瓷简介
蓄光陶瓷又叫蓄光性发光陶瓷、夜光陶瓷等，它是将蓄光材料加入陶瓷制品中而制得的具有蓄光发光性能的陶瓷制品。
蓄光材料就是当有可见光、紫外光等光源照射时，能将其光能储蓄起来，当光源撤离后在黑暗状态下，再将所储蓄的光能缓慢释放而产生荧光现象的材料。
蓄光材料可广泛地应用在军事、航海、消防、交通等。如当夜间发生地震、火灾等突发性灾难时，往往会断电或应急照明设施失效，人们在黑暗中需得到明确的夜视引导才能顺利逃生。在公共场所如影剧院、学校、医院和居民楼道，夜间灯光突然熄灭或停电时，蓄光材料能引导人们安全出入。在高速公路、立交桥、地下通道等场所需要夜视指标等。
陶瓷材料具有强度高、耐候性能好、耐热耐火、抗老化、表面易清洗、装饰高雅、使用寿命长等特点。蓄光陶瓷就是把蓄光材料的优点与陶瓷材料的优点集于一身而开发出来的一种新型功能陶瓷。
将蓄光材料加在陶瓷釉料中而制成的各种墙地砖就称为蓄光陶瓷砖。
蓄光陶瓷砖除以所述的特点外，还可使用在有间断光源的地方，或人为进行间断灯光照射，可产生连续发光的照明效果，即有装饰效果又可大幅度节约电能。因此，有人又把蓄光陶瓷砖称为"节能建材"。
目前，蓄光陶瓷砖的蓄光性能为：受光时间1~3min，发光时间2~12h。
目前还没有蓄光陶瓷砖相应的国家或行业标准，选用时供需双方应具体约定。
如何辨别陶瓷“贼光”与“宝光”的不同？
如何辨别陶瓷“贼光”与“宝光”的不同？
一些藏友经常问我：“究竟如何来辨别陶瓷‘贼光’与‘宝光’的不同？”在一些书本上，或者专家在电视上都曾侃侃而谈：“宝光”是由内而外散发的像玉一样温润的、内潋的、养眼的；而“贼光”呢，是表面的、张扬的、刺眼的浮光……对于尚未入门，或者初入古陶瓷收藏之门的人来说，这些论述还是让他们摸不着头脑。
譬如，说“宝光”如玉一般的温润，而玉有和田、俄罗斯、阿富汗……还有新玉、老玉、高古玉、岫玉、出土的、传世的、生坑的、盘熟的……究竟指的是哪一种？正因为所述不明确，故让初学者无所适从，云里雾里。再譬如说“贼光”是浮在表面的光，而且亮得有些刺眼，像玻璃似的光泽，但是，千年的高古瓷如果放置环境良好，没受到酸碱的土浸，同样会呈玻璃似的光泽，这又使初学者懵了！
再加上瓷器种类繁多，同一窑囗有单色釉、青花、彩绘等不同，反映出来的光泽也不一样，即使同一窑口，同一时代，同一品种的瓷，因收藏放置环境的不同也会散发出不一样的光泽。我以前在给初入门的朋友解释古陶瓷釉面包浆的光泽时也会讲到以上的理论，最多加上“‘宝光’给人的感觉是釉面肥厚的，像有油脂从釉内微微渗溢似的……但很多闻者还是想象不出它的特点，一到实践看具体东西时又把握不准了。原因何在呢？我的理解是：与实物上手比，再优美的用词都是贫乏无力的。这便是单单依赖于理论的不足！
我曾和几位古陶瓷鉴定专家一起探讨过对“宝光”和“贼光”的解释，他们除了谈到我前面叙述的概念外，一位说：“老瓷的釉面一定留下磨擦的痕迹，像金属的亚光，也像毛玻璃的表面，没有刺眼的亮光，特别是那些没有丝毫磨损痕迹的，便是新的。”另一位说：“那些造假的故意将新瓷弄得脏兮兮的，所以见到特别脏的要注意，往往是新的。”这些都有一定的实例佐证，但仍都没有完全将“贼光”与“宝光”解释清楚。
的确，掌握釉面的光泽的新老区别非常重要，其间的区别也是造假者最难逾越的鸿沟。我认为，要想真正理解“贼光”和“宝光”的区别，唯一的正确途径是要多看精、尖、稀的真东西，同时也要多看一些新仿品，将两者作详细的对比，看多了，脑子里自然留下了深深烙印：哪些光泽必老无疑，哪种光亮一定是新仿品。当然，釉面泛出的光泽只能昭示该器物的新老，至于要确定何朝何代，还得结合纹饰、造型、圈足、胎体等诸多元素综合考量，才能得出精准的结论。
其实，最容易产生异议的，是一些精、尖、稀的如新官窑佳器，这些物品所泛出的“宝光”往往会被没有经验的人所否定。我接触过几位眼力独特的大家，如刘新园，他在一丈开外几乎就能断朝代，而且基本不会出差错。像毕宗陶博士，站在玻璃柜外，也能识别新老及年份，可见“贼光”与“宝光”的区别在他们眼里已一目了然了，若一定要让他们讲出原因，恐怕也只能如我本文开头叙述的那样来形容。同样的形容在不同人听来会产生不同的认知，这是由各人不同的修养、学识和理解能力决定的。
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